চরিত্র

Ellen Ripley

১১৭টি তথ্য

তুর্কি মূল লেখা

Ellen Ripley: পর্দার আড়ালের ১১৭টি মজার তথ্য

1. ১

   ছবিটির থিয়েট্রিক্যাল সংস্করণ থেকে বাদ দেওয়া একটি দৃশ্য, যা পরিচালকের কাটে রাখা হয়েছে, প্রকাশ করে যে রিপলির আমান্ডা নামের একটি মেয়ে ছিল, যিনি নিখোঁজ হওয়ার সময় 10 বছর বয়সী ছিলেন এবং 66 বছর বয়সে ক্যান্সারে মারা যান, রিপলিকে খুঁজে পাওয়ার মাত্র 2 বছর আগে। আমান্ডা রিপলি জনপ্রিয় ভিডিও গেম Alien: Isolation (2014)-এরও প্রধান চরিত্র, যার কাহিনি এলিয়েন (1979)-এর ঘটনার 15 বছর পরে ঘটে। আমান্ডা জেটা রেটিকুলি নক্ষত্রমণ্ডলে ইঞ্জিনিয়ার হিসেবে ওয়েল্যান্ড-ইউটানি কর্পোরেশনে কাজ করেন। তিনি এই চাকরি নেন কারণ এটি তাঁকে মহাকাশের সেই অঞ্চলেই নিয়ে আসে যেখানে নস্ট্রোমো শেষবারের মতো অবস্থান করেছিল বলে জানা যায়, এই আশায় যে মায়ের পরিণতি সম্পর্কে কোনো সূত্র তিনি খুঁজে পাবেন। জেটা রেটিকুলি ২-এর কাছে একটি স্যালভেজ জাহাজ মহাকাশে ভাসমান অবস্থায় নস্ট্রোমোর ফ্লাইট রেকর্ডার খুঁজে পেয়ে সেভাস্টোপোল নামের একটি মহাকাশ স্টেশনে নিয়ে আসার পর, স্যামুয়েলস নামের কোম্পানির একজন প্রতিনিধি আমান্ডার সঙ্গে যোগাযোগ করেন। স্যামুয়েলস আমান্ডাকে তাঁর সঙ্গে সেভাস্টোপোল স্টেশনে যেতে অনুরোধ করেন, যাতে ফ্লাইট রেকর্ডারের লগ বিশ্লেষণে সাহায্য করা যায় এবং আশা করা যায় আমান্ডা তাঁর এতদিনের খোঁজা উত্তরগুলো পাবেন; তবে পথে থাকার সময় স্টেশনের সঙ্গে যোগাযোগ বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়। তাঁরা জানতেন না যে যে স্যালভেজ জাহাজটি নস্ট্রোমোর ফ্লাইট রেকর্ডার খুঁজে পেয়েছিল, সেটিই ৪২৬ নম্বর গ্রহে ইঞ্জিনিয়ারের সতর্কবার্তার সংকেতও ধারণ করেছিল; নস্ট্রোমোর মতো তারাও সংকেতের উৎস খুঁজতে যায় এবং তাদের এক ক্রু সদস্য একটি ফেসহাগারের আক্রমণে আক্রান্ত ও গর্ভধারণ করেন; নস্ট্রোমোর বিপরীতে এই জাহাজের ক্রুরা ইঞ্জিনিয়ারের সংকেত নিষ্ক্রিয় করে দেয়, যার ব্যাখ্যা দেয় কেন ৪২৬ নম্বর গ্রহে উপনিবেশ স্থাপনের সময় কোম্পানি এটি শনাক্ত করে না। স্যালভেজ জাহাজটি সংক্রমিত ক্রু সদস্যকে চিকিৎসার জন্য স্টেশনে নিয়ে আসে, যার ফলে সেভাস্টোপোলে জেনোমর্ফের সংক্রমণ ঘটে। তাই রিপলি না জেনেই তাঁর মেয়ে একই ভয়াবহ অভিজ্ঞতার মুখোমুখি হয়েছিলেন এবং তা থেকে বেঁচে গিয়েছিলেন।

2. ২

   (প্রায় 1 ঘণ্টা 35 মিনিটে) প্রায় 1 ঘণ্টা 35 মিনিটে, যখন রিপলি স্কাটল প্রক্রিয়া চালু করতে কোড প্রবেশ করান, তখন একটি বোতামের ট্যাবে লেখা থাকে AGARIC FLY। শুনতে এটি প্রকৌশলী পরিভাষার মতো লাগলেও, ফ্লাই অ্যাগারিক আসলে একটি অত্যন্ত বিষাক্ত হ্যালুসিনোজেনিক মাশরুম, যার বিষ সাধারণত মাছি ধরার কাগজে ব্যবহৃত হতো।

3. ৩

   চিত্রনাট্য লিখতে যাওয়ার সময় জেমস ক্যামেরনকে বলা হয়েছিল যে সিগর্নি উইভার রিপলি চরিত্রে ফিরে আসতে সম্পূর্ণ প্রতিশ্রুতিবদ্ধ। ক্যামেরন সেই অনুযায়ী চিত্রনাট্য লেখেন, না জেনে যে অভিনেত্রীর সঙ্গে এমন কোনো চুক্তি হয়নি। ক্যামেরন রসিকতা করে বলেন, "তাই এটাই তাঁর অভিনয় জীবনের প্রথম বড় মোটা অঙ্কের পারিশ্রমিক পাওয়ার কারণ।" তিনি আরও উল্লেখ করেন যে চলচ্চিত্রের ইতিহাসে কোনো চরিত্রের জন্য 1 মিলিয়ন ডলার পাওয়া তিনিই প্রথম অভিনেত্রী হতে পারেন, তবে এলিজাবেথ টেলরের এ নিয়ে কিছু বলার থাকতে পারে, কারণ ক্লিওপেট্রা (1963)-এ তাঁর চরিত্রের জন্য তাঁকে নাকি 1 মিলিয়ন ডলার (সঙ্গে বক্স অফিস আয়ের একটি অংশ) দেওয়া হয়েছিল।

4. ৪

   ক্রুরা নিখোঁজ ফেসহাগারের খোঁজে বেরোলে স্যার রিডলি স্কটের মূল পরিকল্পনা ছিল এটি তখনও জীবিত থাকবে: এটি রিপলির সামনে লাফিয়ে পড়বে এবং তারপর মারা যাবে।

5. ৫

   এই ছবির ফুটেজ একটি DirecTV বিজ্ঞাপনে ব্যবহার করা হয়েছিল। সিগর্নি উইভার সেই বিজ্ঞাপনে এলেন রিপলি চরিত্রে আবার অভিনয় করেন।

6. ৬

   জেমস ক্যামেরনের চিত্রনাট্য পড়ার পর সিগর্নি উইভারের বেশ কয়েকটি মন্তব্য ছিল, বেশিরভাগই এ নিয়ে যে তাঁর মতে রিপলির তার পরিস্থিতিতে কীভাবে সাড়া দেওয়া উচিত, যা মানতে ক্যামেরন খুশিই ছিলেন। ক্যামেরন তাঁর প্রশংসা করেন এই জন্য যে গল্পে তিনি যে দিক নিতে চেয়েছিলেন তা নিয়ে তিনি কখনও আপত্তি তোলেননি, এমনকি যে বিষয়গুলোতে তাঁদের মত মেলেনি সেগুলোতেও নয়। তার একটি ছিল বন্দুকের সহিংসতার পরিমাণ; উইভার প্রথমে স্টেজ নির্দেশনার বদলে চিত্রনাট্যের সংলাপে মনোযোগ দিয়েছিলেন, তাই সেটে পৌঁছে তিনি ক্যামেরনকে বলেন যে বন্দুক নিয়ন্ত্রণের একজন সমর্থক হিসেবে এত গুলিবর্ষণে তিনি অস্বস্তি বোধ করছেন। ক্যামেরনের মনে হয়েছিল এটি রিপলির জন্য একেবারে উপযুক্ত, যিনি বাধ্য না হলে বন্দুক ব্যবহার করতেও সমান অনিচ্ছুক, এবং উইভারকে বলেন এই মনোভাবই তাঁর অভিনয়ে নিয়ে আসতে। তিনি তাঁকে একটি শুটিং রেঞ্জেও নিয়ে যান একটি অটোমেটিক বন্দুক চালিয়ে দেখার জন্য, যা মোটামুটি দারুণ ছিল বলে তাঁকেও স্বীকার করতে হয়।

7. ৭

   এলিয়েন্স (1986)-এ এলেন রিপলি চরিত্রে তাঁর অভিনয় প্রিমিয়ার ম্যাগাজিনের সর্বকালের 100 সেরা অভিনয়ের তালিকায় #58 নম্বরে স্থান পেয়েছে।

8. ৮

   সিগর্নি উইভার এলিয়েন্স-এ রিপলি চরিত্রটি গড়ে তুলেছিলেন একজন অতি নির্মমতাহীন পরিবেশবাদী বন্ধুর অবলম্বনে।

9. ৯

   ভিনসেন্ট ওয়ার্ড ও জন ফাসানো-র মূল চিত্রনাট্যে একটি শৌচাগারের দৃশ্য ছিল, যেখানে এলিয়েন টয়লেটের সিটের নিচের ফাঁকে লুকিয়ে থাকত এবং অসতর্ক শিকারদের গর্ত দিয়ে টেনে নিয়ে যেত। ওয়ার্ডের মনে হয়েছিল এটি একইসঙ্গে ভয়ানক ও মজার হবে। এছাড়াও এমন দৃশ্যও ছিল যেখানে রিপলি তীব্র সারভাইভার্স গিল্ট অনুভব করতে শুরু করবে, যার ফলে তার হ্যালুসিনেশন হবে এবং আগের সিনেমাগুলোর বেশ কয়েকজন মৃত বন্ধু ও সহকর্মীকে দেখতে পাবে।

10. ১০

    একপর্যায়ে ছবির প্রযোজকরা ডেভিড ফিঞ্চারকে ইনফার্মারিতে রিপলি ও এলিয়েন-এর মধ্যে একটি গুরুত্বপূর্ণ দৃশ্য শুট করার অনুমতি দেননি, যেখানে এলিয়েন ভয়ংকরভাবে রিপলির দিকে এগিয়ে আসে। নির্দেশের বিরুদ্ধে গিয়ে ফিঞ্চার সিগর্নি উইভার ও একটি ক্যামেরা নিয়ে দৃশ্যটি তবুও শুট করেন। দৃশ্যটি কেবল চূড়ান্ত কাটেই আছে তা নয়, ট্রেলারেও বেশ চোখে পড়ার মতো দেখানো হয়েছিল, এবং অনেকেই এটিকে ছবির সবচেয়ে আইকনিক শট বলে মনে করেন।

11. ১১

    রিপলির চরিত্রে কাস্টিং করার সময় স্যার রিডলি স্কট প্রোডাকশন অফিসের কয়েকজন মহিলাকে স্ক্রিন টেস্ট দেখতে আমন্ত্রণ জানান, যাতে নারীদৃষ্টিভঙ্গি পাওয়া যায়। মহিলারা তখন অপরিচিত সিগর্নি উইভারে unanimously মুগ্ধ হন, যার স্ক্রিন উপস্থিতি তারা জেন ফন্ডার সঙ্গে তুলনা করেছিলেন।

12. ১২

    স্যার রিডলি স্কট জানিয়েছিলেন, রিপলির চরিত্রে কাস্টিংয়ের ক্ষেত্রে শেষ পর্যন্ত সিগর্নি উইভার ও মেরিল স্ট্রিপের মধ্যে বেছে নিতে হয়েছিল। দুই অভিনেত্রীই ইয়েলে সহপাঠী ছিলেন। শেষ পর্যন্ত উইভারকে কাজটি দেওয়া হয়, কারণ কাস্টিংয়ের সময় স্ট্রিপ তার সঙ্গী জন কাজালের মৃত্যুতে শোকাহত ছিলেন।

13. ১৩

    ভিনসেন্ট ওয়ার্ড ও জন ফাসানো একটি চিত্রনাট্যের অনেক খসড়া লিখেছিলেন, যেখানে রিপলি একটি "কাঠের গ্রহে" ক্র্যাশ-ল্যান্ড করে—মূলত একটি কৃত্রিম কাঠের গ্রহাণু, যেখানে সন্ন্যাসীদের বাস করা একটি বিশাল মঠ রয়েছে। ওয়ার্ড পরিচালনাও করার কথা ছিলেন, এবং 20th Century Fox তাদের ধারণার ভিত্তিতে (এবং সিগর্নি উইভারের পারিশ্রমিকের সঙ্গে শুরুর তারিখের সময়সীমা থাকায়) দ্রুত প্রোডাকশনের অনুমোদন দেয়। পরিকল্পিত বাজেটের প্রায় এক-পঞ্চমাংশ সেটে খরচ হয়ে গিয়েছিল, তখনও ওয়ার্ড আরও সেট পিস নিয়ে নতুন ট্রিটমেন্ট লিখছিলেন, কিন্তু ফক্স, উইভার ও প্রযোজকরা মনে করেছিলেন রিপলির গল্পটি এখনও অপরিণত এবং এই কাঠের গ্রহের যৌথতা নিয়ে সন্দেহ করতে শুরু করেন। নির্দিষ্ট মুক্তির তারিখ, বাড়তে থাকা প্রি-প্রোডাকশন খরচ এবং Die Hard 2 (1990) ও The Abyss (1989)-এর মতো সাম্প্রতিক কয়েকটি ফক্স ছবি বাজেট ছাড়িয়ে যাওয়ায় স্টুডিও ওয়ার্ডকে তার উচ্চাভিলাষী পরিকল্পনা সংযত করতে এবং খরচ কমিয়ে সময় বাঁচাতে কয়েকটি সেট পিস বাদ দিতে বলে। নির্বাহীদের সঙ্গে মতবিরোধের পর (একটি উত্তেজনাপূর্ণ বোর্ডরুম মিটিংয়ে তাকে বাইরে একটি বেঞ্চে অপেক্ষা করতে বাধ্য করা হয়েছিল বলে জানা যায়), ওয়ার্ড "সৃজনশীল মতপার্থক্য"-কে প্রধান কারণ উল্লেখ করে প্রকল্প ছেড়ে দেন। চিত্রনাট্যকার রেক্স পিকেট, যিনি ওয়ার্ডের সহকারীর সঙ্গে বিবাহিত ছিলেন এবং পরে পুনর্লিখনের জন্য আনা হয়েছিলেন, 2022-এ যোগ করেন যে স্টুডিও দীর্ঘদিন ওয়ার্ডের অস্থির সৃজনশীল প্রক্রিয়া সহ্য করেছিল, বিশ্বাস করে যে তার মধ্যে কিছু "পাগলামির মধ্যে পদ্ধতি" আছে। তবে শেষ খড়টি ছিল ওয়ার্ডের কথিত কোকেইন ব্যবহার, যার কারণে তিনি প্রকল্পের নিয়ন্ত্রণ সম্পূর্ণ হারিয়ে ফেলেন; স্টুডিও যখন জানতে পারে মাদকাসক্তির কারণে ওয়ার্ডের কোনো ধারণাই নেই তিনি কী করছেন, পরদিনই তাকে বরখাস্ত করা হয়, ফলে ডেভিড ফিঞ্চার নতুন পরিচালক হিসেবে আসার পথ খুলে যায়।

14. ১৪

    (প্রায় 2 ঘণ্টা 5 মিনিটে) প্রায় 2 ঘণ্টা 5 মিনিটে, সিগর্নি উইভার মূলত তার সংলাপ "Get away from her, you bitch"-এর শেষ শব্দটি নিচু স্বরে বলার ইচ্ছা করেছিলেন, কিন্তু প্রথমবার বলার সময় ভুলে তিনি উঁচু স্বরে চলে যান। পরিচালক জেমস ক্যামেরন, যিনি সাধারণত দুই-তিনটি টেক নেন, তবুও এটি পছন্দ করেন এবং আরেকটি টেক চাননি। সংলাপটি ভক্তদের মধ্যে এত জনপ্রিয় হয়ে উঠেছে যে তারা প্রায় সর্বদা রিপলির মতোই এটি উদ্ধৃত করেন, শেষ শব্দে সুরের জোর দিয়ে।

15. ১৫

    জেমস ক্যামেরন Terminator 2: Judgment Day (1991)-এ লিন্ডা হ্যামিল্টনের অভিনয়ে এতটাই মুগ্ধ হয়েছিলেন যে তিনি তাকে সেরা অভিনেত্রীর জন্য একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়নের জন্য প্রচারণা চালান, যদিও তা সফল হয়নি। এই ছবিতে সিগর্নি উইভার সেরা অভিনেত্রীর জন্য মনোনীত হন, কিন্তু মার্লি ম্যাটলিনের কাছে হেরে যান। Mr. Destiny (1990)-এ সিগর্নি উইভারের চরিত্রের নাম "Ellen Ripley", লিন্ডা হ্যামিল্টনের চরিত্রের নামও ছিল Ellen Ripley।

16. ১৬

    রিপলি চরিত্রে ফিরে আসার জন্য সিগর্নি উইভারকে 1 মিলিয়ন ডলার দেওয়া হয়েছিল, যা এলিয়েন (1979) থেকে তাঁর পারিশ্রমিকের প্রায় 30 গুণ বেশি। এছাড়া ছবিটির মোট আয়ের একটি শতাংশও তিনি পেয়েছিলেন। পরবর্তী প্রতিটি এলিয়েন ছবিতে তাঁর পারিশ্রমিক বাড়তে থাকে: এলিয়েন থ্রি (1992)-এর জন্য 5.5 মিলিয়ন ডলার, আর শেষে এলিয়েন রেজারেকশন (1997)-এর জন্য 11 মিলিয়ন ডলার, যদিও পরবর্তী ছবিগুলো ক্রমেই কম লাভজনক হয়ে পড়েছিল।

17. ১৭

    রিপলি ও ক্লেমেন্সের মধ্যে একটি সেক্স দৃশ্য শুট করা হয়েছিল এবং সেটি ছবিটির মূল কাটে ছিল, তবে পরে তা বাদ দেওয়া হয়।

18. ১৮

    রিপলি নিউটকে বলেন "আলোর দিকে তাকিও না"। একই সংলাপ শোনা গিয়েছিল Ghostbusters ছবিতে, যেখানে অভিনয় করেছিলেন সিগর্নি উইভার, যিনি রিপলির চরিত্রে অভিনয় করেন।

19. ১৯

    1990 সালে যুক্তরাজ্যে আইটিভি-তে ছবিটি প্রথম সম্প্রচারের সময় সব অশ্লীল ভাষা অজানা ভয়েস আর্টিস্টদের দিয়ে ডাবিং করা হয়েছিল। একটি দৃশ্যে হাডসন বলেন "The Sarge is gone! Get the f*** out of here!", কিন্তু আইটিভি-র সম্প্রচারে তা বদলে করা হয় "The Sarge is gone! Get the hell out of here!!!"; আরেকটি দৃশ্যে রিপলি বলেন "You know Burke, I don't know which species is worse. You don't see them f****** each other over a goddamn percentage." আইটিভি-র সম্প্রচারে তা বদলে করা হয় "You know Burke, I don't know which species is worse. You don't see them fricking each other over a goddamn percentage"।

20. ২০

    রিপলি এলিয়েনকে ঘৃণা করে কি না, তা নিয়ে সিগর্নি উইভার ও জেমস ক্যামেরনের মধ্যে দীর্ঘ বিতর্ক হয়েছিল। ক্যামেরন মনে করতেন সে ঘৃণা করে, কিন্তু অভিনেত্রীর ছিল সংশয়। তিনি ছবিটিকে সরাসরি প্রতিশোধের গল্প হিসেবে দেখতেন এবং উইভারকে রাজি করান এই বলে যে রিপলি নিজের সঙ্গে যা ঘটেছে তা যেন আর কারও সঙ্গে না ঘটে, সেজন্য তার সামর্থ্যের সবকিছু করবে।

21. ২১

    এলিয়েন্স (1986) মুক্তির আগেই 20th Century Fox জেমস ক্যামেরনের কাছে আরেকটি সিক্যুয়েলের প্রস্তাব নিয়ে যায়। এলিয়েন্স-এর নির্মাণকালে ক্যামেরন কিছু সিক্যুয়েল ভাবনা তুলেছিলেন, যেমন রিপলি, নিউট ও হিকসকে একটি পরিবার হিসেবে টিকে থাকার চেষ্টায় দেখানো, এবং বিশপের সন্দেহ যে কেউ তার মস্তিষ্কে হস্তক্ষেপ করে তাকে আরও বিপজ্জনক করে তুলেছে। ক্যামেরন আসলে স্টুডিওকে বলেছিলেন, যদি তাঁরা স্যার রিডলি স্কটকে এলিয়েন থ্রি-এর জন্য ফিরিয়ে আনতে পারেন, তাহলে তিনি এলিয়েন 4 করবেন। তবে স্কট কখনো এলিয়েন থ্রি-তে রাজি হননি, আর ছবিটি নির্মাণে যাওয়ার সময় ক্যামেরনের এই সিরিজে আগ্রহ faded হয়ে গিয়েছিল, কারণ তিনি অন্য প্রকল্প নিয়ে এগোতে চাইছিলেন।

22. ২২

    সিগর্নি উইভারই ছিলেন শেষ অভিনয়শিল্পী যাকে চুক্তিবদ্ধ করা হয়। তাঁর অডিশনের একটি অংশ শুট হয়েছিল ছবির সেটে, যা তখন নির্মাণাধীন ছিল। যানজটের কারণে তাঁকে দৌড়ে অডিশনে যেতে হয়েছিল, আর তাঁর লালচে মুখ দেখে নির্মাতারা নিশ্চিত হন যে রিপলির চরিত্রের জন্য তিনি ভালো পছন্দ হবেন।

23. ২৩

    ছবিতে রিপলি কোনো অস্ত্র ধরেন না। এর কারণ, সিগর্নি উইভার বন্দুক নিয়ন্ত্রণের পক্ষে এবং তাঁর মনে হয়েছিল আগের ছবি এলিয়েন্স (1986)-এ আগ্নেয়াস্ত্রের অ্যাকশন যথেষ্টর বেশি হয়ে গেছে।

24. ২৪

    (প্রায় 52 মিনিটে) প্রায় 52 মিনিটে, রান্নাঘরের বাইরে ক্রুরা কেইনের অবস্থা নিয়ে আলোচনা করার সময় রিপলির পেছনে দৃশ্যমান একটি সবুজ মনিটরে অর্থহীন অক্ষরের পাশাপাশি "Giler" শব্দটি দেখা যায়, যা প্রযোজক ডেভিড গিলারকে ইঙ্গিত করে।

25. ২৫

    জেমস ক্যামেরন স্মরণ করেন, প্রযোজক ডেভিড গিলার ও ওয়াল্টার হিলের সঙ্গে তাঁর অভিজ্ঞতা মাঝেমধ্যে বেশ তিক্তই ছিল। তাঁরা তাঁকে ছবিটির চিত্রনাট্য লেখার জন্য ডেকেছিলেন একটি বড় অস্পষ্ট প্রস্তাবনার ভিত্তিতে: "তাঁরা আমাকে সুনির্দিষ্ট কিছুই দেননি, শুধু এই ভাবনাটা দিয়েছিলেন যে [রিপলি] কিছু সেনাসদস্যের সঙ্গে জুটবে আর তারা সবাই মিলে সেই গ্রহে ফিরে যাবে।" কিছু নোট আর গল্পের ভাবনা ছিল, তবে তাঁদের আউটলাইন কেবল 'তারপর আরও কিছু বাজে ঘটনা ঘটে' দিয়ে শেষ হয়েছিল। ক্যামেরন প্রায় বাকিটা নিজেই ভেবেছিলেন, তার ভিত্তিতেই তাঁকে একটি পূর্ণাঙ্গ চিত্রনাট্য লেখার দায়িত্ব দেওয়া হয়। কিন্তু একই সময়ে দ্য টারমিনেটর (1984) ও র‍্যাম্বো:ফার্স্ট ব্লাড পার্ট ২ (1985) লেখার কারণে নির্ধারিত সময়ে তিনি মাত্র 90 পৃষ্ঠার স্ক্রিপ্ট শেষ করতে পেরেছিলেন: "গিলার তো মাথা খুইয়ে ফেললেন। হলিউডে কেউ এমন কথা বলবে আমি কখনো ভাবিনি, সেটাই তিনি বললেন - 'তুমি আর কখনো এই শহরে কাজ পাবে না!'" তবে হিল বললেন, যেভাবেই হোক এটা জমা দেওয়া উচিত। পরে ক্যামেরন জেনে হতবাক হন যে গিলার ও হিল নিজেদের তাঁর খসড়ার প্রথম চিত্রনাট্যকার হিসেবে আর তাঁকে তৃতীয় হিসেবে কৃতিত্ব দিয়েছেন: "[তাঁরা] আমার ট্রিটমেন্টের জন্য চেক পেয়েছেন, আর আমি পেয়েছি শূন্য। এই নিয়ে আমি বেশ চটে গিয়েছিলাম"। তবে হিল ও গিলার যে প্রথমবার কারও কাছ থেকে চিত্রনাট্যের কৃতিত্ব কেড়ে নেওয়ার চেষ্টা করছেন, তা নয়: ড্যান ও'ব্যানন, যিনি এলিয়েন (1979)-এর মূল চিত্রনাট্য লিখেছিলেন, তাঁদের সঙ্গে একই রকম সমস্যায় পড়েছিলেন যখন তাঁরা তাঁর স্ক্রিপ্ট পুরোপুরি নতুন করে লিখে ফেলেন, তারপর নিজেদের জন্য চিত্রনাট্যের কৃতিত্ব (এবং সেইসঙ্গে রয়্যালটি) দাবি করার চেষ্টা করেন; তাঁদের পরিকল্পনা ছিল ও'ব্যানন ও তাঁর লেখাসঙ্গী রোনাল্ড শুসেটকে তাঁদের মূল ভাবনার জন্য শুধু স্টোরি ক্রেডিট দেওয়া। বিষয়টি রাইটার্স গিল্ড অব আমেরিকার সালিশিতে যায়, যাঁরা ও'ব্যাননের পক্ষে রায় দেন।

26. ২৬

    শুরুর দিকের একটি স্বপ্নদৃশ্যে রিপলির দুঃস্বপ্ন দেখানো হয়, যেখানে সে দেখে চেস্টবার্স্টার তার বুক চিরে বেরিয়ে আসছে। "আসলে এটি দারুণ একটি ইফেক্ট," উইনস্টন বলেন। "সে তার টপ টেনে ওপরে তোলে আর দেখা যায় ভেতর থেকে চেস্টবার্স্টার ঠেলে বেরোতে থাকায় তার পুরো শরীর প্রসারিত হচ্ছে। ওই বিশেষ কৌশলের জন্য সিগর্নিকে বিছানার নিচে একটি হেলানো বোর্ডে রাখা হয়েছিল, ওপরে ছিল নকল অ্যাপ্লায়েন্সের শরীর আর নিচে এক অপারেটর চেস্টবার্স্টারকে ওপরে ঠেলে দিচ্ছিলেন। এটি বিশেষভাবে কার্যকর হয়েছিল কারণ প্রথম ছবিটি যিনি দেখেছেন তিনি ঠিক জানেন এটা কী, কিন্তু এটা আসলে কখনো ফুটে বেরোয় না। টম উডরাফ মূলত এই ইফেক্টের জন্য দায়ী ছিলেন।"

27. ২৭

    রিপলি বুঝতে পারে, প্রাণীটিকে হারানোর একমাত্র উপায় তাকে সুলাকোর প্রধান এয়ারলক দিয়ে বের করে দেওয়া, যে পদ্ধতিটি তার চেনা। "যেখানে রিপলি পাওয়ার লোডারের হাত দিয়ে কুইনকে চড় থাপ্পড় মারে, তারপর তার গলা ধরে শূন্যে তুলে ধরে -- ওটা সবই লাইভ অ্যাকশনে করা হয়েছিল," ব্যাখ্যা করেন নোটারো। "ঠিক যখন রিপলি কুইনকে এয়ারলকে ছুড়ে ফেলতে যাচ্ছে, তখন থেকে আমরা পাপেট দিয়ে শুট করি। তাদের লড়াইয়ের কয়েকটি শট ছিল আমাদের, তারপর কুইন পাওয়ার লোডারের ডান হাঁটুর একটি হাইড্রলিক ভেঙে দেয় আর সেটি মুচড়ে গিয়ে দুজনকেই এয়ারলকের তলায় ছুড়ে ফেলে।" কুইন যখন এয়ারলকে পড়ে, তখন ডামি কুইন ব্যবহার করা হয়। এরপর পূর্ণ আকারের প্রাণীটিকে পাওয়ার লোডারের মডেলের নিচে ফিল্ম করা হয়। কুইনকে মহাশূন্যে নিক্ষিপ্ত হতে দেখানোর জন্য সেটের এয়ারলকের অংশটি ছাদের সঙ্গে বোল্ট করে আটকানো হয়েছিল, নিচে ছিল তারাভরা চাদর। প্রাণীটি যখন রিপলির পা ধরে রাখার চেষ্টা করে, তখন মিনিয়েচার ও পূর্ণ আকারের কুইন (যা তার দিয়ে যথেষ্টভাবে সাপোর্ট করা ছিল) দুটোই ব্যবহার করা হয়, শেষে সে পড়ে গিয়ে মারা যায়। ক্যামেরার দিকে পড়তে থাকা অবস্থায় কুইনের উদ্দেশ্যহীন ছটফটানির শেষ শটটিও 1:4 স্কেলের পাপেট দিয়েই করা হয়েছিল, যা একটি মোশন কন্ট্রোল সিস্টেমে লাগিয়ে ব্লুস্ক্রিনের সামনে ফিল্ম করা হয়। ভিজ্যুয়াল ইফেক্টস সুপারভাইজার ব্রায়ান জনসন (যিনি আগেই এলিয়েন-এ কাজ করেছিলেন) মন্তব্য করেন: "ঘোরানোর পাশাপাশি কুইনের মাথা নাড়ানোর জন্য কেবল-চালিত মুভমেন্ট, কেবল-চালিত হাত-পা, আর লেজটা একটু নাড়ানোর জন্য বাইরের কয়েকটি তার ছিল -- এসবের কোনোটাই পুনরাবৃত্তিযোগ্য ছিল না। তাই এটাও আরেকটি জায়গা যেখানে আমাদের ব্লুস্ক্রিন ব্যবহার করতে হয়েছিল।"

28. ২৮

    আরবিট্রেশন নিয়ম অনুযায়ী চূড়ান্ত চিত্রনাট্যের কৃতিত্ব পেলেও ল্যারি ফার্গুসন ছবিটির জন্য তাঁর স্ক্রিপ্ট শেষই করতে পারেননি। ডেভিড ফিঞ্চার পরিচালক হিসেবে যোগ দেওয়ার পর ফার্গুসনকে ভিনসেন্ট ওয়ার্ড ও জন ফাসানোর স্ক্রিপ্টের চার সপ্তাহের একটি জরুরি পুনর্লিখনের দায়িত্ব দেওয়া হয়, যে গল্পটি ছিল একটি ছোট গ্রহাণুতে অবস্থিত বিশাল এক মঠে, যেখানে খ্রিস্টান সন্ন্যাসীরা বাস করত, আর এটি চিত্রায়ণের জন্য অতিরিক্ত ব্যয়বহুল বলে বিবেচিত হয়। মে 1992-এ PREMIERE ম্যাগাজিনকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে ফিঞ্চার ফার্গুসনের খসড়া নিয়ে বলেছিলেন, এতে রূপকথা Snow White and the Seven Dwarfs এবং Peter Pan-এর গল্পের সঙ্গে মিল ছিল। রিপলি এমন এক নারী হতে যাচ্ছিলেন যিনি তারাদের থেকে পড়ে গিয়ে সন্ন্যাসীতে ভরা এক গ্রহে অবতরণ করেন। তিনি Peter Pan-এর ওয়েন্ডির মতো সন্ন্যাসীদের গল্প শোনাতেন। শেষে তিনি মারা যান, আর সন্ন্যাসীদের মধ্যে সাতজন বেঁচে থাকে, যা সাত বামনের প্রতীক। তাঁরা তাঁকে একটি টিউবে রাখেন এবং প্রিন্স চার্মিং এসে তাঁকে জাগানোর অপেক্ষা করেন। ফার্গুসনের স্ক্রিপ্ট এতটাই খারাপ বলে বিবেচিত হয় যে 20th Century Fox-এর সিইও জো রথ এই 'সাত বামন' সম্পর্কে শুনে রাগে বলে ওঠেন "কী?! ওখানে ওরা কী করছে?! এসব কী হচ্ছে?!", এবং তাঁকে বরখাস্ত করেন। এরপর প্রযোজক ওয়াল্টার হিল ও ডেভিড গিলার নিজেরাই চূড়ান্ত স্ক্রিপ্ট লেখার দায়িত্ব নেন। তাঁরা বিশাল মঠটি বাদ দেন, কিন্তু ফিঞ্চার ও সিগোর্নি উইভারের অনুরোধে ধর্মীয় উপাদানগুলো রেখে দেন এবং ডেভিড টুহির আগের একটি স্ক্রিপ্টের স্পেস প্রিজনের ধারণার সঙ্গে তা মিলিয়ে দেন।

29. ২৯

    (প্রায় 1 ঘণ্টা 50 মিনিটে) চূড়ান্ত যুদ্ধের সময়, প্রায় 1 ঘণ্টা 50 মিনিটে, রিপলি Singin' in the Rain (1952)-এ ডেবি রেনল্ডসের গাওয়া একটি গানের কথা ঠোঁট নেড়ে বলেন। ডেবি রেনল্ডস ছিলেন ক্যারি ফিশারের মা, যিনি স্টার ওয়ার্স: Episode IV - A New Hope (1977)-এ প্রিন্সেস লিয়া চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। সিগর্নি উইভারও ওই একই চরিত্রের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন কিন্তু নির্বাচিত হননি। তবুও ওই ছবিকেই ব্যাপকভাবে এলিয়েন নির্মাণের অনুমতি পাওয়ার কারণ মনে করা হয়, তাই ওই চরিত্র হারালেও স্টার ওয়ার্স-এ ফিশারের সাফল্যের ফলেই উইভার একটি কল্পবিজ্ঞান ক্লাসিক ছবিতে জায়গা পান। ধারণা করা হয়, উইভার সম্ভবত শ্রদ্ধা জানাতে এই গানটি তাৎক্ষণিকভাবে গেয়েছিলেন। এই তত্ত্বের কৃতিত্ব ইউটিউবে The Deep Dive (2023)-কে। সিগর্নি উইভার এখনো এটি নিশ্চিত করেননি, তবে হয়তো কেউ তাঁকে জিজ্ঞেসই করেনি।

30. ৩০

    (প্রায় 19 মিনিটে) এই ছবিতে রিপলিকে "Snow White" বলে ডাকা হয়। সিগর্নি উইভার Snow White: A Tale of Terror (1997)-এ ক্লডিয়া হফম্যান (দুষ্ট সৎমা) চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন।

31. ৩১

    এলিয়েন সিরিজের তাঁর চরিত্র এলেন রিপলি মেট্রয়েড ভিডিও গেমের নায়িকা সামুস আরানের অনুপ্রেরণা ছিলেন।

32. ৩২

    ভেরোনিকা কার্টরাইট প্রথমে রিপলি চরিত্রের জন্য অডিশন দেন এবং পরিচালক রিডলি স্কট কাস্টিং বিন্যাস বদলানোর আগে একাধিক স্ক্রিপ্ট রিডিংয়ে অংশ নেন। সিগর্নি উইভার শুরুর দিকে ল্যামবার্ট চরিত্রটি চেয়েছিলেন, কারণ ওয়াল্টার হিল ও ডেভিড গিলারের প্রাথমিক চিত্রনাট্যের খসড়ায় চরিত্রটিকে ঘন ঘন রসিকতা করা এবং সংকটের সময়েও হাস্যরস বজায় রাখা এক ব্যক্তি হিসেবে দেখানো হয়েছিল। স্টুডিও নির্বাহীদের মূল্যায়নে কয়েকটি স্ক্রিন টেস্টের পর প্রযোজনা কর্তৃপক্ষ শেষ পর্যন্ত সিগর্নি উইভারকে রিপলি চরিত্রে নির্বাচন করেন, যার ফলে পোশাক মাপার জন্য ইংল্যান্ডে পৌঁছানোর পর ভেরোনিকা কার্টরাইট পরিবর্তিত ও আরও গম্ভীর ল্যামবার্ট চরিত্রটি পান।

33. ৩৩

    পরিচালক ভিনসেন্ট ওয়ার্ড এমন একটি কাহিনি ভেবেছিলেন যেখানে রিপলি মহাকাশের একটি মঠে গিয়ে পৌঁছায়; এটি তিনি লিখেছিলেন জন ফাসানোর সঙ্গে (যিনি ওয়ার্ডের ভাবনাগুলোকে চিত্রনাট্যে রূপ দিতে সাহায্য করেন) এবং পরে গ্রেগ প্রাসের সঙ্গে (যখন ওয়ার্ডের মনে হয়েছিল, দ্বিতীয় সারির চরিত্রগুলো নিয়ে ফাসানোর দৃষ্টিভঙ্গি খুবই গৎবাঁধা)। ওয়ার্ড বলেছিলেন, তিনি রিপলিকে দেখেন একজন টিকে থাকা মানুষ হিসেবে, যে একটি পরিবার খুঁজছে—কারণ তিনি "ব্যক্তিগত জীবন থেকে বঞ্চিত হয়েছেন [এবং] মেয়ের সঙ্গে সম্পর্ক না থাকার জন্য একরকম অদ্ভুত প্রায়শ্চিত্ত খুঁজছেন"—তবুও তাঁর চিত্রনাট্য সিগর্নি উইভারের অনুমোদন পায়নি, কারণ তাঁর মনে হয়েছিল তাঁর চরিত্রটিকে দেখানো হয়েছে "রাগী এক জিমের শিক্ষিকা" হিসেবে। প্রাস পরে বলেন, ওয়ার্ড সবসময়ই রিপলি বা এলিয়েনের চেয়ে নিজের কল্পিত জগৎটির ব্যাপারে বেশি আগ্রহী মনে হয়েছেন। প্রাসকে প্রকল্প থেকে সরিয়ে দেওয়ার পর আরেকটি খসড়ার জন্য ফাসানো ফিরে আসেন, কিন্তু বাজেট নিয়ে স্টুডিওর সঙ্গে ওয়ার্ডের মতবিরোধ শেষ পর্যন্ত দুজনকেই প্রকল্প ছাড়তে বাধ্য করে। আরও কয়েক দফা পুনর্লিখনের কারণে ফাসানো বা প্রাস—কাউকেই কৃতিত্ব দেওয়া হয়নি।

34. ৩৪

    জেমস ক্যামেরন এবং প্রযোজক গেল অ্যান হার্ড—দুজনেই নির্মাণের সময় দুবার প্রায় ছবিটি ছেড়ে দিয়েছিলেন। হার্ড 15.5 মিলিয়ন ডলারের বাজেট চেয়েছিলেন, কিন্তু 20th Century Fox 12 মিলিয়নের বেশি কোনো অঙ্কে রাজি ছিল না, ফলে ক্যামেরন ও হার্ড প্রথমবার সরে দাঁড়ান। তবে ফক্সের প্রেসিডেন্ট লরেন্স গর্ডন ছবিটি নিয়ে ক্যামেরনের ভাবনার জোর সমর্থক ছিলেন এবং চেয়ারম্যান ব্যারি ডিলারকে হার্ডের প্রস্তাব অনুমোদন করতে রাজি করান। ডিলার বলেছিলেন, "নিঃসন্দেহে এটি ল্যারির ছবি।" সিগর্নি উইভারকে এলেন রিপলির চরিত্রে আবার নেওয়ার ব্যাপারে ফক্স দ্বিধান্বিত ছিল—এটা জানার পর ক্যামেরন ও হার্ড দুজনেই আরেকবার ছাড়ার হুমকি দেন। স্টুডিওর আশঙ্কা ছিল, তাঁর পারিশ্রমিকের দাবি খুব বেশি হবে, কারণ এলিয়েন (1979) থেকে তিনি ইতিমধ্যেই লাভজনক তারকা হয়ে উঠেছেন, আর ক্যামেরন তাঁকে অপরিহার্য মনে করেন—এটা জানলে তিনি আরও বেশি পারিশ্রমিক চাইবেন। শেষ পর্যন্ত ফক্স নমনীয় হয় এবং উইভারকে চরিত্রে নেওয়া হয়।

35. ৩৫

    (প্রায় 35 মিনিটে) প্রায় 35 মিনিটে যে দৃশ্যে কোয়ারেন্টাইনের নিয়মের কারণে রিপলি ডালাস, ল্যামবার্ট ও কেইনকে নস্ট্রোমোতে ঢুকতে দিতে অস্বীকার করে, 2020-2021 সালের কোভিড-19 সংকটের সময় ইন্টারনেট মিমে সেটির বহুল ব্যবহার হয়—মজার ছলে মানুষকে কোয়ারেন্টাইন ও লকডাউনের নিয়ম মেনে চলার কথা মনে করিয়ে দিতে।

36. ৩৬

    রিপলি (সিগর্নি উইভার) যে ক্যাসিও এফ-100 ডিজিটাল ঘড়িটি পরে ছিলেন, সেটি 2021 সালে ক্যাসিও A100 নামে আবার বাজারে ছাড়া হয়।

37. ৩৭

    দ্বিতীয় ছবিতে নিজের চরিত্রে ফেরার ব্যাপারে সিগর্নি উইভারের সঙ্গে বেতন নিয়ে দরকষাকষি চলার সময় স্টুডিও জেমস ক্যামেরনকে রিপলিকে বাদ দিয়ে একটি বিকল্প কাহিনি নিয়ে কাজ করতে বলে, কিন্তু ক্যামেরন জানিয়ে দেন যে এই সিরিজের সবকিছুই রিপলিকে ঘিরে এবং তিনি তা করতে রাজি হননি।

38. ৩৮

    জেমস ক্যামেরন তাঁর চিত্রনাট্য গড়েছিলেন 1981 সালের দিকে লেখা একটি সম্পর্কহীন গল্পের ওপর, যার শিরোনাম ছিল 'E.T. (extraterrestrial)', যতদিন না তিনি জানতে পারেন স্টিভেন স্পিলবার্গ ই.টি. দি এক্সট্রা-টেরেস্ট্রিয়াল (1982) নামে একটি ছবি বানাচ্ছেন। প্রথমে তিনি এর নাম দেন 'Protein', শেষে ঠিক করেন 'Mother'। গল্পটি ছিল এক নারী-প্রাণী সংকর জীব নিয়ে, যাকে শুক্র গ্রহের বিষাক্ত বায়ুমণ্ডলে টিকে থাকার জন্য জিনগতভাবে তৈরি করা হয়েছিল। গল্পে স্পেস মাইনিং ও টেরাফর্মিংয়ে অর্থায়নকারী একটি কোম্পানিও ছিল, আর 'xenomorph' শব্দটির উৎপত্তি এই ট্রিটমেন্ট থেকেই। শেষে রিপলির চেয়ে কম নয় এমন এক মানব নায়িকা একটি 'power loader'-এ ওই প্রাণীর সঙ্গে লড়াই করেন, কারণ সংকর জীবটি তার সন্তানকে রক্ষা করার চেষ্টা করছিল। প্রযোজক ডেভিড গিলার ও ওয়াল্টার হিলের অনুরোধে কলোনিয়াল মেরিনদের যোগ করা হয়। ক্যামেরন তখন র‍্যাম্বো:ফার্স্ট ব্লাড পার্ট ২ (1985)-ও লিখছিলেন, আর ভিয়েতনাম যুদ্ধের প্রবীণ ও পোস্ট-ট্রমাটিক স্ট্রেস ডিসঅর্ডার নিয়ে তাঁর গবেষণা রিপলির চরিত্রের কাহিনি লেখার সময় খুব কাজে লেগেছিল। মানুষের জন্য বিষাক্ত গ্রহীয় বায়ুমণ্ডলের ধারণাটি পরে ক্যামেরনের অ্যাভাটার (2009)-এ আবার ব্যবহার করা হয়।

39. ৩৯

    স্যার রিডলি স্কট প্রথমে চেয়েছিলেন শাটল দৃশ্যে রিপলি সম্পূর্ণ নগ্ন থাকুক, যাতে চরিত্রটি আরও অসহায় অবস্থায় পড়ে; তিনি এলিয়েনকে তার শরীরে যৌন উত্তেজিত হয়ে ওঠাও দেখাতে চেয়েছিলেন। প্রিকোয়েল দ্য প্রমেথিয়াস (2012)-এর জন্য অনুরূপ একটি দৃশ্যের চিত্রনাট্য লেখা হয়েছিল, যেখানে চরিত্র মেরেডিথ ভিকার্স (শার্লিজ থেরন) স্ট্যাসিসের প্রস্তুতি নিতে পোশাক খোলে, কিন্তু তখনই একটি ট্রাইলোবাইট তার ওপর হামলা চালায়; পুনর্লিখনের আগে এই দৃশ্যটি আদৌ শুট হয়েছিল কি না তা স্পষ্ট নয়। বাস্তবে শুট করা একটি দৃশ্যে ভিকার্সকে নগ্ন অবস্থায় পুশ-আপ করতে দেখা গিয়েছিল, তবে চূড়ান্ত ছবিতে অন্তর্বাসসহ আরও সংযত একটি সংস্করণ রাখা হয়। সবশেষে, পরের ছবি এলিয়েন:কভেনান্ট (2017)-এ চরিত্র আপওয়ার্থ (ক্যালি হার্নান্দেজ) শাওয়ার নেওয়ার সময় এলিয়েনের হামলার শিকার হয়।

40. ৪০

    রিপলি ও ল্যামবার্টের মধ্যে একটি সমকামী সম্পর্ক অন্তর্ভুক্ত করার বিষয়ে আলোচনা হয়েছিল।

41. ৪১

    জেমস ক্যামেরন তাঁর গল্প ও চিত্রনাট্য বিশেষভাবে এলিয়েন (1979)-এর এলেন রিপলি চরিত্রকে ঘিরে সাজিয়েছিলেন, তাই জেনে তিনি হতাশ হন যে সিগর্নি উইভার কেবল সিক্যুয়েলের জন্য চুক্তিবদ্ধই হননি, বরং তাঁর ভূমিকায় ফেরার জন্য তখনও তাঁর সঙ্গে যোগাযোগই করা হয়নি। ক্যামেরন শেষে নিজে যোগাযোগ করে তাঁকে স্ক্রিপ্ট দিলে উইভার আগ্রহ দেখান, কিন্তু স্টুডিও তাঁর বাড়তি পারিশ্রমিকের দাবিতে আপত্তি তোলে (কারণ ততদিনে তিনি লাভজনক তারকা হয়ে উঠেছেন)। তাঁর চুক্তি-আলোচনার জটিলতা এমন পর্যায়ে পৌঁছায় যে সদ্য বিবাহিত ক্যামেরন ও গেল অ্যান হার্ড ঘোষণা দেন, হানিমুন থেকে ফেরার মধ্যে চুক্তি না হলে তাঁরা বাদ পড়বেন। ফিরে এসে তাঁরা দেখেন কোনো অগ্রগতি হয়নি, অথচ কয়েক মাস পরই শুটিং শুরুর কথা, তাই উইভার ছাড়া ছবি বানানোর কোনো ইচ্ছা না থাকলেও নিজের তৈরি সময়সীমার ফাঁদ নিয়ে সতর্ক ক্যামেরন এক কৌশল আঁটেন: তিনি আর্নল্ড শোয়ার্জনেগারের এজেন্টকে ফোন করে অনানুষ্ঠানিক আলাপে জানান যে দ্য টারমিনেটর (1984)-এর পর হলিউডে তাঁর নতুন অবস্থানের সুবাদে তিনি রিপলিকে গল্প থেকে বাদ দিয়ে ছবিটিকে পুরোপুরি নিজের মতো করে বানানোর পরিকল্পনা করছেন; ক্যামেরনের আশানুরূপ, শোয়ার্জনেগারের এজেন্ট সঙ্গে সঙ্গে এই তথ্য আইসিএম-এ উইভারের প্রতিনিধি সহকর্মীকে জানান, যিনি পাল্টে টুয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি ফক্সের প্রোডাকশন প্রধান লরেন্স গর্ডনের সঙ্গে যোগাযোগ করেন; দুজনেই নিশ্চিত ছিলেন যে কোনো অবস্থাতেই রিপলিকে বাদ দেওয়া হবে না, তাই তাঁরা বিলম্ব না করে উইভারের চুক্তি সেরে ফেলেন। ক্যামেরন পরে স্বস্তি প্রকাশ করেন যে এই ব্লাফ কাজে দিয়েছে, কারণ তা না হলে ছবিটি সম্ভবত পুরোপুরি বাতিল হয়ে যেত।

42. ৪২

    কর্পোরাল হিকের মেরিন বর্ম এবং রিপলির ফ্লেম ইউনিট সিয়াটলের মিউজিয়াম অব পপ কালচারে স্থায়ীভাবে প্রদর্শিত হচ্ছে, স্পেস নিডল-এর ঠিক উল্টো দিকে।

43. ৪৩

    পরিচালক ডেভিড ফিঞ্চার চেয়েছিলেন রিপলি শোকের পাঁচটি স্তরের মধ্য দিয়ে যাক: অস্বীকার, ক্রোধ, দরকষাকষি, বিষণ্নতা ও মেনে নেওয়া (এলিজাবেথ কুবলার-রসের মডেল অনুযায়ী)।

44. ৪৪

    চিত্রনাট্যকার ও প্রযোজক ডেভিড গাইলার জানিয়েছেন, এই ছবিটির চিত্রনাট্য লেখার জন্য তিনি অনুতপ্ত, কারণ এতে প্রযোজক হিসেবে তাঁর কর্তৃত্ব ক্ষুণ্ণ হয়েছে। পরিচালক ভিনসেন্ট ওয়ার্ড প্রস্থান করার পর সিগর্নি উইভারের দাবির মুখে পড়েই গাইলার ছবিটির চিত্রনাট্য লেখার কাজে হাত দেন। ওয়ার্ডের চিত্রনাট্য (যেখানে তাঁর রিপলি চরিত্রকে বর্ণনা করা হয়েছিল "রাগে ফেটে পড়া জিমের কোচ" হিসেবে) এবং ল্যারি ফার্গুসনের পরবর্তী খসড়ায় উইভার মোটেই সন্তুষ্ট ছিলেন না, আর তিনি ছবিতে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার শর্ত রাখেন যে গাইলার ও সহ-প্রযোজক ওয়াল্টার হিল এটি নতুন করে লিখবেন। হিল একে বলেছিলেন "হাতকড়া পরেই কাজ করা: এমন সেটে লিখতে হচ্ছে যা ইতিমধ্যেই তৈরি, [আর] এমন প্লট পরিবর্তন যা আমরা মানি না, তাতেই আটকে পড়েছি।" দুজনেই দাবি করেন, এই পরিস্থিতি তাঁদের নিজেদের মধ্যে, উইভারের সঙ্গে, পরিচালক ডেভিড ফিঞ্চার এবং ফক্স স্টুডিওর নির্বাহীদের সঙ্গে বহু সংঘাত তৈরি করেছে, কারণ কারিগরি দিক থেকে তাঁরা ছিলেন অনভিজ্ঞ ফিঞ্চারের সুপারভাইজার, তবুও তাঁর সৃজনশীল মতামত শুনতে হচ্ছিল। এতে পুরো প্রযোজনায় গুরুতর প্রভাব পড়ে, কারণ ফক্স তাঁদের বদলে ফিঞ্চারের পক্ষ নিচ্ছে বলে তাঁরা প্রায়ই পাশ কাটিয়ে যাওয়ার অনুভূতি পেতেন, আর এক বিশেষ তীব্র মতবিরোধের পর গাইলার ও হিল লন্ডনের সেট ছেড়ে চলে যান, তাঁদের দায়িত্ব ফক্সের সিনিয়র ভাইস প্রেসিডেন্ট জন ল্যান্ডোর হাতে রেখে। ছবি 10 দিন পিছিয়ে পড়লে ল্যান্ডো শেষ পর্যন্ত লাইন প্রযোজক এজরা সুয়ার্ডলোর কাছ থেকে দায়িত্ব নেন এবং সেটের খরচ ও দৃশ্য শুটিংয়ের দৈর্ঘ্য নিয়ে ফিঞ্চারের সঙ্গে প্রায়ই বাগ্বিতণ্ডায় জড়ান (ফিঞ্চার একে বলেছিলেন 'এক গঠনমূলক রক্তগঙ্গা')। আরও দুই সপ্তাহ পর ল্যান্ডো প্রযোজনা বন্ধ করেন এবং প্রাথমিক প্রদর্শনের জন্য পুরো প্রযোজনাকে যুক্তরাষ্ট্রে ফেরত পাঠান, যেখানে অনুপস্থিত দৃশ্যগুলো চিহ্নিত করা যায়। স্টুডিও প্রথমে লস অ্যাঞ্জেলেসের একটি স্টুডিওতে মাত্র 8 দিনের অতিরিক্ত শুটিংয়ে রাজি হয়, কিন্তু তা যথেষ্ট নয় বোঝা গেলে পরে ফিঞ্চারের 6 সপ্তাহের অনুরোধে সম্মতি দেয়। এরপর নতুন কাট প্রদর্শিত হলে স্টুডিও চরমভাবে পুনঃসম্পাদনা ও পুনঃশুটিংয়ের দাবি করে, যার ফলে ফিঞ্চারও কাজ ছেড়ে দেন।

45. ৪৫

    এলিয়েন চতুষ্টয়ের চরিত্র এলেন রিপলি হিসেবে তাঁর অভিনয় প্রিমিয়ার ম্যাগাজিনের সর্বকালের 100 সেরা চলচ্চিত্র চরিত্রের তালিকায় #8 স্থানে রয়েছে।

46. ৪৬

    প্রযোজক ডেভিড গাইলার ও ওয়াল্টার হিল স্বীকার করেন যে তৃতীয় ছবি বানাতে তাঁরা উৎসাহী ছিলেন না, এমনকি "একটু বিরক্তই" হয়ে পড়েছিলেন, কিন্তু 20th Century Fox বারবার একটি ছবির দাবি করতে থাকায় তাঁরা রাজি হন। চিত্রনাট্যের প্রাথমিক খসড়াগুলোতে রিপলি ছিল না, কারণ সিগর্নি উইভার "জেদি ভঙ্গিতে অংশ নিতে অনিচ্ছুক" বলে মনে হচ্ছিল। স্টুডিও এলিয়েন্স (1986)-এর দৈর্ঘ্য কমিয়ে দেওয়ায় উইভার অসন্তুষ্ট ছিলেন, বিশেষত তাঁর চরিত্রের কয়েকটি দৃশ্য কেটে ফেলায় (যার মধ্যে রিপলির মেয়ে সংক্রান্ত দৃশ্যগুলোও ছিল, যা পরে এলিয়েন্স Special Edition-এ ফিরিয়ে আনা হয়), আর তিনি একটি Alien ছবি বানানোর কাজকে সন্তান জন্মদানের সঙ্গে তুলনা করেছিলেন। প্রথমে তিনি কেবল ছোট একটি ক্যামিও চরিত্রে রাজি হন, কারণ "রিপলি গল্পের বোঝা হয়ে উঠতে চলেছিল। ওই চরিত্রে আর কতটা বৈচিত্র্য আনা যায়?" শেষে স্টুডিও সিদ্ধান্ত নেয় যে রিপলিই এই সিরিজের কেন্দ্র, আর হিল ও গাইলার ঠিক করেন এটি হবে শেষ ছবি, যাতে "ত্রয়ীটি পূর্ণতা পায়"—তখনই তাঁকে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করতে রাজি করানো হয়।

47. ৪৭

    এলিয়েন্স (1986) ছবিতে এলেন রিপলি চরিত্রে অভিনয়ের জন্য তিনি 1987 সালের স্যাটার্ন পুরস্কারে সেরা অভিনেত্রীর স্বীকৃতি পান, আর অ্যাভাটার (2009) ছবিতে ড. গ্রেস অগাস্টিন চরিত্রে অভিনয়ের জন্য 2010 সালের স্যাটার্ন পুরস্কারে সেরা পার্শ্ব অভিনেত্রীর পুরস্কার জেতেন। দুটি ছবিই লিখেছেন ও পরিচালনা করেছেন জেমস ক্যামেরন।

48. ৪৮

    ড. ক্লেমেন্স (চার্লস ড্যান্স) প্রথম আবির্ভূত হন ওয়াল্টার হিল ও ডেভিড গিলারের স্ক্রিপ্ট রিরাইটে, এবং সম্ভবত তিনি ডেভিড টুহির আগের একটি স্ক্রিপ্টের প্যাকার্ড নামের এক নারীর সঙ্গে ভিনসেন্ট ওয়ার্ড ও জন ফাসানোর একটি সংস্করণের ব্রাদার জনের মিলিত রূপ। প্যাকার্ড ছিলেন এক মহাকাশ কারাগারের মেডিকেল অফিসার, যিনি নায়ককে সাহায্য করেছিলেন, আর ব্রাদার জন ছিলেন সেই অল্প কয়েকজন সন্ন্যাসীর একজন যিনি রিপলির প্রতি সহানুভূতিশীল ছিলেন যখন তিনি একটি কৃত্রিম গ্রহের মঠে পৌঁছে যান; জন রিপলির ইইভি জলে ভেঙে পড়ার ঘটনাও প্রত্যক্ষ করেন, যা ছবির দীর্ঘতর অ্যাসেম্বলি কাটে ক্লেমেন্সের মতোই। ক্লেমেন্সের মরফিনে আসক্তি এলিয়েন (1979)-এর কেইনের সঙ্গে মিল রাখে, যিনি তাঁর ব্যাকস্টোরির অংশ হিসেবে ওষুধে আসক্তির কারণে পেশাগতভাবেও ধ্বংস হয়েছিলেন। গেম Alien: Isolation (2014)-এর ড. কুহলম্যানও পরবর্তীতে অনুরূপ চিকিৎসা-সংক্রান্ত আসক্তি দেখিয়েছিলেন।

49. ৪৯

    রিপলি ও ল্যামবার্টের মধ্যে একটি সমকামী সম্পর্ক অন্তর্ভুক্ত করার বিষয়ে আলোচনা হয়েছিল। একটি দৃশ্য শুট করা হয়েছিল যেখানে রিপলি একান্ত আলাপের সময় ল্যামবার্টকে সান্ত্বনা দেন এবং কয়েকবার তাঁর মুখে হাত বোলান, যা সম্পর্কটির দিকে আরও স্পষ্টভাবে ইঙ্গিত দেয়, তবে তা চূড়ান্ত প্রিন্ট থেকে বাদ দেওয়া হয়। এটি সুপরিচিত যে রিপলি ও ডালাসের মধ্যে একটি নৈমিত্তিক যৌন দৃশ্যের পরিকল্পনা ছিল কিন্তু গতির কারণে তা কখনো শুট হয়নি, আর ছবিটি কখনোই প্রকাশ করে না যে তাদের মধ্যে এর চেয়ে বেশি কিছু আছে কি না। ভেরোনিকা কার্টরাইট ও টম স্কেরিট দুজনেই রসিকতা করেছিলেন যে ল্যামবার্ট ও ডালাসের মধ্যে প্রেমের সম্পর্ক ছিল, যা ব্যাখ্যা করে কেন ডালাসের নিখোঁজ হওয়ার পর ল্যামবার্ট এত কাঁদেন এবং তারপর পর্যন্ত জাহাজ ছাড়তে চান না।

50. ৫০

    সিগর্নি উইভার সিক্যুয়েলে অংশ নিতে উৎসাহী না হওয়ায় এই ছবিতে রিপলি চরিত্রটি আদৌ থাকবে কি না তা নিয়ে প্রশ্ন ছিল। তাই প্রাথমিক চিত্রনাট্যের বেশিরভাগ খসড়ায় তাঁর চরিত্রটি বাদ দেওয়া হয়। তখন টুয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি ফক্সের প্রেসিডেন্ট জো রথ বলেন, "সিগর্নি ছাড়া আমি এই ছবি বানাব না। তিনিই এই সিরিজের কেন্দ্রবিন্দু, [আর রিপলি] আমাদের চলচ্চিত্র-পুরাণে সত্যিই একমাত্র নারী যোদ্ধা।" রথের নির্দেশে রিপলিকে ফিরিয়ে আনা হয় এবং উইভারকে ফেরাতে সক্রিয়ভাবে তদবির করা হয়, যেখানে 4 মিলিয়ন ডলার পারিশ্রমিকের প্রস্তাবের পাশাপাশি বক্স অফিস আয়ের একটি অংশও দেওয়ার কথা ছিল।

51. ৫১

    ভেরোনিকা কার্টরাইট (ল্যামবার্ট) ও সিগর্নি উইভার (রিপলি) দুজনেই রিপলির চরিত্রের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন। কার্টরাইট জানতে পারেন যে তিনি রিপলির চরিত্রে অভিনয় করছেন না, তখনই যখন প্রথম তাঁকে ল্যামবার্ট চরিত্রের জন্য কিছু পোশাক পরীক্ষার জন্য ডাকা হয়।

52. ৫২

    (প্রায় 9 মিনিটে) প্রায় 9 মিনিটে, যখন রিপলি পৃথিবীর সঙ্গে রেডিও যোগাযোগ স্থাপনের চেষ্টা করছেন, তিনি বলেন, "This is the Nostromo out of the Solomons." মহাকাশের যে কাল্পনিক অঞ্চলের কথা তিনি বলছেন, তা প্রশান্ত মহাসাগরের বাস্তব সলোমন দ্বীপপুঞ্জের প্রতি ইঙ্গিত হতে পারে, যা সভ্যতা থেকে বহুদূরে। এই ছবিতে নস্ট্রোমো পৃথিবীর সভ্যতা থেকে অনেক দূরে।

53. ৫৩

    (প্রায় 1 ঘণ্টা 7 মিনিটে) যখন রিপলি APC চালান, তিনি একটি চাকার নিচে এক এলিয়েনের মাথা পিষে দেন।

54. ৫৪

    এলিয়েন কুইনকে মূলত স্টপ মোশন দিয়ে তৈরি করার পরিকল্পনা ছিল, কিন্তু পরিচালক জেমস ক্যামেরন চেয়েছিলেন সবটাই লাইভ করা হোক। স্ট্যান উইনস্টন উল্লেখ করেন যে চূড়ান্ত যুদ্ধে দেখা কুইনকে (যাকে তিনি বলেছিলেন "চলচ্চিত্র ইতিহাসের সবচেয়ে বড় পুতুল") রড পাপেট, হাইড্রলিকস, রেডিও কন্ট্রোল ও তারের সাহায্যে জীবন্ত করা হয়েছিল। পূর্ণ আকারের কুইনকে কেবল ধীরে সরানো যেত বলে এই দৃশ্যগুলো কম ফ্রেম রেটে শুট করা হয়, আর সিগর্নি উইভারকেও অনেক ধীরে চলতে হতো; স্বাভাবিক গতিতে চালালে কুইনের নড়াচড়াও যথাযথভাবে দ্রুত হয়ে যেত। চূড়ান্ত যুদ্ধের কিছু ওয়াইড শটের জন্য কুইন ও পাওয়ার লোডারে রিপলির বিস্তারিত ক্ষুদ্র মডেল ব্যবহার করা হয়েছিল। এয়ারলক থেকে পাওয়ার লোডারকে বের করে দেওয়ার শটটি শুট করার সময় দামি ক্ষুদ্র মডেলটি ধরার জন্য নিচে এক টুকরো কাপড় ধরা হয়েছিল। দুর্ভাগ্যবশত, এটি কাপড়টি ফুটো করে সোজা মাটিতে পড়ে যায়, তাই আরও শটের জন্য এটি দ্রুত আঠা দিয়ে জোড়া দিতে হয়েছিল।

55. ৫৫

    সিরিজের এই প্রথম ছবিতেই রিপলি কোনো ইলেকট্রনিক যন্ত্রকে আরও দ্রুত যেতে বা থামতে বলতে গিয়ে চিৎকার করে না; বরং তার প্রায় সব চেঁচামেচিই যায় এলিয়েন-এর উদ্দেশে।

56. ৫৬

    পরিচালক জেমস ক্যামেরন বরাবরই বলে এসেছেন, কুইন বনাম রিপলি পাওয়ার লোডার লড়াইয়ে সেবার লাইভ-অ্যাকশন অ্যানিমেট্রনিক বিশেষ ইফেক্ট আর মিনিয়েচার শটের যতটা সেরা মিশ্রণ তখন সম্ভব ছিল, তা-ই করা হয়েছিল; তবে এতে থেমে যাননি তিনি, বরং ভাবতে শুরু করেছেন, ওই সময়ে কম্পিউটার-জেনারেটেড ইমেজারি (CGI) থাকলে দৃশ্যটা কেমন হতো। তাঁর সিদ্ধান্ত, লড়াইটা নিশ্চিতভাবেই আরও গতিশীল হতো, মেশিন আর কুইন দুটোই বেশি চলনসই হতো এবং একে অন্যের ওপরে লাফিয়ে উঠত। তবে এ-ও স্বীকার করেছেন তিনি, প্রচলিত ইফেক্টে ব্যবহৃত পর্দার আড়ালের কৌশলগুলো যাতে ফাঁস না হয়, সেজন্য তাদের বেছে নিতে হয়েছিল টাইট, ছোট ছোট শট, আর তাতেই লড়াইটা অনেক বেশি টানটান ও আবহপূর্ণ হয়ে উঠেছে। ক্যামেরন পুরো কৃতিত্ব দিয়েছেন সিগর্নি উইভারকে, যিনি ইফেক্টটাকে বিশ্বাসযোগ্য করেছেন; তাঁর মতে, দানবটির প্রতি উইভারের স্বাভাবিক প্রতিক্রিয়া না থাকলে দৃশ্যটা কোনোকালেই কাজ করত না।

57. ৫৭

    ডেভিড ফিঞ্চারের মূল ভাবনায় রিপলি আত্মত্যাগ করতেন, কিন্তু পড়ে যাওয়ার সময় কুইন তাঁর শরীর থেকে বেরিয়ে আসত না। প্রযোজক ডেভিড গাইলার অবশ্য এই ধারণার বিরোধিতা করেন এবং ছবির শেষে একটা পরিণতি-দৃশ্য চাইতেই অনড় থাকেন। এডলান্ড মনে করলেন: "মূল ব্যাকগ্রাউন্ডে রিপলি শুধু সাদার মধ্যে পড়ে যাচ্ছিলেন আর সেই সাদার মধ্যেই মিলিয়ে যাচ্ছিলেন। খুব স্টাইলিশ আর অনেক বেশি সিনেম্যাটিক একটা সমাপ্তি। সত্যিই বেশ সুন্দর ছিল, কিন্তু ডেভিড গাইলার এসে আমাদের বললেন তিনি এটা নিয়ে কী ভাবেন এবং তাঁর মনে হয় ছবিটা শেষ হওয়া উচিত রিপলির বুকে চেস্টবার্স্টার নিয়ে।" পরিবর্তনটা নিয়ে অবশ্য এডলান্ড সন্তুষ্ট ছিলেন, বলেছিলেন: "সত্যি বলতে, পরিবর্তনটা আমার পছন্দ হয়েছে। দর্শক একরকম এটাই আশা করে আর মূল সমাপ্তিতে সেই পরিণতিটা ছিল না। সমস্যা হলো, সিদ্ধান্তটা যখন এল, তখন তিন-চারটে খুব জটিল ব্লুস্ক্রিন শট শুট আর কম্পোজিট করার জন্য হাতে ছিল মাত্র দুই সপ্তাহের একটু বেশি সময় -- গুরুত্বপূর্ণ শট, যেগুলো ছবির পরিণতি আর দর্শক প্রেক্ষাগৃহ থেকে বেরিয়ে কী ভাববে তা নির্ধারণ করত।" ফিঞ্চার ধারণাটার বিরোধিতা করেও বাধ্য হয়ে এগিয়ে যান। তিনি বলেছিলেন: "প্রাণীটাকে দেখানো দরকার বলে আমি কখনোই মনে করিনি। প্রিভিউ দর্শকদের দেখিয়েছিলাম আর ভোটে ঠিক হলো আমরা এটা করব। আমি খুবই বিরুদ্ধ ছিলাম, পা টেনে টেনে চলছিলাম আর বলছিলাম, 'আমি এটা বিশ্বাস করি না, দানবটাকে দেখা গুরুত্বপূর্ণ বলে আমি মনে করি না।' প্রথম ছবির সবচেয়ে শক্তিশালী দুটো চিত্র -- চেস্টবার্স্টার আর রিপলি চরিত্র -- শেষ পর্যন্ত দেখে আমরা যতই ক্যাথার্টিক অনুভূতি আশা করি না কেন, ছবিটা যদি আমরা শেষ করি ওকে নিজের জিভে আটকে যেতে দেখিয়ে, তাহলে দর্শক ছবিটা ছেড়ে বেরোনোর সময় এখনকার চেয়ে খারাপ অনুভব করবে। আমি বলেছিলাম 'যা-ই হোক, শেষে ওকে শান্তিতে থাকতেই হবে। এটা হতে হবে একটা দীর্ঘশ্বাস, দাঁত খিঁচানো আর ঘাম নয়।'" তিনি আরও যোগ করেন, "এটা অশ্লীল ছিল। আগুনে পড়ার আগেই যদি ওকে টুকরো টুকরো করে ফেলা হয়, সেটা আত্মত্যাগ নয়, সেটা ঝাড়ুদারের কাজ। এই জিনিসটা ভেতরে নিয়ে সচেতনভাবে শূন্যে পা রাখাটাই আমার কাছে বেশি রাজকীয় মনে হয়েছিল।" রিপলির আত্মত্যাগের মূল সংস্করণটি ছবির 2003 সালের Assembly কাটে ফিরিয়ে আনা হয়।

58. ৫৮

    রিপলির চরিত্রের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন কে লেনজ।

59. ৫৯

    (প্রায় 1 ঘণ্টা 1 মিনিটে) প্রায় 1 ঘণ্টা 1 মিনিটে, রিপলি, ব্রেট আর পার্কার প্রাণীটির খোঁজে বেরিয়ে লাল-সাদা চেকারবোর্ড চিহ্ন দেওয়া একটা দরজার সামনে এসে পড়েন। দরজার ওপাশে ছিল জোন্সি, বিড়ালটা। চিহ্নটি রালস্টন পুরিনার ব্যবহৃত চিহ্নের মতোই, যারা বিড়ালের খাবার তৈরি করে।

স্পয়লার আছে এমন তথ্য

60. ৬০
    স্পয়লার দেখুন

    (প্রায় 1 ঘণ্টা 9 মিনিটে) এলিয়েন-এর সংক্রমণের বিরুদ্ধে রিপলির চরম সমাধান বোঝাতে ব্যবহৃত "nuke from orbit" বাক্যটি কোনো সমস্যাকে পুরোপুরি নির্মূল করার অর্থে সাধারণ ভাষায় ঢুকে গেছে।

61. ৬১
    স্পয়লার দেখুন

    (প্রায় 1 ঘণ্টা 50 মিনিটে) রিপলি যে জেনোমরফকে সরানোর সময় "You Are My Lucky Star" বিড়বিড় করে গাইবে এবং মানসিকভাবে টিকে থাকার জন্য এক ধরনের অবলম্বন খুঁজে নেবে, এই ভাবনাটি সিগর্নি উইভারের মাথা থেকেই এসেছিল। স্যার রিডলি স্কট উল্লেখ করেছেন, গানটির স্বত্ব এতটাই ব্যয়বহুল ছিল যে প্রযোজনা স্টুডিওর কাছ থেকে তিনি কতটা বকা খেতে হয়েছিল।

62. ৬২
    স্পয়লার দেখুন

    অ্যাশ যখন গুটিয়ে রাখা ম্যাগাজিন রিপলির মুখে ঢুকিয়ে দেয়, সেই দৃশ্য শুটিংয়ের আগে স্যার রিডলি স্কট সিগর্নি উইভারকে বলেছিলেন, স্যার ইয়ান হোম ম্যাগাজিনটি "তোমার হুটারে" ঢুকিয়ে দেবে। "নাক" বোঝাতে ব্যবহৃত এই ব্রিটিশ শব্দটি উইভারকে বেশ বিভ্রান্ত করেছিল, কারণ আমেরিকান ভাষায় "হুটার" মানে "স্তন"। অবশ্যই স্কট আসলে রিপলির মুখের কথাই বলছিলেন, এবং পরে জানিয়েছিলেন যে অ্যাশের পক্ষে রিপলির মুখে ম্যাগাজিন ঢুকিয়ে দেওয়াটা ছিল এক ধরনের যৌন তৃপ্তি।

63. ৬৩
    স্পয়লার দেখুন

    শুরুর দিকে বার্ক ও গোরম্যান যখন রিপলির সঙ্গে দেখা করতে আসে, তখন বার্ক টেবিলে রাখা রিপলির এক টুকরো পোশাক নিয়ে অস্থিরভাবে খোঁচাখুঁচি করে (যেটি বিরক্ত হয়ে রিপলি সরিয়ে ফেলেন) এবং পর্দার আড়ালে অনুমতি না নিয়েই নিজের কফিতে দুধ বা ক্রিম মিশিয়ে নেয়। এই ছোট ছোট খুঁটিনাটি রিপলির সামনে বার্কের যে "ভালো লোক" মুখোশ, তার আড়ালে থাকা স্বার্থপর ও অহংকারী স্বভাবটাকে আগেভাগেই ইঙ্গিত দেয়।

64. ৬৪
    স্পয়লার দেখুন

    শাটলের ভেতরে রোবটিক হাত কাটাকুটি করছে আর লেজার আলোয় ঘুমন্ত রিপলি ধরা পড়ছে—এমন শুরুর দৃশ্য বানানোর বাজেট ছিল না। জেমস ক্যামেরন নিজের পকেটের টাকায় লেজারটি যোগ করিয়েছিলেন।

65. ৬৫
    স্পয়লার দেখুন

    মূল চিত্রনাট্যে ছবিটি শেষ হওয়ার কথা ছিল রিপলি তার শাটলে নস্ট্রোমো থেকে পালিয়ে যাবে আর এলিয়েন নস্ট্রোমোর ভেতরেই মারা যাবে। স্যার রিডলি স্কটের মনে হয়েছিল এই সমাপ্তি একেবারেই সরলরেখার মতো, তাই তিনি স্টুডিওর সঙ্গে দরকষাকষি করে আরও আধা মিলিয়ন ডলার বাজেট ও এক সপ্তাহের শুটিং আদায় করেন, যাতে ছবিতে একটি "চতুর্থ অঙ্ক" যোগ করা যায় এবং দেখানো যায় কীভাবে এলিয়েন শাটলে লুকিয়ে উঠে এসেছে। স্কট প্রথমে ভেবেছিলেন খুব অন্ধকার একটি সমাপ্তির কথা, যেখানে রিপলি এলিয়েনকে বের করে আনার চেষ্টা করবে, কিন্তু প্রাণীটি আবার শাটলে উঠে আসবে; রিপলি তাকে হারপুন ছুড়বে, তাতেও কিছু হবে না: সেটি তার দিকে ছুটে এসে তার মাস্ক ভেঙে মাথা ছিঁড়ে ফেলবে। এরপর সে রিপলির চেয়ারে বসে ক্যাপ্টেন ডালাসের কণ্ঠ নকল করে বলবে, "I'm signing off, hopefully the network will pick me up." টুয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি ফক্স খুব একটা খুশি হয়নি: স্কটের মতে, ফোনে এই ভাবনা ব্যাখ্যা করার সময় দীর্ঘ ও অস্বস্তিকর নীরবতা নেমে এসেছিল। চোদ্দো ঘণ্টার মধ্যে এক স্টুডিও নির্বাহী এসে হুমকি দেন যে সমাপ্তি এমনভাবে বদলাতে হবে যেখানে এলিয়েন মারা যাবে, নইলে তাকে তখনই চাকরি থেকে বরখাস্ত করা হবে। এরপর রিপলি ও এলিয়েনকে শাটলের বাইরে টেনে নেওয়ার কথা ছিল, দুজনেই ঝুলে থাকবে রিপলিকে শাটলের সঙ্গে বেঁধে রাখা নিরাপত্তা কেবলে, তারপর রিপলি আবার উঠে এসে ইঞ্জিন চালু করে এলিয়েনকে মারবে; তবে সময়ের অভাবে এটিকে সরল করে ফেলতে হয়। স্কট পরে স্বীকার করেন, রিপলিকে বাঁচিয়ে রাখাই ছিল ভালো সমাপ্তি।

66. ৬৬
    স্পয়লার দেখুন

    গেল অ্যান হার্ড জানান, তাঁর প্রযোজনা জীবনের সবচেয়ে আনন্দের মুহূর্ত ছিল হলিউডে ছবিটির উদ্বোধনী রাতে সেটি দেখা এবং রিপলি যখন "Get away from her, you bitch." সংলাপটি বলে, তখন দর্শকদের মধ্যে যে হুলুস্থুল পড়ে যায়। মার্ক রলস্টন, যাঁকে বিল প্যাক্সটন রাজি করিয়েছিলেন প্রিমিয়ারে আসতে, সেই মুহূর্তটি মনে রেখেছেন যখন চেস্টবার্স্টার একটি শরীর থেকে কিলবিল করে বেরিয়ে আসে—তখনই স্টুডিওর নির্বাহীরা লাফিয়ে উঠে দাঁড়ান, আর তিনি বুঝে যান ছবিটি হিট হতে চলেছে।

67. ৬৭
    স্পয়লার দেখুন

    (প্রায় 1 ঘণ্টা 50 মিনিটে) প্রায় 1 ঘণ্টা 50 মিনিটে রিপলি যখন চিহ্ন দেওয়ার ফ্লেয়ারটি ফেলে দেন, তখন তাঁর জুতায় "Reebok" লোগোটি স্পষ্ট দেখা যায়। ছবির সময়কালের কথা ভাবলে এটি অদ্ভুত লাগে, তবে রিবক এখনও জুতাটি বিক্রি করে, আর এর নাম "এলিয়েন স্টম্পার"। তবে "Reebok" লোগো আগেই (প্রায় 28 মিনিটে) লোডিং বে-তে দেখা যায়, যখন রিপলি পাওয়ার লোডারে প্রথম পা রাখেন।

68. ৬৮
    স্পয়লার দেখুন

    থিয়েট্রিক্যাল সংস্করণে কারাগারের বন্দি গোলিক (পল ম্যাকগ্যান)-কে শেষবার দেখা যায় যখন এলিয়েন ড. ক্লেমেন্সকে হত্যা করে; ধরে নেওয়া হয় যে এলিয়েন-কে বর্জ্য নিষ্কাশন ইউনিটে আটকে ফেলার ব্যর্থ পরিকল্পনার হতাহতদের একজন সে-ই। তবে গোলিক মূলত একটি বড় সাবপ্লটের অংশ ছিল: এলিয়েন-এর সঙ্গে তার প্রথম সাক্ষাৎ লেখা হয়েছিল এমনভাবে যেখানে সে প্রাণীটিকে তাপে বিকৃত এক অগ্নিময় ড্রাগন হিসেবে কল্পনা করে। দীর্ঘ একটি দৃশ্যপরম্পরা লেখা ও চিত্রায়িত হয়েছিল যেখানে রিপলির পরিকল্পনা সত্যিই কাজ করে: আগুনের হুলুস্থুলের মধ্যে এলিয়েন আবির্ভূত হয়, আর এক বন্দি নিজের জীবন বিসর্জন দিয়ে প্রাণীটিকে বর্জ্য নিষ্কাশন ইউনিটে প্রলুব্ধ করে নিয়ে যায়, যেখানে বাকিরা তাকে আটকে ফেলে। কিন্তু গোলিক, যে এলিয়েন-কে দুইবার প্রাণে বাঁচিয়ে দেওয়ায় তার প্রতি এক ধরনের ভ্রান্ত শ্রদ্ধা পোষণ করে, প্রাণীটিকে আবার মুক্ত করে দেয়, ফলে রিপলি ও বেঁচে যাওয়া বন্দিদের নতুন পরিকল্পনা করতে হয় এলিয়েন-কে সীসার ছাঁচের ভেতরে প্রলুব্ধ করার। পরিচালক ডেভিড ফিঞ্চারের মতে, ভাবনাটি ছিল যে গোলিক বিশ্বাস করত এলিয়েন সবাইকে মারবে কিন্তু ইচ্ছাকৃতভাবে রিপলি ও তাকে বাঁচিয়ে দেবে, যাতে তারা একরকম আদম ও ইভ হয়ে পৃথিবী আবার জনবহুল করতে পারে। ফিঞ্চার আরও বলেন যে পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রটি 18 বছর বয়সী এক পরীক্ষামূলক দর্শকদলের কাছে দেখানো হয়েছিল, যাদের চলচ্চিত্রটি বা গোলিক চরিত্রটি একেবারেই পছন্দ হয়নি। তাদের নেতিবাচক প্রতিক্রিয়ার ভিত্তিতে, এবং স্টুডিও যেহেতু দিনে বেশি শো দেখানোর জন্য ছোট চলচ্চিত্র পছন্দ করছিল, পুরো সাবপ্লটটি চলচ্চিত্রের থিয়েট্রিক্যাল সংস্করণ থেকে বাদ দেওয়া হয়, কিন্তু বর্ধিত অ্যাসেম্বলি সংস্করণে তা পুনরুদ্ধার করা হয়।

69. ৬৯
    স্পয়লার দেখুন

    (প্রায় 38 মিনিটে) মূলত কেটে ফেলা একটি দৃশ্য, যা পরিচালকের সংস্করণের জন্য আবার যোগ করা হয়, দেখায় ল্যামবার্ট রিপলিকে চড় মারে, কারণ রিপলি তাকে, ডালাস ও কেইনকে জাহাজে ফিরতে দিতে অস্বীকার করেছিল। স্যার রিডলি স্কট ও ভেরোনিকা কার্টরাইটের মতে, প্রতিবারই সে সিগর্নি উইভারকে চড় মারতে গেলে সিগর্নি সরে যেত। এভাবে তিন-চারটি টেকের পর স্কট শেষে কার্টরাইটকে বলেছিলেন "পিছিয়ে যেও না। সত্যিই ওকে মারো।" এভাবেই উইভার, ইয়াফেট কোটো ও হ্যারি ডিন স্ট্যান্টনের সত্যিই বিস্মিত প্রতিক্রিয়া ধরা পড়ে।

70. ৭০
    স্পয়লার দেখুন

    শেষের এয়ারলক দৃশ্য, যেখানে রিপলি শাটলের এয়ারলক থেকে এলিয়েন-কে বের করে দেয়, তা বিজ্ঞান কল্পকাহিনি ধারাবাহিক Lexx (1996)-এ ব্যঙ্গ করা হয়েছে (পর্ব 791 (1999)), যেখানে ক্রু একটি পরিত্যক্ত কারাগার-পরিবহনে ওঠে, যেখানে স্ট্যানলি টুইডলকে তাড়া করে একটি সাইবর্গ, যে তার প্রতি নিজের অস্বস্তিকর সমকামী প্রবণতা চরিতার্থ করতে চায়। স্ট্যানলি জাহাজের একটি এয়ারলকে পৌঁছে যায়, এবং কিছু রেলিংয়ে নিজেকে আটকে নিয়ে সাইবর্গটিকে জাহাজ থেকে বের করে দেওয়ার চেষ্টা করে। সব ঠিকঠাক চলছিল যতক্ষণ না স্ট্যানলি বাতাসে উড়ে যাওয়ার বিরুদ্ধে সংগ্রামরত সাইবর্গটিকে হারপুন গানে গুলি করতে গিয়ে মিস করে, আর সাইবর্গটি তার কেবল দিয়ে নিজেকে টেনে আবার ভেতরে নিয়ে আসে। সম্ভবত কাই হস্তক্ষেপ করে, এবং সাইবর্গটি শেষে এয়ারলক থেকে বেরিয়ে যায়।

71. ৭১
    স্পয়লার দেখুন

    রিপলি মাতৃত্বের সঙ্গে সম্পর্কিত কিছুকে 1979-এর মূল চলচ্চিত্রে এবং এই চলচ্চিত্রেও 'বিচ' বলে গালি দেয়। এলিয়েন-এ সেটি ছিল 'মাদার', জাহাজের কম্পিউটার, আর এখানে সেটি এলিয়েন রানি।

72. ৭২
    স্পয়লার দেখুন

    ২১ সেপ্টেম্বর 1983-এ লেখক ও পরিচালক জেমস ক্যামেরন ছবিটির জন্য তাঁর প্রথম স্টোরি ট্রিটমেন্ট জমা দেন, যা তখনও "Alien II" নামেই পরিচিত ছিল (এটি 1991-এর Collector's Edition Laserdisc এবং 2003-এর Alien Quadrilogy ডিভিডি বক্স সেটে বোনাস হিসেবে পাওয়া যায়)। এই প্রাথমিক ট্রিটমেন্ট ও চূড়ান্ত ছবির মধ্যে উল্লেখযোগ্য কিছু পার্থক্য ছিল: * চেস্টবার্স্টার দুঃস্বপ্নের বদলে রিপলি স্বপ্নে দেখেন নস্ট্রোমোর ভেতরের একটি এয়ারলকে তিনি মুখোমুখি হচ্ছেন এলিয়েনের। * রিপলিকে আনা হয় আর্থ স্টেশন বিটায়, যেখানে সত্যিকারের একটি বাগান আছে; গেটওয়ে স্টেশনেই কলোনিয়াল মেরিনরা (এখানে কলোনিয়াল গার্ড নামে) অবস্থান করে। * রিপলির মেয়ে তখনও জীবিত, এবং তাদের মধ্যে একটি হতাশাজনক ভিডিওফোন আলাপ হয়, যেখানে মেয়ে তীব্র ক্ষোভে রিপলিকে দোষ দেয় মহাকাশে গিয়ে তাকে ফেলে যাওয়ার জন্য। * ওয়েল্যান্ড-ইউটানি আর নেই (অন্য একটি প্রতিষ্ঠান কিনে নিয়েছে), এবং কার্টার বার্কও নেই। রিপলির সঙ্গে দেখা হয় ড. ও'নিল নামের এক ব্যক্তির, যিনি তাঁর ও মেরিনদের সঙ্গে কলোনি গ্রহে যান না, ফলে জেনোমরফের নমুনা গোপনে হস্তগত করার কোনো কোম্পানি চক্রান্ত নেই। * কলোনি গ্রহের নাম এলভি-৪২৬-এর বদলে রাখা হয়েছে অ্যাচেরন, যা Alien (1979)-এর স্ক্রিপ্ট থেকে নেওয়া। * গ্রহে একটির বদলে একাধিক অ্যাটমোস্ফেরিক প্রসেসর আছে। * নিউটের বাবা একা ডেরেলিক্ট জাহাজে ঢোকেন, এবং তাঁর সঙ্গে সব যোগাযোগ বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়। তাঁর স্ত্রী সাহায্যের জন্য ডাক দেন এবং একটি সার্চ টিমকে ভেতরে নিয়ে যান, যেখানে তারা স্পেস জকিকে খুঁজে পান (আগ্নেয়গিরির ধ্বংসাবশেষে আধা-চাপা)। তারা এগ চেম্বারে রাস জর্ডানকে খুঁজে পান, তাঁর মাথায় একটি ফেসহাগার, এরপর ডজনখানেক ফেসহাগার তাদের উপর ঝাঁপিয়ে পড়ে। * মেরিনরা যখন তাদের অনুসন্ধান অ্যাটমোস্ফেরিক প্রসেসর পর্যন্ত বাড়ানোর সিদ্ধান্ত নেয় (কারণ ট্র্যাক করার কোনো পিডিটি নেই), তখনই এপিসি মোতায়েন করা হয়, আর বাইরের দিকটা এলিয়েনদের নেস্টেও ঢাকা পড়ে। ভেতরে আরও কিছু কলোনিস্টকে জীবিত পাওয়া যায়। * এলিয়েনরা মানুষকে অপহরণের আগে তাদের লেজ দিয়ে খোঁচা দিয়ে পক্ষাঘাতগ্রস্ত করে। এমনটাই ঘটে অ্যাপোনের সঙ্গে, যাকে বাঁচানো হয়, কিন্তু সে আর কখনও জ্ঞান ফেরায় না; গোরম্যান জ্ঞান হারান না, তবে তার পরের নির্দেশগুলো অন্যরা বেশিরভাগই উপেক্ষা করে। * ড্রপশিপ সরাসরি অ্যাটমোস্ফেরিক প্রসেসরে আছড়ে পড়ে, এপিসি বেঁচে যায়, যা পরে কলোনির প্রবেশপথে ব্যারিকেড করতে ব্যবহার করা হয়। * সুলাকোতে থাকা বিশপের সঙ্গে যোগাযোগ করা হয়, কিন্তু দ্বিতীয় ড্রপশিপ নামাতে সময় লাগবে বলে রিপলি ও হিকস একটি শাটলের জন্য ব্যর্থ অনুসন্ধানে বের হন। * মেরিনরা কেবল কলোনির বাইরের দিকেই দুর্গ মজবুত করে, তারা বুঝতেই পারে না যে এলিয়েনরা বেসমেন্ট টানেল দিয়ে ঢুকতে পারে, আর ততক্ষণে অনেক দেরি হয়ে যায়; হাডসন ধরা পড়ে, এবং এপিসি নিয়ে পালানোর একটি ব্যর্থ চেষ্টার পর অল্প একদলই জীবিত অবস্থায় একগুচ্ছ এয়ার ভেন্ট পর্যন্ত পৌঁছায়। কোকুনে বন্দি হাডসন রেডিওতে তাদের সঙ্গে যোগাযোগ করে একটি ঘরের কথা বলে, যেখানে একটি "বিশাল এলিয়েন" ও একটি শাটল আছে, এরপর হঠাৎ যোগাযোগ বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়। * ভেন্ট দিয়ে পালানোর সময় ভাসকেস ও গোরম্যান রিপলি, নিউট ও হিকসের জন্য নিজেদের উৎসর্গ করেন, যারা ল্যান্ডিং জোনে পৌঁছে যায়। তবে বিশপ নামতে ও তাদের তুলতে অস্বীকার করেন, কারণ জেনোমরফরা গ্রহের বাইরে চলে যাওয়ার ঝুঁকি অনেক বেশি। গালিগালাজরত রিপলিকে তিনি বলেন: "আমার সম্পর্কে তোমার ধারণা সত্যিই ঠিক ছিল।" * তিনজন বেঁচে যাওয়া ব্যক্তি নিজেদের এলিয়েনদের খোঁচা ও অপহরণের মুখে পড়তে দেন; অ্যাট্রোপিন ইনজেকশন নেওয়ায় তারা পক্ষাঘাতগ্রস্ত হন না। প্রত্যাশামতোই তারা শাটলসহ ঘরটিতে কোকুনে বন্দি হন, ছোট, অ্যালবিনো যোদ্ধা এলিয়েনদের দ্বারা, যাদের পেট থেকে টিউব বেরিয়ে সরাসরি ভিকটিমের শরীরে চেস্টবার্স্টার ইমপ্ল্যান্ট করা হয়। রিপলি তাদের গুলি করেন, কুইনের সঙ্গে লড়েন, এবং কলোনিস্টদের শাটল দিয়ে নিউটকে নিয়ে সুলাকোতে ফিরে যান (কুইনও গোপনে ওটিতে লুকিয়ে ছিল); হিকস পিছনে থাকার সিদ্ধান্ত নেন, কারণ ইতিমধ্যেই তাঁর শরীরে ভ্রূণ ইমপ্ল্যান্ট হয়ে গেছে। * ক্যামেরন 30 মে 1985-এ প্রথম খসড়া স্ক্রিপ্ট জমা দেন, যা ট্রিটমেন্ট থেকে বেশ আলাদা ছিল, তবে চূড়ান্ত ছবির খুব কাছাকাছি।

73. ৭৩
    স্পয়লার দেখুন

    স্পেশাল এডিশনে ১৭ মিনিটের অতিরিক্ত দৃশ্য রয়েছে: বার্কের সঙ্গে রিপলি তার মেয়ের কথা বলছে; বোর্ড কর্তৃক রিপলিকে পদাবনতি দেওয়া হচ্ছে; LV-426 গ্রহে নিউটের বাবা-মা পরিত্যক্ত এলিয়েন জাহাজটি আবিষ্কার করছে; মেরিনদের ঘুম থেকে ওঠার আগে সালাকো জাহাজে একটি ভ্রমণ; হাডসন তার অস্ত্রশস্ত্র নিয়ে বড়াই করছে; গ্রহের কলোনি কমপ্লেক্সে ঢোকার আগে রিপলির দ্বিধা; রোবট সেন্ট্রি গান দুটি এলিয়েন হামলা প্রতিহত করছে; ডিমের উৎস হিসেবে একজন এলিয়েন নেতার কথা মেরিনদের অনুমান; এবং হিকস ও রিপলির প্রথম নাম বিনিময়। এছাড়াও LV-426 গ্রহের একটি দৃশ্য আছে যেখানে একটি শিশু বিগহুইল চালায়, যা দ্য টারমিনেটর (1984)-এ চালানো একটির মতো, যেটিরও পরিচালক জেমস ক্যামেরন।

74. ৭৪
    স্পয়লার দেখুন

    সিগোর্নি উইভারের ইচ্ছা অনুযায়ী (যিনি আর এলিয়েন সিনেমা বানাতে চাননি), ডেভিড ফিঞ্চার স্টুডিওকে বোঝান যে শেষে রিপলির মৃত্যু হওয়া দরকার; এতে প্রযোজক ওয়াল্টার হিল ও ডেভিড গিলারের আপত্তি ছিল, তাঁরা চেয়েছিলেন তিনি বেঁচে থাকুন (যদিও হিল পরে দাবি করেছেন যে "বিশ্বকে এলিয়েনমুক্ত করার সময় রিপলির আত্মবলিদান" ছিল প্রযোজনা করার জন্য তাঁদের একমাত্র শর্ত)। ফিঞ্চারের মনে হয়েছিল এটি তার গল্পের একমাত্র যুক্তিসঙ্গত পরিণতি—প্রথম সিনেমায় একজন "আন্ডারওয়্যার-পরা শিকার" হিসেবে শুরু করে শেষে নিঃস্বার্থ এক কাজের মাধ্যমে "এলিয়েন অভিশাপ" থেকে পালানো, যে অভিশাপ যেখানেই যান তাঁকে তাড়া করত। মূল চিত্রনাট্যের সমাপ্তিতে রিপলি নিজেকে গলিত সীসার গরম তরলে ফেলে মারা যেতেন। স্টুডিও প্রধানরা জানতে পেরে যে Terminator 2: Judgment Day (1991)-এর সমাপ্তিও প্রায় একই রকম হবে, তাঁরা দুটি সিনেমাকে আলাদা করতে ঠিক করলেন যে শেষ মুহূর্তে রিপলির বুক চিরে চেস্টবার্স্টার বেরোবে। ফিঞ্চার এই সংযোজনের বিরুদ্ধে ছিলেন, কিন্তু বাধ্য হয়ে সিদ্ধান্ত নিতে হলে তিনি জোর দিলেন যে এটি যতটা সম্ভব আবেগময় হতে হবে: চেস্টবার্স্টার বেরোনোর সঙ্গে সঙ্গেই রিপলিকে শান্তিতে থাকতে হবে, যা দেখাবে "দাঁত কিড়মিড়ানো ও ঘাম নয়, বরং একটি দীর্ঘশ্বাস"। নতুন সমাপ্তিটি সিনেমা মুক্তির ৪ দিন আগে শুট করা হয়। চেস্টবার্স্টার ছাড়া মূল সমাপ্তিটি পরে ডিভিডি ও ব্লু-রেতে মুক্তি পাওয়া সিনেমার বর্ধিত Assembly Cut সংস্করণে পুনর্বহাল করা হয়।

75. ৭৫
    স্পয়লার দেখুন

    যদিও ড্যান ও'ব্যানন ও রোনাল্ড শুসেট চিত্রনাট্যে একটি ধারা রেখেছিলেন যে সব চরিত্রই পুরুষ বা নারী হতে পারে, তাঁরা হরর সিনেমায় ইতিমধ্যেই ক্লিশে হয়ে ওঠা একটি বিষয় এড়াতে চেয়েছিলেন: বিপদে থাকা নারীই একমাত্র জীবিত থেকে ক্লাইম্যাক্সে খুনির মুখোমুখি হবেন, যাকে পরে "ফাইনাল গার্ল" ট্রোপ বলা হয়। বিদ্রূপের বিষয় হলো, রিপলি চরিত্রটির পরিণতি ঠিক তেমনই হয়েছিল, যদিও লক্ষণীয় যে শুরু থেকেই তিনি সাধারণ হরর সিনেমার "ফাইনাল গার্ল"-এর চেয়ে অনেক বেশি শক্তিশালী ও বুদ্ধিমতী।

76. ৭৬
    স্পয়লার দেখুন

    রিপলির ওপর ফেসহাগারের স্ক্যান দেখানো মনিটরে একটি ৩ডি মডেলে মেরিল স্ট্রিপের মুখের একটি কাস্ট ব্যবহার করা হয়েছিল, কারণ তখন সিগোর্নি উইভারের মুখের কাস্ট তৈরি করা হয়নি। কাকতালীয়ভাবে, এলিয়েন (1979)-এ রিপলির চরিত্রের জন্য উইভার নির্বাচিত হওয়ার আগে স্ট্রিপ ছিলেন শেষ পর্যন্ত বিবেচিত অভিনেত্রীদের একজন।

77. ৭৭
    স্পয়লার দেখুন

    (প্রায় 2 ঘণ্টায়) 2 ঘণ্টার মাথায়, রিপলি ও নিউট লিফটের অপেক্ষায় থাকার সময় এলিয়েন কুইন যখন আবির্ভূত হয়, তখন যে সংগীত বাজে তা জেরি গোল্ডস্মিথের মূল এলিয়েন (1979)-এর স্কোর থেকে নেওয়া পুনর্ব্যবহৃত একটি টুকরো। বিষয়বস্তুর দিক থেকে সংগীতটি দুই ছবিতেই একই মুহূর্তে শোনা যায়: একেবারে শেষের দিকে, যখন রিপলি পালাতে চাইছে কিন্তু হঠাৎ এলিয়েনের সামনে পড়ে যায়, আর তার চারপাশের পরিবেশ আত্মধ্বংসের কাউন্টডাউনে চলছে (এলিয়েন-এ নস্ট্রোমো, আর দ্বিতীয় ছবিতে অ্যাটমোস্ফিয়ার প্রসেসর)। স্কোরের আরও একটি পুনর্ব্যবহৃত অংশ শোনা যায় যখন রিপলি প্ল্যাটফর্মে পৌঁছে দেখে বিশপ ড্রপশিপ নিয়ে চলে গেছে, আর সে হতবাক হয়; এলিয়েন-এ এটি বাজেছিল যখন পার্কার ও ল্যামবার্টকে এলিয়েন ভয় দেখিয়ে হত্যা করে।

78. ৭৮
    স্পয়লার দেখুন

    ডিভিডি ধারাভাষ্যে স্যার রিডলি স্কট জানান, স্পেস শাটলে রিপলি ও এলিয়েনের শেষ দৃশ্যগুলোতে তিনি একটি মুহূর্ত কল্পনা করেছিলেন, যেখানে রিপলি সম্পূর্ণ বিবস্ত্র হয়ে যেত, আর এলিয়েন তার প্রতি যৌনভাবে উত্তেজিত হতো। স্কট বলেন, সেই দৃশ্যে রিপলি আলমারিতে লুকানোর পর এলিয়েন তাকে খুঁজে পেত এবং কাচের দরজা দিয়ে তার দিকে তাকিয়ে থাকত। এরপর এলিয়েন নিজেকে স্পর্শ করতে শুরু করত, যেন নিজের শরীরকে রিপলির শরীরের সঙ্গে তুলনা করছে। শেষ পর্যন্ত এই ভাবনাটি বাতিল হয়।

79. ৭৯
    স্পয়লার দেখুন

    শুটিং স্ক্রিপ্টের একটি আগের সংস্করণে ডিলনের মৃত্যু সম্পূর্ণ ভিন্নভাবে লেখা ছিল। মূল পরিকল্পনায় সে রিপলির সঙ্গে সীসার ছাঁচ থেকে সফলভাবে উঠে আসত, এরপর সীসা এলিয়েনের উপর ঢালা হতো এবং সম্ভবত তাতে এলিয়েনের মৃত্যু হতো। রিপলি ডিলনকে তার প্রতিশ্রুতি রক্ষা করতে বলে, অর্থাৎ প্রাণীটির মৃত্যুর পর তাকে হত্যা করতে বলে। ডিলন তার গলায় হাত চেপে ধরে, কিন্তু শেষ পর্যন্ত তাকে হত্যা করতে পারে না। ঠিক তখনই এলিয়েন ছাঁচ থেকে বেরিয়ে ডিলনকে সীসার ভেতরে টেনে নিয়ে তাকে হত্যা করে। যদিও এটি চিত্রায়িত হয়নি, নভেলাইজেশন ও কমিক অভিযোজন—দুটোই এই সমাপ্তি ব্যবহার করেছিল।

80. ৮০
    স্পয়লার দেখুন

    কেইনের মৃতদেহের পরিণতি স্ক্রিপ্টে যা লেখা ছিল তা থেকে বদলে দেওয়া হয়: মূল পরিকল্পনায় তার দেহ সাবধানে মহাকাশে ছেড়ে দেওয়া হতো এবং তা ভেসে যেত, কিন্তু তা নস্ট্রোমোর অ্যান্টেনা অ্যারেতে জড়িয়ে পড়ে। পরে, যখন রিপলি অ্যাশের প্রতি সন্দেহ পোষণ করে তার বৈজ্ঞানিক কনসোল পরীক্ষা করছে, তখন কেইনের দেহ বাইরের জানালায় ধাক্কা লাগায় সে ভীষণভাবে চমকে ওঠে। দৃশ্যটি স্টোরিবোর্ড পর্যন্ত গড়িয়েছিল, আর স্যার জন হার্টকে পরার জন্য একটি মৃত্যু-আচ্ছাদনও তৈরি হয়েছিল, কিন্তু বাজেট ও সময়ের সীমাবদ্ধতায় বেশ কিছু দৃশ্য বাতিল হলে কেইনের শেষকৃত্য বদলে তার দেহ দ্রুত মহাকাশে নিক্ষেপ করার দৃশ্য করা হয়।

81. ৮১
    স্পয়লার দেখুন

    (প্রায় 16 মিনিটে) প্রায় 16 মিনিটে, রিপলির অ্যাপার্টমেন্টের ছোট বাথরুমটি আসলে একটি ব্রিটিশ এয়ারওয়েজের টয়লেট, যা ওই এয়ারলাইন থেকেই কেনা হয়েছিল।

82. ৮২
    স্পয়লার দেখুন

    ড্যান ও'ব্যানন ও রোনাল্ড শুসেটের মূল স্ক্রিপ্টে চরিত্রদের নাম ছিল স্ট্যান্ডার্ড, রোবি, ব্রুসার্ড, মেলকোনিস, হান্টার ও ফাউস্ট (অ্যাশ নামে কোনো চরিত্র ছিল না)। প্রযোজক ওয়াল্টার হিল ও ডেভিড গিলার এই নামগুলো অপছন্দ করেন এবং সংশোধনের সময় বারবার বদলান। শেষে তারা ডালাস, রিপলি, কেইন, ল্যামবার্ট, পার্কার ও ব্রেট নামে স্থির হন এবং অ্যাশ যোগ করেন। হিলের মতে, Believe It or Not (1949)-খ্যাত রবার্ট এল. রিপলির নামে রিপলির নামকরণ হয়, আর ছবির আইডি কার্ডের জন্য তিনি তার মায়ের মধ্যনাম এলেন ব্যবহার করেন রিপলির প্রথম নাম হিসেবে। ব্রেট, পার্কার ও ল্যামবার্টের নাম রাখা হয় ক্রীড়াবিদ জর্জ ব্রেট, ডেভ পার্কার ও জ্যাক ল্যামবার্টের নামে। ও'ব্যানন ও শুসেটের স্ক্রিপ্টে আরও একটি ধারা ছিল, যাতে বলা হয় সব চরিত্রই "ইউনিসেক্স", অর্থাৎ পুরুষ বা নারী যে কেউ দিয়ে চরিত্রায়ণ করা যাবে, তাই তাদের কেবল পদবি দিয়ে ডাকা হয়; চরিত্রায়ণের পর অল্প কিছু লিঙ্গনির্দেশক সর্বনাম (he বা she) সংশোধন করা হয়। হিল ও গিলার নারী ক্যাপ্টেনের ভাবনা নিয়ে খেললেও শেষে তারা সিদ্ধান্ত নেন শেষে বেঁচে থাকা ব্যক্তিটি নারী হবে, যা শুসেট ও ও'ব্যানন কখনো ভাবেননি। অবাক করার বিষয়, এই ভাবনাটি কোনো লেখক, প্রযোজক বা পরিচালক নয়, বরং স্টুডিও প্রধান অ্যালান ল্যাড জুনিয়র প্রস্তাব করেছিলেন।

83. ৮৩
    স্পয়লার দেখুন

    ঠান্ডা পানিতে এলিয়েনকে ভিজিয়ে দেওয়ার জন্য রিপলি স্প্রিংকলার টানার আগে মূল পরিকল্পনায় বলত "For the last time!"। সংলাপটি ট্রেলারে বেশ prominently দেখা গেলেও ছবির চূড়ান্ত কোনো সংস্করণেই তা রাখা হয়নি।

84. ৮৪
    স্পয়লার দেখুন

    রিপলি যখন শাটলের স্টার্ট-আপ সিকোয়েন্স পার করছে, তখন একটি মনিটরে ঝলকে দেখা যায় "Environmental CTR Purge" স্ক্রিন। একই স্ক্রিন দেখা যায় ব্লেড রানার (1982)-এ, যখন গ্যাফ ডেকার্ডকে তার উড়ন্ত পুলিশ গাড়িতে ব্রায়ান্টের কাছে নিয়ে যায়, আর এতেই সেই তত্ত্ব পাকা হয়েছে যে এলিয়েন ও ব্লেড রানার একই কাল্পনিক জগতে ঘটে, যে দাবিকে পরিচালক স্যার রিডলি স্কটও সমর্থন করেন।

85. ৮৫
    স্পয়লার দেখুন

    প্রিকোয়েল দ্য প্রমেথিয়াস (2012) ও এলিয়েন:কভেনান্ট (2017) বাদ দিলে মূল এলিয়েন ফ্র্যাঞ্চাইজি ও স্পিন-অফ সিরিজের এটিই একমাত্র সিনেমা যেখানে এলিয়েন কুইনের কোনো রূপ নেই। এলিয়েন্স (1986), এলিয়েন রেজারেকশন (1997) ও AVP: Alien vs. Predator (2004)-এ স্পষ্টভাবে পূর্ণবয়স্ক কুইন দেখানো হয়েছে; Alien³ (1992)-এ তৃতীয় অঙ্কে রিপলি আবিষ্কার করে তার ভেতরে একটি এলিয়েন কুইনের ভ্রূণ বাড়ছে; আর পরিচালকদের মতে Aliens vs. Predator: Requiem (2007)-এ আছে একটি অকালজাত প্রিডালিয়েন কুইন। কারণ হলো, এলিয়েন কুইনের ধারণাটি জেমস ক্যামেরন এলিয়েন্স (1986)-এর জন্য তৈরি করেছিলেন, তাই এই সিনেমার নির্মাণকালে সেই ভাবনা ছিল না। বরং চিত্রনাট্য ও একটি বাদ দেওয়া দৃশ্যে দেখানো হয়েছিল যে এলিয়েন নিজেই নিজের প্রজাতি টিকিয়ে রাখতে পারে—ব্রেটকে এলিয়েন ডিমে রূপান্তরিত করে এবং ডালাসকে তার অভীষ্ট হোস্ট বানিয়ে। গতির কারণে দৃশ্যটি কাটা হয়েছিল, তবে ডিরেক্টরস কাট-এ তা ফিরিয়ে আনা হয়।

86. ৮৬
    স্পয়লার দেখুন

    কেইনকে 24 ঘণ্টা কোয়ারেন্টাইনে রাখার রিপলির প্রস্তাব আদৌ কাজে লাগত কি না, নিয়ে যথেষ্ট বিতর্ক আছে। ফেসহ্যাগার কয়েক ঘণ্টা পর তার থেকে গড়িয়ে পড়ে গিয়েছিল এবং শেষে মরেই গিয়েছিল, তারপর কেইন আরও কয়েক ঘণ্টা বেঁচে ছিল, কেবল এলিয়েনটাই তার পেট চিরে বেরিয়ে আসে। কোয়ারেন্টাইন করলেও এসবই ঘটত, তবে বিচ্ছিন্ন এলিয়েনটি হয়তো জাহাজের অন্য অংশে এত সহজে পালাতে পারত না, যেখানে ঘুরে ঘুরে ক্রুদের শিকার করতে পারত। কেউ কেউ বলেন, এলিয়েনটি বড় হয়ে শেষে কোয়ারেন্টাইন ভেঙেই বেরিয়ে আসত, তাই কিছুই আসত-যেত না। কিছু ভক্তের দাবি, পৃথিবীর ডাক্তার ও বিজ্ঞানীরা পরিস্থিতি সামলাতে পারা পর্যন্ত ফিরতি যাত্রার জন্য কেইনকে "ফ্রিজ" করার পার্কারের প্রস্তাব হয়তো কাজে লাগত। কেইনের সঙ্গে এলিয়েনটিও জমে যেত, আর দুজনেই হয়তো ফিরতি যাত্রা পারত না, ফলে এলিয়েনটি মরে যেত এবং ক্রু ও বাকি সবাই বিপদমুক্ত হতো। ফিরতি যাত্রা পার করলেও সম্ভবত পৃথিবীর বিজ্ঞানীরা ডিম ফুটে বেরোনো সেই দানবটিকে নস্ট্রোমোর ক্রুদের চেয়ে বেশি দক্ষতার সঙ্গে সামলাতে পারতেন।

87. ৮৭
    স্পয়লার দেখুন

    চিত্রনাট্যে থাকা কিন্তু আংশিকভাবে তোলা একটি দৃশ্যকে বলা হতো "Air Lock scene"। কথিত ছিল, রিপলি অ্যাশের বিশেষ নির্দেশের কথা জানার দৃশ্যের পরে এটি ঘটবে। ফ্লেমথ্রাওয়ারে জ্বালানি ভরার সময় পার্কার ইন্টারকমে রিপলি ও ল্যামবার্টের সঙ্গে যোগাযোগ করে বলে, সে দেখছে এলিয়েনটি ভেতরের একটি এয়ারলক দরজার কাছের করিডোরে ঘুরছে। সে তাদের বলে ব্রিজ থেকে ভেতরের দরজাটি খুলে দিতে, এই আশায় যে এলিয়েনটি এয়ারলকে ঢুকে পড়বে আর তারা সেটিকে মহাকাশে উড়িয়ে দিতে পারবে। পরিকল্পনা কাজে লাগছে বলে মনে হয়, কারণ এলিয়েনটি ঘুরন্ত সবুজ আলোয় মুগ্ধ হয়ে ভেতরে ঢুকে পড়ে। এরপর রিপলি ভেতরের দরজা বন্ধ করতে করতে বাইরের দরজা খোলে, তখনই হঠাৎ একটি অ্যালার্ম বেজে ওঠে; এলিয়েনটি চমকে পালিয়ে যায়, কিন্তু বন্ধ হওয়া ভেতরের দরজায় তার হাত আটকে গিয়ে ছিঁড়ে যায়। আহত এলিয়েনটি পালাতে গিয়ে পার্কারকে ধাক্কা মারে, রিপলি এয়ারলকে পৌঁছায়, কিন্তু এলিয়েনের রক্তে হালকা ফাটল তৈরি হয়ে ওই অংশ সাময়িকভাবে চাপমুক্ত হয়। একটি সেফটি বাল্কহেড বন্ধ হতে শুরু করে, কিন্তু একটি ফ্লেমথ্রাওয়ার ক্যানিস্টারে আটকে যায়, শেষে নাক-কান দিয়ে রক্ত পড়া রিপলি অচেতন হওয়ার আগে সেটি সরাতে সক্ষম হয়। অক্সিজেন দিয়ে জ্ঞান ফেরার পর রিপলি নিশ্চিত হয় অ্যাশ এলিয়েনকে বাঁচাতে অ্যালার্ম বাজিয়েছিল, আর মাদার আবার ব্যবহার করে তা প্রমাণ করতে চায়। এখান থেকেই সেই দৃশ্যে পৌঁছানো যায় যেখানে অ্যাশ রিপলিকে ফাঁদে ফেলে আক্রমণ করে (তার নাক দিয়ে রক্ত পড়াটা চাপমুক্ত হওয়ার পরের প্রতিক্রিয়া হিসেবে ভাবা হয়েছিল)। নস্ট্রোমোর ব্রিজের শটগুলো তোলা হয়েছিল, কিন্তু সময়ের সীমাবদ্ধতায় দৃশ্যের বাকি অংশ বাদ দিতে হয়।

88. ৮৮
    স্পয়লার দেখুন

    মূল চিত্রনাট্যে, রিপলি যখন নিউটকে খুঁজছে, তখন পাওয়ার প্ল্যান্টে সে কোকুনে মোড়া বার্ককে (পল রাইজার) দেখতে পায়। বার্ক দাবি করে যে তার ভেতরে চেস্টবার্স্টারটি সে অনুভব করতে পারছে এবং সাহায্য চায়। রিপলি বিনা দ্বিধায় তাকে একটি সচল গ্রেনেড ধরিয়ে দিয়ে এগিয়ে যায়। এই দৃশ্যটি প্রোডাকশনের সেকেন্ড ইউনিট শুট করেছিল এবং এটি রিপলি তার দ্বিতীয় ফ্লেয়ার ব্যবহার করার ঠিক পরে, আর দূরত্ব মাপার যন্ত্রটি শূন্য দেখাচ্ছে তা সে লক্ষ করার আগমুহূর্তে আসার কথা ছিল। যখন রিপলি নিউটকে মুক্ত করে এবং বেরিয়ে যাওয়ার সময় হঠাৎ একটি বিস্ফোরণে তারা চমকে ওঠে, সেটি মূলত বার্কের গ্রেনেড ফেটে যাওয়ার শব্দ হওয়ার কথা ছিল। তবে জেমস ক্যামেরন দৃশ্যটি ভিজ্যুয়ালি ভালো লাগেনি বলে থিয়েট্রিকাল কাট থেকে বাদ দেন, আর তার মনে হয়েছিল অপহরণের এত অল্প সময়ের মধ্যে বার্কের গর্ভধারণ সম্ভব ছিল না; বার্কের আত্মবিস্ফোরণ ঢাকতে তিনি রিঅ্যাক্টরের আকস্মিক বিস্ফোরণের কয়েকটি শট যোগ করেন। স্পেশাল এডিশনের পুনরুদ্ধার করা দৃশ্যগুলোর মধ্যেও এটি ছিল না, তাই কয়েক দশক ধরে এর অস্তিত্বের একমাত্র প্রমাণ ছিল একটি ম্যাগাজিনের একটি স্থিরচিত্র। অবশেষে ছবিটির ব্লু-রে বোনাস কনটেন্টে এটি সম্পূর্ণরূপে পাওয়া যায়।

89. ৮৯
    স্পয়লার দেখুন

    যদিও 30 মে 1985-এ জমা দেওয়া প্রথম স্ক্রিপ্টের খসড়াটি চূড়ান্ত ছবির সঙ্গে বেশ মিল ছিল, এই সংস্করণের কিছু দৃশ্য চূড়ান্ত ছবিতে বাদ দেওয়া বা বদলে দেওয়া হয়েছিল, যদিও বেশিরভাগই অ্যালান ডিন ফস্টারের নভেলাইজেশনে থেকে গিয়েছিল। এর মধ্যে রয়েছে: * রিপলির দুঃস্বপ্নটি বেশ রক্তাক্ত ছিল, যেখানে চেস্টবার্স্টারের এক ঝলক দেখা যায়। * রিপলি ও বার্ক বোর্ডের চূড়ান্ত সিদ্ধান্তের জন্য বাইরে অপেক্ষা করছেন, আর রিপলি নিশ্চিত যে তারা তাকে পাগল ভাবে। * জর্ডান পরিবারের ঝগড়ার একটি দীর্ঘ দৃশ্য; দৃশ্যত নিউট ও টিমি প্রায়ই কেন্দ্রের ভেতরে লুকোচুরি খেলে, যাকে সে বলে 'Monster Maze'। * কলোনিয়াল মেরিনদের হাইপারস্লিপ থেকে জেগে ওঠার পর সুলাকো জাহাজে একটি ইউনিসেক্স শাওয়ারের দৃশ্য। (সিগর্নি উইভার, জেনেট গোল্ডস্টাইন, কোলেট হিলার ও সিনথিয়া ডেল স্কট নগ্ন হয়ে অভিনয় করতে অস্বীকার করায় এই দৃশ্যটি বাতিল হয়)। * মেরিনদের ব্রিফিং করার সময় রিপলি ফেসহাগারদের নিয়ে আরও বিস্তারিত বলেন, ফেসহাগারকে "একটি হাঁটা যৌনাঙ্গ" বলে অভিহিত করেন, যার জবাবে হাডসন বলেন, "তোমার মতোই শোনাচ্ছে, হিকস।" * এলভি-৪২৬-এর কাছে পৌঁছানোর সময় গোরম্যান আবার নিশ্চিত করেন যে কলোনি থেকে কোনো যোগাযোগই আসছে না। * চূড়ান্ত ছবিতে মাত্র একটি থাকলেও এই গ্রহে ত্রিশটি অ্যাটমোস্ফিয়ারিক প্রসেসিং ইউনিট রয়েছে। * কলোনি কমপ্লেক্সের প্রাথমিক স্ক্যানে উপনিবেশবাদীদের কক্ষগুলিও অন্তর্ভুক্ত ছিল। * ছাদের একটি ঝুলন্ত টুকরো মোশন ট্র্যাকার চালু করে দেয় (ছবিতে হ্যামস্টার)। * গোরম্যান, বার্ক ও বিশপ কলোনিতে ঢোকার সময় রিপলি APC ছেড়ে যেতে পারেন না, এবং সাঁজোয়া গাড়ির ভেতরে একা বসে থাকতে ফিরে যান। তবে একা থাকা আরও খারাপ মনে হওয়ায় তিনি দ্রুত সিদ্ধান্ত নেন; তিনি বেরিয়ে অন্যদের অনুসরণ করতে ওঠেন, কিন্তু কলোনির অ্যাক্সেস লক ঠিক তার সামনেই বন্ধ হয়ে যায়, ফলে তিনি বাইরে আটকে পড়েন। এটি খুলতে বা ভেতরে থাকা লোকদের সতর্ক করতে না পেরে তিনি আতঙ্কিত হতে শুরু করেন, তখন হঠাৎ উইয়ার্জবোভস্কি তার পেছনে হাজির হয়ে তাকে ভয় দেখান। ক্ষমা চেয়ে প্রাইভেট জানান, হিকস তাকে তার দিকে "নজর রাখতে" বলেছিলেন, এরপর তিনি দরজা খুলে দুজনকেই ভেতরে ঢোকান। * গোরম্যান বার্ককে বলেন যে কোম্পানি কলোনিতে তার অংশ লিখে বাদ দিতে পারে; বার্ক জবাব দেন যে এটি যেভাবেই হোক বিমাকৃত। * রিপলি নিউটের বন্ধু হতে চান, কিন্তু নিউট রাজি হন না, কারণ তার মনে হয় রিপলি শিগগিরই মারা যাবেন। * নিউট ব্যাখ্যা করে যে Monster Maze খেলায় খুব ভালো হওয়ায় সে এলিয়েনদের এড়াতে পেরেছিল। * এলিয়েনের বাসার রেজিনে আসবাবপত্র, তার ও মানুষের হাড়গোড় ছিল। * এলিয়েনের হামলার সময় অ্যাপোন গোরম্যানের নির্দেশ উপেক্ষা করে রাইফেলের ম্যাগাজিনগুলো ফেরত দেন। * পালানোর সময় একটি এলিয়েনের হুলে গোরম্যান অচেতন হয়ে পড়েন এবং প্রায় APC থেকে টেনে বের করে নেওয়া হয়; হিকস একটি গান টারেট ব্যবহার করে ছাদ থেকে এলিয়েনটিকে উড়িয়ে দেন। * বার্ক এলিয়েনদের গুরুত্ব আরও জোরালোভাবে তুলে ধরেন, এমনকি রিপলিকে সহযোগিতা করলে বেশি শতাংশ দেওয়ার প্রস্তাবও দেন। * নিউট আনুষ্ঠানিকভাবে রিপলিকে তার মা হওয়ার প্রস্তাব দেয়; রিপলির এই ভাবনা পছন্দ হয়। * বিশপ প্রকাশ করেন যে এলিয়েনের হুলের নিউরোমাসকুলার টক্সিনের কারণে গোরম্যানের ক্যাটাটোনিয়া হয়েছে (ছবিতে এর বদলে দেখানো হয় যে এলিয়েনের রক্ত অক্সিডেশনের মাধ্যমে নিষ্ক্রিয় হয়ে যায়)। * বিশপ আরও পূর্বাভাস দেন যে কুইনের পেট বড় এবং তার মৌলিক বুদ্ধিমত্তা রয়েছে। * প্রথম সেন্ট্রি গানের হামলার পর একটি মোশন সেন্সর দেখায় যে এলিয়েনারা দরজা ভেঙে কমপ্লেক্সে ঢুকে পড়েছে। * সুড়ঙ্গ ধরে হামাগুড়ি দিতে গিয়ে বিশপের একটি এলিয়েনের মুখোমুখি হওয়া (এই দৃশ্যটি চূড়ান্ত স্ক্রিপ্টেও ছিল, তবে থিয়েটার রিলিজ বা Special Edition কোনোটিতেই নেই)। * গোরম্যান ভাস্কেজকে জিজ্ঞেস করেন তিনি এখনও তাকে মারতে চান কি না; তিনি জবাব দেন যে তার আর দরকার হবে না। * বিশপের রিমোট কন্ট্রোলে সুলাকো ছাড়ার আগে দ্বিতীয় ড্রপ শিপ নিজেই জ্বালানি নিচ্ছে। * হিকস একটি সার্ভিস পথে যাওয়ার নালী খুলতে ওয়েল্ডার ব্যবহার করেন। সেখান থেকে নিউট একটি চুটে পড়ে যায়। রিপলি তার পিছু নেন, তবে অন্য একটি চুটে পড়েন। * ডিমের কক্ষে ওয়ারিয়র এলিয়েনদের ছোট অ্যালবিনো সংস্করণ রয়েছে, যারা ডিমগুলো তুলে নেয়। * প্রথম খসড়ায় রিপলির একটি কোকুনে মোড়া বার্ককে খুঁজে পাওয়ার দৃশ্যও ছিল, এরপর তিনি বার্ককে আত্মহত্যার জন্য একটি গ্রেনেড দেন। এটি শুট করা হয়েছিল, তবে ছবির কোনো সংস্করণেই রাখা হয়নি।

90. ৯০
    স্পয়লার দেখুন

    সিগর্নি উইভার প্রথমে রিপলি চরিত্রে ফিরে আসতে খুবই দ্বিধাগ্রস্ত ছিলেন (যদিও অভিনেতারা বেতন বাড়ানোর দর কষাকষির কৌশল হিসেবেই এমনটা করে থাকেন)। ফক্স স্টুডিওর কাছ থেকে সিক্যুয়েল করার একাধিক প্রস্তাব তিনি ফিরিয়ে দিয়েছিলেন, কারণ তাঁর আশঙ্কা ছিল তাঁর চরিত্রটি দুর্বলভাবে লেখা হবে এবং নিম্নমানের সিক্যুয়েল এলিয়েন (1979)-এর ঐতিহ্যকে ক্ষতিগ্রস্ত করতে পারে। তবে জেমস ক্যামেরনের চিত্রনাট্যের উচ্চ মান—বিশেষত রিপলির প্রতি জোরালো গুরুত্ব, তাঁর চরিত্র ও নিউটের মধ্যে মা-মেয়ের বন্ধন এবং ক্যামেরন তাঁর চরিত্রটি যেভাবে অবিশ্বাস্য নিখুঁতভাবে লিখেছিলেন—দেখে তিনি এতটাই মুগ্ধ হন যে শেষ পর্যন্ত ছবিটিতে কাজ করতে রাজি হন। অবশ্যই তিনি হতাশ হয়েছিলেন যখন ক্যামেরন ছবিটি ছোট করতে বাধ্য হন এবং বার্ক রিপলিকে তাঁর মেয়ের মৃত্যুর দুঃসংবাদ দেওয়ার দৃশ্যটি কেটে ফেলেন; উইভারের মনে হয়েছিল এটি নিউটের সঙ্গে মা-মেয়ের বন্ধনের চক্রটি সম্পূর্ণ করত, এবং তিনি বলেছিলেন এই দৃশ্যটি বাদ পড়ার কারণে প্রিমিয়ারে তিনি ছবিটি পুরোপুরি উপভোগ করতে পারেননি। তবে পরবর্তীতে বিশেষ সংস্করণে এই দৃশ্যটি পুনরুদ্ধার করা হয়।

91. ৯১
    স্পয়লার দেখুন

    দীর্ঘতর "Special Edition"-এ স্পষ্টভাবে দেখানো হয়েছে কেন রিপলি নিউটের প্রতি একজন রক্ষাকারী মায়ের ভূমিকায় আসে এবং কেন সমাপ্তিটি আসলে দুই মায়ের—রিপলি ও কুইন এলিয়েন—মধ্যকার লড়াই, যাঁরা দুজনেই নিজেদের সন্তানকে রক্ষা করতে চাইছেন।

92. ৯২
    স্পয়লার দেখুন

    যে স্ক্রিন টেস্টে সিগর্নি উইভার রিপলির চরিত্রটি পান, সেটি ছিল তাঁর শেষ দৃশ্যের সংলাপ।

93. ৯৩
    স্পয়লার দেখুন

    এই ছবির সিক্যুয়েল এলিয়েন্স (1986)-এ রিপলির তদন্তের সময় তাঁর পেছনে কোম্পানির কাছে থাকা তাঁর সাবেক সহকর্মীদের ফাইল দেখানো হয়। ল্যামবার্টের ফাইল থেকে জানা যায় তিনি পুরুষ হিসেবে জন্মগ্রহণ করেছিলেন কিন্তু জন্মের প্রায় সঙ্গে সঙ্গেই নারীতে রূপান্তরিত হন।

94. ৯৪
    স্পয়লার দেখুন

    ছবির যে সব চরিত্রের প্রথম নাম কখনও উল্লেখ করা হয় না, তাদের অনেকেই আসলে তাদের অভিনেতা বা অভিনেত্রীর প্রথম নামটিই বহন করেন: যেমন, সার্জেন্ট আল অ্যাপোন (আল ম্যাথিউস), কর্পোরাল কোলেট ফেরো (কোলেট হিলার), প্রাইভেট ফার্স্ট ক্লাস জেনেট ভাসকেজ (জেনেট গোল্ডস্টেইন), প্রাইভেট মার্ক ড্রেক (মার্ক রলস্টন), প্রাইভেট উইলিয়াম হাডসন (বিল প্যাক্সটন), প্রাইভেট ড্যানিয়েল স্পাঙ্কমেয়ার (ড্যানিয়েল ক্যাশ), প্রাইভেট রিকো ফ্রস্ট (রিকো রস), প্রাইভেট ট্রেভর উইয়ার্জবোস্কি (ট্রেভর স্টিডম্যান), ল্যান্স বিশপ (ল্যান্স হেনরিকসেন) এবং পরিচালক পল ভ্যান লিউয়েন (পল ম্যাক্সওয়েল)। তবে লেফটেন্যান্ট গোরম্যানের (উইলিয়াম হোপ) নাম 'উইলিয়াম' নয়, 'স্কট'। কর্পোরাল সি. ডিট্রিচের নাম তাঁর অভিনয়শিল্পী সিনথিয়া ডেল স্কটের নামে "সিনথিয়া" রাখার কথা থাকলেও তিনি "কার্লা" বেছে নেন, কারণ ডিট্রিচের নামের মতোই স্কট জার্মান বংশোদ্ভূত। বিশেষ সংস্করণে যোগ করা একটি অতিরিক্ত দৃশ্যে জানা যায়, কর্পোরাল হিকসের (মাইকেল বিয়েন) প্রথম নাম 'মাইকেল' নয়, 'ডোয়েইন', আর রিপলির (সিগর্নি উইভার) নাম 'সিগর্নি' নয়, 'এলেন'। পরেরটি লেখক/পরিচালক জেমস ক্যামেরনের উদ্ভাবন নয়; এলিয়েন (1979)-এর লেখক/প্রযোজক ওয়াল্টার হিল যখন সেই ছবির আইডি কার্ডের জন্য একটি প্রথম নাম দরকার ছিল, তখন তিনি তাঁর মায়ের মধ্য নামটি রিপলির প্রথম নাম হিসেবে ব্যবহার করেন।

95. ৯৫
    স্পয়লার দেখুন

    মেরিনদের চরিত্রে অভিনয় করার কথা থাকা পুরো অভিনয়শিল্পীদলকে শুটিংয়ের আগে দুই সপ্তাহ ধরে সাবেক এস.এ.এস. সৈনিক টিপ টিপিং (যিনি পরে প্রাইভেট ক্রো চরিত্রে অভিনয় করেন) এবং সাবেক মেরিন সার্জেন্ট আল ম্যাথিউস (যিনি পরে অ্যাপোন চরিত্রে অভিনয় করেন) কঠোর বুট ক্যাম্পে প্রশিক্ষণ দেন, যাতে তাদের আচরণ ও পারস্পরিক বন্ধন সত্যিকারের মনে হয়। সিগর্নি উইভার, পল রাইজার (বার্ক) এবং উইলিয়াম হোপ (গোরম্যান) এই প্রশিক্ষণে অংশ নেননি বা উপস্থিত ছিলেন না, কারণ পরিচালক জেমস ক্যামেরনের মনে হয়েছিল এটি অভিনেতাদের এই তিনজন ও মেরিনদের মধ্যে একটি দূরত্বের অনুভূতি তৈরি করতে সাহায্য করবে—এই তিন অভিনেতার অভিনীত চরিত্রগুলো সবাই দলের বাইরের লোক ছিল; রিপলি ছিলেন এলভি-৪২৬-এ যাত্রার সময় মেরিনদের উপদেষ্টা, বার্ক সেখানে ছিলেন কেবল আর্থিক কারণে এবং গোরম্যান ছিলেন সদ্য পদোন্নতিপ্রাপ্ত লেফটেন্যান্ট যাঁর অভিজ্ঞতা বেশিরভাগ মেরিনের চেয়ে কম। মাইকেল বিয়েনও বুট ক্যাম্পে যাননি, কারণ শুটিং শুরুর এক সপ্তাহ পর তিনি জেমস রিমারের জায়গায় যোগ দেন।

96. ৯৬
    স্পয়লার দেখুন

    (প্রায় 49 মিনিটে) রিপলি উল্লেখ করেন যে ফেসহ্যাগারটি জীবিত থাকা অবস্থায় অ্যাসিড রক্তপাত করে, এবং মৃত অবস্থায় এটি কী করতে পারে তা নিয়ে তিনি ভয় পান। এটি চিত্রনাট্যের একটি আগের সংস্করণের প্রতিধ্বনি হতে পারে, যেখানে মৃত ফেসহ্যাগারের ত্বক গলে যাচ্ছিল, এবং ক্রুরা প্রায়শই এটি জাহাজ থেকে ফেলে দিতে পারছিল না তার আগেই এর অ্যাসিড মেঝেতে পড়ে হালের মধ্য দিয়ে গলতে শুরু করে।

97. ৯৭
    স্পয়লার দেখুন

    ডালাস ও রিপলির মধ্যে একটি সেক্স দৃশ্য চিত্রনাট্যে লেখা হয়েছিল ঠিক ব্রেট তার মোশন ট্র্যাকার পরিচয় করানোর আগে, যাতে দেখানো যায় দীর্ঘ বিরতির পর ক্রুরা কতটা সহজভাবে সমস্যার সমাধান করবে। এর আরেকটি উল্লেখ ছিল একটি বাদ দেওয়া দৃশ্যে যেখানে রিপলি ল্যামবার্টকে জিজ্ঞাসা করেন তিনি কখনও অ্যাশের সাথে সেক্স করেছেন কিনা। টম স্কেরিট পরে বলেন যে তিনি পরিচালক স্যার রিডলি স্কটের সাথে দৃশ্যটির প্রয়োজনীয়তা নিয়ে আলোচনা করেছিলেন, এই ভেবে যে এটি কাহিনীতে কিছুই যোগ করে না এবং শুধু চলচ্চিত্রের প্রবাহ ব্যাহত করে। স্কট সম্মত হন, এবং সেক্স দৃশ্যটি শেষ পর্যন্ত চিত্রায়িত হয়নি, তবে তিনি দ্য প্রমেথিয়াস (2012)-এর জন্য ক্রু সদস্যদের হালকা সেক্সের ধারণাটি পুনরুজ্জীবিত করেন।

98. ৯৮
    স্পয়লার দেখুন

    (প্রায় 42 মিনিটে) প্রায় 42 মিনিটে, কেইনের মেডিকেল স্ক্যানের ফলাফল একত্রিত করার সময়, যিনি তখনও ফেসহ্যাগড, ক্যামেরা অ্যাশের দিকে তার ওয়ার্কস্টেশনে ফোকাস করে। তিনি একটি এক্স-রে বা অনুরূপ স্ক্যান অধ্যয়ন করছেন যা স্পষ্টভাবে একটি বিকাশমান ভ্রূণের মাথা ও চোখ দেখায়, যা একটি চেস্টবার্স্টার এবং পরে একটি জেনোমর্ফে পরিণত হবে যা বাকি ক্রুদের হত্যা করবে। এর মানে তিনি জানেন কেইনের ভিতরে কিছু বাড়ছে এবং সম্ভবত আশা করছেন এটি কোনো এক সময়ে বেরিয়ে আসবে। কিছুক্ষণ পরে, রিপলি তাকে কাজ করার সময় চমকে দেন, এবং তিনি দ্রুত তার মনিটর বন্ধ করেন যাতে তিনি দেখতে না পারেন তিনি কী করছেন। তাদের আলোচনার সময়, তিনি অস্পষ্ট উত্তর দেন যা কারিগরি দিক থেকে সঠিক কিন্তু এলিয়েন থামানোর জন্য কার্যকর বা উপযোগী নয়। তিনি কথা বলার সময়, রিপলি তার মাইক্রোস্কোপে তাকান, কিন্তু তিনি দ্রুত তাকে বলেন, "দয়া করে এটা করবেন না," তাই তিনি থামেন, সম্ভবত তাকে তার নমুনা দেখতে বা কোনো উপযোগী তথ্য পেতে বাধা দেন। তিনি চলে যাওয়ার পর, অ্যাশ এক কাপ সাদা তরল পান করেন যা দুধের মতো দেখায়, কিন্তু পরে প্রকাশ পায় এটি একই সঞ্চালন তরল ("রক্ত") যা এলিয়েন মহাবিশ্বে অ্যান্ড্রয়েডদের সিস্টেমের মধ্য দিয়ে প্রবাহিত হয়। পরে চলচ্চিত্রে অ্যাশ নিহত হলে, তার ক্ষতিগ্রস্ত অভ্যন্তরীণ সিস্টেম তার কাটা গলা থেকে এই তরল স্প্রে করে। কেইন থেকে ফেসহ্যাগার বিচ্ছিন্ন হওয়ার পর, অ্যাশ ডালাস ও রিপলিকে মেডিকেল বে-তে আসতে রেডিও করেন তাদের না বলে কী আশা করতে হবে। ভিতরে ঢোকার পর, তারা বিচ্ছিন্ন ফেসহ্যাগারটি খুঁজতে শুরু করেন, এবং অ্যাশ দরজা সিল করার বোতাম চাপেন যখন তারা তখনও ভিতরে। যদিও ফেসহ্যাগারটি ইতিমধ্যে মৃত ছিল, এটি ইঙ্গিত দেয় যে অ্যাশ ভেবেছিলেন এটি হয়তো জীবিত থাকতে পারে এবং চেয়েছিলেন ডালাস ও রিপলি প্রস্তুত না হয়েই মেডিকেল বে-তে আসুন, যেখানে তারা হঠাৎ ফেসহ্যাগারের মুখোমুখি হতে পারেন। যেহেতু অ্যাশ জীবিত নন, এটি তাকে দেখার সুযোগ দিতে পারত ফেসহ্যাগার মানব হোস্টদের প্রতি কীভাবে সাড়া দেয় এবং সম্ভবত আরও বেশি হোস্টকে গর্ভধারণ করাতে পারে। দরজা বন্ধ করা ফেসহ্যাগারকে পালাতে বাধা দিত, কিন্তু ডালাস ও রিপলিকে একটি জীবিত ফেসহ্যাগার থেকে সহজে পালাতেও বাধা দিত। এছাড়াও ডিনার দৃশ্যের সময়, আপনি দেখতে পারেন অ্যাশ নিজেকে সরাসরি কেইনের বিপরীতে বসিয়েছেন এবং অত্যন্ত মনোযোগ দিয়ে দেখছেন, যেন কোনো মুহূর্তে চেস্টবার্স্টার বেরিয়ে আসার আশা করছেন।

99. ৯৯
    স্পয়লার দেখুন

    জেমস ক্যামেরন চলচ্চিত্রটি লিখেছিলেন ভিয়েতনাম যুদ্ধে আমেরিকান সম্পৃক্ততার রূপক হিসেবে, যেখানে মেরিনরা মার্কিন রক্ষণশীল হকদের প্রতিনিধিত্ব করে এবং জেনোমর্ফরা (এলিয়েন) ভিয়েতনামিদের প্রতিনিধিত্ব করে। স্ক্রিনপ্রিজমকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে, জেমস ক্যামেরন বলেন, "তাদের প্রশিক্ষণ ও প্রযুক্তি নির্দিষ্ট পরিস্থিতির জন্য অনুপযুক্ত, এবং এটি ভিয়েতনামে অদৃশ্য শত্রুকে জয় করতে আমেরিকানদের উচ্চতর অগ্নিশক্তির অক্ষমতার সাথে তুলনীয়: প্রচুর অগ্নিশক্তি এবং খুব কম প্রজ্ঞা, এবং এটি কাজ করেনি।" ক্যামেরন রিপলিকে পোস্ট-ট্রমাটিক স্ট্রেস ডিসঅর্ডারে আক্রান্ত প্রবীণ সৈনিকদের সাথেও তুলনা করেছেন, যারা যে ভয়াবহতা দেখেছেন তা সত্ত্বেও ব্যাখ্যাতীতভাবে যুদ্ধক্ষেত্রে ফিরে যাওয়া প্রথমদের মধ্যে থাকবেন।

100. ১০০
     স্পয়লার দেখুন

     স্যার রিডলি স্কটকে জিজ্ঞাসা করা হয় কেন রিপলি বিড়াল জোন্সির জন্য ফিরে যাবেন, তিনি উত্তর দেন "আমি কি আমার কুকুরদের জন্য ফিরে যাব? অবশ্যই।"

101. ১০১
     স্পয়লার দেখুন

     একটি মেকিং-অব বইয়ের দাবি অনুযায়ী, এলিয়েন রিপলিকে হত্যা করতে লাইফবোটে তার পিছু নিয়ে তাকে বোকা বানানোর চেষ্টা করেনি, বরং সে মরার জন্য একটি নিরিবিলি জায়গা খুঁজছিল। পরিচালক স্যার রিডলি স্কট memang বলেছেন যে ছবি জুড়ে এলিয়েনের রং প্রায় স্বচ্ছ ধূসর থেকে গাঢ় কালোয় বদলে যায়, যা প্রাণীটির বার্ধক্য ও মৃত্যুপ্রক্রিয়ার ইঙ্গিত দেয়। এতেও ব্যাখ্যা হয় কেন এলিয়েন সঙ্গে সঙ্গে রিপলিকে তাড়া করে হত্যা করে না, এবং কেবল তখনই তা করার চেষ্টা করে যখন রিপলি তাকে বের করে দিতে চায়। মূল পরিকল্পনায় এলিয়েনের কথা ছিল ডিকম্প্রেশন ও রিপলির হারপুন—দুটোই প্রতিরোধ করবে, শাটলের ভেতরে ফিরে এসে সঙ্গে সঙ্গে রিপলিকে মেরে ফেলবে; তবে স্টুডিও এমন সমাপ্তি অনুমোদন করেনি। নতুন একটি সমাপ্তির স্টোরিবোর্ড তৈরি হয় যেখানে রিপলি ও এলিয়েন দুজনেই বাইরে টেনে নেওয়া হয়, রিপলি তার সেফটি কেবলে আটকে থাকে আর এলিয়েন ঝুলে থাকে তার প্রান্তে। প্রাণীটির মাথায় বন্দুকের গুলি করে কোনো ফল না মেলায় সে হামাগুড়ি দিয়ে ফিরে এসে হ্যাচ বন্ধ করে; কিন্তু এলিয়েন পিছু নিয়ে হ্যাচে নখ চালাতে শুরু করে, তাই রিপলি ইঞ্জিন জ্বালিয়ে দেয়, যা প্রাণীটিকে মহাকাশে ছুড়ে ফেলে, যেখানে সে বিস্ফোরিত হয়। বাজেট ও সময়ের সীমাবদ্ধতার কারণে এটি ছবিতে দেখা সমাপ্তিতে বদলে দেওয়া হয়, তবে নায়িকাকে তার জাহাজের বাইরে একটি তারে ঝুলে থাকার ধারণাটি 45 বছর পর Alien: Romulus (2024) সিক্যুয়েলে আবার ব্যবহার করা হয়।

102. ১০২
     স্পয়লার দেখুন

     ছবির প্রাথমিক কাট প্রায় 150 মিনিট দীর্ঘ ছিল, যা বাণিজ্যিকভাবে ঝুঁকিপূর্ণ। জেমস ক্যামেরন এটি ছোট করার উপায় নিয়ে দ্বিধায় ছিলেন, কারণ এলোমেলো দৃশ্য কাটলে মাত্র কয়েক মিনিট বাঁচবে, আর ছবিটি তাড়াহুড়োর মনে হবে। শেষে প্রযোজক গেল অ্যান হার্ড পরামর্শ দেন কয়েকটি দৃশ্য পুরোপুরি বাদ দেওয়ার, যেমন রিপলির মেয়ের উল্লেখ, পাশাপাশি কলোনির প্রাথমিক দৃশ্য ও ডেরেলিক্ট শিপ। ক্যামেরন পরেরটি কাটতে দ্বিধা করেন, কারণ এটিই মূল ছবির সঙ্গে একমাত্র সরাসরি সংযোগ ছিল। পরে তিনি বুঝতে পারেন হার্ড ঠিকই ছিলেন, কারণ কাহিনির ক্ষতি না করেই এই দৃশ্যগুলো বাদ দেওয়া যায়, আর সেগুলো বাদ দিলে ছবিটি 135 মিনিটের নিচে নেমে আসে। 6 বছর পর তৈরি স্পেশাল এডিশনে এই দৃশ্যগুলো সবই পুনরুদ্ধার করা হয়।

103. ১০৩
     স্পয়লার দেখুন

     এই ছবির এলিয়েন তার পূর্বসূরিদের থেকে আলাদা, কারণ এখন তার পিঠের জৈব নলগুলো নেই, আর ঠোঁটের গঠন আরও স্পষ্ট। এটি বেশিরভাগ সময় চার পায়ে চলে, এই ছবিতে তার হোস্ট যে কুকুর (এক্সটেন্ডেড ভার্সনে বলদ), তার মতোই; অথচ প্রথম দুই ছবির এলিয়েনরা মানুষের মতো সোজা হয়ে দাঁড়িয়ে হাঁটে। এতে বোঝায়, জেনোমর্ফরা আগের প্রথম দুই ছবির মতো দেখতে ও আচরণ করে না, কারণ এলিয়েন সবসময় একটি সংকর জীবনরূপ, যা নিজের প্রজাতির জিনের সঙ্গে যে হোস্টে বেড়ে ওঠে তার জিন মিলিয়ে দেয়। চতুর্থ কিস্তি এলিয়েন রেজারেকশন (1997)-এ বিষয়টি উল্টে যায়, যেখানে ক্লোনিংয়ের মাধ্যমে রিপলি জেনোমর্ফের বৈশিষ্ট্য পায়।

104. ১০৪
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 2 ঘণ্টা 10 মিনিটে) ছবির শেষে জাহাজের এয়ারলক দরজা বন্ধ করতে রিপলি কন্ট্রোল প্যানেলে যে বোতামটি চাপে, সেটি আসলে একটি যুক্তরাজ্য-ধাঁচের স্লট মেশিন বা "ওয়ান-আর্মড ব্যান্ডিট"-এর "Hold" বোতাম।

105. ১০৫
     স্পয়লার দেখুন

     ছবির শেষে রিপলি যে থলেটি নিয়ে লিফটে ওঠে, সেটি ব্রিটিশ সশস্ত্র বাহিনীর রেসপিরেটর হ্যাভারস্যাক।

106. ১০৬
     স্পয়লার দেখুন

     রিপলি যখন শাটল চালু করার ধাপগুলো পার করছে, তখন একটি মনিটরে সংক্ষিপ্তভাবে "Environmental CTR Purge" স্ক্রিন দেখা যায়। একই স্ক্রিন ব্লেড রানার (1982)-এ দেখা যায় যখন গ্যাফ ডেকার্ডকে তার উড়ন্ত পুলিশ গাড়িতে ব্রায়ান্টের কাছে নিয়ে যায়, আর এতেই সেই তত্ত্ব পাকা হয়েছে যে এলিয়েন ও ব্লেড রানার একই কাল্পনিক মহাবিশ্বে ঘটে, যে দাবিকে পরিচালক স্যার রিডলি স্কটও সমর্থন করেন।

107. ১০৭
     স্পয়লার দেখুন

     ছবিটির কাহিনি 2179 সালে ঘটে। এটি রিপলির সেই মন্তব্য থেকে পাওয়া যায়, যেখানে তিনি 6/12/79 তারিখে কলোনিতে বার্কের ট্রান্সমিশনের কথা বলেন। কোনো শতাব্দী নির্দিষ্ট করা হয়নি, তবে 1995 সালে প্রকাশিত ইন-ইউনিভার্স গাইড "Aliens: Colonial Marines Technical Manual"-এ এলিয়েন (1979) এবং এই ছবি দুটোকেই 22শ শতাব্দীতে স্থাপন করা হয়েছে। পরবর্তীতে এলিয়েন (1979)-এর ঘটনাগুলোকে পিছিয়ে গিয়ে আনুষ্ঠানিকভাবে 2122 সাল হিসেবে ধরা হয়েছে, যা আলিয়েনস-এর 57 বছর আগে।

108. ১০৮
     স্পয়লার দেখুন

     অনেকে ভেবেছেন, ছবির শুরুতে তদন্তের সময় রিপলি কেন কখনো Special Order 937-এর কথা তোলেননি। ইউএসসিএসএস নস্ট্রোমোর সায়েন্স অফিসার অ্যাশকে ওয়েল্যান্ড-ইউটানি কর্পোরেশন যে নির্দেশ দিয়েছিল, তা ছিল নস্ট্রোমোর মুখোমুখি হওয়া জেনোমর্ফ নমুনাটি সংরক্ষণ করে বিশ্লেষণের জন্য জীবিত ফিরিয়ে আনা; নস্ট্রোমোর সব ক্রু সদস্যকেই অগ্রাহ্যযোগ্য ধরা হয়েছিল। ফলে এলিয়েন (1979)-এর শেষে রিপলি জানতে পারেন, কোম্পানি মিথ্যা অজুহাতে তাকে Alien ফিরিয়ে আনার এক আত্মঘাতী মিশনে পাঠিয়েছিল। কিন্তু তিনি ফিরে আসার পর কোম্পানি যখন তদন্ত করে এবং মূলত সব মৃত্যু ও জাহাজ ধ্বংসের দায় তার ওপর চাপায়, তখনও রিপলি Special Order 937-এর কথা তোলেন না, তাদের মনে করিয়েও দেন না যে তারা কীভাবে একটি বেআইনি আত্মঘাতী মিশনে কয়েকটি মানুষের প্রাণ বলি দিয়েছিল। সহজে চোখ এড়িয়ে যেতে পারে, তবে রিপলি আসলে সংক্ষেপে সেই নির্দেশের কথা বলেন, যখন তাকে বলা হয় নস্ট্রোমো এলভি-৪২৬-এ "অজানা কারণে" অবতরণ করেছিল; তিনি জবাব দেন যে তারা "কোম্পানির নির্দেশেই ওই জিনিসটি আনতে সেখানে নেমেছিল, যা আমার ক্রু এবং আপনার দামি জাহাজ ধ্বংস করেছে"। তবে কোম্পানির প্রতিনিধিরা দ্রুত রিপলির বিচারবোধ নিয়ে প্রশ্ন তুলে এই ইঙ্গিত এড়িয়ে যান, বলেন যে প্রাণীটি কখনো জাহাজে ছিল তার কোনো প্রমাণ নেই, ফলে রিপলি যে সেটি সংগ্রহের কোনো গোপন নির্দেশ দেখেছেন—এমন ধারণাও দ্রুত উড়িয়ে দেওয়া হয়। দৃশ্যত ফ্লাইট রেকর্ডার সেই নির্দেশের কোনো বিবরণ সমর্থন করতে পারে না, তাই কোম্পানি সহজেই অস্বীকার করতে পারে যে এমন নির্দেশ কখনো দেওয়া হয়েছিল (আর দেওয়া হলেও, তখনকার ক্ষমতাবানরা বহু আগেই চলে গেছেন এবং আর দায়বদ্ধ করা যায় না)। এ কারণেই রিপলি বাধ্য হন আবার কোম্পানির সঙ্গে হাত মেলাতে, যারা অনৈতিক নির্বাহী বার্কের মাধ্যমে আরেকটি Special Order 937 কার্যকর করে।

109. ১০৯
     স্পয়লার দেখুন

     মূল চারটি ছবির সিরিজে (তাই দ্য প্রমেথিয়াস (2012) ও এলিয়েন:কভেনান্ট (2017) বাদ দিয়ে) এটিই একমাত্র Alien ছবি, যেখানে রিপলিকে কাউন্টডাউনের পর বিস্ফোরণে ধ্বংস হওয়া কোনো জায়গা থেকে পালাতে হয় না। শুরুতে তিনি ধ্বংসপ্রাপ্ত জাহাজ Sulaco থেকে মৃত্যুর হাত থেকে বাঁচলেও তখন তিনি ক্রায়োস্লিপে ছিলেন, কোনো কাউন্টডাউন ছিল না, আর জাহাজটি বিস্ফোরিত হতেও দেখা যায় না। এছাড়া এটিই একমাত্র ছবি, যেখানে মহাকাশে প্রায় টেনে নিয়ে যাওয়া হওয়ার মতো ডিকম্প্রেশন দৃশ্য নেই।

110. ১১০
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 26 মিনিটে, শুধু বর্ধিত সংস্করণে) এক উন্নত ধরনের ফেসহাগার ডিজাইন ও নির্মাণ করা হয়েছিল, যা রিপলিকে একটি কুইন ভ্রূণ দিয়ে গর্ভবতী করে; এর গাঢ় প্রতিরক্ষামূলক প্লেটিং এবং আঙুলগুলোর মাঝে জালের মতো অংশ ছিল। এটি সম্ভবত এইচ.আর. গাইগারের একটি অব্যবহৃত ডিজাইনের ভিত্তিতে তৈরি, যেটি ছিল একটি 'জলজ ফেসহাগার', যা ইইভি দুর্ঘটনার পর সাঁতরে তীরে ওঠার কথা ছিল। প্রাণীটিকে থিয়েট্রিক্যাল সংস্করণ থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল, তবে বর্ধিত অ্যাসেম্বলি কাটে এটি সংক্ষেপে দেখা যায়, সেই দৃশ্যে যেখানে দুই বন্দি মৃত বলদ নিয়ে কথা বলছে।

111. ১১১
     স্পয়লার দেখুন

     ভিনসেন্ট ওয়ার্ড ও জন ফাসানোর যে কনসেপ্টের ভিত্তিতে ছবিটি গ্রিন-লাইট পেয়েছিল, তাতে ছিল কৃত্রিমভাবে নির্মিত কাঠের গ্রহাণু আরসিয়ন। সুলাকো-তে এলিয়েন হানা দিয়ে হিকস ও বিশপকে হত্যা করার পর রিপলি ও নিউট একটি লাইফবোটে পালায়, যা আরসিয়নের কৃত্রিম হ্রদে ভেঙে পড়ে। রিপলি বেঁচে যায়, কিন্তু নিউট ডুবে গিয়ে নিখোঁজ হয় (সঙ্গে আসা একটি এলিয়েন তাকে নিয়ে যায়)। গ্রহাণুটির বাসিন্দারা একটি ধর্মীয় সম্প্রদায়, যারা 'The New Plague' নামের একটি কম্পিউটার ভাইরাসের পর বিশালভাবে বিস্তার লাভ করেছিল; ওই ভাইরাস পৃথিবীর বিপুল পরিমাণ কম্পিউটার ডেটা মুছে দিয়েছিল। এই ভিন্নমতাবলম্বী সন্ন্যাসীরা ওয়েল্যান্ড-ইউটানির সব আধুনিক প্রযুক্তি প্রত্যাখ্যান করতে শুরু করেন, যার কারণে 70 বছর আগে তাদের স্বেচ্ছায় পৃথিবী থেকে নির্বাসিত করা হয়েছিল ("রাজনৈতিক ধর্মদ্রোহী" হিসেবে)। তারা গ্রহাণুটির ভেতরে একটি বিশাল কাঠের মঠ গড়ে তোলে, যেখানে তারা মধ্যযুগীয় জীবনযাত্রা অনুসরণ করে। রিপলি অ্যাবটকে এলিয়েন সম্পর্কে সতর্ক করার চেষ্টা করেন, কিন্তু তিনি তার কথা সন্দেহ করেন; তিনি মনে করেন, কয়েক দশক আগেই পরিবেশগত ধ্বংস পৃথিবীকে শেষ করে দিয়েছে এবং তারা এখন পোস্ট-অ্যাপোক্যালিপ্টিক অন্ধকার যুগে বাস করছে। রিপলিকে কোয়ার্টারে আটকে রাখা হয়; কেবল ব্রাদার জন নামের এক সন্ন্যাসী তার প্রতি সহানুভূতিশীল। বেশি সময় লাগে না একটি ভেড়ার বুক থেকে এলিয়েন চেস্টবার্স্টার বেরিয়ে আসতে; সন্ন্যাসীরা এই ভেড়া-এলিয়েন সংকরটিকে মেরে ফেলে, কিন্তু রিপলিকেই দোষ দেয় তাদের সম্প্রদায়ে 'মহামারী' আনার জন্য, যার ফলে এই "শয়তান" এসেছে। তারা তাকে বন্দি করে রাখে এবং এলিয়েনে বিশ্বাস করতে অস্বীকার করে চলে, যতক্ষণ না এটি একটি ল্যাট্রিনে এক সন্ন্যাসীকে হত্যা করে। এখন ছদ্মবেশ ধারণের ক্ষমতাসম্পন্ন প্রাণীটি অগণিত মানুষকে তাড়া করে হত্যা করতে শুরু করে, আর অ্যাবট আতঙ্কে দেখেন এর অ্যাসিড রক্তে মঠের ভবন ও গমের খেত জুড়ে দাউ দাউ আগুন জ্বলে ওঠে। নিজের সেলে রিপলি এলিয়েন নিয়ে দুঃস্বপ্ন দেখেন, ধর্ষিত হওয়ার ও অর্ধ-মানুষ/অর্ধ-এলিয়েন সংকর গর্ভে ধারণের ভয় পান, আর তার মেয়ের হ্যালুসিনেশন দেখেন, বেঁচে যাওয়ার অপরাধবোধে জর্জরিত হয়ে। তিনি অ্যান্থনি নামের পরিত্যক্ত কিন্তু সহায়ক এক সিন্থেটিকের সঙ্গে দেখা করেন, এবং জন তার কাছে আসেন যিনি তাদের পালাতে সাহায্য করেন। একসঙ্গে তারা অনুমান করেন, এলিয়েনটি রানি নয় বরং একটি 'King Alien', যা কোনো ফেসহ্যাগার ছাড়াই নিজে থেকে চেস্টবার্স্টার ইমপ্ল্যান্ট করতে পারে। তখন রিপলি বুঝতে পারেন তার ভেতরেও একটি আছে; এলিয়েন নিশ্চয়ই ধর্ষণের মাধ্যমে একটি ইমপ্ল্যান্ট করেছে, যা তার মনে নেই কিন্তু তার দুঃস্বপ্নের ব্যাখ্যা দেয়। গ্রহাণুটির ভেতরের মেশিন রুমের দিকে যাওয়ার পথে অ্যাবট তাদের সঙ্গে যোগ দেন; ওই রুমটি মাধ্যাকর্ষণ, বিশুদ্ধ পানি ও 8-ফুট পুরু বায়ুমণ্ডল তৈরি করে, আর তারা সেখানে কোনো অস্ত্র খোঁজার আশা করেন। ঢোকার আগে এলিয়েন হামলা করে অ্যান্থনিকে মারাত্মকভাবে আহত করে। নিরাপদে ভেতরে ঢুকে তারা আবিষ্কার করেন, উইন্ডমিল ও পাম্পগুলো কেবল বিদ্যমান বাতাস ও পানি চলাচল করায়, অর্থাৎ সন্ন্যাসীরা অক্সিজেনের অভাবে ধীরে ধীরে মরতে নির্ধারিত ছিল; আগুন ও ফসল পুড়ে যাওয়া এই প্রক্রিয়াকে ত্বরান্বিত করেছে। অ্যাবট এই 'মৃত্যুদণ্ড' সম্পর্কে বহুদিন ধরে জানতেন ও মেনে নিয়েছিলেন, কিন্তু মারা যান যখন হঠাৎ তার বুকের বদলে মাথা থেকে একটি হেডবার্স্টার বেরিয়ে আসে। রিপলি ও জন সুলাকোর লাইফবোট নিয়ে পালানোর সিদ্ধান্ত নেন, কিন্তু পথে এলিয়েন আবার আবির্ভূত হয় এবং অ্যান্থনির মৃতদেহ রিপলির দিকে ছুড়ে মারে, যা ইঙ্গিত দেয় যে তার রানির প্রতি রিপলি কী করেছে তার 'race memory' আছে; এখন সে রিপলিকে নির্যাতন করে বাকিদের হত্যা করে তাকে বাঁচিয়ে ও গর্ভবতী করে। একটি লাইব্রেরিতে চূড়ান্ত লড়াইয়ের সময় এলিয়েন ভেঙে পড়া মেঝে দিয়ে নিচে গলিত কাচের গরম চৌবাচ্চায় পড়ে যায়, আর রিপলি তাতে পানি ঢাললে সেটি ভেঙে যায়। তিনি আরসিয়নে থেকে মরার সিদ্ধান্ত নেন, কিন্তু তখন ব্রাদার জন তার ওপর একটি 'এক্সরসিজম' করেন, তার গলা থেকে এলিয়েন ভ্রূণ বের করে নিজের ভেতরে নিয়ে নেন; এরপর তিনি জ্বলন্ত খেতে হেঁটে গিয়ে নিজেকে ও ভ্রূণটিকে হত্যা করেন। রিপলি শেষে লাইফবোট নিয়ে পৃথিবীতে ফিরে যান, ধ্বংসপ্রাপ্ত গ্রহাণুটি পিছনে ফেলে। সিগর্নি উইভার স্ক্রিপ্টে মুগ্ধ না হলেও আত্মত্যাগের দৃশ্যটি পছন্দ করেন এবং রিপলি নিজেই জড়িত এমন একটি সংস্করণ চেয়েছিলেন। তবে স্টুডিও ও প্রযোজকরা শেষে মহাকাশে পুরো একটি কাঠের গ্রহের যুক্তি ও বিশ্বাসযোগ্যতা নিয়ে প্রশ্ন তুলতে শুরু করেন, পাশাপাশি প্রি-প্রোডাকশনে সেট নির্মাণের বাড়তে থাকা খরচ নিয়েও। তার পরিকল্পনার পরিধি কমাতে তারা জোর দিলে ওয়ার্ড প্রকল্প ছেড়ে দেন। তবে তার অনেক ধারণা চূড়ান্ত চিত্রনাট্যে রাখা হয়েছিল, তাই তিনি এখনও একটি স্টোরি ক্রেডিট পান।

112. ১১২
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 5 মিনিটে) সিনেমার প্রায় 5 মিনিটের দিকে আমরা দেখি রিপলি ক্রায়ো-টিউবে শুয়ে আছেন, এরপর দৃশ্যটি ফেড হয়ে পৃথিবীর ছবিতে মিলিয়ে যায়; পৃথিবীটা সরাসরি রিপলির মুখের সিলুয়েটে বসে যায়।

113. ১১৩
     স্পয়লার দেখুন

     যেসব বিতর্কিত সিদ্ধান্তের জন্য পরিচালক ডেভিড ফিঞ্চারকে তীব্র সমালোচনার মুখে পড়তে হয়েছিল (সুলাকোতে রহস্যজনকভাবে একটি এলিয়েন ডিমের উপস্থিতি; ওপেনিং দৃশ্যেই নিউট, হিকস ও বিশপের মৃত্যু) সেগুলো আসলে ভিনসেন্ট ওয়ার্ড ও জন ফাসানোর আগের স্ক্রিপ্ট ড্রাফট থেকেই এসেছিল এবং পরবর্তী রি-রাইটগুলোতেও টিকে ছিল। স্ক্রিপ্ট শুরু হয়েছিল সুলাকোতে একটি উপেক্ষিত এলিয়েন ডিম ফুটে যাওয়া দিয়ে (কীভাবে সেখানে এল তা ব্যাখ্যা না করেই) এবং এরপর জাহাজে এলিয়েনদের উপদ্রব দিয়ে (এগুলো কোথা থেকে এল তাও ব্যাখ্যা না করেই), যারা বিশপ ও হিকসকে মেরে ফেলে। জাহাজটি রিপলি ও নিউটকে ঠিক সময়ে জাগিয়ে দেয় একটি ইইভি-তে পালানোর জন্য, যা সমুদ্রে গিয়ে আছড়ে পড়ে। রিপলি বেঁচে যান কিন্তু নিউট supposedly ডুবে মারা যায়, আর তার মৃতদেহ আর কখনো পাওয়া যায় না (কারণ এক লুকানো এলিয়েন তা নিয়ে নিয়েছিল)। বাকিদের মেরে ফেলার পেছনে ওয়ার্ডের উদ্দেশ্য ছিল রিপলিকে "ক্ষতির যন্ত্রণায় ভোগা একজনের মানসিকতা এবং তার পরবর্তী ব্যক্তিগত মুক্তির অন্বেষায়" নিয়ে যাওয়া। তিনি নিউটকেও সরাতে চেয়েছিলেন, কারণ সে "আমাকে একরকম বিরক্তই করছিল"।

114. ১১৪
     স্পয়লার দেখুন

     প্রায় 10 মিনিটে, শুধুমাত্র এক্সটেন্ডেড ভার্সনে: একটি বাদ দেওয়া দৃশ্যে রিপলির মেয়ের প্রতিকৃতিটি এলিজাবেথ ইংলিসের, যিনি সিগর্নি উইভারের নিজের মা। পরিচালকের কাটে এটি পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল।

115. ১১৫
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 1 ঘণ্টা 30 মিনিটে) প্রায় 1 ঘণ্টা 30 মিনিটে, যখন নিউট ও রিপলি মেডল্যাবে আটকে থাকেন, স্প্রিংকলার চালু করার পর দুটি ফেসহাগারের একটি রিপলিকে আক্রমণ করে, ফলে ফেসহাগারটি তার দিকে ছুটে আসে, টেবিলের পা থেকে লাফ দেয় এবং তার গলায় নিজের লেজ জড়িয়ে ধরে। এটি চিত্রায়িত করতে পরিচালক জেমস ক্যামেরন স্পেশাল ইফেক্টস টিমকে দিয়ে এমন একটি ফেসহাগার বানিয়েছিলেন যা মূলত একটি টানা-খেলনা, যার একটি মেকানিজম রিপলির দিকে টানার সময় তার অঙ্গগুলোকে হাঁটার ভঙ্গিতে নাড়াত। ক্যামেরন এটিকে রিপলির দিকে লাফ দিচ্ছে বলে দেখানোর জন্য টেবিলের পায়ে বসিয়ে রেখে পেছন দিকে টানতে টানতে ফিল্ম করেন। পরে তিনি ফিল্মের ওই অংশটি উল্টো করে এডিট করেন যাতে প্রাণীটি রিপলির দিকে সামনে এগোচ্ছে বলে মনে হয়। ক্রু ভেবেছিলেন পুরো দৃশ্যজুড়ে পানি পড়ার বিষয়টি উল্টো করে দেখানোর সময় সিকোয়েন্সটিকে প্রভাবিত করবে (তখন পানি নিচের দিকে নয়, উপরের দিকে উঠছে দেখাবে), কিন্তু ভাগ্য ভালো, পানি এতটা স্পষ্ট ছিল না যে তা কোন দিকে পড়ছে বোঝা যায়।

116. ১১৬
     স্পয়লার দেখুন

     যদিও রিপলি আবিষ্কার করে যে তার শরীরে একটি এলিয়েন ভ্রূণ আছে, যা ইঙ্গিত দেয় যে ওপেনিং মন্টাজে ফেসহাগড হওয়া ব্যক্তিটি সে-ই, চূড়ান্ত শুটিং স্ক্রিপ্ট ও কমিক্স অ্যাডাপ্টেশন নিশ্চিত করে যে আসলে এটা নিউটের সঙ্গে ঘটেছিল। ওপেনিং ক্রেডিটে কেবল ইঙ্গিত দেওয়া হয়: ফেসহ্যাগারকে নিউটের ক্রায়োটিউবে আক্রমণ করতে ও তা ফাটাতে দেখা যায়, আর স্ক্যানারে যখন দেখা যায় ফেসহ্যাগার একজনের সঙ্গে যুক্ত, তখন রিপলিকে খিঁচুনির অবস্থায় দেখানো হয়, কিন্তু স্পষ্টতই তাকে ফেসহাগ করা হচ্ছে না। পরে নিউটের টিউবে অ্যাসিডের পোড়া দাগ পাওয়া যায়, রিপলির টিউবে নয়। ইমার্জেন্সি এস্কেপ ভেহিকল ক্র্যাশ-ল্যান্ড করার পর নিউট ডুবে মারা যায়, দুঃখজনকভাবে সম্পূর্ণ সচেতন অবস্থায় সাহায্যের জন্য কাঁদতে কাঁদতে। তার মৃত্যুর পর এলিয়েন ভ্রূণটি তার মুখ থেকে বেরিয়ে রিপলির টিউবের দিকে সাঁতরে যায়, কারণ সঠিকভাবে বেড়ে ওঠার জন্য তার একটি জীবিত হোস্ট দরকার। এটি রিপলির মুখ খুলে জোর করে তার গলায় ঢুকে পড়ে (যার ব্যাখ্যা হলো রিপলি জেগে উঠলে তার গলা কেন ব্যথা করে)। অচেতন অবস্থায় রিপলি একটি দুঃস্বপ্ন দেখত, যেখানে সে ইমার্জেন্সি এস্কেপ ভেহিকলে নিজের টিউবে নিউটকে খুঁজে পায়, যে হঠাৎ সোজা হয়ে বসে এলিয়েনের শ্লেষ্মা উদগীরণ করে, এরপর কুইন ভ্রূণটি নিউটের মুখ থেকে জোর করে বেরিয়ে আসে। এই দৃশ্যগুলোর স্টোরিবোর্ড তৈরি হলেও কখনও শুট করা হয়নি, কারণ প্রাণীটির হোস্ট বদলের প্রভাব বাস্তবসম্মতভাবে দেখানো সম্ভব হয়নি। থিয়েট্রিক্যাল কাট এই ব্যাকস্টোরিকে আরও বিভ্রান্তিকর করে তোলে, কারণ ইজেকশনের আগেই রিপলির ক্রায়োটিউব ব্যাখ্যাহীনভাবে ভাঙা থাকে, অথচ নিউটের টিউব পরে অক্ষত দেখায়, ফলে প্রশ্ন ওঠে কীভাবে তাকে ফেসহাগ করা ও ডুবিয়ে মারা সম্ভব হলো অথচ রিপলি বেঁচে গেল। এক্সটেন্ডেড কাটে এটি কিছুটা পরিষ্কার হয়, যেখানে ক্লেমেন্স তীরে আধা-ডুবন্ত রিপলিকে খুঁজে পায়, মাটি ও উকুনে ঢাকা, যা ইঙ্গিত দেয় তার ভাঙা ক্রায়োটিউবে জল ঢুকে তাকে জাগিয়ে তুলেছিল; এতে থিয়েট্রিক্যাল কাটের ধারাবাহিকতার ত্রুটিও ঠিক হয়, যেখানে রিপলি ইমার্জেন্সি এস্কেপ ভেহিকলে নিখুঁত পরিচ্ছন্ন কিন্তু ক্লেমেন্স তাকে ইনফার্মারিতে নিয়ে যাওয়ার সময় মলিন। (পরে ক্যানন থেকে বাদ দেওয়া) গেম Aliens: Colonial Marines (2013) (এক্সপ্যানশন "Stasis Interrupted") এই ব্যাকস্টোরি উপেক্ষা করে দেখায় যে ফেসহ্যাগার আসলে রিপলির ক্রায়োটিউব আক্রমণ করেছিল ও তার মুখে আটকে গিয়েছিল; আগুনের সূচনা হয়েছিল কারণ কেউ ভুলবশত ফেসহ্যাগারের ভেতর দিয়ে গুলি চালিয়েছিল।

117. ১১৭
     স্পয়লার দেখুন

     কুখ্যাত ওয়েল্যান্ড-ইউটানি কোম্পানি প্রায় ছবিটিতে জায়গা পায়নি। জেমস ক্যামেরনের প্রাথমিক স্টোরি ট্রিটমেন্টে, রিপলি হাইপারস্লিপে থাকার সময় কোম্পানিটিকে অন্য একটি কনগ্লোমারেট কিনে নিয়েছিল, আর চরিত্র কার্টার বার্ক (পল রাইজার) উপস্থিতই ছিল না। ফলে মেরিনদের সার্চ-অ্যান্ড-রেসকিউ মিশন গোপনে এলিয়েনের নমুনা হাসিলের জন্য কোম্পানির ছদ্মবেশী ফ্রন্ট হতো না। চূড়ান্ত ছবি ও সিক্যুয়েল এলিয়েন থ্রি (1992)-তে কোম্পানিকে প্রকৃত ভিলেন ধরা যায়, আর নামধারী এলিয়েনরা সরাসরি প্রতিপক্ষ।