Mean Streets: पर्दे के पीछे के 36 रोचक तथ्य

हालाँकि यह रॉबर्ट डी नीरो का ब्रेकआउट रोल था, कई लोग उन्हें कास्ट नहीं करना चाहते थे, क्योंकि उन्हें पता ही नहीं था कि वे एक्टर हैं और उन्हें लगा कि प्रोडक्शन ने किसी असली सनकी को हायर कर लिया है।
हालाँकि कई लोग इसे न्यूयॉर्क सिटी की सबसे क्लासिक फ़िल्म मानते हैं, असल में इसकी बहुत कम शूटिंग वहाँ हुई थी। पूल हॉल का मशहूर सीन समेत कई सीन लॉस एंजिल्स, कैलिफ़ोर्निया में फ़िल्मकार रोजर कॉर्मन की टीम के साथ शूट किए गए थे।
मार्टिन स्कॉर्सेज़ी ने स्कोर के लिए ज़्यादातर संगीत अपने ही पर्सनल रिकॉर्ड कलेक्शन से लिया था।
फ़िल्म का नाम शुरू में "Season of the Witch" था, जो रेमंड चैंडलर के निबंध "The Simple Art of Murder" का संदर्भ था: "But down these mean streets a man must go who is not himself mean, who is neither tarnished nor afraid." फ़िल्म समीक्षक जे कॉक्स ने मार्टिन स्कॉर्सेज़ी को नाम बदलने का सुझाव दिया, जिन्हें पहले तो यह दिखावटी लगा, लेकिन आख़िर में उन्होंने भी माना कि यह नाम असरदार है।
चार्ली (हार्वे कीटल) को जॉन वेन और वेस्टर्न पसंद हैं - ठीक वैसे ही जैसे Who's That Knocking at My Door (1967) में उनका किरदार था।
इस फ़िल्म और The Godfather Part II (1974) दोनों में रॉबर्ट डी नीरो को सालाना फ़ीस्ट ऑफ़ सैन जेनारो के दौरान लिटिल इटली की छतों पर दौड़ते दिखाया गया है। फ़्रांसिस फ़ोर्ड कॉपोला ने इस फ़िल्म के बजट में पैसे दिए थे। हालाँकि चर्चा है कि उन्होंने मार्टिन स्कॉर्सेज़ी को $3000 उधार दिए थे, क्योंकि माफ़िया ने सैन जेनारो फ़ेस्टिवल को बिना "इजाज़त" के बैकग्राउंड बनाने के लिए उन्हें धमकाया था। आम तौर पर माना जाता है कि माफ़िया इस पूरे कैश वाले फ़ेस्टिवल का इस्तेमाल अपनी कमाई के काले धन को सफ़ेद करने के लिए करता है।
ब्रायन डी पाल्मा ने इस फ़िल्म के कुछ सीन एडिट करने में मार्टिन स्कॉर्सेज़ी की मदद की थी।
जॉनी बॉय के लिए मार्टिन स्कॉर्सेज़ी को अपने पिता के तरफ़ के अंकल जो (द बग) स्कॉर्सेज़ी से प्रेरणा मिली, जो अक्सर कानून से पाला पड़ने की मुसीबत में रहते थे।
"Behind the Scenes of Martin Scorsese's 'Mean Streets'" के मुताबिक़, मार्टिन स्कॉर्सेज़ी की मुलाक़ात प्रोड्यूसर जोनाथन टी. टैपलिन से हुई। टैपलिन के अनुसार, स्कॉर्सेज़ी Mean Streets (1973) बनाना इतने लंबे समय से चाहते थे कि उन्होंने "सचमुच हर एक शॉट तक बना रखा था"। 1970 में स्कॉर्सेज़ी फ़िल्मों में बड़ा नाम बनने और अपनी फ़िल्म के लिए कोई प्रोड्यूसर ढूँढ़ने के लिए कुछ समय के लिए LA चले गए। उनकी मुलाक़ात टैपलिन से उनके घर पर हुई, और दोनों ने स्विमिंग पूल के पास बातचीत की--टैपलिन ट्रंक्स में, और स्कॉर्सेज़ी एक लंबा काला लेदर कोट पहने, जैसे उन युद्धकालीन B-मूवीज़ में गेस्टापो पहना करते थे। कैलिफ़ोर्निया की तपती धूप में अपनी पूरी बातचीत के दौरान स्कॉर्सेज़ी ने कोट नहीं उतारा, बस डेकचेयर में पिघलते हुए बैठे अपने प्रोजेक्ट के बारे में जोश से बताते रहे। LA स्कॉर्सेज़ी के मिज़ाज का शहर नहीं था; न्यूयॉर्क ही था जिसे वे जानते थे और जो उन्हें पसंद था।
जब चार्ली (हार्वे कीटल) टैक्सी की पिछली सीट पर बैठा होता है, तो टैक्सी रॉबर्ट डी नीरो चला रहा होता है।
एमी रॉबिन्सन के न्यूड सीन के बारे में बात करते हुए मार्टिन स्कॉर्सेज़ी ने कहा, "हम इसे LA के हिल्टन होटल के एक छोटे कमरे में शूट कर रहे थे - नहीं, LA के बिल्टमोर होटल में - और मैंने बस उन सबको बाहर कर दिया जिनकी ज़रूरत नहीं थी, सिवाय कैमरामैन, असिस्टेंट कैमरामैन और साउंडमैन के, बस। और स्क्रिप्ट लेडी। हमने इसे बहुत आरामदायक बना दिया। शुरू में हम बहुत नर्वस थे। शूट करने के लिए हमारे पास पर्याप्त समय नहीं था। सीन का ज़्यादातर हिस्सा बर्बाद हो गया। इसी वजह से हमें सीन का ज़्यादातर हिस्सा छोड़ना पड़ा। एक हिस्सा है जहाँ वह उस पर हमला करता है और वे बिस्तर पर लुढ़कते हैं - वह वॉर्म-अप का हिस्सा था लेकिन मैंने इसे फिर भी इस्तेमाल कर लिया। बात बस इसे निजी रखने की है। यह सर्कस नहीं हो सकता। क्योंकि मुझे शर्म आती है। मैं नहीं चाहता कि लोग अंदर-बाहर दौड़ते रहें।"
फ़्रांसिस फ़ोर्ड कॉपोला ने स्क्रिप्ट अल पचीनो को दी, जो जॉनी बॉय की भूमिका के दावेदार थे, लेकिन उनके एजेंट ने इसे ठुकरा दिया (उन्होंने उन्हें द गॉडफ़ादर (1972) से भी दूर रहने की चेतावनी दी थी)। पचीनो ने तुरंत नया एजेंट ले लिया।
अच्छी समीक्षाओं और 1973 में न्यूयॉर्क फ़िल्म फ़ेस्टिवल में मिली तारीफ़ के बावजूद फ़िल्म की शुरुआती रिलीज़ कामयाब नहीं रही। निर्माता जोनाथन टी. टैपलिन और निर्देशक मार्टिन स्कॉर्सेज़ी का मानना था कि वॉर्नर ब्रदर्स का फ़िल्म में वित्तीय हिस्सा कम होने की वजह से वे अपनी बड़े बजट की प्रोडक्शन्स, जैसे द एक्सॉर्सिस्ट (1973), को प्रमोट करने में ज़्यादा दिलचस्पी रखते थे, जो क़रीब दो महीने बाद रिलीज़ हुई थी।
यह फ़िल्म अर्ध-आत्मकथात्मक है: ऐसी ज़िंदगी पर बनी फ़िल्म जैसी मार्टिन स्कॉर्सेज़ी ने जी थी, अपने NYC के मोहल्ले में बड़े होते हुए और 1960 के दशक की शुरुआत में अपनी ज़िंदगी के एक अहम दौर से गुज़रते हुए। उन्होंने इसे पहले भी कुछ बार दिखाने की कोशिश की थी। एक बार It's Not Just You, Murray! (1964) नाम की एक कॉमिक शॉर्ट में। (इसका एक रफ़ ड्राफ़्ट बाद में GoodFellas (1990) बना। हार्वे कीटेल दोनों में एक ही किरदार निभाते हैं।) और अपनी पहली फ़ीचर Who's That Knocking at My Door (1967) की कोशिश में, जिसे उन्होंने इस फ़िल्म का ब्लैक-एंड-व्हाइट रफ़ ड्राफ़्ट माना।
मार्टिन स्कॉर्सेज़ी और मार्डिक मार्टिन ने स्क्रिप्ट का ज़्यादातर हिस्सा स्कॉर्सेज़ी की कार में लिटिल इटली के मोहल्लों में घूमते हुए लिखा।
फ़िल्म में इस्तेमाल के लिए गानों के अधिकार लेने में उसके बजट का लगभग आधा हिस्सा लग गया।
रॉबर्ट डी नीरो को फ़िल्म में चार भूमिकाओं में से कोई भी दी जा सकती थी। हार्वे कीटेल के जुड़ने के बाद उन्होंने डी नीरो को जॉनी बॉय की भूमिका लेने के लिए मना लिया।
फ़िल्म में जो चर्च है, लिटिल इटली का सेंट पैट्रिक्स ओल्ड कैथेड्रल, वही द गॉडफ़ादर (1972) में बपतिस्मे का लोकेशन था। यह The Godfather Part III (1990) में भी नज़र आया, जहाँ माइकल कोर्लियोने को चर्च से सम्मान मिलता है।
रॉबर्ट डी नीरो और हार्वे कीटेल को कुछ सीन में इम्प्रोवाइज़ करने की छूट दी गई थी, लेकिन असिस्टेंट डायरेक्टर रॉन सैटलॉफ़ याद करते हैं कि डी नीरो "बेहद गंभीर, अपनी भूमिका और तैयारी में बेहद डूबे हुए" थे, और बाक़ी कास्ट और क्रू से अलग-थलग हो गए थे।
मार्टिन स्कॉर्सेज़ी ने फ़िल्म ख़ुद एडिट की, लेकिन सलाह के लिए सिडनी लेविन से बात की। चूंकि स्कॉर्सेज़ी एडिटर्स यूनियन के सदस्य नहीं थे, लेविन ने फ़िल्म का एडिटिंग क्रेडिट अपने नाम लेने पर हामी भर दी।
हैंड-हेल्ड कैमरे का यह अनोखा इस्तेमाल काफ़ी हद तक इस वजह से था कि फ़िल्म के कम बजट में सारे ट्रैकिंग शॉट्स के लिए ढेरों ट्रैक बिछाने का ख़र्च नहीं उठाया जा सकता था।
यह फ़िल्म ब्लैक्सप्लॉइटेशन सिनेमा के चरम के दौर में आई थी। Shaft (1971) और Cleopatra Jones (1973) जैसी फ़िल्में उस वक़्त ख़ूब चल रही थीं। फ़िल्म के लिए पैसे जुटाते वक़्त मार्टिन स्कॉर्सेज़ी को उनके गुरु रोजर कॉर्मन ने मोटी रकम ऑफ़र की, कॉर्मन ने कहा कि वे इसे तब प्रोड्यूस करेंगे जब स्कॉर्सेज़ी इसे पूरी तरह अश्वेत कलाकारों की कास्ट के साथ शूट करें, क्योंकि ब्लैक एक्सप्लॉइटेशन चल रहा था। स्कॉर्सेज़ी को कॉर्मन को मना करना पड़ा। कॉर्मन ने सालों बाद एक इंटरव्यू में कहा कि यह एक बढ़िया इतालवी फ़िल्म थी, लेकिन एक अश्वेत फ़िल्म के तौर पर भी यह उतनी ही बढ़िया होती।
चार्ली का सरनेम "Cappa" है, जो कैथरीन स्कॉर्सेज़ी का मायके का नाम था।
शुरुआत का वॉइस-ओवर ("आप अपने गुनाहों की भरपाई चर्च में नहीं करते; आप उसे सड़क पर करते हैं; बाक़ी सब बकवास है और आप यह जानते हैं।") असल में चार्ली (हार्वे कीटेल) ने नहीं कहा है — जिस किरदार के मन में ये बातें चलती दिखती हैं — बल्कि मार्टिन स्कॉर्सेज़ी ने कहा है। स्कॉर्सेज़ी को लगा कि कीटेल के विचारों और कामों के बीच फ़र्क़ साफ़ करने के लिए एक अलग आवाज़ का इस्तेमाल ज़रूरी है। स्कॉर्सेज़ी ने यह तरीक़ा फ़ेडेरिको फ़ेलिनी से लिया, जिन्होंने इसे I Vitelloni (1953) में इस्तेमाल किया था।
इस फ़िल्म और टैक्सी ड्राइवर (1976) दोनों में मुख्य किरदार जानबूझकर अपना हाथ आग पर रखकर ख़ुद को जलाता है। इस फ़िल्म में चार्ली (हार्वे कीटेल) कैथेड्रल की वेदी पर अपना हाथ मोमबत्ती की लौ में रखता है। टैक्सी ड्राइवर में ट्रैविस बिकल (रॉबर्ट डी नीरो) अपने अपार्टमेंट के स्टोव की गैस की लौ में अपनी मुट्ठी रखता है।
हार्वे कीटेल को चार्ली और रॉबर्ट डी नीरो को जॉनी बॉय का किरदार मिलने के बाद दोनों अपनी भूमिकाएं बदलना चाहते थे। मार्टिन स्कॉर्सेज़ी ने साफ़ मना कर दिया।
मार्टिन स्कॉर्सेज़ी के मुताबिक़, प्रोडक्शन के दौरान रॉबर्ट डी नीरो और रिचर्ड रोमानस में टकराव हुआ, और स्कॉर्सेज़ी ने उस अहम सीन में उनकी आपसी दुश्मनी का फ़ायदा उठाया जिसमें जॉनी बॉय माइकल पर बंदूक तानता है। उन्होंने समझाया, "मैं बॉबी को ये गालियां चिल्लाते हुए एक के बाद एक टेक शूट करता रहा, जबकि क्रू काफ़ी परेशान हो रहा था। उस सीन में उन दोनों के बीच की दुश्मनी असली थी, और मैंने उसका फ़ायदा उठाया।"
कैथरीन स्कॉर्सेज़ी के मुताबिक़, जिस सीन में एमी रॉबिन्सन को मिर्गी का दौरा पड़ता है, उसे शूट करने में 22 टेक लगे।
हार्वे कीटेल के नशे में धुत सीन में सचमुच उतरने के लिए कैमरा असल में अभिनेता के शरीर पर बांधा गया था जब वे लड़खड़ा रहे थे, और उसे अंडर-क्रैंक किया गया ताकि सीन में नशे जैसा सिर घूमने वाला एहसास आए।
ओपनिंग क्रेडिट्स के नीचे चलने वाली सुपर 8 होम मूवी के लीडर पर लिखा है: "DATE: 12/8/69 TITLE: (अस्पष्ट) w/ baptism processed by KODAK"।
कम बजट की वजह से फ़िल्म के कुछ सबसे यादगार शॉट्स हैंडहेल्ड कैमरे से शूट किए गए थे, जिनमें एक 69 सेकंड का टेक भी शामिल है जो Johnny Boy को Charlie के अपार्टमेंट से गुज़रते हुए दिखाता है, और वह मशहूर पूल हॉल की मारपीट भी।
प्रोडक्शन ज़्यादातर टीमस्टर्स से बचते-छिपते ही पूरा हुआ, क्योंकि अगर फ़िल्म यूनियन के तहत बनती तो आर्थिक रूप से इसे बनाना नामुमकिन होता।
शुरू में निवेशक Charlie की भूमिका में Jon Voight को लेना चाहते थे, जबकि Harvey Keitel को Johnny Boy की भूमिका दी जानी थी।
Boxcar Bertha (1972) पूरी करने के बाद John Cassavetes ने Martin Scorsese से कहा, "तुमने अपनी ज़िंदगी का एक साल एक घटिया फ़िल्म बनाने में बर्बाद कर दिया।" इसी से Scorsese को अपने खुद के अनुभवों पर फ़िल्म बनाने की प्रेरणा मिली। Cassavetes ने Scorsese से कहा कि उन्हें अपनी पिछली फ़िल्म Who's That Knocking at My Door (1967) जैसा कुछ बनाना चाहिए, जो Cassavetes को पसंद थी। इसके बाद Scorsese ने यह फ़िल्म बनाई, जो उन असली घटनाओं पर आधारित थी जो उन्होंने न्यूयॉर्क सिटी के लिटिल इटली में पलते-बढ़ते देखी थीं।

स्पॉइलर वाले तथ्य

स्पॉइलर दिखाएँ
Bernardo Bertolucci की 1900 (1976) में Robert De Niro और उनके करीबी दोस्त Gérard Depardieu एक छोटी लड़की के साथ हैं जिसे मिर्गी का दौरा पड़ता है। De Niro ध्यान नहीं देता जबकि उसका दोस्त बेकार ही उसकी मदद करने की कोशिश करता है, और आख़िर में एक बुज़ुर्ग पड़ोसन लड़की की मदद करती है। Bertolucci ने इस फ़िल्म में De Niro को देखने के बाद उन्हें लिया था।
स्पॉइलर दिखाएँ
आख़िरी शॉट Martin Scorsese की माँ Catherine Scorsese का है, जो एक खिड़की बंद कर रही हैं।

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