65 Fakta Menarik di Balik Layar Mean Streets
Harvey Keitel dan Richard Romanus juga tampil di Point of No Return (1993).
Martin Scorsese mengaku senang ketika Warner Bros. membeli dan mendistribusikan film ini, karena "Mereka punya film-film gangster terbaik."
Meski ini jadi peran terobosan Robert De Niro, banyak orang enggan memasukkannya ke casting karena tak sadar ia seorang aktor dan mengira ia benar-benar orang gila yang direkrut produksi.
Meski banyak yang menganggapnya sebagai film ikonik New York City, justru sedikit sekali yang benar-benar diambil di sana. Banyak adegan, termasuk adegan biliar yang terkenal itu, diambil di Los Angeles, California, dengan kru filmmaker Roger Corman.
Martin Scorsese mengambil sebagian besar lagu untuk soundtrack dari koleksi piringan hitam pribadinya.
Film ini awalnya berjudul "Season of the Witch", merujuk esai Raymond Chandler "The Simple Art of Murder": "But down these mean streets a man must go who is not himself mean, who is neither tarnished nor afraid." Kritikus film Jay Cocks mengusulkan perubahan judul itu kepada Martin Scorsese, yang awalnya menganggapnya sok, tapi akhirnya setuju bahwa judul itu efektif.
Setelah Amy Robinson (Teresa) memperingatkan Harvey Keitel (Charlie) bahwa sepupunya, Robert De Niro (Johnny Boy), sedang menembak-nembak di jalan, ia memesan Seven and Seven untuk menenangkan diri, salah satu koktail paling populer di Amerika Serikat pada 1970-an meski tak tercantum di daftar resmi IBA (International Bartenders Association). Racikannya: isi gelas highball dengan es, tambahkan satu shot Seagram's 7 Crown, lalu tuang 7 Up, minuman ringan lemon-lime.
Salah satu lagu di soundtrack adalah "Pledging My Love" dari Johnny Ace. Lagu ini juga muncul di film Harvey Keitel lainnya, Bad Lieutenant (1992).
Charlie (Harvey Keitel) menyukai John Wayne dan film western, sama seperti karakternya di Who's That Knocking at My Door (1967).
Film ini dan The Godfather Part II (1974) sama-sama menampilkan adegan Robert De Niro berlari di atas atap Little Italy saat festival tahunan San Gennaro. Francis Ford Coppola ikut menyumbang dana untuk anggaran film ini. Namun beredar rumor bahwa ia meminjamkan $3000 kepada Martin Scorsese karena Mafia memerasnya lantaran memakai Festival San Gennaro sebagai latar tanpa "izin". Umumnya diyakini Mafia memakai festival yang serba tunai itu untuk mencuci uang hasil kejahatan mereka.
Brian De Palma membantu Martin Scorsese menyunting beberapa adegan di film ini.
Inspirasi Martin Scorsese untuk Johnny Boy adalah pamannya dari pihak ayah, Joe (the Bug) Scorsese, yang sering berurusan dengan hukum.
Menurut "Behind the Scenes of Martin Scorsese's 'Mean Streets'", Martin Scorsese bertemu produser Jonathan T. Taplin. Menurut Taplin, Scorsese sudah lama ingin membuat Mean Streets (1973) sampai ia "benar-benar menggambar setiap shot satu per satu". Pada 1970, Scorsese sempat pindah ke LA untuk menembus industri film dan mencari produser bagi filmnya. Ia menemui Taplin di rumahnya, dan mereka berbincang di pinggir kolam renang: Taplin hanya bercelana renang, Scorsese mengenakan mantel kulit hitam panjang seperti yang biasa dipakai Gestapo di film-film B masa perang. Sepanjang perbincangan di bawah terik matahari California itu, Scorsese tak pernah melepas mantelnya, hanya duduk meleleh di kursi malas sambil bersemangat menceritakan proyeknya. LA bukan tipe kota yang cocok untuk Scorsese; New York adalah yang ia kenal dan ia sukai.
Saat Charlie (Harvey Keitel) duduk di kursi belakang taksi, taksinya dikemudikan Robert De Niro.
Soal adegan telanjang Amy Robinson, Martin Scorsese berkata, "Kami syuting di ruangan kecil di Hotel Hilton di LA, bukan, Hotel Biltmore di LA, dan saya keluarkan semua orang yang tidak perlu kecuali penata kamera, asisten penata kamera, dan penata suara, itu saja. Plus penata skrip. Kami bikin suasananya sangat nyaman. Awalnya kami sangat gugup. Waktu syutingnya tidak cukup. Sebagian besar adegan itu hilang. Kami harus membuang sebagian besar adegan karena itu. Ada bagian di mana ia menyerangnya dan mereka berguling-guling di ranjang, itu bagian dari pemanasan tapi tetap saya pakai. Intinya harus tetap privat. Tidak boleh jadi tontonan. Karena saya jadi malu. Saya tidak mau orang keluar-masuk."
Francis Ford Coppola menyerahkan naskahnya ke Al Pacino, yang jadi kandidat untuk memerankan Johnny Boy, tapi agennya menolak (mereka juga sempat memperingatkannya soal The Godfather (1972)). Pacino langsung cari agen baru.
Meski mendapat ulasan bagus dan pujian di New York Film Festival 1973, perilisan awal film ini tidak sukses. Produser Jonathan T. Taplin dan sutradara Martin Scorsese menduga, karena kecilnya modal Warner Bros. di film ini, studio itu lebih tertarik mempromosikan produksi berbiaya besar mereka, seperti The Exorcist (1973), yang rilis sekitar dua bulan kemudian.
sebagai Jimmy Shorts. Selain itu, ia muncul dua kali lagi. Pertama, ia terlihat dalam "potret" bersama Harvey Keitel (hanya satu frame) di cuplikan film rumahan pembuka dan urutan judul utama. Kedua, suaranya muncul sebagai narasi: "Father, I'm not worthy of your flesh."
Film ini semi-autobiografis: kisah tentang kehidupan seperti yang dialami Martin Scorsese, tumbuh besar di lingkungannya di NYC dan menghadapi masa formatif dalam hidupnya pada awal 1960-an. Ia sudah beberapa kali mencoba menggambarkannya. Salah satunya lewat film pendek komikal It's Not Just You, Murray! (1964). (Draf kasarnya kelak menjadi GoodFellas (1990). Harvey Keitel memerankan karakter yang sama di keduanya.) Lalu lewat upaya film panjang pertamanya, Who's That Knocking at My Door (1967), yang ia rasa seperti draf kasar hitam-putih untuk film ini.
Martin Scorsese dan Mardik Martin menulis sebagian besar naskah di dalam mobil Scorsese sambil berkeliling kawasan Little Italy.
David Proval dan Richard Romanus kelak tampil di The Sopranos (1999), masing-masing sebagai Richie Aprile dan Richard La Penna.
Amy Robinson kelak memproduseri After Hours (1985) milik Martin Scorsese.
Mengurus izin lagu-lagu untuk dipakai di film ini menghabiskan sekitar setengah dari anggarannya.
Robert De Niro ditawari salah satu dari empat peran di film ini. Setelah Harvey Keitel bergabung, ia meyakinkan De Niro untuk mengambil peran Johnny Boy.
Ini film pertama dari banyak film yang dibintangi Harvey Keitel dan Victor Argo bersama. Sisanya adalah Taxi Driver (1976), Falling in Love (1984), Off Beat (1986), The Pick-up Artist (1987), The Last Temptation of Christ (1988), Bad Lieutenant (1992), Monkey Trouble (1994), Somebody to Love (1994), Smoke (1995), Blue in the Face (1995), dan Lulu on the Bridge (1998).
Ini menandai kolaborasi film pertama sutradara Martin Scorsese dan Robert De Niro. Hingga 2024, mereka sudah membuat sembilan film lagi bersama: Taxi Driver (1976), New York, New York (1977), Raging Bull (1980), The King of Comedy (1982), GoodFellas (1990), Cape Fear (1991), Casino (1995), The Irishman (2019), dan Killers of the Flower Moon (2023).
Syuting berlangsung 27 hari, enam di antaranya di New York City dan sisanya di Los Angeles, karena mereka tak sanggup membiayai seluruh syuting di NYC.
Gereja dalam film ini, St. Patrick's Old Cathedral di Little Italy, adalah lokasi adegan baptisan di The Godfather (1972). Gereja itu juga muncul di The Godfather Part III (1990), saat Michael Corleone menerima penghormatan dari gereja.
Meski Robert De Niro dan Harvey Keitel diberi kebebasan berimprovisasi di sejumlah adegan, asisten sutradara Ron Satlof mengenang De Niro "sangat serius, sangat mendalami peran dan persiapannya", sampai ia terisolasi dari para pemain dan kru lainnya.
Robert De Niro awalnya ingin memerankan Charlie.
Martin Scorsese menyatakan dalam kata pengantar film saat penayangannya di Turner Classic Movies (TCM) pada 17 September 2018 bahwa latar cerita ini sekitar tahun 1963.
Menurut Martin Scorsese, draf pertama berfokus pada konflik batin Charlie soal agama dan pengaruhnya terhadap cara pandangnya.
Martin Scorsese menyunting film ini sendiri, tapi meminta saran Sidney Levin. Karena Scorsese bukan anggota Serikat Editor, Levin bersedia menerima kredit penyuntingan untuk film ini.
Pemakaian kamera genggam yang inovatif itu sebagian besar karena anggaran film yang minim tak cukup untuk memasang banyak rel bagi semua tracking shot.
Film ini keluar saat blaxploitation sedang di puncak kejayaan. Film seperti Shaft (1971) dan Cleopatra Jones (1973) sedang digandrungi. Saat menggalang dana untuk film ini, Martin Scorsese ditawari uang yang lumayan oleh mentornya, Roger Corman, yang bilang akan memproduserinya asalkan ia syuting dengan pemain serba kulit hitam karena black exploitation. Scorsese terpaksa menolak Corman. Bertahun-tahun kemudian Corman mengatakan dalam wawancara bahwa film itu adalah film Italia yang hebat, tapi akan sama hebatnya sebagai film kulit hitam.
Nama belakang Charlie adalah "Cappa", yang merupakan nama gadis Catherine Scorsese.
Adegan saat Johnny Boy meledakkan kotak surat termasuk yang diambil di Los Angeles.
Martin Scorsese kembali menyatukan sebagian besar kru Boxcar Bertha (1972), yang sudah berpengalaman dalam pembuatan film bermodal pas-pasan.
Narasi voice-over di pembukaan ("You don't make up for your sins in Church; you do it on the street; the rest is bullshit and you know it.") sebenarnya bukan diucapkan oleh Charlie (Harvey Keitel) - karakter yang digambarkan sedang memikirkan hal itu - melainkan oleh Martin Scorsese. Scorsese merasa perlu memakai suara terpisah untuk membedakan antara pikiran dan tindakan Keitel. Scorsese meminjam teknik ini dari Federico Fellini, yang memakainya di I Vitelloni (1953).
Paramount Pictures tertarik untuk mendistribusikan film ini.
Kopral infanteri yang pulang dengan medali Silver Star itu pernah bertugas di Brigade Infanteri Ringan ke-199 di Vietnam. Seragam yang dikenakan aktornya sangat akurat untuk konflik tersebut.
Film ini dan Taxi Driver (1976) sama-sama menampilkan tokoh utama yang sengaja membakar diri dengan meletakkan tangannya di atas api. Di film ini, Charlie (Harvey Keitel) meletakkan tangannya di nyala lilin di altar katedral. Di Taxi Driver, Travis Bickle (Robert De Niro) menahan tinjunya di api kompor apartemennya.
Jadwal syuting film ini sekitar 25 hari, menurut komentar Martin Scorsese untuk Alice Doesn't Live Here Anymore (1974): enam hari di New York City dan sisanya di Los Angeles, karena mereka tidak sanggup membiayai syuting penuh di NYC.
Setelah Harvey Keitel dipilih sebagai Charlie dan Robert De Niro sebagai Johnny Boy, mereka ingin bertukar peran. Martin Scorsese menolak tegas.
Martin Scorsese menyatakan dalam esainya berjudul "Il Maestro: Federico Fellini and the lost magic of cinema", yang dimuat di Harper's Magazine pada Maret 2021, bahwa film ini terinspirasi oleh I Vitelloni (1953) karya Federico Fellini.
Menurut Martin Scorsese, Robert De Niro dan Richard Romanus bentrok selama produksi, dan Scorsese memanfaatkan permusuhan mereka untuk adegan kunci ketika Johnny Boy mengacungkan pistol ke Michael. "Saya terus mengambil take demi take Bobby meneriakkan hinaan-hinaan itu, sementara kru mulai sangat kesal," jelasnya. "Permusuhan di antara mereka dalam adegan itu nyata, dan saya memanfaatkannya."
Mobil Tony adalah Chrysler LeBaron Imperial tahun 1972.
Menurut Catherine Scorsese, adegan Amy Robinson mengalami serangan epilepsi membutuhkan 22 take untuk direkam.
Untuk benar-benar masuk ke adegan mabuk Harvey Keitel, kamera diikatkan ke tubuh aktor saat ia terhuyung-huyung, dan direkam dengan under-crank agar terasa pusing dan mabuk.
Leader film home movie Super 8 yang berjalan di bawah kredit pembuka berbunyi: "DATE: 12/8/69 TITLE: (tidak terbaca) w/ baptism processed by KODAK".
Karena anggaran rendah, beberapa shot paling ikonik dalam film ini diambil dengan kamera genggam, termasuk take 69 detik yang mengikuti Johnny Boy berjalan melalui apartemen Charlie dan baku hantam terkenal di pool hall.
Produksi film ini sebagian besar dilakukan secara sembunyi-sembunyi dari Teamsters, karena secara finansial mustahil membuat film ini jika menggunakan kru union.
Skenario film ini awalnya merupakan kelanjutan dari karakter-karakter di Who's That Knocking at My Door (1967).
Kata "fuck" dan turunannya digunakan 52 kali. Saat film ini dirilis, itu adalah rekor tertinggi dalam sejarah, sampai dilampaui oleh The Last Detail (1973), yang dirilis dua bulan kemudian. Kata-kata kasar yang sering kemudian menjadi ciri khas banyak film Martin Scorsese.
Dari empat pemeran utama, hanya Robert De Niro yang benar-benar keturunan Italia-Amerika. Harvey Keitel dan David Proval adalah Yahudi, dan Richard Romanus keturunan Lebanon.
Termasuk dalam daftar 400 film American Film Institute (AFI) tahun 2001 yang dinominasikan untuk 100 Most Heart-Pounding American Movies.
Mesin pinball yang terlihat di bar adalah TV Baseball (dibuat oleh Chicago Coin Machine Manufacturing Company, diproduksi Maret 1966) dan Magic City (dibuat oleh William's Electronic Manufacturing Corporation, diproduksi Januari 1967).
Para investor awalnya menginginkan Jon Voight memerankan Charlie, sementara Harvey Keitel memerankan Johnny Boy.
John Cassavetes berkata kepada Martin Scorsese setelah ia menyelesaikan Boxcar Bertha (1972), "You've just spent a year of your life making a piece of shit." Ini menginspirasi Scorsese untuk membuat film tentang pengalamannya sendiri. Cassavetes menyarankan Scorsese membuat sesuatu seperti film awalnya Who's That Knocking at My Door (1967), yang disukai Cassavetes. Scorsese kemudian membuat film ini, yang berdasarkan peristiwa nyata yang ia saksikan saat tumbuh besar di Little Italy, New York City.
Dipilih untuk pelestarian di United States National Film Registry oleh Library of Congress pada 1997.
Perubahan judul dari "Season of the Witch" terinspirasi oleh kutipan Raymond Chandler: "Down these mean streets a man must go." Kritikus film Jay Cocks menyarankan perubahan itu kepada Martin Scorsese, yang awalnya menganggapnya pretensius tetapi akhirnya setuju bahwa itu efektif.
Fakta yang mengandung spoiler
Tampilkan spoiler
Wanita yang menolong Teresa saat ia mengalami serangan epilepsi.
Tampilkan spoiler
Dalam film 1900 (1976) karya Bernardo Bertolucci, Robert De Niro dan sahabatnya, Gérard Depardieu, berada bersama seorang gadis muda yang menderita serangan epilepsi. De Niro mengabaikannya sementara temannya berusaha sia-sia menolong, dan seorang tetangga perempuan tua akhirnya menolong gadis itu. Bertolucci merekrut De Niro setelah menontonnya di film ini.
Tampilkan spoiler
Ini adalah kolaborasi pertama dari dua kolaborasi Martin Scorsese dan Robert De Niro di mana karakter De Niro ditembak di leher pada akhir cerita; yang lainnya adalah Taxi Driver (1976). Menariknya, karakter De Niro tampaknya tidak tewas dalam kedua kasus tersebut, dengan paramedis datang menolong Johnny Boy yang terluka, dan Travis Bickle selamat dari baku tembak untuk diakui sebagai "pahlawan".
Tampilkan spoiler
Shot terakhir adalah ibu Martin Scorsese, Catherine Scorsese, menutup jendela.