ইয়োজিম্বো: পর্দার আড়ালের ৩০টি মজার তথ্য

কুরোসাওয়ার সঙ্গে তাঁর কাজের ক্ষেত্রে যেমনটা স্বাভাবিক ছিল, তেমনি চলচ্চিত্র সুরকার মাসারু সাতোকে ছবিটির পুরো স্কোর কম্পোজ করার জন্য মাত্র এক সপ্তাহ সময় দেওয়া হয়েছিল।
"ইয়োজিম্বো" শব্দের সবচেয়ে প্রচলিত অর্থ 'দেহরক্ষী' হলেও এর কাঞ্জি অক্ষরগুলোর ব্যুৎপত্তিগত উৎসে বোঝানো হতো আত্মরক্ষার কাজে ব্যবহৃত লাঠি বা দণ্ড। প্রসঙ্গভেদে এর অর্থ হতে পারে দরজার 'হুড়কা' বা 'খিল', কিংবা দেহরক্ষীর বদলে 'নিরাপত্তা', 'প্রহরী' বা 'পাহারাদার'—সব ক্ষেত্রেই 'রক্ষক' অর্থে।
মাসারু সাতোর কম্পোজ করা 'ইয়োজিম্বো' থিম সং ১৯৯০-এর দশকে আয়ারল্যান্ডের টেলিভিশনে মার্ফি'স স্টাউটের বিজ্ঞাপনে ব্যবহৃত হয়েছিল। বিজ্ঞাপনটিতে একদল সামুরাই গ্রামীণ আয়ারল্যান্ডে ঘুরে বেড়ায়। বিজ্ঞাপনটি সাদা-কালোয় শুট করা হয়েছিল এবং এটি নিজেই আকিরা কুরোসাওয়ার ছবিগুলোর প্রতি শ্রদ্ধার্ঘ্য।
মাসাকি কোবায়াশি Ningen no jôken (১৯৬১) ছবির শুটিং পিছিয়ে দিয়েছিলেন যাতে তাতসুয়া নাকাদাই এই ছবিতে কাজ করতে পারেন। তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন, কিছুদিনের জন্য সম্পূর্ণ ভিন্ন একটি চরিত্রে অভিনয় করা তাঁর জন্য ভালো হবে বলে তিনি মনে করেছিলেন।
সের্জিও লিওনে এই ছবি দেখে অনুপ্রাণিত হয়ে একই ধরনের কাহিনি নিয়ে বিখ্যাত "স্প্যাগেটি ওয়েস্টার্ন" পের উন পুনিয়ো দি দল্লারি (১৯৬৪) নির্মাণ করেন। তবে কপিরাইটযুক্ত এই ছবিটি আনুষ্ঠানিক অনুমতি ছাড়াই রিমেক করায় আকিরা কুরোসাওয়া তাঁর বিরুদ্ধে মামলা করেন এবং ছবিটির মুক্তি তিন বছর পিছিয়ে যায়। লিওনে তাঁকে একটি অঙ্কের টাকা এবং মুনাফার ১৫% দেন। মজার বিষয় হলো, কুরোসাওয়া নিজেই বলেছিলেন তিনি ড্যাশিয়েল হ্যামেটের উপন্যাসের রূপান্তর The Glass Key (১৯৪২) অবলম্বনে তাঁর ছবি বানিয়েছেন, অথচ কোনোটিরই আনুষ্ঠানিক কৃতিত্ব দেননি। তবে হ্যামেটের কাজের বিভিন্ন সমালোচক ও পাঠক লক্ষ করেছেন, ইয়োজিম্বোর সামগ্রিক কাহিনি "The Glass Key" (১৯৩১)-এর চেয়ে হ্যামেটের "Red Harvest" (১৯২৯)-এর বেশি কাছাকাছি।
আকিরা কুরোসাওয়া তোশিরো মিফুনেকে বলেছিলেন তাঁর চরিত্রটি নেকড়ে বা কুকুরের মতো, আর তাতসুয়া নাকাদাইকে বলেছিলেন তাঁর চরিত্রটি সাপের মতো। এই নির্দেশনা থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে মিফুনে সানজুরোর সেই পরিচিত কাঁধ ঝাঁকানোর ভঙ্গি তৈরি করেন, যা দেখতে অনেকটা কুকুর বা নেকড়ে মাছি ছাড়ানোর চেষ্টা করার মতো।
ছবিটি লেটারবক্সডের অফিসিয়াল টপ ২৫০ ন্যারেটিভ ফিচার ফিল্মস তালিকায় রয়েছে।
প্রধান খলনায়ক বন্দুক ব্যবহার করে—এই বিষয়টি পশ্চিমীকরণের ধীর প্রসার দেখায় এবং ছবিটির সময়কাল মোটামুটি ১৮৬০-এর দশক বলে ইঙ্গিত দেয়। প্রায় সেই সময়েই যুক্তরাষ্ট্র জাপানকে তার বিচ্ছিন্নতাবাদী নীতি থেকে বেরিয়ে আসতে বাধ্য করতে শুরু করে, যে নীতি দেশটিকে কার্যত সামন্ততান্ত্রিক, প্রায় মধ্যযুগীয় সমাজে আটকে রেখেছিল।
পর্দায় সহিংসতার প্রতি সিনেমার দৃষ্টিভঙ্গি বদলানোর এটি ছিল আকিরা কুরোসাওয়ার সচেতন প্রয়াস। আগে সহিংসতা যেভাবে কিছুটা নিরীহভাবে দেখানো হতো, তার বদলে তিনি এর ক্ষতিকর প্রভাব তুলে ধরতে চেয়েছিলেন। (পরে তিনি এই পদক্ষেপের জন্য অনুশোচনা করেছিলেন, কারণ এটি আন্তর্জাতিক সিনেমায় একটি ব্যাপক ধারার জন্ম দেয়, যা আজও থামেনি।)
আকিরা কুরোসাওয়া মাসারু সাতোকে নির্দেশ দিয়েছিলেন "তোমার যা খুশি" লিখতে, তবে তা যেন সেই সময়ের সব বড় স্টুডিওর ব্যবহৃত প্রচলিত ঐতিহাসিক সামুরাই ছবির সংগীত না হয়। শেষে তিনি তাঁর আদর্শ হেনরি ম্যানচিনির দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে কিছু রচনা করেন; ছবিটি মুক্তির অল্প পরেই তাঁর সঙ্গে দেখা করার সুযোগ পেয়ে তিনি তাঁর "ইয়োজিম্বো" সাউন্ডট্র্যাক নিয়ে আলোচনা করেন।
কুরোসাওয়ার বেশিরভাগ ছবির মতো এতেও কয়েকটি দৃশ্যে বৃষ্টির আবহ রয়েছে, যা চরিত্রদের অস্বস্তির অনুভূতি আরও বাড়িয়ে দেয়। আর ছবি জুড়ে বাতাসের ঝাপটা শহরের বিশৃঙ্খল জীবনকেই তুলে ধরে।
ইয়োজিম্বো (১৯৬১) এবং এর সিক্যুয়েল Sanjuro (১৯৬২)-তে তোশিরো মিফুনের চরিত্রটি অন্যদের বলে, তাকে সানজুরো নামে ডাকতে, যা তার আসল নাম নয়, বরং প্রথম ছবিতেই সে নামটি বানিয়ে নেয়। আকিরা কুরোসাওয়া বলেছেন, ইয়োজিম্বো দাশিয়েল হ্যামেটের উপন্যাস Red Harvest (১৯২৯) অবলম্বনে তৈরি। ওই গল্পের প্রথম পুরুষে বলা নায়ক নিজেকে শুধু কন্টিনেন্টাল অপ নামেই ডাকে। বহু কন্টিনেন্টাল অপ ছোটগল্প ও দুটি উপন্যাসের কথক কখনোই তার আসল নাম প্রকাশ করে না। একইভাবে ইয়োজিম্বোর সের্গিও লিওনের রিমেক পের উন পুনিয়ো দি দল্লারি (১৯৬৪)-তে ক্লিন্ট ইস্টউডের চরিত্রকে জো বলা হয়, তবে স্পষ্ট যে এটাই তার আসল নাম নয়। ফলে এই সমান্তরাল গল্পগুলোর নায়কদের আসল নাম কখনোই জানা যায় না।
আকিরা কুরোসাওয়া তার সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ার ইচিরো মিনাওয়াকে বলেছিলেন, তলোয়ার দিয়ে কাউকে কাটা বা হত্যার দৃশ্যে ব্যবহারের জন্য একটি শব্দ-ইফেক্ট বানিয়ে দিতে। গরু ও শূকরের মাংসে তলোয়ার চালিয়ে পরীক্ষা করার পর অবশেষে তিনি নিখুঁত নমুনাটি খুঁজে পান: একটি কাঁচা মুরগির ভেতরে দুটি কাঠের চপস্টিক ঢুকিয়ে তলোয়ার দিয়ে কোপানো।
ছবি জুড়ে ‘রিও’ বহুবার হাতবদল হয়। ১৫০০-এর দশকের মাঝামাঝি নাগাদ এই স্বর্ণমুদ্রার ওজন প্রায় ১৬.৫ গ্রামে নির্ধারিত হয়, তবে পণ্ডিত ও ইতিহাসবিদদের এই একককে ঐতিহাসিক বা আধুনিক ইয়েনে রূপান্তর করতে নানা সমস্যায় পড়তে হয়েছে। তবে ইতিহাস জুড়ে প্রায় অপরিবর্তিত থাকা আরও একটি সর্বজনীন জাপানি একক আছে, যার নাম ‘কোকু’; এক ব্যক্তিকে এক বছরের খাওয়ানোর মতো শুকনো চালের পরিমাণ (প্রায় ৩৩০ পাউন্ড বা ১,০০০ কাপ)। এক রিও সমান এক কোকু।
এই ছবির জন্য আকিরা কুরোসাওয়া আমেরিকান ওয়েস্টার্ন ধারার গভীর প্রভাব বহন করেছেন, বিশেষত High Noon (১৯৫২) ও Shane (১৯৫৩)-এর। তিনি স্বীকার করেছেন, ফিল্ম নোয়ার The Glass Key (১৯৪২)-এরও প্রবল প্রভাব ছিল তাঁর ওপর।
সামুরাইদের যে দুটি তলোয়ার বহন করতে দেখা যায়, সেগুলো হলো কাতানা—যুদ্ধ ও দ্বন্দ্বে ব্যবহৃত লম্বা ও বাঁকা তলোয়ার—আর ওয়াকিজাশি, তুলনায় ছোট এই তলোয়ারের নামের অর্থ ‘পাশে গোঁজা তলোয়ার’, কারণ এটি কোমরের ওবি বা ফিতার ভেতর দিয়ে পাশে গুঁজে রাখা হতো।
পিটার রিয়েথফের অধীনে সেনেকা ইন্টারন্যাশনাল থেকে ছবিটির একটি ইংরেজি ডাব তৈরি হয়, যা কানসাস সিটির কিমো থিয়েটারে প্রথম প্রদর্শিত হয়।
সিনেমাটোগ্রাফার কাজুও মিয়াগাওয়ার সঙ্গে আকিরা কুরোসাওয়ার এটি দ্বিতীয় ছবি।
এখানে পিস্তল হাতে ঢঙি করা উনোসুকে চরিত্রে অভিনয় করা তাতসুয়া নাকাদাই সিক্যুয়েল Sanjuro (১৯৬২)-তেও প্রধান খলচরিত্রে অভিনয় করেন, যদিও চরিত্রটি এক নয়।
প্লেস্টেশন ২-এর গেম ‘Tenchu 3: Wrath of Heaven’-এ প্রথম লেভেলে রিকিমারু হিসেবে যে মিনি-বসের মুখোমুখি হতে হয়, তার মডেল পিস্তল হাতে ঢঙি করা উনোসুকে চরিত্রের সঙ্গে খুব কাছাকাছি। Tenchu 3-এ ওই চরিত্রের পোশাকও একই রকম, ভঙ্গিও একই—এক হাত বাড়িয়ে বন্দুক ধরা, আরেক হাত ভেতরে গোঁজা।
এক সকালে শুটিং সেটে দেরি করে আসায় আকিরা কুরোসাওয়া তোশিরো মিফুনকে বকা দেন; এরপর ছবির বাকি শুটিংয়ের সময় প্রতিদিন সকাল 6:00টায় পুরো মেকআপ ও পোশাক পরে সেটে হাজির থাকার ব্যাপারটি মিফুন নিজের জন্য অলঙ্ঘনীয় নিয়ম বানিয়ে নেন।
উনোসুকের পিস্তলটি একটি স্মিথ অ্যান্ড ওয়েসন মডেল ২।
ছবিটি এতটাই সফল হয়েছিল যে আকিরা কুরোসাওয়ার পরের প্রজেক্টটি—যা ইতিমধ্যেই প্রি-প্রোডাকশনে ছিল এবং শেষ পর্যন্ত Sanjuro (1962) নামে পরিচিত হয়—তোশিরো মিফুনের চরিত্রকে মানিয়ে নিতে পুনরায় সংশোধন করতে হয়েছিল।

স্পয়লার আছে এমন তথ্য

স্পয়লার দেখুন
ইয়োজিম্বো-তে নায়ক বন্দুকধারী এক ব্যক্তিকে পরাজিত করেন, অথচ তাঁর হাতে ছিল শুধু একটি ছুরি আর একটি তলোয়ার; পের উন পুনিয়ো দি দল্লারি (1964)-এর সমতুল্য দৃশ্যে ক্লিন্ট ইস্টউডের পিস্তলধারী চরিত্রটি রাইফেলের গুলি খেয়েও বেঁচে যায়, কারণ সে গুলি ঠেকানোর জন্য পোশাকের নিচে একটি লোহার পাত ঢুকিয়ে রাখে।
স্পয়লার দেখুন
ইয়োজিম্বো-তে নায়ক নিজের নাম বলেন সানজুরো কুওয়াবাতাকে (নাম, পদবি)। জাপানে একটি প্রচলিত নাম ইচিরো, যার অর্থ প্রথম সন্তান। সানজুরো থেকে বোঝা যায় তাঁর নামের অর্থ তিনি প্রায় ত্রিশ (সানজু) বছর বয়সী। Sanjuro (1962)-তে তোশিরো মিফুনে রোনিন বা ঘুরে বেড়ানো (প্রভুহীন) সামুরাই সানজুরো হিসেবে ফিরে আসেন, তবে এবার ভিন্ন পদবি নেন—সানজুরো সুবাকি (নাম, পদবি)। দুই ছবিতেই নাম জিজ্ঞাসা করা হলে তিনি যে গাছের দিকে তাকিয়ে থাকেন, সেখান থেকেই পদবি নেন। ইয়োজিম্বো-তে সেটি তুঁতের বাগান, যেখানে শহরের রেশমপোকার খাদ্যের জন্য পাতা জন্মে। রেশম ব্যবসাই ইয়োজিম্বো-তে দুই গোষ্ঠীর সংঘর্ষের উৎস। Sanjuro-তে সুবাকি এসেছে জাপানি ক্যামেলিয়া গুল্মের নাম থেকে, যা গল্পে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা রাখে।
স্পয়লার দেখুন
যত ধুলো উড়তে দেখা যায় তা আসলে পরিত্যক্ত শুটিং রেঞ্জ থেকে ট্রাক ভরে আনা হয়েছিল। উইন্ড মেশিন চালু হতেই অভিনেতাদের পক্ষে চোখ খোলা রাখা প্রায় অসম্ভব হয়ে পড়ে, কারণ তাঁরা ধুলোয় ঢেকে যাচ্ছিলেন। তাতসুয়া নাকাদাই যখন তাঁর মৃত্যুর দৃশ্য শুট করছিলেন, তিন দিন ধরে কৃত্রিম রক্ত আর উড়ন্ত ধুলোর মিশ্রণে তাঁর শরীরে অ্যালার্জির ফুসকুড়ি উঠে যায়, যা শুটিং শেষের পরেও কয়েক সপ্তাহ ধরে ছিল।
স্পয়লার দেখুন
একটি দৃশ্যে সামুরাই ছুরি ছোড়ার অসাধারণ দক্ষতা দেখান—উড়ন্ত একটি পাতাকে কাঠের মেঝেতে গেঁথে দেন। এটি করা হয়েছিল শটটি উল্টো দিকে চালিয়ে। ছুরিটি পাতায় লাগার ঠিক আগের ফ্রেমে দেখা যায় পাতায় একটি চেরা, যা আকারে ও অবস্থানে ঠিক সেই জায়গাতেই যেখানে এক ফ্রেম পরেই ছুরিটি ঢোকে।
স্পয়লার দেখুন
আকিরা কুরোসাওয়া তাঁর সহকারী পরিচালকদের চ্যালেঞ্জ করেছিলেন এমন একটি চিত্র ভাবতে, যা দিয়ে বোঝা যাবে সানজুরো একটি খারাপ শহরে ঢুকছেন। তাঁদের সব ধারণাই তিনি বাতিল করেন, কারণ সবগুলোই আগে ব্যবহার হয়ে গেছে। এরপর কুরোসাওয়াই নিজে সেই ধারণা দেন—মানুষের হাত মুখে নিয়ে চলা একটি কুকুর।
স্পয়লার দেখুন
নাম জিজ্ঞাসা করা হলে সামুরাই নিজেকে সানজুরো কুওয়াবাতাকে বলে পরিচয় দেন। শহরের কাছে একটি তুঁতের বাগানের দিকে তাকিয়ে তিনি এই নামটি বানান। ফলে চরিত্রটিকে সের্জিও লিওনের পরিচালনায় ক্লিন্ট ইস্টউড অভিনীত ডলার্স সিরিজের ওয়েস্টার্নের ‘ম্যান উইথ নো নেম’-এর প্রাথমিক উদাহরণ হিসেবে দেখা যায়।
স্পয়লার দেখুন
এটি ড্যাশিয়েল হ্যামেটের উপন্যাস "Red Harvest" (1929)-এর একটি অনুল্লেখিত চলচ্চিত্র রূপ, যা কখনও আনুষ্ঠানিকভাবে চিত্রায়িত হয়নি। গল্পটি এক গোয়েন্দাকে নিয়ে, যে একটি ছোট শহরে এসে গ্যাং যুদ্ধে দুই পক্ষকেই একে অপরের বিরুদ্ধে লেলিয়ে দেয়, যতক্ষণ না দুই পক্ষই প্রায় সম্পূর্ণ নিশ্চিহ্ন হয়ে যায়। তবে তোশিরো মিফুনের চরিত্রকে আটকে রেখে মারধর করার দৃশ্যগুলো নেওয়া হয়েছে হ্যামেটের উপন্যাস "The Glass Key" (1931) থেকে, যা দুবার পর্দায় রূপান্তরিত হয়েছে।

ইয়োজিম্বো: পর্দার আড়ালের ৩০টি মজার তথ্য

স্পয়লার আছে এমন তথ্য

সম্পর্কিত পাতা