キル・ビル Vol.2の舞台裏トリビア80選
エステバン・ビハイオ（マイケル・パークス）が映画館で親指をしゃぶるビル（デヴィッド・キャラダイン）の話をするくだりは、カート・ラッセルがクエンティン・タランティーノに語った実話だ。ラッセルは少年時代、ドライブインシアターでスクリーンのマリリン・モンローを見て同じことをしていたという。
ジュリー・ドレフュスは本作に2曲の人気曲を提案した。1曲目はエルがバドのトレーラーまで車を走らせる場面の「The Chase」、2曲目は花嫁が砂漠を抜けてバドのトレーラーへ向かう場面の「The Sunny Road To Salina」だ。ジュリーの父はレコードプロデューサーで、これらの曲が収録された『渚の果てにこの愛を』（1970）のサウンドトラックの権利を所有している。
クエンティン・タランティーノは実在の商品ブランドを使わないことで知られるが、「エミリオ殺害の話」の場面でサンドイッチに使われるパンのブランドBIMBOは、アメリカとメキシコで実際に人気の高いパンブランドだ。
マイケル・ジェイ・ホワイトは本作でデヴィッド・キャラダインと複数の場面を撮影したが、テンポを考慮して最終版からはカットされた。2人の長い対決シーンは、Vol.2のDVDに収録された唯一の削除シーンとなっている。
パイ・メイは「白眉」カンフーを生み出した白眉道人をモデルにしている。伝説によれば、白眉は仏教寺院が壊滅した後に残った数少ない達人の1人だった。後に彼は、自身らが仕掛けた襲撃が失敗した際、自分の一門と自分を守るために他の達人たちを売った。そのため白眉カンフーは常に「禁じられた技」として知られ、白眉は何百年もの間、中国の民間伝承や映画の中で悪役として描かれてきた。
エステバン役にはリカルド・モンタルバンが配役されていた。彼が初期の本読みに参加できなかったため、代わりにマイケル・パークスが台詞を読んだところ、タランティーノが感銘を受け、パークスに配役し直した。
「ビアトリクス」と「ビル」はどちらも「B」で始まるため、2人の娘は「B.B.」と名付けられた。「B.B.」にちなんだ要素は他にもある。例えばナンシー・シナトラのオープニング曲「Bang Bang (My Baby Shot Me Down)」や、ビアトリクスが初めてB.B.とビルに会う場面で、B.B.がおもちゃの水鉄砲を向けて「バン！バン！」と叫ぶくだりだ。
バドがビアトリクスを撃つ場面では『荒野の用心棒』（1964）のスコアが聴ける。20年前、デヴィッド・キャラダインは『荒野の用心棒』の原作である『用心棒』（1961）に似た筋書きのThe Warrior and the Sorceress（1984）に主演していた。同作でキャラダインは、砂漠の惑星で雇われ戦士として、対立する2人の武将の争いに巻き込まれ、その争いと、2人の武将に立ち向かって倒すよう彼を説得する奴隷の魔女を利用する役を演じた。
パイ・メイとの修行場面で、パイ・メイは（香港なまりではなく）本土なまりの広東語だけを話す。ビアトリクスは北京語と広東語の単語を混ぜて話す。北京語で話される単語は「wo（私）」（47分32秒、53分29秒）、「hen hao（そんなに上手く）」（47分34秒）、「bu（いいえ）」（52分46秒）、「shue（近い）」（53分30秒）。広東語で話される単語は「haih（はい）」（48分48秒、52分18秒、52分19秒、52分40秒、52分51秒）と「sifu（師匠）」（53分30秒）だ。
エルがペイ・メイを殺したことをビアトリクスに明かし、ビアトリクスがエルと剣で斬り合おうとする場面で、ビアトリクスはエルに「あんたに未来はない」と言う。これは『レッド・ソニア』（1985）へのオマージュで、同作でレッド・ソニア（ブリジット・ニールセン）はブリタグ（パット・ローチ）に「私は自分の未来を知っている。お前にはない」と言う。同作で戦士レッド・ソニアは、家族を殺し、自分の戦士たちに彼女を陵辱させた邪悪な仮面の女王ゲドレンへの復讐を誓う。
ビルが使った銃はコルト・シングル・アクション・アーミー、通称「ピースメイカー」のようで、バーズヘッド・グリップ（現代的な改良）が付いている。口径は.45で、それは『キル・ビル』で体内を撃ち抜いた弾丸の底面に見て取れる。
パイ・メイは木の板を拳で突き破り、通常の木っ端ではなく丸い穴を残す。これは何人かの武術の達人へのオマージュと考えられ、その1人に、空手の極真派を創始した大山倍達がいる。武術の伝承では、彼は泥棒が家に侵入しようとした際、オークの扉に同じように穴を開けて泥棒の手首をつかんだとされる。
ユマ・サーマンとダリル・ハンナは仲が悪く、Vol.1のプロモーションツアー中は互いに距離を置くようホテルや映画館のスタッフに指示していたと報じられている。カンヌ国際映画祭での上映時にも再び衝突し、顔を合わせないようアフターパーティー会場に別々のスペースを設けさせた。2005年のMTVムービー・アワードで2人が「最優秀ファイト」賞を受賞した際、出席したのはダリルだけだった。ユマは前年、Vol.1での栗山千明との戦いで同賞を受け取りに来ていただけに、その不在は際立っていた。
バッドが半蔵の刀と引き換えに渡される金は、束の一番上に本物らしき100ドル札が載っているが、その下には1ドル札が見える。
バドのトレーラーにある映画ポスターは、チャールズ・ブロンソンの名作『ミスター・マジェスティック』（1974）のもの。この作品名は、クエンティン・タランティーノが脚本を書いた『トゥルー・ロマンス』（1993）でドレクセルも口にしている。
1年生の担任（ヴェネッシア・ヴァレンティーノ）が出席を取るとき、実在の人物の名前をひとつ読み上げる。マーティ・キトロッサーだ。マーティン・キトロッサーはタランティーノの全作品でスクリプト・スーパーバイザーを務めている。
本作で吸われているタバコはアメリカン・スピリッツで、フィルター下のイーグルロゴがアップで確認できる。しかし、ブライドがエステバン（マイケル・パークス）と会う場面では、クエンティン・タランティーノおなじみの偽ブランド「レッド・アップル」の箱がテーブルの上にはっきりと映っている。
「ユキの復讐」の章は、ブライド襲撃の詳細を描く新章「トゥー・パインズの惨劇」を入れるため、撮影から外された。この章の構想では、ゴーゴーの妹ユキ・ユバリが姉を殺したブライドに復讐を企てることになっていた。ユキ役は柴咲コウが予定され、彼女は『バトル・ロワイアル』（2000）で、Vol.1でゴーゴーを演じた栗山千明と共演していた。「ユキの復讐」は後に、クエンティン・タランティーノとユマ・サーマンの協力のもと、『フォートナイト』（2017）内のデジタルアニメーション短編として実現した。
ビル役にはウォーレン・ベイティも候補だった。ベイティはオファーを断り、デヴィッド・キャラダインを推薦した。偶然にも、ベイティはかつてダリル・ハンナと交際していた。
本編では明かされないが、制作時の写真からビルの車のナンバーが「JE2336」であることが判明した。
デヴィッド・キャラダイン著『The Kill Bill Diary』によると、ブライドと娘が観る映画は当初、ディズニーの『おしゃれキャット』（1970）になる予定だった。ディズニーが許可しなかったため、クエンティンはアニメ『サムライジャック』（2001）の1話を観せることにした。しかし最終版で聞こえるのは『子連れ狼 三途の川の乳母車』（1980）である。
エステバン・ヴィハイオはブライドに、ビルを追うには「サリナスへの道」を行けと言う。ジェームズ・ディーンが事故死した1955年9月30日、彼はサリナスへ向かう道を走っていたところ、別のドライバーが高速道路に逸れて衝突した。ただしエステバンが実際に言ったのは「サリナス」ではなく「サリナ」で、前述の『サリナへの道』（1970）を指している。
脚本・監督のクエンティン・タランティーノとサミュエル・L・ジャクソンが監督と俳優として組むのはこれで3度目となる。
ダリル・ハンナ演じるエル・ドライバーは、作中で1980年式ポンティアック・トランザムを運転する。ハンナはプロモーション撮影に使われたトランザムを所有しており、マイケル・マドセン（バッド）は彼女より先に実際に走行可能な車両を手に入れた。
アクーニャ・ボーイズは『ローリング・サンダー』（1977）に登場する架空のギャングだ。クエンティン・タランティーノは同作を好きな映画として挙げている。『ローリング・サンダー』（1977）は、捕虜だった男の妻と息子を殺した5人の殺し屋と、復讐に乗り出す男の物語である。
パイ・メイの3インチパンチは、ブルース・リーの3インチ・ノックアウト・パンチへのオマージュだ。
本作は、同じ復讐劇の『パニッシャー』（2004）と同じ年に公開された。同作で主人公の敵ハワード・セイントを演じたジョン・トラボルタは、『パルプ・フィクション』（1994）でユマ・サーマン、サミュエル・L・ジャクソンと共演していた。
ドキュメンタリー「A Man Can Do That」で、クエンティン・タランティーノは『キル・ビル』のバッドが監督のバッド・ベティカーへのオマージュだと語っている。バッドの道徳観は、ベティカーの「ラノウン」作品群におけるランドルフ・スコットのそれへのオマージュでもある。
バッド（マイケル・マドセン）が使う唾壺には「オーク・リッジ・コーヒー」と記されていた。オーク・リッジは、脚本・監督のクエンティン・タランティーノの故郷テネシー州ノックスビルから25マイルの町である。
2018年、ユマ・サーマンは本作の撮影中だった2002年に起きた自動車事故の映像をネット上に公開した。当時、サーマンはまっすぐな未舗装路で車を運転する場面の撮影に懸念を表明し、スタントパフォーマーを希望していた。しかしその場面はスタントと見なされず、その日はスタントコーディネーターも現場にいなかったため、クエンティン・タランティーノは彼女を説得して自ら撮影させた。カルマンギアを運転中、道に予期せぬカーブがあり、サーマンは車の制御を失って木に衝突し、脳震盪と膝の負傷を負った。彼女は証拠として映像の入手を試みたが、ハーヴェイ・ワインスタインは、会社の責任を免除する書類に署名しない限り公開しないと拒否したとされる。数年後、タランティーノがようやく映像を彼女に渡し、ワインスタインに対する複数の性的暴行容疑が浮上する中で彼女が告発に踏み切るのを後押しした（サーマン自身も被害者の一人だと主張している）。サーマンとタランティーノはこの出来事が信頼を損ない、数年間仕事上の関係に影響したことを認めているが、その後和解し、以来良好な関係を保っている。
テキサス州オースティンで行われた最初の試写では、観客が5分間のスタンディングオベーションを送った。反応があまりに圧倒的だったため、ハーヴェイ・ワインスタインは試写を担当した調査会社にアンケート用紙を配らせなかった。
クエンティン・タランティーノはアニメーターのビル・プラインプトンの大ファンで、新郎のトミー・プラインプトンは彼にちなんで名付けられた。
花嫁とビルが教会の家のポーチで会うシーンで、背景の通りに「Aqua Caliente」という看板がある。これは『夕陽のガンマン』（1965年）への言及で、Aqua Calienteはインディオ（ジャン・マリア・ヴォロンテ）とその一味がマンコ（クリント・イーストウッド）とモーティマー大佐（リー・ヴァン・クリーフ）と決闘する場所だ。
今作では花嫁は「プッシー・ワゴン」に乗っていない。当初の脚本にはゴーゴーの妹である夕張ユキというキャラクターが登場し、ヴァニータ・グリーン殺害直後にユキがトラックを破壊する設定だった。
脚本から映画化する際、十点掌の爆心拳は五点掌の爆心拳に変更された。
本作で脚本・監督のクエンティン・タランティーノはジャンルを変えたかった。『キル・ビル』はカンフー映画で、本作は西部劇だ。
「二本松の惨劇」は1つの長回しで終わる。カメラは花嫁を追って通路をビルから祭壇へと進み、祭壇から離れて通路を戻り、ビルを通り過ぎ、扉の外で待つDiVASのメンバーまで届く。部隊が礼拝堂に入ると、カメラは地面からクレーンアップし、内部の大混乱が聞こえる中で最後はフェードアウトする。
また当初の脚本から変更され、白眉の物語は残酷な師匠の寺へ向かうジープの中で語られるのではなく、ビルと花嫁が到着する前夜、中国の田舎のどこかで焚き火を囲んで展開される。ビルは笛（『サイレント・フルート 拳聖』（1978年）に出てくる無音の笛の一つ）を使い、「ピーターと狼」のようなスタイルで白眉の物語を語る。
クエンティン・タランティーノは当初、白眉の唇だけが広東語を話し、声は英語で下手な吹き替えを模すつもりだった。タランティーノ自身が声を当てる予定だったが、最終的にこのアイデアは捨てられ、白眉（劉家輝）は本人の声で話している。
バッドとエルのモービルホームでのシーン、カウンターの上にチキン・チャンプの箱が見える。これは『スリング・ブレイド』（1996年）でドワイト・ヨーカム演じるヴォーンが注文するのと同じブランドのチキンだ。
クエンティン・タランティーノは作品中に古いシリアルの箱を登場させる。ラストシーンでは、ホテルの部屋のテーブルに古いラッキーチャームズの箱が見える。
ビルが花嫁を修行のため寺の階段の下に降ろすとき、彼女の前腕と背中には濃紺のパーカーがあった。ビルが重い荷物を渡し、彼女はそれを肩にかける。彼女がいつまた会えるのかと尋ねると、パーカーは右肩の荷物のストラップの下に上がっている。約3秒後、次に彼女が映るときには、荷物のストラップはそのままだがパーカーはその肩から下がり、代わりに以前は何もなかった左肩に上がっている。ビルが新しい師匠に口答えするなと言った後、パーカーは再び右肩のストラップの下に戻る。ビルが車で走り去り始めると、パーカーは両肩の荷物のストラップの下に上がっている。
ポール・ニューマン主演の『荒野の復讐』のレビューで、タランティーノは埋葬シーンをジャック・スマイトのテレビ映画『The Longest Night』から「恥知らずにも」パクったと語った。
花嫁がエステバン・ヴァレホ（マイケル・パークス）と会う売春宿のシーンは、映画で最後に撮影された。メキシコの売春宿で撮影され、女性エキストラは全員そこで働く性労働者だった。
ビルは「The Undisputed Truth」という自白剤を使うが、これは同名の70年代ソウルグループへの言及だ。彼らの最も有名な曲「Smiling Faces Sometimes」は、見かけの欺瞞性について歌っている。
花嫁がトレーラー事件の直前、砂漠を非常に明るい太陽の下で歩くとき、流れる音楽はフランスの1960年代の歌手クリストフが作曲・演奏した「Sunny Road to Salina」だ。後に花嫁はビルの大農園が「サリーナへの道」にあると告げられるが、これは前述の曲が最初に流れた映画『渚の果てにこの愛を』（1970年）への言及だ。
ロバート・ロドリゲスは今作の音楽を1ドルで担当した。クエンティン・タランティーノはその返礼として、ロドリゲスのプロジェクト『シン・シティ』（2005年）の1エピソードを1ドルで監督すると約束し、それがドワイトがジャッキー・ボーイの死体を運転するシーンだった。
他のクエンティン・タランティーノ作品（『キル・ビル』を含む）と違い、本作は「脚本・監督」のクレジットで終わらない。タランティーノはメインクレジットの最後、スタッフクレジットの前に、『キル・ビル』の撮影が行われた各ロケ地のクレジットとともに自身のクレジットを出している。
第7章のタイトルは「ポーラ・シュルツの孤独な墓」だ。ポーラ・シュルツは1968年の映画『ポーラ・シュルツの悪夢』のタイトルキャラクターの名前であり、『ジャンゴ 繋がれざる者』のキング・シュルツの妻の名前でもある。
ブライド（ユマ・サーマン）を捕らえたバド（マイケル・マドセン）は「一度も捕まったことのないカウガールを、俺は捕まえたんだ」というセリフを口にする。これは『ザ・ドライバー』（1978）への参照で、同作でブルース・ダーンが「一度も捕まったことのないカウボーイを、俺が捕まえてやる」と言っている。
クラブのオーナーはバドの帽子が気に入らなかった。というのも、脚本・監督のクエンティン・タランティーノは、マイケル・マドセンがその帽子をかぶって現場に現れたのが気に入らなかったのだ。彼はマドセンを説得しようとしたが、うまくいかなかった。そこでタランティーノは翌日、脚本に少し変更を加えて対抗し、マイケル・マドセンはそれに従わざるを得なかった。
『レザボア・ドッグス』（1992）でミスター・ホワイトは「男にとって最も痛いのは腹を撃たれることだ、膝小僧を除けばな」と言い、ビルの家での対決では、ビルがブライドの膝小僧を撃つと脅す。そこは彼が「撃たれるのに最も痛い場所だと聞いている」場所だった。
エステバン・ビハイオ（マイケル・パークス）が読んでいる架空の本は、ジャスミン・ユエン著『The Carrucans of Kurrajong』。カラジョンはオーストラリアの町で、スタッフのジャスミン・ユエン・カルーカンはオーストラリア人。『ジャンゴ 繋がれざる者』（2012）にはオールド・マン・カルーカンというキャラクター（ブルース・ダーン扮）が登場する。ジャンゴというキャラクターはカルーカン農園の出身で、本作とジャスミン・ユエン・カルーカンへの参照になっている。
『レザボア・ドッグス』（1992）でマイケル・マドセン演じるキャラクターは、警官にガソリンをかけて生きたまま焼き殺そうとする。本作では、ブライドが入ろうとするバド（マイケル・マドセン）のトレーラーの中に、同じガソリン缶が確認できる。
本作では、暗殺集団「デッドリー・ヴァイパー・アサシネーション・スクワッド」の6人のうち3人は、どの種類のヴァイパー（毒蛇）の名前も付けられていないことが明かされる。ビルはスネーク・チャーマー、ブラック・マンバはコブラ科、カリフォルニア・マウンテン・キングスネークは完全に無毒のヘビだ。カリフォルニア・マウンテン・キングスネークは他のヘビ、特にバドのコードネームであるサイドワインダーのようなガラガラヘビを食べることで知られている。
ハシエンダでブライドと話すとき、ビルはハンゾー刀を手にし、背後では映画が流れている。その映画では、登場人物たちが乱闘を始めようとしている。ビルが刀を置くとき、それが立てる「バン」という音が、背後の映画でキャラクターが殴られる映像と重なる。
バド（マイケル・マドセン）がエル（ダリル・ハンナ）のブラック・マンバに噛まれた後、カメラアングルは彼の目線になり、エルが彼を見下ろしている。
振付師のユエン・ウーピンは当初パイ・メイ役に決まっていたが、自身の振付と両立できなかったため、クエンティン・タランティーノはしばらく自分が演じることを検討した後、リュー・チャーフィーをその役に選んだ。
ネタバレを含むトリビア
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ビルがピストルを抜いて撃つシーンは、デヴィッド・キャラダインの西部劇テレビシリーズ『シェーン』（1966）へのオマージュだ。
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バドがケースを開けると、中からブラック・マンバが現れて顔に噛みつくシーンは、スーザン・ジョージがブラック・マンバの入った木箱を開けて顔に噛まれる『ヴェノム』（1981）に着想を得て、そこから借用している。
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ビルは有名なほど熟練した多作の殺し屋だが、画面上で人を殺すところは描かれない。彼が画面上で傷つける唯一の人物（ベアトリクス）は生き延びる。
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エル・ドライバーがベアトリクス・キッドに目をえぐられて「キレる」シーンはダリル・ハンナのアドリブだ。彼女はクエンティン・タランティーノを笑わせようと思ってやった。実際に彼は笑い、そのシーンは本編に採用された。彼女はバスルームで多くの物を壊したため、けがを負った。
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ブライドはビルへの復讐のために服部半蔵に刀を打ってもらったにもかかわらず、それをうまく使えたのは一度だけ、『キル・ビル Vol.1』（2003）でコットンマウスとクレイジー88に対してだけだ。ブライドの他の標的は皆、別の手段で命を落としている。
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第6章が「Can She Bake a Cherry Pie?」から「Massacre at Two Pines」に変更される前は、サミュエル・L・ジャクソンの妻ラターニャ・リチャードソン・ジャクソンが、L.F.オボイルというカジノのオーナー役を演じる予定だった。ビルは彼女をもてあそんだ末に自ら手にかける。
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アニメパートを除き、画面上で殺される人物はすべて女性キャラクターによって殺されている。（ブライド：ヴァニータ・グリーン、バック、ゴーゴー、クレイジー88、オーレン・イシイ、ビル。エル：バド、パイ・メイ。オーレン・イシイ：タナカ組長。ゴーゴー：東京のビジネスマン）
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パイ・メイは五毒掌を弟子の誰にも教えたことがないとされている。しかしクライマックスの戦いで、ベアトリクスはその技を使ってビルを殺す。これはベアトリクスが「とても」うまく頼んで教わったことを示唆しているのかもしれない。だが死にゆくビルがなぜパイ・メイがその技を教えたのかと尋ねると、彼女はためらい、涙ながらに「わからない」と答える。今この瞬間も、彼女はビルの気持ちを思いやっているのだ。
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キッドがビルにキスしようとするまさにそのとき、ピアノで「Bang Bang」の旋律が聞こえてくる。
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終盤近くでベアトリクスがビルに使う五毒掌は、ドラゴン・リー主演の1979年のカンフー映画『The Dragon's Snake Fist』への明らかなオマージュだ。同作では敵役がこの技で犠牲者を殺していた。彼は戦いの中でリーにもこの技を使おうとしたが、リーは本作のビルと違い、それを防ぐことができた。
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ビルが自白剤を撃ち込んでブライドを尋問するシーンで、彼は彼女を「はぐれ殺人バチ」と呼ぶ。これはウータン・クランの作品への参照だ。ウータン・クランのメンバーであるRZAは、2作のオリジナル音楽の多くを手がけている。
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当初の脚本では、ベアトリクス・キッドとエル・ドライバーの戦いは、オーレン・イシイとの戦いに似せる予定だった。クエンティン・タランティーノは『Entertainment Weekly』のインタビューで、テキサス州オースティンのアラモ・ドラフトハウスで『ジャッカス・ザ・ムービー』（2002）を観た翌日に変更したと明かしている。
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この映画のクライマックスは当初、月明かりの浜辺で、ウェディングドレス姿のベアトリクスとビルが剣で戦うシーンとして書かれていた。制作が長引いたため、ハーヴェイ・ワインスタインはクエンティン・タランティーノにこのシーンを削るよう強く求めた。今に残るのは、ベアトリクスがビルのソファに座っているときにビルがその戦いについて短く触れる場面と、ドレス姿のベアトリクスが剣を手にした映画のポスターだけだ。
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『キル・ビル Vol.1』（2003）では花嫁の名前がピー音で消され、本作でも3分の2にわたってそうだが、彼女の名前は何度か口にされ、明かされている。誰かが彼女をベアトリクスと呼び、それがピー音で消される場面でも、実際には音が小さくなっているだけで聞き取れ、読唇が得意なら判別できるかもしれない。また、ビルはフラッシュバックの場面で花嫁を「キッドー」と呼ぶ。これは彼女への愛称であり、一般的な愛情表現でもあるが、同時に彼女の姓でもある。
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ベアトリクスがビルの屋敷に入ると、ドアのそばに101という数字が見える。ジョージ・オーウェルの『1984』では、101号室は囚人が最も恐れるものと向き合わされる部屋だ。
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ベアトリクス・キッドー（ユマ・サーマン）が生きたまま埋葬される場面では、マスターショットでピックアップトラックのヘッドライトが墓地を照らしている。画面右側では、掘り起こされた遺体の歪んだ手が、棺の上にウサギの形の影を落としている。
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エステバン・ビハイオ（マイケル・パークス）はベアトリクスに、ビルが6歳のときにビハイオと一緒に見た『郵便配達は二度ベルを鳴らす』（1946）のラナ・ターナーを見てから、金髪の女性に夢中になったと説明する。これに従えば、ビルは映画の出来事の時点で64歳ということになる。20世紀半ばのメキシコの田舎では古い映画がよく映画館で上映されていたため、彼が6歳だったのは1950年代後半だった可能性がある。デヴィッド・キャラダインは『キル・ビル Vol.1』の撮影当時66歳だった。
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エンドクレジットでは、花嫁の「Death List Five」に載っているキャラクターを演じる俳優の名前が、つまり画面上で死ぬキャラクターの名前が取り消し線で消される。順番は「Death List Five」に従い、ルーシー・リュー（オーレン・イシイ）、ヴィヴィカ・A・フォックス（ヴァニータ・グリーン）、マイケル・マドセン（バッド）だ。ダリル・ハンナ（エル）の上には疑問符が付く。彼女の状態は技術的に不明だからだ。しかし、完全に失明し、（2度目に）潰された目から激しく出血し、砂漠の真ん中で興奮したブラックマンバと共にトレーラーに閉じ込められている今、生存の望みはほとんどない。画面上で死ぬデヴィッド・キャラダイン（ビル）の名前は前述のキャストより前に表示されるが、取り消し線は引かれていない。
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エルがベアトリクスに、師匠のパイ・メイを殺したと明かした後、ベアトリクスは戦いのクライマックスで、パイ・メイが自分のものだと言った右腕で、エルの残った目をえぐり取る。
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脚本の初期稿では、ベアトリクス・キッドーはエル・ドライバーの残った目をえぐり取らない。代わりに、エルは喉を切られて殺されることになっていた。最終的な映画では、ベアトリクス・キッドーはエル・ドライバーを生かしておく。
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ユマ・サーマンが生きたまま埋葬される場面で履いているブーツは、マイケル・マドセンが『レザボア・ドッグス』（1992）で警官の耳を切り落とすときに使ったのと同じブーツだ。同じストレートカミソリも使われている。
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当初、花嫁は娘が生きていることを知った後、服部半蔵に電話をかけ、どうすべきか助言を求めることになっていた。
関連ページ
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