किरदार

Ellen Ripley

117 तथ्य

तुर्की मूल

Ellen Ripley: पर्दे के पीछे के 117 रोचक तथ्य

1. 1

   फ़िल्म के थिएट्रिकल वर्ज़न से काटा गया, लेकिन डायरेक्टर'स कट में शामिल एक सीन बताता है कि रिप्ले की अमांडा नाम की एक बेटी थी, जो उसके गायब होने के समय 10 साल की थी और 66 की उम्र में कैंसर से मर गई, यानी रिप्ले के मिलने से सिर्फ़ 2 साल पहले। अमांडा रिप्ले हिट वीडियो गेम Alien: Isolation (2014) की भी मुख्य किरदार है, जो एलियन (1979) की घटनाओं के 15 साल बाद की कहानी है। अमांडा ज़ेटा रेटिकुली तारा-मंडल में वेलैंड-युटानी कॉर्पोरेशन के लिए इंजीनियर के तौर पर भी काम करती है। उसने यह नौकरी इसलिए ली क्योंकि इससे वह अंतरिक्ष के उसी इलाक़े में पहुँची जहाँ नोस्ट्रोमो को आख़िरी बार देखा गया था, इस उम्मीद में कि उसे अपनी माँ के अंजाम का कोई सुराग़ मिल जाए। ज़ेटा रेटिकुली II के पास एक सैल्वेज जहाज़ को अंतरिक्ष में तैरता हुआ नोस्ट्रोमो का फ़्लाइट रिकॉर्डर मिलने और उसे सेवास्तोपोल नाम के अंतरिक्ष स्टेशन पर लाने के बाद, सैमुअल्स नाम का कंपनी का एक प्रतिनिधि अमांडा से संपर्क करता है। सैमुअल्स अमांडा से कहता है कि वह उसके साथ सेवास्तोपोल स्टेशन चले और फ़्लाइट रिकॉर्डर के लॉग जाँचने में मदद करे, ताकि शायद अमांडा को वे जवाब मिल जाएँ जिनकी उसे इतने समय से तलाश है, लेकिन रास्ते में ही स्टेशन से संपर्क टूट जाता है। उन्हें पता नहीं कि जिस सैल्वेज जहाज़ को नोस्ट्रोमो का फ़्लाइट रिकॉर्डर मिला था, उसने LV-426 पर इंजीनियर का चेतावनी सिग्नल भी पकड़ा था; नोस्ट्रोमो की तरह उसने भी सिग्नल के स्रोत की जाँच की और उसके एक क्रू सदस्य पर फ़ेसहगर ने हमला करके उसे संक्रमित कर दिया; नोस्ट्रोमो के विपरीत इस जहाज़ के क्रू ने इंजीनियर का सिग्नल बंद कर दिया, इसीलिए कंपनी को LV-426 पर बसाहट के दौरान वह सिग्नल नहीं मिलता। सैल्वेज जहाज़ संक्रमित क्रू सदस्य को इलाज के लिए स्टेशन ले आया, जिससे सेवास्तोपोल में ज़ेनोमॉर्फ़ का फैलाव हुआ। यानी रिप्ले को बिना जाने, उसकी बेटी ने भी वही भयानक आज़माइश झेली थी और उससे बच निकली थी।

2. 2

   (करीब 1 घंटे 35 मिनट पर) लगभग 1 घंटे 35 मिनट पर, जब रिप्ले स्कटल प्रक्रिया चालू करने के लिए कोड डालती है, तो एक बटन टैब पर AGARIC FLY लिखा दिखता है। सुनने में यह इंजीनियरिंग की कोई शब्दावली लगती है, लेकिन फ़्लाई एगारिक असल में बेहद ज़हरीला मतिभ्रम पैदा करने वाला मशरूम है, जिसके विष का इस्तेमाल आम तौर पर मक्खी पकड़ने के कागज़ में होता था।

3. 3

   जब जेम्स कैमरन पटकथा लिखने निकले, तो उनसे कहा गया कि सिगोर्नी विवर रिप्ले की भूमिका में लौटने के लिए पूरी तरह तैयार हैं। कैमरन ने उसी हिसाब से पटकथा लिखी, बिना यह जाने कि अभिनेत्री के साथ ऐसा कोई सौदा हुआ ही नहीं था। "तो इसीलिए उन्हें अपने अभिनय करियर की पहली बड़ी कमाई मिली," कैमरन मज़ाक में कहते हैं। वे यह भी कहते हैं कि शायद वे फ़िल्म इतिहास में किसी भूमिका के लिए $1m पाने वाली पहली अभिनेत्री हैं, लेकिन एलिज़ाबेथ टेलर के पास इस पर कुछ कहने को हो सकता है, क्योंकि कहा जाता है कि Cleopatra (1963) में अपनी भूमिका के लिए उन्हें $1m (साथ ही बॉक्स ऑफ़िस की कमाई का एक हिस्सा) मिला था।

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   जब क्रू गुमशुदा फ़ेसहगर को ढूँढता है, तो सर रिडली स्कॉट की मूल योजना थी कि वह अब भी ज़िंदा हो: वह रिप्ले पर झपट्टा मारता और फिर मर जाता।

5. 5

   इस फ़िल्म की फ़ुटेज एक DirecTV विज्ञापन में इस्तेमाल हुई थी। सिगोर्नी विवर ने उस विज्ञापन में एलेन रिप्ले की भूमिका फिर निभाई थी।

6. 6

   जेम्स कैमरन की पटकथा पढ़ने के बाद सिगोर्नी विवर के पास कई सुझाव थे, ज़्यादातर इस बारे में कि उन्हें कैसा लगता है कि रिप्ले अपनी परिस्थितियों का सामना कैसे करे, और कैमरन ख़ुशी से उन्हें शामिल करने को तैयार थे। कैमरन ने उनकी तारीफ़ की कि उन्होंने कहानी को जिस दिशा में ले जाने का उनका इरादा था, उस पर कभी आपत्ति नहीं जताई, उन मुद्दों पर भी नहीं जिन पर दोनों सहमत नहीं थे। उनमें एक था बंदूक़ों की हिंसा की मात्रा; विवर ने शुरू में पटकथा के संवादों पर ध्यान दिया था, स्टेज निर्देशों पर नहीं, इसलिए सेट पर पहुँचकर उन्होंने कैमरन से कहा कि बंदूक़ नियंत्रण की समर्थक होने के नाते वे इतनी सारी गोलीबारी से असहज हैं। कैमरन को लगा कि यह रिप्ले के लिए एकदम सही है, जो मजबूर होने पर ही बंदूक़ इस्तेमाल करने को उतनी ही हिचकिचाती है, और उन्होंने विवर से कहा कि वे यही रवैया अपने अभिनय में लाएँ। वे उन्हें एक शूटिंग रेंज पर भी ले गए ताकि वे ऑटोमैटिक बंदूक़ चलाकर देख सकें, और उन्हें मानना पड़ा कि यह काफ़ी मज़ेदार था।

7. 7

   विदेशी 2 (1986) में एलेन रिप्ले के रूप में उनके अभिनय को प्रीमियर पत्रिका की अब तक की 100 सर्वश्रेष्ठ अदाकारियों की सूची में #58 स्थान मिला है।

8. 8

   सिगोर्नी विवर ने विदेशी 2 में रिप्ले का चरित्र एक बेहद भावुकता-रहित पर्यावरणविद् दोस्त पर आधारित किया था।

9. 9

   विंसेंट वार्ड और जॉन फासानो की मूल पटकथा में एक शौचालय का दृश्य था, जहाँ एलियन टॉयलेट सीट के नीचे की जगह में छिपा रहता था और बेखबर शिकारों को सुराख से खींच लेता था। वार्ड को लगा कि यह भयानक भी होगा और मज़ेदार भी। इसमें ऐसे दृश्य भी थे जहाँ रिप्ले को बचे हुए लोगों का गहरा अपराधबोध सताने लगता, जिससे उसे मतिभ्रम होता और वह पिछली फ़िल्मों के कई दिवंगत दोस्तों और सहकर्मियों को देखने लगती।

10. 10

    एक मौके पर फ़िल्म के निर्माताओं ने डेविड फिंचर को इन्फर्मरी में रिप्ले और एलियन के बीच का अहम दृश्य शूट करने की अनुमति देने से इनकार कर दिया, जिसमें एलियन खतरनाक अंदाज़ में रिप्ले के करीब आता है। आदेश के खिलाफ़ जाकर फिंचर ने सिगोर्नी वीवर और कैमरा उठाया और वह दृश्य फिर भी शूट कर लिया। यह दृश्य न सिर्फ़ फ़ाइनल कट में है, बल्कि ट्रेलरों में भी खूब दिखाया गया, और कई लोग इसे फ़िल्म का सबसे यादगार शॉट मानते हैं।

11. 11

    रिप्ले की भूमिका के लिए कास्टिंग करते समय सर रिडली स्कॉट ने प्रोडक्शन ऑफ़िस की कई महिलाओं को स्क्रीन टेस्ट देखने के लिए बुलाया, ताकि महिलाओं का नज़रिया भी सामने आए। वे महिलाएँ तब अनजानी सिगोर्नी वीवर से एकमत से प्रभावित हुईं और उनकी स्क्रीन मौजूदगी की तुलना जेन फॉन्डा से की।

12. 12

    सर रिडली स्कॉट ने बताया कि रिप्ले की भूमिका के लिए अंत में मुकाबला सिगोर्नी वीवर और मेरिल स्ट्रीप के बीच आ गया था। दोनों अभिनेत्रियाँ येल में साथ पढ़ी थीं। आख़िरकार वीवर को यह भूमिका इसलिए मिली क्योंकि कास्टिंग के समय स्ट्रीप अपने साथी जॉन कैज़ेल के निधन का शोक मना रही थीं।

13. 13

    विंसेंट वार्ड और जॉन फासानो ने एक स्क्रिप्ट के कई ड्राफ़्ट लिखे, जिसमें रिप्ले एक "लकड़ी के ग्रह" पर दुर्घटनाग्रस्त होती है, जो मूल रूप से एक कृत्रिम लकड़ी का ग्रहपिंड है और जिसमें भिक्षुओं से भरा एक विशाल मठ है। वार्ड को निर्देशन भी करना था, और 20th Century Fox ने उनकी अवधारणा के आधार पर (और इसलिए भी कि सिगोर्नी वीवर के वेतन के साथ शुरुआत की एक तय तारीख़ जुड़ी थी) तुरंत निर्माण की हरी झंडी दे दी। जब वार्ड अतिरिक्त सेट पीस के साथ नए ट्रीटमेंट लिख रहे थे, तब तक नियोजित बजट का लगभग पाँचवाँ हिस्सा सेटों पर खर्च हो चुका था, लेकिन फॉक्स, वीवर और निर्माताओं को लगा कि रिप्ले की कहानी अब भी अधूरी है और उन्हें इस लकड़ी के ग्रह की व्यवहार्यता पर संदेह होने लगा। रिलीज़ की तय तारीख़, बढ़ती प्री-प्रोडक्शन लागत और डाई हार्ड 2 (1990) तथा The Abyss (1989) जैसी फॉक्स की कई हालिया फ़िल्मों के बजट से बाहर जाने के बीच स्टूडियो ने वार्ड से कहा कि वे अपनी महत्वाकांक्षी योजनाओं पर लगाम लगाएँ और लागत घटाने व समय बचाने के लिए कई सेट पीस हटा दें। अधिकारियों से टकराव के बाद (कहा जाता है कि एक तनावपूर्ण बोर्डरूम बैठक के दौरान उन्हें बाहर एक बेंच पर इंतज़ार करने को कहा गया), वार्ड ने "रचनात्मक मतभेदों" को मुख्य कारण बताते हुए प्रोजेक्ट छोड़ दिया। पटकथा लेखक रेक्स पिकेट, जो वार्ड की सहायक के पति थे और बाद में रीराइट के लिए लाए गए, ने 2022 में जोड़ा कि स्टूडियो लंबे समय तक वार्ड की अनिश्चित रचनात्मक प्रक्रिया को सहता रहा, यह मानते हुए कि उनके "पागलपन में भी कोई तरीका" है। मगर आख़िरी तिनका वार्ड के कथित कोकीन सेवन ने तोड़ा, जिससे वे प्रोजेक्ट पर पूरी तरह नियंत्रण खो बैठे; जब स्टूडियो को पता चला कि नशे की लत के कारण वार्ड को अंदाज़ा ही नहीं था कि वे क्या कर रहे हैं, तो अगले ही दिन उन्हें बर्खास्त कर दिया गया और डेविड फिंचर के लिए नए निर्देशक के तौर पर रास्ता बन गया।

14. 14

    (लगभग 2 घंटे 5 मिनट पर) करीब 2 घंटे 5 मिनट पर, सिगोर्नी वीवर ने मूल रूप से अपनी लाइन "Get away from her, you bitch" का आख़िरी शब्द निचले सुर में कहने का सोचा था, लेकिन पहली बार बोलते समय वह गलती से ऊपर चला गया। निर्देशक जेम्स कैमरन, जो आमतौर पर दो-तीन टेक लेते हैं, को यह पसंद आया और उन्होंने एक और टेक नहीं माँगा। यह लाइन प्रशंसकों में इतनी लोकप्रिय हो गई है कि वे लगभग हमेशा इसे रिप्ले की तरह ही, आख़िरी शब्द पर सुर का ज़ोर देते हुए, दोहराते हैं।

15. 15

    जेम्स कैमरन टर्मिनेटर २: इन्साफ का दिन (1991) में लिंडा हैमिल्टन के अभिनय से इतने प्रभावित हुए कि उन्होंने उन्हें सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री के अकादमी पुरस्कार के लिए नामांकित कराने की मुहिम चलाई, हालाँकि वह सफल नहीं रही। इस फ़िल्म में सिगोर्नी वीवर को सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री के लिए नामांकन मिला, लेकिन वे मार्ली मैटलिन से हार गईं। Mr. Destiny (1990) में सिगोर्नी वीवर के किरदार का नाम "Ellen Ripley" है, और लिंडा हैमिल्टन के किरदार का नाम भी Ellen Ripley था।

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    सिगोर्नी विवर को रिप्ले की भूमिका दोबारा निभाने के लिए $1 मिलियन का भुगतान किया गया, जो एलियन (1979) से मिली तनख्वाह से 30 गुना ज़्यादा था। उन्हें फ़िल्म की कमाई का एक प्रतिशत भी मिला। उनकी तनख्वाह हर अगली एलियन फ़िल्म के साथ बढ़ती गई: एलियन³ (1992) के लिए $5.5 मिलियन, और अंत में एलियन: रेसरेक्शन (1997) के लिए $11 मिलियन, हालाँकि बाद की फ़िल्में क्रमशः कम मुनाफ़े वाली होती गईं।

17. 17

    रिप्ले और क्लेमेंस के बीच एक सेक्स सीन फ़िल्माया गया था और वह फ़िल्म के मूल कट में था, लेकिन उसे हटा दिया गया।

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    रिप्ले न्यूट से कहती है "रोशनी की तरफ मत देखो"। यही संवाद घोस्टबस्टर्स में भी बोला गया था, जिसमें सिगोर्नी विवर ने अभिनय किया था और उन्होंने रिप्ले की भूमिका निभाई थी।

19. 19

    जब फ़िल्म पहली बार 1990 में यूके के आईटीवी पर प्रसारित हुई, तो सभी अपशब्दों को अज्ञात वॉइस आर्टिस्ट्स द्वारा डब कर दिया गया था। एक सीन में, हडसन कहता है "द सार्ज है गॉन! गेट द फ*** आउट ऑफ हियर!", लेकिन आईटीवी प्रसारण में इसे बदलकर "द सार्ज है गॉन! गेट द हेल आउट ऑफ हियर!!!" कर दिया गया, और एक अन्य सीन जिसमें रिप्ले कहती है "यू नो बर्क, आई डोंट नो व्हिच स्पीशीज़ इज़ वर्स। यू डोंट सी दैम एफ****** ईच अदर ओवर अ गॉडडैम परसेंटेज।" आईटीवी प्रसारण में, इसे बदलकर "यू नो बर्क, आई डोंट नो व्हिच स्पीशीज़ इज़ वर्स। यू डोंट सी दैम फ्रिकिंग ईच अदर ओवर अ गॉडडैम परसेंटेज" कर दिया गया।

20. 20

    सिगोर्नी विवर और जेम्स कैमरून के बीच लंबी बहस हुई कि रिप्ले को एलियन से नफ़रत थी या नहीं। कैमरून का मानना था कि उसे नफ़रत थी, लेकिन अभिनेत्री को आशंकाएँ थीं। उन्हें लगा कि फ़िल्म एक सीधी-सादी बदले की कहानी है, और उन्होंने विवर को इस विचार के लिए राज़ी किया कि रिप्ले अपनी पूरी ताकत लगाकर यह सुनिश्चित करेगी कि जो उसके साथ हुआ, वह किसी और के साथ न हो।

21. 21

    विदेशी 2 (1986) के रिलीज़ होने से पहले ही, 20थ सेंचुरी फॉक्स ने जेम्स कैमरून से एक और सीक्वल के लिए संपर्क किया। कैमरून ने विदेशी 2 के निर्माण के दौरान कुछ सीक्वल विचार सुझाए थे, जैसे रिप्ले, न्यूट और हिक्स के एक परिवार की तरह काम करने की कोशिश पर ध्यान केंद्रित करना, और बिशप का यह संदेह करना कि किसी ने उसे और खतरनाक बनाने के लिए उसके दिमाग़ से छेड़छाड़ की है। कैमरून ने वास्तव में स्टूडियो से कहा था कि अगर वे सर रिडली स्कॉट को एलियन³ के लिए वापस ला सकें, तो वे एलियन 4 करेंगे। हालाँकि, स्कॉट ने कभी एलियन³ के लिए प्रतिबद्धता नहीं जताई, और जब तक फ़िल्म निर्माण में गई, कैमरून की इस श्रृंखला में रुचि फीकी पड़ गई थी क्योंकि वे अन्य प्रोजेक्ट्स पर काम करना चाहते थे।

22. 22

    सिगोर्नी विवर अंतिम अभिनेता थीं जिन्हें कास्ट किया गया। उनके ऑडिशन का कुछ हिस्सा फ़िल्म के सेट पर शूट किया गया था, जो उस समय बन रहे थे। ट्रैफ़िक के कारण उन्हें अपने ऑडिशन के लिए भागना पड़ा, और उनके लाल-लाल चेहरे ने निर्माताओं को यह विश्वास दिलाने में मदद की कि वे रिप्ले के लिए एक अच्छी उम्मीदवार होंगी।

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    रिप्ले फ़िल्म में कोई हथियार नहीं उठाती। इसका कारण यह है कि सिगोर्नी विवर बंदूक नियंत्रण की पैरोकार हैं और उन्हें लगा कि पिछली फ़िल्म (विदेशी 2 (1986)) में पहले ही बंदूकों से जुड़ी काफ़ी एक्शन देखने को मिल चुका है।

24. 24

    (लगभग 52 मिनट पर) लगभग 52 मिनट पर, रिप्ले के पीछे एक हरा मॉनिटर दिखाई देता है, जब चालक दल रसोई के बाहर केन की हालत पर चर्चा कर रहा होता है, उस पर बेतुके अक्षरों के साथ-साथ "गिलर" शब्द भी दिखता है, जो निर्माता डेविड गिलर की ओर एक इशारा है।

25. 25

    जेम्स कैमरन ने याद किया कि निर्माताओं डेविड गाइलर और वॉल्टर हिल के साथ उनका अनुभव कभी-कभी उतार-चढ़ाव भरा रहा। उन्होंने उनसे एक काफ़ी साधारण-सी कल्पना पर आधारित फ़िल्म लिखने को कहा: "उन्होंने मुझे कोई ख़ास चीज़ नहीं दी, बस यही आइडिया कि [रिप्ले] कुछ फ़ौजी किस्म के लोगों के साथ मिल जाती है और वे सब उस ग्रह पर वापस चले जाते हैं।" कुछ नोट्स और कहानी के आइडिया तो थे, पर उनकी रूपरेखा बस 'और फिर कुछ और बकवास हो जाती है' पर ख़त्म हो गई। बाक़ी बातें कैमरन ने लगभग ख़ुद ही सोचीं, और उसी के आधार पर उन्हें पूरी पटकथा लिखने का काम सौंपा गया। लेकिन एक ही समय में द टर्मिनेटर (1984) और रेंबों: फ़र्स्ट ब्लड पार्ट 2 (1985) भी लिखने की वजह से, समय-सीमा तक उन्होंने सिर्फ़ 90 पन्नों की पटकथा पूरी की थी: "गाइलर का तो पारा चढ़ गया। उन्होंने वाक़ई ऐसी बात कही जो मैंने कभी सोचा नहीं था कि हॉलीवुड में कोई कहेगा - 'तुम इस शहर में फिर कभी काम नहीं करोगे!'" मगर हिल ने कहा कि इसे वैसे भी जमा कर देना चाहिए। बाद में कैमरन को यह जानकर हैरानी हुई कि गाइलर और हिल ने उनके ड्राफ़्ट पर ख़ुद को पहला पटकथा लेखक और उन्हें तीसरा बताया था: "[उन्हें] मेरे ट्रीटमेंट के पैसे का चेक मिला, और मुझे कुछ नहीं मिला। उस बात पर मैं काफ़ी नाराज़ था।" हालाँकि, हिल और गाइलर ने पहली बार किसी और से पटकथा का श्रेय छीनने की कोशिश नहीं की थी: एलियन (1979) की मूल पटकथा लिखने वाले डैन ओ'बैनन को भी उनके साथ ऐसी ही दिक़्क़त हुई थी, जब उन्होंने उनकी पटकथा को बुरी तरह से फिर से लिखा और फिर ख़ुद पटकथा का श्रेय (और इस तरह रॉयल्टी भी) लेने की कोशिश की; उनका इरादा ओ'बैनन और उनके सह-लेखक रोनाल्ड शुसेट को उनके मूल आइडिया के लिए सिर्फ़ स्टोरी क्रेडिट देने का था। मामला राइटर्स गिल्ड ऑफ़ अमेरिका के पास मध्यस्थता में गया, जिसने ओ'बैनन के पक्ष में फ़ैसला सुनाया।

26. 26

    एक शुरुआती सपने का दृश्य रिप्ले का दुःस्वप्न दिखाता है, जिसमें वह देखती है कि चेस्टबर्स्टर उसके सीने को चीरकर बाहर निकल रहा है। विन्स्टन ने कहा, "यह दरअसल एक शानदार इफ़ेक्ट है। वह अपना टॉप ऊपर खींचती है और आप देखते हैं कि चेस्टबर्स्टर जैसे ही अंदर से बाहर धकेलता है, उसका पूरा शरीर फैल जाता है। उस ख़ास गिमिक के लिए सिगॉर्नी बिस्तर के नीचे एक तिरछे बोर्ड पर थीं, ऊपर एक डुप्लिकेट अप्लायंस बॉडी थी और नीचे एक ऑपरेटर चेस्टबर्स्टर को ऊपर धकेल रहा था। यह ख़ास तौर पर इसलिए बहुत असरदार रहा क्योंकि जिसने भी पहली फ़िल्म देखी है, वह ठीक-ठीक जानता है कि यह क्या है, मगर यह असल में कभी फटकर बाहर नहीं आता। उस इफ़ेक्ट के लिए ज़्यादातर ज़िम्मेदारी टॉम वुडरफ़ की थी।"

27. 27

    रिप्ले को समझ आता है कि उस जीव को हराने का एक ही तरीक़ा है - उसे सुलाको के मुख्य एयरलॉक से बाहर निकाल देना, जो तरीक़ा उसके लिए जाना-पहचाना है। नोटारो ने समझाया, "जहाँ रिप्ले पावर लोडर की भुजाओं से क्वीन को ज़ोरदार वार करती है, फिर उसकी गर्दन पकड़कर उसे हवा में उठा लेती है - वह सब लाइव एक्शन में किया गया था। उसके बाद, जैसे ही रिप्ले क्वीन को एयरलॉक में फेंकने वाली होती है, हमने वहाँ से पपेट्स का इस्तेमाल शुरू किया। उनके लड़ने के कुछ शॉट हमने लिए, फिर क्वीन पावर लोडर के दाएँ घुटने का एक हाइड्रॉलिक तोड़ देती है और वह मुड़ जाता है, जिससे दोनों एयरलॉक के तल पर जा गिरते हैं।" जब क्वीन एयरलॉक में गिरती है, तब डमी क्वीन का इस्तेमाल किया गया। इसके बाद पूरे आकार के जीव को पावर लोडर के मॉडल के नीचे फ़िल्माया गया। क्वीन को अंतरिक्ष में बाहर निकलते दिखाने के लिए सेट के एयरलॉक वाले हिस्से को छत से बोल्ट कर दिया गया, और नीचे तारों भरा कंबल रखा गया। जब जीव रिप्ले की टाँग पकड़ने की कोशिश करता है और आख़िर में गिरकर अपनी मौत को प्राप्त करता है, तब मिनिएचर और पूरे आकार वाली दोनों क्वीन का इस्तेमाल किया गया (जिसे तारों से ठीक से सहारा दिया गया था)। क्वीन के कैमरे की ओर गिरते हुए बेमतलब तड़पने का आख़िरी शॉट फिर 1:4 स्केल के पपेट से बनाया गया, जिसे मोशन कंट्रोल सिस्टम से जोड़कर ब्लूस्क्रीन के सामने फ़िल्माया गया। विज़ुअल इफ़ेक्ट्स सुपरवाइज़र ब्रायन जॉनसन (जो पहले ही एलियन पर काम कर चुके थे) ने टिप्पणी की: "घूमने के अलावा, क्वीन के सिर, भुजाओं और टाँगों को केबल से चलाया जाता था, और पूँछ को थोड़ा हिलाने के लिए कुछ बाहरी तार भी थे - ये सब दोबारा वैसे ही नहीं किए जा सकते थे। इसलिए वह एक और मौक़ा था जहाँ हमें ब्लूस्क्रीन का सहारा लेना पड़ा।"

28. 28

    हालांकि मध्यस्थता नियमों के अनुसार अंतिम पटकथा का श्रेय लैरी फर्ग्यूसन को दिया गया, उन्होंने फिल्म के लिए अपनी स्क्रिप्ट पूरी भी नहीं की थी। जब डेविड फिंचर को निर्देशक के रूप में जोड़ा गया, तो फर्ग्यूसन को विन्सेंट वार्ड और जॉन फासानो की स्क्रिप्ट को चार हफ्तों में आपातकालीन रूप से दोबारा लिखने के लिए नियुक्त किया गया, जो एक छोटे ग्रह पर बने विशाल मठ में होती थी जहां ईसाई भिक्षु रहते थे, और इसे फिल्माने के लिए बहुत महंगा माना गया। मई 1992 में PREMIERE पत्रिका को दिए एक इंटरव्यू में फिंचर ने फर्ग्यूसन के ड्राफ्ट के बारे में बात करते हुए कहा कि इसमें परी कथा Snow White and the Seven Dwarfs और पीटर पैन की कहानी से समानताएं थीं। रिप्ले एक ऐसी महिला होने वाली थी जो सितारों से गिरकर भिक्षुओं से भरे एक ग्रह पर उतरती है। वह भिक्षुओं को पीटर पैन की वेंडी की तरह कहानियां सुनाती। अंत में वह मर जाती है, और सात भिक्षु बच जाते हैं, जो सात बौनों का प्रतीक हैं। वे उसे एक ट्यूब में रखते हैं और प्रिंस चार्मिंग के आने और उसे जगाने का इंतजार करते हैं। फर्ग्यूसन की स्क्रिप्ट इतनी खराब मानी गई कि जब 20th Century Fox के CEO जो रोथ ने इन 'सात बौनों' के बारे में सुना, तो उन्होंने गुस्से में कहा "क्या?! वे वहां क्या कर रहे हैं?! क्या बकवास चल रही है?!", और उन्हें नौकरी से निकाल दिया। इसके बाद निर्माता वाल्टर हिल और डेविड गिलर ने खुद अंतिम स्क्रिप्ट लिखने की जिम्मेदारी ली। उन्होंने विशाल मठ को हटा दिया, लेकिन फिंचर और सिगोर्नी विवर के कहने पर धार्मिक तत्वों को बनाए रखा, और इसे डेविड टूही की पहले की स्क्रिप्ट में मौजूद स्पेस जेल के विचार के साथ जोड़ दिया।

29. 29

    (लगभग 1 घंटे 50 मिनट पर) करीब 1 घंटे 50 मिनट पर, अंतिम लड़ाई के दौरान, रिप्ले सिंगइन इन द रैन (1952) में डेबी रेनॉल्ड्स द्वारा गाए गए एक गाने के बोल अपने होंठों से बुदबुदाती है। डेबी रेनॉल्ड्स कैरी फिशर की मां थीं, जिन्होंने स्टार वॉर्स (1977) में प्रिंसेस लीया की भूमिका निभाई थी। सिगोर्नी विवर ने भी उसी भूमिका के लिए ऑडिशन दिया था लेकिन उन्हें चुना नहीं गया। फिर भी, उस फिल्म को व्यापक रूप से एलियन को हरी झंडी मिलने का कारण माना जाता है, इसलिए विवर ने वह भूमिका न पाने के बावजूद स्टार वॉर्स में फिशर की सफलता के परिणामस्वरूप एक साइंस फिक्शन क्लासिक में जगह पाई। यह सुझाव दिया गया है कि विवर ने श्रद्धांजलि के तौर पर यह गाना शायद खुद ही गाया होगा। इस सिद्धांत के लिए YouTube पर The Deep Dive (2023) को श्रेय। सिगोर्नी विवर ने अभी तक इसकी पुष्टि नहीं की है, लेकिन शायद किसी ने उनसे पूछा ही नहीं।

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    (लगभग 19 मिनट पर) इस फिल्म में रिप्ले को "स्नो व्हाइट" कहा गया है। सिगोर्नी विवर ने Snow White: A Tale of Terror (1997) में क्लॉडिया हॉफमैन (ईविल सौतेली मां) की भूमिका निभाई थी।

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    एलियन श्रृंखला की उनकी पात्र एलेन रिप्ले ने मेट्रॉइड वीडियो गेम की नायिका सैमस अरान को प्रेरित किया।

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    वेरोनिका कार्टराइट ने शुरू में रिप्ले की भूमिका के लिए ऑडिशन दिया था और निर्देशक रिडली स्कॉट द्वारा कास्टिंग व्यवस्था बदलने से पहले कई स्क्रिप्ट रीडिंग में हिस्सा लिया था। सिगोर्नी विवर ने शुरू में लैम्बर्ट की भूमिका चाही थी क्योंकि वाल्टर हिल और डेविड गिलर के शुरुआती स्क्रिप्ट ड्राफ्ट में यह पात्र अक्सर चुटकुले सुनाने वाली और संकट के समय भी हास्यपूर्ण रहने वाली दिखाई गई थी। स्टूडियो अधिकारियों द्वारा कई स्क्रीन टेस्ट देखे जाने के बाद प्रोडक्शन प्रमुखों ने अंततः सिगोर्नी विवर को रिप्ले की भूमिका सौंपी, जिसके कारण वेरोनिका कार्टराइट को कपड़ों की फिटिंग के लिए इंग्लैंड पहुंचने पर बदली हुई, अधिक गंभीर लैम्बर्ट की भूमिका मिली।

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    निर्देशक विन्सेंट वार्ड ने एक ऐसी कहानी की कल्पना की थी जिसमें रिप्ले अंतरिक्ष के एक मठ में पहुँच जाती है; इसे उन्होंने जॉन फ़ासानो के साथ लिखा (जिन्होंने वार्ड के विचारों को स्क्रिप्ट का रूप देने में मदद की) और बाद में ग्रेग प्रस के साथ (जब वार्ड को लगा कि फ़ासानो का गौण पात्रों को देखने का नज़रिया बहुत ही घिसा-पिटा है)। वार्ड ने कहा था कि वे रिप्ले को एक ऐसी जीवित बची स्त्री के रूप में देखते हैं जो परिवार की तलाश में है, क्योंकि उसने "अपनी निजी ज़िंदगी से हाथ धो दिया [और] अपनी बेटी के साथ रिश्ता न बन पाने की भरपाई के लिए किसी अजीब तरह के प्रायश्चित की तलाश में है", लेकिन उनकी स्क्रिप्ट को सिगोर्नी विवर की मंज़ूरी नहीं मिली, क्योंकि उन्हें लगा कि उनका किरदार एक "चिढ़ी हुई जिम टीचर" जैसा दिखाया गया है। प्रस ने बाद में कहा कि वार्ड हमेशा रिप्ले या एलियन की तुलना में अपनी बनाई दुनिया में ज़्यादा दिलचस्पी रखते लगे। जब प्रस को परियोजना से हटा दिया गया, तो फ़ासानो एक और ड्राफ़्ट के लिए लौट आए, लेकिन बजट के मुद्दों पर स्टूडियो के साथ वार्ड के मतभेदों के चलते आख़िरकार दोनों को परियोजना छोड़नी पड़ी। कई और रीराइट होने की वजह से न फ़ासानो को श्रेय मिला और न प्रस को।

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    जेम्स कैमरून और निर्माता गेल ऐन हर्ड दोनों ने विकास के दौरान दो बार फ़िल्म छोड़ने का मन बना लिया था। हर्ड ने 15.5 मिलियन डॉलर का बजट माँगा, लेकिन 20th Century Fox 12 मिलियन डॉलर से ऊपर कुछ भी मंज़ूर करने को तैयार नहीं था, जिसके चलते कैमरून और हर्ड पहली बार परियोजना से हटे। मगर फॉक्स के अध्यक्ष लॉरेंस गॉर्डन कैमरून के फ़िल्मी नज़रिये के ज़बरदस्त पैरोकार थे और उन्होंने चेयरमैन बैरी डिलर को हर्ड के प्रस्ताव को मंज़ूरी देने के लिए मना लिया। डिलर ने कहा, "बिला शक, यह लैरी की ही फ़िल्म थी।" जब कैमरून और हर्ड को पता चला कि फॉक्स एलेन रिप्ले का किरदार निभाने के लिए सिगोर्नी विवर को दोबारा लेने को लेकर दुविधा में है, तो दोनों ने फिर से छोड़ने की धमकी दी। स्टूडियो को डर था कि उनकी माँगी तनख़्वाह बहुत ज़्यादा होगी, क्योंकि एलियन (1979) के बाद से वे कमाई की गारंटी वाली स्टार बन चुकी थीं, और अगर उन्हें पता चलता कि कैमरून उन्हें अपरिवर्तनीय मानते हैं, तो वे और भी ज़्यादा पैसे माँगतीं। आख़िरकार फॉक्स झुका और विवर को कास्ट किया गया।

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    (लगभग 35 मिनट पर) करीब 35 मिनट पर आने वाला वह दृश्य, जिसमें रिप्ले क्वारंटीन के नियमों की वजह से डलास, लैम्बर्ट और केन को नोस्ट्रोमो में घुसने से रोक देती है, 2020-2021 के कोविड-19 संकट के दौरान इंटरनेट मीम्स में अकसर उद्धृत किया गया, ताकि मज़ाक के अंदाज़ में लोगों को क्वारंटीन और लॉकडाउन के नियमों का पालन करने की ज़रूरत याद दिलाई जा सके।

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    रिप्ले (सिगोर्नी विवर) की कलाई पर बंधी कैसियो F-100 डिजिटल घड़ी को 2021 में कैसियो A100 के नाम से दोबारा बाज़ार में उतारा गया।

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    दूसरी फ़िल्म में अपना किरदार दोहराने के लिए सिगोर्नी विवर के साथ तनख़्वाह की बातचीत चल रही थी, तभी स्टूडियो ने जेम्स कैमरून से कहा कि वे रिप्ले को छोड़कर एक वैकल्पिक कहानी पर काम करें, लेकिन कैमरून ने साफ़ कर दिया कि यह पूरी सीरीज़ रिप्ले के इर्द-गिर्द ही है और उन्होंने ऐसा करने से इनकार कर दिया।

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    जेम्स कैमरून ने अपनी पटकथा उस असंबद्ध कहानी पर आधारित की थी जो उन्होंने करीब 1981 में लिखी थी और जिसका शीर्षक 'ई.टी. (एक्स्ट्राटेरेस्ट्रियल)' था, लेकिन जब उन्हें पता चला कि स्टीवन स्पीलबर्ग ई.टी. द एक्स्ट्रा-टेर्रेस्ट्रियल (1982) नाम की फ़िल्म बना रहे हैं, तो उन्होंने इसे पहले 'प्रोटीन' नाम दिया और अंत में 'मदर' पर आकर रुके। यह कहानी एक ऐसी मादा मानव-जीव संकर प्राणी की थी जिसे शुक्र ग्रह के ज़हरीले वातावरण में जीवित रहने के लिए आनुवंशिक रूप से तैयार किया गया था। कहानी में एक ऐसी बड़ी कंपनी भी थी जो अंतरिक्ष में खनन और टेराफ़ॉर्मिंग का खर्च उठाती है, और 'ज़ेनोमॉर्फ' शब्द इसी ट्रीटमेंट से निकला था। अंत में रिप्ले से मिलता-जुलता एक मानव नायक 'पावर लोडर' में बैठकर उस प्राणी से लड़ता दिखता था, जबकि संकर प्राणी अपनी संतान को बचाने की कोशिश कर रहा था। कोलोनियल मरीन्स को निर्माता डेविड गाइलर और वॉल्टर हिल के कहने पर जोड़ा गया था। उस वक़्त कैमरून रेंबों: फ़र्स्ट ब्लड पार्ट 2 (1985) भी लिख रहे थे, और वियतनाम के पूर्व सैनिकों तथा पोस्ट-ट्रॉमेटिक स्ट्रेस डिसऑर्डर पर उनकी खोज रिप्ले की कहानी लिखते समय बहुत काम आई। इंसानों के लिए ज़हरीले ग्रहीय वातावरण का विचार बाद में कैमरून की अवतार (2009) में दोबारा इस्तेमाल किया गया।

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    सर रिडले स्कॉट मूल रूप से चाहते थे कि शटल दृश्य में रिप्ले पूरी तरह नग्न हो, ताकि पात्र को और भी अधिक असुरक्षित स्थिति में दिखाया जा सके, और वे एलियन को उसके शरीर से यौन रूप से उत्तेजित होते हुए भी दिखाना चाहते थे। इसी तरह का एक दृश्य प्रीक्वल प्रोमेथियस (2012) के लिए लिखा गया था, जिसमें पात्र मेरेडिथ विकर्स (शार्लीज़ थेरॉन) स्टेसिस की तैयारी के लिए कपड़े उतारती है, लेकिन फिर एक ट्राइलोबाइट द्वारा हमला किया जाता है; यह स्पष्ट नहीं है कि यह दृश्य कभी फिल्माया गया था या नहीं, इससे पहले कि इसे फिर से लिखा गया। एक दृश्य जो वास्तव में शूट किया गया था, उसमें विकर्स नग्न होकर पुश-अप्स करती हुई दिखाई देती है, लेकिन अंतिम फिल्म में अंडरवियर के साथ एक अधिक शालीन संस्करण का उपयोग किया गया। अंत में, अगली फिल्म एलियन : काॅवेनेंट (2017) में पात्र अपवर्थ (कैली हर्नांडेज़) पर स्नान करते समय एलियन द्वारा हमला किया गया था।

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    रिप्ले और लैम्बर्ट के बीच एक समलैंगिक संबंध शामिल करने पर चर्चा हुई थी।

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    जेम्स कैमरून ने विशेष रूप से अपनी कहानी और पटकथा को एलियन (1979) की पात्र एलेन रिप्ले के इर्द-गिर्द केंद्रित किया था, इसलिए उन्हें यह जानकर निराशा हुई कि सिगोर्नी विवर ने न केवल सीक्वल के लिए कभी साइन नहीं किया था, बल्कि उनसे अपनी भूमिका दोहराने के लिए अभी तक संपर्क भी नहीं किया गया था। जब कैमरून ने अंततः स्वयं उनसे संपर्क किया और उन्हें पटकथा दी, तो विवर ने रुचि दिखाई, लेकिन स्टूडियो ने उनकी बढ़ी हुई वेतन मांगों पर आपत्ति जताई (क्योंकि इस बीच वे एक बैंकयोग्य स्टार बन गई थीं)। उनके अनुबंध वार्ता में इतनी कठिनाइयाँ थीं कि कैमरून और गेल एन हर्ड—जिन्होंने हाल ही में शादी की थी—ने घोषणा की कि अगर वे अपने हनीमून से लौटने तक सौदा नहीं हुआ, तो वे बाहर हो जाएंगे। जब वे लौटे, तो कोई प्रगति नहीं हुई थी और शूटिंग कुछ महीनों में शुरू होनी थी, इसलिए कैमरून, जिनका विवर के बिना फिल्म बनाने का कोई इरादा नहीं था, लेकिन साथ ही अपनी बनाई समय सीमा की स्थिति से भी सतर्क थे, ने एक योजना बनाई: उन्होंने अनौपचारिक बातचीत के लिए अर्नोल्ड श्वार्ज़नेगर के एजेंट को फोन किया और उसे बताया कि द टर्मिनेटर (1984) के बाद हॉलीवुड में अपनी नई स्थिति के कारण, वे रिप्ले को बाहर लिखकर इस फिल्म को पूरी तरह से अपना बनाने की योजना बना रहे हैं; जैसा कि कैमरून ने अनुमान लगाया था, श्वार्ज़नेगर के एजेंट ने तुरंत यह जानकारी आईसीएम में विवर का प्रतिनिधित्व करने वाले अपने सहयोगी को दी, जिसने बदले में 20थ सेंचुरी-फॉक्स के प्रोडक्शन प्रमुख लॉरेंस गॉर्डन से संपर्क किया; दोनों पुरुषों ने, यह निर्धारित करते हुए कि किसी भी परिस्थिति में रिप्ले को बाहर नहीं लिखा जाएगा, विवर का सौदा पक्का करने में कोई समय बर्बाद नहीं किया। कैमरून ने बाद में राहत व्यक्त की कि यह ब्लफ काम कर गया, क्योंकि अगर ऐसा नहीं होता, तो फिल्म संभवतः पूरी तरह से रद्द हो जाती।

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    कॉर्पोरल हिक के मरीन कवच के साथ-साथ रिप्ले की फ्लेम यूनिट सिएटल के म्यूजियम ऑफ पॉप कल्चर में स्थायी रूप से प्रदर्शित है, जो स्पेस नीडल के ठीक सामने है।

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    निर्देशक डेविड फिंचर का इरादा था कि रिप्ले शोक के पाँच चरणों से गुजरे: इनकार, क्रोध, सौदेबाजी, अवसाद और स्वीकृति (एलिज़ाबेथ कुबलर-रॉस मॉडल के अनुसार)।

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    लेखक और निर्माता डेविड गाइलर ने कहा है कि उन्हें इस फ़िल्म को लिखने का अफ़सोस है, क्योंकि इससे निर्माता के तौर पर उनका अधिकार कमज़ोर पड़ गया। गाइलर ने यह फ़िल्म लिखने का ज़िम्मा तभी उठाया जब निर्देशक विन्सेंट वार्ड के जाने के बाद सिगोर्नी वीवर ने ऐसी माँग रखी। वीवर वार्ड की पटकथा से प्रभावित नहीं थीं (उन्होंने उसमें अपने रिप्ले किरदार को "पिस्ड-ऑफ़ जिम कोच" कहा) और न ही लैरी फ़र्ग्यूसन के बाद के ड्राफ़्ट से, और वे फ़िल्म में तभी शामिल होतीं जब गाइलर और सह-निर्माता वॉल्टर हिल इसे दोबारा लिखते। हिल ने इसे "हथकड़ी पहनकर काम करना" कहा: "पहले से बने सेटों के लिए लिखना, [और] ऐसे प्लॉट मूव्स जिन पर हम सहमत नहीं थे, उन्हें कहानी में शामिल करना।" दोनों का कहना था कि इस हालात से उनके, वीवर, निर्देशक डेविड फ़िंचर और फ़ॉक्स स्टूडियो के अधिकारियों के बीच कई टकराव पैदा हुए, क्योंकि तकनीकी रूप से वे अनुभवहीन फ़िंचर के सुपरवाइज़र थे, फिर भी उन्हें उसके रचनात्मक सुझाव सुनने पड़ते थे। इसका पूरी प्रोडक्शन पर गंभीर असर पड़ा, क्योंकि उन्हें अक्सर लगता था कि फ़ॉक्स उनके बजाय फ़िंचर का पक्ष लेकर उन्हें दरकिनार कर रहा है, और एक ख़ास तौर पर तीखी बहस के बाद गाइलर और हिल लंदन के सेट से चले गए और अपनी ज़िम्मेदारियाँ फ़ॉक्स के वरिष्ठ उपाध्यक्ष जॉन लैंडौ को सौंप दीं। फ़िल्म शेड्यूल से 10 दिन पीछे चलने लगी तो लैंडौ ने आख़िरकार लाइन प्रोड्यूसर एज़रा स्वर्डलो से कमान संभाल ली, और सेटों के ख़र्च और सीन शूट करने की अवधि को लेकर फ़िंचर से अक्सर भिड़ते रहे (फ़िंचर ने इसे 'रचनात्मक ख़ून-ख़राबा' कहा)। दो और हफ़्ते बाद लैंडौ ने प्रोडक्शन रोक दिया और पूरी टीम को शुरुआती स्क्रीनिंग के लिए अमेरिका वापस भेज दिया, जहाँ छूटे हुए सीक्वेंस पहचाने जा सकें। स्टूडियो ने पहले तो एलए के एक स्टूडियो में सिर्फ़ 8 दिन अतिरिक्त शूटिंग के लिए हामी भरी, लेकिन बाद में जब यह नाकाफ़ी निकला तो फ़िंचर की 6 हफ़्ते की माँग मान ली। जब नया कट स्क्रीन पर दिखाया गया, तो स्टूडियो ने आमूल-चूल री-एडिट और दोबारा शूटिंग की माँग रखी, जिससे फ़िंचर ने भी काम छोड़ दिया।

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    एलियन चतुष्कोण में एलेन रिप्ले के रूप में उनके अभिनय को प्रीमियर पत्रिका की 100 ग्रेटेस्ट मूवी कैरेक्टर्स ऑफ़ ऑल टाइम सूची में #8 स्थान मिला है।

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    निर्माता डेविड गाइलर और वॉल्टर हिल ने माना कि तीसरी फ़िल्म बनाने को लेकर वे उत्साहित नहीं थे और "इससे थोड़ा ऊब" भी चुके थे, लेकिन 20th Century Fox के बार-बार कहने पर वे मान गए। पटकथा के शुरुआती ड्राफ़्ट में रिप्ले नहीं थीं, क्योंकि सिगोर्नी वीवर "हठपूर्वक इसमें शामिल होने को तैयार नहीं लग रही थीं।" वीवर स्टूडियो द्वारा विदेशी 2 (1986) की अवधि घटाए जाने से ख़ुश नहीं थीं, ख़ासकर उनके किरदार के कई सीन काटे जाने से (जिनमें रिप्ले की बेटी से जुड़े सीन भी थे, जो बाद में विदेशी 2 स्पेशल एडिशन में बहाल किए गए), और उन्होंने एलियन फ़िल्म बनाने की तुलना बच्चे के जन्म से की। शुरू में उन्होंने सिर्फ़ एक छोटी कैमियो भूमिका के लिए हामी भरी, क्योंकि "रिप्ले कहानी पर बोझ बनने वाली थी। उस किरदार में आप सीमित पहलुओं तक ही जा सकते हैं।" आख़िर में जब स्टूडियो ने तय किया कि रिप्ले इस सीरीज़ की केंद्रीय कड़ी है, तो उन्हें मुख्य भूमिका के लिए मना लिया गया, और हिल व गाइलर ने फ़ैसला किया कि यही आख़िरी फ़िल्म होगी, ताकि "त्रयी पूरी हो सके।"

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    विदेशी 2 (1986) में एलेन रिप्ले के किरदार के लिए उन्होंने 1987 का सैटर्न अवॉर्ड फ़ॉर बेस्ट एक्ट्रेस जीता, और अवतार (2009) में डॉ. ग्रेस ऑगस्टीन के किरदार के लिए 2010 का सैटर्न अवॉर्ड फ़ॉर बेस्ट सपोर्टिंग एक्ट्रेस। दोनों फ़िल्में जेम्स कैमरून ने लिखी और निर्देशित की थीं।

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    डॉ. क्लेमेंस (चार्ल्स डांस) पहली बार वाल्टर हिल और डेविड गाइलर के स्क्रिप्ट रीराइट में सामने आए, और संभवतः ये डेविड टूही की पुरानी स्क्रिप्ट की पैकार्ड नाम की एक महिला और विंसेंट वार्ड व जॉन फासानो के संस्करण के ब्रदर जॉन का मिश्रण हैं। पैकार्ड एक अंतरिक्ष जेल में मेडिकल अफसर थीं जिन्होंने नायक की मदद की थी, जबकि ब्रदर जॉन उन गिने-चुने भिक्षुओं में से एक थे जो रिप्ले के प्रति सहानुभूति रखते थे जब वह एक कृत्रिम ग्रह पर मठ में पहुँचती हैं; जॉन रिप्ले की EEV को पानी में गिरते हुए भी देखते हैं, ठीक वैसे ही जैसे फिल्म के लंबे Assembly Cut में क्लेमेंस देखते हैं। क्लेमेंस की मॉर्फिन की लत में एलियन (1979) के केन से समानताएँ हैं, जिनका करियर भी उनकी बैकस्टोरी के हिस्से के रूप में दवाओं की लत से बर्बाद हो गया था। गेम Alien: Isolation (2014) के डॉ. कुह्लमैन में भी बाद में इसी तरह की दवा की लत देखने को मिली।

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    रिप्ले और लैंबर्ट के बीच एक समलैंगिक रिश्ता दिखाने पर भी चर्चा हुई थी। एक सीन फिल्माया गया था जिसमें रिप्ले निजी बातचीत के दौरान लैंबर्ट को ढाढ़स बंधाती हैं और कुछ बार उनके चेहरे पर हाथ फेरती हैं, जिससे रिश्ते का संकेत और स्पष्ट होता है, लेकिन इसे फाइनल प्रिंट से हटा दिया गया। यह बात सर्वविदित है कि रिप्ले और डलास के बीच एक सहज सेक्स सीन की योजना थी, पर गति बनाए रखने के कारण उसे कभी फिल्माया नहीं गया, और फिल्म कभी यह नहीं बताती कि उनके बीच इससे ज़्यादा कुछ है या नहीं। वेरोनिका कार्टराइट और टॉम स्केरिट दोनों ने मज़ाक में कहा था कि लैंबर्ट और डलास का अफेयर चल रहा था, जिससे यह समझ आता है कि डलास के गायब होने के बाद लैंबर्ट इतनी रोती क्यों हैं और उसके बाद तक जहाज़ छोड़ने को तैयार क्यों नहीं होतीं।

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    इस बात पर कुछ सवाल था कि रिप्ले का किरदार इस फिल्म में आखिर होगा या नहीं, क्योंकि सिगोर्नी विवर सीक्वल में काम करने को लेकर उत्साहित नहीं थीं। इसलिए शुरुआती स्क्रीनप्ले ड्राफ्ट में ज़्यादातर उनका किरदार हटा दिया गया था। फिर 20th Century Fox के तत्कालीन अध्यक्ष जो रोथ ने कहा कि "मैं सिगोर्नी के बिना यह फिल्म नहीं बनाऊँगा। वह इस सीरीज़ का केंद्र हैं, [और रिप्ले] हमारी फिल्म पौराणिक कथाओं में सचमुच एकमात्र महिला योद्धा हैं।" रोथ के कहने पर रिप्ले को वापस जोड़ा गया और विवर को लौटने के लिए सक्रिय रूप से मनाया गया, जिसमें कथित तौर पर $4 million का वेतन प्रस्ताव और बॉक्स ऑफिस की कमाई में हिस्सा भी शामिल था।

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    वेरोनिका कार्टराइट (लैंबर्ट) और सिगोर्नी विवर (रिप्ले) दोनों ने रिप्ले के किरदार के लिए ऑडिशन दिया था। कार्टराइट को यह तब पता चला कि वे रिप्ले का किरदार नहीं निभा रही हैं, जब पहली बार उन्हें लैंबर्ट के किरदार के लिए कुछ कॉस्ट्यूम टेस्ट के लिए बुलाया गया।

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    (लगभग 9 मिनट पर) करीब 9 मिनट पर, जब रिप्ले पृथ्वी से रेडियो संपर्क साधने की कोशिश कर रही होती हैं, तो वे कहती हैं, "This is the Nostromo out of the Solomons." अंतरिक्ष का जिस काल्पनिक इलाके की वे बात कर रही हैं, वह प्रशांत महासागर के असली सोलोमन द्वीपों का संदर्भ हो सकता है, जो सभ्यता से बहुत दूर हैं। इस फिल्म में नोस्ट्रोमो पृथ्वी की सभ्यता से बहुत दूर है।

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    (लगभग 1h 7 mins पर) जब रिप्ले APC चलाती हैं, तो वे एक एलियन का सिर एक पहिये के नीचे कुचल देती हैं।

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    एलियन क्वीन को मूल रूप से स्टॉप मोशन से बनाने का इरादा था, लेकिन निर्देशक जेम्स कैमरून चाहते थे कि यह सब लाइव किया जाए। स्टैन विंस्टन ने कहा कि फाइनल लड़ाई में दिखने वाली क्वीन (या जैसा उन्होंने उसे कहा, "फिल्म इतिहास की सबसे बड़ी कठपुतली") को रॉड पपेट, हाइड्रोलिक्स, रेडियो कंट्रोल और तारों की मदद से जीवंत किया गया। चूँकि पूरे आकार की क्वीन को केवल धीरे-धीरे ही हिलाया जा सकता था, इसलिए इन सीनों को कम फ्रेम रेट पर शूट किया गया, और सिगोर्नी विवर को भी काफी धीमी गति से चलना पड़ता था; सामान्य गति पर चलाने से क्वीन की हरकतें भी उचित रूप से तेज़ हो जाती थीं। फाइनल लड़ाई के कुछ वाइड शॉट्स के लिए क्वीन और Power Loader में रिप्ले के बारीक मिनिएचर इस्तेमाल किए गए। एयरलॉक से Power Loader के बाहर निकाले जाने का शॉट फिल्माते समय, कीमती मिनिएचर को पकड़ने के लिए नीचे कपड़े का एक टुकड़ा ताना गया था। दुर्भाग्य से, वह कपड़े को चीरता हुआ सीधे ज़मीन पर गिर गया, इसलिए अतिरिक्त शॉट्स के लिए उसे जल्दी से चिपकाना पड़ा।

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    यह सीरीज़ की पहली ऐसी फ़िल्म है जिसमें रिप्ले किसी इलेक्ट्रॉनिक उपकरण से तेज़ चलने या रुकने के लिए चिल्लाती नहीं है; बल्कि उसकी ज़्यादातर चीख-पुकार एलियन पर ही निकलती है।

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    निर्देशक जेम्स कैमरन ने हमेशा कहा है कि क्वीन बनाम रिप्ले पावर लोडर की लड़ाई उस समय उपलब्ध लाइव-एक्शन एनिमेट्रॉनिक विशेष प्रभावों और मिनिएचर शॉट्स के सर्वोत्तम मेल से बनाई गई थी, लेकिन इससे उन्हें यह अनुमान लगाने से नहीं रोका कि अगर तब कंप्यूटर-जनित इमेजरी (CGI) उपलब्ध होती तो यह दृश्य कैसा होता। उनका निष्कर्ष था कि यह लड़ाई निश्चित रूप से ज़्यादा गतिशील होती, जिसमें मशीन और क्वीन दोनों ज़्यादा चलायमान होते और एक-दूसरे के ऊपर कूदते। हालाँकि, उन्होंने यह भी माना कि पारंपरिक प्रभावों में इस्तेमाल होने वाली पर्दे के पीछे की तकनीकों को उजागर न करने के लिए उन्हें छोटे और तंग शॉट्स पर निर्भर रहना पड़ा, जिससे यह लड़ाई कहीं ज़्यादा तनावपूर्ण और माहौल से भरपूर बन जाती है। कैमरन इस प्रभाव को सफल बनाने का पूरा श्रेय सिगोर्नी वीवर को देते हैं और कहते हैं कि राक्षस के प्रति उनकी स्वाभाविक प्रतिक्रियाओं के बिना यह दृश्य कभी काम नहीं करता।

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    डेविड फिंचर की मूल परिकल्पना में रिप्ले गिरते हुए क्वीन के उससे बाहर निकले बिना ही खुद को बलिदान कर देती। लेकिन निर्माता डेविड गाइलर ने इस विचार का विरोध किया और फ़िल्म के अंत में एक पेऑफ़ सीक्वेंस रखने पर अड़े रहे। एडलंड ने याद किया: "मूल बैकग्राउंड में रिप्ले सिर्फ़ सफ़ेद रंग में गिरती थी और उसमें घुल जाती थी। यह बहुत स्टाइलिश और कहीं ज़्यादा सिनेमाई अंत था। यह वाकई काफ़ी ख़ूबसूरत था, लेकिन डेविड गाइलर आए और उन्होंने हमें बताया कि वे इसके बारे में क्या सोचते हैं और यह कि उन्हें लगता है कि फ़िल्म का अंत रिप्ले के चेस्टबर्स्टर से जुड़ा होना चाहिए।" एडलंड इस बदलाव से वरना संतुष्ट थे और कहते हैं कि "सच कहूँ तो मुझे यह बदलाव पसंद आया। दर्शक कुछ ऐसी ही उम्मीद करते हैं और मूल अंत में यह पेऑफ़ नहीं था। दिक्कत यह थी कि जब यह फ़ैसला आया, तब हमारे पास तीन-चार बेहद जटिल ब्लूस्क्रीन शॉट्स को शूट और कंपोज़िट करने के लिए दो हफ़्ते से कुछ ही ज़्यादा समय बचा था -- ऐसे अहम शॉट्स जो फ़िल्म के नतीजे और लोगों के थिएटर से निकलते समय इसके बारे में सोचने के तरीके को प्रभावित करते।" फिंचर ने इस विचार का विरोध किया, लेकिन उन्हें इसे अपनाना पड़ा। उन्होंने कहा: "मुझे कभी नहीं लगा कि उस जीव को दिखाना ज़रूरी था। हमने इसे प्रीव्यू दर्शकों को दिखाया और वोट में यह तय हुआ कि हम ऐसा करेंगे। मैं इसके बिल्कुल ख़िलाफ़ था और टालमटोल करता रहा और कहता रहा, 'मुझे इसमें विश्वास नहीं है, मुझे नहीं लगता कि राक्षस को देखना ज़रूरी है।' पहली फ़िल्म की दो सबसे ताक़वर छवियों -- चेस्टबर्स्टर और रिप्ले के किरदार -- को आख़िरकार देखने से हमें जो भी कैथार्टिक अनुभव मिल सकता था, उससे कोई फ़र्क नहीं पड़ता; अगर हम फ़िल्म को उसके अपनी जीभ पर दम घुटने के साथ छोड़ते, तो दर्शक फ़िल्म से बाहर निकलते समय अभी से ज़्यादा बुरा महसूस करते। मैंने कहा 'जो भी हो, अंत में उसे शांति में होना चाहिए। यह दाँत भींचने और पसीने की जगह एक राहत की साँस होनी चाहिए।'" उन्होंने यह भी जोड़ा कि "यह घटिया था। अगर आग में गिरने से पहले उसे चीर-फाड़ दिया जाए, तो वह बलिदान नहीं, सफ़ाई का काम है। इस चीज़ को अपने भीतर लिए जान-बूझकर शून्य में कदम रखना मुझे कहीं ज़्यादा शाही लगा।" रिप्ले के बलिदान का मूल संस्करण फ़िल्म के 2003 के असेंबली कट में बहाल किया गया।

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    के लेंज़ ने रिप्ले की भूमिका के लिए ऑडिशन दिया था।

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    (लगभग 1 घंटे 1 मिनट पर) करीब 1 घंटे 1 मिनट पर, जब रिप्ले, ब्रेट और पार्कर उस जीव को ढूँढ रहे होते हैं, तब उन्हें लाल और सफ़ेद शतरंजी निशान वाला एक दरवाज़ा मिलता है। उस दरवाज़े के पीछे बिल्ली जोन्सी थी। यह वही निशान है जो रैल्स्टन प्यूरीना इस्तेमाल करती है, जो बिल्ली का खाना बनाती है।

स्पॉइलर वाले तथ्य

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    (लगभग 1 घंटे 9 मिनट पर) एलियन के संक्रमण के प्रति रिप्ले के कट्टर समाधान को संदर्भित करने वाला वाक्यांश "न्यूक फ्रॉम ऑर्बिट" किसी समस्या को पूरी तरह ख़त्म करने के तरीके के रूप में आम बोलचाल में शामिल हो गया है।

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    (लगभग 1 घंटे 50 मिनट पर) रिप्ले के मन में ज़ेनोमॉर्फ से छुटकारा पाते वक्त "You Are My Lucky Star" बुदबुदाने की सोच सिगोर्नी विवर की ही थी, ताकि यह उसके लिए मानसिक सहारे जैसा काम करे। सर रिडली स्कॉट बताते हैं कि इस गाने के अधिकार इतने महँगे पड़ने की वजह से प्रोडक्शन स्टूडियो की ओर से उन्हें कितनी खरी-खोटी सुननी पड़ी।

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    स्पॉइलर दिखाएँ

    जिस सीन में ऐश रिप्ले के मुँह में लिपटी हुई पत्रिका ठूँसता है, उसकी शूटिंग से पहले सर रिडली स्कॉट ने सिगोर्नी विवर से कहा था कि सर इयान होल्म वह पत्रिका "तुम्हारे हूटर में" डालने वाले हैं। "नाक" के लिए इस्तेमाल होने वाला यह ब्रिटिश स्लैंग शब्द विवर को काफ़ी उलझा गया, क्योंकि अमेरिकी स्लैंग में "हूटर" का मतलब "स्तन" होता है। बेशक, स्कॉट का इशारा असल में उसके मुँह की ओर था, और बाद में उन्होंने कहा कि ऐश का रिप्ले के मुँह में पत्रिका ठूँसना उसके लिए एक तरह का यौन-विसर्जन था।

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    स्पॉइलर दिखाएँ

    शुरुआत में जब बर्क और गोर्मन रिप्ले से मिलने आते हैं, तब बर्क मेज़ पर पड़े रिप्ले के कपड़ों में से एक चीज़ से बेचैनी से खेलता रहता है (जिसे वह चिढ़कर हटा देती है) और (पर्दे के पीछे) बिना पूछे अपनी कॉफ़ी में थोड़ा दूध या क्रीम डाल लेता है। ये छोटी-छोटी बातें रिप्ले के सामने ओढ़े "भले आदमी" के नकाब के बावजूद बर्क के स्वार्थी और घमंडी स्वभाव का पूर्वाभास देती हैं।

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    स्पॉइलर दिखाएँ

    शुरुआती दृश्यों में एक रोबोटिक हाथ को शटल को काटते और एक लेज़र को सोई हुई रिप्ले को खोजते दिखाना बजट में शामिल नहीं था। जेम्स कैमरन ने लेज़र वाला हिस्सा अपनी जेब से पैसे देकर शामिल करवाया।

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    इस फ़िल्म की मूल पटकथा ऐसे खत्म होनी थी कि रिप्ले अपने शटल में नोस्ट्रोमो से बच निकलती है और एलियन नोस्ट्रोमो के अंदर ही मर जाता है। सर रिडली स्कॉट को यह अंत बहुत ही सपाट लगा, इसलिए उन्होंने स्टूडियो से अतिरिक्त पाँच लाख डॉलर का बजट और एक हफ़्ते की शूटिंग माँगी, ताकि फ़िल्म में एक "चौथा अंक" जोड़ा जा सके जो दिखाए कि एलियन शटल में छिपकर कैसे आ गया। स्कॉट ने शुरू में एक बहुत ही अंधकारमय अंत की कल्पना की थी, जिसमें रिप्ले एलियन को बाहर निकालने की कोशिश करती है, लेकिन वह जीव फिर शटल में चढ़ आता है; रिप्ले उस पर भाला फेंकती है, पर कोई फ़र्क नहीं पड़ता: वह उसकी ओर दौड़ता है, उसका मास्क तोड़कर अंदर घुसता है और उसका सिर उखाड़ देता है। फिर वह उसकी कुर्सी पर बैठ जाता है और कैप्टन डलास की आवाज़ की नकल करते हुए कहता है, "I'm signing off, hopefully the network will pick me up." ट्वेंटिएथ सेंचुरी फ़ॉक्स को यह रास नहीं आया: स्कॉट के मुताबिक, फ़ोन पर यह आइडिया बताते वक्त काफ़ी देर तक एक असहज सन्नाटा छाया रहा। चौदह घंटे के भीतर ही स्टूडियो का एक अधिकारी वहाँ पहुँचा और धमकी दी कि जब तक वे अंत ऐसा नहीं बदलते कि एलियन मर जाए, उन्हें वहीं बर्खास्त कर दिया जाएगा। उसके बाद रिप्ले और एलियन को शटल से बाहर खींच ले जाना था, दोनों रिप्ले की उस सेफ़्टी केबल से लटके रहते जो उसे शटल से बाँधे रखती है, और फिर वह वापस चढ़कर इंजन चालू करके एलियन को मार देती है; लेकिन समय की कमी के चलते इसे सरल बनाना पड़ा। स्कॉट ने बाद में माना कि रिप्ले को ज़िंदा रहने देना ही बेहतर अंत था।

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    गेल ऐन हर्ड कहती हैं कि उनके निर्माता करियर का सबसे सुखद पल हॉलीवुड में फ़िल्म की पहली रात का शो देखना था, जब रिप्ले के "Get away from her, you bitch." कहते ही दर्शकों में हंगामा मच गया। मार्क रॉल्स्टन, जिन्हें बिल पैक्सटन ने प्रीमियर पर आने के लिए मनाया था, उस पल को याद करते हैं जब चेस्टबर्स्टर किसी के शरीर से रेंगकर बाहर निकलता है और स्टूडियो के अधिकारी अपनी सीटों से उछल पड़े थे, और उन्हें यकीन हो गया था कि फ़िल्म हिट होगी।

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    (लगभग 1 घंटे 50 मिनट पर) करीब 1 घंटे 50 मिनट पर, जब रिप्ले मार्किंग फ़्लेयर गिराती है, तो उसके जूते पर "Reebok" का लोगो साफ़ दिखाई देता है। फ़िल्म जिस दौर की है, उसे देखते हुए यह अजीब है, लेकिन रीबॉक आज भी वह जूता बेचती है और उसका नाम "एलियन स्टॉम्पर" है। हालाँकि, "Reebok" का लोगो इससे पहले (करीब 28 मिनट पर) लोडिंग बे में भी दिखता है, जब रिप्ले पावर लोडर में अपना पहला कदम रखती है।

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    थिएट्रिकल वर्ज़न में कैदी गोलिक (पॉल मैकगैन) आखिरी बार तब दिखता है जब एलियन डॉ. क्लेमेंस को मार डालता है; माना जाता है कि एलियन को कचरा निपटान इकाई में फँसाने की नाकाम योजना के शिकार लोगों में वह भी शामिल है। मगर गोलिक असल में एक बड़ी उपकथा का हिस्सा था: एलियन से उसकी पहली मुलाकात ऐसे लिखी गई थी कि वह उस जीव को गर्मी से विकृत होते आग उगलते ड्रैगन के रूप में कल्पना करता है। एक लंबा दृश्य लिखा और फिल्माया गया था जिसमें रिप्ले की योजना सचमुच काम कर जाती है: आग के हंगामे के बीच एलियन प्रकट होता है, और एक कैदी अपनी जान की कीमत पर उस जीव को कचरा निपटान इकाई में लुभा लाता है, जहाँ बाकी लोग उसे फँसा देते हैं। लेकिन गोलिक, जो एलियन के प्रति भ्रमपूर्ण श्रद्धा रखता है क्योंकि उसने उसे दो बार बख्शा था, उस जीव को फिर आज़ाद कर देता है, जिससे रिप्ले और बचे हुए कैदियों को एलियन को सीसे के साँचे के अंदर लुभाने की नई योजना बनानी पड़ती है। निर्देशक डेविड फिंचर के मुताबिक, विचार यह था कि गोलिक मानता था कि एलियन सबको मार डालेगा लेकिन जानबूझकर रिप्ले और उसे बख्श देगा, और वे दुनिया को फिर से आबाद करने के लिए एक तरह के एडम और ईव बन जाएँगे। फिंचर ने यह भी कहा कि पूरी लंबाई की फिल्म 18 साल के दर्शकों के एक टेस्ट ऑडियंस को दिखाई गई थी, जिन्हें न फिल्म पसंद आई और न गोलिक का किरदार। उनकी नकारात्मक प्रतिक्रिया के आधार पर, और स्टूडियो चूँकि रोज़ ज़्यादा शो के लिए छोटी फिल्म चाहता था, पूरी उपकथा को फिल्म के थिएट्रिकल वर्ज़न से हटा दिया गया, लेकिन विस्तारित Assembly Cut में उसे बहाल कर दिया गया।

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    (लगभग 38 मिनट पर) एक दृश्य जो मूल रूप से काटा गया था, लेकिन डायरेक्टर'स कट के लिए फिर से जोड़ा गया, उसमें लैम्बर्ट रिप्ले को थप्पड़ मारती है, इसके जवाब में कि रिप्ले ने उसे, डलास और केन को जहाज़ पर वापस आने से मना कर दिया था। सर रिडली स्कॉट और वेरोनिका कार्टराइट के अनुसार, जब भी वह सिगोर्नी वीवर को थप्पड़ मारने जाती, सिगोर्नी पीछे हट जाती थीं। इसके करीब 3 या 4 टेक के बाद स्कॉट ने आखिरकार कार्टराइट से कहा, "पीछे मत हटो। सच में उसे मारो।" इसी से वीवर, यफेट कोटो और हैरी डीन स्टैंटन की वे सचमुच चौंकी हुई प्रतिक्रियाएँ कैमरे में कैद हुईं।

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    अंत का एयरलॉक दृश्य, जिसमें रिप्ले एलियन को शटल के एयरलॉक से बाहर बहा देती है, साइंस फिक्शन सीरीज़ Lexx (1996) (एपिसोड 791 (1999)) में पैरोडी किया गया है, जहाँ चालक दल एक परित्यक्त जेल परिवहन जहाज़ पर चढ़ता है और वहाँ स्टैनली ट्वीडल के पीछे एक साइबोर्ग पड़ जाता है जो उस पर अपनी बेचैन कर देने वाली समलैंगिक प्रवृत्तियाँ आज़माना चाहता है। स्टैनली जहाज़ के एक एयरलॉक तक पहुँचता है और कुछ रेलिंग से खुद को बाँधकर साइबोर्ग को जहाज़ से बाहर बहाने की कोशिश करता है। सब ठीक चलता है जब तक स्टैनली बाहर उड़ जाने से बचने के लिए संघर्ष कर रहे साइबोर्ग पर हार्पून गन से गोली चलाने की कोशिश नहीं करता, पर वह चूक जाता है और साइबोर्ग अपनी केबल से खुद को वापस खींच लेता है। संभवतः काई बीच में आता है, और आखिर में साइबोर्ग एयरलॉक से बाहर निकल ही जाता है।

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    रिप्ले मातृत्व से जुड़ी किसी चीज़ को 1979 की मूल फिल्म में भी और इस फिल्म में भी bitch कहती है। एलियन में वह 'मदर' थी, जहाज़ का कंप्यूटर, और यहाँ वह एलियन क्वीन है।

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    21 सितंबर 1983 को लेखक/निर्देशक जेम्स कैमरन ने फ़िल्म के लिए अपना पहला स्टोरी ट्रीटमेंट सौंपा, जिसे उस समय भी "Alien II" ही कहा जाता था (यह 1991 की कलेक्टर्स एडिशन लेज़रडिस्क और 2003 के एलियन क्वाड्रिलॉजी DVD बॉक्स सेट पर बोनस के रूप में मौजूद है)। इस शुरुआती ट्रीटमेंट और अंतिम फ़िल्म के बीच कुछ बड़े अंतर इस प्रकार थे: * चेस्टबर्स्टर के दुःस्वप्न की जगह रिप्ले सपना देखती है कि नोस्ट्रोमो पर एक एयरलॉक में उसका सामना एलियन से होता है। * रिप्ले को अर्थ स्टेशन बीटा लाया जाता है, जहाँ असली बगीचा है; गेटवे स्टेशन वह जगह है जहाँ कोलोनियल मरीन (यहाँ उन्हें कोलोनियल गार्ड कहा गया है) तैनात हैं। * रिप्ले की बेटी अभी जीवित है, और दोनों के बीच वीडियोफ़ोन पर एक निराशाजनक बातचीत होती है जिसमें वह कड़वाहट से रिप्ले को अंतरिक्ष में जाकर उसे छोड़ देने का दोष देती है। * वेलैंड-युटानी अब अस्तित्व में नहीं है (किसी दूसरी कंपनी ने उसे खरीद लिया है), और कार्टर बर्क नाम का कोई व्यक्ति नहीं है। रिप्ले की मुलाक़ात डॉ. ओ'नील नाम के एक आदमी से होती है, जो उसके और मरीन के साथ उपनिवेश ग्रह तक नहीं जाता, इसलिए ज़ेनोमॉर्फ का नमूना चुपचाप हासिल करने की कोई कंपनी साज़िश नहीं है। * उपनिवेश ग्रह का नाम LV-426 के बजाय एचेरॉन है, जो एलियन (1979) की पटकथा से लिया गया है। * ग्रह पर सिर्फ़ एक नहीं, बल्कि कई वायुमंडलीय प्रोसेसर हैं। * न्यूट के पिता अकेले डेरेलिक्ट जहाज़ में जाते हैं, और उनसे सारा संपर्क टूट जाता है। उनकी पत्नी मदद के लिए पुकारती है और एक खोज दल को अंदर ले जाती है, जहाँ उन्हें स्पेस जॉकी मिलता है (जो ज्वालामुखी मलबे में आधा दबा है)। उन्हें एग चैंबर में रस जॉर्डन मिलता है जिसके सिर पर फेसहगर है, और फिर दल पर दर्जनों फेसहगर टूट पड़ते हैं। * APC को तब तक तैनात नहीं किया जाता जब तक मरीन अपनी खोज को एटमॉस्फियर प्रोसेसर तक बढ़ाने का फ़ैसला नहीं करते (क्योंकि ट्रैक करने के लिए कोई PDT नहीं है), जिसे बाहर से एलियन का घोंसला भी ढक लेता है। अंदर और भी उपनिवेशवासी ज़िंदा मिलते हैं। * एलियन लोगों को अगवा करने से पहले अपनी पूँछ से डंक मारकर उन्हें पक्षाघात कर देते हैं। ऐसा अपोन के साथ होता है, जिसे बचा लिया जाता है, लेकिन वह फिर कभी होश में नहीं आता; गोर्मन होश में रहता है, पर उसके बाद के उसके आदेशों को बाक़ी लोग ज़्यादातर अनसुना कर देते हैं। * ड्रॉपशिप सीधे एटमॉस्फियर प्रोसेसर से टकराकर दुर्घटनाग्रस्त हो जाता है, जिससे APC बच जाता है, और बाद में उसी से उपनिवेश के प्रवेश द्वार पर बैरिकेड बनाया जाता है। * सुलाको पर मौजूद बिशप से संपर्क किया जाता है, लेकिन दूसरी ड्रॉपशिप को उतारने में समय लगेगा, इसलिए रिप्ले और हिक्स एक शटल की नाकाम खोज पर निकल पड़ते हैं। * मरीन सिर्फ़ उपनिवेश के बाहरी हिस्से को मज़बूत करते हैं, और उन्हें पता ही नहीं चलता कि एलियन बेसमेंट सुरंग से अंदर आ सकते हैं, जब तक बहुत देर नहीं हो जाती; हडसन पकड़ा जाता है, और APC के साथ भागने की नाकाम कोशिश के बाद सिर्फ़ एक छोटा समूह ज़िंदा बचकर कई एयर वेंट तक पहुँचता है। कोकून में बंद हडसन रेडियो से उनसे संपर्क करता है और एक कमरे का ज़िक्र करता है जिसमें एक "विशाल एलियन" और एक शटल है, इससे पहले कि संपर्क अचानक टूट जाए। * वेंट से भागते समय वास्केज़ और गोर्मन रिप्ले, न्यूट और हिक्स के लिए ख़ुद को क़ुर्बान कर देते हैं, जो लैंडिंग ज़ोन तक पहुँच जाते हैं। मगर बिशप उतरकर उन्हें लेने से इनकार कर देता है, क्योंकि ग्रह से ज़ेनोमॉर्फ के बाहर निकलने का ख़तरा बहुत बड़ा है। वह गालियाँ देती रिप्ले से कहता है: "I guess you were right about me all along." * तीनों बचे हुए लोग ख़ुद को एलियन से डंक मारने और अगवा होने देते हैं; उन्हें पक्षाघात नहीं होता क्योंकि उन्होंने ख़ुद को एट्रोपिन का इंजेक्शन लगा लिया था। जैसा अनुमान था, वे शटल वाले कमरे में कोकून में बंद हो जाते हैं, और यह काम वॉरियर एलियन के छोटे, अल्बिनो रूप करते हैं जिनके पेट से नलियाँ निकलती हैं ताकि सीधे शिकार में चेस्टबर्स्टर डाले जा सकें। रिप्ले उन्हें गोली मारती है, क्वीन से लड़ती है, और न्यूट के साथ उपनिवेशवासियों की शटल से सुलाको लौट जाती है (क्वीन भी चुपके से उसी पर सवार हो जाती है); हिक्स पीछे रहने का फ़ैसला करता है, क्योंकि उस पर पहले ही गर्भाधान हो चुका है। * पहली ड्राफ़्ट पटकथा कैमरन ने 30 मई 1985 को सौंपी, जो ट्रीटमेंट से काफ़ी अलग थी, लेकिन अंतिम फ़िल्म के बहुत क़रीब थी।

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    स्पेशल एडिशन में 17 मिनट के अतिरिक्त दृश्य हैं: रिप्ले का बर्क के साथ अपनी बेटी पर बात करना; बोर्ड द्वारा रिप्ले को पदावनत किया जाना; न्यूट के माता-पिता का LV-426 पर छोड़े गए एलियन जहाज़ को खोजना; मरीन्स के जागने से पहले सुलाको में एक दौरा; हडसन का अपने हथियारों पर डींग मारना; ग्रह पर कॉलोनी कॉम्प्लेक्स में घुसने से पहले रिप्ले का झिझकना; रोबोट सेंट्री गन्स का एलियन के 2 हमलों को रोकना; मरीन्स का अंडों के स्रोत के रूप में किसी एलियन लीडर के बारे में सिद्धांत बनाना; और हिक्स व रिप्ले का एक-दूसरे के पहले नाम बताना। इसमें LV-426 का एक दृश्य भी शामिल है जहाँ एक बच्चा बिगव्हील चलाता है, जो द टर्मिनेटर (1984) में दिखाए गए एक बिगव्हील जैसा ही है, जिसका निर्देशन भी जेम्स कैमरन ने किया था।

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    सिगोर्नी विवर की इच्छा के अनुसार (जो और एलियन फ़िल्में नहीं बनाना चाहती थीं), डेविड फिंचर ने स्टूडियो को यकीन दिलाया कि अंत में रिप्ले को मरना ही होगा, जबकि निर्माता वॉल्टर हिल और डेविड गाइलर इसके विरोध में थे और चाहते थे कि वह बच जाए (हालाँकि हिल ने बाद में दावा किया कि "ब्रह्मांड को एलियन से मुक्त करते हुए रिप्ले का खुद को बलिदान करना" ही निर्माण के लिए उनकी एकमात्र शर्त थी)। फिंचर को लगा कि यह उसकी कहानी का एकमात्र तार्किक अंत है, जो पहली फ़िल्म में एक "अंडरवियर पहने शिकार" के रूप में शुरू होती है और अंत में निःस्वार्थता के एक कृत्य पर समाप्त होती है ताकि उस "एलियन श्राप" से बचा जा सके जो कहीं भी जाने पर उसका पीछा करता प्रतीत होता है। मूल पटकथा में अंत ऐसा था कि रिप्ले गर्म, पिघले सीसे में खुद को गिराकर मरती है। जब स्टूडियो के अधिकारियों को पता चला कि यह टर्मिनेटर २: इन्साफ का दिन (1991) के अंत जैसा ही है, तो उन्होंने दोनों फ़िल्मों में फ़र्क लाने के लिए तय किया कि आख़िरी पल में चेस्टबर्स्टर रिप्ले से बाहर आना चाहिए। फिंचर इस जोड़ के ख़िलाफ़ थे, लेकिन जब उनके सामने यह फ़ैसला रखा गया, तो उन्होंने ज़ोर दिया कि यह जितना संभव हो उतना भावनात्मक रूप से मुक्तिदायक होना चाहिए: चेस्टबर्स्टर निकलते ही रिप्ले को शांति में होना चाहिए, जिसमें "दाँत भींचने और पसीने के बजाय एक आह" दिखे। नया अंत फ़िल्म के रिलीज़ होने से 4 दिन पहले शूट किया गया। चेस्टबर्स्टर के बिना मूल अंत फ़िल्म के विस्तारित असेंबली कट में बहाल किया गया, जो बाद में DVD और ब्लू-रे पर जारी हुआ।

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    हालाँकि डैन ओ'बैनन और रोनाल्ड शुसेट ने पटकथा में एक शर्त शामिल की थी कि सभी पात्र पुरुष या महिला कोई भी हो सकते हैं, उन्होंने उस चीज़ से बचना चाहा जो हॉरर फ़िल्मों में पहले से ही एक क्लिशे बनती जा रही थी: ख़तरे में फँसी महिला ही अकेली जीवित बचना जो क्लाइमैक्स पर हत्यारे का सामना करे, जिसे बाद में "फ़ाइनल गर्ल" ट्रोप कहा गया। विडंबना यह है कि रिप्ले का पात्र ठीक वैसा ही रहा, हालाँकि यह ज़रूर कहा जाना चाहिए कि शुरू से ही वह आम हॉरर फ़िल्मों की "फ़ाइनल गर्ल" से कहीं ज़्यादा मज़बूत और साधन-संपन्न है।

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    रिप्ले पर फ़ेसहगर के स्कैन को दिखाने वाले मॉनिटर पर 3D मॉडल में मेरिल स्ट्रीप के चेहरे की एक कास्ट इस्तेमाल की गई थी, क्योंकि उस समय सिगोर्नी विवर के चेहरे की कास्ट नहीं बनाई गई थी। संयोग से, एलियन (1979) में रिप्ले की भूमिका के लिए विवर को चुने जाने से पहले स्ट्रीप उन अंतिम अभिनेत्रियों में से एक थीं जिन पर विचार किया गया था।

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    (लगभग 2 घंटे पर) करीब 2 घंटे पर, जब रिप्ले और न्यूट लिफ़्ट का इंतज़ार कर रहे होते हैं और एलियन क्वीन प्रकट होती है, तब जो संगीत बजता है वह जेरी गोल्डस्मिथ के मूल एलियन (1979) के स्कोर का दोबारा इस्तेमाल किया गया हिस्सा है। थीम के लिहाज़ से यह संगीत दोनों फ़िल्मों में एक ही समय पर आता है: अंत के करीब, जब रिप्ले भागने की कोशिश करती है लेकिन अचानक एलियन का सामना करती है, जबकि उसके आस-पास का वातावरण आत्म-विनाश की उलटी गिनती गिन रहा होता है (एलियन में नोस्ट्रोमो, और एलियन्स में एटमॉस्फियर प्रोसेसर)। स्कोर का एक और दोबारा इस्तेमाल किया गया हिस्सा तब सुनाई देता है जब रिप्ले प्लेटफ़ॉर्म पर पहुँचती है और यह जानकर हैरान रह जाती है कि बिशप ड्रॉपशिप लेकर जा चुका है; एलियन में यह तब सुनाई दिया था जब पार्कर और लैम्बर्ट पर एलियन हमला करके उन्हें मार डालता है।

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    डीवीडी कमेंट्री में सर रिडली स्कॉट के अनुसार, उन्होंने अंतिम दृश्यों में रिप्ले और एलियन के स्पेस शटल में एक पल की कल्पना की थी, जिसमें रिप्ले पूरी तरह से कपड़े उतार चुकी होती, और एलियन उससे कामुक रूप से उत्तेजित हो जाता। स्कॉट कहते हैं कि उस दृश्य में, रिप्ले के अलमारी में छिपने के बाद, एलियन उसे ढूंढ लेता और कांच के दरवाज़े से उसे घूरता रहता। फिर एलियन अपने शरीर को छूने लगता, मानो अपने शरीर की तुलना रिप्ले से कर रहा हो। आखिरकार यह विचार रद्द कर दिया गया।

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    शूटिंग स्क्रिप्ट के एक पुराने संस्करण में डिलन की मौत काफी अलग तरीके से लिखी गई थी। मूल रूप से, उसे रिप्ले के साथ सीसा के सांचे से सफलतापूर्वक बाहर निकलना था, जिसके बाद सीसा एलियन पर डाला जाता और माना जाता कि वह मर जाता है। रिप्ले डिलन से कहती है कि जैसे ही जीव मर जाए, वह उसे मारने का अपना वादा पूरा करे। डिलन अपने हाथ उसके गले पर रखता है, लेकिन अंततः उसे मार नहीं पाता। उसी क्षण एलियन सांचे से निकलता है, डिलन को सीसा में खींच लेता है और उसे मार डालता है। हालांकि यह फिल्माया नहीं गया, लेकिन नोवेलाइज़ेशन और कॉमिक रूपांतरण दोनों में यही अंत इस्तेमाल किया गया।

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    केन के शव का अंजाम स्क्रिप्ट में लिखे से बदल दिया गया: मूल रूप से, उसके शरीर को सावधानी से अंतरिक्ष में छोड़ा जाना था और वह तैरता हुआ दूर चला जाता, लेकिन वह नोस्ट्रोमो के एंटीना ऐरे में उलझ जाता है। बाद में, जब रिप्ले को ऐश पर शक होता है और वह उसका वैज्ञानिक कंसोल जांचती है, तो केन का शरीर बाहर की खिड़की से टकराने पर उसे बहुत डर लगता है। यह दृश्य स्टोरीबोर्ड तक बन चुका था, और सर जॉन हर्ट के पहनने के लिए एक मृत्यु कफन भी बनाया गया था, लेकिन बजट और समय की सीमाओं के कारण कई दृश्य रद्द होने पर केन के अंतिम संस्कार को बदलकर उसके शरीर को तेजी से अंतरिक्ष में बाहर निकाल दिया गया।

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    (लगभग 16 मिनट पर) करीब 16 मिनट पर, रिप्ले के अपार्टमेंट का लघु बाथरूम दरअसल ब्रिटिश एयरवेज़ का शौचालय है, जो एयरलाइन से खरीदा गया था।

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    डैन ओ'बैनन और रोनाल्ड शुसेट की मूल स्क्रिप्ट में पात्रों के नाम स्टैंडर्ड, रॉबी, ब्रूसार्ड, मेल्कोनिस, हंटर और फॉस्ट थे (ऐश नाम का कोई पात्र नहीं था)। निर्माता वॉल्टर हिल और डेविड गाइलर को ये नाम पसंद नहीं आए और उन्होंने संशोधनों के दौरान उन्हें कई बार बदला। अंत में उन्होंने डलास, रिप्ले, केन, लैम्बर्ट, पार्कर और ब्रेट पर फैसला किया, और ऐश को जोड़ा। हिल के अनुसार, रिप्ले का नाम Believe It or Not (1949) की प्रसिद्धि पाने वाले रॉबर्ट एल. रिप्ले के नाम पर रखा गया, और फिल्म के आईडी कार्ड के लिए उन्होंने अपनी मां का मध्य नाम एलेन उसके पहले नाम के रूप में इस्तेमाल किया। ब्रेट, पार्कर और लैम्बर्ट का नाम खिलाड़ियों जॉर्ज ब्रेट, डेव पार्कर और जैक लैम्बर्ट के नाम पर रखा गया। ओ'बैनन और शुसेट की स्क्रिप्ट में एक शर्त भी थी जिसमें बताया गया था कि सभी पात्र "यूनिसेक्स" थे, यानी उनमें पुरुष या महिला कोई भी कास्ट किया जा सकता था, और इसलिए उन्हें केवल उनके उपनामों से संदर्भित किया गया था; कास्टिंग के बाद कुछ लिंग-विशिष्ट सर्वनामों (he या she) को सुधार दिया गया। हालांकि हिल और गाइलर ने महिला कप्तान के विचार से खिलवाड़ किया था, अंत में उन्होंने अंतिम बचे व्यक्ति को महिला बनाने का फैसला किया, जिसके बारे में शुसेट और ओ'बैनन ने कभी सोचा भी नहीं था। हैरानी की बात यह है कि यह विचार किसी भी लेखक, निर्माता या निर्देशक ने नहीं, बल्कि स्टूडियो प्रमुख एलन लैड जूनियर ने सुझाया था।

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    एलियन पर ठंडा पानी डालने के लिए स्प्रिंकलर खींचने से पहले, रिप्ले मूल रूप से "आखिरी बार के लिए!" कहती थी। हालांकि यह संवाद ट्रेलर में प्रमुखता से दिखाया गया था, लेकिन इसे तैयार फिल्म के किसी भी संस्करण में शामिल नहीं किया गया।

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    जैसे ही रिप्ले शटल शुरू करने की प्रक्रिया से गुजरती है, एक मॉनिटर की संक्षिप्त झलक दिखती है जिस पर "Environmental CTR Purge" स्क्रीन प्रदर्शित होती है। वही स्क्रीन ब्लेड रनर (1982) में तब दिखती है जब गैफ डेकार्ड को अपनी उड़ती पुलिस कार में ब्रायंट से मिलाने ले जाता है, और इसने इस सिद्धांत को मजबूत कर दिया है कि एलियन और ब्लेड रनर एक ही काल्पनिक ब्रह्मांड में घटित होते हैं, जिसका समर्थन निर्देशक सर रिडली स्कॉट भी करते हैं।

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    प्रीक्वल प्रोमेथियस (2012) और एलियन : काॅवेनेंट (2017) को छोड़कर, मूल एलियन फ्रैंचाइज़ी और स्पिन-ऑफ सीरीज़ की यह अकेली ऐसी फ़िल्म है जिसमें एलियन क्वीन का कोई रूप नहीं दिखता। विदेशी 2 (1986), एलियन: रेसरेक्शन (1997) और AVP: एलियन vs. प्रेडेटर (2004) में एक वयस्क क्वीन प्रमुखता से दिखाई गई थी; एलियन³ (1992) में रिप्ले को तीसरे अंक में पता चलता है कि उसके अंदर एक एलियन क्वीन का भ्रूण पल रहा है; और निर्देशकों के मुताबिक़ Aliens vs. Predator: Requiem (2007) में एक समय से पहले जन्मी प्रीडेलियन क्वीन दिखती है। इसका कारण यह है कि एलियन क्वीन की अवधारणा जेम्स कैमरून ने विदेशी 2 (1986) के लिए विकसित की थी, इसलिए इस फ़िल्म के निर्माण के दौरान वह विचार मौजूद ही नहीं था। इसके बजाय, स्क्रिप्ट और एक डिलीटेड सीन में दिखाया गया था कि एलियन ब्रेट को एलियन अंडे में बदलकर और डलास को अपना मेज़बान बनाकर ख़ुद ही अपनी प्रजाति को आगे बढ़ा सकता है। यह सीन गति बनाए रखने के कारण काटा गया था, लेकिन डायरेक्टर'स कट में इसे बहाल कर दिया गया।

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    इस पर काफ़ी बहस है कि क्या रिप्ले का यह सुझाव कि केन को 24 घंटे के लिए क्वारंटीन कर दिया जाए, काम आता। फ़ेसहगर कुछ घंटों बाद उससे रेंगकर अलग हो गया और वैसे भी मर गया, और फिर केन कुछ और घंटे ज़िंदा रहा, बस फिर एलियन उसके भीतर से फटकर बाहर आया। यह सब तब भी होता अगर उन्होंने उसे क्वारंटीन किया होता, लेकिन अलग-थलग पड़ा एलियन शायद इतनी आसानी से भागकर जहाज़ के दूसरे हिस्सों में न पहुँच पाता, जहाँ वह क्रू को टोह लेकर मार सकता था। कुछ लोग कहते हैं कि एलियन बढ़ता और आख़िरकार क्वारंटीन तोड़कर बाहर निकल ही जाता, इसलिए इससे कोई फ़र्क़ नहीं पड़ता। कुछ प्रशंसकों का दावा है कि पार्कर का यह सुझाव कि वापसी की यात्रा के दौरान केन को "फ़्रीज़" कर दिया जाए, जब तक पृथ्वी के डॉक्टर और वैज्ञानिक हालात सुधार न सकें, शायद काम आता। एलियन भी केन के साथ जम जाता, और हो सकता है कि दोनों वापसी की यात्रा में ज़िंदा न बचते, जिससे एलियन मर जाता और क्रू तथा बाक़ी सबको ख़तरे में डालने से रुक जाता। अगर वे वापसी की यात्रा में बच भी जाते, तो संभव है कि पृथ्वी के वैज्ञानिक उस राक्षस से, जो अंडे से निकला था, नोस्ट्रोमो के क्रू की तुलना में ज़्यादा कारगर ढंग से निपट पाते।

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    एक सीन जिसकी स्क्रिप्ट लिखी गई थी लेकिन सिर्फ़ आंशिक रूप से फ़िल्माया गया, उसे "एयर लॉक सीन" कहा जाता था। यह उस सीन के बाद होना था जिसमें रिप्ले को ऐश के विशेष आदेश के बारे में पता चलता है। फ़्लेमथ्रोअर में ईंधन भरते समय पार्कर इंटरकॉम पर रिप्ले और लैंबर्ट से संपर्क करता है और कहता है कि वह एलियन को एक भीतरी एयरलॉक दरवाज़े के पास के गलियारे में घूमते हुए देख रहा है। वह उनसे ब्रिज से भीतरी दरवाज़ा खोलने को कहता है, इस उम्मीद में कि एलियन एयर लॉक में घुस आएगा और वे उसे अंतरिक्ष में उड़ा देंगे। योजना काम करती दिखती है, क्योंकि एलियन घूमती हुई हरी रोशनी से मंत्रमुग्ध-सा होकर अंदर आ जाता है। फिर रिप्ले भीतरी दरवाज़ा बंद करते हुए बाहरी दरवाज़ा खोलती है, तभी अचानक अलार्म बज उठता है; एलियन चौंककर भाग निकलता है, लेकिन बंद होता भीतरी दरवाज़ा उसकी बाँह पकड़ लेता है और उसे उखाड़ देता है। भागते हुए घायल एलियन पार्कर को गिरा देता है, तब तक रिप्ले एयर लॉक पर पहुँच जाती है, लेकिन एलियन के ख़ून से जहाज़ की बाहरी परत में एक छोटा-सा छेद हो जाता है और वह हिस्सा कुछ देर के लिए दबावमुक्त हो जाता है। एक सुरक्षा बल्कहेड बंद होने लगता है, मगर फ़्लेमथ्रोअर के एक कनस्तर से अटक जाता है, जब तक कि रिप्ले, जिसकी नाक और कान से ख़ून बह रहा है, बेहोश होने से पहले उसे हटाने में कामयाब नहीं हो जाती। ऑक्सीजन से होश में आने के बाद रिप्ले को यक़ीन हो जाता है कि ऐश ने एलियन को बचाने के लिए अलार्म बजाया था, और वह मदर तक दोबारा पहुँचकर इसे साबित करना चाहती है। इसी से वह सीन जुड़ता है जिसमें ऐश रिप्ले को फँसाकर उस पर हमला करता है (उसकी नाक से ख़ून बहना दबावमुक्त होने का बाद का असर होना था)। नोस्ट्रोमो के ब्रिज के शॉट फ़िल्माए गए, लेकिन समय की कमी के कारण बाक़ी सीन छोड़ना पड़ा।

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    मूल स्क्रिप्ट में, जब रिप्ले न्यूट को ढूंढ रही होती है, तो पावर प्लांट में उसे कोकून में लिपटा बर्क (पॉल राइज़र) मिलता है। वह कहता है कि उसे अपने अंदर चेस्टबर्स्टर महसूस हो रहा है और मदद मांगता है। रिप्ले बस उसे एक लाइव ग्रेनेड देकर आगे बढ़ जाती है। यह सीन प्रोडक्शन की सेकंड यूनिट ने फिल्माया था और इसे सीधे रिप्ले के दूसरे फ्लेयर इस्तेमाल करने के बाद, और ठीक उससे पहले आना था जब उसे पता चलता है कि डिस्टेंस मीटर ज़ीरो दिखा रहा है। जब रिप्ले न्यूट को आज़ाद करती है और निकलते वक्त एक अचानक धमाके से वे चौंक जाते हैं, तो मूल रूप से वह बर्क का ग्रेनेड फटना था। लेकिन जेम्स कैमरून ने थिएट्रिकल कट से यह सीन हटा दिया क्योंकि उन्हें यह देखने में अच्छा नहीं लगा, और उन्हें लगा कि बर्क को अपहरण के इतनी जल्दी बाद गर्भवती नहीं किया जा सकता था; उन्होंने बर्क के खुद को उड़ा देने को छिपाने के लिए रिएक्टर में अचानक धमाके के कुछ शॉट डाले। यह सीन स्पेशल एडिशन में बहाल किए गए सीन में भी शामिल नहीं था, इसलिए दशकों तक इसके अस्तित्व का एकमात्र सबूत एक मैगज़ीन से एक स्टिल इमेज थी। आखिरकार यह फिल्म के ब्लू-रे बोनस कंटेंट में पूरा उपलब्ध कराया गया।

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    हालांकि 30 मई 1985 को सौंपा गया पहला स्क्रिप्ट ड्राफ्ट अंतिम फिल्म के काफी करीब था, इस संस्करण के कुछ दृश्य अंतिम फिल्म में हटा दिए गए या बदल दिए गए, वैसे ज़्यादातर एलन डीन फोस्टर के नॉवेलाइज़ेशन में बने रहे। इनमें शामिल हैं: * रिप्ले का दुःस्वप्न काफी खूनी था, जिसमें चेस्टबर्स्टर की एक झलक दिखती है। * रिप्ले और बर्क बोर्ड के अंतिम फैसले का इंतज़ार बाहर करते हुए, जहाँ रिप्ले को यकीन है कि वे उसे पागल समझते हैं। * जॉर्डन परिवार के झगड़े का एक लंबा दृश्य; जाहिर है, न्यूट और टिमी अक्सर सुविधा के अंदर छिपन-छिपाई खेलते हैं, जिसे वह 'मॉन्स्टर मेज़' कहती है। * कोलोनियल मरीन्स के हाइपरस्लीप से जागने के बाद सुलाको पर एक यूनिसेक्स शॉवर दृश्य। (यह दृश्य तब रद्द कर दिया गया जब सिगर्नी वीवर, जेनेट गोल्डस्टीन, कोलेट हिलर और सिंथिया डेल स्कॉट ने नग्न होने से इनकार कर दिया)। * रिप्ले मरीन्स को ब्रीफिंग देते हुए फेसहगर्स के बारे में ज़्यादा विस्तार से बताती है, फेसहगर को "एक चलता-फिरता सेक्स ऑर्गन" कहती है, जिस पर हडसन जवाब देता है, "तुम्हारे जैसा लगता है, हिक्स।" * LV-426 के करीब पहुँचते समय, गोर्मन दोबारा पुष्टि करता है कि कॉलोनी से किसी भी तरह का कोई संचार नहीं है। * ग्रह पर तीस यूनिट्स वायुमंडलीय प्रोसेसिंग की हैं, जबकि अंतिम फिल्म में सिर्फ़ एक है। * कॉलोनी परिसर की शुरुआती तलाशी में कॉलोनिस्टों के क्वार्टर भी शामिल हैं। * छत का एक लटकता टुकड़ा मोशन ट्रैकर को ट्रिगर करता है (फिल्म में हैम्स्टर)। * जब गोर्मन, बर्क और बिशप कॉलोनी में प्रवेश करते हैं, तो रिप्ले खुद को APC छोड़ने के लिए तैयार नहीं कर पाती और लौटकर बख्तरबंद गाड़ी के अंदर अकेली बैठ जाती है। मगर जल्द ही उसे लगता है कि अकेला होना और भी बुरा है; वह बाहर निकलकर बाकियों के पीछे जाती है, लेकिन कॉलोनी का एक्सेस लॉक ठीक उसके सामने बंद हो जाता है और वह बाहर फँस जाती है। उसे खोल न पाने या अंदर वालों को आगाह न कर पाने से वह घबराने लगती है, तभी अचानक वियर्ज़बोव्स्की उसके पीछे आ जाता है और उसे डरा देता है। माफ़ी माँगते हुए प्राइवेट बताता है कि हिक्स ने उसे उस पर "नज़र रखने" को कहा था, और फिर वह दरवाज़ा खोलकर दोनों को अंदर जाने देता है। * गोर्मन बर्क से कहता है कि कंपनी कॉलोनी में अपना हिस्सा बट्टे खाते में डाल सकती है; बर्क जवाब देता है कि वह वैसे भी बीमित है। * रिप्ले न्यूट की दोस्त बनने की पेशकश करती है, लेकिन वह मना कर देती है, यह सोचकर कि रिप्ले भी जल्द ही मर जाएगी। * न्यूट बताती है कि वह एलियन्स से इसलिए बच निकली क्योंकि वह मॉन्स्टर मेज़ खेलने में बहुत माहिर थी। * एलियन के घोंसले के रेज़िन में फर्नीचर, तारें और इंसानी हड्डियाँ भी हैं। * एलियन के हमले के दौरान, एपोन गोर्मन के आदेश को अनसुना करते हुए राइफल की मैगज़ीनें वापस देता है। * भागने के दौरान, गोर्मन एक एलियन के डंक से बेहोश हो जाता है और लगभग APC से बाहर खींच लिया जाता है; हिक्स गन टरेट से छत पर से एलियन को उड़ा देता है। * बर्क एलियन्स के महत्व पर और ज़ोर देता है, यहाँ तक कि रिप्ले को सहयोग करने पर ज़्यादा प्रतिशत देने की पेशकश भी करता है। * न्यूट औपचारिक रूप से रिप्ले को अपनी माँ बनने की पेशकश करती है; रिप्ले को यह विचार पसंद आता है। * बिशप बताता है कि गोर्मन का कैटेटोनिया एलियन के डंक के न्यूरोमस्कुलर टॉक्सिन के कारण है (फिल्म में इसे इस खोज से बदल दिया गया कि एलियन का खून ऑक्सीडेशन से निष्क्रिय हो जाता है)। * बिशप यह भी अनुमान लगाता है कि क्वीन का पेट बड़ा है और उसमें बुनियादी बुद्धि है। * पहले सेंट्री गन हमले के बाद, एक मोशन सेंसर दर्शाता है कि एलियन्स दरवाज़ा तोड़ चुके हैं और परिसर में घुस आए हैं। * बिशप सुरंग में रेंगते हुए एक एलियन से टकराता है (यह दृश्य अंतिम स्क्रिप्ट में भी था, लेकिन न थिएट्रिकल रिलीज़ में न स्पेशल एडिशन में)। * गोर्मन वास्केज़ से पूछता है कि क्या वह अब भी उसे मारना चाहती है; वह जवाब देती है कि इसकी ज़रूरत नहीं पड़ेगी। * दूसरा ड्रॉप शिप बिशप के रिमोट कंट्रोल में सुलाको से निकलने से पहले खुद ईंधन भरता है। * हिक्स एक वेल्डर से डक्ट खोलकर सर्विस वे में जाता है। वहाँ से न्यूट एक च्यूट में गिर जाती है। रिप्ले उसके पीछे जाती है, लेकिन अलग च्यूट में। * अंडों के कक्ष में वॉरियर एलियन्स के छोटे-छोटे अल्बिनो संस्करण हैं, जो अंडे उठाते हैं। * पहले ड्राफ्ट में एक दृश्य यह भी था जिसमें रिप्ले कोकोन में लिपटा बर्क मिलता है, और फिर वह उसे आत्महत्या के लिए एक ग्रेनेड देती है। इसे शूट किया गया था, लेकिन फिल्म के किसी भी संस्करण में शामिल नहीं किया गया।

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    सिगोर्नी वीवर शुरू में रिप्ले की भूमिका दोबारा निभाने को लेकर बहुत झिझक रही थीं (हालाँकि अक्सर अभिनेता अपनी फीस बढ़वाने के लिए मोल-भाव की यह चाल अपनाते हैं)। उन्होंने फॉक्स स्टूडियोज़ के किसी भी सीक्वल के कई प्रस्ताव ठुकरा दिए थे, क्योंकि उन्हें डर था कि उनका किरदार खराब ढंग से लिखा जाएगा और घटिया सीक्वल एलियन (1979) की विरासत को नुकसान पहुँचा सकता है। लेकिन जेम्स कैमरून की पटकथा की ऊँची गुणवत्ता से वे इतनी प्रभावित हुईं—खास तौर पर रिप्ले पर ज़ोर, उनके किरदार और न्यूट के बीच माँ-बेटी का रिश्ता, और कैमरून ने उनका किरदार जिस अद्भुत बारीकी से लिखा था—कि आखिरकार उन्होंने फ़िल्म करने के लिए हामी भर दी। बेशक, उन्हें निराशा हुई जब कैमरून को फ़िल्म छोटी करनी पड़ी और वह दृश्य काटना पड़ा जिसमें बर्क रिप्ले को उनकी बेटी की मौत की बुरी खबर सुनाता है; वीवर को लगा कि इससे न्यूट के साथ माँ-बेटी के रिश्ते का चक्र पूरा हो जाता, और उन्होंने कहा कि इस दृश्य के हटने की वजह से वे प्रीमियर में फ़िल्म का पूरा आनंद नहीं ले पाईं। हालाँकि, बाद में इस दृश्य को स्पेशल एडिशन में बहाल कर दिया गया।

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    लंबा "स्पेशल एडिशन" साफ़ तौर पर बताता है कि रिप्ले न्यूट के लिए एक रक्षक माँ क्यों बन जाती है और क्यों फ़िल्म का क्लाइमैक्स दरअसल दो माओं—रिप्ले और क्वीन एलियन—के बीच की लड़ाई है, जो दोनों अपने बच्चों को बचाने की कोशिश कर रही हैं।

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    जिस स्क्रीन टेस्ट ने सिगोर्नी वीवर को रिप्ले की भूमिका दिलाई, वह उनके आखिरी दृश्य का उनका संवाद था।

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    इस फ़िल्म के सीक्वल विदेशी 2 (1986) में रिप्ले की जाँच के दौरान उनके पीछे कंपनी की उन फ़ाइलों को दिखाया जाता है जो उनके पुराने साथी कर्मचारियों के बारे में हैं। लैम्बर्ट की फ़ाइल से पता चलता है कि वह पुरुष के रूप में पैदा हुई थी, लेकिन जन्म के लगभग तुरंत बाद उसका महिला में रूपांतरण कर दिया गया।

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    फ़िल्म के कई ऐसे किरदार जिनके पहले नाम का कभी ज़िक्र नहीं होता, असल में अपने पहले नाम में उन्हें निभाने वाले अभिनेता या अभिनेत्री के नाम से मिलते हैं: जैसे सार्जेंट अल एपोन (अल मैथ्यूज़), कॉर्पोरल कोलेट फेरो (कोलेट हिलर), प्राइवेट फर्स्ट क्लास जेनेट वास्केज़ (जेनेट गोल्डस्टीन), प्राइवेट मार्क ड्रेक (मार्क रोल्स्टन), प्राइवेट विलियम हडसन (बिल पैक्सटन), प्राइवेट डैनियल स्पंकमेयर (डैनियल काश), प्राइवेट रिको फ्रॉस्ट (रिको रॉस), प्राइवेट ट्रेवर वियर्ज़बोव्स्की (ट्रेवर स्टीडमैन), लांस बिशप (लांस हेनरिक्सन) और निर्देशक पॉल वैन ल्यूवेन (पॉल मैक्सवेल)। हालाँकि लेफ्टिनेंट गोर्मन (विलियम होप) का नाम 'विलियम' नहीं बल्कि 'स्कॉट' है। कॉर्पोरल सी. डाइट्रिच का नाम उनकी कलाकार सिंथिया डेल स्कॉट के नाम पर "सिंथिया" रखा जाना था, लेकिन उन्होंने "कार्ला" चुना, क्योंकि डाइट्रिच के नाम की तरह स्कॉट भी जर्मन मूल के हैं। स्पेशल एडिशन के एक अतिरिक्त दृश्य में पता चलता है कि कॉर्पोरल हिक्स (माइकल बिएन) का पहला नाम 'माइकल' नहीं बल्कि 'ड्वेन' है, और रिप्ले (सिगोर्नी वीवर) का 'सिगोर्नी' नहीं बल्कि 'एलेन' है। यह बाद वाला नाम लेखक/निर्देशक जेम्स कैमरून की उपज नहीं था; जब एलियन (1979) के लेखक/निर्माता वाल्टर हिल को उस फ़िल्म के आईडी कार्डों के लिए एक पहला नाम चाहिए था, तो उन्होंने अपनी माँ के मध्य नाम को रिप्ले के पहले नाम के रूप में इस्तेमाल किया।

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    मरीन्स का किरदार निभाने वाले सभी कलाकारों को शूटिंग से पहले दो हफ़्तों तक पूर्व एस.ए.एस. सैनिक टिप टिपिंग (जो बाद में प्राइवेट क्रो का किरदार निभाने वाले थे) और पूर्व मरीन सार्जेंट अल मैथ्यूज़ (जो बाद में एपोन का किरदार निभाने वाले थे) ने एक कठिन बूट कैंप में प्रशिक्षण दिया, ताकि उनका व्यवहार और आपसी भाईचारे का एहसास असली लगे। सिगोर्नी वीवर, पॉल राइज़र (बर्क) और विलियम होप (गोर्मन) ने इस प्रशिक्षण में हिस्सा नहीं लिया और न ही उसमें शामिल हुए, क्योंकि निर्देशक जेम्स कैमरून को लगा कि इससे अभिनेताओं को इन तीनों और मरीन्स के बीच अलगाव का एहसास पैदा करने में मदद मिलेगी—इन तीनों कलाकारों के किरदार टुकड़ी के लिए बाहरी लोग थे; रिप्ले एल.वी.-426 की यात्रा के दौरान मरीन्स की सलाहकार थी, बर्क सिर्फ़ आर्थिक कारणों से वहाँ था और गोर्मन नया पदोन्नत लेफ्टिनेंट था जिसके पास ज़्यादातर मरीन्स से कम अनुभव था। माइकल बिएन भी बूट कैंप में नहीं गए क्योंकि उन्होंने शूटिंग शुरू होने के एक हफ़्ते बाद जेम्स रीमार की जगह ली थी।

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    (लगभग 49 मिनट पर) रिप्ले बताती है कि फेसहगर जीवित रहते हुए एसिड बहाता है, और उसे डर है कि मरने के बाद वह क्या कर सकता है। यह पटकथा के पहले संस्करण की गूंज हो सकती है, जिसमें मृत फेसहगर की त्वचा घुल रही होती है, और चालक दल मुश्किल से उसे जहाज से बाहर फेंक पाता है, इससे पहले कि उसका एसिड फर्श पर टपकना शुरू कर दे और जहाज की खोल को खा जाए।

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    डलास और रिप्ले के बीच एक सेक्स सीन लिखा गया था, जो ब्रेट द्वारा अपना मोशन ट्रैकर पेश करने से ठीक पहले होना था, ताकि दिखाया जा सके कि चालक दल लंबे समय तक संयम की अवधि को कितनी सहजता से हल करता है। इसका एक और संदर्भ एक हटाया गया दृश्य था जिसमें रिप्ले लैम्बर्ट से पूछती है कि क्या उसने कभी ऐश के साथ सेक्स किया है। टॉम स्केरिट ने बाद में कहा कि उन्होंने निर्देशक सर रिडली स्कॉट के साथ इस दृश्य की आवश्यकता पर चर्चा की, यह सोचकर कि यह कहानी में कुछ नहीं जोड़ता और केवल फिल्म के प्रवाह को बाधित करता है। स्कॉट सहमत हुए, और सेक्स सीन अंततः फिल्माया नहीं गया, लेकिन उन्होंने प्रोमेथियस (2012) के लिए चालक दल के सदस्यों के आकस्मिक सेक्स का विचार पुनर्जीवित किया।

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    (लगभग 42 मिनट पर) लगभग 42 मिनट पर, केन के मेडिकल स्कैन के परिणामों को एकत्र करते समय, जो अभी भी फेसहग्ड है, कैमरा अपने वर्कस्टेशन पर ऐश पर केंद्रित होता है। वह एक एक्स-रे या समान स्कैन का अध्ययन कर रहा है जो स्पष्ट रूप से एक विकसित हो रहे भ्रूण के सिर और आंखों को दिखाता है, जो एक चेस्टबर्स्टर और बाद में एक ज़ेनोमॉर्फ में विकसित होगा जो बाकी चालक दल को मार देगा। इसका मतलब है कि वह जानता है कि केन के अंदर कुछ बढ़ रहा है और संभवतः उम्मीद करता है कि यह किसी बिंदु पर बाहर निकलेगा। कुछ क्षण बाद, रिप्ले उसे काम करते हुए चौंका देती है, और वह जल्दी से अपना मॉनिटर बंद कर देता है ताकि वह देख न सके कि वह क्या कर रहा है। उनकी चर्चा के दौरान, वह अस्पष्ट उत्तर देता है जो तकनीकी रूप से सही हैं लेकिन एलियन को रोकने के लिए कार्रवाई योग्य या उपयोगी नहीं हैं। जब वह बात करता है, रिप्ले उसके माइक्रोस्कोप में देखती है, लेकिन वह जल्दी से उससे कहता है, "कृपया ऐसा न करें," इसलिए वह रुक जाती है, संभवतः उसे अपने नमूने देखने या कोई उपयोगी जानकारी प्राप्त करने से रोकती है। उसके जाने के बाद, ऐश एक कप सफेद तरल पीता है जो दूध जैसा दिखता है, लेकिन बाद में पता चलता है कि यह वही संचलन तरल ("रक्त") है जो एलियन ब्रह्मांड में एंड्रॉइड के सिस्टम के माध्यम से बहता है। जब ऐश को बाद में फिल्म में मार दिया जाता है, तो उसके क्षतिग्रस्त आंतरिक सिस्टम इस तरल को उसकी कटी हुई गर्दन से छिड़कते हैं। एक बार जब फेसहगर केन से अलग हो जाता है, ऐश डलास और रिप्ले को रेडियो पर बुलाता है कि वे मेडिकल बे में आएं, बिना उन्हें बताए कि क्या अपेक्षा करनी है। अंदर आने के बाद, वे अलग किए गए फेसहगर की खोज शुरू करते हैं, और ऐश दरवाजे सील करने के लिए बटन दबाता है जबकि वे अभी भी अंदर हैं। जबकि फेसहगर पहले से ही मरा हुआ निकलता है, यह बताता है कि ऐश ने सोचा था कि यह अभी भी जीवित हो सकता है और चाहता था कि डलास और रिप्ले बिना तैयारी के मेडिकल बे में आएं, जहां वे फेसहगर पर पड़ सकते हैं। चूंकि ऐश जीवित नहीं है, यह उसे यह देखने की अनुमति दे सकता था कि फेसहगर मानव मेजबानों पर कैसे प्रतिक्रिया करता है और संभवतः उनमें से अधिक को गर्भाधान कर सकता है। दरवाजा बंद करने से फेसहगर को भागने से रोका जा सकता है, लेकिन डलास और रिप्ले को जीवित फेसहगर से आसानी से भागने से भी रोका जा सकता है। इसके अलावा रात के खाने के दृश्य के दौरान, आप देख सकते हैं कि ऐश ने खुद को सीधे केन के सामने रखा है और बहुत ध्यान से देख रहा है, जैसे कि किसी भी क्षण चेस्टबर्स्टर के बाहर आने की उम्मीद कर रहा हो।

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    जेम्स कैमरून ने इस फिल्म को वियतनाम युद्ध में अमेरिकी भागीदारी के रूपक के रूप में लिखा, जिसमें मरीन अमेरिकी रूढ़िवादी हॉक्स का प्रतिनिधित्व करते हैं और ज़ेनोमॉर्फ्स (एलियन) वियतनामी लोगों का प्रतिनिधित्व करते हैं। स्क्रीनप्रिज्म के साथ एक साक्षात्कार में, जेम्स कैमरून ने कहा, "उनका प्रशिक्षण और तकनीक विशिष्टताओं के लिए अनुपयुक्त है, और इसे वियतनाम में अदृश्य दुश्मन को जीतने के लिए श्रेष्ठ अमेरिकी फायरपावर की अक्षमता के समान देखा जा सकता है: बहुत सारी फायरपावर और बहुत कम बुद्धि, और यह काम नहीं आया।" कैमरून ने रिप्ले की तुलना पोस्ट-ट्रॉमेटिक स्ट्रेस डिसऑर्डर वाले अनुभवी सैनिकों से भी की है, जो उन भयावहताओं के बावजूद जो उन्होंने देखी हैं, अक्सर युद्ध क्षेत्र में वापस जाने वाले पहले लोगों में से होंगे।

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     जब सर रिडली स्कॉट से पूछा गया कि रिप्ले बिल्ली जोन्सी के लिए वापस क्यों जाएगी, तो उन्होंने जवाब दिया "क्या मैं अपने कुत्तों के लिए वापस जाऊंगा? बिल्कुल।"

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     एक मेकिंग-ऑफ किताब के मुताबिक, एलियन ने रिप्ले को मारने के लिए लाइफबोट तक उसका पीछा करके उसे चकमा देने की कोशिश नहीं की थी, बल्कि वह मरने के लिए कोई शांत जगह ढूंढ रहा था। निर्देशक सर रिडली स्कॉट ने दरअसल कहा है कि फिल्म के दौरान एलियन का रंग लगभग पारदर्शी ग्रे से गहरे काले में बदलता जाता है, जो जीव के बूढ़े होने और मरने की प्रक्रिया को दर्शाता है। इसी से यह भी समझ आता है कि एलियन रिप्ले का तुरंत पीछा करके उसे क्यों नहीं मारता, और ऐसा तभी करने की कोशिश करता है जब वह उसे बाहर निकालने की कोशिश करती है। मूल रूप से एलियन को डीकंप्रेशन और रिप्ले के हार्पून, दोनों का सामना करना था, और वह शटल के अंदर वापस आकर रिप्ले को तुरंत मार देता; लेकिन स्टूडियो ने ऐसा अंत मंजूर नहीं किया। एक नया अंत स्टोरीबोर्ड किया गया, जिसमें रिप्ले और एलियन दोनों बाहर खिंच जाते हैं, रिप्ले अपनी सेफ्टी केबल से बंधी रहती है और एलियन उसके सिरे से चिपका रहता है। जीव के सिर पर बंदूक से गोली चलाने पर कोई असर नहीं होता, फिर वह फिर से अंदर आकर हैच बंद कर देती है; लेकिन एलियन पीछे-पीछे आकर हैच को नोचने लगता है, तो रिप्ले इंजन जला देती है, जिससे जीव अंतरिक्ष में दूर उड़ जाता है और वहीं फट जाता है। बजट और समय की कमी के कारण इसे फिल्म में दिखने वाले अंत में बदल दिया गया, लेकिन नायिका के अपने जहाज के बाहर तार से लटके रहने का विचार 45 साल बाद सीक्वल Alien: Romulus (2024) में दोबारा इस्तेमाल किया गया।

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     फिल्म का शुरुआती कट लगभग 150 मिनट का था, जो व्यावसायिक रूप से जोखिम भरा था। जेम्स कैमरून को इसे छोटा करने का तरीका समझ नहीं आ रहा था, क्योंकि बेतरतीब दृश्य छोटे करने से सिर्फ कुछ मिनट बचते और फिल्म जल्दबाजी में बनी लगती। आखिरकार निर्माता गेल ऐन हर्ड ने कुछ दृश्यों को पूरी तरह हटाने का सुझाव दिया, जैसे रिप्ले की बेटी के जिक्र, और कॉलोनी तथा डेरेलिक्ट शिप वाला शुरुआती दृश्य। कैमरून को आखिरी वाला काटने में झिझक हुई, क्योंकि मूल फिल्म से उसका सीधा संबंध सिर्फ वही था। बाद में उन्हें समझ आया कि हर्ड सही थीं, क्योंकि कहानी को नुकसान पहुंचाए बिना इन दृश्यों को हटाया जा सकता था, और इन्हें हटाने से फिल्म 135 मिनट से नीचे आ गई। ये सभी दृश्य 6 साल बाद बने स्पेशल एडिशन में बहाल किए गए।

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     इस फिल्म का एलियन अपने पूर्ववर्तियों से इस मायने में अलग है कि अब इसकी पीठ पर मौजूद जैविक पाइप गायब हैं, और इसके होंठ ज्यादा उभरे हुए हैं। यह ज्यादातर चौपाया चाल में चलता है, इस फिल्म में इसके मेजबान कुत्ते (विस्तारित संस्करण में बैल) की तरह, जबकि पहली दो फिल्मों के एलियन इंसानों की तरह सीधे खड़े होकर चलते हैं। इससे संकेत मिलता है कि ज़ेनोमॉर्फ पहली दो फिल्मों वालों जैसे न दिखते हैं न व्यवहार करते हैं, क्योंकि एलियन हमेशा एक संकर जीव होता है, जो अपनी जाति के जीन को उस मेजबान के जीन के साथ मिलाता है जिसमें वह पलता है। चौथी किस्त एलियन: रेसरेक्शन (1997) में यह उलट जाता है, जहां रिप्ले क्लोनिंग के जरिए ज़ेनोमॉर्फ के गुण अपना लेती है।

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     (लगभग 2 घंटे 10 मिनट पर) फिल्म के अंत में जहाज के एयरलॉक दरवाजे बंद करने के लिए रिप्ले जो कंट्रोल पैनल का बटन दबाती है, वह दरअसल ब्रिटेन शैली की स्लॉट मशीन या "वन-आर्म्ड बैंडिट" का "Hold" बटन है।

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     फिल्म के अंत में रिप्ले जो थैला लेकर लिफ्ट में जाती है, वह ब्रिटिश सशस्त्र बलों का रेस्पिरेटर हैवरसैक है।

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     जब रिप्ले शटल शुरू करने की प्रक्रिया से गुजरती है, तो एक मॉनिटर पर "Environmental CTR Purge" स्क्रीन दिखने का छोटा-सा शॉट आता है। वही स्क्रीन ब्लेड रनर (1982) में तब दिखती है जब गैफ डेकार्ड को अपनी उड़ती पुलिस गाड़ी में ब्रायंट से मिलाने ले जाता है, और इसने इस थ्योरी को पक्का कर दिया है कि एलियन और ब्लेड रनर एक ही काल्पनिक ब्रह्मांड में घटती हैं, जिसका समर्थन निर्देशक सर रिडली स्कॉट भी करते हैं।

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     यह फिल्म 2179 में घटती है। यह रिप्ले के उस कथन से निकला है जो बर्क के 6/12/79 को कॉलोनी भेजे गए संदेश के बारे में है। किसी सदी का जिक्र नहीं था, लेकिन 1995 में प्रकाशित इन-यूनिवर्स गाइड "Aliens: Colonial Marines Technical Manual" ने एलियन (1979) और इस फिल्म, दोनों को 22वीं सदी में रखा। एलियन (1979) की घटनाओं को अब पूर्वव्यापी रूप से और आधिकारिक तौर पर 2122 में तारीख दी गई है, जो Aliens से 57 साल पहले है।

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     लोग अक्सर सोचते हैं कि फ़िल्म की शुरुआत में हुई जाँच के दौरान रिप्ले ने स्पेशल ऑर्डर 937 का ज़िक्र क्यों नहीं उठाया। यह आदेश वेलैंड-युटानी कॉर्पोरेशन ने USCSS नोस्ट्रोमो पर साइंस ऑफ़िसर ऐश को दिया था, जिसका मक़सद नोस्ट्रोमो के सामने आए ज़ेनोमॉर्फ़ के नमूने को सुरक्षित रखना और जाँच के लिए ज़िंदा वापस लाना था; नोस्ट्रोमो के सभी क्रू सदस्यों को क़ुर्बान होने योग्य मान लिया गया था। इस तरह एलियन (1979) के अंत में रिप्ले को पता चला कि कंपनी ने उसे झूठे बहाने से एलियन वापस लाने के लिए एक आत्मघाती मिशन पर भेजा था। लेकिन जब वह लौटती है और कंपनी उसकी जाँच करती है तथा सारी मौतों और जहाज़ के विनाश का दोष लगभग उसी पर मढ़ देती है, तब भी वह स्पेशल ऑर्डर 937 का ज़िक्र नहीं करती और न ही उन्हें याद दिलाती है कि कैसे उन्होंने एक अवैध आत्मघाती मिशन में कई इंसानी जानें क़ुर्बान कर दीं। यह चूकना आसान है, पर रिप्ले दरअसल उस आदेश का संक्षेप में ज़िक्र करती है, जब उससे कहा जाता है कि नोस्ट्रोमो LV-426 पर "अज्ञात कारणों से" उतरा था; वह जवाब देती है कि वे "कंपनी के आदेश पर इस चीज़ को लेने के लिए वहाँ उतरे थे, जिसने मेरे क्रू को और आपके महँगे जहाज़ को तबाह कर दिया"। मगर कंपनी के प्रतिनिधि रिप्ले के फ़ैसले पर सवाल उठाकर इस तरह के इशारे को तुरंत टाल देते हैं, यह कहते हुए कि इस बात का कोई सबूत नहीं कि वह जीव कभी जहाज़ पर था ही, और इस तरह यह धारणा भी तुरंत मिटा देते हैं कि उसने ऐसा जीव हासिल करने का कोई गुप्त आदेश देखा था। ज़ाहिर है, फ़्लाइट रिकॉर्डर उस आदेश के किसी भी ब्यौरे को साबित नहीं कर सकता, इसलिए कंपनी आसानी से इनकार कर सकती थी कि ऐसा कोई आदेश कभी जारी हुआ ही था (और अगर हुआ भी था, तो उस वक़्त के सत्ताधारी लोग बहुत पहले जा चुके हैं और अब जवाबदेह नहीं ठहराए जा सकते)। यही वजह है कि रिप्ले को मजबूरन कंपनी के साथ फिर से हाथ मिलाना पड़ता है, जो अनैतिक अधिकारी बर्क के ज़रिए एक और स्पेशल ऑर्डर 937 लागू करती है।

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     मूल चार फ़िल्मों की सीरीज़ में (यानी प्रोमेथियस (2012) और एलियन : काॅवेनेंट (2017) को गिने बिना) यह अकेली एलियन फ़िल्म है जिसमें रिप्ले को उलटी गिनती के बाद धमाके से तबाह होती किसी जगह से भागना नहीं पड़ता। शुरुआत में डूबते जहाज़ सुलाको से वह ज़रूर बच निकलती है, पर तब वह क्रायोस्लीप में होती है, कोई उलटी गिनती नहीं चल रही होती और जहाज़ को कभी धमाके में उड़ते हुए नहीं दिखाया जाता। इसके अलावा, यही वह अकेली फ़िल्म है जिसमें ऐसा कोई डीकंप्रेशन दृश्य नहीं है जहाँ वह लगभग अंतरिक्ष में खिंच जाती हो।

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     (लगभग 26 मिनट पर, केवल एक्सटेंडेड वर्ज़न में) फ़ेसहगर का एक उन्नत रूप, जो रिप्ले में क्वीन का भ्रूण डालता है, डिज़ाइन करके बनाया गया था, जिस पर गहरे रंग की सुरक्षात्मक परतें और उँगलियों के बीच जाले जैसी झिल्लियाँ थीं। यह संभवतः H.R. गाइगर के उस अप्रयुक्त डिज़ाइन पर आधारित था जो 'जलीय फ़ेसहगर' के लिए था और EEV के दुर्घटनाग्रस्त होने के बाद तैरकर किनारे आना था। इस जीव को थिएट्रिकल वर्ज़न से काट दिया गया था, लेकिन एक्सटेंडेड असेंबली कट में यह छोटी-सी झलक ज़रूर देता है, उस दृश्य में जहाँ दो क़ैदी मरे हुए बैल पर बात कर रहे हैं।

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     विंसेंट वार्ड और जॉन फासानो की जिस अवधारणा पर फ़िल्म को मंज़ूरी मिली, उसमें Arceon नाम का कृत्रिम रूप से बनाया गया लकड़ी का ग्रह-पिंड शामिल था। जब एलियन सुलाको पर हमला करके हिक्स और बिशप को मार डालते हैं, तो रिप्ले और न्यूट एक लाइफ़बोट में भाग निकलती हैं, जो Arceon की कृत्रिम झील पर दुर्घटनाग्रस्त हो जाती है। रिप्ले बच जाती है, लेकिन न्यूट डूबकर गायब हो जाती है (साथ आया एक एलियन उसे उठा ले जाता है)। इस ग्रह-पिंड के निवासी एक धार्मिक संप्रदाय के लोग हैं, जो 'The New Plague' के बाद बहुत फैल गए थे — यह एक कंप्यूटर वायरस था जिसने पृथ्वी का भारी मात्रा में कंप्यूटर डेटा मिटा दिया। इन विद्रोही भिक्षुओं ने वेयलैंड-युटानी की सारी आधुनिक तकनीक को ठुकराना शुरू कर दिया, जिसके कारण 70 साल पहले उन्हें पृथ्वी से स्वेच्छा से निर्वासित कर दिया गया था ("राजनीतिक विधर्मियों" के रूप में)। उन्होंने ग्रह-पिंड के भीतर एक विशाल लकड़ी का मठ बनाया, जहाँ वे मध्ययुगीन जीवनशैली अपना लेते हैं। रिप्ले मठाधीश को एलियन के बारे में चेतावनी देने की कोशिश करती है, पर वह उसकी बात पर संदेह करता है, क्योंकि उसका मानना है कि दशकों पहले पारिस्थितिक पतन ने पृथ्वी को नष्ट कर दिया था और अब वे पोस्ट-अपोकैलिप्टिक अंधकार युग में जी रहे हैं। रिप्ले को क्वार्टर में कैद कर दिया जाता है; केवल ब्रदर जॉन नाम का एक भिक्षु उसके प्रति सहानुभूति रखता है। ज़्यादा देर नहीं होती कि एक भेड़ से एलियन चेस्टबर्स्टर निकल आता है; भिक्षु इस भेड़-एलियन संकर को मार डालते हैं, लेकिन इस "शैतान" के लिए रिप्ले को दोषी ठहराते हैं कि उसने उनके समुदाय में 'महामारी' लाई। वे उसे कैद कर देते हैं और तब भी एलियन पर विश्वास नहीं करते, जब तक कि वह एक शौचालय में एक भिक्षु को मार नहीं डालता। अब छलावरण की क्षमता रखने वाला यह प्राणी अनगिनत लोगों का पीछा करके उन्हें मारना शुरू कर देता है, और मठाधीश भयभीत होकर देखता है कि इसका अम्लीय रक्त मठ की इमारतों और गेहूँ के खेतों में भीषण आग लगा देता है। अपनी कोठरी में रिप्ले को एलियन से जुड़े दुःस्वप्न आते हैं, बलात्कार होने और आधा-मानव/आधा-एलियन संकर को कोख में रखने का डर सताता है, और अपनी बेटी के मतिभ्रम के साथ उसे जीवित बचने का अपराधबोध भी घेरता है। उसकी मुलाक़ात एंथनी नाम के एक बेकार पड़े पर काम आने वाले सिंथेटिक से होती है, और जॉन उससे मिलने आता है जो उन्हें भागने में मदद करता है। साथ मिलकर वे अनुमान लगाते हैं कि यह एलियन रानी नहीं बल्कि एक 'King Alien' है, जो किसी तरह बिना फ़ेसहगर के खुद ही चेस्टबर्स्टर प्रत्यारोपित कर सकता है। तब रिप्ले को एहसास होता है कि उसके अंदर भी एक है; एलियन ने बलात्कार के ज़रिए इसे प्रत्यारोपित किया होगा, जो उसे याद नहीं है पर उसके दुःस्वप्नों की व्याख्या करता है। ग्रह-पिंड के भीतर मशीन कक्ष की ओर जाते समय मठाधीश भी उनके साथ हो लेता है, जहाँ गुरुत्वाकर्षण, ताज़ा पानी और 8 फुट मोटा वायुमंडल बनता है, इस उम्मीद में कि कोई हथियार मिल जाएगा। अंदर जाने से पहले एलियन हमला करके एंथनी को गंभीर रूप से घायल कर देता है। सुरक्षित अंदर पहुँचकर उन्हें पता चलता है कि पवनचक्कियाँ और पंप केवल मौजूदा हवा और पानी को घुमाते हैं, यानी भिक्षु ऑक्सीजन की कमी से धीरे-धीरे मरने के लिए अभिशप्त थे; आग और फ़सलों के जलने ने यह प्रक्रिया तेज़ कर दी है। मठाधीश को यह 'मृत्युदंड' पहले से पता था और वह इसे स्वीकार करता था, पर उसकी मृत्यु तब होती है जब उसके सीने के बजाय सिर से अचानक एक हेडबस्टर निकल आता है। रिप्ले और जॉन सुलाको की लाइफ़बोट लेकर भागने का फ़ैसला करते हैं, पर रास्ते में एलियन फिर प्रकट होता है और एंथनी का शव रिप्ले पर फेंकता है, जिससे संकेत मिलता है कि उसे 'नस्ली स्मृति' है कि रिप्ले ने उसकी रानी के साथ क्या किया था; अब वह बाकी सबको मारकर रिप्ले को बचाकर और उसे गर्भवती बनाकर उसे यातना देता है। एक पुस्तकालय में अंतिम लड़ाई के दौरान एलियन ढहती मंज़िल से नीचे पिघले काँच के गर्म कुंड में गिर जाता है, और रिप्ले के उस पर पानी डालने से टूट जाता है। वह मरने के लिए Arceon पर रुकना चुनती है, पर तब ब्रदर जॉन उस पर एक 'झाड़-फूँक' करता है, जिससे एलियन भ्रूण उसके गले से निकलकर उसके अंदर चला जाता है; फिर वह जलते खेत में चलकर खुद को और भ्रूण को मार डालता है। अंत में रिप्ले लाइफ़बोट लेकर पृथ्वी लौट जाती है और उस बर्बादी के मुँह में खड़े ग्रह-पिंड को पीछे छोड़ देती है। सिगोर्नी वीवर पटकथा से प्रभावित नहीं थीं, पर उन्हें बलिदान का दृश्य पसंद आया और उन्होंने रिप्ले खुद के शामिल होने वाला संस्करण माँगा। हालाँकि, स्टूडियो और निर्माताओं ने अंततः अंतरिक्ष में पूरे लकड़ी के ग्रह की तर्कसंगति और व्यवहार्यता पर, और प्री-प्रोडक्शन के दौरान सेट निर्माण की बढ़ती लागत पर सवाल उठाने शुरू कर दिए। वार्ड ने परियोजना छोड़ दी जब उन्होंने ज़ोर दिया कि वह अपनी योजनाओं का दायरा घटा दें। फिर भी, उनके कई विचार अंतिम पटकथा में शामिल होने के कारण उन्हें स्टोरी क्रेडिट मिला।

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     (लगभग 5 मिनट पर) फ़िल्म के करीब 5 मिनट पर हम रिप्ले को क्रायो-ट्यूब में लेटी देखते हैं, और फिर सीन धरती की तस्वीर में बदल जाता है; धरती सीधे रिप्ले के चेहरे की आकृति में फ़िट हो जाती है।

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     निर्देशक डेविड फ़िंचर की जिन विवादास्पद फ़ैसलों के लिए उनकी कड़ी आलोचना हुई (सुलाको पर रहस्यमय ढंग से एक एलियन अंडा मौजूद होना; न्यूट, हिक्स और बिशप का शुरुआती सीन में ही मर जाना), वे दरअसल विन्सेंट वार्ड और जॉन फ़ासानो के पहले ड्राफ़्ट में ही थे और आगे के री-राइट्स में भी बने रहे। स्क्रिप्ट की शुरुआत इसी से होती थी कि सुलाको पर एक अनदेखा एलियन अंडा फूटता है (यह नहीं बताया जाता कि वह वहाँ पहुँचा कैसे) और फिर जहाज़ पर एलियनों का हमला होता है (यह भी नहीं बताया जाता कि वे कहाँ से आए), जो बिशप और हिक्स को मार डालते हैं। जहाज़ रिप्ले और न्यूट को ठीक उस वक़्त जगाता है जब वे EEV में भाग निकलती हैं, जो समुद्र में गिरती है। रिप्ले बच जाती है, लेकिन न्यूट के डूबने की बात कही जाती है और उसका शरीर कभी नहीं मिलता (क्योंकि एक छिपा हुआ एलियन उसे उठा ले गया था)। बाक़ी लोगों को मारने के पीछे वार्ड का मक़सद रिप्ले को "किसी ऐसे इंसान की मानसिकता में ले जाना था जो किसी अपने को खो चुका हो और फिर अपनी निजी मुक्ति की तलाश में हो।" वे न्यूट से भी छुटकारा पाना चाहते थे, क्योंकि वह "मुझे कुछ-कुछ चिढ़ाती थी।"

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     लगभग 10 मिनट पर, केवल एक्सटेंडेड वर्ज़न में: एक डिलीटेड सीन में रिप्ले की बेटी का पोर्ट्रेट एलिज़ाबेथ इंग्लिस का है, जो सिगॉर्नी वीवर की असली माँ थीं। इसे डायरेक्टर कट में बहाल किया गया था।

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     (लगभग 1 घंटा 30 मिनट पर) करीब 1 घंटा 30 मिनट पर, जब न्यूट और रिप्ले मेडलैब में बंद हैं, स्प्रिंकलर चालू करने के बाद दो फ़ेसहगरों में से एक रिप्ले पर हमला कर देता है, जिसके चलते फ़ेसहगर उसकी ओर रेंगता हुआ आता है, मेज़ के पाए से छलाँग लगाता है और अपनी पूँछ उसकी गर्दन के चारों ओर लपेट लेता है। इसे फ़िल्माने के लिए निर्देशक जेम्स कैमरून ने स्पेशल इफ़ेक्ट्स टीम से ऐसा फ़ेसहगर बनवाया जो मूल रूप से एक खींचने वाला खिलौना था, जिसमें एक ऐसा तंत्र था जो उसे रिप्ले की ओर खींचे जाते वक़्त उसके अंगों को चलने के अंदाज़ में हिलाता था। उसे रिप्ले की ओर छलाँग लगाता दिखाने के लिए कैमरून ने उसे मेज़ के पाए पर रखा और फिर उसे पीछे की ओर खींचते हुए फ़िल्माया। बाद में उन्होंने फ़िल्म के उस हिस्से को उल्टा एडिट किया ताकि जीव रिप्ले की ओर आगे बढ़ता दिखे। टीम को लगा था कि पूरे सीन के दौरान गिरता पानी उल्टा दिखाए जाने पर सीक्वेंस को प्रभावित करेगा (पानी नीचे की बजाय ऊपर जाता दिखेगा), लेकिन सौभाग्य से पानी इतना साफ़ नहीं दिख रहा था कि उसके गिरने की दिशा पता चले।

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     हालांकि रिप्ले की यह खोज कि उसके भीतर एक एलियन भ्रूण पल रहा है, यह संकेत देती है कि शुरुआती मोंटाज में फेसहग का शिकार वही हुई है, लेकिन अंतिम शूटिंग स्क्रिप्ट और कॉमिक्स रूपांतरण पुष्टि करते हैं कि यह दरअसल न्यूट के साथ हुआ था। ओपनिंग क्रेडिट्स में इसका बस इशारा भर मिलता है: फेसहगर को न्यूट के क्रायोट्यूब पर हमला करते और उसे तोड़ते देखा जा सकता है, और जब स्कैनर किसी व्यक्ति से चिपके फेसहगर को दिखाता है, तो रिप्ले दौरे की हालत में नज़र आती है, मगर साफ है कि उस पर फेसहग नहीं है। बाद में न्यूट के ट्यूब पर एसिड का जला निशान मिलता है, रिप्ले के ट्यूब पर नहीं। EEV के क्रैश-लैंड होने के बाद न्यूट होश में रहते हुए, मदद के लिए रोते हुए डूब गई। उसकी मौत के बाद एलियन भ्रूण उसके मुंह से बाहर रेंगकर रिप्ले के ट्यूब तक तैर गया, क्योंकि ठीक से बढ़ने के लिए उसे एक जीवित मेज़बान चाहिए। उसने रिप्ले का मुंह खोला और खुद को उसके गले में ठूंस लिया (इसी से समझ आता है कि जागने पर उसका गला क्यों दुखता है)। बेहोशी की हालत में रिप्ले को एक दुःस्वप्न आता, जिसमें वह EEV में न्यूट को उसके ट्यूब में पाती है, जो अचानक सीधी बैठ जाती है और एलियन का लार उगलती है, जिसके बाद क्वीन भ्रूण न्यूट के मुंह से बाहर निकल आता है। ये दृश्य स्टोरीबोर्ड किए गए थे, पर कभी फिल्माए नहीं गए, क्योंकि जीव के मेज़बान बदलने का असर वास्तविक रूप में पर्दे पर नहीं उतारा जा सकता था। थिएट्रिकल कट इस बैकस्टोरी को और उलझा देता है, क्योंकि इजेक्शन से पहले ही रिप्ले का क्रायोट्यूब बिना किसी वजह के टूटा हुआ है, जबकि न्यूट का ट्यूब बाद में सही-सलामत दिखता है, जिससे सवाल उठता है कि रिप्ले के बचने पर उस पर फेसहग कैसे हुआ और वह डूबी कैसे। एक्सटेंडेड कट में यह कुछ हद तक साफ हो जाता है, जहां क्लेमेंस को किनारे पर आधी डूबी रिप्ले मिलती है, जो मिट्टी और जूं से भरी है, जिससे ज़ाहिर होता है कि उसके टूटे क्रायोट्यूब में घुसा पानी उसे जगा गया; इससे थिएट्रिकल कट की वह निरंतरता गलती भी दुरुस्त हो जाती है जहां रिप्ले EEV में बिल्कुल साफ-सुथरी है, मगर जब क्लेमेंस उसे अस्पताल में ले जाता है तो वह गंदी है। (बाद में अमान्य ठहराए गए) गेम Aliens: Colonial Marines (2013) (एक्सपैंशन "Stasis Interrupted") इस बैकस्टोरी को नज़रअंदाज़ करते हुए दिखाता है कि फेसहगर ने असल में रिप्ले के क्रायोट्यूब पर हमला किया और उसके चेहरे से चिपक गया; आग इसलिए लगी क्योंकि किसी ने गलती से फेसहगर के आर-पार गोली चला दी।

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     बदनाम वेलैंड-युटानी कंपनी बाल-बाल फिल्म में जगह बना पाई। जेम्स कैमरून के शुरुआती स्टोरी ट्रीटमेंट में, जब रिप्ले हाइपरस्लीप में थी, तब कंपनी को किसी दूसरे समूह ने खरीद लिया था, और कैरेक्टर कार्टर बर्क (पॉल राइज़र) वहां मौजूद ही नहीं था। इसलिए मरीन्स का सर्च-एंड-रेस्क्यू मिशन कंपनी का कोई गुप्त मोर्चा नहीं होता, जो चुपचाप एलियन का नमूना हासिल करता। फाइनल फिल्म और सीक्वल एलियन³ (1992) में कंपनी को असली खलनायक माना जा सकता है, जबकि टाइटल एलियन्स सीधे विरोधी हैं।