Дюна: 82 интересных факта

О происхождении названия «Бене Гессерит» ходит много домыслов. По-латыни оно означает «благовоспитанный», но, по словам сына Фрэнка Герберта, Брайана Герберта, «Гессерит» — это видоизменённое название католического ордена иезуитов.
Дени Вильнёв впервые прочитал «Дюну» в 13 лет и вскоре начал делать раскадровку для фильма.
Ханс Циммер провёл неделю один в пустынях Юты, чтобы впитать некоторые звуки ландшафта и даже ритм ветра для своей работы над партитурой. Он также создал несколько новых видов музыкальных инструментов, чтобы придать саундтреку неземное, почти инопланетное звучание.
Эксперт по лингвистике Дэвид Дж. Питерсон помог создать язык фременов для фильма. Он наиболее известен тем, что помог создать языки дотракийский и валирийский для «Игры престолов» (2011).
Весь актёрский состав пошёл на значительное снижение гонораров, чтобы сниматься в этом фильме. Тимоти Шаламе, Ребекка Фергюсон, Оскар Айзек, Джейсон Момоа, Стеллан Скарсгард, Джош Бролин, Дэйв Батиста и Зендея получили в общей сложности всего 8 миллионов долларов. Все, кроме Шаламе, Батисты и Момоа, получили менее 1 миллиона долларов.
Ещё один знаковый персонаж — Питер де Врис, садист-ментат на службе у барона. Дональд Моуэт ранее работал с Дэвидом Дастмалчяном и считал его старым другом. Во время первоначальных обсуждений Дастмалчян был готов побриться налысо для роли, но в последний момент возникли сомнения. «Однажды он позвонил мне и сказал: „Дон, меня только что утвердили на роль. И я не знаю, что делать. Я просто не могу стричься. Мне нужно сделать это“. Он доверился мне, и я сказал, что нам нужно поговорить с Дени». Они обсудили ситуацию с Дени Вильнёвом и решили, что нужный вид можно создать с помощью лысой шапочки. Затем Моуэт позвонил Стивену Праути из Fusion FX в Лос-Анджелесе. «Я отправил [Дэвида] туда дважды, и он сделал для нас индивидуальную силиконовую шапочку. Стив также очень любезно провёл для нас тест в Лос-Анджелесе за несколько месяцев до того, как Дэвид должен был приехать в Будапешт на съёмки». На съёмочной площадке шапочку накладывал Рокки Фолкнер.
Этот фильм отличается явно арабской тематикой, что соответствует тому, что автор Фрэнк Герберт использовал исламскую культуру как источник вдохновения для своей истории. Однако «Квисатц Хадерах» — это древнееврейский термин из каббалы, означающий «сокращение пути». Говорят, что древние раввины могли использовать его, чтобы преодолевать огромные расстояния за ничтожные промежутки времени.
Очень близкая версия главной темы из «Дюны» (1984) появляется в этой экранизации 2021 года на отметке 2:07:20, после видения Джемиса, когда Пол и Джессика впервые видят пустыню, надев свои стиллсьюты.
Стивен Коллинз, играющий солдата Харконненов, который предлагает выбросить Пола из орнитоптера, глухой. Это отсылка к роману, где объясняется, что Харконнены специально выбрали глухого солдата для наблюдения за захватом Пола и Джессики, чтобы на него не подействовало использование Голоса Полом и Джессикой.
И композитор Ханс Циммер, и режиссёр Дени Вильнёв выросли с глубоким восхищением романом «Дюна». Когда Вильнёв уезжал из страны, чтобы снимать фильм за рубежом, Циммер сказал ему: «Не облажайся». Когда Вильнёв вернулся, чтобы передать фильм Циммеру для написания музыки, он ответил тем же: «Не облажайся». В итоге «Дюна» получила 10 номинаций на «Оскар», включая номинацию за лучший фильм, и принесла домой 6 наград, включая «Лучшую музыку» для Циммера.
Композитор Ханс Циммер является большим поклонником романа «Дюна» и отказался от работы с частым collaborator сэром Кристофером Ноланом над «Доводом» (2020), чтобы написать музыку для этого фильма. По той же причине, хотя Дени Вильнёв был главным кандидатом на пост режиссёра фильма о Бонде «Не время умирать» (2021), он отклонил предложение.
Хотя происхождение волынки неясно, существуют изображения древних инструментов, похожих на волынку, из Египта, Ближнего Востока и Рима, а также документальные свидетельства её использования в средневековой Европе (Англия, Ирландия, Шотландия, Бретань, Франция, Испания, Португалия и Италия). Они были приняты на вооружение военными силами Ближнего Востока более века назад — особенно впечатляющий марширующий оркестр волынщиков имеет иорданская армия. И поэтому, с учётом арабского и исламского влияния «Дюны», вполне уместно, что волынки используются военными Атрейдесов в церемониальных целях.
Джеймс Кэмерон раскритиковал Академию кинематографических искусств и наук за то, что она не номинировала Дени Вильнёва на «Оскар» за лучшую режиссуру ни за один из фильмов «Дюны»: «Дени Вильнёв снял эти два великолепных фильма „Дюна“, и, видимо, эти фильмы снимают себя сами, потому что его не рассматривали как режиссёра, даже Гильдия режиссёров. Ладно, вы можете играть в игру наград, а можете играть в игру, которая нравится мне, — снимать фильмы, на которые люди действительно ходят. Извините!»
Многие предметы мебели Атрейдесов изображают быка. Отец Лето, Паулюс, сражался с быками, чтобы впечатлить свой народ, как отмечает его внук-тёзка Пол, что описано в романе «Дюна: Дом Атрейдесов». Паулюс также был убит, когда его жена Елена организовала, чтобы быка накачали наркотиками. Надпись на могиле Паулюса сделана на греческом, поскольку Дом Атрейдесов сам имеет греческие корни: в трилогии «Прелюдия к Дюне» говорится, что Дом Атрейдесов ведёт свою родословную от древнего Дома Атрея, включая царя Агамемнона. Второе имя Пола, Орест, также отдаёт дань уважения этому. В трилогии «Легенды Дюны» раскрывается, что кроткий полководец взял имя Агамемнон и дал своему единственному сыну Вориану фамилию Атрейдес (что означает «сыны Атрея»).
О Гильд-навигаторах — развившихся существах, управляющих космическими путешествиями с помощью Пряности, которая движет большей частью сюжета, — почти ничего не показано. Фильм не демонстрирует, что происходит при прыжке от звезды к звезде или от планеты к планете; единственная подсказка — длинные туннелеобразные корабли, из которых над планетами вылетают суда поменьше. В сцене, где Преподобная Мать Мохиам прибывает на Каладан, чтобы испытать Пола, через туннель можно увидеть планету, с которой она прибыла, — намек на то, что путешествие каким-то образом происходит мгновенно. В лоре «Дюны» действительно объясняется, что Гильдия умеет «складывать пространство»: точка отправления и пункт назначения сближаются посредством квантовой механики настолько, что корабли проделывают путь, вообще не двигаясь. Сложные расчеты, необходимые для таких путешествий, под силу только навигаторам Гильдии, усиленным Пряностью, — вот почему Пряность так важна для межзвездных перелетов и торговли и почему Гильдия обладает монополией на этот способ транспортировки.
Дени Вильнёв хотел, чтобы барона Владимира Харконнена сыграл Стеллан Скарсгард: хотя режиссер называет актера очень милым человеком, он также признавался, что немного его побаивается. Вильнёв представлял барона как «носорога в человеческом облике», но не желал прибегать к CGI, поэтому Скарсгарду приходилось ежедневно проводить по семь часов за нанесением грима для роли барона.
Warner Bros. объявила, что фильм будет доступен на HBO Max одновременно с выходом в кинотеатрах. Режиссер Дени Вильнёв выразил недовольство, заявив, что студия «возможно, только что убила фильм» и что «стриминг может создавать отличный контент, но не такие фильмы, как «Дюна». Решение Warner Bros. означает, что у «Дюны» не будет шанса показать финансовые результаты, чтобы остаться жизнеспособной, и в итоге победит пиратство. [...] Мы с командой посвятили более трех лет жизни тому, чтобы сделать это уникальным опытом для большого экрана. Изображение и звук нашего фильма были тщательно спроектированы для просмотра в кинотеатрах». Вильнёв сравнил просмотр фильма по телевизору с попыткой использовать скоростной катер в ванне и выразил опасения, что выпуск на стриминге убьет потенциал картины в прокате, а значит, и жизнеспособность предложенного сиквела «Дюна: Часть вторая» (2024). Однако Warner Bros. в итоге сдержала обещание: сиквел получит зеленый свет, если фильм будет успешным, в том числе по количеству просмотров на HBO Max.
Дени Вильнёв ранее снял «Бегущий по лезвию 2049» (2017) для продюсера сэра Ридли Скотта. Этот фильм был сиквелом «Бегущего по лезвию» (1982) Скотта. В начале 1980-х Скотт планировал экранизировать «Дюну», но внезапная смерть брата и долгая предпроизводственная подготовка заставили его вместо этого взяться за «Бегущего по лезвию». Предыдущий фильм Скотта «Чужой» (1979) был написан Дэном О'Бэнноном, а его дизайн разработали Х. Р. Гигер, Крис Фосс, Жан «Мёбиус» Жиро и Рон Кобб — все они познакомились в начале 1970-х, работая над неудавшейся экранизацией «Дюны» Алехандро Ходоровски, и перенесли многие свои дизайнерские наработки из того проекта в «Чужого».
В «Дюне» (1984) все Харконнены были рыжеволосыми. В этом фильме они все лысые.
Это третья экранизация одноименного эпического научно-фантастического романа Фрэнка Герберта — после «Дюны» (1984) Дэвида Линча и мини-сериала «Дюна» (2000) от SyFy. Ранняя попытка режиссера Алехандро Ходоровски в начале 1970-х не осуществилась из-за непомерных затрат.
Фильм позволяет себе вольность, делая стиллсьюты темного цвета. Благодаря этому актеры гораздо лучше видны камере, тогда как в книге костюмы были такого цвета, который облегчал маскировку.
Продюсеры хотели, чтобы роль принцессы Ирулан сыграла Эмма Робертс, но актриса отказалась из-за плотного графика. В итоге персонажа прописали так, чтобы представить его в «Дюне: Часть вторая» (2024).
(примерно на 55-й минуте) Примерно на 55-й минуте постановщик трюков фильма, разработавший различные боевые стили, показанные в картине, появляется в эпизодической роли, когда Дункан Айдахо (Джейсон Момоа) передает Полу (Тимоти Шаламе) компас Арракиса. Юань повторяет свою роль в «Дюне: Часть вторая» (2024).
В видении Пола о Джессике ее татуировка — это Литания против страха на языке фременов.
Дональд Моуэт поначалу рассматривал возможность создания специальных линз для голубоглазых персонажей-фременов. Однако супервайзер визуальных эффектов Пол Ламберт и отдел визуальных эффектов в итоге добавили знаменитые голубые глаза фременов цифровым способом на постпродакшене. Моуэт объяснял: «Сначала мы сделали пару практических линз для Зендеи, а потом я подумал: „Кого я обманываю? Мы на Ближнем Востоке! Песчаные бури, жара и пыль. Это будет катастрофа!“»
Для первого трейлера Ханс Циммер собрал хор из 32 человек через FaceTime, чтобы исполнить песню Pink Floyd «Eclipse» (это происходило в разгар пандемии Covid-19), причем Циммер дирижировал из дома.
Из-за графика у гримерного отдела не было возможности заранее провести тест грима для персонажа-фременки Чани в исполнении Зендеи, поэтому Дональд Моуэт и его команда разработали ее образ накануне съемок. «Все было просто и тонко, но над этим все равно пришлось подумать — ну знаете, маленькие татуировки и все такое».
Джош Бролин и Дэйв Батиста ранее вместе снимались в «Мстителях: Финал» (2019). В том же фильме появился Уильям Хёрт, сыгравший Лето в «Дюне» (2000).
В первом полном трейлере фильма звучит версия песни Pink Floyd «Eclipse» в исполнении композитора Ханса Циммера. Это отсылка к предложенной режиссером Алехандро Ходоровски экранизации «Дюны» в 1970-х, для которой он хотел, чтобы группа написала музыку. Ходоровски не впечатлился этой данью уважения и назвал кадры из трейлера «предсказуемыми».
Дени Вильнёв признался, что экранизация «Дюны» была его мечтой на протяжении всей жизни. О своем интересе к проекту он заявил в сентябре 2016 года: «Давняя мечта — адаптировать „Дюну“, но получение прав — долгий процесс, и я не думаю, что у меня получится». Вильнёв говорил, что не чувствовал себя готовым снимать фильм по «Дюне», пока не завершил такие проекты, как «Прибытие» (2016) и «Бегущий по лезвию 2049» (2017), и что с его опытом в научной фантастике «„Дюна“ — это мой мир». Брайан Герберт, сын Фрэнка Герберта и автор последующих книг серии «Дюна», подтвердил в феврале 2017 года, что Вильнёв будет режиссёром проекта.
В 2016 году компания Legendary Entertainment приобрела права на роман.
Ханс Циммер подбирал слова для вокальных партий саундтрека, руководствуясь тем, насколько хорошо они поются, а не их значением. Он говорил: «Профессор лингвистики, наверное, в тихом ужасе от того, что я сделал. Но суть не в понимании слов, а в том, что кто-то сообщает тебе нечто важное».
В отличие от персонажей с обилием протезов, для Пола и леди Джессики из дома Атрейдесов, которых играют Тимоти Шаламе и Ребекка Фергюсон, Дональд Моуэт сохранил чистый и отточенный дизайн. «С Тимми и Ребеккой макияж и прически тонкие. Они развиваются, но в них гораздо больше нюансов, потому что они работают каждый день. Поэтому преемственность их макияжа и причесок так важна».
Во время встречи с представителями великих домов одинаковый узор можно заметить на платье леди Джессики, на платье Преподобной Матери и на восковой печати, используемой Бене Гессерит.
Изначально оператором-постановщиком должен был стать сэр Роджер Дикинс, столь успешно работавший с Дени Вильнёвом над его предыдущим фильмом «Бегущий по лезвию 2049» (2017). Из-за сложностей с графиком Дикинс оказался недоступен, и бразды правления взял Грег Фрейзер. И Дикинс, и Фрейзер получили «Оскар» за лучшую операторскую работу за свои труды в этих последовательных проектах Вильнёва.
Шлемы солдат Харконненов были созданы по образу голов насекомых.
Образ матадора подкрепляется скульптурой «Коррида (Матадор)» (созданной Люком Массасси), которая находится в доме Атрейдесов на Каладане, родной планете дома Атрейдесов, и появляется в фильме дважды. Скульптура символизирует постоянную борьбу между домами Харконнен и Атрейдес за планету Арракис и ее пряность: бык — это дом Харконнен, матадор — дом Атрейдес, а плащ олицетворяет планету Арракис, известную как Дюна.
У персонажа Стилгара в исполнении Хавьера Бардема видны очень тонкие и естественные шрамы вдоль скул, говорящие о бурном прошлом. Это изящная идея, которую Дональд Моуэт с удовольствием воплотил вместе с Бардемом. «Для него это новый макияж. У него такого никогда не было, и я получил огромное удовольствие от работы с ним. Это был фантастический опыт. Он превосходный актер и по-настоящему хороший человек».
Для фильма было создано более двух тысяч визуальных эффектов. При их создании использовался метод хромакея, который супервайзер по визуальным эффектам Пол Ламберт назвал «песчаным экраном»: вместо зеленых фонов команда визуальных эффектов использовала коричневые, совпадающие с фоновыми кадрами пустыни. В результате кадры выглядят естественнее, чем при использовании других хромакеев. Песчаные черви были созданы с помощью компьютерной графики; их оригинальный дизайн Ламберт считал «доисторическим», вдохновленный китами с пастью, полной китового уса, и повторяющий подводные движения китов. Хотя рассматривалось использование управляемых взрывов для съемки движения песчаных червей, вырывающихся на поверхность пустыни, это было бы непрактично на Ближнем Востоке, поэтому вместо этого применили программу Houdini, чтобы песок имитировал движение воды. Вильнёв не хотел, чтобы звук, связанный с этими спецэффектами, звучал как студийная запись, и звукорежиссеры Марк А. Манджини и Тео Грин использовали подход «фальшивого документального реализма», записывая естественные звуки и обрабатывая их для фильма, например, записывая звуки движущихся песков в Долине Смерти с помощью гидрофонов.
Голос в фильмокнигах Пола об Арракисе принадлежит монтажеру фильма.
Ещё на этапе препродакшена отдел спецэффектов создал город Арракин в виде детализированной трёхмерной компьютерной модели. Это позволило режиссёру Дени Вильнёву совершать виртуальные прогулки по городу с помощью планшета и решать, какие кадры с ним ему нужны.
Продюсер Таня Лапуант назвала святилище Брион в Альтиволе (Италия) главным источником вдохновения для архитектуры Каладана. Оно также послужило местом съемок храма принцессы Ирулан в «Дюне: Часть Вторая» (2024).
Маленькая книга, которую иногда просматривает Гурни Халлек (впервые появляется примерно на 34-й минуте), почти наверняка представляет собой «Оранжевую католическую библию» — главный религиозный текст Империи. Это сплав великих древних верований Земли, по-видимому, с упором на исламские корни.
Сцены на океанической планете Каландан снимали в Стадландете, Норвегия. Большую часть пустынных сцен на планете Арракис снимали на Ближнем Востоке — в Иордании и Абу-Даби. Режиссёр Дени Вильнёв ранее снимал часть «Пожаров» (2010) в Иордании и всегда чувствовал, что её пустынные пейзажи и поразительные скальные образования идеально подойдут для изображения чужого мира Арракиса, если ему когда-нибудь представится шанс сделать адаптацию «Дюны».
Хотя в фильме об этом не упоминается, Великие Дома изначально происходят с Земли, что объясняет использование латинских терминов (таких как «Bene Gesserit», означающее «хорошо сделано», и имя Гай), голландского слова «Landsraad» и голландской фамилии «De Vries». Хотя они живут на планете Каландан, род Атрейдесов уходит корнями в Грецию на Земле, где минойская цивилизация была тесно связана с быком-существом Минотавром. Это может объяснять использование Атрейдесами образа быка и намёк на то, что дед Пола погиб на корриде. В расширенной вселенной древний предок Атрейдесов проследил свою родословную до греческого царя Атрея, персонажа, упоминаемого в греческой «Илиаде». Он взял фамилию «Атрейдес», что буквально означает «сын Атрея».
Дэвид Линч, режиссёр предыдущей «Дюны» (1984), заявил, что у него «ноль интереса» к новому фильму. Он отметил, что его претензии не связаны с режиссёром Дени Вильнёвом, а вызваны его собственными болезненными воспоминаниями о создании версии 1984 года: «Потому что это была душевная боль для меня. Это был провал, и у меня не было права окончательного монтажа. Я рассказывал эту историю миллиард раз. Это не тот фильм, который я хотел снять. Мне очень нравятся некоторые его части — но для меня это был полный провал».
Партитуру записал Ханс Циммер во время локдауна из-за COVID-19. Команда Циммера превратила его гостиную в студию рядом с комнатой его дочери. Он вспоминает: «Она всем расскажет, что страдает от посттравматического стресса из-за волынки, потому что 5:30 утра, а я всё ещё грохочу, и весь дом трясётся».
Песок — это не только CGI. Дени Вильнёв настаивал на реальных текстурах пустыни, практической пыли, ветровых машинах, а затем накладывал сверху визуальные эффекты.
Дэйв Батиста играет Глоссу Раббана Харконнена, племянника барона, также известного как «Зверь». Для Зверя Моуэт выбрал старомодный театральный рисованный грим. Единственными использованными протезами были накладки на брови от Роланда Бланкафлора из RBFX Studio. Моуэт объясняет: «Это был классический грим. Мне пришлось замаскировать татуировки на его руках и шее, а затем нанести базовый грим. Я использовал три или четыре цвета очень традиционного жирного грима. Он [Батиста] появился очень поздно, и я сделал один тест, и Дени Вильнёву он вроде бы очень понравился. Дэйв стал одним из наших любимчиков, честно говоря. Он снимался всего шесть или семь дней, но мне очень нравилось работать с Дэйвом; это был мой второй или третий раз работы с ним». В конечном итоге Моуэт вышел далеко за рамки простого придания персонажам-Харконненам бледности. Он приблизил концепцию грима к созданию разных видов. «Ты должен быть рассказчиком. Иногда ты возвращаешься к тому, как это было раньше, когда у тебя есть пара мелков, коробка грима и пара палочек, так что ты должен научиться ими пользоваться. У тебя не всегда есть привилегия работать над чем-то, где есть деньги и фотошоп, и у тебя много ресурсов. Именно так мне очень нравится работать».
Летательный аппарат, который Дункан Айдахо заводит в ангар на Каландане (примерно на 10-й минуте), имеет довольно асимметричную форму: его правая сторона выступает гораздо дальше левой, напоминая очень перекошенный бумеранг.
(примерно на 49-й минуте) Примерно на 49-й минуте Гурни Халлек (Джош Бролин) отвечает на сообщение о огромных прибылях Харконненов цитатой: «И я буду сосать изобилие морей и сокровища, скрытые в песке». Это прямая цитата старейшины Уильяма Брюстера (1566-1644), пассажира «Мэйфлауэра» и лидера Плимутской колонии, когда он возблагодарил Господа за угощение соседа моллюсками во время голода. В своём третьем романе «Дюны» Фрэнк Герберт использует искажённую, но узнаваемую версию стиха Брюстера. На борту «Мэйфлауэра» Брюстер, вероятно, знал другого из пилигримов, Джона Олдена — прапрапрапрапрапрапрапрапрапрадеда Бролина. (11-го прадеда)
Когда барон Харконнен говорит: «Император — ревнивый человек; опасный, ревнивый человек», он льёт воду на свою лысую голову. Это прямая отсылка к кадру из «Апокалипсиса сегодня» (1979), в котором Марлон Брандо делает то же самое.
По словам Дени Вильнёва, большинство (но не все) главных актёров были его первым выбором. Зендая в конечном итоге получила роль Чани по результатам прослушиваний, после того как было признано, что у неё лучшая химия персонажа с Тимоти Шаламе. Чан Чэнь получил роль доктора Юэ случайно после встречи с Вильнёвом на Каннском кинофестивале 2018 года. Джош Бролин в итоге получил роль Гурни после того, как генеральный директор Legendary Pictures Томас Тулл предложил ему встретиться с Вильнёвом, представляя компании свой собственный проект. По словам координатора боёв Роджера Юаня, дочь Бролина только что родилась, когда он приехал к Юаню тренироваться для своих боевых сцен в фильме, и он почти выбыл из фильма: «Он был так близок к тому, чтобы отправить Дени письмо: „Я не могу сниматься в этом фильме, я не могу, не могу!“ [смеётся]». К счастью, Бролин проявил настойчивость, и Юань похвалил его за перфекционизм.
Планы Дени Вильнёва относительно «Дюны» (2021) довольно амбициозны: он надеется сделать её теми «Звёздными войнами», которых он никогда не видел. В интервью он объяснил, что большинство основных идей «Звёздных войн: Эпизод IV — Новая надежда» (1977) взяты из «Дюны», поэтому взяться за этот проект будет вызовом. Вильнёв даже сказал: «В каком-то смысле это „Звёздные войны“ для взрослых». Оскар Айзек, играющий в фильме герцога Лето Атрейдеса, играл По Дэмерона в «Звёздных войнах: Эпизод VII — Пробуждение силы» (2015), «Звёздных войнах: Эпизод VIII — Последние джедаи» (2017) и «Звёздных войнах: Эпизод IX — Скайуокер. Восход» (2019), а также озвучил По в «Звёздных войнах: Сопротивление» (2018).
Кайл Маклахлен, сыгравший Пола в «Дюне» (1984), очень поддерживал выбор Тимоти Шаламе на роль Пола Атрейдеса. Он также сказал, что был бы рад появиться в камео в сиквеле.
В предыдущем фильме Дени Вильнёва «Бегущий по лезвию 2049» (2017) тоже было камео Шон Янг, сыгравшей Чани в «Дюне» Дэвида Линча (1984).
Постановщик боёв Роджер Юань построил боевой стиль дома Атрейдесов на филиппинских боевых искусствах кали и эскрима; поскольку их мечи короче, Атрейдесы применяют точные техники, рассчитанные именно на их оружие. Чтобы дом Харконненов выглядел варварским, Юань взял за основу древние монгольские боевые стили эпохи Чингисхана — звериные и садистские, с движениями эффективными, но не слишком точными и не стилизованными. По словам Юаня, сардаукары в этой экранизации вдохновлены двумя воинскими культурами: самураями феодальной Японии и стражей ульфхеднаров (викингов-берсерков) норвежского короля Харальда Прекрасноволосого; от самураев у сардаукаров боевой стиль и статус элитной военной касты, а от ульфхеднаров — фанатичный воинский культ с кровавыми жертвоприношениями и кровавым помазанием перед битвой.
Дени Вильнёв имеет биологическое образование: он изучал естественные науки в колледже Труа-Ривьер в Квебеке, и ему хотелось сделать песчаных червей «как можно более реалистичными». По данным Variety, «он и художник-постановщик Патрис Верметт изучили разные виды животных, чтобы понять, как кожа червей выдерживает суровую пустынную среду».
Волынщика, играющего церемониальную мелодию при прибытии Атрейдесов на Арракис, сыграл Ханс Циммер — композитор фильма и большой поклонник романа. Правда, первый звук волынки в этой сцене на самом деле извлекает Гутри Гован, англо-шотландский музыкант, гастролирующий с Циммером на его концертах: он имитировал волынку на гитаре.
Проект анонсировали как «Дюна», и все постеры, трейлеры и кадры были подписаны «Дюна». То, что на самом деле это заранее задуманная первая часть, раскрылось только на премьере, когда зрители увидели в фильме заголовок «Дюна Part One».
О новой экранизации продюсер «Дюны» (1984) Раффаэлла Де Лаурентиис сказала: «Такую книгу в двухчасовой фильм ну никак не уместить. Умно они поступили с этой новой версией — сделали два фильма». Её сопродюсер и отец Дино Де Лаурентиис тоже признал, что не стоило уступать студии и сокращать версию 1984 года до двух часов: оригинальная 3-часовая версия Дэвида Линча была «фантастической», но после вырезания часа «это был уже не тот фильм. Мы уничтожили [его на монтаже]».
В интервью журналу Empire режиссёр Дени Вильнёв рассказал о годичной работе над дизайном огромных песчаных червей — самых знаковых существ саги «Дюна»: «Мы обсуждали каждую мелочь, которая сделала бы такое чудовище возможным: от текстуры кожи до того, как открывается пасть, и до системы питания в песке. Год работы ушёл на дизайн и поиск идеальной формы, достаточно доисторической на вид». Звукорежиссёры придумали для существ особые звуки — например, дребезжание, когда червь замирает, решив, что это китовый ус в пасти задевает сам себя. В какой-то момент червь издаёт глубокий утробный гул, который сочли «языком песчаных червей» и причиной, по которой существа так яростно реагируют на механические колотушки.
Персонаж Лиет Кейнс, которую сыграла Шэрон Дункан-Брюстер, в книгах — мужчина, а в фильме сменил пол. Ранее его играли Макс фон Сюдов в «Дюне» (1984) и Карел Добрый (в роли доктора Пардота Кейнса/Лиета) в мини-сериале «Дюна» (2000).
С самого начала Дональд Моуэт и режиссёр Дени Вильнёв понимали, что воплотить образ барона Харконнена будет непросто: барон — антагонист истории и правитель дома Харконненов. Вильнёв начал разговор с описания своей идеи «бледной алопеции» для дизайна. Моуэт настаивал на том, чтобы добиться этого вида с помощью практического грима и протезов. «Я думал о Марлоне Брандо в „Острове доктора Моро“ (1996). Что-то эксцентричное и чрезмерное. Он [Вильнёв] действительно откликнулся на это». После первоначальных обсуждений концепции и дизайна с Вильнёвом Моуэт точно знал, кого привлечь к работе над бароном. «Я обратился к своим старым друзьям, Лове Ларсону и Еве фон Бар, потому что мы познакомились на съёмках фильма со Стелланом Скарсгардом в Швеции несколько лет назад». Обсуждая размеры барона, Моуэт и Ларсон сначала считали, что меньше — значит лучше. Но кинематографисты продолжали возвращаться к ним с просьбой сделать персонажа крупнее. В конце концов они поняли, что придётся создать нечто вроде толстого костюма. Следующий вопрос был таким: «Это будет костюмный толстый костюм или гримёрный?» Моуэт сказал: «Наши художники по костюмам, Жаклин Уэст и Боб Морган, полагали, что он [барон Харконнен], вероятно, будет без одежды. Так что мы знали, что это скорее в компетенции гримёрного отдела. Я подумал: давайте посмотрим, как Лове и его мастерская вылепят и изготовят костюм в Швеции. Тогда мы сможем следить и еженедельно получать отчёт о ходе работы, пока готовимся и снимаем фильм». Моуэт дал Лове Ларсону, Еве фон Бар и их команде 16 недель на подготовку. «Это была огромная работа — лепка, детализация и один гримёрный тест». В съёмочные дни пять человек наносили протезы и костюм. Время нанесения составляло около 4 часов, когда Стеллан Скарсгард был одет, и 6 часов, когда персонаж был обнажён. «Для лица есть семь силиконовых деталей в дополнение к лыжной шапочке и накладкам на брови. Всё интегрировано, и их работа сенсационна», — объяснил Моуэт. Стеллан Скарсгард обожал каждую часть процесса, и Моуэт высоко отозвался о его энтузиазме: «Стеллан действительно увлечён гримом. Он снимался во множестве невероятных фильмов с великими гримёрами, стилистами по волосам и дизайнерами. У него отличный глаз, и он очень воодушевлён. Он из тех парней, кому, когда я назначил слепок на один день, я сказал: „Знаешь, это займёт 7 или 8 часов“. Стеллан не захотел бы прерываться на обед. Мы знаем других людей, которым каждые 20 минут нужно быть на телефоне или иметь личное время. Он очень предан и чрезвычайно воодушевлён». Некоторые более сложные сцены включали погружение Скарсгарда в ванну с чёрной грязной жидкостью, которая, по словам Вильнёва, должна была быть «целебной грязевой ванной». Моуэт обнаружил, что маслянистость грязевой субстанции на площадке ослабляла протезы. «Это стало немного сложнее из-за плавучести костюмов. Команда Ларсона и Бар провела целые субботу и воскресенье, перенастраивая всё, чтобы удержать его под маслом. И это единственный раз, когда мы использовали дублёра вместо Стеллана ради безопасности, потому что его действительно тянет».
Персонаж Оскара Айзека (герцог Лето) говорит своему сыну и наследнику Полу, что сам говорил отцу, что не хочет кольца Атрейдесов и связанной с ним ответственности. «Я хотел быть пилотом». Айзек играл пилота По Дамерона в финальной трилогии «Звёздных войн».
В интервью BuzzFeed Дженна Ортега рассказала, что пробовалась на роль: «Кажется, я проходила прослушивание для „Дюны“, когда мне было около 15». Она добавила, что является большой поклонницей франшизы, и это было «действительно волнительно», потому что Дени Вильнёв — «один из моих любимых режиссёров». Ортега призналась, что хотя на тот момент никаких подробностей не было, она почти уверена, что они с Зендаей претендовали на одну и ту же роль. «Думаю, это была Чани. Думаю, роль Зендаи, но они этого не говорили. Всё было очень секретно», — сказала она.
Как только Тимоти Шаламе узнал, что Дени Вильнёв участвует в ремейке, он настроил оповещения Google, чтобы подключиться как можно раньше.
(около 23 минут) Примерно на 23-й минуте Пол Атрейдес и доктор Юэ (Тимоти Шаламе и Чан Чэнь) ведут тихий разговор на загадочном языке перед встречей Пола с Преподобной Матерью Мохиам. Этот язык — на самом деле мандаринский китайский. В романах Фрэнка Герберта о «Дюне» упоминается или подразумевается очень мало древних земных языков, и китайский не входит в их число, за исключением имени Юэ. Идея заставить Шаламе говорить на мандаринском (с наставничеством Чэня, уроженца Тайваня) принадлежала режиссёру Дени Вильнёву, чтобы показать широкую многоязычность Пола. Позже Чэнь отметил «идеальное произношение» Шаламе в этой сцене.
Дополнительная вокалистка в музыкальной партитуре — Лиза Джеррард, наиболее известная как участница австралийского дуэта Dead Can Dance и по более раннему сотрудничеству с композитором «Дюны» Хансом Циммером над «Гладиатором» (2000). Она записала свою партию в шкафу во время карантина из-за COVID-19. Циммер вспоминает присланную ею фотографию с записью. Ему понравилась ирония: «звук, который должен был разноситься по пустыне и отражаться от гор, был записан в шкафу в Бруклине».
Дени Вильнёв подтвердил в статье Vanity Fair, что его экранизация «Дюны» будет разделена на два фильма, чтобы оригинальная история была «сохранена и не разрезана на миллион кусков». Однако, вопреки распространённой практике снимать несколько частей подряд, был одобрен и произведён только первый фильм (который примерно охватывает первую половину исходного романа), с опциональным сиквелом в зависимости от успеха первого фильма. Сиквел был одобрен во вторник после премьеры фильма. По словам художника-постановщика Патриса Верметта, изначально фильм должен был заканчиваться позже по сюжету, но во время предпроизводства эти финальные сцены были перенесены в сиквел, а значит, часть подготовки к «Дюне: Часть вторая» (2024) уже была проделана.
О кастинге Тимоти Шаламе на роль Пола Атрейдеса Дени Вильнёв сказал: «Я искал кого-то с глубоким умом в глазах, с аристократической харизмой. Я хотел, чтобы человек выглядел как старая душа».
Ещё одна связь с неудавшейся версией Алехандро Ходоровски — появление Шарлотты Рэмплинг. Ходоровски хотел, чтобы она сыграла леди Джессику Атрейдес, но ей не понравился его сценарий; она возражала прежде всего против одной предложенной сцены с участием тысяч статистов, одновременно справляющих нужду. В этой версии она появляется в роли Преподобной Матери Бене Гессерит Гайус Хелен Мохиам.
В песнопениях армии Сардаукаров используется своеобразная вокальная техника под названием «горловое пение» или «обертонное пение». Её применение засвидетельствовано в традициях по всему миру (наиболее известные примеры — монгольская, тибетская и североевропейская традиции). В Средиземноморье одним из самых известных стилей пения, использующих её, является «канту а тенор», уникальный для региона Барбаджа на Сардинии.
На Letterboxd значок глаза, обозначающий, что пользователь посмотрел фильм, обычно зелёный. Для этой картины глаз синий — в цвет фременов.
Это был первый раз, когда Дени Вильнёв выступил продюсером одного из своих фильмов.
Оператор Грег Фрейзер рассказал, что хотя изначально фильм снимался цифровой камерой ARRI Alexa LF, режиссёр Дени Вильнёв перенёс изображение на 35-мм плёнку, а затем отсканировал плёнку обратно в цифровой формат.
Костюмы в фильме основаны на «Дюне» (1984): солдаты Харконненов носят громоздкую зелёную броню, рабочие Атрейдесов — зелёную униформу с высокими воротниками и кепи, а Сардаукары — полные скафандры (тогда как в книге они носили обычную военную форму и шлемы).

Факты со спойлерами

Показать спойлер
Туфир Хават (Стивен Маккинли Хендерсон) в последний раз упоминается во время атаки Харконненов на Арракин, но больше не появляется, и его судьба остаётся открытой в конце фильма. В романе Хавата захватывают живым во время рейда Харконненов на силы Атрейдесов, а затем вынуждают служить ментатом у Харконненов. Однако, узнав, что он невольно помогал Харконненам сражаться с Полом Атрейдесом, он кончает с собой. Похожие планы были и для этого персонажа в данной экранизации, поэтому режиссёр Дени Вильнёв намеренно сделал роль Маккинли Хендерсона в этом фильме небольшой, так как Хават должен был стать более заметным в «Дюне: Часть вторая» (2024). Однако, к большому сожалению Вильнёва, вся игра Хендерсона во второй части в итоге оказалась на полу монтажной, когда режиссёр решил сосредоточиться на других сюжетных линиях, и роль Хавата начала казаться лишней. Поскольку на экране нет явного разрешения его судьбы, подразумевается, что Хават погиб во время атаки Харконненов.
Показать спойлер
Изначально сценарий предполагал, что фильм продолжится ещё некоторое время после того, как Пол и Джессика Атрейдес присоединятся к фременам, и они помогут фременам устроить засаду на патруль Харконненов. Однако в постпродакшене было решено перенести эти сцены в сиквел «Дюна: Часть вторая» (2024).
Показать спойлер
Маркетинг фильма скрывал тот факт, что картина заканчивается на клиффхэнгере и охватывает лишь одну часть книги, по которой она поставлена. Даже полное название «Дюна» не раскрывалось до начальных титров.
Показать спойлер
Французско-исландский актёр Тоумас Лемаркис заметно фигурирует в концепт-арте как солдат Харконненов. У Лемаркиса есть заболевание, известное как универсальная алопеция, из-за которого он полностью лишён волос — черта, присущая всем жителям Гьеди Прайм в этой адаптации. Дора Каполнаи-Шваб и Жоэль, играющие слуг барона, имеют то же заболевание. Лемаркис снимался в предыдущем фильме Дени Вильнёва «Бегущий по лезвию 2049» (2017), но не в этом. Из-за этого некоторые фанаты предполагали, что Лемаркис сыграет персонажа Фейд-Рауту Харконнена в возможном сиквеле. Однако это оказалось неправдой, когда сиквел был запущен в производство, и на роль был утверждён Остин Батлер.
Показать спойлер
«Ментаты», включая Туфира Хавата (Стивен Маккинли Хендерсон) у Атрейдесов и Питера де Вриса (Дэвид Дастмалчян) у Харконненов, — это по сути «люди-суперкомпьютеры», которых можно узнать по чёрной метке на нижней губе. Во вселенной «Дюны» автора Фрэнка Герберта все передовые технологии были запрещены более чем за 10 000 лет до событий фильма, после того как тиранические «мыслящие машины» (сложные компьютеры и искусственный интеллект) почти 900 лет господствовали и порабощали человечество, пока люди не победили их за столетие в событии, называемом «Батлерианский джихад». После этого такие машины были объявлены вне закона в Империи особым предписанием («Не создай машину по образу человеческого разума»), и разрешались только простые логические схемы, датчики, робототехника и устройства хранения и отображения данных, основанные на новых принципах. Это объясняет обилие низких технологий в фильме, таких как «обычные» прожекторы для обороны, а также старомодные аналоговые дисплеи; все сложные задачи выполняют ментаты, и только Навигаторы Космической гильдии, усиленные пряностью, обладают сложными знаниями, позволяющими осуществлять космические путешествия. Другие примеры включают кажущуюся невероятной неудачу передового лучевого оружия (или «лазгана») при попадании в орнитоптер Дункана Айдахо или неспособность Пола пролететь на своём орнитоптере сквозь бурю (примерно на 1 ч 26 мин); это объясняется отсутствием передовых систем наведения и навигации. Первая сцена также может быть отсылкой к тому, что попадание лазера в энергетический щит может вызвать спонтанную субатомную реакцию, которая часто уничтожает и цель, и лазган (а значит, и его пользователя). Поэтому лазганы лучше подходят для разбрасывания обломков в низколетящие аппараты.