ایلین: پردے کے پیچھے کے 374 دلچسپ حقائق
پرومیتھیس (2012) جیسی فلموں کی ریلیز سے پہلے بہت سے مداحوں کو یا تو اس بات کا یقین نہیں تھا کہ ایلین کی دنیا میں ایف ٹی ایل ٹیکنالوجی موجود ہے یا کم از کم اس بات کا نہیں کہ نوسٹرومو جیسے جہاز کتنی تیزی سے سفر کر سکتے ہیں، جس کی بنیادی وجہ ہائپرسلیپ اسٹیسس کا استعمال تھا۔ پرومیتھیس میں بتایا گیا کہ ویلینڈ کارپ نے 2034 میں پہلا ایف ٹی ایل کے قابل جہاز بنایا، ہیلیاڈیز کلاس جے سائنٹیفک ایکسپلوریٹری وسیل، اور یو ایس سی ایس ایس پرومیتھیس اسی کلاس کا دوسرا جہاز تھا۔ تاہم جو لوگ غور سے دیکھیں ان کے لیے صرف اسی فلم میں بہت سے سراغ موجود ہیں جو نہ صرف یہ ثابت کرتے ہیں کہ یو ایس سی ایس ایس نوسٹرومو جیسے جہازوں میں ایف ٹی ایل ڈرائیو ہے بلکہ یہ بھی بتاتے ہیں کہ وہ کتنی تیزی سے سفر کر سکتا ہے۔ ایک بات تو یہ ہے کہ وہ ایک انسانی عمر میں ستاروں کے نظاموں کے درمیان سفر کر سکتے ہیں، جو کسی نہ کسی قسم کی ایف ٹی ایل ڈرائیو کا ثبوت ہے، اور رپلے اپنی بیٹی امانڈا سے وعدہ کرتی ہے کہ وہ اس کی اگلی سالگرہ تک گھر واپس آ جائیں گے۔ لیکن مزید خاص طور پر، نوسٹرومو کے ایل وی-426 سے نکلنے کے بعد، جس کے بارے میں لیمبرٹ نے کہا تھا کہ یہ زیٹا ریٹیکیولی نظام میں ہے، وہ کہتی ہے کہ انہیں زمین تک پہنچنے میں مزید چھ ماہ لگیں گے۔ زیٹا ریٹیکیولی ایک حقیقی دو ستاروں کا نظام ہے جو زمین سے 39.16 نوری سال کے فاصلے پر ہے، اور نوسٹرومو کا چھ ماہ میں 39 نوری سال کا سفر طے کرنا جہاز کی رفتار تقریباً روشنی کی 80 گنا بناتا ہے۔ محض موازنے کے لیے، "اسٹار ٹریک" کی دنیا میں روشنی کی 80 گنا رفتار وارپ اسپیڈ فیکٹر چارٹ پر کافی سست ہے، تقریباً وارپ 3.5 کے قریب؛ اسٹار ٹریک: دی نیکسٹ جنیریشن (1987) میں انٹرپرائز-ڈی کی زیادہ سے زیادہ رفتار کی بالائی حد وارپ 9.6 تھی جو روشنی کی تقریباً 1,900 گنا ہے۔ 80c "اسٹار وارز" کی دنیا کے ہائپر ڈرائیو کے مقابلے میں بھی انتہائی سست ہے، ہائپر اسپیس میں جہاز ایک ماہ سے کچھ زیادہ عرصے میں پوری کہکشاں کا سفر کر سکتے تھے، جس کے لیے روشنی کی تقریباً 1,000,000 گنا رفتار درکار ہوگی۔ تو "ایلین" کی دنیا کا ایف ٹی ایل ڈرائیو ہونے کے باوجود ہائپرسلیپ اسٹیسس استعمال کرنا بامعنی ہے۔
یہ امریکن فلم انسٹیٹیوٹ کی 2005 کی اس فہرست میں شامل تھی جس میں AFI's 100 Years of Film Scores کے لیے نامزد 250 فلمیں تھیں۔
اگرچہ اس فلم کو برطانیہ میں "18" سرٹیفکیٹ اور نیوزی لینڈ میں "R16" ریٹنگ دی گئی تھی، آسٹریلیا میں اسے "M" ریٹنگ دی گئی۔
اسٹوڈیو نے ابتدا میں ہدایت کاری کی ذمہ داری پروڈیوسر والٹر ہل کو پیش کی، جنہوں نے دیگر فلمی منصوبوں کے ساتھ شیڈولنگ کے تضاد کی وجہ سے یہ کردار قبول کرنے سے انکار کر دیا۔ اس کے بعد پروڈکشن کمپنی برانڈی وائن پروڈکشنز نے سر رڈلی اسکاٹ کا پیچھا ان کی پہلی فیچر فلم The Duellists (1977) کے بصری انداز کی بنیاد پر کیا۔ اسکاٹ نے نظرثانی شدہ اسکرین پلے کا مسودہ پڑھنے کے چوبیس گھنٹے کے اندر یہ کام قبول کر لیا۔
ایلین کواڈرولوجی باکس سیٹ (پہلی چار فلمیں) کے بلو رے ایڈیشن میں ایک غیر معمولی خصوصیت ہے: جب آپ اپنے پلیئر سے بلو رے نکالتے ہیں تو ٹی وی اسکرین پر "ویلینڈ-یوتانی: بلڈنگ بیٹر ورلڈز" کا اشتہار رہ جاتا ہے۔ (جب آپ کوئی دوسری ڈسک ڈالتے یا نکالتے ہیں تو اسکرین معمول پر آ جاتی ہے)۔ اشتہار ہر فلم کے لیے مختلف رنگوں میں ہوتے ہیں۔
سگورنی ویور آخری اداکارہ تھیں جنہیں کاسٹ کیا گیا۔ ان کے آڈیشن کا کچھ حصہ فلم کے سیٹوں پر فلمایا گیا جو اس وقت تعمیر کے مراحل میں تھے۔ ٹریفک کی وجہ سے انہیں اپنے آڈیشن کے لیے دوڑ کر جانا پڑا، اور ان کا سرخ چہرہ دیکھ کر بنانے والوں کو یقین ہو گیا کہ وہ رپلے کے لیے اچھی امیدوار ثابت ہوں گی۔
ایڈرین بڈل اس فلم میں ڈائریکٹر آف فوٹوگرافی (ڈی او پی) ڈیرک وین لنٹ کے لیے فرسٹ اسسٹنٹ کیمرہ مین (فوکس پلر) تھے۔ چھ سال بعد، جب جیمز کیمرون کا ایلینز (1986) پر سنیماٹوگرافر ڈک بش سے اختلاف ہو گیا اور انہیں نکال دیا، تو انہوں نے وین لنٹ کی سفارش پر بڈل کو (جنہوں نے اس سے پہلے کوئی فیچر فلم نہیں فلمائی تھی) ڈی او پی کے طور پر لے لیا۔
جیری گولڈ اسمتھ ان تبدیلیوں سے سب سے زیادہ ناراض تھے جو سر رڈلی اسکاٹ اور ایڈیٹر ٹیری رالنگز نے ان کے اسکور پر کیں۔ اسکاٹ کو لگا کہ گولڈ اسمتھ کی اسکور کی پہلی کوشش بہت زیادہ رنگین تھی اور اسے کچھ زیادہ ہی سادہ ہونے کی ضرورت ہے۔ گولڈ اسمتھ نے پھر دوسری کوشش کی (جسے انہوں نے "عجیب و غریب، [..] جسے سب نے پسند کیا" کہا)، لیکن یہ جان کر حیران رہ گئے کہ ان کے نظرثانی شدہ اسکور کو دوبارہ ایڈٹ کیا گیا اور کئی مناظر میں دوبارہ اسکور بھی کیا گیا۔ یہاں تک کہ رالنگز نے کچھ جگہوں پر اسے ہٹا دیا، جنہوں نے گولڈ اسمتھ کے فریڈ (1962) کے لیے پہلے کے اسکور کے حصے ڈال دیے، اور ان کے اینڈ کریڈٹس کی موسیقی کی جگہ ہاورڈ ہینسن کی "سمفنی نمبر 2" لگا دی۔ رالنگز نے ابتدا میں انہیں صرف عارضی گائیڈ ٹریکس کے طور پر استعمال کیا تھا، لیکن آخر میں وہ اور اسکاٹ دونوں انہیں گولڈ اسمتھ کے نظرثانی شدہ کام پر ترجیح دینے لگے۔ گولڈ اسمتھ نے کچھ عرصے تک ان دونوں سے شکایت رکھی، اور بعد میں کہا کہ "آپ دیکھ سکتے ہیں کہ میں فلم سازوں کے ساتھ کسی حد تک مخالف سمتوں میں چل رہا تھا۔" درحقیقت، ان کی کھلی ناراضی اور اس اصرار کی وجہ سے کہ ایلین پر ان کے کام کو کسی ایوارڈ کے لیے زیر غور نہ لایا جائے، مبینہ طور پر انہیں اسٹار ٹریک: دی موشن پکچر (1979) کے اسکور کا آسکر نہ مل سکا۔ تاہم، گولڈ اسمتھ کا بعد میں یہ قول نقل کیا گیا کہ "رڈلی ایک شاندار فلم ساز ہیں اور مجھے لگتا ہے کہ یہ صرف ان کی دوسری فلم تھی اور اس وقت وہ اس بارے میں اتنے واضح نہیں تھے کہ موسیقی کو کیا کرنا چاہیے"؛ بعد میں انہوں نے اسکاٹ کی Legend (1985) کے ڈائریکٹرز کٹ کا اسکور بھی بنایا۔ ایلین کے لیے ان کا اصل اسکور بعد میں فلم کے کئی ڈی وی ڈی اور بلو رے ایڈیشنز پر متبادل آڈیو ٹریک کے طور پر شامل کیا گیا۔
اسٹوڈیو نے جن ہدایت کاروں پر غور کیا یا جو خود اس فلم کی ہدایت کاری میں دلچسپی رکھتے تھے، ان میں رابرٹ آلڈرچ، پیٹر یٹس، سٹیون اسپیلبرگ، جان بورمین، جیک کلےٹن، ڈین او بینن، رابرٹ آلٹمین اور والٹر ہل شامل تھے۔ خاص طور پر رابرٹ آلڈرچ کی تعیناتی تقریباً طے ہو چکی تھی، لیکن پروڈیوسروں نے ان سے بالمشافہ ملاقات کے بعد انہیں رکھنے کا فیصلہ واپس لے لیا، کیونکہ فوراً واضح ہو گیا کہ انہیں ملنے والی رقم کے سوا اس پروجیکٹ میں کوئی حقیقی دلچسپی نہیں تھی۔ ڈیوڈ گلر کے مطابق، آلڈرچ کے اپنے ہاتھ سے یہ نوکری گنوانے کا لمحہ وہ تھا جب ان سے پوچھا گیا کہ فیس ہگر کے لیے ان کے ذہن میں کیا ڈیزائن ہے۔ آلڈرچ نے بس کندھے اچکائے اور کہا، ”ہم اس بندے کے چہرے پر کچھ انتڑیاں لگا دیں گے۔ ویسے بھی کوئی تھیٹر سے نکلنے کے بعد اس جانور کو یاد رکھنے والا نہیں ہے۔“ فلم ساز کوینٹن ٹیرانٹینو کے مطابق، والٹر ہل نے انہیں ایک بار بتایا تھا کہ ایلین کے بارے میں بھی آلڈرچ کا رویہ اسی طرح سادہ تھا: آدمی کو سوٹ پہنا کر بنائے جانے والے عام اسپیشل ایفیکٹ سے بچنے کے لیے آلڈرچ نے تجویز دی تھی کہ مخلوق کو دکھانے کے لیے ایک منڈوایا ہوا اورنگوٹان استعمال کیا جائے، کیونکہ ان کا خیال تھا کہ زیادہ تر ناظرین کو معلوم نہیں ہوگا کہ بالوں کے بغیر اورنگوٹان کیسا لگتا ہے۔
”ایلین لیگیسی“ بکس سیٹ کے بونس فیچر مینوز کے ایک پری ویو میں، جو USENET پر پوسٹ کیا گیا تھا، ڈیلاس کی بائیو میں اسے بطور خاتون پیدا ہونے والا اور لیمبرٹ کو بطور مرد پیدا ہونے والا دکھایا گیا تھا، جس سے اشارہ ملتا تھا کہ فلم کے واقعات سے پہلے ان کا جنس کی تبدیلی کا آپریشن ہوا تھا۔ مداحوں کے منفی ردعمل کے بعد ڈی وی ڈیز کی تیاری سے پہلے اسے تبدیل کر دیا گیا۔ اب ان کی بائیو میں ان کی جنس کے ساتھ بریکٹ میں ”قدرتی“ لکھا ہے، جس سے ظاہر ہوتا ہے کہ مستقبل میں جنس کی تبدیلی کا آپریشن کافی عام ہے۔
جیسا کہ بعد کی ایلین فلموں میں زیادہ واضح ہوا، زینومورف کے بالکل سامنے والے حصے میں خول کے نیچے کسی حد تک انسانی کھوپڑی جیسی ساخت تھی۔ خول کو نیم شفاف اس طرح ڈیزائن کیا گیا تھا کہ یہ کھوپڑی ہلکی سی نظر آئے۔ تاہم روشنی اور عکس نے اسے چھپا دیا۔ دلچسپ بات یہ ہے کہ زینومورف کی ننگی کھوپڑی پہلی بار کسی ایلین فلم میں نہیں، بلکہ پریڈیٹر 2 (1990) میں پریڈیٹر کے جہاز کی ٹرافی وال پر دکھائی گئی۔
شوٹنگ کے پہلے ہفتے کے بعد ڈین او بینن نے پوچھا کہ کیا وہ ڈیلیز کی اسکریننگ میں شریک ہو سکتے ہیں، اور وہ کچھ حیران رہ گئے جب پروڈیوسر گورڈن کیرول نے انہیں منع کر دیا۔ اس پابندی سے بچنے کے لیے او بینن ڈیلیز اس وقت دیکھتے جب پروجیکشنسٹ سب کے لیے انہیں چلا رہا ہوتا اور وہ اس کے پاس کھڑے ہوتے۔
بل پیٹرسن نے ایک کردار ٹھکرا دیا تھا۔
سر رڈلی سکاٹ اپنی فلم پر اثر انداز ہونے والی تین فلموں کا ذکر کرتے ہیں: سٹار وارز (1977) اور 2001: اے سپیس اوڈیسی (1968) خلا کی عکاسی کے حوالے سے، اور دی ٹیکساس چین سا میسکر (1974) ہارر کے انداز کے حوالے سے۔
ہیری ڈین اسٹینٹن کو اپنی اداکاری میں دشواری پیش آ رہی تھی کیونکہ انہیں لگتا تھا کہ وہ خوف محسوس کرنے میں ناکافی اداکاری کر رہے ہیں۔
جہاز کا نام ’نوسٹرومو‘ جوزف کونراڈ کی ایک کتاب کا عنوان ہے۔ شٹل کرافٹ کا نام ’نارسیسس‘ ہے، جو کونراڈ کی ایک اور کتاب کے عنوان سے لیا گیا ہے۔
سر رڈلی سکاٹ سگورنی ویور کی دریافت کا سہرا وارن بیٹی کو دیتے ہیں۔ ظاہر ہے کہ انہوں نے اسے ابھی اسٹیج پر دیکھا تھا اور پروڈیوسر ڈیوڈ گلر کو پورے دل سے اس کی سفارش کی۔
ایلین (1979): ایلن لوئیس رپلے ایک پینل میں بول رہی ہیںتصویر: Wikimedia Commons · Gage Skidmore from Peoria, AZ, United States of America, CC BY-SA 2.0 خلائی جہاز کا اصل نام ”سنارک“ تھا۔ بعد میں اسے ”لیویتھن“ کر دیا گیا، اور آخر کار ”نوسٹرومو“ پر طے پایا، جو جوزف کونراڈ کے ایک ناول کے نام پر رکھا گیا۔ مصنف والٹر ہل نے دعویٰ کیا کہ یہ نام انہوں نے اس لیے تجویز کیا کہ انہیں یہ اچھا لگا، نہ کہ کسی استعاراتی ارادے کی وجہ سے۔
یہ کبھی واضح نہیں کیا گیا کہ نوسٹرومو جیسے تجارتی ٹوئنگ جہاز کو خود کو تباہ کرنے کا نظام کیوں درکار تھا۔ تاہم اس کے بعد کے برسوں میں مداحوں نے کئی نظریات پیش کیے ہیں: ہنگامی صورت میں، بے قابو ہو چکے اور بھاری ایسک ریفائنری ڈھو رہے اسٹار شپ کو اڑا دینا اس سے بہتر ہوگا کہ اسے کسی آباد سیارے، کالونی یا خلائی اسٹیشن سے ٹکرا جانے دیا جائے۔ آج کے خلائی راکٹوں میں بھی خود کو تباہ کرنے کے نظام ہوتے ہیں تاکہ لانچ کے وقت راستہ بھٹکنے کی صورت میں نقصان نہ ہو، اور نوسٹرومو کا نظام بھی اسی مقصد کا ہو سکتا ہے (حالانکہ امکان یہی ہے کہ نوسٹرومو زمین سے لانچ ہونے کے بجائے مدار میں ہی بنایا گیا ہوگا)۔ ایلین کی دنیا میں کولونیل مارینز کی موجودگی سے ظاہر ہوتا ہے کہ کوئی نہ کوئی خطرہ ضرور ہے جس کے مقابلے کے لیے یہ فورس قائم کی گئی۔ لہٰذا خود کو تباہ کرنے کے نظام اس لیے بھی ڈیزائن کیے گئے ہوں گے کہ قیمتی سازوسامان اور ٹیکنالوجی حریفوں، قزاقوں یا دہشت گردوں کے ہاتھ نہ لگے (قبضے میں آنے پر ایک بہت بڑا اسٹار شپ تباہ کن ہتھیار کے طور پر استعمال ہو سکتا ہے)۔
اداکاروں اور اداکاراؤں کو اپنے کرداروں کی تیاری میں مدد دینے کے لیے سر رڈلی سکاٹ نے ہر کردار کے پس منظر کے بارے میں کئی صفحات لکھے اور ان کی تاریخ بیان کی۔ انہوں نے ان کی بہت سی ریہرسلیں فلمائیں تاکہ بے ساختگی اور برجستہ اداکاری قید ہو سکے، اور کاسٹ کے بعض ارکان کے درمیان تناؤ، خاص طور پر کم تجربہ کار سگورنی ویور کے ساتھ، فلم پر ان کے متعلقہ کرداروں کے درمیان تناؤ کے طور پر بہت قائل انداز میں ڈھل گیا۔
نوسٹرومو کا زیادہ تر سیٹ پرانے ہوائی جہازوں کے ڈھانچوں سے بنایا گیا تھا۔ سر رڈلی سکاٹ جہاز کو پرانا، گھسا پٹا روپ دینا چاہتے تھے، گویا اسے برسوں سے خلا میں ادھر ادھر گھمایا جا رہا ہو، جسے سر جان ہرٹ ”ڈنکی کے برس“ کہتے ہیں۔
ویرونیکا کارٹ رائٹ نے بچپن میں دی برڈز (1963) میں ڈوڈلز ویور کے ساتھ کام کیا تھا، جو سگورنی ویور کے چچا تھے۔
یاپھیت کوٹو کو لو اینڈ لیٹ ڈائی (1973) میں حالیہ کامیابی کے بعد اسکرپٹ بھیجا گیا، تاہم کوٹو اور ان کے ایجنٹ کے درمیان کافی وقت اور غور و خوض کے بعد انہیں یہ کردار پیش کیا گیا۔
ایلین کی شکل کے دھچکے کو برقرار رکھنے کے لیے اس کی کوئی پروڈکشن تصویر جاری نہیں کی گئی، یہاں تک کہ جب مصنف ایلن ڈین فوسٹر نے اس کی ناول نگاری لکھی تو انہیں بھی نہیں دی گئی۔
جس منظر میں ایلین کمرے میں داخل ہو کر لیمبرٹ کے قریب آتا ہے، اسے چھوٹا کر کے دوبارہ فلمایا گیا۔ اصل میں یہ وائڈ شاٹس میں فلمایا گیا تھا جس میں پورا ایلین پیٹ کے بل چلتے ہوئے لیمبرٹ کے قریب آتا دکھایا گیا تھا۔ سر رڈلی اسکاٹ کو لگا کہ اس سے زینومورف کی بناوٹ بہت انسانی لگتی ہے، چنانچہ اسے زیادہ تر کلوز اپس میں دوبارہ فلمایا گیا اور ایلین پر بہت کم توجہ دی گئی۔
ایلین کی کامیابی کے بعد پولین کیل نے اس کی کشش کا یوں جائزہ لیا: ”یہ آپ تک پہنچ کر آپ کو پکڑ لیتی اور آپ کا پیٹ نچوڑ دیتی تھی؛ یہ تفریح سے زیادہ گرفت میں لینے والی تھی، مگر بہت سے لوگوں کو اس کی پروا نہیں تھی۔ انہیں یہ شاندار لگی، کیونکہ کم از کم انہوں نے کچھ محسوس تو کیا تھا: انہیں بری طرح ہلا دیا گیا تھا۔“
اس فلم کا اصل کٹ 3 گھنٹے 12 منٹ طویل تھا۔
اصل میں اسکرین رائٹر ڈین او بینن نے کہا تھا کہ لاوارث جہاز کے انڈوں والے کمرے میں صرف 6 انڈے ہونے چاہئیں، مگر جب ڈیزائنر ایچ آر گیگر نے انہیں کہا کہ یہ بات بے معنی ہے تو ڈائریکٹر سر رڈلی اسکاٹ درمیان میں آئے اور مطالبہ کیا کہ کہیں زیادہ انڈے درکار ہیں۔ کئی سو انڈے بنائے گئے، جن میں سے زیادہ تر کھوکھلے تھے تاکہ اخراجات بچائے جا سکیں۔
رپلے اور لیمبرٹ کے درمیان ہم جنس پرست تعلق دکھانے پر بات ہوئی تھی۔ ایک منظر فلمایا گیا جس میں رپلے نجی گفتگو کے دوران لیمبرٹ کو تسلی دیتی ہے اور کئی بار اس کے چہرے پر ہاتھ پھیرتی ہے، جس سے تعلق کی طرف زیادہ واضح اشارہ ملتا تھا، مگر اسے حتمی پرنٹ سے نکال دیا گیا۔ یہ بات مشہور ہے کہ رپلے اور ڈیلاس کے درمیان ایک معمولی جنسی منظر کا منصوبہ تھا، مگر رفتار کے پیش نظر اسے کبھی فلمایا نہیں گیا، اور فلم کبھی ظاہر نہیں کرتی کہ ان کے درمیان اس سے زیادہ کچھ ہے یا نہیں۔ ویرونیکا کارٹ رائٹ اور ٹام اسکیرٹ دونوں نے مذاق میں کہا کہ لیمبرٹ اور ڈیلاس کے درمیان معاشقہ تھا، جس کی وجہ سے ڈیلاس کے غائب ہونے کے بعد لیمبرٹ اتنا روتی ہے اور تب تک جہاز چھوڑنے پر راضی نہیں ہوتی۔
للی جیمز ہیلن ہارٹن کی پوتی ہیں، جو جہاز کی آواز مدر ہیں۔
20th Century Fox کے ایگزیکٹوز میں سے ایک پیٹر بیل کا کریچر ڈیزائنر ایچ آر گیگر سے ان کی فیس پر جھگڑا ہو گیا، جو گیگر کو توہین آمیز لگی کیونکہ یہ وہی معاوضہ تھا جو سوئٹزرلینڈ میں کسی اعلیٰ درجے کی سیکرٹری کو دیا جاتا ہے۔ پروڈیوسر گورڈن کیرول نے تین گھنٹے تک جاری رہنے والی بحث میں گیگر کا ساتھ دیا۔
ایش کا کردار ڈین او بینن کے اصل اسکرپٹ میں موجود نہیں تھا۔
(تقریباً 59 منٹ پر) یہ ان پہلی بڑی فینٹسی/سائنس فکشن فلموں میں سے ایک ہے جن میں ایک افریقی نژاد امریکی کردار مرکزی کرداروں میں شامل ہے، اور وہ بھی ایک ہیرو کے طور پر۔ جے ڈبلیو رِنزلر کی کتاب 'The Making of ایلین' کے مطابق، اس منظر میں جب ٹیم بریٹ کے مویشی ہانکنے والے آلے پر بات کرتی ہے اور ڈلاس پارکر (یفیٹ کوٹو) سے کہتا ہے کہ وہ اس سے کوئی بہادری نہیں چاہتا، تو پارکر نے اصل میں جواب دیا تھا، "کیا میں تمہیں فلیش گورڈن جیسا لگتا ہوں؟" اسٹوڈیو کو لگا کہ اسے نسلی مذاق سمجھا جا سکتا ہے، اس لیے یہ لائن ہٹا دی گئی، جس کا کوٹو کو بہت افسوس رہا کیونکہ وہ مزاحیہ لائن پارکر کے کردار کے بارے میں سب کچھ بتا دیتی تھی۔
سر رڈلی اسکاٹ کہتے ہیں: ”میرا خیال تھا کہ اسپیس جوکی کسی نہ کسی طرح پائلٹ ہے، اور وہ کسی فوجی کارروائی کا حصہ ہے، اگر آپ اس کے دنیا کے لیے یہی لفظ استعمال کرنا چاہیں، اور اسی لیے یہ غالباً کسی قسم کا کیریئر ہے، ہتھیاروں کا کیریئر، مہلک انڈوں کا حیاتیاتی یا بایو میکانوئیڈ کیریئر۔“
مخلوق کو کبھی سیدھا کیمرے کی طرف رخ کیے ہوئے فلمایا نہیں گیا، کیونکہ اس کے چہرے میں انسانی جیسی خصوصیات ہیں۔ سر رڈلی اسکاٹ، جو ہر قیمت پر یہ تاثر مٹانے کے لیے پرعزم تھے کہ یہ ربڑ کے سوٹ میں کوئی آدمی ہے، اس مخلوق کو اس کے بھیانک پروفائل کے مختلف کلوز اپ زاویوں سے فلماتے رہے اور اسے بہت کم ہی پوری شکل میں قید کیا۔
برائن ٹوفانو، بی ایس سی، سر رڈلی اسکاٹ کے سینماٹوگرافر کے لیے پہلا انتخاب تھے اور اسکاٹ نے ان سے ایک پرومو منظر فلموایا، جو ٹوینتھ سنچری فاکس کو سگورنی ویور کی کاسٹنگ پر راضی کرنے کے لیے بنایا گیا تھا۔ تاہم ٹی سی ایف نے ٹوفانو کو بطور ڈی او پی رکھنے سے انکار کر دیا، کیونکہ ان کا پس منظر بی بی سی کے فلم کیمرہ مین کے طور پر ٹی وی کا تھا اور انہوں نے کبھی کوئی فیچر فلم نہیں فلمائی تھی۔ اس کے بجائے فرانک روڈم نے چند ماہ بعد انہیں Quadrophenia (1979) فلمانے کے لیے رکھ لیا۔
ڈین او بینن اور رونالڈ شوسیٹ کی ابتدائی اسکرین پلے میں ایلین، لاوارث جہاز اور اسپیس جوکی کے ساتھ ساتھ سیارے کی سطح پر ایک قدیم ہرم نما ڈھانچہ بھی شامل تھا جو ایلین انڈوں سے بھرا ہوا تھا (جن کی شکل زیادہ تر کنستر جیسی تھی)، جہاں اسنارک (بعد میں نوسٹرومو کا نام دیا گیا) کے عملے کا فیس ہگر سے سامنا ہونا تھا۔ تصور یہ تھا کہ ہرم، انڈے، فیس ہگر اور ایلین سب اسی سیارے کے اصل باشندے ہوں گے، اور ایلینز نے اس کی اصل تہذیب کو تباہ کر دیا تھا۔ لاوارث جہاز ایک ریسرچ وہیل تھا جو بہت بعد میں اس سیارے پر اترا تھا، اور اس کا پائلٹ، اسپیس جوکی، فیس ہگر کا ایک اور بدقسمت شکار بن گیا تھا۔ ہرم کو بعد میں چھتے کی طرح کے انڈے رکھنے کے سائلو کے طور پر دوبارہ ڈیزائن کیا گیا کیونکہ ہرم کو اتنا ماورائے زمین نہیں سمجھا گیا۔ تاہم، پروڈیوسرز ڈیوڈ گلر اور والٹر ہل نے شروع میں اس خیال کو یکسر مسترد کر دیا: انہیں قدیم تہذیب پسند نہیں آئی، اور وہ اس کی جگہ کمپنی کی ایک خفیہ ریسرچ تنصیب چاہتے تھے، جس میں ہتھیاروں کی جانچ کے میدان اور فوجی بنکر بھی شامل ہوں؛ اسنارک کے عملے کو سیارے کی طرف اس لیے پھسلایا جانا تھا کہ وہ ایلین انڈوں کے تجرباتی مضامین بنیں، جو خود کمپنی کی ایک ایجاد تھے۔ او بینن اور شوسیٹ کو یہ تبدیلیاں پسند نہیں آئیں، کیونکہ وہ پہلے ہی سوئس آرٹسٹ ایچ آر گیگر کو ایک ماورائے زمین منظر اور طرزِ تعمیر تخلیق کرنے کے لیے شامل کر چکے تھے۔ جب ہدایت کار سر رڈلی اسکاٹ پروڈکشن میں شامل ہوئے تو انہوں نے ان کا ساتھ دیا، اور کافی بحث و تمحیض کے بعد آخرکار وہ اصل خیال پر متفق ہوئے، مگر وقت اور بجٹ کی قیود کی وجہ سے انڈوں کا ذخیرہ لاوارث جہاز میں ضم کر دیا گیا۔ اسکاٹ کو ہرم کا خیال اب بھی بہت پسند تھا اور انہیں امید تھی کہ ایک دن کسی سیکوئل میں اسے استعمال کریں گے جس میں مخلوقات کی ابتدا پر روشنی ڈالی جا سکے۔ انڈوں/کنستروں سے بھرا ہرم نما ڈھانچہ بعد میں ایلین بمقابلہ پریڈیٹر (2004) میں دوبارہ سامنے آیا، اور جیسا کہ اندازہ تھا، اسکاٹ کی ابتدا کی کہانی پرومیتھیس (2012) میں بھی۔
فلم کی اسٹل تصاویر پر مشتمل ٹیزر ٹریلر کی نریشن پرسی روڈریگز نے کی تھی۔
ڈیم ہیلن مرن نے ایک کردار کے لیے آڈیشن دیا تھا۔
نوسٹرومو کے تینوں ڈیکوں کے سیٹ تقریباً مکمل طور پر ایک ہی ٹکڑے میں بنائے گئے تھے، ہر ڈیک الگ اسٹیج پر تھا اور مختلف کمرے راہداریوں کے ذریعے جڑے ہوئے تھے۔ سیٹوں پر آمدورفت کے لیے اداکاروں کو جہاز کی راہداریوں سے گزرنا پڑتا تھا، جس سے فلم میں گھٹن اور حقیقت پسندی کا احساس مزید بڑھ گیا۔ سیٹوں میں بڑے ٹرانزسٹر اور کم ریزولوشن والی کمپیوٹر اسکرینیں استعمال کی گئیں تاکہ جہاز کو ایک "استعمال شدہ" صنعتی روپ دیا جا سکے اور ایسا لگے جیسے یہ "پرانی ٹیکنالوجی کو نیا روپ دے کر" بنایا گیا ہو۔ اس سے "استعمال شدہ مستقبل" کا بصری تصور مزید مضبوط ہوا، جس میں مستقبل کی ٹیکنالوجی کو برسوں سے استعمال شدہ اور آباد شدہ دکھایا جاتا ہے، نہ کہ اس زمانے کے رواج کے مطابق چمکدار اور بالکل نئی۔ پروڈیوسر والٹر ہل کے مطابق، یہ 'خلا میں ٹرک ڈرائیور' کا تصور جو 1979 میں اتنا نیا تھا، فوراً ایک فرسودہ کلیشہ بن گیا اور اس کے بعد ہر سائنس فکشن فلم میں لوگ بیس بال کیپس پہنے نظر آنے لگے۔ پریکوئل پرومیتھیس (2012) کی ریلیز پر (جس پر اس کے چمکدار اور جدید ڈیزائن تنقید کا نشانہ بنے)، سر رڈلی اسکاٹ نے مزید کہا کہ پرومیتھیس کمپنی کے اعلیٰ عہدیداروں کے لیے جدید ترین پرچم بردار جہاز تھا، جبکہ نوسٹرومو خاص طور پر ایک پرانی، دہائیوں پرانی ٹوونگ گاڑی تھی جس میں بلیو کالر کارکنوں کے لیے فرسودہ اور کم درجے کی مشینری لگی ہوئی تھی۔
اسکرین رائٹر ڈین او بینن نے اصل اسکرین پلے میں کاسٹنگ کی واضح ہدایت درج کی تھی کہ عملہ بے جنس ہے اور ساتوں کردار مرد اور خاتون اداکاروں کے درمیان بدلے جا سکتے ہیں۔ ہدایت کار رڈلی اسکاٹ اور پروڈکشن کے عہدیداروں نے بعد میں اداکارہ سگورنی ویور کو کاسٹ کرنے سے پہلے وارنٹ افسر کے کردار کی جنس خاتون کرنے کا فیصلہ کیا۔ دی ٹی وی سیٹ (2006) اور وینٹیج پوائنٹ (2008) کی پروڈکشن تاریخ بھی اسی راستے کی عکاسی کرتی ہے، کیونکہ دونوں منصوبوں میں بالترتیب مرکزی کردار اور معاون سائنسدان کو پہلے مرد کردار قرار دیا گیا تھا، بعد میں یہ کردار سگورنی ویور کے لیے ڈھالے گئے۔
مشہور گرافک آرٹسٹ ساؤل باس نے ابتدائی ایلین ہیروگلیفک ٹائٹلز ڈیزائن کیے تھے۔ ان کا نام کریڈٹ میں نہیں دیا گیا۔
شروع میں ایچ آر گیگر کا لاوارث جہاز کا ڈیزائن منظور ہو گیا تھا، مگر پھر پروڈیوسر گورڈن کیرول، پروڈکشن ڈیزائنر مائیکل سیمور اور ہدایت کار سر رڈلی اسکاٹ کے ساتھ ایک کشیدہ ملاقات میں اسے مسترد کر دیا گیا، کیونکہ پہلے کو خدشہ تھا کہ ہڈی نما شکل پہلے سے ہڈی نما ماحول میں گھل مل جائے گی، اور دوسرے کو اندیشہ تھا کہ ایشر جیسا ڈیزائن تین جہتوں میں بنانا ممکن نہیں ہوگا۔ گیگر کا خیال تھا کہ اس تنقید کے پیچھے ڈین او بینن اور رونالڈ شوسیٹ ہیں (کیونکہ انہیں لگتا تھا کہ ڈیزائن "کافی تکنیکی" نہیں)، اور انہوں نے اپنا موقف پیش کرنے کی کوشش کی کہ جہاز کی بایو مکینیکل نوعیت اسے پس منظر سے الگ رکھے گی، یہاں تک کہ کیرول نے انہیں کسی نئی چیز بنانے کا حکم دے دیا۔ اسکاٹ، جنہیں گیگر کا ڈیزائن بہت پسند تھا، بحث میں خاموش رہے اور صرف خاموشی سے مخالفت ظاہر کرنے کے لیے زمین سے نکلا ہوا ایک روایتی ہوائی جہاز جیسا پنکھ کھینچ دیا۔ گیگر نے وعدہ کیا کہ وہ دوبارہ ڈرائنگ ٹیبل پر بیٹھیں گے، مگر پھر اپنا کام اتنا ٹالا کہ ماڈل بنانے والے پیٹر وائسی نے گیگر کے اصل ڈیزائن سے ایک وفادار سہ جہتی ماڈل بنا دیا، جسے سب نے منظور کر لیا (اور ویسے بھی دوبارہ شروع کرنے کے لیے وقت کافی نہیں تھا)۔
ڈین او بینن نے سر رڈلی اسکاٹ اور پروڈیوسر والٹر ہل سے، جن دونوں کو ہارر یا سائنس فکشن سنیما کی زیادہ معلومات نہیں تھیں، کہا کہ وہ زیادہ شدید مناظر کی شوٹنگ کی تیاری کے لیے دی ٹیکساس چین سا میسکر (1974) دیکھیں۔ اسکاٹ اور ہل اس ہارر فلم کو دیکھ کر حیران رہ گئے اور انہوں نے مانا کہ اس نے انہیں اپنی فلم کی شدت بڑھانے کی ترغیب دی۔
برائن جانسن اس فلم کے بصری اثرات پر کام کرتے ہوئے ساتھ ہی دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک (1980) میں بھی اسی ذمہ داری پر کام کر رہے تھے۔
اگرچہ حتمی اسکرین پلے کا سہرا ڈین او بینن اور رونالڈ شوسیٹ کے سر ہے، پروڈیوسر والٹر ہل اور ڈیوڈ گلر نے ان کے اصل اسکرپٹ سے مطمئن نہ ہونے پر کئی سخت دوبارہ تحریریں کیں، سوائے "چیسٹ برسٹر سین" کے؛ یہاں تک کہ اسٹوڈیو نے بھی اسے دو بار مسترد کر دیا تھا۔ ہل اور گلر کا خیال تھا کہ بہتر ورژن کام کر سکتا ہے، چنانچہ انہوں نے اسکرپٹ کو مزید "آف سینٹر" بنایا اور "عام طور پر گھٹیا کرداروں اور [بری] ڈائیلاگ" کو "خلا میں ٹرک ڈرائیوروں" کے بارے میں زیادہ ڈرامائی چیز میں بدل کر اس کا مزاج، ماحول اور لہجہ تبدیل کیا۔ ہل کی اہم تبدیلیوں میں دو کرداروں کو خاتون بنانا (اور ایک رومانوی ذیلی پلاٹ شامل کرنا جو بعد میں حذف کر دیا گیا)، او بینن اور شوسیٹ کے اسکرپٹ سے اہرام، ہائروگلیفکس اور "بہت ساری وون ڈینیکن بکواس" ہٹانا، اور زیادہ تر ڈائیلاگ بدلنا شامل تھا جسے "شاعرانہ" کہا گیا تھا مگر ہل نے اسے دکھاوا اور مبہم قرار دیا۔ انہوں نے مزید کہا کہ ہارر یا سائنس فکشن کے لیے ان کی بے حرمتی اور ناواقفیت نے دراصل انہیں "صنف کے سانچے کو توڑنے" میں مدد دی اور اسکرین پلے میں ایک کھردرا عصری رنگ شامل کیا، جسے پھر بالآخر اسٹوڈیو نے منظور کر لیا۔
بڑا اسپیس جوکی مجسمہ ایچ آر گیگر نے ڈیزائن اور پینٹ کیا تھا، جنہیں اس بات کی مایوسی تھی کہ جب اس منظر کی شوٹنگ کا وقت آیا تو وہ اس پر کوئی آخری لمس نہیں لگا سکے۔ یہ پراپ اتفاقاً تباہ ہو گیا کیونکہ ماڈل پر ایک جلتا ہوا سگریٹ چھوڑ دیا گیا تھا۔
لابی پوسٹر کے لیے ایک سادہ انڈا استعمال کیا گیا۔
بولاجی بادیجو نے اس فلم پر تقریباً 4 ماہ کام کیا۔
پہلے 6 منٹ میں کوئی ڈائیلاگ نہیں ہے۔
اس فلم کی بہت بڑی اکثریت ہینڈ ہیلڈ کیمرے سے فلمائی گئی۔ آرٹ ڈائریکٹر راجر کرسچن نے ایک انٹرویو میں کہا کہ "ایلین کا اسی فیصد رڈلی کے کندھے پر شوٹ ہوا"، یعنی سر رڈلی اسکاٹ نے تمام ہینڈ ہیلڈ کیمرے کا کام خود کیا۔ یہی ایک وجہ تھی کہ اپنی اگلی فلم بلیڈ رنر (1982) میں اسکاٹ اس بات سے ناراض تھے کہ امریکہ کے سخت قواعد کی وجہ سے وہ خود کیمرہ نہیں چلا سکتے تھے۔
خود کو تباہ کرنے کے سلسلے کے دوران اسٹروبنگ روشنی تصویر پر ایک عجیب اثر پیدا کرتی ہے جو سلو موشن بلر جیسا لگتا ہے۔ یہ غالباً ڈیجیٹل ویڈیو فارمیٹس کے ان بٹوین کی فریمز استعمال کرنے کی ناگزیر وجہ سے پیدا ہونے والا ازالہ ہے، بجائے اینالاگ ویڈیو کے، اور اصل فلم اسٹاک کے ہر فریم ریکارڈ کرنے کے۔ یہی بصری مسئلہ دیگر فلموں میں بھی دیکھا گیا ہے، جو عام طور پر صرف اسی صورت میں واضح ہوتا ہے جب آپ نے وہ اینالاگ فارمیٹس پر دیکھی ہوں۔
یافت کوٹو کے مطابق، سر رڈلی اسکاٹ نے انہیں کہا تھا کہ وہ کیمرے سے باہر سگورنی ویور کو چڑائیں تاکہ ان کے کرداروں کے درمیان حقیقی تناؤ رہے۔ کوٹو کو اس پر افسوس تھا، کیونکہ وہ ویور کو واقعی پسند کرتے تھے۔
2002 میں اسے لائبریری آف کانگریس نے "ثقافتی، تاریخی یا جمالیاتی لحاظ سے اہم" قرار دیتے ہوئے ریاستہائے متحدہ کے نیشنل فلم رجسٹری میں محفوظ کرنے کے لیے منتخب کیا۔
ڈین او بینن اسپیشل ایفیکٹس کی سربراہی کے لیے پے آر پلے معاہدے پر تھے؛ انہیں تنخواہ ملنی تھی چاہے وہ موجود ہوں یا نہ ہوں، اور بنیادی طور پر انہیں دیوار پر بیٹھی مکھی بن کر خاموش رہنے کے پیسے دیے گئے اور ایسا کرنے کی تنبیہ بھی کی گئی۔ ڈین اس بات سے تنگ تھے کہ کوئی ان کی تبدیلیوں کی نہیں سن رہا، چنانچہ مشورے کے خلاف انہوں نے نگرانی میں مزید سختی اختیار کر لی۔
ڈی وی ڈی ڈاکیومنٹری میں سر جان ہرٹ کے مطابق، کاسٹنگ کے آغاز میں انہیں کین کا کردار ادا کرنے کا خیال تھا، مگر وہ پہلے ہی Zulu Dawn (1979) کے لیے مصروف ہو چکے تھے جو جنوبی افریقہ میں بننی تھی، چنانچہ یہ کردار اس کے بجائے جون فنچ کو ملا۔ تاہم دو الگ واقعات پیش آئے جن سے ہرٹ کو یہ کردار مل گیا۔ پہلا یہ کہ ان پر جنوبی افریقہ میں پابندی لگ گئی کیونکہ ملک نے انہیں جان ہرڈ سمجھ لیا، جو نسل پرستی کے سخت مخالف تھے (ہرٹ بتاتے ہیں کہ وہ بھی اس کے مخالف تھے، مگر خوش قسمتی سے بلیک لسٹ نہیں ہوئے) چنانچہ وہ دوسری فلم نہ کر سکے۔ دوسرا یہ کہ فنچ شوٹنگ کے پہلے ہی دن ذیابیطس کی وجہ سے شدید بیمار پڑ گئے اور انہیں دستبردار ہونا پڑا۔ فلم بندی میں مزید تاخیر روکنے کی کوشش میں سر رڈلی اسکاٹ فوراً انگلینڈ میں ہرٹ کے گھر گاڑی سے پہنچے تاکہ انہیں راضی کریں۔ اسکاٹ نے ایک ویک اینڈ میں انہیں اسکرپٹ سنایا، اور ہرٹ پیر کی صبح تقریباً بغیر نیند کے سیٹ پر پہنچ کر فلم بندی شروع کر دی۔
سر رڈلی اسکاٹ اس پروجیکٹ کو لینے کے خواہشمند تھے کیونکہ وہ اس سے پہلے پیراماؤنٹ میں جس پر کام کر رہے تھے، یعنی ٹرسٹان اینڈ آئیسولڈ (2006)، وہ ڈیولپمنٹ ہیل میں پھنسی ہوئی تھی۔
فلم کے زیادہ تر حصے میں ہینڈ ہیلڈ شاٹس ہونے کی وجہ سیٹوں کی تنگ جگہ تھی۔ ٹریکس اور ڈالی کی حرکت بہت تیز یا بہت چوڑی تھی، چنانچہ ان کی جگہ ہینڈ ہیلڈ استعمال کیا گیا۔
ایش اور ڈیلاس نے اصل میں آٹوڈاک کے اندر چھوٹے روبوٹک مینیپولیٹر بازوؤں سے فیس ہگر کو کاٹ کر آزاد کرنے کی کوشش کی تھی۔
پروڈکشن کے آغاز میں سر رڈلی اسکاٹ کو ہر وقت سیٹ پر موجود 9 پروڈیوسروں سے نمٹنا پڑتا تھا جو ہر شاٹ پر ان کے لیے لگنے والے وقت کے بارے میں سوال کرتے رہتے تھے۔
یہ فلم سٹیون شنائیڈر کی مرتب کردہ "1001 Movies You Must See Before You Die" میں شامل ہے۔
سر رڈلی سکاٹ گیگر کو یہ بتانے کے لیے ہمیشہ ایچ آر گیگر کی کتاب Necronomicon استعمال کرتے تھے کہ وہ کیسے ڈیزائن چاہتے ہیں، جس پر گیگر خوش ہوئے کیونکہ وہ کسی دوسرے فنکار کے عجیب ڈیزائن نقل کرنے کے بجائے اپنے ہی ڈیزائن استعمال کر رہے تھے۔
فلم کی پہلی ٹیسٹ اسکریننگ صوتی مسائل کی وجہ سے متاثر ہوئی اور ردعمل صرف نیم گرم رہا، لیکن دوسری اسکریننگ تک بنانے والوں کو پہلی بار اندازہ ہوا کہ فلم اتنی ہی خوفناک ہے جتنی انہیں امید تھی۔ بتایا جاتا ہے کہ حاضرین دہشت سے چیخ اٹھے، اور ٹوینٹیتھ سنچری فاکس کے صدر ایلن لیڈ جونیئر کی اہلیہ اس قدر خوفزدہ ہوئیں کہ ایک دن سے زیادہ گھر سے باہر نکلنے سے انکار کر دیا۔ عملے کے کئی افراد بعد میں ایسی اسکریننگز میں شریک ہوئے جہاں سامعین کا ردعمل ان کے تصور سے بھی بڑھ کر تھا، جن میں پہلی قطار سے اٹھ کر اسکرین سے دور جگہ مانگنے والے لوگ، کرداروں کو چیخ کر کہنا کہ ایسا نہ کریں، سینما کے عملے کے بے ہوش ہو جانے کے واقعات، لوگوں کا بیت الخلاء بھاگ کر وہاں اسپیکروں میں آواز دبانے کے لیے نیپکن ٹھونسنا، اور بیت الخلاء میں قے بکھری ہونا شامل ہے۔
برے اسٹوڈیو کی مینیجر کی سیکرٹری کے طور پر کام کرنے والی فیونا لیٹو نے بتایا کہ جب سر رڈلی سکاٹ کے پیسے ختم ہو گئے تو ان کے اور ان بڑے صاحبان کے درمیان میٹنگ ہوئی جو پیسے ختم ہونے پر کام روک دینا چاہتے تھے۔ شدید غصے میں رڈلی نے میز پر شہادت کی انگلی سے ضرب لگائی اور وہ فوراً ایک طرف سے ٹوٹ گئی۔ فیونا کو میٹنگ سے باہر بھاگ کر بار تک جانا پڑا اور برف سے بھرا گلاس لے کر واپس آنا پڑا جو انہوں نے رڈلی کو دیا۔ انہوں نے فرمانبرداری سے انگلی گلاس میں ڈالی اور یوں چیختے رہے جیسے کچھ ہوا ہی نہ ہو۔
ایلین فرنچائز کی یہ واحد فلم ہے جس میں سگورنی ویور کو ٹاپ بلنگ نہیں ملی۔ کریڈٹس میں پہلا نام ٹام سکیرٹ کا تھا جبکہ ویور کا نام دوسرے نمبر پر تھا۔
یہ فلم لیٹر بکسڈ کی Official Top 250 Narrative Feature Films میں شامل ہے۔
فیس ہگر کے لیے ایچ آر گیگر کے ابتدائی ڈیزائن امریکی کسٹمز نے روک لیے، جو انہیں دیکھ کر گھبرا گئے تھے۔ ڈین او بینن کو لاس اینجلس انٹرنیشنل ایئرپورٹ جانا پڑا تاکہ انہیں سمجھا سکیں کہ یہ ایک ہارر فلم کے ڈیزائن ہیں۔ فیس ہگر کا اصل پروڈکشن ڈیزائن جسے مجسمہ سازوں نے اصلی پراپ بنانے کے لیے استعمال کیا، ڈین او بینن نے بنایا تھا، کیونکہ او بینن نے ڈیزائنر کی تربیت حاصل کی تھی (اس وقت گیگر انگلینڈ میں دستیاب نہیں تھے)۔
کریچر ڈیزائنر ایچ آر گیگر نے بتایا کہ ایک موقع پر انہیں پتہ چلا کہ آرٹ ڈیپارٹمنٹ اب بھی ان کے کچھ پرانے ڈیزائنوں پر کام کر رہا ہے۔ انہوں نے پروڈکشن ڈیزائنر مائیکل سیمور سے بات کی، جنہوں نے پھر انہیں بتایا کہ وہ جانتے ہیں کہ حالات بدل چکے ہیں، لیکن تعمیر کے دوران انہیں روک دینے سے عملے کا حوصلہ ٹوٹ جائے گا؛ نئے ڈیزائن بنانے کے قابل ہونے تک انہیں مصروف رکھنا ضروری تھا، اس لیے بہتر تھا کہ انہیں کام مکمل کرنے دیا جائے اور پھر تبدیل کیا جائے۔ جب گیگر نے پوچھا کہ پرانے کام کا کیا ہوگا تو سیمور نے بتایا کہ وہ "سکریپ" کر دیا جائے گا۔ گیگر اس عجیب ضیاع کی معیشت پر حیران رہ گئے۔
اس فلم کے لیے اصل Panaglide SteadiCam سسٹم تجویز کیا گیا تھا، لیکن چونکہ نہ سر رڈلی سکاٹ اور نہ ڈیرک وین لنٹ اس فارمیٹ سے واقف تھے، انہوں نے اسے استعمال نہ کرنے کا فیصلہ کیا تاکہ وہ خود فلم پر کیمرے چلا سکیں اور باہر کے ٹیکنیشنز پر انحصار نہ کریں۔ (Panaglide اسٹیڈی کیم کا وہ ورژن تھا جو خاص طور پر Panavision/Panaflex کیمرہ سسٹمز کے لیے بنایا گیا تھا۔)
سر رڈلی سکاٹ نے اصل میں 'مائس' نامی چھوٹے اڑنے والے روبوٹ تصور کیے تھے جو عملے کے ہائپر سلیپ میں ہونے کے دوران راہداریوں میں تیزی سے گھوم کر چیزیں مرمت کرتے۔ انہیں ابتدائی منظر میں متعارف کرایا جانا تھا جب کیمرہ خالی راہداری پر فوکس کرتے ہوئے ان کے پاس سے گزرتا۔ تاہم بجٹ کی فکر اور اس وجہ سے کہ ایگزیکٹوز کو یہ خیال سٹار وارز سے بہت مشابہ لگا، اور یہ اُس حقیقت پسندی کے خلاف تھا جس کی وہ کوشش کر رہے تھے، انہیں کاٹ دیا گیا۔
ہیریسن فورڈ نے کیپٹن ڈیلاس کا کردار ٹھکرا دیا تھا۔ وہ بعد میں سر رڈلی سکاٹ کے ساتھ ان کی اگلی فلم بلیڈ رنر میں کام کرنے پہنچے۔
پروڈکشن کے لیے لینڈنگ کرافٹ کے 3 ورژن بنائے گئے: لانگ شاٹس کے لیے 12 انچ کا ورژن، لینڈنگ سیکوئنس کے لیے 48 انچ کا ورژن، اور سیارے کی سطح پر سکون سے کھڑے جہاز کو دکھانے کے لیے 7 ٹن کا ڈھانچہ۔
اس فلسفے پر قائم رہتے ہوئے کہ جو چیز نظر نہ آئے وہ اکثر واضح طور پر دکھانے سے زیادہ خوفناک ہوتی ہے، سر رڈلی سکاٹ نے آخری لمحے تک ناظر کو ایلین کے صرف کلوز اپ اور جزوی مناظر دکھائے، جس سے خوف اور سسپنس کو زیادہ سے زیادہ بڑھایا گیا۔
نوسٹرومو کے دروازے پر لگا ڈیکل "چیکر بورڈ اسکوائر" ہے، جو Purina کے پالتو جانوروں کی خوراک کے لیبل کی علامت ہے۔ اس کا مطلب "ایلین کی خوراک" بتانا ہے۔
ایک اور اسٹوری بورڈ شدہ منظر یہ تھا کہ عملہ راہداریوں میں ایلین کا شکار کرنے کے لیے 'الیکٹرانک ماؤس' استعمال کرے۔ وہ مخلوق کو جھکا ہوا اپنا شکار کھاتے ہوئے پاتے ہیں۔ وہ ایک لمحے تک اسے دیکھتے ہیں، پھر مخلوق جھٹکے سے مڑ کر ماؤس کی طرف دیکھتی ہے اور اسے تباہ کر دیتی ہے اور کیمرے کی فیڈ کالی ہو جاتی ہے۔
ایلین کے گھر کے آس پاس کی دیواروں میں ایسے دروازے ہیں جن میں واضح طور پر "اندام نہانی" جیسی مشابہت ہے۔ کچھ لوگوں نے نوٹ کیا ہے کہ "فیس ہگر" نر اور مادہ جنسی اعضا کا امتزاج لگتا ہے، جس میں مادہ کی خصوصیات غالب ہیں۔ سوئس مصور ایچ آر گیگر کے فن کو اکثر کھلے عام جنسی نوعیت کا قرار دیا جاتا ہے۔
The Blue Planet (2001) میں ڈیوڈ ایٹنبرو نے کہا تھا کہ ایلین کو فرونِیما کی نقل پر بنایا گیا ہے، یعنی اُس مخلوق کی جسے گہرے سمندروں میں آبدوزوں نے دیکھا۔ تاہم اِس دعوے کے حق میں بہت کم ثبوت ہیں۔ ایلین کا اصل ڈیزائن ایچ آر گیگر کی پہلے بنائی گئی ایک پینٹنگ Necronom IV پر مبنی تھا، جس سے فرونِیما کی مشابہت بہت کم ہے۔ گیگر کے ایجنٹ بِجان عالم کا دعویٰ ہے کہ ”اُنہوں نے کبھی کسی زمینی یا سمندری جانور سے تحریک نہیں لی۔“
جس پہلے دن اُنہوں نے بلی جونز والا سین شوٹ کیا، سگورنی ویور کی جلد نے خراب ردِعمل دینا شروع کر دیا۔ گھبرا کر نوجوان اداکارہ نے فوراً سوچا کہ شاید اُنہیں بلیوں سے الرجی ہے اور پروڈکشن کے لیے اُنہیں ہٹا کر کسی اور کو لینا آسان ہوگا، بجائے اِس کے کہ مزید چار بالکل ویسی ہی بلیاں ڈھونڈی جائیں۔ بعد میں پتہ چلا کہ ویور کا ردِعمل دراصل اُس گلیسرین کی وجہ سے تھا جو اُن کی جلد پر اِس لیے چھڑکی گئی تھی کہ وہ گرمی اور پسینے میں شرابور دکھائی دیں۔
ٹام سکیرٹ اور سر جان ہرٹ نے بعد میں کنٹیکٹ (1997) میں ایک ساتھ کام کیا، جس میں بھی خلائی مخلوق دکھائی گئی ہے۔
فلم کے پریمیئر پر مذہبی جنونیوں نے ایلین (زینومورف) کا ماڈل آگ لگا دیا، کیونکہ اُن کا خیال تھا کہ یہ شیطان کا کام ہے۔
کمنٹری میں سر رِڈلی سکاٹ تھیٹریکل اور ڈائریکٹرز کٹ کے فرق پر بات کرتے ہیں، جسے 2003 میں سینما گھروں میں ریلیز کیا گیا تھا۔ وہ بتاتے ہیں کہ ڈائریکٹرز کٹ 12 منٹ طویل ہے اور جو مناظر اور سین نکالے گئے، اُن کی زیادہ تر وجہ ساخت یا رفتار تھی۔ ہو سکتا ہے یہ اُن تمام باتوں کی ریکارڈنگ ہو جو سکاٹ اپنے ہر ڈائریکٹرز کٹ کے بارے میں کہتے ہیں، مگر اِس کا کوئی ثبوت نہیں۔ سکاٹ کہتے ہیں: ”اچھے آدمی بننے اور ہار مان لینے پر بعد میں کوئی آپ کی عزت نہیں کرتا۔“ وہ اِس نکتے پر اِس بات سے پہنچتے ہیں کہ جب نوسٹرومو اُس سیارچے پر اترتا ہے تو وہ کرسیوں کو کتنا ہلانا چاہتے تھے۔
سر رِڈلی سکاٹ کے مطابق کین کے انڈوں والے کمرے میں داخل ہونے کا اصل منصوبہ یہ تھا کہ وہ چھت سے اندر آئے اور نیلے لیزر والے ”پلاسینٹا“ پر اتریں، جس سے ہوا نکلنے کے باعث ہلکی سی ہوا چلتی۔ کین کے اردگرد گھپ اندھیرا ہوتا، چنانچہ کین اپنے اسپیس سوٹ پر سینکڑوں چھوٹی روشنیاں کرسمس ٹری کی طرح جلا دیتے، جو اُس جگہ کو روشن کر دیتیں۔
اصل میں نوسٹرومو کو پھیکے پیلے رنگ میں پینٹ کیا گیا تھا، مگر سر رِڈلی سکاٹ کو حتمی شکل پسند نہ آئی اور اُنہوں نے ماڈل کے تمام شاٹس ضائع کرنے کا حکم دیا اور نوسٹرومو کو دوبارہ جنگی جہازوں والے سرمئی رنگ میں پینٹ کروایا۔
بہت سے پروڈیوسرز کے پاس پیشہ ور ”ریڈرز“ ہوتے ہیں جو اُن کے لیے اسکرپٹ پڑھ کر خلاصہ تیار کرتے ہیں۔ اِس معاملے میں ریڈر نے خلاصہ یوں لکھا: ”یہ جوز (1975) جیسی ہے، بس خلا میں۔“
ایچ آر گیگر نے اٹھارہ سال بعد ٹوینٹیتھ سنچری فاکس کے خلاف کامیابی سے مقدمہ جیتا، کیونکہ ایلین ریزریکشن (1997) میں اُنہیں اسکرین کریڈٹ نہیں دیا گیا تھا۔
سر ایان ہوم اور سر رِڈلی سکاٹ نے یاد کیا کہ ایک دن جب رِڈلی اپنی رولز رائس میں اسٹوڈیو پہنچے تو سگورنی ویور نے طنزاً کہا: ”واہ، کیا گاڑی ہے۔ یہ آپ کے ابو نے خریدی ہے؟“ اِس بات سے سکاٹ واقعی چِڑ گئے، مگر ہوم کا خیال تھا کہ ویور تو بس سکاٹ کو چھیڑ رہی تھیں، کیونکہ وہ جانتی تھیں کہ سکاٹ نے اپنی محنت سے نام کمایا ہے اور اِس پر فخر کرتے ہیں۔
اصل میں کوئی بھی فلم کمپنی اِسے بنانا نہیں چاہتی تھی، یہاں تک کہ ٹوینٹیتھ سنچری فاکس نے بھی انکار کر دیا۔ اُنہوں نے مختلف وجوہات بتائیں، جن میں زیادہ تر یہ تھی کہ یہ بہت زیادہ خونی ہے۔ واحد پروڈیوسر جو اِسے بنانا چاہتے تھے وہ راجر کورمین تھے، اور معاملہ تب جا کر بدلا جب والٹر ہل اس میں شامل ہوئے۔ ٹوینٹیتھ سنچری فاکس نے فلم بنانے پر رضامندی ظاہر کی، بشرطیکہ تشدد کو کم کیا جائے۔ اِس کے باوجود بھی اُنہوں نے پہلی کٹ کو ”بہت زیادہ خونی“ قرار دے کر مسترد کر دیا۔ فاکس خلا میں سفر والی ایک اور فلم چاہتے تھے، مگر جارج لوکاس نے اُنہیں بتایا کہ سٹار وارز کا سیکوئل بنانے میں تین سال لگیں گے۔
مصنف ڈین او بینن نے تسلیم کیا کہ اُنہیں 1950ء اور 1960ء کی دہائی کی بہت سی سائنس فکشن فلموں سے خیالات ملے، اور کہا: ”میں نے ایلین کسی سے چرائی نہیں۔ میں نے اِسے سب سے چرایا ہے!“ تحریک کے ذرائع میں فاربڈن پلینٹ (1956) (عملہ کسی خلائی اشارے کا جواب دیتا ہے)، Planet of the Vampires (1965) (ایک بہت بڑی مردہ خلائی مخلوق کی دریافت)، The Thing from Another World (1951) (ایک خلائی مخلوق محنت کرنے والے عملے کو تباہ کر دیتی ہے) اور It! The Terror from Beyond Space (1958) (خلائی مخلوق چھپ کر وینٹ میں چھپی ہوتی ہے) شامل ہیں۔ مؤخر الذکر کے پروڈیوسرز نے سرقہ کا مقدمہ دائر کرنے کا سوچا، مگر ایسا نہیں کیا۔
سر رِڈلی سکاٹ اصل میں چاہتے تھے کہ شٹل والے سین میں رِپلی مکمل برہنہ ہو تاکہ کردار کو مزید کمزور حالت میں دکھایا جا سکے، اور وہ یہ بھی دکھانا چاہتے تھے کہ ایلین اُن کے جسم سے جنسی طور پر تحریک پا رہا ہے۔ پریکوئل Prometheus (2012) کے لیے بھی ایسا ہی سین لکھا گیا تھا جس میں کردار میریڈتھ وِکرز (شارلیز تھیرون) اسٹیسس کے لیے تیار ہونے کے لیے کپڑے اُتارتی ہیں، مگر پھر ایک ٹرائلوبائٹ اُن پر حملہ کر دیتا ہے؛ یہ واضح نہیں کہ سین دوبارہ لکھے جانے سے پہلے کبھی فلمایا گیا یا نہیں۔ جو سین واقعی فلمایا گیا اُس میں وِکرز برہنہ حالت میں پش اپس کرتی دکھائی دیتی ہیں، مگر حتمی فلم میں انڈرویئر کے ساتھ زیادہ شائستہ ورژن استعمال کیا گیا۔ آخر میں اگلی فلم Alien: Covenant (2017) میں کردار اپورتھ (کیلی ہرنینڈز) نہاتے ہوئے ایلین کے حملے کا شکار ہوتی ہے۔
(تقریباً 35 منٹ پر) وہ سین جس میں رِپلی قرنطینہ کے قواعد کی وجہ سے ڈیلاس، لیمبرٹ اور کین کو نوسٹرومو میں داخل ہونے سے روکتی ہیں، 2020-2021 کے کووڈ-19 بحران کے دوران انٹرنیٹ میمز میں اکثر نقل کیا گیا تاکہ لوگوں کو مزاحیہ انداز میں قرنطینہ اور لاک ڈاؤن کے قواعد پر عمل کرنے کی یاد دلائی جا سکے۔
یہ افواہ تھی کہ جب یہ فلم 1982 میں برطانیہ کے آئی ٹی وی نیٹ ورک پر پیش ہوئی تو ایک ایسا منظر دکھایا گیا جو فلم کے اختتام کے قریب آتا ہے، جس میں ایلین کا سایہ فرار کے شٹل پر چپکے سے چڑھتے ہوئے دیکھا جا سکتا ہے، بالکل اس سے رپلے کے خوفناک آخری ٹکراؤ سے پہلے۔ تاہم یہ منظر ڈی وی ڈی کے اسپیشل فیچرز میں شامل ڈیلیٹڈ سینز میں نہیں ہے۔
جب اسکرپٹ پہلی بار آپشن کیا گیا تو اسٹوڈیو کی خواہش پر والٹر ہل ڈائریکٹر کے لیے پہلا انتخاب تھے، لیکن انہوں نے دیگر مصروفیات اور اسپیشل ایفیکٹس میں اپنی ناتجربہ کاری کی وجہ سے انکار کر دیا۔ سر رڈلی اسکاٹ کے مطابق، جنہوں نے بالآخر یہ ذمہ داری قبول کی، وہ پانچویں انتخاب تھے، اور چوتھے نمبر پر جن شخص کو پیشکش کی گئی وہ رابرٹ آلٹ مین تھے، جو کرداروں پر مبنی ڈراموں کے لیے مشہور ہیں: ”آپ رابرٹ آلٹ مین کو ایلین کی پیشکش آخر کیوں کریں گے؟ وہ ناشتے کا منظر پڑھ کر ہی سوچنے لگے ہوں گے، 'کیا؟؟'“
سنیماٹوگرافر ڈیرک وین لنٹ کو فلم میں روشنی کے کافی مسائل پیش آئے۔ ایلین، مانیٹرز، ایل ای ڈیز، فلوروسنٹ اور عام تاپتی لائٹس سب کے رنگ درجہ حرارت مختلف تھے، اس لیے کیمرے پر ان سب کو ہم آہنگ کرنا ایک بہت بڑا تکنیکی چیلنج تھا۔
کچھ غیر ملکی زبان کے عنوانات کا لفظی ترجمہ یہ ہے: ایلین: آٹھواں مسافر (ارجنٹینا، برازیل، میکسیکو، اسپین، کینیڈا، ڈنمارک، اسرائیل، پرتگال، پولینڈ اور فرانس) اور ایلین: عجیب دنیا کی بھیانک مخلوق (مغربی جرمنی)۔
انڈوں کے کمرے تک جانے والے سوراخ پر اصل منصوبے کے مطابق ایک نامیاتی جھلی ہونی تھی جسے کین چاقو سے کاٹ کر گزرتا ہے۔
اس کی شوٹنگ جولائی سے اکتوبر 1978 تک چودہ ہفتوں کے دوران برطانیہ کے شپپرٹن اسٹوڈیوز میں کی گئی۔ ایڈیٹنگ اور پوسٹ پروڈکشن میں مزید بیس ہفتے لگے۔
سیٹ پر ماحول پیدا کرنے اور، جیسا کہ رونالڈ شوسیٹ بتاتے ہیں، ایچ آر گیگر کے اصل تصوراتی آرٹ ورکس کے مزاج کو قید کرنے کے لیے سر رڈلی اسکاٹ نے ایک طریقہ یہ اپنایا کہ ہر سیٹ کو ہلکے دھوئیں سے بھر دیا، جو پورے سیٹ پر یکساں پھیلا ہوتا تاکہ دھوئیں کے ابلتے بادل نظر نہ آئیں۔ دھواں نظر نہیں آتا کیونکہ زیادہ تر شاٹس میں وہ ہر جگہ موجود ہوتا ہے، مگر اسی سے مطلوبہ مزاج پیدا ہوتا ہے۔
ایئر لاک کے اس منظر میں جو فلمایا نہیں گیا، جب عملہ مخلوق کو خلا میں اڑانے کی کوشش کرتا ہے تو اسے ایئر لاک کے دروازوں سے دور ایک زبردست بیک فلپ مارنا تھا، اس سے پہلے کہ وہ اسے پھنسا سکیں۔
ایش کی ایک مختلف ورژن میں، جس میں وہ باقی عملے کو بتاتا ہے کہ اس کا مشن کیا تھا، مکالمہ بالکل مختلف تھا۔ ویرونیکا کارٹ رائٹ کے مطابق، ایش نے اصل میں ان سے پوچھا تھا کہ کیا انہوں نے اب تک زینومورف سے رابطہ کرنے کی کوشش کی ہے۔ ایلین کے کسی قسم کا تجربہ ہونے کے بارے میں بھی مکالمہ تھا۔
بریٹ کا شوق ماڈل کلپر بحری جہاز بنانا تھا۔ اس کے پیچھے اس کے برج اسٹیشن میں کچھ جہاز دیکھے جا سکتے ہیں، اور انجینئرنگ بے میں بھی جہاں وہ کام کرتا ہے۔
ایلین کے کاسٹیوم کے کچھ اجزاء میں پلاسٹی سین اور رولز رائس کے انجن کے پرزے شامل ہیں۔
اصل میں ایلین کے شفاف سر کا منصوبہ یہ تھا کہ اسے زندہ کیڑوں سے بھر دیا جائے۔
یہ پہلی R ریٹنگ والی فلم تھی جس کے ساتھ بچوں کے لیے مارکیٹ کیے جانے والے کھلونوں کی سیریز جاری کی گئی۔
سر رڈلی اسکاٹ نے بتایا کہ رپلے کے کردار کی کاسٹنگ میں بالآخر معاملہ سگورنی ویور اور میرل اسٹریپ تک آ پہنچا۔ دونوں اداکارائیں ییل میں کالج کی ساتھی رہ چکی تھیں۔ آخرکار ویور کو یہ کردار اس لیے پیش کیا گیا کیونکہ کاسٹنگ کے وقت اسٹریپ اپنے ساتھی جان کازیل کی موت کا سوگ منا رہی تھیں۔
(تقریباً 45 منٹ پر) ڈلاس کنٹرول روم میں جو موسیقی سنتا ہے وہ وولف گینگ امادیوس موزارٹ کی ”اے لٹل نائٹ میوزک (آئینے کلائینے ناخٹ موزیک) K. 525/ موومنٹ 2 (رومانزے: آندانتے)“ ہے۔
ابتدائی کریڈٹس کا اصل خیال یہ تھا کہ عنوان گوشت اور ہڈی کے ٹکڑوں سے بنایا جائے، جس کے بارے میں شریک مصنف رونالڈ شوسیٹ بتاتے ہیں کہ یہ حد سے زیادہ بھیانک تھا۔ ڈائریکٹر سر رڈلی اسکاٹ یاد کرتے ہیں کہ انہوں نے فلم کا پوسٹر ڈیزائن دیکھا اور کہا کہ عنوان اسی فونٹ میں استعمال کیا جائے۔
یہ امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ کی 1998 کی اس فہرست میں شامل تھی جس میں ٹاپ 100 گریٹسٹ امریکن موویز کے لیے نامزد چار سو فلمیں تھیں۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 35 منٹ پر) جب رپلے سکٹل طریقہ کار فعال کرنے کے لیے کوڈ درج کرتی ہے تو بٹنوں میں سے ایک پر AGARIC FLY لکھا ہوتا ہے۔ نام سننے میں انجینئرنگ جیسا لگتا ہے، مگر فلائی ایگریک دراصل ایک انتہائی زہریلا نشہ آور کھمبی ہے جس کے زہر کو عام طور پر مکھی مار کاغذ میں استعمال کیا جاتا تھا۔
روایت کے مطابق کمپنی ”ویلان-یوتانی“ کا نام (جس کی ہجے ایلینز (1986) اور بعد کی فلموں میں ”ویلینڈ-یوتانی“ کر دی گئیں) سر رڈلی اسکاٹ کے سابق پڑوسیوں کے ناموں سے لیا گیا تھا۔ وہ ان سے نفرت کرتے تھے، اس لیے انہوں نے ”بری کمپنی“ کا نام انہی کے نام کرنے کا فیصلہ کیا۔ حقیقت میں یہ نام تصوراتی ڈیزائنر رون کوب (جنہوں نے نوسٹرومو اور عملے کی وردیاں بنائیں) نے اس لیے بنایا تھا کہ یہ کسی انگریز-جاپانی کمپنی کے خلائی جہاز کی مارکیٹ پر قبضے کی طرف اشارہ کرے۔ ان کے مطابق وہ ”لے لینڈ-ٹویوٹا“ استعمال کرنا چاہتے تھے مگر ظاہر ہے ایسا نہیں کر سکتے تھے، اس لیے انہوں نے لے لینڈ میں ایک حرف بدلا اور اپنے (اسکاٹ کے نہیں) پڑوسی کا جاپانی نام شامل کر دیا۔
ڈی وی ڈی/بلو رے ایڈیشن پر سر رڈلی سکاٹ اپنی ڈائریکٹر کمنٹری کا آغاز ایلن لڈ جونیئر کی تعریف سے کرتے ہیں، جو فلم بننے کے وقت پروڈیوسر اور 20th Century Fox کے سربراہ تھے۔ ڈائریکٹر یاد کرتے ہیں کہ اُس وقت لڈ کتنے کامیاب تھے، انہوں نے ابھی ابھی سٹار وارز (1977) نامی ایک چھوٹی سی فلم بنوائی تھی۔
15 مارچ 2021 کو یافیت کوتو کی موت کے بعد، سگورنی ویور، ٹام سکیریٹ اور ویرونیکا کارٹ رائٹ ہی کاسٹ کے واحد زندہ بچ جانے والے ارکان ہیں۔
نوسٹرومو کا طول 800 فٹ ہونا چاہیے، جبکہ وہ جہاز جسے وہ کھینچ رہی ہے، ڈیڑھ میل لمبا ہے۔
ڈین او بینن کے اصل مسودے کا عنوان "Star Beast" تھا، لیکن وہ اس سے کبھی مطمئن نہیں رہے۔ اپنی اسکرپٹ دوبارہ پڑھنے کے بعد ہی انہیں دھیان آیا کہ لفظ "ایلین" کتنی بار آیا ہے، اور انہیں سمجھ آئی کہ یہ بہترین عنوان ہے۔ یہ اسم اور صفت دونوں طرح کام کرتا ہے، اور حیرت کی بات یہ ہے کہ اسے پہلے کبھی کسی فلم کے عنوان کے طور پر استعمال نہیں کیا گیا تھا۔
اس نے متعدد سائنس فکشن ایوارڈز اور 1980 کا آسکر برائے بہترین بصری اثرات جیتا اور بہترین آرٹ ڈائریکشن کے لیے نامزد ہوئی۔
سر رڈلی سکاٹ بتاتے ہیں کہ کیسے جنین والا ایلین اپنے دو پاؤں والے میزبان سے خصوصیات لے لیتا ہے، یہ ایسا خیال ہے جو بہت سے ناظرین کو خود فلم سے پوری طرح سمجھ نہیں آیا، بلکہ انہوں نے یہ سکاٹ اور فلم سے وابستہ دیگر افراد کے گزشتہ برسوں کے بیانات سے جانا۔ یہ تصور شائقین میں ایلین 3 (1992) کی ریلیز کے بعد زیادہ مشہور ہوا، جس میں ایک چوپایہ ایلین دکھایا گیا جو کتے سے پیدا ہوا (اسپیشل ایڈیشن میں اسے بیل کر دیا گیا)۔
جب سر جان ہرٹ کو میز والے منظر کے لیے تیار کیا جا رہا تھا، تو یہ ایک طویل اور پیچیدہ معاملہ تھا، اور آخرکار وہ کچھ اکتا گئے۔ آخر میں انہوں نے عملے سے اپنی سگریٹ اور اپنی پسندیدہ شراب کی بوتل مانگی، جو انہوں نے ان کے لیے انڈیل دی۔ اس کے بعد وہ اپنی آسائشوں کے ساتھ خوش اور پرسکون ہو گئے۔
اس فلم کی تیاری کے عمل کا ایک اور پرتشدد، چونکا دینے والی، R ریٹنگ والی فلم The Warriors (1979) پر بڑا اثر پڑا۔ والٹر ہل اور ڈیوڈ گائلر اسرائیل میں بنی Madman (1978) نامی فلم دیکھ رہے تھے، کیونکہ انہوں نے سگورنی ویور کی اداکاری کی تعریف سنی تھی اور دیکھنا چاہتے تھے کہ وہ رپلے کے کردار کے لیے موزوں ہیں یا نہیں۔ ظاہر ہے کہ وہ موزوں نکلیں، لیکن ہل Madman (1978) میں مائیکل بیک نامی ایک انجان اداکار کے معاون کردار سے بہت متاثر ہوئے، اور انہیں لگا کہ بیک The Warriors (1979) میں کسی بڑے کردار کے لیے موزوں ہو سکتے ہیں۔ انہوں نے بیک کو بلایا کہ آ کر گینگ لیڈر سوان کے کردار کے لیے آڈیشن دیں، اور بیک نے آڈیشن میں کمال کر دیا اور فوراً منتخب ہو گئے۔
جب وہ ایش کے 'سر' سے پوچھ گچھ کر رہے ہوتے ہیں، تو ایان ہولم کبھی پلک نہیں جھپکتے۔
بیدار ہونے کا اصل سلسلہ کین کے نتھنے سے شروع ہوتا تھا اور پھر آہستہ آہستہ پیچھے ہٹتا جاتا تھا تاکہ دکھایا جا سکے کہ وہ اپنے کرائیوٹیوب سے باہر نکل رہا ہے۔
فلم کے ہنگیرین عنوان کا انگریزی میں ترجمہ "The eighth passenger is the Death" بنتا ہے۔ ایلین کی باقی تمام فلموں کے عنوانات لفظ "death" پر ختم ہوتے تھے۔ ایلینز (1986): "The Name of the Planet: Death"؛ ایلین 3 (1992): "Final Solution: Death"؛ ایلین: ریسریکشن (1997): "The Resurrection of Death"۔ اصل ریلیز میں عنوان سے لفظ "Alien" نظر انداز کیا گیا تھا، لیکن جیسے جیسے زیادہ لوگ اس فرنچائز کے انگریزی نام سے واقف ہوئے، یہ آہستہ آہستہ دوبارہ شامل ہوتا گیا۔ اس کے باوجود، Alien vs. Predator (2004) کے ہنگیرین عنوان میں ایلین کو پھر "Death" کہا گیا ہے: "The Death Against the Predator"۔
آڈیشن کے دوران ہیری ڈین اسٹینٹن کے سر رڈلی سکاٹ سے پہلے الفاظ تھے "مجھے سائنس فکشن یا مونسٹر فلمیں پسند نہیں۔" سکاٹ کو یہ مزے دار لگا، اور انہوں نے اسٹینٹن کو یقین دلا کر کہ فلم دراصل ایک تھرلر ہوگی جو Ten Little Indians جیسی ہوگی، انہیں کردار قبول کرنے پر آمادہ کر لیا۔
گریمی، بافٹا اور گولڈن گلوب کے لیے نامزدگی کے باوجود، جیری گولڈ اسمتھ کا اسکور 1980 کے اکیڈمی ایوارڈز میں نامزد نہیں ہوا؛ ان کی موسیقی برائے Star Trek: The Motion Picture (1979) کو نامزدگی ملی اور وہ دراصل ایوارڈ جیتنے کے سب سے مضبوط امیدوار تھے۔ تاہم، گولڈ اسمتھ اس بات سے بہت ناخوش تھے کہ فلم میں ان کے ایلین اسکور میں کس طرح ایڈیٹنگ کی گئی، دوبارہ اسکور کیا گیا اور حتیٰ کہ کچھ حصہ بدل دیا گیا، اور انہوں نے اس بات کا کوئی پردہ نہیں رکھا کہ وہ اس کے لیے کوئی ایوارڈی پذیرائی نہیں چاہتے۔ یہ کہا گیا ہے کہ اکیڈمی نے ان کی اس کھلی ناراضی کو برا مانا، اور اس کی وجہ سے انہیں Star Trek کے لیے انتہائی مستحق آسکر سے محروم ہونا پڑا، جو A Little Romance (1979) کو دیا گیا۔
مخلوقات کے ڈیزائنر ایچ آر گیگر نے ایلین کے انڈے کی جو پہلی شکل بنائی، اس کے اوپری حصے پر ایک لمبی دراڑ تھی۔ جب انہوں نے یہ ڈائریکٹر سر رڈلی سکاٹ کو دکھایا تو ڈیپارٹمنٹ ہیڈ قہقہے لگانے لگا، کیونکہ یہ کافی حد تک عورت کے عضوِ تناسل جیسا لگ رہا تھا۔ پھر اس دراڑ کو 90 ڈگری کے زاویے پر دہرایا گیا تاکہ یہ "X" یا "سوئس کراس" (جو گیگر کے ملک کا نشان ہے) جیسا لگے، اور اس سے سب مطمئن ہو گئے۔
شروع میں اس فلم کا لائٹنگ پلان یہ تھا کہ سب کچھ پہلے سے روشن کر دیا جائے تاکہ ہر شاٹ کے لیے لائٹنگ بدلنی نہ پڑے، لیکن ڈائریکٹر سر رڈلی سکاٹ کو جلد ہی اندازہ ہوا کہ ہر طرف یکساں اور ہر قسم کے منظر کے لیے موزوں لائٹنگ کی وجہ سے یہ بہت زیادہ ٹیلی ویژن جیسی لگ رہی ہے۔ نیز اداکار سیٹ کے ایسے حصوں میں آ جاتے جہاں روشنی کافی نہیں تھی، چنانچہ ہر اینگل کے لیے معمول کی لائٹنگ سیٹ اپ پر واپس آئے، اور زیادہ تر روشنی سیٹوں میں نصب روشنی کے ذرائع سے آئی۔
می موریل ڈے ویک اینڈ پر اس نے ملکی سطح پر 3.5 ملین ڈالر کمائے، جو اس وقت تک کسی بھی فلم سے زیادہ تھے، اور اس نے سٹار وارز کو پیچھے چھوڑ دیا جس نے 1.6 ملین ڈالر کمائے تھے۔
کارلو رامبالڈی نے ایچ آر گیگر کے ڈیزائنوں کی بنیاد پر ایلین کے تین سر بنائے: دو مکینیکل ماڈل مختلف کلوز اپ شاٹس کے لیے، اور ایک سادہ ماڈل درمیانے سے لمبے شاٹس کے لیے۔ رامبالڈی اصل شوٹنگ کے دوران اپنی تخلیقات چلانے کے لیے دستیاب نہیں تھے، البتہ انہوں نے دو ہفتے برطانیہ میں سر رڈلی سکاٹ اور ان کی ٹیم کے ٹیکنیکل ایڈوائزر کے طور پر گزارے۔
2017 تک، سگورنی ویور مرکزی کاسٹ کی واحد اداکارہ ہیں جنہوں نے سر رڈلی سکاٹ کے ساتھ ایک سے زیادہ بار کام کیا: اس فلم میں، 1492: کونکوئسٹ آف پیراڈائز (1992) میں، اور خروج: خدایان اور بادشاہان (2014) میں۔
سر رڈلی سکاٹ کو فلم کے ابتدائی مسودے سب سے پہلے سانفورڈ لیبرسن نے بھیجے، جو اس وقت ٹوینٹیتھ سنچری فاکس کے لندن ہیڈکوارٹر کے سربراہ تھے۔ لیبرسن نے سکاٹ کی The Duellists (1977) دیکھی تھی اور اس نئے فلم ساز پر کافی متاثر ہوئے۔
سر رڈلی سکاٹ نے جو اسٹوری بورڈز بنائے اور جن کی بنیاد پر 20th Century Fox نے بجٹ دگنا کیا، ان میں استعمال ہونے والا اسٹائلائزڈ آرٹ ورک مشہور فرانسیسی کامک بک آرٹسٹ ژاں 'موبیئس' ژیرو المعروف موبیئس کے آرٹ ورک سے متاثر تھا۔
20th Century Fox کا ارادہ تھا کہ والٹر ہل اور ڈیوڈ گائلر کو ڈان او بینن اور رونالڈ شوسٹ کے اصل اسکرپٹ کی وسیع پیمانے پر دوبارہ تحریر کے لیے حتمی اسکرین پلے کا کریڈٹ دیا جائے، جبکہ او بینن اور شوسٹ کو ”اصل اسکرین پلے پر مبنی“ کا کریڈٹ ملتا۔ تاہم او بینن نے رائٹرز گلڈ آف امریکہ میں کامیابی سے درخواست دی کہ ثالثی کے ذریعے انہیں تنہا اسکرین پلے کا کریڈٹ ملے، جبکہ کہانی کا کریڈٹ شوسٹ کے ساتھ مشترکہ رہے۔ ہل نے کہا کہ انہیں یہ ناانصافی محسوس ہوئی، اور یہی ان وجوہات میں سے ایک تھی جن کی بنا پر وہ اور گائلر سیکوئلز میں کم شامل رہے۔
سر رڈلی سکاٹ نے مشورہ دیا کہ ایلین کے لیے دو بچوں کو کسی بالغ سے باندھ کر ربڑ میں لپیٹا جا سکتا ہے۔ نیز انہوں نے روبوٹک ایلین آزمانے کی تجویز بھی دی، لیکن اس میں حفاظت کا مسئلہ تھا۔
ویرونیکا کارٹ رائٹ نے اصل میں رپلی کے کردار کے لیے آڈیشن دیا اور ڈائریکٹر رڈلی سکاٹ کے کاسٹنگ کے انتظامات بدلنے سے پہلے کئی اسکرپٹ ریڈنگز میں حصہ لیا۔ سگورنی ویور نے شروع میں لیمبرٹ کا کردار چاہا کیونکہ والٹر ہل اور ڈیوڈ گائلر کے ابتدائی اسکرین پلے مسودے میں یہ کردار ایسا تھا جو اکثر لطیفے سناتا اور بحرانوں کے دوران بھی مزاحیہ انداز رکھتا تھا۔ پروڈکشن کی قیادت نے اسٹوڈیو ایگزیکٹوز کے جائزے کے بعد کئی اسکرین ٹیسٹس کی بنیاد پر آخرکار سگورنی ویور کو رپلی کا کردار دیا، جس کے نتیجے میں ویرونیکا کارٹ رائٹ کو وارڈروب فٹنگ کے لیے انگلینڈ پہنچنے پر لیمبرٹ کا نیا، زیادہ سنجیدہ کردار ملا۔
بصری انداز ژاں 'موبیئس' ژیرو کے کامک بک "The Long Tomorrow" کے آرٹ ورک سے متاثر تھا، جسے ڈان او بینن نے لکھا تھا۔ "The Long Tomorrow" کا اثر بلیڈ رنر (1982) پر بھی پڑا۔
مہنگائی کو مدنظر رکھتے ہوئے یہ ملکی باکس آفس پر ایلین سیریز کی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم ہے۔
2019 میں ڈزنی نے 21st Century Fox کو 71.3 بلین ڈالر میں خرید لیا، اور اس طرح ایلین، Predator، AVATAR، X-Men اور Planet of the Apes فرنچائزز ان کے ساتھ ساتھ ان کے پیرنٹ اسٹوڈیو بھی اس کے قبضے میں آ گئے۔ نتیجتاً یہ غیر سرکاری طور پر اس فرنچائز کو لوکاس فلم کے سٹار وارز فرنچائز سے گہرا جوڑ دیتا ہے، جسے ڈزنی نے 2012 میں 4 بلین ڈالر میں خریدا تھا۔
ریلیز کے وقت یہ تاریخ کی چوتھی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی ہارر فلم تھی، جوز (1975)، The Exorcist (1973) اور Jaws 2 (1978) کے بعد۔
ایچ آر گیگر کو ان کی کتاب میں یہ کہتے ہوئے نقل کیا گیا ہے کہ جب بھی وہ اپنا آرٹ ورک ڈائریکٹر سر رڈلی سکاٹ کو دکھاتے، ہر بار جب سکاٹ کو وہ پسند نہ آتا تو وہ سوچتے ہوئے سر ہلاتے اور کہتے "دلچسپ"، جس کا مطلب گیگر آخرکار "بکواس" سمجھتے تھے۔
ٹام سکیرٹ نے جب پہلی بار اس فلم کا اسکرین پلے پڑھا تو انہوں نے شامل ہونے سے انکار کر دیا، کیونکہ وہ تحریر کے معیار اور کم بجٹ سے متاثر نہیں ہوئے۔ اسکرین پلے میں ترمیم اور بجٹ بڑھائے جانے کے بعد سکیرٹ سے دوبارہ رابطہ کیا گیا، جس پر انہوں نے ہامی بھر لی۔ پروڈکشن کے آدھے راستے میں انہوں نے مصنف اور ایگزیکٹو پروڈیوسر رونالڈ شوسٹ سے رابطہ کیا اور پوچھا کہ کیا وہ اپنی تنخواہ کے بدلے رائلٹی کا آدھا فیصد لے سکتے ہیں۔
رپلی (سگورنی ویور) کی پہنی ہوئی Casio F-100 ڈیجیٹل گھڑی 2021 میں Casio A100 کے نام سے دوبارہ جاری کی گئی۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 50 منٹ پر) آخری معرکے کے دوران رپلے سنگنگ ان دی رین (1952) میں ڈیبی رینلڈز کے گائے ہوئے ایک گانے کے بول ہونٹوں سے ادا کرتی ہیں۔ ڈیبی رینلڈز کیری فشر کی والدہ تھیں، جنہوں نے سٹار وارز میں شہزادی لیا کا کردار نبھایا تھا۔ سگورنی ویور نے بھی اسی کردار کے لیے آڈیشن دیا تھا مگر منتخب نہیں ہوئیں۔ پھر بھی عام طور پر یہ مانا جاتا ہے کہ ایلین کو پروڈکشن کی منظوری اسی فلم کی وجہ سے ملی، چنانچہ ویور نے وہ کردار تو نہ پایا مگر سٹار وارز میں فشر کی کامیابی کے نتیجے میں انہیں بھی ایک سائنس فکشن کلاسک میں جگہ مل گئی۔ یہ قیاس کیا گیا ہے کہ ویور نے یہ گانا خراجِ عقیدت کے طور پر بے ساختہ گایا ہوگا۔ اس نظریے کا سہرا یوٹیوب پر The Deep Dive (2023) کو جاتا ہے۔ سگورنی ویور نے اب تک اس کی تصدیق نہیں کی، مگر شاید کسی نے پوچھا ہی نہیں۔
ہدایت کار سر رڈلی سکاٹ شروع میں چاہتے تھے کہ ایلین کو اینیماٹرانکس (ریموٹ سے چلنے والی گڑیاں) سے پیش کیا جائے تاکہ یہ منظر ہی نہ آئے کہ کوئی راکشس کھال میں ملبوس آدمی صاف نظر آ رہا ہے۔ بدقسمتی سے اُس وقت کی اسپیشل ایفیکٹس کی تکنیک اتنی ترقی یافتہ نہیں تھی کہ اُن کا تصور عملی شکل اختیار کر سکے، مگر بولا جی بادیجو سے ملاقات کے بعد وہ ایک اداکار کے کردار ادا کرنے پر راضی ہو گئے۔ بادیجو ایک گرافک آرٹسٹ تھے جنہیں کاسٹنگ ڈائریکٹرز میں سے ایک نے ایک پب میں دریافت کیا۔ اُن کا قد 208 سینٹی میٹر (تقریباً چھ فٹ 10 انچ) تھا اور بازو بہت دبلے، بالکل وہی جو ایلین کو کم انسانی اور زیادہ کیڑے جیسا دکھانے کے لیے درکار تھا۔ اُنہیں اپنی حرکات کو سست کرنے کے لیے تائی چی اور مائم کی کلاسیں بھیجوائی گئیں، اور فلم بندی کے دوران آرام کے لیے ایک خاص جھولا بنایا گیا، کیونکہ سوٹ پہن لینے کے بعد ایلین کی دُم کی وجہ سے وہ عام کرسی پر بیٹھ نہیں سکتے تھے۔ زیادہ پیچیدہ حرکات کے لیے ایک اسٹنٹ مین کا سوٹ بھی بنایا گیا، مگر پھر بھی سکاٹ نے ایلین کے انسانی ڈھانچے کو چھپانے کے لیے اس کے اسکرین ٹائم کو محدود رکھا۔
اس فلم اور اس کے سیکوئل نے طویل عرصے تک چلنے والی "Metroid" ویڈیو گیم سیریز کو متاثر کیا۔ Metroid فرنچائز میں مرکزی کردار ایک خاتون، سیمس آران ہے، جو سگورنی ویور کے کردار کو خراجِ عقیدت ہے، اور بار بار آنے والا اجنبی مخالف رڈلی، جو ہدایت کار سر رڈلی سکاٹ کے نام پر رکھا گیا ہے۔
راجر کرسچن نے پیسے بچانے کے لیے سیٹ کے ٹکڑے اور پراپس بنانے میں سکریپ میٹل اور پرزے استعمال کیے، یہی طریقہ انہوں نے سٹار وارز پر کام کے دوران بھی اپنایا تھا۔
سیارچے کی سطح پر صحرائی منظر تراشنے کے لیے اسٹوڈیو میں ٹنوں کے حساب سے ریت، پلاسٹر، فائبر گلاس، پتھر اور کنکر منگوایا گیا، جس پر اداکار اسپیس سوٹ کے ملبوسات میں چل کر گزرتے تھے۔
نوسٹرومو کا کمپیوٹر "MU-TH-UR" کہلاتا ہے۔ ایلین کے انکیوبیشن کو حمل کا استعارہ بھی سمجھا گیا ہے۔
ڈیوڈ لنچ کا خیال تھا کہ ایچ آر گیگر نے چیسٹ برسٹر کا ڈیزائن اپنی فلم اریزر ہیڈ (1977) کے بگڑے ہوئے بچے سے چرایا ہے، اسی لیے لنچ نے گیگر کو ڈیون (1984) کے بصری ڈیزائنر کے عہدے سے ہٹا دیا۔ گیگر نے درحقیقت اریزر ہیڈ دیکھی اور پسند بھی کی تھی، مگر لنچ کے الزام پر انہوں نے کہا: "وہ جل رہا تھا کیونکہ میں نے نیویارک کی ایک گیلری میں نمائش کی اور وہ نہیں کر سکا۔ وہ کھٹا تھا۔"
(تقریباً 12 منٹ پر، صرف ڈائریکٹرز کٹ میں) ایک کٹا ہوا منظر بحال کیا گیا جس میں نوسٹرومو کا عملہ اترنے سے پہلے سیارے سے آنے والا سگنل سنتا ہے۔ یہ منظر فلم کے پہلے ڈی وی ڈی ایڈیشن پر بونس فیچر کے طور پر پہلے ہی دستیاب تھا۔ اصل میں جو آواز سنائی دیتی تھی وہ کافی خوفناک اور نامیاتی تھی، تقریباً ایک بہت گہری، سست رفتار آواز جیسی۔ کین کا ردِعمل ("یا اللہ!") اور یہ امکان کہ یہ کوئی آواز ہو سکتی ہے، اس ورژن میں کہیں زیادہ معنی خیز لگتا تھا، مگر ڈائریکٹرز کٹ کے اس منظر میں نامعلوم وجوہات کی بنا پر ایک زیادہ مشینی اور مدھم ساؤنڈ ایفیکٹ استعمال کیا گیا۔
ایچ آر گیگر کی ملاقات مونسٹر بنانے والے راجر ڈکن سے ہوئی۔ سر رڈلی سکاٹ نے گیگر کو خبردار کیا تھا کہ ڈکن چڑچڑے مزاج کے آدمی ہیں، اس لیے اُن کے کام پر تنقید نہ کی جائے۔ گیگر کو یہ سن کر صدمہ ہوا جب ڈکن نے اعتراف کیا کہ اُنہیں گیگر کا کام نفرت انگیز اسقاطِ حمل لگتا ہے اور مخلوق خوبصورت ہونی چاہیے۔ شدید غصے میں گیگر نے سکاٹ اور کیرول سے کہہ دیا کہ وہ مونسٹر کا کام خود کریں گے۔ اسٹوڈیو مان گیا، مگر شرط یہ تھی کہ وہ صرف مرکزی ایلین پر توجہ دیں اور باقی تخلیقات ڈکن کے حوالے کر دیں۔
سٹار وارز کی ریلیز اور کامیابی کو اکثر اس فلم کے بننے کی اہم وجہ بتایا جاتا ہے۔ اس فلم کا اسکرین پلے ٹونٹیتھ سنچری فاکس کے لیے لکھا گیا تھا، مگر اُس وقت اسٹوڈیو سائنس فکشن فلم کی مالی معاونت میں زیادہ دلچسپی نہیں رکھتا تھا۔ جب "سٹار وارز" بڑی ہٹ ثابت ہوئی تو فاکس خلا سے متعلق سائنس فکشن فلموں کی حالیہ کامیابی کو جلد از جلد جاری رکھنے کے لیے بے تاب ہو گیا۔ پروڈکشن کے لیے مکمل اسکرین پلے تیار تھا، چنانچہ انہوں نے منصوبے کو فوراً منظوری دے دی۔
ایلیسن بیکڈل کی کامک "Dykes to Watch Out For" میں ایک بار ایک سادہ معیار تجویز کیا گیا کہ کوئی فلم اپنی خواتین کرداروں کو کاسٹ کے برابر کے ارکان کی طرح پیش کرتی ہے یا نہیں۔ اس اصول کے تین حصے ہیں۔ فلم میں 1: کم از کم دو ایسے خواتین کردار ہوں جن کے نام ہوں، جو 2: آپس میں بات چیت کریں اور وہ بات چیت 3: کسی مرد کردار کے بارے میں نہ ہو۔ یہی معیار بیکڈل ٹیسٹ کے نام سے مشہور ہوا، حالانکہ بیکڈل نے خود بتایا ہے کہ یہ خیال انہیں لز والیس سے ملا۔ کامک کا کردار کہتا ہے کہ اس نے آخری بار جو فلم ان معیارات پر پوری اتری وہ ایلین تھی۔ دلچسپ بات یہ ہے کہ رپلے اور لیمبرٹ کے درمیان ایک منظر فلمایا گیا تھا جس میں وہ ایش کے بارے میں بات کرتی ہیں، مگر آخرکار اسے کاٹ دیا گیا۔
سگورنی ویور نے اسکرپٹ پڑھتے وقت، جب ابھی انہوں نے ایلین کے کوئی ڈیزائن نہیں دیکھے تھے، ایلین کو ایک بڑا پیلا بلاب تصور کیا تھا جو نوسٹرومو کے عملے کا پیچھا کر رہا ہے۔
سر جان ہرٹ اور سر ایان ہوم، جنہوں نے بالترتیب کین اور ایش کے کردار ادا کیے، دونوں نے دی لارڈ آف دی رنگز کی فلمی تبدیلیوں میں کام کیا۔ ہرٹ نے رالف بکشی کے اینیمیٹڈ ورژن دی لارڈ آف دی رنگز (1978) میں آراگورن کا کردار ادا کیا، جبکہ ہوم نے سر پیٹر جیکسن کے لائیو ایکشن ورژن دی لارڈ آف دی رنگز: دی فیلوشپ آف دی رنگ (2001) میں بلبو بیگنز کا کردار ادا کیا۔
رونالڈ رِچ (جو "You Only Live Twice" میں بلوفیلڈ کے محافظ ہانس کے کردار سے مشہور ہیں) کو مرکزی کردار کے لیے زیرِ غور لیا گیا تھا، مگر پروڈیوسروں نے بالآخر بولاجی بادیجو کا انتخاب کیا۔
(تقریباً 52 منٹ پر) جب عملہ کچن کے باہر کین کی حالت پر بات کر رہا ہوتا ہے تو رپلے کے پیچھے نظر آنے والے سبز مانیٹر پر بے معنی حروف کے ساتھ ساتھ لفظ "Giler" بھی لکھا ہے، جو پروڈیوسر ڈیوڈ گلر کی طرف ایک اشارہ ہے۔
کے لینز نے رپلے کے کردار کے لیے آڈیشن دیا تھا۔
ڈین او بینن اور ایچ آر گیگر اپنے ایلین کے تصور میں ایچ پی لووکرافٹ کے کاموں سے بہت متاثر تھے۔ خاص طور پر لووکرافٹ کی وہ کہانیاں جن میں کتھولوو نامی عفریت آتا ہے، بہت زیادہ اثرانداز بتائی جاتی ہیں۔ کتھولوو کو ایک دیوہیکل، مبہم طور پر انسانی شکل کے حامل، خیموں والے مخلوق کے طور پر بیان کیا جاتا ہے جو سمندر کی تہہ میں ڈوبے کھنڈرات میں زنجیروں میں جکڑا ہوا ہے۔ اگرچہ یہ تقریباً کبھی نظر نہیں آتا، مگر اس کے قید سے نکل آنے کا خوف انسانیت کے لیے ہمیشہ ایک مستقل ڈر کا سبب رہتا ہے۔
ایک نظرثانی شدہ مسودے میں ایش جہاز کے انجن خراب کر دیتا ہے جس سے عملہ مرمت کے لیے ہائپر سلیپ سے جاگ جاتا ہے۔ قریبی سیارچے کے گرد مدار میں جانے پر انہیں وہ سگنل ملتا ہے۔
سر رڈلی اسکاٹ کو سائنس فکشن میں کوئی دلچسپی نہیں تھی جب تک انہوں نے 2001: اے سپیس اوڈیسی (1968) نہ دیکھی، جسے انہوں نے ایلین پر ایک بڑا اثر قرار دیا۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 6 منٹ پر) جب بریٹ اپنی ٹوپی اتارتا ہے تاکہ گرتے پانی میں بھیگ جائے تو آپ زینومورف کی ہِس سن سکتے ہیں جو اپنے شکار کے انتظار میں ہے۔
رپلے اور لیمبرٹ کے درمیان ہم جنس پرست تعلق شامل کرنے پر بھی بات چیت ہوئی تھی۔
یہ فلم وائٹ ہاؤس میں صدر جمی کارٹر کے لیے دکھائی گئی۔ ان کی صدارت کے دوران ریلیز ہونے والی یہ واحد ایلین فلم تھی۔
سر جان ہرٹ اور ہیری ڈین اسٹینٹن کا 2017 میں تقریباً دس ماہ کے فرق سے انتقال ہوا (ہرٹ جنوری میں اور اسٹینٹن ستمبر میں)؛ اور سر ایان ہوم اور یافیت کٹو کا انتقال تقریباً نو ماہ کے فرق سے ہوا (ہوم جون 2020 میں اور کٹو مارچ 2021 میں)۔
مہنگائی کو مدنظر رکھنے کے بعد، یہ ملکی سطح پر سر رڈلی اسکاٹ کی دوسری سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم ہے، گلیڈی ایٹر (2000) کے بعد۔
اسپیس جوکی کے جسم پر سیپیا گلیز پوتی گئی اور پھر اس پر بکھرے ہوئے ربڑ لیٹیکس کی تہہ چڑھائی گئی۔
ڈین او بینن اور رونالڈ شوسیٹ کی تحریری شراکت اس وقت شروع ہوئی جب شوسیٹ نے او بینن سے رابطہ کیا کہ وہ فلپ کے ڈک کی ایک کہانی کو ڈھالنے میں ان کی مدد کریں جس کے حقوق انہوں نے حاصل کیے تھے۔ وہ کہانی "We Can Remember It for You Wholesale" تھی، جو بعد میں ٹوٹل ریکال (1990) بنی۔ او بینن نے پھر بتایا کہ ان کے پاس ایک خیال ہے جس پر وہ اٹکے ہوئے ہیں، یعنی ایک خلائی جہاز میں موجود ایلین کے بارے میں، اور انہیں کچھ مدد کی ضرورت ہے۔ شوسیٹ مدد کے لیے راضی ہو گئے، اور انہوں نے پہلے ایلین والی فلم پر کام کیا، کیونکہ ان کے خیال میں دونوں میں سے یہ بنانا سستا پڑے گا۔
اس فلم کی کامیابی نے بہت سی نقلیں بنانے والوں کو متاثر کیا، جن میں Galaxy of Terror (1981) بھی شامل ہے۔ یہ جیمز کیمرون کے کیریئر کی ابتدائی فلموں میں سے ایک تھی، جنہوں نے بعد میں سیکوئل ایلینز (1986) کی ہدایت کاری کی۔
رون کوب کے مسترد کیے گئے ڈیزائنوں میں سے ایک بعد میں The Last Starfighter (1984) میں استعمال ہوا۔
برانڈی وائن پروڈکشنز نے ڈین او بینن کے اسکرپٹ کے حقوق 1,000 ڈالر میں حاصل کیے۔
ٹوینٹیتھ سنچری فاکس نے سر رڈلی اسکاٹ کے اسٹوری بورڈز دیکھنے کی بنیاد پر بجٹ 4.2 ملین ڈالر سے بڑھا کر 8.4 ملین ڈالر کر دیا۔
ایلین کو شفاف بنانا تھا، مگر ایچ آر گیگر کی ٹیم کے پاس وقت کم پڑنے لگا۔ سانچوں کو پکانے کے ایک ناکام تجربے کے بعد، ٹیم نے ایک کار پارک میں فیصلہ کیا کہ ایلین عام لیٹیکس سے بنایا جائے گا، کیونکہ اگر وہ قریب آتی ڈیڈ لائن پر پورا نہ اترے تو پروڈکشن کو بھاری نقصان اٹھانا پڑتا۔
1990 کی دہائی سے ہر عشرے میں ایلین سے متعلق دو ٹائٹل آئے ہیں: 1990 کی دہائی: Alien³ (1992) اور Alien: Resurrection (1997)۔ 2000 کی دہائی: Alien vs. Predator (2004) اور Aliens vs. Predator: Requiem (2007)۔ 2010 کی دہائی: Prometheus (2012) اور Alien: Covenant (2017)۔ 2020 کی دہائی: Alien: Romulus (2024) اور ٹی وی سیریز Alien: Earth (2025)۔ یہ فلم صرف چند ماہ کے فرق سے اسّی کی دہائی میں ایلینز (1986) کے ساتھ شامل نہ ہو سکی (یہ امریکہ میں جون 1979 میں ریلیز ہوئی)۔
انڈوں کے کمرے کے بارے میں مداحوں میں کچھ اختلاف رہا ہے؛ کچھ کا کہنا ہے کہ اس کی جو تصویر کشی کی گئی ہے وہ اس قدر بڑی ہے کہ منطقی طور پر لاوارث جہاز کے اندر سما ہی نہیں سکتی، چنانچہ انہوں نے نظریہ قائم کیا کہ یہ کمرہ صرف سیارے کے کسی غار میں، جہاز کے نیچے ہی ہو سکتا ہے۔ دوسرے مداحوں کا موقف ہے کہ پائلٹ جہاز کے اوپر والے چھوٹے، گنبد نما ڈھانچے میں ملتا ہے، لہٰذا جب کین کو پائلٹ چیمبر سے انڈوں کے کمرے میں نیچے اتارا جاتا ہے تو وہ جہاز کے نیچے والے حصے میں پہنچتا ہے، جس کی دیواریں بھی ویسی ہی گول اور فرش کا نقشہ بھی جہاز کے باہر کی طرح خم دار ہے؛ صرف بصری اثرات اسے بڑا دکھاتے ہیں۔ یہ تنازعہ غالباً فلم کی تیاری کے دوران جاری بحث کا نتیجہ ہے: اصل کہانی میں ایک تباہ شدہ غیر ملکی تحقیقاتی جہاز اور سیارے ہی کا ایک الگ انڈوں کا اہرام/سائلو ہونا تھا۔ ڈیزائنر ایچ آر گیگر کے مطابق 'The Book of Alien' میں وقت اور بجٹ کی وجوہات سے انہیں یکجا کر دیا گیا اور انڈے لاوارث جہاز کے اندر رکھ دیے گئے، ”جیسے گھر کی دیواروں کے اندر دیمک“۔ آڈیو کمنٹری میں ہدایت کار سر رڈلی اسکاٹ تصدیق کرتے ہیں کہ انڈوں کے کمرے کو ”جہاز کا ہولڈ ہی کہا جائے گا“۔ تاہم حتمی شوٹنگ اسکرپٹ (جو فلم بندی کے دوران بھی نظرثانی ہو رہی تھی) کچھ واضح نہیں: اس میں لکھا ہے کہ کین جہاز کے اندر ”ہموار دیواروں“ والی ایک ”عمودی شافٹ“ سے نیچے ”لاوارث کارگو ہولڈ“ میں اترتا ہے؛ مگر پھر وہ بتاتا ہے کہ وہ ”زمینی سطح سے نیچے“ ہے، اور بعد میں کہا جاتا ہے کہ ”لاوارث جہاز سیارے پر اترا، [اور] کین کی طرح ان کا سامنا ایلین کے اسپورز میں سے ایک سے ہوا۔“ چنانچہ یہ ممکن ہے کہ انڈوں کے کمرے کو لاوارث جہاز کے اندر رکھنے کا فیصلہ پروڈکشن کے آخری مرحلے میں، فلم بندی کے دوران ہی کیا گیا ہو۔
پروڈکشن کے دوران ایلین کردار کو شفاف، یا کم از کم نیم شفاف بنانے کی کوشش کی گئی۔ اتفاق سے یہی خیال بعد میں پریڈیٹر (1987) میں ٹائٹل مخلوق کے کیموفلیج سوٹ کے لیے استعمال ہوا، اور ایلین بمقابلہ پریڈیٹر (2004) کی ریلیز کے بعد طے کیا گیا کہ یہ اسی مشترکہ کائنات میں ہوگا جس میں یہ فلم ہے۔ یہ سلسلہ ایلین کی سرکاری پریکوئل پرومیتھیس (2012) کی ریلیز تک چلا، جس کے بعد AvP فلموں کو بنیادی طور پر غیر کینن اسپن آف سیریز سمجھا جانے لگا۔
برج پر نشستوں کے پیچھے لگے ایمرجنسی ہیلمٹ Space: 1999 (1975) کے مون بیس الفا ہیلمٹ میں ترمیم شدہ ہیں۔
ڈین او بینن اور رونالڈ شوسیٹ نے جب اسکرین پلے لکھا تو انہوں نے کہانی کا زمانہ کوئی مخصوص سال نہیں رکھا؛ انہوں نے صرف 2087 کا سال بتایا تھا جس میں انسانیت کی ہمسایہ ستاروں کے نظاموں میں کئی کالونیاں قائم ہو چکی تھیں، اور اشارہ دیا تھا کہ فلم اس کے کچھ عرصے بعد کی ہے۔ کتاب "Aliens: Colonial Marines Technical Manual"، جو ایلینز (1986) کی 1995 میں آنے والی کائنات کے اندر کی گائیڈ ہے، پہلے غیر کینن ذرائع میں سے ایک تھی جس نے ایلینز کا سال 2179 مقرر کیا، اور یہ اسی فلم میں استعمال ہونے والی 6/12/79 کی ٹرانسمیشن تاریخ پر مبنی تھا؛ اسی حساب سے ایلین 57 سال پہلے، یعنی 2122 میں ہونی چاہیے۔ یہی تاریخ بعد میں نوسٹرومو کے عملے کے فرضی پروفائلز کے ایک مجموعے میں بھی استعمال ہوئی، جو 1999 کے ایلین لیگیسی ڈی وی ڈی باکس سیٹ کی بونس فیچر تھی اور سر رڈلی اسکاٹ کے ہر کردار کے لیے لکھے گئے پس منظر پر مبنی تھی۔ بعد ازاں 2122 کو باقاعدہ طور پر کینن قرار دیا گیا، اور تب سے فرنچائز کے دیگر ذرائع ابلاغ (فلمیں، کامکس، گیمز وغیرہ) کی تاریخ بتانے کے لیے یہی سال استعمال ہوتا ہے۔
نوسٹرومو کا شناختی نمبر 180924609 ہے۔
کین کے کردار کے لیے اصل میں جان فنچ کا انتخاب کیا گیا تھا اور بتایا جاتا ہے کہ انہوں نے کچھ ابتدائی مناظر فلمائے بھی تھے۔ تاہم فلم بندی کے دوران فنچ بیمار پڑ گئے اور پروڈکشن چھوڑ دی، اور ان کی جگہ سر جان ہرٹ نے لی۔ ٹام سکیرٹ کے مطابق فلم میں فنچ کا کام اتنا مختصر تھا کہ انہیں یاد نہیں کہ وہ ان سے ملے بھی تھے۔ فنچ نے سر رڈلی اسکاٹ کے ساتھ کنگڈم آف ہیون (2005) میں کام کیا۔
بالاجی بادیجو (وہ اداکار جنہیں ایلین کا کردار ادا کرنے کے لیے چنا گیا) کے جسم کا جو سانچہ بنایا گیا وہ ایچ آر گیگر کو ناقص لگا، اور وہ بادیجو سے ملنے سے پہلے ہی متبادل تجویز کرنے کو تیار تھے۔ ان کی تجاویز میں سے ایک سپر ماڈل ویروشکا تھیں، جن کے بارے میں گیگر نے کہا کہ وہ بادیجو جتنی ہی لمبی ہیں۔ بتایا جاتا ہے کہ سر رڈلی اسکاٹ اس تجویز پر آمادہ تھے۔ آخرکار جب گیگر بادیجو سے ملے تو انہیں احساس ہوا کہ وہ ایلین کے کردار کے لیے بالکل موزوں ہیں، اور انہوں نے جسم کا نیا سانچہ بنانے پر اصرار کیا۔
سگورنی ویور کے والد سلوویسٹر ایل ویور جونیئر نے Your Show of Shows (1950) بنایا تھا، جس نے بہت سے کامیڈین کی شہرت کی راہ ہموار کی، جن میں خاص طور پر میل بروکس شامل ہیں۔ سر جان ہرٹ نے اگلی دہائی میں بروکس کے ساتھ کئی بار کام کیا اور The Elephant Man (1980)، History of the World: Part I (1981) اور Spaceballs (1987) میں نظر آئے، جس میں اس فلم میں ان کے کردار کی پیروڈی کی گئی تھی۔
نوسٹرومو کے کچھ راستے اسقاط شدہ بمبار طیاروں کے حصوں سے بنائے گئے تھے، اور ڈیک کے نیچے والے حصے میں راستے زیادہ لمبے دکھانے کے لیے ایک آئینہ استعمال کیا گیا۔
دو سو سے زائد مزدوروں اور ٹیکنیشنز کے عملے نے تین اہم سیٹ بنائے: اجنبی سیارچے کی سطح، اور نوسٹرومو اور لاوارث خلائی جہاز کے اندرونی حصے۔
سر جان ہرٹ نے یاد کیا کہ سیارچے کے بیرونی مناظر کی فلم بندی کے دوران وہ اور ویرونیکا کارٹ رائٹ قریب قریب زہر آلود ہو گئے تھے۔ شوٹنگ کے دوران ایک موقع پر ان کے سوٹ کی نلیاں پھٹ گئیں جس سے کوئی ایروسول ان کے ہیلمٹ کے اندر رس گیا۔ دونوں بے ہوش ہونے کے قریب پہنچے، مگر انہیں یقین دلایا گیا کہ سب کچھ بالکل محفوظ ہے۔ ہرٹ کا یقین کم ہی ہوا۔
سٹار وارز کے ایکشن فگرز کی زبردست کامیابی کے بعد کینر نے کرسمس 1979 کے لیے ایلین کا کھلونا مارکیٹ میں اتارا۔ تاہم سٹار وارز کے فگرز کے تین سے چار انچ سائز کے برعکس ایلین کا فگر اٹھارہ انچ تھا اور اس کے ساتھ نوسٹرومو کے عملے کے فگرز شامل نہیں تھے۔ گائیگر کے ڈیزائن سے وفاداری اور ہنگڈ جبڑے کے باوجود یہ فگر بہت جلد ٹوٹ جاتا تھا۔ والدین کی شکایات کے باعث کینر نے یہ ایکشن فگر واپس لے لیا۔ یہ کھلونا اب کلکٹرز کی چیز بن چکا ہے اور اصل ڈبے میں بند نایاب نسخے 1,000 ڈالر تک میں فروخت ہوتے ہیں۔
نوسٹرومو کے کچھ سیٹ اتنے پست تھے کہ 6 فٹ 4 انچ قد کے یافٹ کوٹو بمشکل ان میں کھڑے ہو سکتے تھے۔ پوری فلم میں انہیں دروازوں سے جھک کر گزرنا پڑتا ہے اور کچھ راہداریوں میں سر نیچا کرنا پڑتا ہے۔
رات کے کھانے کے منظر میں یہ بات نوٹ کی جا سکتی ہے کہ اینڈرائیڈز، حیاتیاتی ہتھیاروں اور خلائی جہازوں کے علاوہ ویلینڈ-یوٹانی بیئر بھی تیار کرتا ہے۔
اگرچہ فلم میں کبھی نہیں بتایا گیا، لیکن جس سیارچے پر نوسٹرومو اترتا ہے اور لاوارث جہاز ملتا ہے، اس کا نام اسکرین پلے کے کئی مسودوں میں ”ایکیرون“ رکھا گیا تھا۔ یونانی اساطیر میں ایکیرون ”غم کا دریا“ ہے، جو اسٹیکس دریا کی ایک شاخ ہے جو دنیائے مردہ کو زندہ لوگوں کی دنیا سے الگ کرتی ہے۔ ایلینز (1986) کے اسکرین پلے میں بھی ”ایکیرون“ کا نام آیا تھا، مگر اسکرین پر اس سیارچے کو تکنیکی نام LV-426 سے پکارا گیا۔ بعد میں دونوں نام گیمز اور کامکس جیسے توسیعی کائناتی مواد میں استعمال ہوتے رہے ہیں۔
ویرونیکا کارٹ رائٹ (لیمبرٹ) اور سگورنی ویور (رپلے) دونوں نے رپلے کے کردار کے لیے آڈیشن دیا تھا۔ کارٹ رائٹ کو یہ بات تب معلوم ہوئی کہ وہ رپلے کا کردار نہیں کر رہیں جب انہیں پہلی بار لیمبرٹ کے کردار کے کاسٹیوم ٹیسٹ کے لیے بلایا گیا۔
سر رڈلی اسکاٹ کے مطابق سٹار وارز (1977) پہلی رات دیکھنے کے بعد وہ تین ماہ تک ذہنی دباؤ کا شکار رہے، کیونکہ انہیں لگا کہ فلم اتنی شاندار ہے کہ وہ بھی اسی معیار کی سائنس فکشن فلم بنانا چاہتے ہیں۔ پھر انہوں نے اپنا ایک اور منصوبہ رکھ کر اس فلم کی ہدایت کاری پر توجہ دی۔
نومولود ایلین کی چیخ جانوروں کی نقل اتارنے والے پرسی ایڈورڈز نے دی تھی۔ سر رڈلی اسکاٹ نے ذاتی طور پر انہیں یہ صوتی اثر ریکارڈ کرنے کو کہا اور یہ ایک ہی ٹیک میں ریکارڈ ہو گیا۔
ایلین کا کردار ادا کرنے والے بولاجی بادیجو کی یہ واحد اداکاری تھی، پیشے کے لحاظ سے وہ گرافک ڈیزائنر تھے۔ فلم کے بعد وہ نائیجیریا واپس جا کر آرٹ گیلری کھولنے کے بعد گمنامی میں کھو گئے۔ 1992 میں سکل سیل انیمیا کی پیچیدگیوں کے باعث ان کا انتقال ہوا اور وہ فلم کے کریڈٹ یافتہ کاسٹ میں سے پہلے فرد بنے جن کا انتقال ہوا۔
ایلین پر جو لیس دار مادہ استعمال کیا گیا وہ کے-وائی جیلی تھی۔
فلم کے عارضی عنوانات میں سے ایک ”دی بائٹ“ تھا۔
یہ فلم راجر ایبرٹ کی ”گریٹ موویز“ فہرست میں شامل ہے۔
بولاجی بادیجو نے ایلین کے کردار کے لیے پیٹر میہیو کو پیچھے چھوڑ دیا۔ میہیو اس سے قبل سٹار وارز (1977) میں ایک مختلف ایلین، ووکی چیوباکا، کا کردار ادا کر چکے تھے۔
ایلین کی پریکوئل پرومیتھیس (2012) کی ریلیز کے بعد سر رڈلی اسکاٹ نے کہا کہ انہیں لگتا ہے کہ بلیڈ رنر فلمیں ایلین فلم سیریز کے ساتھ ایک ہی کائنات میں ہیں، حالانکہ یہ بات کبھی سرکاری طور پر تسلیم نہیں کی گئی کیونکہ دونوں فرنچائزز مختلف اسٹوڈیوز کی ملکیت ہیں۔ ایک عرصے تک ایلین اور پریڈیٹر فرنچائزز (دونوں 20th Century Fox کی ملکیت) ایک ہی کائنات میں تھیں، جیسا کہ ایلین ورسز پریڈیٹر فلموں میں دکھایا گیا۔ مجموعی طور پر اس کا مطلب یہ تھا کہ چار مختلف فلمی فرنچائزز (بلیڈ رنر، دو فلمیں؛ ایلین، پہلی چار فلمیں؛ پریڈیٹر، پانچ فلمیں؛ اور ایلین ورسز پریڈیٹر، دو فلمیں) ایک ہی کائنات میں تھیں، یعنی کل تیرہ فلمیں۔ تاہم ایلین سیریز میں پرومیتھیس کے بطور پس منظر شامل ہونے کے بعد AvP فلموں کو مزید کینن نہیں سمجھا گیا۔ اس سے پریڈیٹر سیریز بھی اس مشترکہ کائنات سے خارج ہو گئی، یعنی یہ کائنات آٹھ فلموں پر مشتمل ہے (دو بلیڈ رنر فلمیں اور چھ ایلین فلمیں)۔
نوسٹرومو کے سیٹ کے انچارج ایک سابق فوجی تھے جن کا خیال تھا کہ جہاز پر ہر لیبل کا واضح مطلب اور مقصد ہونا چاہیے۔ چنانچہ انہوں نے تجارتی خلائی پرواز میں علامات اور لیبلوں کے لیے یہ بین السیاراتی معیار وضع کیا۔
اے ای وین ووگٹ کی جانب سے دائر مقدمہ، جس میں انہوں نے اپنی 1939 کی کہانی ”ڈسکارڈ اِن سکارلٹ“ (جسے انہوں نے 1950 کے ناول ”وائے ایج آف دی اسپیس بیگل“ میں بھی شامل کیا تھا) کی سرقہ بازی کا الزام لگایا، عدالت سے باہر طے پا گیا۔
اداکار بولاجی بادیجو کو فلم میں مرکزی کردار ادا کرنے کے باوجود مرکزی کریڈٹس میں شامل نہیں کیا گیا۔ ان کا نام اسٹنٹ ٹیم، کمپیوٹر کی آواز، فلم کی بلی اور اس کے نگران افراد کے ساتھ درج کیا گیا۔
یافٹ کوٹو (پارکر) نے ایلین کا کردار ادا کرنے والے بولاجی بادیجو سے جان بوجھ کر جھگڑے کیا کرتے تھے تاکہ اس مخلوق سے اسکرین پر اپنی نفرت میں مدد ملے۔
مکالمے کا زیادہ تر حصہ برجستہ اداکاری سے تیار ہوا۔
جولائی 2025 تک آٹھ مرکزی کاسٹ ممبران میں سے صرف ٹام سکیریٹ، سگورنی ویور اور ویرونیکا کارٹ رائٹ ہی زندہ ہیں۔
ڈین او بینن اپنے اسکرپٹ میں کی گئی کسی بھی تبدیلی پر سخت تنقید کرتے تھے اور انصاف کی بات یہ ہے کہ انہوں نے فلم کے کچھ ایسے پہلوؤں کا دفاع کیا جو بعد میں سب سے زیادہ شاندار ثابت ہوئے (بشمول ایچ آر گائیگر کے ڈیزائن)۔ اگرچہ وہ سیٹ پر آ کر ہر چھوٹی بات پر نکتہ چینی کرتے تھے، لیکن ہدایت کار سر رڈلی اسکاٹ عام طور پر ان کا خیرمقدم کرتے تھے، یہاں تک کہ او بینن نے غصہ کھو دیا اور پوری ٹیم کے سامنے اسکاٹ کی توہین کر دی۔ والٹر ہل سمیت پروڈیوسرز او بینن کی بہت کم عزت کرتے تھے اور زیادہ تر انہیں نظر انداز کرتے رہے، اور فلم کی کامیابی کے بعد انہیں بہت کم کریڈٹ دیا گیا۔
سگورنی ویور نے ایک حالیہ انٹرویو میں کہا کہ ”ایلینز کے سامنے ایلین کھیرے کے سینڈوچ جیسی لگتی ہے۔“
انٹرٹینمنٹ ویکلی نے اسے اب تک کی تیسری سب سے خوفناک فلم قرار دیا۔
اس مخلوق کو کبھی کوئی خاص نام نہیں دیا گیا؛ پہلی فلم میں اسے ایلین اور ایک آرگنزم کہا گیا تھا۔ بعد کی فلموں میں اسے کریچر، سانپ، درندہ، ڈریگن، مونسٹر، نیسٹی یا محض کوئی چیز بھی کہا گیا۔ لفظ زینومورف (لفظی معنی "عجیب شکل"، یونانی xeno- سے، جس کا مطلب "دوسرا" یا "عجیب" ہے، اور -morph سے، جس کا مطلب شکل ہے) سب سے پہلے ایلینز (1986) میں کردار لیفٹیننٹ گورمن نے استعمال کیا، جو اس مخلوق کے لیے ایک عام حوالہ تھا کہ یہ ایک نامعلوم زندگی کی شکل ہے۔ تاہم، کچھ مداحوں نے غلطی سے یہ سمجھ لیا کہ یہ اصطلاح خاص طور پر اسی مخلوق کے لیے ہے (جس کا مطلب یہ تھا کہ یہ نوع پہلی فلم سے پہلے ہی معلوم تھی)، اور بعد میں یہ لفظ کچھ مرچنڈائز کے پروڈیوسرز نے بھی استعمال کیا۔ اس نوع کے دو نام لاطینی میں دیے گئے ہیں: ایلین کوآڈریلوجی کی DVD میں Internecivus raptus (جس کا مطلب "قتل کرنے والا چور" ہے) اور کچھ کامک بکس میں Lingua foeda acheronsis (جس کا مطلب "ایکیرون سے گندی زبان" ہے)۔ ایلین بمقابلہ پریڈیٹر (2004) کی مرکزی ایلین کو کریڈٹس میں "گرڈ" لکھا گیا ہے، کیونکہ فلم کے دوران پریڈیٹر کے ریزر نیٹ سے اسے گرڈ جیسا زخم لگتا ہے۔ Alien: Covenant (2017) میں ایلین کو دراصل Xenomorph کے نام سے کریڈٹ کیا گیا ہے، جبکہ مخلوق کی ایک مختلف قسم کو Neomorph کے طور پر بھی درج کیا گیا ہے۔ کتاب The Weyland-Yutani Report میں نوسٹرومو کو ملنے والی ایلین کو خاص طور پر "Xenomorph XX121" کہا گیا ہے۔
رونالڈ شوسیٹ کے مطابق، سر رڈلی سکاٹ کی فلم کی ہدایت کاری کی پیشکش کا ایک حصہ یہ تھا کہ وہ چاہتے تھے کہ یہ "سائیکو (1960) یا روزمیری بیبی (1968) جیسی انتہائی سیدھی، بے تکلف، دلکش تھرلر ہو، یا نائیٹ آف دی لیونگ ڈیڈ (1968) یا The Texas Chain Saw Massacre (1974) جیسی شاندار B لیول کی فلم ہو، لیکن میں چاہتا ہوں کہ یہ 2001: A Space Odyssey (1968) جیسی دکھے، اور میں ایسا کروں گا بھی۔" تبھی شوسیٹ کو یقین ہوا کہ سکاٹ کے پاس فلم کو ویسا بنانے کا صحیح ذہن ہے جیسا اسے ہونا چاہیے۔
نوسٹرومو کو اڑانے کا طریقہ، جیسا کہ ہاؤسنگ کے ڈھکن پر لکھا ہے: DANGER EMERGENCY DESTRUCTION SYSTEM۔ فعال ہونے پر جہاز T مائنس 10 منٹ میں پھٹ جائے گا۔ FAILSAFE WARNING۔ T مائنس 5 منٹ کے بعد کٹ آف سسٹم کام نہیں کرے گا۔ SCUTTLE PROCEDURE۔ NUCLEAR BOLT CODE نمبر 1 دبائیں۔ BOLT CLAMP کے کھلنے کی تصدیق کریں۔ BOLT نمبر 1 کو HOLD نمبر 1 میں INSERT کریں۔ NUCLEAR HEAD نکالیں۔ PUSH BUTTON SWITCH فعال کریں۔ NUCLEAR HEAD واپس لگائیں۔ SECURED کی تصدیق کریں۔ DETONATION ACTIVATED کی تصدیق کریں۔ HOLDS 2، 3 اور 4 کے لیے دہرائیں۔ CAUTION: ELECTROSTATIC SENSITIVE DEVICES سنبھالنے میں احتیاط برتیں۔
مارچ 2019 میں نیو جرسی کے نارتھ برگن ہائی اسکول کے ڈرامہ کلب نے فلم کا اسٹیج ورژن پیش کیا۔ اس پروڈکشن کی خبریں اور ویڈیو وائرل ہونے کے بعد کلب نے مزید پرفارمنسز کا شیڈول بنایا۔ ان میں سے ایک اضافی پرفارمنس میں سگورنی ویور نے شرکت کی۔ (کلب اس سے پہلے نائیٹ آف دی لیونگ ڈیڈ (1990) کا ورژن بھی اسٹیج کر چکا تھا۔)
ایلین (1979): ایلن رپلے ایک تقریب میں مائیکروفون سے بول رہی ہیںتصویر: Wikimedia Commons · Gage Skidmore from Peoria, AZ, United States of America, CC BY-SA 2.0 کرس فوس نے نوسٹرومو کے لیے ایک انجن ڈیزائن کیا جو ایک بہت بڑا عمودی پنصر تھا جس کے پنجوں کے درمیان لیزر تھا، اور پنجوں کی حرکت ہی سے جہاز کو قوتِ حرکت ملتی تھی۔
سگورنی ویور کو ایلین فرنچائز کے لیے کل 16 ملین ڈالر ادا کیے گئے، اس کے علاوہ بیک اینڈ کمائی الگ تھی۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 27 منٹ پر) ایش کے ساتھ کلیدی انکشاف والے منظر کے بعد، عملے کے تین ارکان ایک راہداری سے گزرنے لگتے ہیں۔ یہ لو اینگل شاٹ دکھاتا ہے کہ راہداری کے اس حصے کی چھت دودھ کی بوتلوں کے کریٹوں کے نچلے حصوں سے بنی تھی۔ نادانستہ طور پر اس سے سائنس فکشن کا ایک کلیشے پیدا ہو گیا جہاں کچھ صنعتی سیٹ کریٹوں کے نچلے حصوں سے بنائے جاتے ہیں۔
ایلین جہاز کا اندرونی حصہ ہڈیوں جیسا دکھنے کی وجہ یہ تھی کہ آرٹسٹ H.R. گیگر چاہتے تھے کہ ان کی پینٹنگز مویشیوں کی ہڈیوں کے مذبح خانے جیسی لگیں۔
نوسٹرومو کے اندرونی حصے کی بہت سی خصوصیات ہوائی جہازوں کے قبرستان کی تصاویر سے متاثر تھیں۔
ایئر لاک والے سلسلے کے بعد، عملے کو اپنے اسپیس سوٹس میں جہاز سے گزرنا تھا، کیونکہ ایئر لاک کے منظر میں جہاز کی زیادہ تر فضا ختم ہو گئی تھی۔
اداکاروں کو ان کے کرداروں کی تیاری کے لیے ناسا کی اشاعتیں پڑھنے کو دی گئیں۔
بولا جی بادیجو کو اس بات کا افسوس تھا کہ فلم میں کوئی انہیں ایلین کے طور پر نہیں پہچان سکتا، لیکن بورس کارلوف، سر کرسٹوفر لی، یا دیگر کامیاب اداکاروں کے بارے میں سوچتے ہوئے جنہوں نے اپنے کیریئر کا آغاز بھیانک مونسٹرز کے کرداروں سے کیا، انہوں نے مزید کہا، "حقیقت یہ ہے کہ میں نے ایلین کا کردار ادا کیا، میرے لیے یہی کافی ہے۔"
ایش جو ہلکا نیلا جمپ سوٹ پہنتا ہے اس کے سینے پر لچکدار لوپس ہیں، یہ مختلف سائز کے بیلناکار ساکٹ رنچ اٹیچمنٹس رکھنے کے لیے ہیں، اور یہ 1970 کی دہائی کے برطانوی آئل چینج/مفلر مکینک کے جمپ سوٹ کی ایک قسم ہے۔
جان ہرٹ نے کہا کہ رڈلی سکاٹ (جو ٹی وی کمرشلز کی دنیا سے آئے تھے) اداکاروں کی ہدایت کاری میں بہت کم تجربہ رکھتے تھے اور اگر آپ ان سے کوئی سوال پوچھتے تو وہ کیمرے کے پیچھے غائب ہو جاتے، جہاں وہ زیادہ آرام دہ تھے۔
جون 2008 میں امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ کی "سائنس فکشن" صنف کی دس بہترین فلموں کی فہرست میں ساتویں نمبر پر رکھی گئی۔
ڈین او بینن کے اصل اسکرپٹ کا عنوان "Memory" تھا۔ بعد میں اسے "Star Beast" کر دیا گیا، اور بالآخر ایلین۔
اس فلم کا آغاز ڈین او بینن کی اپنی پہلی فیچر فلم Dark Star (1974) سے عدم اطمینان کے نتیجے میں ہوا، جس کی ہدایت کاری جان کارپینٹر نے 1974 میں کی تھی۔ اس فلم کے انتہائی کم بجٹ کی وجہ سے ایلین بالکل واضح طور پر ایک بیچ بال لگتا تھا۔ اپنی دوسری کوشش کے لیے او بینن ایک زیادہ قائل نمونہ بنانا چاہتے تھے۔ Dark Star کی بے ہودگی نے انہیں ایک شدید ہارر فلم کی طرف بھی مائل کیا۔
ڈیلاس کا وینٹیلیٹر شافٹس میں ایلین کا پیچھا کرنا، اور درمیان میں باقی عملے کے مناظر جن میں وہ اسے آگے بڑھنے کی ترغیب دے رہے ہیں، ایک ہی دن میں شوٹ کیے گئے۔
امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ کی 2001 کی 100 سب سے زیادہ دل دہلا دینے والی امریکی فلموں کی فہرست میں شامل۔
کارلو رامبالڈی کا اصل ایلین چہرہ اب اسمتھسونین میں نمائش کے لیے رکھا گیا ہے۔
اسپیس جوکی کے پراپ کی وسیع شاٹس میں، سر رڈلی سکاٹ نے اپنے دو بیٹوں کو استعمال کیا تاکہ پراپ بڑا دکھائی دے۔
رپلے کے کردار کی کاسٹنگ کے وقت، سر رڈلی سکاٹ نے پروڈکشن آفس کی کئی خواتین کو اسکرین ٹیسٹ دیکھنے کی دعوت دی تاکہ خواتین کا نقطہ نظر بھی سامنے آئے۔ وہ خواتین اس وقت کی نامعلوم سگورنی ویور سے متفقہ طور پر متاثر ہوئیں، جن کی اسکرین موجودگی کا موازنہ انہوں نے جین فونڈا سے کیا۔
مصنف ڈین او بینن، ڈیزائنر ایچ آر گیگر اور ہدایت کار سر رڈلی سکاٹ کے مطابق، فلم کے مختلف 'بیک ہنڈ دی سینز/میکنگ آف' دستاویزی فلموں کے انٹرویوز میں، ایک موقع پر فیس ہگر اور زینومورف دونوں کی آنکھیں رکھی جانے والی تھیں۔ کرداروں کے تصوراتی خاکوں میں جیسا دکھایا گیا، فیس ہگر کی جسم کے سامنے درمیان میں، دو انگلیوں کے جالوں کے بیچ ایک ہی آنکھ ہونی تھی، اور زینومورف کی دو بڑی آنکھیں ہوتیں، جو مختلف انداز میں کیڑے جیسی آنکھوں یا دھوپ کے چشمے کے لینز جیسی دکھائی گئیں۔ تاہم، کوئی بھی اس شکل سے واقعی مطمئن نہیں تھا، چنانچہ انہوں نے فیصلہ کیا کہ اگر مخلوق کی آنکھیں نہ ہوں اور وہ صرف فطرت سے رہنمائی حاصل کرے تو سامعین کے لیے یہ زیادہ خوفناک ہوگا۔ البتہ، گیگر کے زینومورف کاسٹیوم بنانے کی بیک ہنڈ فوٹیج دیکھنے سے پتہ چلتا ہے کہ سر کے ہموار اوپری حصے کے نیچے انسانی کھوپڑی جیسا سر موجود ہے، اور لمبا سر دراصل موٹا مگر نیم شفاف ہے۔ ممکن ہے کہ خیال یہ رہا ہو کہ زینومورف کی آنکھیں واقعی موجود ہیں جو سر کی ہموار جلد کے نیچے چھپی/ڈھکی ہوئی ہیں، بجائے اس کے کہ سر کی سطح پر نظر آئیں۔
سر رڈلی سکاٹ نے یقینی بنایا کہ بولاجی بادیجو باقی کاسٹ کے ساتھ چائے یا دوپہر کے کھانے کے وقفے نہ لیں، تاکہ ایلین کا ان کا خوف زیادہ حقیقی ہو۔
عنوان کے بہت سے غیر انگریزی ورژنز کا ترجمہ "ایلین: آٹھواں مسافر" جیسا کچھ ہے۔
ٹامی لی جونز سے والٹر ہل نے ڈیلاس کا کردار ادا کرنے کے لیے ملاقات کی، جنہوں نے اسکرپٹ دو بار پڑھا تھا اور کہا کہ وہ راکشس کا کردار ادا کرنا چاہتے ہیں کیونکہ صرف یہی حصہ انہیں متوجہ کر سکا۔
ایچ آر گیگر سے شیپرٹن اسٹوڈیوز کے ایک مینیجر نے پوچھا کہ کیا وہ اپنی تمام پینٹنگز کے فریموں کا خرچ اٹھائیں گے۔ گیگر نے انکار کیا اور اس کے بجائے پیشکش کی کہ وہ اپنی تمام پروازوں میں فرسٹ کلاس کے بجائے اکانومی کلاس میں سفر کریں گے، تو انہوں نے ان کی کاروباری سمجھ کی تعریف کی۔
کمپیوٹر اسکرین جو نوسٹرومو کا سیارے کے گرد مدار دکھاتی ہے، اس میں اینیمیشن کے پروگرامرز میں سے ایک ڈاکٹر برائن وائی ول کو ایک پوشیدہ کریڈٹ موجود ہے۔ "ڈی آربیٹل ڈیسنٹ" کے عنوان والے اوپری فریم میں، حروف "BLOB" کو الگ کرنا ممکن ہے، جو ڈاکٹر برائن وائی ول کا عام عرفی نام تھا۔
ہدایت کار سر رڈلی سکاٹ اور مصنفین ڈین او بینن اور رونالڈ شوسیٹ چاہتے تھے کہ ایچ آر گیگر اپنی کتاب 'نیکرونومیکن' کی ڈرائنگز کی بنیاد پر ایلین مخلوقات ڈیزائن کریں، لیکن اسٹوڈیو کو قائل کرنے میں انہیں کچھ دشواری پیش آئی۔ ایگزیکٹوز ابتدا میں گیگر کی تاریک اور پریشان کن تصویروں سے خوفزدہ ہوئے، لیکن سکاٹ کی ضد نے بالآخر انہیں قائل کر لیا۔ اس کے باوجود، گیگر کے ڈیزائنوں کو ان کی واضح جنسیت کی وجہ سے کئی بار تبدیل کرنا پڑا۔
نوسٹرومو میں ایک کمپیوٹر ٹرمینل پر جونز، جہاز کی بلی، کی بچے بلی کے طور پر تصویر نظر آتی ہے۔
سر رڈلی سکاٹ کا 2003 ڈائریکٹرز کٹ زیادہ تر اس وقت وجود میں آیا جب لندن کے ایک والٹ میں فوٹیج کے ایک سو سے زیادہ بکس ملے۔ فلم کو ڈیجیٹل طور پر بحال کرنے اور کئی خارج شدہ مناظر واپس شامل کرنے کے بعد، سکاٹ نے توسیع شدہ فلم کا پیش نظارہ کیا لیکن محسوس کیا کہ شامل کیے گئے مناظر فلم کی رفتار کو بگاڑ رہے ہیں، جو ان کے ان مناظر کو حذف کرنے کی اصل وجہ تھی۔ درمیانی راستہ تلاش کرنے کے لیے، انہوں نے فلم کو ہموار بنانے کے لیے کئی موجودہ مناظر کاٹ دیے۔ اگرچہ وہ 1979 کے ورژن کو اس وقت بنائی جا سکنے والی بہترین ممکنہ فلم سمجھتے ہیں، وہ دونوں ورژنز کو "ڈائریکٹرز کٹس" مانتے ہیں۔ مداحوں میں اس بارے میں اختلاف رہا ہے کہ انہیں کون سا کٹ پسند ہے، کیونکہ دونوں میں ایسے مناظر ہیں جو صرف اسی ورژن میں موجود ہیں۔
یہ فلم جارج لوکاس کی سٹار وارز کی کامیابی سے متاثر تھی، اور ایلین خود بھی ایک زبردست کامیابی ثابت ہوئی جو 70 کی دہائی میں ہالی وڈ کی اعلیٰ تصوراتی سائنس فکشن بلاک بسٹرز کی کامیابیوں کے سلسلے کی اگلی کڑی بنی: اے کلاک ورک اورنج (1971) سے لے کر سپرمین (1978) تک۔
"کمپنی" جس کے لیے عملہ کام کرتا ہے اس کا نام "ویلان-یوتانی" ہے (ایلینز (1986) اور بعد کی فلموں میں ہجے "ویلینڈ-یوتانی" کر دیے گئے)۔ یہ نام ایک کمپیوٹر مانیٹر پر، نیز بیئر کے ایک کین پر بھی دیکھا جا سکتا ہے جس سے ڈیلاس عملے کے کھانے کے دوران پیتا ہے۔ کئی جگہوں پر نظر آنے والا ہلکا نیلا "پروں" والا نشان، خاص طور پر ایش کے یونیفارم پر، دراصل ڈبلیو-وائی کا لوگو ہے (بعد کی فلموں کے لیے لوگو بھی تبدیل کر دیا گیا)۔
زینومورف سوٹ بنانے پر 250,000 ڈالر کا خرچ آیا۔
سر رڈلی سکاٹ یاد کرتے ہیں کہ وہ کاسٹنگ کے بالکل درست ہونے کے بارے میں کتنے پرعزم تھے۔ پروڈکشن شروع ہونے کی تاریخ قریب آتے ہی اسٹوڈیو بے چین ہونے لگا، لیکن سکاٹ اس وقت تک تیار نہیں تھے جب تک انہیں یقین نہ ہو گیا کہ ان کا نوسٹرومو عملہ بہترین ہے۔ ان کے خیال میں، درست کاسٹنگ فلم کو پیش آنے والے ممکنہ مسائل میں سے 50-70 فیصد حل کر سکتی ہے۔
ہیوی میٹل نے آرچی گڈون کی تحریر کردہ اور والٹر سائمنسن کی بنائی ہوئی گرافک ناول موافقت شائع کی۔ گڈون نے سر رڈلی سکاٹ کی بعد کی فلم بلیڈ رنر (1982) کی کامکس موافقت بھی لکھی۔
جب اس فلم نے "بہترین اثرات، بصری اثرات" کے زمرے میں انعام جیتا تو پیش کنندگان فارح فاسیٹ اور معذور آسکر فاتح ہیرالڈ رسل تھے، جنہوں نے اپنے مصنوعی ہک ہاتھوں سے لفافہ کھولا (14 اپریل 1980، ڈورتھی چاندلر پویلین)۔
سر رڈلی سکاٹ نے ہینڈ ہیلڈ کیمرے کا سارا کام خود کیا۔
ٹام سکیرٹ، سر جان ہرٹ اور ویرونیکا کارٹ رائٹ کے پہنے ہوئے اسپیس سوٹ بہت بڑے اور بھاری تھے، جن کے اندر نائلون کی پرت تھی اور سانس یا پسینے کے بخارات کے لیے کوئی راستہ نہیں تھا۔ چونکہ اداکار گرم اسٹوڈیو لائٹس کے نیچے ایک سو ڈگری فارن ہائیٹ (37.8 ڈگری سیلسیس) سے زیادہ درجہ حرارت میں کام کر رہے تھے، اس لیے وہ زیادہ تر وقت بے ہوش ہوتے رہے۔ ایک نرس ہر وقت موجود رہنی پڑتی تھی تاکہ انہیں آکسیجن فراہم کرتی رہے۔ یہ صورتحال تب جا کر بہتر ہوئی جب سر رڈلی سکاٹ اور سینماٹوگرافر ڈیرک وین لنٹ کے بچوں کو لانگ شاٹس کے لیے یہی سوٹ پہنائے گئے اور وہ بھی بے ہوش ہو گئے، جس کے بعد ملبوسات میں کچھ تبدیلیاں کی گئیں۔
ایلین (1979): آرتھر کوبلینز ڈیلاس مسکراتے ہوئے کیمرے کے سامنےتصویر: Wikimedia Commons · Chris Roth, CC BY-SA 2.0 سر رڈلی سکاٹ کے مطابق ڈین او بینن کا زندگی بھر کا خواب یہ تھا کہ وہ ایلین کی ہدایت کاری کر سکیں، لیکن اسٹوڈیو نے زیادہ تجربہ کار والٹر ہل کو ترجیح دی، جنہوں نے انکار کر دیا۔ سکاٹ نے بتایا کہ ان سے پہلے چار دیگر فلم سازوں کو ہدایت کاری کی پیشکش کی گئی تھی جنہوں نے یہ کام ٹھکرا دیا، لیکن رابرٹ آلٹ مین کے چوتھے ہونے کا انکشاف کرنے کے علاوہ انہوں نے کبھی باقی امیدواروں کے نام نہیں بتائے۔
ایچ آر گیگر انگلینڈ میں اپنے خیالات کے ناقص ترجمے پر سخت برہم ہوئے اور صرف اس لیے وہاں رکے کہ ان کے ڈیزائن درست سمت میں رہیں۔
(تقریباً 9 منٹ پر) جب رپلی زمین سے ریڈیو رابطہ قائم کرنے کی کوشش کر رہی ہے تو وہ کہتی ہے، "یہ سولومنز سے نوسٹرومو ہے۔" خلا کا یہ فرضی علاقہ جس کا وہ ذکر کر رہی ہے، ممکنہ طور پر بحر الکاہل کے حقیقی سولومن جزائر کی طرف اشارہ ہے، جو تہذیب سے بہت دور ہیں۔ اس فلم میں نوسٹرومو بھی زمین کی تہذیب سے بہت دور ہے۔
جب عملہ گمشدہ فیس ہگر کو تلاش کر رہا تھا تو سر رڈلی سکاٹ کا اصل منصوبہ یہ تھا کہ وہ ابھی زندہ ہو، رپلی پر چھلانگ لگائے اور پھر مر جائے۔
لاس اینجلس ٹائمز نے رپورٹ کیا کہ فلم کی تیاری پر 11 ملین ڈالر لاگت آئی، جبکہ مارکیٹنگ کا اضافی بجٹ 16 ملین ڈالر تھا۔
اسپیشل ایفیکٹس کے نگران برائن جانسن اور نک آلڈر (جنہوں نے اس فلم کے کام پر آسکر جیتے) نے سیٹ کے بہت سے ٹکڑوں اور پراپس کو چلانے کے قابل بنایا، جن میں حرکت کرنے والی کرسیاں، کمپیوٹر مانیٹر، موشن ٹریکرز اور فلیم تھروور شامل ہیں۔
اس فلم کے بجٹ کا تعین ہونے کا انتظار کرتے ہوئے سر رڈلی سکاٹ اس قدر اکتائے کہ اپنے فارغ وقت میں انہوں نے پوری فلم کا اسٹوری بورڈ بنا ڈالا اور پھر اسٹوڈیو کو بھیج دیا، جہاں ان کے وژن سے اس قدر متاثر ہوئے کہ بجٹ دگنا کر دیا۔
ڈین او بینن کو اس فلم کا خیال اپنے دو دیگر منصوبوں کے تجربات سے آیا۔ انہوں نے جان کارپینٹر کی Dark Star (1974) پر بطور مصنف اور اسپیشل ایفیکٹس سپر وائزر کام کیا تھا، جو ایک سائنس فکشن کامیڈی تھی جو طالب علمی کے منصوبے کے طور پر شروع ہوئی مگر بعد میں فیچر فلم بن گئی۔ فلم کی تیاری کے دوران ہی او بینن کو لگا کہ اس کا بنیادی خیال ہارر فلم کے طور پر کہیں بہتر چلے گا، چنانچہ انہوں نے "Star Beast" کے نام سے اسکرپٹ لکھنا شروع کیا۔ Dark Star تجارتی طور پر ناکام رہی، مگر اسے چلی نژاد فرانسیسی ہدایت کار الیخاندرو خودوروسکی نے دیکھا، جنہوں نے فرینک ہربرٹ کے "Dune" کے حقوق حاصل کر لیے تھے۔ خودوروسکی نے او بینن کو کتاب کی اس بلند پروازانہ ڈھلائی میں مدد کے لیے بلایا، چنانچہ او بینن نے اپنا سارا سامان بیچا اور فلم پر کام کرنے کے لیے پیرس منتقل ہو گئے۔ اس ناکام منصوبے پر مختصر کام کے دوران ان کی ملاقات کرس فوس، رون کوب، ژاں 'موبیئس' ژیرو (المعروف موبیئس)، ایچ آر گیگر جیسے بااثر فنکاروں اور ان کے منفرد اسلوب سے ہوئی۔ جب خودوروسکی کی Dune فنڈز کی کمی کے باعث رک گئی تو او بینن تخلیقی ٹیم کو ساتھ لے کر اپنی Star Beast فلم (جو اس وقت ایلین کہلاتی تھی) پر کام کرنے لگے اور Dune کے لیے پہلے سے بنائے گئے بہت سے ڈیزائن استعمال کیے۔ سر رڈلی سکاٹ، جو ان چند لوگوں میں سے تھے جنہوں نے Dark Star دیکھی اور پسند کی تھی، ہدایت کاری پر راضی ہو گئے۔ تب سے یہ کہا جاتا ہے کہ ایلین وہ فلم بنی جو "خودوروسکی کی Dune" بننی تھی۔
کاپی رائٹر باربرا گپس نے پوسٹروں اور تشہیری مواد میں استعمال ہونے والا مشہور ٹیگ لائن تخلیق کیا: "خلا میں، کوئی تمہاری چیخ نہیں سن سکتا۔"
جب یہ فلم برازیل میں ریلیز ہوئی تو ابتدا میں اس کا عنوان O Oitavo Passageiro رکھا گیا تھا، جس کا انگریزی میں لفظی ترجمہ The Eight Passenger ہے۔ برسوں کے دوران ایلین کو مرکزی عنوان کے طور پر واپس لایا گیا اور اس کے ساتھ The Eight Passenger کو شامل کر کے نمایاں کیا گیا۔
اس فلم کی مارکیٹنگ خاص طور پر سائنس فکشن کے شائقین کے لیے کی گئی، یہ وہ حربہ تھا جو پبلسٹی سپر وائزر چارلس لیپن کاٹ نے سٹار وارز (1977) کی اپنی سابقہ تشہیری مہم کی کامیابی سے سیکھا تھا۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 1 منٹ پر) جب رپلی، بریٹ اور پارکر مخلوق کو تلاش کر رہے ہیں تو انہیں ایک دروازہ ملتا ہے جس پر سرخ اور سفید شطرنج نما نشان ہے۔ دروازے کے پیچھے بلی جونزی تھی۔ یہ وہی نشان ہے جو رالسٹن پورینا استعمال کرتی ہے، جو بلیوں کی خوراک بناتی ہے۔
سپوائلر والے حقائق
سپوائلر دکھائیں
اس فلم کے سیکوئل ایلینز (1986) میں رپلی کی انکوائری کے دوران ان کے پیچھے کمپنی کی ان کی سابقہ ساتھیوں سے متعلق فائلیں دکھائی جاتی ہیں۔ لیمبرٹ کی فائل سے پتہ چلتا ہے کہ وہ مرد پیدا ہوئی تھی، مگر پیدائش کے فوراً بعد اس کی جنس تبدیل کر کے مادہ کر دی گئی تھی۔
سپوائلر دکھائیں
کئی مناظر کی اسکرپٹ یا اسٹوری بورڈ بنائی گئی تھی، مگر بجٹ اور وقت کی کمی کے باعث وہ فلمائے نہیں جا سکے: پارکر اور بریٹ خلا میں جہاز کے بیرونی حصے کی مرمت کے لیے "دی فلائنگ بیڈسٹیڈ" نامی مشین استعمال کرتے ہیں (یہی مشین بعد میں کین کی لاش خلا میں چھوڑنے کے لیے دوبارہ استعمال ہوتی ہے)۔ لیمبرٹ اپنے ہیلمٹ کے اندرونی حصے پر ہولوگرافک کمپیوٹرائزڈ نقشے کے ذریعے ڈیریلیکٹ شپ تک راستہ دکھاتی ہے (یہی خیال پرومیتھیس (2012) میں دوبارہ استعمال ہوا)۔ ٹیم کو باہر ایک چٹان ملتی ہے جو پتھر بنے ہوئے اسپیس جوکی جیسی لگتی ہے۔ جہاز کے اندر ایک دیوار پر نقش و نگار ملتے ہیں جو ایلین کے لائف سائیکل کی طرف اشارہ کرتے ہیں، اور اسپیس جوکی کے کنسول پر ایک تکون بھی کھدی ہوئی ملتی ہے۔ گروپ مزید تحقیق کے لیے جوکی کا سر نوسٹرومو لے آتا ہے (یہ بھی پرومیتھیس (2012) میں دوبارہ استعمال ہوا)۔ واپسی پر، طوفان تھمنے کے بعد انہیں افق پر اہرام جیسی ایک ساخت نظر آتی ہے (جو اسی تکون کے مطابق ہے)۔ کین اس کی چوٹی سے اندر اترتا ہے تو اسے 'ایگ سائلو' کا نام دیا جاتا ہے، اور اندر بے شمار ہائروگلفس اور ایلین کے انڈے ملتے ہیں (بے حد اخراجات کی وجہ سے سائلو کو ڈیریلیکٹ شپ میں ضم کر دیا گیا)۔ کین کا معائنہ ریموٹ سے چلنے والے آٹوڈاک میں کیا جاتا ہے جو اس کا ہیلمٹ بھی اتار دیتا ہے۔ ڈیلاس ایش کو کین کو مرنے دینے پر طعنہ دیتا ہے اور کہتا ہے کہ اسے ضرور کچھ اندازہ رہا ہوگا کہ کیا ہونے والا ہے؛ ایش اس الزام پر برہم ہوتا ہے اور یقین دلاتا ہے کہ وہ بھی ایلین کو اتنا ہی مارنا چاہتا ہے۔ عملہ ایگ سائلو میں کین کو ملنے والے ہائروگلفس کا تجزیہ کرتا ہے، جن سے اشارہ ملتا ہے کہ ایلین لوگوں کو مزید ایلین انڈوں میں بدل سکتا ہے۔ چیسٹ برسٹر کی تلاش پر جانے سے پہلے شٹل میں رپلے اور ڈیلاس کے درمیان ایک سیکس سین ہے۔ ڈیلاس ایش کو مدر کنسول کی ماسٹر کی دے دیتا ہے اور ہدایت کرتا ہے کہ اگر ڈکٹس میں اسے کچھ ہو جائے تو سینئر افسر ہونے کے ناطے یہ کی رپلے کو دے دے؛ تاہم ڈیلاس کے غائب ہونے کے بعد ایش کہتا ہے کہ اسے ڈیلاس سے کی نہیں ملی۔ اس سے رپلے کا شک مزید گہرا ہوتا ہے اور وہ ایش کا سامان تلاش کرتی ہے، جہاں اسے کی مل جاتی ہے مگر اچانک کین کی لاش (جو جہاز میں گھسیٹتی چلی آئی تھی) کھڑکی سے ٹکرا کر وہ چونک جاتی ہے۔ عملہ ایلین کو ڈھونڈنے کے لیے اندرونی کیمرے استعمال کرتا ہے اور اسے آدھا پروان چڑھا ہوا پاتا ہے، جو چیسٹ برسٹر اور پاؤں والے انڈے کے درمیان کسی چیز جیسا لگتا ہے۔ ایئر لاک کا نامکمل سین جس میں پارکر ایئر لاک کے دروازے کے پاس ایلین کو دیکھ کر رپلے اور لیمبرٹ سے کہتا ہے کہ ایئر لاک کھول کر اسے خلا میں بہا دیں؛ مگر ایلین اچانک سائرن سن کر بھاگ جاتا ہے، البتہ اس سے پہلے کہ اس کا بازو یا دم بند ہوتے دروازے میں کچل جائے، اور اس کا خون ایک چھوٹا سا سوراخ بنا کر معمولی ڈی کمپریشن کر دیتا ہے۔ شٹل میں ایلین سے چھپنے کے بعد وہ مخلوق رپلے کا پیچھا کرتی ہے اور کھڑکی سے اسے دیکھتی ہے۔ ایچ آر گیگر کے مطابق فلم کا آخری شاٹ یہ دکھاتا کہ کوئی انڈا یا ایلین شٹل کے بیرونی حصے پر چھپا ہوا ہے، یا اندر کسی کونے میں۔
سپوائلر دکھائیں
پارکر اور لیمبرٹ کی اصل موتیں یوں تھیں کہ ایلین پارکر کو مارتا ہے اور اس کی لاش کو لیمبرٹ کے فلیم تھروور کے سامنے ڈھال بنا لیتا ہے، پھر خود شعلوں میں سے نکل کر اس کی طرف بڑھتا ہے۔ ڈیلاس کو اصل میں ایئر ڈکٹ سسٹم کے ایک بہت بڑے الٹے "ونڈ ٹنل" میں موت آنی تھی، جب ایلین بڑے سلنڈر کی چھت سے ایک طرف سے دوسری طرف بے حد تیزی سے نیچے چھلانگ لگا کر اسے چیر ڈالتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
لاشوں کی تعداد: نو (بشمول اسپیس جوکی، فیس ہگر اور ایلین)۔
سپوائلر دکھائیں
فلم کا ایک رف کٹ اسٹوڈیو کے ایگزیکٹوز کو دکھایا گیا جو 3 گھنٹے سے زیادہ طویل تھا۔ اس ورژن میں شامل لیکن رفتار کے مسائل کی وجہ سے نکالے گئے مناظر: نوسٹرومو کے مزید فلائی بائی شاٹس۔ کین کے جاگنے اور دیگر عملے کے لیے کافی بنانے کا طویل منظر۔ عملہ سیارچے سے آنے والے خوفناک سگنل کو سنتا ہے، پھر وہاں اترتا ہے (ڈائریکٹرز کٹ میں شامل)۔ ڈلاس، لیمبرٹ اور کین کے ڈیریلیکٹ شپ میں داخل ہونے سے پہلے اور کین کو اس کے ہولڈ میں اتارنے کی تیاری کے دوران مزید مناظر۔ کین کے نقطہ نظر سے انڈے کے کھلنے کا شاٹ۔ ڈلاس اور لیمبرٹ کین کو اسٹریچر پر نوسٹرومو کے اندر واپس لے جاتے ہیں۔ لیمبرٹ اپنی ٹیم کو نوسٹرومو میں واپس آنے سے انکار کرنے پر رپلی کو غصے سے مارتی ہے (ڈائریکٹرز کٹ میں شامل)، جس کے بعد لیمبرٹ ڈیریلیکٹ شپ میں کین کے ساتھ کیا ہوا بتاتی ہے۔ تیزاب کے قطرے کے بعد، لیمبرٹ کین کی حالت کے بارے میں پوچھتی ہے، اور رپلی اسکینر پر کین کے پھیپھڑوں پر ایک سیاہ دھبہ دیکھتی ہے، جو اس کی قسمت کی پیش گوئی کرتا ہے۔ پارکر اور رپلی کے درمیان جہاز کی مرمت کی پیش رفت کے بارے میں کام پر مزید گفتگو۔ چیسٹ برسٹر کے طویل اور کہیں زیادہ خونی شاٹس، اور حیران ڈلاس جو عملے کو علاقہ محفوظ کرنے پر توجہ دلانے کی کوشش کرتا ہے۔ کین کی موت کے فوراً بعد عملے کے درمیان آگے کیا کرنا ہے پر طویل گفتگو۔ بریٹ کا کہیں زیادہ طویل موت کا منظر، جس میں بریٹ کی تلاش کے دوران مزاحیہ باتیں، اس سے زیادہ خون بہنا اور مخلوق کے مزید شاٹس شامل ہیں؛ رپلی اور پارکر اسے (ابھی زندہ) اوپر کی ڈکٹ میں کھنچتے ہوئے دیکھتے ہیں (ڈائریکٹرز کٹ میں شامل)۔ رپلی کو ایش پر شک ہوتا ہے، اور لیمبرٹ سے بحث کرتی ہے کہ ایش کا جنسی تعلق ہے یا نہیں۔ رپلی اور ایش کے سر کے درمیان مزید مکالمہ، جہاں ایش مخلوق کو مارنے کی پیشکش کرتا ہے۔ لیمبرٹ کا طویل موت کا منظر، جس میں ایلین کے مزید شاٹس شامل ہیں۔ رپلی ڈلاس اور بریٹ کو کوکون میں پاتی ہے؛ بریٹ مر چکا ہے اور اس پر کیڑے رینگ رہے ہیں، جبکہ ڈلاس زندہ ہے اور رپلی سے التجا کرتا ہے کہ اسے مار دے، جو وہ فلیم تھروور سے کرتی ہے (جزوی طور پر ڈائریکٹرز کٹ میں شامل)۔ جب رپلی شٹل میں داخل ہونے کی کوشش کرتی ہے تو وہ ایلین کو راستہ روکتا پاتی ہے، جو خود کو "ڈبے کی شکل" میں بنا چکا ہے اور رپلی کے بھاگنے پر کھل جاتا ہے۔ پینے والا پرندہ نوسٹرومو کی الٹی گنتی کے ساتھ حرکت کرتا ہے۔ سر رڈلی اسکاٹ نے بہت سے مداحوں کی درخواست پر ڈائریکٹرز کٹ بنایا جس میں ان میں سے کئی مناظر دوبارہ شامل کیے گئے، جنہیں مداحوں نے پہلے ڈی وی ڈی ریلیز پر بونس مواد کے طور پر دیکھا تھا۔ رحم کی موت کا منظر بالآخر دوبارہ استعمال ہو کر ایلین ریزریکشن (1997) میں آیا جب رپلی کی ایک ایلین/انسانی ہائبرڈ کلون اصل رپلی سے التجا کرتی ہے کہ اسے مار دے، جو وہ فلیم تھروور سے کرتی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
بہت سے ناقدین نے اس منظر کی استحصالی نوعیت پر تبصرہ کیا ہے جس میں رپلی بغیر کسی حقیقی پلاٹی وجہ کے اپنے انڈرویئر تک کپڑے اتار دیتی ہے، سوائے سامعین کو تحریک دینے کے، تاکہ ایلین ایک بار پھر اس پر حملہ کرے۔ جیمز کیمرون، جو فلم کے بڑے مداح تھے اور سیکوئل ایلینز (1986) کے ڈائریکٹر تھے، نے اس ایک منظر سے نفرت کا اظہار کرتے ہوئے کہا: "جب میں نے یہ دیکھا تو میں نے عہد کیا کہ اگر میں ڈائریکٹر بنا تو خواتین سے کبھی ایسے مناظر نہیں کرواؤں گا" (حالانکہ بعد میں ٹرو لائیز (1994) میں جیمی لی کرٹس کو انڈرویئر میں دکھانے پر انہیں تنقید کا سامنا کرنا پڑا)۔ اصل میں یہ منظر زیادہ معنی خیز تھا: ایلین کو زیادہ جنسی شکاری ہونا تھا، اور جب رپلی کپڑے اتارتی ہے تو وہ جہاز کی مشینری میں چھپا ہوتا ہے؛ اسے برہنہ دیکھ کر کسی طرح وہ مجبوراً اس پر اچھل پڑتا ہے، ایک عجیب بیوٹی اینڈ دی بیسٹ لمحے میں جہاں برہنہ رپلی برہنہ ایلین کا مقابلہ کرتی ہے۔ سگورنی ویور نے بعد میں تسلیم کیا کہ وہ اس بات پر مکمل طور پر راضی تھیں: "آپ پوری فلم میں ایلین کو اس کے قدرتی لباس میں دیکھتے ہیں، تو مجھے لگا کہ مجھے انڈرویئر پہنانا اور مکمل طور پر کپڑے نہ اتارنا ایک بے ایمانی ہے۔" اس کا زیادہ تر حصہ حتمی فلم میں ختم کر دیا گیا، اور ان موضوعات کو صرف اشاروں میں موجود جنسی زیریں دھاروں تک محدود کر دیا گیا، بظاہر اس لیے کہ چھپا ہوا ایلین اچانک بے لباس اور بے بس رپلی پر اچھل پڑے۔ فلم کی ریلیز کے بعد ویور کو ناظرین کے تبصرے ملے جنہیں لگا کہ رپلی کا انڈرویئر تک کپڑے اتارنا ان کے لیے "توہین آمیز" تھا۔ اگرچہ انہوں نے اس لمحے کا اب بھی دفاع کیا، لیکن ان تبصروں نے انہیں "فلم میں اپنے تمام کپڑے اتارنے کے بارے میں دو بار سوچنے" پر مجبور کیا۔
سپوائلر دکھائیں
وہ منظر فلمانے سے پہلے جس میں ایش رپلی کے منہ میں ایک لپٹا ہوا میگزین ٹھونستا ہے، سر رڈلی اسکاٹ نے سگورنی ویور کو بتایا کہ سر ایان ہوم میگزین کو "تمہاری ہوٹر میں" ڈالنے والے ہیں۔ "ناک" کے لیے برطانوی سلیگ لفظ نے ویور کو کافی الجھن میں ڈال دیا، کیونکہ "ہوٹر" امریکی سلیگ میں "چھاتی" کے لیے استعمال ہوتا ہے۔ ظاہر ہے، اسکاٹ دراصل ان کے منہ کی طرف اشارہ کر رہے تھے، اور بعد میں انہوں نے بتایا کہ ایش کا رپلی کے منہ میں میگزین ٹھونسنا اس کے لیے ایک قسم کا جنسی اخراج تھا۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 28 منٹ پر) ٹوینتھ سنچری فاکس نے تقریباً اس بات کی اجازت ہی نہیں دی تھی کہ "اسپیس جوکی" یعنی دیوہیکل مردہ ایلین پائلٹ اس فلم میں شامل ہو۔ اس کی وجہ یہ تھی کہ اُس زمانے میں فلموں کے پراپس اتنے بڑے نہیں ہوتے تھے، اور دیوہیکل انڈور سیٹ صرف ایک ہی منظر کے لیے استعمال ہونا تھا۔ اسپیس جوکی کو ہر حال میں فلم میں رکھنے کے لیے مصنفین نے ایک اور منظر لکھا تھا جس میں کین، ڈیلاس اور لیمبرٹ سیارچے کی سطح پر ایک عجیب چٹان ڈھونڈتے ہیں اور پتہ چلتا ہے کہ وہ ایک فوسلائزڈ جوکی ہے۔ تاہم، کانسیپچوئل آرٹسٹ رون کوب نے اسٹوڈیو کو قائل کیا کہ انٹیریئر والا منظر فلم میں رکھا جائے، کیونکہ یہی "سیسل بی ڈی میل شاٹ" ہوگا جو ناظرین کو دکھائے گا کہ یہ کوئی لو بجٹ بی گریڈ فلم نہیں ہے۔ اس کے بعد آؤٹ ڈور منظر خارج کر دیا گیا۔
سپوائلر دکھائیں
نوسٹرومو میں گرڈ جیسا فرش الٹی رکھی ہوئی دودھ کی کریٹوں سے بنایا گیا تھا جن پر رنگ کیا گیا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
راجر ڈکن، جنہوں نے فیس ہگر اور چیسٹ برسٹر ڈیزائن کیے اور انہیں چلایا، شروع میں چاہتے تھے کہ چیسٹ برسٹر اپنے چھوٹے چھوٹے ہاتھوں سے خود کو کین کے دھڑ سے باہر نکالے، اُن کا خیال تھا کہ اس سے ریلیز پرنٹ میں موجود بےجا خون اور آنتوں کے مقابلے میں کہیں زیادہ خوفناک تاثر پیدا ہوتا۔ چھوٹے بازوؤں والا چیسٹ برسٹر خود کو باہر نکالتے ہوئے ایلینز (1986) میں دیکھا گیا۔ ڈکن نے ہدایت کار ٹونی اسکاٹ کے لیے، جو ہدایت کار رڈلی اسکاٹ کے بھائی ہیں، دی ہنگر (1983) میں "بندر کے اثرات" فراہم کیے۔
سپوائلر دکھائیں
پریکوئلز پرومیتھیس (2012) اور Alien: Covenant (2017) کے علاوہ، یہ اصل ایلین فرنچائز اور اسپن آف سیریز کی واحد فلم ہے جس میں ایلین کوئین کی کوئی شکل موجود نہیں۔ ایلینز (1986)، ایلین ریزریکشن (1997) اور Alien vs. Predator (2004) میں بالغ کوئین نمایاں طور پر دکھائی گئی؛ Alien³ (1992) میں رپلی کو تیسرے ایکٹ میں پتہ چلتا ہے کہ اس کے اندر ایلین کوئین کا جنین پروان چڑھ رہا ہے؛ اور ہدایت کاروں کے مطابق Aliens vs. Predator: Requiem (2007) میں قبل از وقت پیدا ہونے والی پریڈیلین کوئین دکھائی گئی ہے۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ ایلین کوئین کا تصور جیمز کیمرون نے ایلینز (1986) کے لیے تیار کیا تھا، اس لیے اس فلم کی تیاری کے وقت یہ آئیڈیا موجود ہی نہیں تھا۔ اس کے بجائے، اسکرپٹ اور ایک ڈیلیٹڈ سین میں دکھایا گیا تھا کہ ایلین خود اپنی نسل آگے بڑھا سکتا ہے، بریٹ کو ایلین انڈے میں بدل کر اور ڈیلاس کو اپنے مطلوبہ ہوسٹ کے طور پر استعمال کر کے۔ یہ سین رفتار برقرار رکھنے کی خاطر کاٹا گیا تھا مگر ڈائریکٹرز کٹ میں بحال کر دیا گیا۔
سپوائلر دکھائیں
سر رڈلی اسکاٹ کے مطابق، ایلین انڈے کو کھولنے کے لیے استعمال ہونے والا میکانزم اتنا طاقتور تھا کہ وہ ہاتھ تک اُکھاڑ سکتا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
فیس ہگر کو سبز رنگ میں پینٹ کرنے کا ارادہ تھا، لیکن ڈین او بینن نے سیٹ پر بغیر پینٹ کیا ہوا فیس ہگر دیکھ کر اور اس کے گورے گوشت جیسے رنگ کی جدت کو دیکھتے ہوئے اسے ویسا ہی رکھنے کی دلیل دی۔ کئی دہائیوں بعد ایلین: رومولس (2024) میں سبز فیس ہگر استعمال کیے گئے۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 10 منٹ پر) ہائپر سلیپ سے عملے کے جاگنے کے بعد، نیویگیٹر لیمبرٹ اعلان کرتی ہے کہ جہاز "زیٹا 2 ریٹیکیولی سے ذرا ہی کم فاصلے پر" ہے۔ زیٹا ریٹیکیولی زمین سے تقریباً 39 نوری سال دور ایک حقیقی دو ستاروں کا نظام ہے اور یو ایف او کی روایات میں نمایاں طور پر آیا ہے۔ 1960 کی دہائی میں بارنی ہل اور بیٹی ہل نے دعویٰ کیا تھا کہ زیٹا ریٹیکیولی کے "گرے" ایلینز نے انہیں اغوا کیا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
اس فلم کا زینومورف سیکوئلز میں اپنی ہی نوع کے دیگر افراد سے رویے کے لحاظ سے کچھ مختلف ہے: فرنچائز کے دیگر ایلینز کے برعکس، جو صرف خوراک، ہوسٹ جمع کرنے یا اپنے دفاع کے لیے قتل کرتے ہیں، اس فلم کا ایلین فلم، ناولائزیشن اور کئی اسکرپٹس میں متعدد بار انتہائی ظالم بتایا گیا ہے اور اسے محض تفریح کے لیے قتل کرنے میں مزہ آتا ہے۔ یہ اس وقت دکھائی دیتا ہے جب ایلین پارکر کو مارتا ہے: وہ تقریباً 30 سیکنڈ انتظار کرتا ہے، پارکر کو اتنی زور سے دباتا ہے کہ اس کا خون بہنے لگتا ہے، اور پھر آخر میں اسے سر پر وار کر کے ہلاک کر دیتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
فلم کے آخر میں، کریڈٹس کا انتظار کریں، آواز بلند کریں، اور آپ ایک پوڈ کے کھلنے کی آواز سن سکتے ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
اگرچہ ڈین او بینن اور رونالڈ شوسیٹ نے اسکرپٹ میں ایک شق شامل کی تھی کہ تمام کردار مرد یا عورت دونوں ہو سکتے ہیں، انہیں اس بات سے بچنے کی امید تھی جو ہارر فلموں میں پہلے ہی ایک کلچہ بنتی جا رہی تھی: خطرے میں گھری عورت ہی واحد زندہ بچنے والی ہو جو کلائمکس پر قاتل کا سامنا کرے، جسے بعد میں "فائنل گرل" کا ٹروپ کہا گیا۔ ستم ظریفی یہ ہے کہ رپلی کے کردار کا انجام بالکل ایسا ہی ہوا، البتہ یہ ضرور نوٹ کرنا چاہیے کہ شروع ہی سے وہ عام ہارر فلم کی "فائنل گرل" سے کہیں زیادہ مضبوط اور ذہین ہے۔
سپوائلر دکھائیں
ایش کبھی کچھ نہیں کھاتا۔ وہ صرف دودھ جیسا سفید سیال پیتا ہے، البتہ ایک موقع پر اسے سیریل کے ڈبے کی طرف ہاتھ بڑھاتے دیکھا جا سکتا ہے۔ بعد میں انکشاف ہوتا ہے کہ وہ اینڈرائیڈ ہے، جس کا خون سفید مائع ہے۔
سپوائلر دکھائیں
پرومیتھیس (2012) کے بلو رے ایڈیشن پر موجود ہدایت کار سر رڈلی اسکاٹ کے ایک انٹرویو میں، اسکاٹ تصدیق کرتے ہیں کہ ایلین فلمیں اور Blade Runner فلمیں ایک ہی کائنات میں بستی ہیں۔ وہ کہتے ہیں... "تو... تقریباً یہ دنیا آسانی سے وہی شہر (لاس اینجلس، 'فرشتوں کا شہر') ہو سکتی ہے جو ایلین میں جانے والے عملے کو سہارا دیتا ہے۔ یعنی، ایلین کا عملہ واپس آ کر اس جگہ میں جا سکتا ہے اور ڈیکارڈ کے رہنے کی جگہ کے قریب کسی گلی کے بار میں جا سکتا ہے۔ میں نے ایسا ہی سوچا تھا۔" البتہ یہ بات ذہن میں رکھنی چاہیے کہ Blade Runner اور اس کے سیکوئل کے واقعات 2019 سے 2049 کے درمیان پیش آتے ہیں، جبکہ ایلین ایک صدی بعد، 2122 میں بستی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
کین سب سے پہلے جاگا، پہلی بار باہر جانے والے مشن کے لیے سب سے پہلے رضاکار بنا، اور سب سے پہلے مرا۔
سپوائلر دکھائیں
شوٹنگ کی ہر شام ماڈلز کو دوبارہ پینٹ کرنا پڑتا تھا کیونکہ سیٹ پر استعمال ہونے والی کیچڑ ان کی سطحوں سے ایکریلک پینٹ اتار دیتی تھی۔
سپوائلر دکھائیں
وہ اسکرین ٹیسٹ جس نے سگورنی ویور کو رپلی کا کردار دلوایا، اس کے آخری سین کی تقریر تھی۔
سپوائلر دکھائیں
سینے سے مخلوق کے نکلنے کا مشہور منظر Spaceballs (1987) میں نقل کیا گیا۔ اس منظر میں سر جان ہرٹ کین کے کردار میں ہیں اور نوسٹرومو کا عملہ کھانا کھاتے ہوئے عملے کے ایک رکن کے لطیفے پر ہنس رہا ہے۔ ہرٹ کا دم گھٹنے لگتا ہے۔ مخلوق ان کے سینے سے باہر نکلتی ہے اور ہرٹ کہتے ہیں ”اوہ، نہیں! پھر سے نہیں!“ اور ایلین One Froggy Evening (1955) کا گانا ”Hello, My Baby“ پیش کرتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
ٹام سکرٹ نے بتایا کہ ان کی آبائی ریاست ٹیکساس میں ایک بار ان کی ملاقات ایک تھیٹر کے مالک سے ہوئی، جس نے شکایت کی کہ سینے کے پھٹنے کا منظر اس کے بیت الخلاء کا نظام خراب کر رہا ہے، کیونکہ تماشائی یہ منظر دیکھ کر بیمار ہو جاتے اور وہاں قے کرنے جاتے تھے۔ مالک نے انہیں بتایا کہ اس نے یہ مسئلہ کیسے حل کیا: اس نے فلم کی اپنی کاپی سے ڈنر کا پورا منظر ہی کاٹ دیا۔ اس سے کہانی میں بڑا سوراخ پیدا ہو گیا، کیونکہ فلم اچانک کین کے جنازے پر پہنچ جاتی اور اس کی کوئی وضاحت نہیں تھی کہ عملہ اچانک ایک چھوٹی سی مخلوق کا پیچھا کیوں کر رہا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 3 منٹ پر) ابتدائی منظر میں، جب کیمرہ نوسٹرومو کے راستوں میں گھومتا ہے، ہم دیوار پر لگا ایک Krups کافی گرائنڈر صاف دیکھ سکتے ہیں۔ یہ وہی ماڈل ہے جو بیک تو دی فیوچر (1985) میں ”Mr. Fusion“ بن گیا۔
سپوائلر دکھائیں
اسپیس جوکیز کا پس منظر میں اصل میں بالکل مختلف کردار تھا۔ ’The Book of Alien‘ کے مطابق، ڈین او بینن کے ابتدائی اسٹوری ٹریٹمنٹ میں یہ سیارچہ کبھی ایک ایسی تہذیب کا گھر تھا جو لاکھوں سال پہلے غائب ہو گئی تھی۔ یہ مخلوق اپنی مذہبی بنیادوں پر افزائشِ نسل اہرام نما ڈھانچوں میں کرتی تھی، جس میں وہ انڈے بناتی تھی جن سے فیس ہگر نکلتا اور پھر اپنے بچے کسی نیچے درجے کے قربانی کے جانور میں منتقل کر دیتا۔ کانسیپٹ آرٹسٹ رون کوب نے وضاحت کی: ”کسی موقع پر ایک عظیم آفت اس منفرد نسل کے بالغ افراد کو مٹا دیتی ہے اور بچوں کی دیکھ بھال اور پرورش کرنے والا کوئی نہیں بچتا۔ لیکن افزائش کے مندر کے ایک تاریک نچلے حصے میں بڑی تعداد میں انڈے بے حس پڑے رہتے ہیں، کسی گرم چیز کے انتظار میں۔ برسوں بعد، اسپیس جوکی نسل اس سیارچے پر آتی ہے [..] کسی مہم اور آثارِ قدیمہ کے مشن پر، اور وہ اس شاندار مندر اور نامعلوم تہذیب سے مسحور ہو جاتے ہیں۔ ان میں سے ایک انڈوں کا کمرہ ڈھونڈتا ہے اور اس پر فیس ہگر حملہ کر دیتا ہے۔ اسے بچا لیا جاتا ہے، مگر کسی کو معلوم نہیں کہ کیا ہوا۔ وہ اسے اپنے جہاز پر واپس لے جاتے ہیں اور سیارے کی سطح کی کھوج جاری رکھتے ہیں۔ جب جوکی کے سینے سے مخلوق پھوٹتی ہے، تو وہ قتل و غارت پر اتر آتی ہے یہاں تک کہ اسے گولی مار کر ہلاک کر دیا جاتا ہے۔ ایلین مر جاتی ہے، مگر فوراً گل جاتی ہے اور اس کا تیزاب جوکی کے جہاز کا خول جلا کر سوراخ کر دیتا ہے، جس سے وہ سیارے پر پھنس جاتے ہیں۔ جوکیز ریڈیو پر پیغام بھیجتے ہیں کہ سیارے پر ایک خطرناک طفیلی موجود ہے، کہ انہیں وقت پر بچانے کے لیے کچھ نہیں کیا جا سکتا، اور کہ کوئی بچاؤ کی کوشش نہ کرے۔ پھر جوکیز آہستہ آہستہ بھوک سے مر جاتے ہیں۔“ بجٹ کی قید کے دباؤ میں ”افزائش کا مندر“ کہانی سے نکال دیا گیا، اور جوکیز کے بارے میں اشارہ دیا گیا کہ وہ ممکنہ طور پر ایک خطرناک نسل ہے جو انڈے اپنے ساتھ سیارے پر لے کر آئی تھی۔
سپوائلر دکھائیں
ڈین او بینن اور رونالڈ شوسیٹ کی اصل اسکرپٹ میں کرداروں کے نام اسٹینڈرڈ، روبی، بروسارڈ، میلکونس، ہنٹر اور فاسٹ تھے (ایش کا کوئی کردار نہیں تھا)۔ پروڈیوسر والٹر ہل اور ڈیوڈ گائلر کو یہ نام ناپسند تھے اور انہوں نے نظرثانی کے دوران انہیں کئی بار بدلا۔ آخرکار انہوں نے ڈلاس، رپلے، کین، لیمبرٹ، پارکر اور بریٹ پر فیصلہ کیا اور ایش کا کردار شامل کیا۔ ہل کے مطابق، رپلے کا نام Believe It or Not (1949) کی شہرت رکھنے والے رابرٹ ایل رپلے کے نام پر رکھا گیا، اور فلم کے شناختی کارڈوں کے لیے انہوں نے اپنی والدہ کا درمیانی نام ایلن اس کے پہلے نام کے طور پر استعمال کیا۔ بریٹ، پارکر اور لیمبرٹ کے نام کھلاڑیوں جارج بریٹ، ڈیو پارکر اور جیک لیمبرٹ کے نام پر رکھے گئے۔ او بینن اور شوسیٹ کی اسکرپٹ میں یہ شرط بھی تھی کہ تمام کردار ”یونی سیکس“ ہوں گے، یعنی ان میں مرد یا عورت کوئی بھی کاسٹ کیا جا سکتا تھا، اور اسی لیے انہیں صرف ان کے آخری ناموں سے پکارا گیا؛ جنس کے حوالے سے چند مخصوص ضمیریں (he یا she) کاسٹنگ کے بعد درست کی گئیں۔ اگرچہ ہل اور گائلر نے خاتون کپتان کا خیال بھی ذہن میں رکھا تھا، مگر آخرکار انہوں نے فیصلہ کیا کہ آخری بچ جانے والا کردار ایک عورت ہوگا، ایسی بات جو شوسیٹ اور او بینن کے ذہن میں کبھی نہیں آئی۔ حیرت کی بات یہ ہے کہ یہ خیال کسی مصنف، پروڈیوسر یا ہدایت کار نے نہیں دیا، بلکہ اسٹوڈیو کے سربراہ ایلن لیڈ جونیئر نے دیا۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 23 منٹ پر) جس منظر میں ایش کا سر قلم ہوتا ہے، اسے دیکھ کر لندن میں ایک اشر نے غشی کھا لی۔
سپوائلر دکھائیں
ایک سین جس کی اسکرپٹ لکھی گئی تھی مگر صرف جزوی طور پر فلمایا گیا، اسے ”ایئر لاک سین“ کہا جاتا تھا۔ یہ اس سین کے بعد ہونا تھا جس میں رپلے کو ایش کے اسپیشل آرڈر کا پتہ چلتا ہے۔ فلیم تھروور میں ایندھن بھرتے ہوئے پارکر انٹرکام پر رپلے اور لیمبرٹ سے رابطہ کرتا ہے اور بتاتا ہے کہ وہ ایلین کو اندرونی ایئر لاک دروازے کے قریب ایک راہداری میں حرکت کرتے دیکھ رہا ہے۔ وہ ان سے کہتا ہے کہ برج سے اندرونی دروازہ کھول دیں، اس امید پر کہ ایلین ایئر لاک میں داخل ہو جائے گا اور وہ اسے خلا میں اڑا دیں گے۔ منصوبہ کامیاب ہوتا دکھائی دیتا ہے، کیونکہ ایلین گھومتی ہوئی سبز روشنی سے مسحور ہو کر اندر آ جاتا ہے۔ پھر رپلے اندرونی دروازہ بند کرتے ہوئے بیرونی دروازہ کھولتی ہے کہ اچانک الارم بج جاتا ہے؛ ایلین چونک کر بھاگنے لگتا ہے، مگر بند ہوتا اندرونی دروازہ اس کا بازو پکڑ لیتا ہے اور اسے کاٹ کر الگ کر دیتا ہے۔ زخمی ایلین فرار ہوتے ہوئے پارکر کو گرا دیتا ہے، پھر رپلے ایئر لاک پر پہنچتی ہے، مگر ایلین کے خون سے جہاز کے جسم میں ایک چھوٹا سا سوراخ ہو جاتا ہے جس سے وہ حصہ عارضی طور پر ڈی کمپریس ہو جاتا ہے۔ ایک حفاظتی بلک ہیڈ بند ہونے لگتا ہے مگر فلیم تھروور کے ایک کنستر میں پھنس جاتا ہے، یہاں تک کہ رپلے، جس کی ناک اور کانوں سے خون بہہ رہا ہے، بے ہوش ہونے سے پہلے اسے نکالنے میں کامیاب ہو جاتی ہے۔ آکسیجن سے ہوش میں آنے کے بعد رپلے کو یقین ہو جاتا ہے کہ ایش نے ایلین کو بچانے کے لیے الارم بجایا تھا، اور وہ دوبارہ مدر تک رسائی حاصل کر کے یہ ثابت کرنے کا ارادہ کرتی ہے۔ یہیں سے وہ سین آتا ہے جس میں ایش رپلے کو پھنساتا اور اس پر حملہ کرتا ہے (اس کی ناک سے خون بہنے کا مقصد ڈی کمپریشن کا بعد کا اثر دکھانا تھا)۔ نوسٹرومو کے برج کے شاٹس فلمائے گئے، مگر وقت کی کمی کے باعث باقی سین منسوخ کرنا پڑا۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 56 منٹ پر) چیسٹ برسٹر سین میں جب پارکر ایلین کو چاقو مارنے کے لیے چاقو اٹھاتا ہے تو ایش کا ”اسے مت چھوؤ!“ کہنا لازماً اس کے اصل ارادے ظاہر نہیں کر رہا۔ اس بات کو مدنظر رکھتے ہوئے کہ فیس ہگر کا خون تیزابی پایا گیا تھا، یہ ماننا منطقی ہے کہ نومولود ایلین کا خون بھی ایسا ہی ہوگا۔ اگر پارکر ایلین پر حملہ کرتا تو تیزاب باقی عملے پر چھلک سکتا تھا، یا جہاز کا جسم بھی کھا سکتا تھا۔ اگرچہ ایش کی اصل فکر ایلین کی بقا ہے، مگر وہ اس مقام تک ایلین کے بجائے اپنے ساتھیوں کو بچانے کا تاثر دے کر اپنی اصل فکر چھپا سکتا ہے، اسی لیے رپلے کے اسپیشل آرڈر 937 کا پتہ چلنے تک کوئی اس پر شک نہیں کرتا۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 30 منٹ پر) لیمبرٹ کی پردے سے باہر موت کے لیے تقریباً چھ مختلف خیال پیش کیے گئے۔ ڈین او بینن اور رونالڈ شوسیٹ کی اصل اسکرپٹ میں ایلین اس کے کردار کا سر مروڑ کر الگ کر دیتا۔ کئی تبدیلیوں کے بعد طے ہوا کہ مخلوق اسے زندہ پکڑ لے گی، مگر بالآخر یہ تصدیق ہوئی کہ اسے کھا لیا گیا۔ بعد کے اسکرپٹ ورژنز میں پارکر مخلوق کو مارنے کی کوشش میں غلطی سے اسے جلا دیتا، اور ایک اور ری رائٹ میں وہ جہاز کے جسم میں موجود ایک چھوٹے سوراخ سے ٹکڑا ٹکڑا ہو کر خلا میں کھنچ جاتی؛ تاہم بجٹ اور اسپیشل ایفیکٹس کی محدودیت کے باعث یہ آخری موت فلمائی نہ جا سکی (یہ مشہور طور پر ایلین ریزریکشن (1997) میں نیو بورن کی موت کے لیے دوبارہ استعمال ہوئی)۔ آخرکار طے پایا کہ اس کا کردار ایلین سے رینگ کر دور جائے گا اور لاکر میں چھپ کر خوف سے مر جائے گا، مگر وقت کی کمی کے باعث یہ کبھی فلمایا نہ گیا۔ بالآخر موت کو مبہم رکھا گیا (صرف اس کی آخری چیخ سنائی دیتی ہے، اور رپلے اسے پتلون کے بغیر مردہ پاتی ہے جبکہ اس کی ٹانگ سے خون بہہ رہا ہے)، اگرچہ ناولائزیشن میں بتایا گیا ہے کہ وہ اس لیے مری کہ ایلین نے اس کے جسم کو ایسی وینٹ میں زبردستی ڈالا جو اس کے لیے بہت چھوٹی تھی۔
سپوائلر دکھائیں
اصل میں ڈیریلیکٹ شپ میں چلتے ہوئے ایک سین اسکرپٹ کیا گیا تھا جس میں ڈیلاس، لیمبرٹ اور کین کو اندر ایک اسٹائلائزڈ دیوار ملتی ہے جو ایلین کے زندگی کے چکر کو دکھاتی ہے، یعنی انڈے سے فیس ہگر کے نکلنے سے لے کر میزبان کے جسم سے چیسٹ برسٹر کے پھوٹنے تک۔ اگرچہ ڈیزائنر ایچ آر گیگر نے اصل دیوار بنائی اور اس کے ساتھ ٹیسٹ فوٹیج بھی شوٹ کی گئی، مگر یہ فلم کے لیے کبھی فلمایا نہ گیا کیونکہ ہدایت کار سر رڈلی اسکاٹ کو اس کے لیے جگہ نہیں مل سکی اور انہیں خدشہ تھا کہ یہ بعد کے واقعات کو پہلے ہی ظاہر کر کے ان کا اثر کم کر دے گا۔
سپوائلر دکھائیں
اداکاروں اور اداکاراؤں میں گھٹن (کلاسٹروفوبیا) کا احساس بڑھانے کے لیے ہدایت کار سر رڈلی اسکاٹ ہر روز سیٹ کی دیواروں کو تھوڑا تھوڑا ایک دوسرے کے قریب کر دیتے تھے۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 25 منٹ پر) جب نوسٹرومو کا عملہ پہلی بار اپنے جہاز سے باہر نکلا اور اجنبی سیارے کی کھوج لگانے لگا تو ان کے ہیلمٹ کے وائزر سے لی گئی دھندلی پوائنٹ آف ویو فوٹیج سر رڈلی اسکاٹ نے خود فلمائی، تنگ سیٹ پر نیچے کی سطح پر ایک عام کنزیومر کیم کورڈر لے کر چلتے ہوئے۔
سپوائلر دکھائیں
زینومورف اور فیس ہگر اسکرین پر صرف تقریباً 4 منٹ نظر آتے ہیں۔ ہدایت کار سر رڈلی اسکاٹ نے جان بوجھ کر زینومورف کا اسکرین ٹائم کم کیا تاکہ اس کی محدود موجودگی مزید خوفناک محسوس ہو۔
سپوائلر دکھائیں
میٹل ہرلانٹ کے لیے ایک انٹرویو میں سر رڈلی اسکاٹ نے بتایا کہ ایکشن کو زیادہ حقیقی بنانے کے لیے فلائٹ ڈیک کی وائرنگ ایسی کی گئی تھی کہ ایک کنسول پر سوئچ آن کرنے سے کہیں اور روشنیاں جل جائیں۔ پھر کاسٹ نے اپنے لیے ”کام کے معمولات“ بنا لیے جن میں کوئی ایک سوئچ دباتا، تو دوسرا اپنے ورک اسٹیشن پر ہونے والی تبدیلیوں کا جواب دیتا، اور اسی طرح سلسلہ چلتا رہتا۔
سپوائلر دکھائیں
لکھاری ڈین او بینن اور رونالڈ شوسٹ کو دوسری جنگ عظیم کی ان کہانیوں سے تحریک ملی جن میں نام نہاد ”گریملنز“ کا ذکر تھا، یعنی ایسے عفریت جو مبینہ طور پر لڑاکا طیاروں میں چھپ کر سوار ہو جاتے تھے۔ تاہم اپنی اسکرپٹ کے ابتدائی مراحل میں وہ یہ سوچتے ہوئے تحریری تعطل کا شکار ہو گئے کہ ان کا ایلین آخر جہاز پر پہنچے گا کیسے۔ شوسٹ نے یہ آئیڈیا پیش کیا کہ ”ایلین ان میں سے ایک کے ساتھ جنسی عمل کرتا ہے“، جسے بعد میں فیس ہگر کے تصور کی صورت دی گئی۔ تولید کا یہ طریقہ، یعنی جسم میں تخم ریزی، جان بوجھ کر مردانہ عصمت دری اور حمل کے تاثرات پیدا کرنے کے لیے رکھا گیا تھا، چنانچہ دونوں لکھاریوں نے سختی سے کہا کہ فیس ہگر کا شکار ایک مرد ہی ہو: 1، اس لیے کہ وہ اس ہارر کلیشے سے بچنا چاہتے تھے جس میں عورت کو ہمیشہ پہلا آسان نشانہ دکھایا جاتا ہے؛ 2، اس لیے کہ انہیں لگا کہ کسی عورت کو علامتی عصمت دری کا نشانہ بنانا نامناسب ہوگا؛ اور 3، اس لیے کہ صنفی روایات کی اس الٹ پھیر سے مرد ناظرین زیادہ بے چینی محسوس کریں۔
سپوائلر دکھائیں
2004 میں فلم کا نیا ورژن ”Alien: The Director's Cut“ کے نام سے ریلیز کرنے کے باوجود، جس سے پہلے ڈی وی ڈی/بلو رے ورژن پر ایک مختصر تعارف دکھایا جاتا ہے جس میں سر رڈلی اسکاٹ اس ورژن بنانے کے اپنے فیصلے کی وضاحت کرتے ہیں، اسکاٹ نے فلم کی پیکنگ میں ایک الگ بیان میں لکھا کہ انہیں اب بھی لگتا ہے کہ اصل ایلین ہی فلم کا ان کا مکمل تصور تھا۔ نیا ورژن مارکیٹنگ کے مقصد سے ”The Director's Cut“ کہلایا، جس میں وہ ڈیلیٹ شدہ مناظر شامل تھے جو بہت سے مداح فلم میں دیکھنا چاہتے تھے (جیسے وہ منظر جس میں رپلی ایلین کا گھونسلا دریافت کرتی ہے)۔ انہوں نے فلم کی رفتار برقرار رکھنے کے لیے اس کٹ سے زیادہ سے زیادہ مواد بھی نکال دیا، جس کا نتیجہ یہ نکلا کہ نیا ورژن اصل سے درحقیقت ایک منٹ چھوٹا ہے (بالکل ویسے ہی جیسے بلیڈ رنر (1982) کا ان کا ڈائریکٹرز کٹ بھی اصل ورژن سے چھوٹا تھا)۔
سپوائلر دکھائیں
میکنگ آف کی ایک کتاب میں یہ اشارہ ملتا ہے کہ ایلین نے رپلی کو مارنے کے لیے اس کے پیچھے لائف بوٹ میں جا کر اسے چکمہ دینے کی کوشش نہیں کی تھی، بلکہ وہ مرنے کے لیے کوئی خاموش گوشہ ڈھونڈ رہا تھا۔ ڈائریکٹر سر رڈلی اسکاٹ نے واقعی یہ بتایا ہے کہ فلم کے دوران ایلین کا رنگ تقریباً شفاف خاکستری سے گہرے سیاہ میں بدلتا ہے، جو اس مخلوق کے بڑھاپے اور مرنے کے عمل کی علامت ہے۔ اسی سے یہ بھی واضح ہوتا ہے کہ ایلین رپلی کا فوراً پیچھا کر کے اسے کیوں نہیں مارتا، اور یہ کوشش صرف اس وقت کرتا ہے جب وہ اسے باہر نکالنے کی کوشش کرتی ہے۔ اصل منصوبے کے مطابق ایلین کو ڈی کمپریشن اور رپلی کے ہارپون، دونوں کا مقابلہ کرنا تھا، پھر شٹل میں واپس جا کر رپلی کو فوراً مار دینا تھا، مگر اسٹوڈیو نے ایسا انجام دینے کی اجازت نہ دی۔ نیا انجام اسٹوری بورڈ پر اتارا گیا جس میں رپلی اور ایلین دونوں باہر کھنچ جاتے ہیں، رپلی اپنی حفاظتی رسی کے سہارے رہتی ہے اور ایلین اس کے سرے سے چمٹا رہتا ہے۔ مخلوق کے سر میں بندوق سے گولی مارنے کا کوئی اثر نہیں ہوتا، وہ پھر جہاز پر واپس چڑھ کر ہیچ بند کر دیتی ہے؛ مگر ایلین پیچھے آ کر ہیچ کو پنجوں سے کریدنے لگتا ہے، چنانچہ رپلی انجن جلا دیتی ہے جو مخلوق کو خلا میں پھینک دیتے ہیں جہاں وہ پھٹ جاتی ہے۔ بجٹ اور وقت کی قید کی وجہ سے اسے بدل کر فلم میں نظر آنے والا انجام رکھا گیا، لیکن ہیروئن کے اپنے جہاز سے باہر تار کے سہارے لٹکنے کا خیال 45 سال بعد اس کے سیکوئل Alien: Romulus (2024) میں دوبارہ استعمال کیا گیا۔
سپوائلر دکھائیں
فلم کے لیے تین ایلین بنائے گئے: ایک ماڈل، سات فٹ لمبے بولاجی بادیجو کے لیے ایک سوٹ، اور ایک تربیت یافتہ اسٹنٹ مین کے لیے دوسرا سوٹ۔ اگرچہ ڈائریکٹر سر رڈلی اسکاٹ چاہتے تھے کہ ایک منظر میں ایلین وینٹ کی دیواروں پر چھلانگیں لگاتا ہوا تیزی سے گزرے، مگر سوٹ کی محدودیت کی وجہ سے یہ شوٹ نہ ہو سکا۔ تاہم بعد میں ایسا ہی ایک منظر سیکوئل ایلینز (1986) میں شامل کیا گیا۔
سپوائلر دکھائیں
نوسٹرومو کے انجنوں کی دھکیل کو حقیقت جیسا بنانے کے لیے سر رڈلی اسکاٹ نے عملے کے ارکان سے کہا کہ وہ ان نشستوں کو ہلائیں اور ڈگمگائیں جن پر اداکار اور اداکارائیں بیٹھے تھے۔
سپوائلر دکھائیں
چیسٹ برسٹر کا ایچ آر گیگر ڈیزائن اصل میں فرانسس بیکن کی ”Three Studies for Figures at the Base of a Crucifixion“ پر بہت زیادہ مبنی تھا، جس میں دکھائی گئی مخلوقیں اگرچہ کافی حد تک آلہ تناسل جیسی ہیں، مگر یونانی فیوریز پر مبنی ہونے کی وجہ سے زیادہ پرندے جیسی بھی ہیں۔ اپنے پہلے ڈیزائن پر گیگر کے شکوک اس وقت پکے ہو گئے جب سر رڈلی اسکاٹ پروٹو ٹائپ چیسٹ برسٹر کو دیکھ کر ہنسی سے لوٹ پوٹ ہو گئے اور اسے ”نوچے ہوئے ٹرکی جیسا“ قرار دیا، اور آخرکار راجر ڈکن نے اسے دوبارہ تراش خراش کر کے اب کے کلاسک ڈیزائن جیسا بنا دیا۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 33 منٹ پر) فیس ہگر سے فوراً پہلے والے منظر میں ایلین کے انڈوں کو غور سے دیکھیں تو پتہ چلتا ہے کہ انڈوں پر لگا کیچڑ نیچے سے اوپر کی طرف ٹپک رہا ہے۔ سر رڈلی اسکاٹ نے یہ جان بوجھ کر کیا، انڈے کو چھت سے لٹکا کر اور کیمرہ الٹا رکھ کر فلمایا۔
سپوائلر دکھائیں
سر رڈلی اسکاٹ کی اصل کٹ کہیں زیادہ خون آلود تھی، مگر ٹیسٹ ناظرین کے منفی ردعمل اور ”X“ ریٹنگ کے امکان کی وجہ سے تشدد اور خون کے مناظر کم کر دیے گئے۔ میکنگ آف ڈاکومنٹریز میں دکھائے جانے والے کچھ آؤٹ ٹیکس چیسٹ برسٹر کے منظر اور بریٹ کی موت کے منظر کے زیادہ طویل اور زیادہ خون آلود ورژن دکھاتے ہیں۔ اسکاٹ نے خاص طور پر کہا کہ پہلے منظر میں خون کی بے تحاشا مقدار خود چیسٹ برسٹنگ کے اثر کو کم کرنے لگی تھی۔ فلم میں رکھے گئے آخری ورژن میں خون بہت کم تھا کیونکہ وہ ناظرین کو متنفر کرنے کے بجائے ان پر گہرا اثر ڈالنا چاہتے تھے، اور اداکاروں کے تاثرات نے ویسے بھی بات بنا دی تھی۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 55 منٹ پر) چیسٹ برسٹر کے سین کے لیے سر جان ہرٹ نے اپنا سر، کندھے اور بازو میس ٹیبل کے سوراخ سے اندر ڈالے اور ایک مکینیکل دھڑ سے جڑ گئے جس میں کمپریسڈ ہوا (تاکہ ایلین کا زوردار انداز میں باہر نکلنا ممکن ہو) اور بہت ساری جانوروں کی آنتیں بھری ہوئی تھیں (جن کے باعث، سگورنی ویور کے مطابق، سیٹ پر ناقابل برداشت بدبو پھیل گئی)۔ باقی کاسٹ کو بتایا ہی نہیں گیا کہ اصلی خون اور آنتیں استعمال ہو رہی ہیں، تاکہ ان کے ردِعمل میں حقیقی صدمہ اور نفرت جھلکے۔ ظاہر ہے، یہ بات اتنی کارگر ثابت ہوئی کہ یافیت کوٹو بعد میں مکمل صدمے کی حالت میں گھر چلے گئے، خود کو ایک کمرے میں بند کر لیا اور کئی گھنٹے اپنی بیوی سے بات کرنے سے انکار کر دیا۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 24 منٹ پر) اینڈرائیڈ ایش (سر ایان ہولم) کا سر قلم ہونے پر جو تاریں نظر آتی ہیں ان میں کئی فولی کیتھیٹر (پیشاب کی نالی نکالنے والی نالیاں) شامل ہیں جن کے غبارے پھلے ہوئے ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
ایچ آر گیگر کی اصل تصویروں میں، جن سے ایلین کی شکل و صورت کی تحریک ملی، اس مخلوق کی آنکھیں تھیں۔ فلم کے لیے گیگر نے اصرار کیا کہ مخلوق کی کوئی آنکھ نہ ہو، تاکہ ایک سرد اور بے حس درندے کی بے رحم شکل ابھرے جو اپنا شکار فطرت یا سونگھنے کی طاقت سے کرتا ہے۔ بعد میں مداحوں نے یہ نظریہ پیش کیا کہ مخلوق کے گنبد نما سر میں حسی اعضا موجود ہیں جو اسے روشنی اور اندھیرے میں تمیز کرنے، یا چمگادڑوں کی طرح بازگشت کے ذریعے راستہ دیکھنے، یا شارک کی طرح برقی مقناطیسیت سے سمت معلوم کرنے کی صلاحیت دیتے ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
والٹر ہل اور ڈیوڈ گلر کی اسکرپٹ میں سب سے اہم اضافے یہ تھے: ایلین کی انسانی شکل (ہل کا دعویٰ ہے کہ اسے اصل میں ”کسی قسم کا خلائی آکٹوپس“ بتایا گیا تھا)، کمپنی کی سازش اور حیاتیاتی ہتھیار کی ذیلی کہانی، اور ایش کو اینڈرائیڈ بنانا۔ ہل خاص طور پر اینڈرائیڈ کے انکشاف کا سہرا گلر کو دیتے ہیں، جو شروع میں ایک مذاق کے طور پر سوچا گیا تھا مگر بعد میں زبردست آئیڈیا ثابت ہوا۔ اگرچہ ڈین او بینن نے ہل اور گلر کی کسی بھی مثبت تبدیلی کو تسلیم کرنے میں ہچکچاہٹ دکھائی (خاص طور پر اینڈرائیڈ کی ذیلی کہانی)، رونالڈ شوسٹ نے اس اضافے کو کہانی میں ایک نمایاں بہتری قرار دیا۔
سپوائلر دکھائیں
وہ کمرہ جہاں بریٹ کو زینومورف اٹھا لے جاتا ہے، سر رڈلی اسکاٹ اور پروڈیوسروں کے درمیان اختلاف کی وجہ بنی۔ انہیں سمجھ نہیں آ رہی تھی کہ ایسے جہاز میں پانی کیوں بہہ رہا ہوگا یا زنجیریں کیوں لٹک رہی ہوں گی۔ اسکاٹ کو اضافی حرکت درکار محسوس ہوئی، چنانچہ وہ اپنی بات پر ڈٹے رہے۔
سپوائلر دکھائیں
وہ سین جس میں ایلین پیٹ سے پھٹ کر باہر آتا ہے، ڈین او بینن کے ذہن میں اس لیے آیا کیونکہ وہ خود معدے کے مسائل سے پریشان رہتے تھے۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 31 منٹ پر) ایلین کے جہاز کے انڈوں والے کمرے میں جو نیلی لیزر روشنیاں استعمال ہوئیں وہ دی ہو سے مستعار لی گئی تھیں۔ بینڈ اپنے اسٹیج شو کے لیے ان لیزرز کی آزمائش ساتھ والے ساؤنڈ اسٹیج پر کر رہا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 34 منٹ پر) فیس ہگر کی انڈے سے نکلنے سے پہلے کی جنینی حرکتوں کو سر رڈلی اسکاٹ نے اپنے دونوں ربڑ کے دستانوں سے تخلیق کیا۔
سپوائلر دکھائیں
جہاز کے کمپیوٹر کے لیے آسانی سے یاد رہنے والا نام ہونے کے علاوہ، عملے کے اسے ”مدر“ کہنے کی ایک اور وجہ کمپیوٹر کا اصل نام ہے: MU-TH-UR۔ یہ سرخ حروف میں اس چھوٹے دروازے پر لکھا ہے جس کے پیچھے وہ کمپیوٹر کارڈ رکھا ہے جو ڈیلاس اور رپلی کنٹرول کنسول والے کمرے میں داخلے کے لیے استعمال کرتے ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
شٹل پر ایلین کی موجودگی کے لیے سیٹ بولا جی بادیجو کے گرد تعمیر کیا گیا، تاکہ اسے چھپنے کی مؤثر جگہ مل سکے۔ تاہم وہاں سے نکلنا توقع سے زیادہ مشکل ثابت ہوا۔ ایلین کا سوٹ کئی بار پھٹا اور ایک موقع پر پوری دم ہی الگ ہو گئی۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 38 منٹ پر) ایک سین جو اصل میں کاٹ دیا گیا تھا مگر ڈائریکٹرز کٹ کے لیے دوبارہ شامل کیا گیا، اس میں لیمبرٹ رپلی کو تھپڑ مارتی ہے، اس بات کے جواب میں کہ رپلی نے اسے، ڈیلاس اور کین کو واپس جہاز میں آنے سے انکار کر دیا تھا۔ سر رڈلی اسکاٹ اور ویرونیکا کارٹ رائٹ کے مطابق، جب بھی وہ سگورنی ویور کو تھپڑ مارنے کے لیے آگے بڑھتیں، سگورنی پیچھے ہٹ جاتیں۔ تقریباً تین چار ٹیکس کے بعد اسکاٹ نے آخر کار کارٹ رائٹ سے کہا ”اپنے آپ کو روکو مت۔ پوری طاقت سے مارو۔“ چنانچہ ویور، یافیت کوٹو اور ہیری ڈین اسٹینٹن کے ردِعمل بالکل حقیقی صدمے والے تھے۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 42 منٹ پر) کین سے فیس ہگر نکالنے کی ناکام کوشش کے فوراً بعد ایش ایک مانیٹر پر جنین کا مشاہدہ کرتا دکھائی دیتا ہے۔ جیسے ہی رپلی اس سے سوال کرنے آتی ہے، وہ فوراً مانیٹر بند کر دیتا ہے، جس سے ظاہر ہوتا ہے کہ اسے معلوم ہے کہ کین کے پیٹ میں جنین ہے اور وہ یہ بات بتانے کا ارادہ نہیں رکھتا۔
سپوائلر دکھائیں
ایلین کے کاسٹیوم کے سر کا سامنے والا (چہرے کا) حصہ ایک اصلی انسانی کھوپڑی کے سانچے سے بنایا گیا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
جونسی کا کردار چار مختلف بلیوں نے ادا کیا۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 20 منٹ پر) سر رڈلی اسکاٹ نے بتایا کہ ایش کا ڈلاس، کین اور لیمبرٹ کی پیش رفت کی نگرانی کے لیے اپنے سائنس اسٹیشن میں جانے سے پہلے اپنی جگہ پر تیز، چھوٹی سی دوڑنا اس بات کا اشارہ ہو سکتا ہے کہ وہ روبوٹ ہے، کہ شاید تمام روبوٹ اکڑ جاتے ہیں اور انہیں اپنے جوڑ متحرک رکھنے پڑتے ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
کین کی لاش کا انجام اس سے مختلف تھا جو اسکرپٹ میں لکھا تھا: اصل میں اس کی لاش کو احتیاط سے خلا میں چھوڑا جانا تھا جہاں وہ تیرتی رہے، لیکن وہ نوسٹرومو کے اینٹینا ایرے میں الجھ جاتی ہے۔ بعد میں، جب رپلی کو ایش پر شک ہوتا ہے اور وہ اس کا سائنسی کنسول چیک کرتی ہے، تو کین کی لاش کے باہر کی کھڑکی سے ٹکرانے پر اسے سخت دہشت لگتی ہے۔ یہ منظر اسٹوری بورڈ تک پہنچ چکا تھا، اور سر جان ہرٹ کے پہننے کے لیے موت کا کفن بھی بنایا گیا تھا، لیکن بجٹ اور وقت کی قلت کی وجہ سے کئی مناظر خارج ہونے پر کین کی تدفین کو بدل کر اس کی لاش کو تیزی سے خلا میں پھینکا جانا کر دیا گیا۔
سپوائلر دکھائیں
اس فلم کا اسکرپٹ اصل میں اس طرح ختم ہونا تھا کہ رپلی اپنی شٹل میں نوسٹرومو سے فرار ہو جاتی ہے اور ایلین نوسٹرومو کے اندر مر جاتا ہے۔ سر رڈلی اسکاٹ کو یہ انجام بہت سادہ لگا، چنانچہ انہوں نے اسٹوڈیو سے مزید پانچ لاکھ ڈالر کا بجٹ اور ایک ہفتے کی شوٹنگ کی بات کی تاکہ فلم میں ایک "چوتھا ایکٹ" شامل کیا جا سکے جس میں دکھایا جائے کہ ایلین شٹل میں چھپ کر کیسے آ گیا۔ اسکاٹ نے شروع میں ایک بہت تاریک انجام کا تصور کیا تھا جس میں رپلی ایلین کو باہر نکالنے کی کوشش کرتی ہے، لیکن وہ مخلوق واپس شٹل میں چڑھ آتی ہے؛ رپلی اس پر ہارپون چلاتی ہے، مگر کوئی فرق نہیں پڑتا: وہ اس کی طرف دوڑتی ہے، اس کا ماسک توڑ کر گزرتی ہے اور اس کا سر نوچ لیتی ہے۔ پھر وہ اس کی کرسی پر بیٹھ کر کیپٹن ڈلاس کی آواز کی نقل کرنے لگتی ہے اور کہتی ہے "میں سائن آف کر رہا ہوں، امید ہے نیٹ ورک مجھے پکڑ لے گا۔" ٹوینتھ سنچری فاکس کو یہ زیادہ پسند نہ آیا: اسکاٹ کے مطابق، فون پر یہ آئیڈیا پیش کرتے وقت ایک طویل اور بے چین خاموشی چھا گئی۔ چودہ گھنٹوں کے اندر اسٹوڈیو کا ایک ایگزیکٹو آ پہنچا اور دھمکی دی کہ جب تک انجام بدل کر ایلین کے مرنے والا نہیں کیا جاتا، اسے اسی وقت نکال دیا جائے گا۔ اس کے بعد رپلی اور ایلین کو شٹل سے باہر کھینچا جانا تھا، دونوں رپلی کی حفاظتی کیبل سے لٹکے ہوئے جس سے وہ جہاز سے بندھی ہوتی ہے، یہاں تک کہ وہ واپس اندر چڑھ کر انجن چلا کر ایلین کو مار دیتی ہے؛ تاہم وقت کی قلت کی وجہ سے اسے آسان بنانا پڑا۔ اسکاٹ نے بعد میں مانا کہ رپلی کو زندہ رہنے دینا ہی بہتر انجام تھا۔
سپوائلر دکھائیں
مردہ ممی بنے ہوئے ایلین کو عام طور پر "اسپیس جوکی" کہا جاتا ہے۔ یہ اصطلاح اسکرپٹ کے ایک ورژن سے آئی جس میں عملہ "سلنڈر" نامی ایک انسانی ساختہ عمارت اور ایک تباہ شدہ تجرباتی خلائی جہاز دریافت کرتا ہے جس میں ایک مردہ انسانی پائلٹ موجود ہے، جسے ڈلاس "ایک مردہ اسپیس جوکی" کہتا ہے۔ یہ اصطلاح پروڈکشن ٹیم کے ساتھ چمٹ گئی، جنہوں نے اسے دوبارہ لکھے گئے ورژنوں میں آنے والے مردہ ایلین پائلٹ کے لیے استعمال کیا۔ بعد ازاں فلم کے مداحوں نے یہ نام اس مخلوق اور اس کی نسل کے لیے اپنا لیا، حالانکہ یہ نام نہ خود فلم میں کہیں استعمال ہوا اور نہ حتمی اسکرپٹ میں (پریکوئل پرومیتھیس (2012) میں انہیں 'انجینئرز' کہا جاتا ہے)۔ اسی طرح "فیس ہگر" اور "چیسٹ برسٹر" کی اصطلاحیں پوری پروڈکشن کے دوران بالترتیب چہرہ پکڑنے والے پرجیوی اور نومولود ایلین کے لیے استعمال ہوتی رہیں، اور یہ اب ایسی مشہور اصطلاحات بن چکی ہیں جو گیمز، کامکس اور مقبول ثقافت میں استعمال ہوتی ہیں، لیکن نہ اسکرپٹ میں کبھی آئیں اور نہ کسی فلم میں اسکرین پر۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 23 منٹ پر) سر ایان ہوم کے مطابق، ایش کے سر میں اسپگیٹی، سستی کیویار اور پیاز کے چھلے تھے۔
سپوائلر دکھائیں
اس پروڈکشن کے دوران صرف ایچ آر گیگر اور بولاجی بادیجو کو سر رڈلی اسکاٹ کے ساتھ رشز دیکھنے کی اجازت تھی، تاکہ وہ زینومورف کی شکل و حرکت کے پہلوؤں پر بہتر بحث کر سکیں اور انہیں بہتر بنا سکیں۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 6 منٹ پر، صرف ڈائریکٹرز کٹ میں) اس منظر میں جب بریٹ جونزے کو ڈھونڈ رہا ہے، وہ زنجیروں اور مشینری سے بھرے ایک کمرے میں داخل ہوتا ہے۔ ایک زنجیر سے ایلین گیند کی شکل میں لٹکا ہوا ہے تاکہ توجہ اپنی طرف نہ کھینچے۔ جب کیمرہ کمرے کے گرد گھومتا ہے تو یہ صاف نظر آتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
اصل میں کمپنی کی طرف سے عملے کو دھوکہ دینے کا کوئی ذیلی پلاٹ نہیں تھا۔ جب ڈیوڈ گلر اور والٹر ہل نے ڈین او بینن اور رونالڈ شوسیٹ کے پہلے ڈرافٹ کو دوبارہ لکھا تو وہ پلاٹ کو مزید دلچسپ بنانے کے طریقے تلاش کرنا چاہتے تھے۔ انہوں نے شروع میں تیسرے ایکٹ میں ایک ٹوئسٹ شامل کیا جس میں جہاز کے سی پی یو مدر کا ایک خفیہ ہدایت نامہ تھا، یعنی اسے رپلے کی مخالفت کے باوجود فیس ہگ شدہ کین کو جہاز میں آنے دینا تھا۔ اگرچہ کمپنی نے مدر کو پروگرام کیا تھا کہ وہ نوسٹرومو کا راستہ بدلے اور نوع کی ابتدا کی تحقیق کرے، وہ اپنے ایک خاص پروٹوکول کے تحت کام کر رہی تھی۔ جیسا کہ مدر آخری مناظر میں کہتی ہے، وہ عملے کو دھوکہ دینے کی خواہش مند نہیں تھی، لیکن اس نے غیر جانبدارانہ رویہ اختیار کرتے ہوئے مخلوق کو جہاز میں داخل ہونے، پرورش پانے اور ارتقا پذیر ہونے دیا۔ جب رپلے مدر کو ڈانٹتی ہے تو سی پی یو جواب دیتی ہے کہ اس کی وفاداری صرف سائنس سے ہے، اور اس ”کلیدی مصنوعات“ کا ڈیٹا سائنسی دنیا کے لیے بے حد دلچسپ ہوگا۔ پروڈیوسروں اور مصنفین کو بالآخر احساس ہوا کہ یہ انکشاف 2001: اے سپیس اوڈیسی (1968) کے ہال 9000 کی بہت زیادہ یاد دلاتا ہے۔ انہوں نے مدر کو بطور سی پی یو رکھا، لیکن ایش کو ساتویں اور آخری کردار کے طور پر شامل کیا، جو ہمیشہ سے جاسوس کے طور پر ہی سوچا گیا تھا۔ اسے اینڈرائیڈ کے طور پر لکھا گیا، اور اس کا زیادہ تر رویہ ترک شدہ مدر اسٹوری لائن کی بازگشت ہے: وہ قرنطینہ کے قواعد کے باوجود ہیچ کھول کر پرجیوی کو جہاز میں آنے دیتا ہے، کین کے اندر ایلین کی نگرانی کرتا ہے مگر اسے انکیوبیٹ ہونے دیتا ہے (صرف ڈائریکٹرز کٹ میں)، مرے ہوئے فیس ہگر کو مزید تحقیق کے لیے رکھنے کا فیصلہ کرتا ہے، اور نئی دلچسپ نوع کے بارے میں بار بار اپنی حیرت کا اظہار کرتا ہے۔ ایش کے پاس کمپنی کے احکامات ماننے کے بارے میں مزید مکالمے بھی تھے کیونکہ وہ ”صرف سچ کی دریافت کا وفادار“ ہے، لیکن سر رڈلی اسکاٹ نے بالآخر اس کے مرنے کا منظر مختصر کرنے اور کچھ راز حل طلب رکھنے کا فیصلہ کیا۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 5 منٹ پر) ہائپر سلیپ سے بیدار ہونے والے حصے کے لیے، عملے کو اصل میں مکمل برہنہ حالت میں اپنے کریو بیڈز سے نکلنا تھا، جیسا کہ اسٹوری بورڈز میں دیکھا جا سکتا ہے۔ تاہم، اسٹوڈیو کو یہ بہت زیادہ فحش لگا اور اسے کئی مارکیٹوں میں سنسرشپ کی فکر تھی، چنانچہ عملے کو انڈر ویئر دیے گئے، جبکہ ویرونیکا کارٹ رائٹ اور سگورنی ویور کو اپنے نپلز پر سفید سرجیکل ٹیپ لگانی پڑی تاکہ کچھ ممالک کو ناراض نہ کیا جائے (حالانکہ ان کے تقریباً تمام ٹاپ لیس شاٹس بعد میں ویسے بھی ایڈٹ کر دیے گئے)۔
سپوائلر دکھائیں
اسپیس سوٹ ہیلمٹس کے اوپر سے نکلنے والا بخارات (غالباً سانس لینے کے آلات سے خارج ہونے والی ہوا) دراصل ہیلمٹ کے اندر سے اسپرے کیا گیا ایروسول تھا۔ ایک موقع پر یہ میکانزم خراب ہو گیا اور ہیلمٹ کے اندر اسپرے کرنے لگا۔
سپوائلر دکھائیں
ایش کے اندرونی اعضا کے کلوز اپ شاٹس کے لیے دودھ کے ساتھ پاستا اور شیشے کی گولیاں استعمال کی گئیں۔ تاہم، جن مناظر میں وہ خون اگلتا ہے ان کے لیے رنگین پانی استعمال کیا گیا، کیونکہ دودھ نہ صرف اسٹوڈیو کی تیز روشنیوں میں جلدی خراب ہو جاتا بلکہ صحت کے لیے بھی خطرہ بن سکتا تھا۔ اس کے برعکس، یہ حفاظتی تدبیر بعد میں ایلینز (1986) کی تیاری کے دوران نظر انداز کر دی گئی، جس کے نتیجے میں لانس ہنریکسن کو دودھ اور دہی کے اس آمیزے سے فوڈ پوائزننگ ہو گئی جو تین دن کی شوٹنگ کے دوران پڑا رہنے سے خراب ہو گیا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
گرے ہوئے خلائی جہاز کے اندر انڈے کے چیمبر کے لیے ایک سو تیس ایلین انڈے بنائے گئے تھے۔
سپوائلر دکھائیں
پروڈیوسر اور مصنف والٹر ہل کے مطابق ایش کے آخری سین کو تقریباً بیس بار دوبارہ لکھا گیا۔ ایک ورژن میں وہ یہ ظاہر کرتا کہ ہر ڈیپ اسپیس جہاز میں ایک اینڈرائیڈ سوار ہوتا ہے تاکہ یہ یقینی بنایا جا سکے کہ وہ اپنے راستے میں آنے والی کسی بھی ”اہم پروڈکٹ“ کو واپس لے آئیں۔ دوسرے میں ایش بتاتا ہے کہ ایلین کی عمر بہت مختصر ہے اور وہ جلد مر جائے گا، جس کا مطلب یہ ہے کہ اس کے گلنے والے جسم سے نکلنے والا تیزابی خون پورے جہاز کا دباؤ کم کر دے گا؛ تاہم اس نے جہاز پر انڈے دے دیے ہیں جو خلا میں بھی زندہ رہیں گے۔ شوٹنگ اسکرپٹ میں بھی حتمی فلم میں سنائی دینے والی گفتگو سے بہت مختلف ڈائیلاگ تھا اور اس سے صورتحال پر مزید روشنی پڑتی۔ ویرونیکا کارٹ رائٹ (لیمبرٹ) کے مطابق کچھ حصے فلمائے گئے جبکہ کچھ صرف اسکرپٹ کے مسودوں میں رہے: رپلے کا خیال ہے کہ کمپنی نے ایلین کی ترسیل پکڑ لی اور پھر ایش کو عملے میں شامل کر دیا، یہ جانتے ہوئے کہ نوسٹرومو پہلا جہاز ہوگا جو اس علاقے سے گزر کر تحقیق کرے گا۔ ایش کو اس لیے زندہ کیا جاتا ہے کہ وہ مزید کچھ جانتا ہوگا؛ وہ واقعی بتاتا ہے کہ کمپنی نے پیغام کا ترجمہ پہلے ہی کر لیا تھا، جو دور رہنے کی ”خوفناک حد تک مخصوص“ تنبیہ تھی، جب ڈیریلکٹ شپ کا عملہ وہاں اترا، انڈے پائے اور کین اور باقیوں جیسا ہی انجام دیکھا۔ ایش بتاتا ہے کہ کمپنی پھر بھی تجسس میں مبتلا تھی، مگر اس نے یہ بات عملے سے چھپائی، ورنہ وہ وہاں نہ جاتے۔ وہ یہ بھی کہتا ہے کہ ایلین کے سامنے ان کے جیتنے کا کوئی امکان نہیں، اور اگر وہ اسے دوبارہ جوڑ دیں تو وہ ان کے لیے اسے مار سکتا ہے، کیونکہ وہ انسانی زندگی کے تحفظ کے لیے پروگرام کیا گیا ہے؛ رپلے اس چال کو بھانپ کر انکار کر دیتی ہے۔ ایلین کے کسی قسم کے تجربے ہونے پر بھی ڈائیلاگ تھا، جس میں ایش اس کی تعریف کرتا ہے کہ وہ ”محض اپنے آپ کو دوبارہ تخلیق کرنے کے لیے دوسری انواع کو تباہ کرتا ہے، زندگی کے لیے ایک ضدِ زندگی“، اور یہ کہ اس نے کمپنی کے احکامات اس لیے مانے کیونکہ وہ ”صرف سچ کی دریافت کا پابند ہے“۔ جب اس سے پوچھا جاتا کہ اس نے عملے کو زندہ رہنے میں مدد کیوں نہیں دی، تو ایش کہتا ہے کہ ایک اینڈرائیڈ ہونے کے ناطے اس کی ذہانت اور سائنس سے وابستگی نے اسے یہ انتخاب کرنے دیا کہ وہ ایک ”بڑے ارتقائی قدم“ کا گواہ بنے، جس میں انسان اور ایلین کی یہ نوع بقا کے لیے مقابلہ کر رہے ہیں۔ آخری بات کے طور پر وہ ان سے پوچھتا ہے کہ کیا انھوں نے اب تک ایلین سے رابطہ کرنے کی کوشش کی ہے، جس سے اشارہ ملتا ہے کہ اس نے کیا تھا مگر کچھ راز اپنے ساتھ لے کر جانا چاہتا ہے۔ بالآخر سر رڈلی اسکاٹ نے اس کے مرنے کا سین مختصر کرنے اور اسے باقی عملے کے لیے مزید منحوس بنانے کا فیصلہ کیا۔
سپوائلر دکھائیں
سر رڈلی اسکاٹ نے اصل میں یہ ارادہ کیا تھا کہ آخر میں شٹل میں ایلین اس وقت پایا جائے جب وہ مر رہا ہو اور بالآخر خود کو ایک نئے انڈے میں بدل دے۔
سپوائلر دکھائیں
اس درندے کے خوفناک جبڑوں کے ٹینڈن بنانے کے لیے کٹے ہوئے کنڈوم استعمال کیے گئے۔
سپوائلر دکھائیں
یہ افواہ کہ سر جان ہرٹ کے سوا کسی کو بھی نہیں معلوم تھا کہ چیسٹ برسٹر کا سین فلماتے وقت کیا ہوگا، جزوی طور پر درست ہے۔ سب نے اسکرپٹ پڑھا تھا جس میں واضح طور پر لکھا تھا کہ کین کے سینے سے کچھ باہر آئے گا، مگر انھیں تفصیلات معلوم نہ تھیں۔ مثلاً ویرونیکا کارٹ رائٹ کو توقع نہ تھی کہ اس پر خون کا چھڑکاؤ ہوگا، اس لیے اس کا ردِعمل حقیقی تھا؛ اس شاٹ کی خام فوٹیج میں بھی دکھتا ہے کہ وہ خون پر پھسل کر گرتی ہے اور کردار توڑے بغیر دوبارہ اٹھ کھڑی ہوتی ہے۔ سگورنی ویور نے بتایا کہ انھیں شبہ تھا کہ کچھ ڈرامائی ہونے والا ہے، کیونکہ جب وہ سیٹ پر پہنچے تو شفاف اسکرینیں لگی ہوئی تھیں اور عملہ برسٹیاں پہنے ہوئے تھا۔ ٹام سکیریٹ نے برسوں بعد اعتراف کیا کہ ہرٹ کے علاوہ صرف وہی تھا جسے بالکل معلوم تھا کہ کیا آنے والا ہے۔ وہ فلم سازی کے عمل کو سمجھنے کے لیے ڈائریکٹر سر رڈلی اسکاٹ کے پیچھے پیچھے رہتا تھا اور ان میٹنگز میں موجود تھا جہاں چیسٹ برسٹر ایفیکٹ پر تفصیل سے بات ہوئی۔ ظاہر ہے اسے کہا گیا کہ تفصیلات اپنے تک رکھے تاکہ باقی کاسٹ کے حقیقی ردِعمل سامنے آئیں۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 49 منٹ پر) رپلے کا ذکر آتا ہے کہ فیس ہگر زندہ حالت میں تیزاب خارج کرتا ہے، اور اسے خدشہ ہے کہ مرنے کے بعد وہ کیا کر سکتا ہے۔ یہ اسکرین پلے کے کسی پرانے ورژن کی بازگشت ہو سکتی ہے جس میں مردہ فیس ہگر کی کھال گل رہی ہوتی ہے اور عملہ بمشکل اسے جہاز سے باہر پھینک پاتا ہے، اس سے پہلے کہ اس کا تیزاب فرش پر ٹپک کر ہل کو کھا جائے۔
سپوائلر دکھائیں
زینومورف اسکرین پر صرف چار منٹ نظر آتا ہے اور فلم میں اس کی پہلی موجودگی تقریباً ایک گھنٹے بعد ہوتی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
بریٹ کو قتل کرنے والا ایلین کا سین پہلا سین تھا جو حتمی ایلین کاسٹیوم اور مکینیکل سر کے ساتھ فلمایا گیا۔
سپوائلر دکھائیں
ڈی وی ڈی کمنٹری میں سر رڈلی اسکاٹ کے مطابق انھوں نے خلائی شٹل میں رپلے اور ایلین کے آخری سینوں میں ایک لمحے کا تصور کیا تھا جس میں رپلے نے اپنے تمام کپڑے اتار دیے ہوتے اور ایلین اس سے جنسی طور پر تحریک پا جاتا۔ اسکاٹ کہتے ہیں کہ اس سین میں رپلے کے الماری میں چھپنے کے بعد ایلین اسے ڈھونڈ لیتا اور شیشے کے دروازے سے اسے گھورتا رہتا۔ پھر ایلین اپنے آپ کو چھونے لگتا، گویا اپنے جسم کا رپلے کے جسم سے موازنہ کر رہا ہو۔ یہ خیال بالآخر ترک کر دیا گیا۔
سپوائلر دکھائیں
ایش کو ڈین او بینن کے اصل اسکرپٹ کی پہلی نظرِثانی میں شامل کیا گیا اور دو وجوہات کی بنا پر 100 فیصد شوٹنگ تک برقرار رکھا گیا۔ ایک یہ کہ رڈلی اسکاٹ کہانی میں تخریب کاری کا عنصر چاہتے تھے تاکہ تھرلر پہلو کو تقویت ملے، اور دوسری یہ کہ برے ”بندے“ کو ایک ایسا روبوٹ بنا کر جو کسی شیطانی کمپنی نے پروگرام کیا ہو اور کہانی میں کوئی انسان موجود نہ ہو، اس گھسے پٹے کلشیے سے بچا جا سکتا تھا کہ غدار کوئی انسانی کمینہ ہی ہوتا ہے، جسے سب گھسا پٹا سمجھتے تھے۔
سپوائلر دکھائیں
اگرچہ تصوراتی آرٹسٹ رون کوب نے لاوارث جہاز کو ڈیزائن کرنے کی کچھ کوششیں کیں، لیکن ان کا کام اس "غیر منطقی ڈیزائن" کے لیے حقیقت پسندی میں بہت زیادہ جکڑا ہوا تھا جو مصنف ڈین او بینن کے ذہن میں تھا۔ کرس فوس اور ژاں 'موبیس' ژیرو کی پیشکشوں کو "بہت زیادہ خیالی" محسوس کیا گیا۔ آخرکار ایچ آر گیگر نے مشہور گھوڑے کی نعل کی شکل کا غیر ملکی جہاز ڈیزائن کیا، جو کاسٹ اور عملے میں "دی بگ کروسانٹ" کے نام سے مشہور ہو گیا۔
سپوائلر دکھائیں
سر رڈلی سکاٹ نے چیسٹ برسٹر کا منظر فلماتے وقت یاد کیا، "میں نے راکشس کو تمام اداکاروں سے دور رکھا۔ سیٹ پر اتنا خون تھا کہ آپ کو ایک ٹیک کرنا پڑتی، ریکارپ کرنا پڑتا اور ایک ہفتے بعد واپس آنا پڑتا جب یہ سب الکحل سے صاف ہو چکا ہوتا۔ [پروڈکشن ڈیزائنر راجر کرسچن] ایک شاپنگ بیگ میں چھوٹا سا بھوت لے کر آئے۔ ہمارے پاس میز پر ایک مصنوعی سینہ پیچ کیا ہوا تھا۔ جان نیچے تھے، تو یہ ایک وہم تھا کہ ان کی گردن اس جسم سے جڑی ہوئی تھی۔ مجھے سینے کو ریزر بلیڈ سے کاٹنا پڑا کیونکہ یہ پھٹ نہیں رہا تھا۔ اور جب یہ ہوا تو بالکل خاموشی تھی۔ مجھے لگتا ہے کہ یافیت ہنسی سے چیخنے لگے۔ ہم کبھی واپس نہیں گئے۔ یہ ایک ہی ٹیک تھی۔ لوگ کہہ رہے تھے کہ فوٹیج گھناؤنی ہے اور مجھے نہیں معلوم تھا کہ یہ تعریف ہے یا نہیں۔ اسٹوڈیو کے ایک آدمی نے اپنی نو سالہ بیٹی کو رشیز دیکھنے کے لیے ساتھ لایا تھا۔ اس نے کہا کہ یہ حد سے زیادہ ہے، اور میں نے کہا، 'آپ مجھے اس کے لیے پیسے دیتے ہیں۔ ہم ایک ایسی فلم بنا رہے ہیں جو مکمل طور پر حد سے زیادہ ہے۔'"
سپوائلر دکھائیں
اصل میں، لائف بوٹ کے آخری منظر میں، ایلین کو گاڑی کی چھت سے چمٹا ہوا دکھایا جانا تھا جب تک رپلی اسے دیکھ نہیں لیتی، لیکن سر رڈلی سکاٹ کو لگا کہ یہ بریٹ کے ساتھ ہونے والے واقعے سے بہت زیادہ ملتا جلتا ہے، اس لیے اسے تبدیل کر دیا گیا۔
سپوائلر دکھائیں
اس فلم کی It! The Terror from Beyond Space (1958) سے حیران کن مشابہت ہے۔ دونوں فلموں میں، ایک "مہلک غیر ملکی مخلوق خلائی جہاز میں داخل ہوتی ہے۔" سر رڈلی سکاٹ کی "ایلین" میں، صرف رپلی (سگورنی ویور) اور اس کی بلی جونزے حملہ آور ایلین سے بچ پاتے ہیں۔ ایڈورڈ ایل کاہن کی "It! The Terror from Beyond Space" میں، کرنل ایڈورڈ کیروتھرز (مارشل تھامپسن) مخلوق کے حملوں سے واحد زندہ بچنے والے ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
بلی کے ساتھ سرخ ہیرنگ اور بریٹ کی موت کو اصل میں اسٹوری بورڈ پر ایک ہی وقت میں پیش آنے کے لیے تیار کیا گیا تھا۔ عملہ ٹریکر کے ذریعے بلی کو ڈھونڈتا ہے، اور وہ لاکر سے باہر نکل آتی ہے۔ سگنل اب بھی بیپ کر رہا ہوتا ہے، عملہ نیچے جھک کر انتظار کرتا ہے کہ چیسٹ برسٹر پیچھے آئے۔ فرش کی طرف دیکھتے ہوئے، انہیں مکمل طور پر بڑھے ہوئے ایلین کے پاؤں نظر آتے ہیں، اور وہ آہستہ آہستہ اوپر دیکھتے ہیں کہ یہ ان پر منڈلا رہا ہے جب مخلوق بریٹ کو پکڑتی ہے، اس کی ریڑھ کی ہڈی توڑتی ہے اور اس کے جسم کے ساتھ اندھیرے میں غائب ہو جاتی ہے، رپلی اور پارکر کو دیکھتا چھوڑ دیتی ہے۔ یہ بھی دلچسپ ہے کہ انہوں نے ابتدا میں منصوبہ بنایا تھا کہ ایلین بریٹ کا دل باہر نکال دے گا۔
سپوائلر دکھائیں
25 جنوری 2017 کو سر جان ہرٹ کی موت کے بعد جب ان کے بارے میں انٹرویو کیا گیا تو سگورنی ویور نے بتایا کہ انہیں لگا تھا کہ چیسٹ برسٹر کا منظر فلماتے وقت ہرٹ واقعی مر رہے ہیں، اور انہیں اندازہ نہیں تھا کہ وہ اداکاری کر رہے ہیں۔ انہوں نے یہ بھی تصدیق کی کہ جب ایلین ہرٹ کے سینے سے باہر آکر میز سے بھاگتا ہے تو کاسٹ اداکاری نہیں کر رہی تھی۔
سپوائلر دکھائیں
2023 تک، کاسٹ کے تمام ارکان اسی ترتیب سے انتقال کر چکے ہیں جس ترتیب سے فلم میں انسانی کردار مرتے ہیں۔ 25 جنوری 2017 کو، سر جان ہرٹ اس فلم کے پہلے مرکزی کاسٹ ممبر بنے جن کا انتقال ہوا، بالکل ویسے ہی جیسے فلم میں ان کا کردار کین مرتا ہے۔ 15 ستمبر 2017 کو، ہیری ڈین اسٹینٹن دوسرے بنے، بالکل ویسے ہی جیسے ان کا کردار بریٹ فلم میں مرنے والا دوسرا کردار ہے۔ تیسرے کاسٹ ممبر، سر ایان ہوم کا 19 جون 2020 کو انتقال ہوا؛ اگرچہ ان کا کردار ایش مرنے والا چوتھا کردار لگتا ہے (ٹام اسکیریٹ کا ڈیلاس تیسرا ہے)، بہت سے مداحوں نے نشاندہی کی ہے کہ چونکہ کوئی خون نہیں ملا، ڈیلاس کی موت کی کبھی تصدیق نہیں ہوئی، اور اشارہ ملتا ہے کہ وہ نوسٹرومو کے پھٹنے پر چھٹی ہلاکت ہے۔ 2003 کے ڈائریکٹرز کٹ نے اسے واضح کر دیا ہے، ایک منظر بحال کر کے جہاں رپلی خود کو تباہ کرنے کا عمل شروع کرنے کے بعد ایلین کی پناہ گاہ دریافت کرتی ہے۔ اسے بریٹ کی لاش اور ابھی زندہ لیکن پھنسا ہوا ڈیلاس ملتا ہے، جو رپلی سے اسے مارنے کی درخواست کرتا ہے؛ وہ آخرکار فلیم تھروور سے اسے اور جگہ کو جلا دیتی ہے، جس سے ڈیلاس ایش (تیسرا)، پارکر (چوتھا) اور لیمبرٹ (پانچواں) کے بعد جہاز کی چھٹی اور آخری ہلاکت بن جاتا ہے۔ 15 مارچ 2021 کو، یافیت کوٹو چوتھے اداکار بنے جن کا انتقال ہوا، اس طرح 2003 ڈائریکٹرز کٹ میں موت کی نظر آنے والی ترتیب برقرار رہی۔
سپوائلر دکھائیں
یہ تصوراتی آرٹسٹ رون کوب تھے جنہوں نے یہ خیال پیش کیا کہ ایلین کا خون تیزابی ہونا چاہیے۔ یہ اس وقت سامنے آیا جب ڈین او بینن فلم کے آخری نصف حصے کو سنبھالنے کے بارے میں اسکرین پلے کے ساتھ دیوار سے ٹکرا گئے۔ انہیں ایک اچھی وجہ چاہیے تھی کہ عملے کے ارکان اس چیز کو گولی مار کر کیوں نہیں مار دیتے لیکن پھر بھی اسے ایک ناقابلِ تباہی راکشس نہ بنائیں جسے مارا نہ جا سکے۔ تیزابی خون وہ خیال تھا جس نے یہ مسئلہ حل کیا۔
سپوائلر دکھائیں
زینومورف کو پردے پر کبھی بلوغت تک پہنچتے نہیں دکھایا گیا۔ ایلین کے 45 سال بعد ریلیز ہونے والی Alien: Romulus (2024) میں یہ تجویز پیش کی گئی کہ یہ مخلوق کوکون کے اندر بالغ شکل اختیار کرتی ہے، جو اسپیشیز (1995) کے انسانی و خلائی مخلوق کے ہائبرڈ سے حیران کن حد تک مشابہ ہے، جسے بھی ایچ آر گیگر نے ڈیزائن کیا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
جب سر رڈلی سکاٹ سے پوچھا گیا کہ رپلی بلی جونزے کے لیے واپس کیوں جائے گی، تو انہوں نے جواب دیا "کیا میں اپنے کتوں کے لیے واپس جاؤں گا؟ بالکل۔"
سپوائلر دکھائیں
پروڈکشن ڈیزائنرز نے اخراجات کم کرنے کے ساتھ ساتھ تخلیقی صلاحیت بھی برقرار رکھنے کے لیے کئی سیٹ ایسے بنائے کہ وہ ایک سے زیادہ مناظر میں استعمال ہو سکیں۔ اس کی اچھی مثال "Space Jockey" والا کمرہ (وہ کمرہ جس میں ٹیم کو ایلین کے جہاز میں ڈھانچے کی باقیات ملتی ہیں) اور "egg chamber" میں دیکھی جا سکتی ہے۔ سیٹ اس طرح ڈیزائن کیے گئے تھے کہ ڈھانچے اور اس کے نیچے گھومنے والی ڈسک کو ہٹایا جا سکے اور خالی جگہ کو پھر "انڈوں" سے سجا دیا جائے، جس سے ایک مماثل میٹ پینٹنگ کے ساتھ ممکنہ ایلین بچوں سے بھرا ایک وسیع غار بن جاتا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 30 منٹ پر) وہ شاٹ جس میں Xenomorph کی دم لیمبرٹ کی ٹانگوں کے درمیان سے ہوتی ہوئی اس کی کمر تک جاتی ہے، دراصل اس منظر سے لیا گیا تھا جس میں بریٹ کو مارا جاتا ہے؛ اصل میں ایلین کو اپنی دم سے بریٹ کو اپنی طرف کھینچ کر اس کا سر دبانا تھا، لیکن یہ بہت زیادہ خونی لگا، چنانچہ اسے بدل کر یہ کیا گیا کہ مخلوق اپنے اندرونی جبڑے سے بریٹ کا سر چھید دیتی ہے، جس سے اس کی دم کا شاٹ لیمبرٹ کے مرنے والے منظر میں دوبارہ استعمال کے لیے آزاد رہ گیا۔ غور کریں کہ پتلون اور بوٹ اس سے میل نہیں کھاتے جو لیمبرٹ نے اس منظر میں پہنے ہوئے ہیں جہاں اس کا سامنا ایلین سے ہوتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 50 منٹ پر) Narcissus کے انجنوں کے چلنے کا منظر شاورز سے پانی بہا کر اور اس کے گرد تیز آرک لائٹس رکھ کر بنایا گیا تھا۔ اس سے یہ دھوکا پیدا ہوا کہ یہ پلازما ہے۔
سپوائلر دکھائیں
پہلی چار ایلین فلموں میں سے ہر ایک کے پہلے نصف حصے میں ایک یا دو کردار ایسے متعارف کروائے اور ابھارے جاتے ہیں کہ ناظرین کو لگے کہ یہ پوری کہانی میں اہم کردار رہیں گے، مگر آدھی کہانی سے پہلے ہی انہیں مار دیا جاتا ہے۔ اس فلم میں یہ ڈیلاس (ٹام سکیرٹ) ہے۔
سپوائلر دکھائیں
معلوم نہیں کہ یہ بات پہلے بتائی جا چکی ہے یا نہیں، لیکن جب عملہ 10:14 پر اپنا نیویگیشن کھولتا ہے تو نوٹ میں لکھا ہے کہ جہاز 'Zeta II Reticuli سے ذرا پہلے' ہے۔ اتفاق سے یہی وہ جگہ ہے جہاں سے مبینہ طور پر گرے ایلین آتے ہیں۔ کم از کم بیٹی ہل کے مطابق تو ایسا ہی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 34 منٹ پر) ایلین کے انڈوں کا اندرونی حصہ، جیسا کین نے دیکھا، اصل نامیاتی مواد سے بنایا گیا تھا۔ سر رڈلی سکاٹ نے مقامی قصائی کی دکان سے تازہ گائے کے دل اور معدے لیے۔ facehugger کی "egg tube" بھیڑ کی آنت تھی۔ ڈیزائن ٹیم نے کئی چیزیں آزمائیں مگر معلوم ہوا کہ نامیاتی مواد ہی وہ مطلوبہ گیلا اور چپچپا انداز دیتا ہے جس کی وہ امید کر رہے تھے۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 49 منٹ پر) وہ مردہ facehugger جس کا ایش پوسٹ مارٹم کرتا ہے، اندرونی اعضا دوبارہ بنانے کے لیے تازہ شیل فش، چار سیپ اور بھیڑ کے گردے سے تیار کیا گیا تھا۔ فلم بندی جلدی کرنی پڑی کیونکہ اسٹوڈیو کی روشنیوں میں نامیاتی مواد بہت جلد خراب ہو جاتا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
space jockey کا پراپ چھبیس فٹ اونچا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
آخر میں ایئر لاک کا منظر، جہاں رپلی ایلین کو شٹل کے ایئر لاک سے باہر بہا دیتی ہے، سائنس فکشن سیریز Lexx (1996) (791 (1999)) میں پیروڈی کیا گیا ہے، جہاں عملہ ایک لاوارث جیل ٹرانسپورٹ پر سوار ہوتا ہے جس پر اسٹینلے ٹویڈل کا ایک سائبرگ پیچھا کر رہا ہے جو اس پر اپنی بے چین کرنے والی ہم جنس پرستانہ خواہشات نافذ کرنا چاہتا ہے۔ اسٹینلے جہاز کے ایک ایئر لاک تک پہنچتا ہے اور کسی ریلنگ سے خود کو باندھ کر سائبرگ کو جہاز سے باہر بہانے کی کوشش کرتا ہے۔ سب کچھ ٹھیک چلتا ہے، یہاں تک کہ اسٹینلے اسے ہارپون گن سے گولی مارنے کی کوشش کرتا ہے جب وہ باہر اڑنے سے بچنے کے لیے جدوجہد کر رہا ہوتا ہے، مگر نشانہ خطا ہو جاتا ہے اور سائبرگ اپنی کیبل سے خود کو واپس اندر کھینچ لیتا ہے۔ غالباً کائی درمیان میں آتا ہے، اور سائبرگ بالآخر ایئر لاک سے باہر نکل ہی جاتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
H.R. Giger کے اصل Chestburster ڈیزائن یعنی نوچے ہوئے مرغے جیسے جانور کو معمول سے تین گنا بڑا بنانا تھا، اس کے لیے کین کے سینے کا تین گنا بڑا مصنوعی سیٹ استعمال کرنا تھا تاکہ راجر ڈکن اسے ہاتھ کی کٹھ پتلی کی طرح استعمال کر سکیں۔
سپوائلر دکھائیں
ایش بتاتا ہے کہ Xenomorph کا سلیکون سے بنا بیرونی ڈھانچہ اسے انتہائی مضبوط بناتا ہے اور یہ ممکنہ طور پر خلا کی ویکیوم سمیت سخت ترین ماحول میں بھی طویل عرصے تک زندہ رہ سکتا ہے۔ اس کا نظریہ بعد میں کئی بار درست ثابت ہوتا ہے؛ ایلینز (1986) میں ایک کوئین Xenomorph تھوڑی دیر کے لیے ویکیوم میں زندہ رہ جاتی ہے کیونکہ وہ ڈراپ شپ کے بیرونی حصے سے لٹکی رہتی ہے جب وہ LV-426 کی سطح سے مدار میں USS Sulaco تک جاتی ہے۔ اور Alien: Romulus (2024) دکھاتی ہے کہ Xenomorph خلا کی ویکیوم میں طویل عرصے تک بھی زندہ رہ سکتا ہے؛ وہ ڈرون جسے رپلی لائف بوٹ سے خلا میں پھینکتی ہے، اپنے گرد کسی قسم کا حفاظتی خول بنا لیتا ہے اور کسی قسم کی سستی کی حالت میں 20 سال تک خلا میں زندہ رہتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
ڈیلاس اور رپلی کے درمیان ایک سیکس سین لکھا گیا تھا جو بریٹ کے اپنے موشن ٹریکر متعارف کروانے سے ذرا پہلے ہونا تھا، تاکہ دکھایا جا سکے کہ عملہ طویل پرہیز کے دورانیے کو کتنی سہولت سے حل کر لیتا ہے۔ اس کا ایک اور اشارہ ایک ڈیلیٹ شدہ منظر میں ملتا ہے جہاں رپلی لیمبرٹ سے پوچھتی ہے کہ کیا اس نے کبھی ایش کے ساتھ سیکس کیا ہے۔ ٹام سکیرٹ نے بعد میں بتایا کہ انہوں نے ہدایت کار سر رڈلی سکاٹ سے اس منظر کی ضرورت پر بات کی، انہیں لگا کہ اس سے کہانی میں کچھ نہیں بڑھتا اور یہ صرف فلم کے بہاؤ میں خلل ڈالتا ہے۔ سکاٹ نے اتفاق کیا، اور یہ سیکس سین بالآخر فلمایا ہی نہیں گیا، مگر انہوں نے پرومیتھیس (2012) کے لیے عملے کے اتفاقی جنسی تعلقات کا خیال دوبارہ زندہ کر دیا۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 42 منٹ پر) کین کے میڈیکل اسکین کے نتائج کو "ترتیب" دیتے ہوئے، جب کہ اس کے چہرے پر اب بھی فیس ہگر چمٹا ہوا ہے، کیمرہ ایش پر اس کے ورک اسٹیشن پر مرکوز ہوتا ہے۔ وہ ایک ایکس رے (یا ایسا ہی کوئی اسکین) دیکھ رہا ہے جس میں ایک نشوونما پاتے جنین کا سر اور آنکھیں واضح طور پر نظر آ رہی ہیں، جو آگے چل کر چیسٹ برسٹر (اور بعد میں زینومورف) بنے گا جو باقی عملے کو مار ڈالے گا۔ اس کا مطلب ہے کہ اسے معلوم ہے کہ کین کے اندر کچھ بڑھ رہا ہے اور غالباً اسے توقع ہے کہ وہ کسی وقت باہر نکلے گا۔ کچھ لمحے بعد، ریپلی کام کرتے ہوئے اسے چونکا دیتی ہے اور وہ فوراً اپنا مانیٹر بند کر دیتا ہے تاکہ وہ دیکھ نہ سکے کہ وہ کیا کر رہا ہے۔ ان کی گفتگو کے دوران وہ مبہم جوابات دیتا ہے جو تکنیکی طور پر درست تو ہیں مگر ایلین کو روکنے کے لیے کارآمد یا مفید نہیں۔ جب وہ بول رہا ہوتا ہے، ریپلی اس کی مائیکروسکوپ میں جھانکتی ہے مگر وہ فوراً کہتا ہے "براہ کرم ایسا نہ کریں،" چنانچہ وہ رک جاتی ہے—شاید اس طرح وہ اس کے نمونے دیکھنے یا کوئی کارآمد معلومات حاصل کرنے سے رہ جاتی ہے۔ اس کے جانے کے بعد، ایش سفید مائع کا ایک کپ پیتا ہے جو دودھ جیسا لگتا ہے، مگر بعد میں پتہ چلتا ہے کہ یہ وہی گردشی سیال ("خون") ہے جو ایلین کی دنیا میں اینڈرائیڈز کے نظام میں گردش کرتا ہے۔ جب فلم میں بعد میں ایش مارا جاتا ہے تو اس کے خراب اندرونی نظام سے یہ سیال اس کی کٹی ہوئی گردن سے چھوٹتا ہے۔ کین سے فیس ہگر کے الگ ہوتے ہی، ایش ڈیلاس اور ریپلی کو ریڈیو پر میڈیکل بے آنے کو کہتا ہے، بغیر یہ بتائے کہ وہاں کیا ملے گا۔ اندر پہنچ کر وہ الگ ہو چکے فیس ہگر کو ڈھونڈنے لگتے ہیں اور ایش دروازے بند کرنے کا بٹن دبا دیتا ہے جب کہ وہ ابھی اندر ہی ہوتے ہیں۔ اگرچہ فیس ہگر آخرکار مرا ہوا ہی نکلتا ہے، مگر اس سے ظاہر ہوتا ہے کہ ایش کو لگا تھا کہ وہ اب بھی زندہ ہو سکتا ہے اور وہ چاہتا تھا کہ ڈیلاس اور ریپلی بغیر تیاری کے میڈیکل بے آئیں، جہاں انہیں فیس ہگر مل سکتا تھا۔ چونکہ ایش خود زندہ نہیں، اس سے اسے یہ دیکھنے کا موقع مل سکتا تھا کہ فیس ہگر انسانی میزبانوں پر کیسا ردعمل دیتا ہے، اور ممکنہ طور پر مزید کو حاملہ کر سکتا تھا۔ دروازہ بند کرنا فیس ہگر کو بھاگنے سے روکتا، مگر ساتھ ہی ڈیلاس اور ریپلی کے لیے زندہ فیس ہگر سے آسانی سے بچ نکلنا بھی مشکل بنا دیتا۔ نیز ڈنر کے منظر میں بھی آپ دیکھ سکتے ہیں کہ ایش نے خود کو ٹھیک کین کے سامنے رکھا ہوا ہے اور انتہائی غور سے دیکھ رہا ہے، گویا توقع کر رہا ہو کہ چیسٹ برسٹر کسی بھی لمحے باہر نکلے گا۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 55 منٹ پر) چیسٹ برسٹنگ کا منظر براوو کے The 100 Scariest Movie Moments (2004) میں اب تک کے دوسرے سب سے خوفناک فلمی لمحے کے طور پر شمار کیا گیا۔
سپوائلر دکھائیں
بریٹ کی موت کو سر رڈلی اسکاٹ نے اصل میں اسٹوری بورڈ پر اس طرح بنایا تھا کہ ایلین اپنے اندرونی منہ سے اس کا دل اس کے سینے سے نکال لیتا ہے، جو اسپیس جوکی کی تصویر کی یاد دلاتا ہے۔ اس کے بعد ایلین بریٹ کو چھوڑ دیتا، جہاں اسے پارکر اور ریپلی پاتے اور اس کے جسم کو تھام لیتے۔ اسکاٹ نے یہ خیال اس لیے ترک کر دیا کہ یہ موت چیسٹ برسٹر کے منظر سے بہت زیادہ ملتی جلتی تھی، اور اب جو منظر دکھایا جاتا ہے وہ شوٹنگ کے دن ہی بنایا گیا تھا۔ جس منظر کو فلمایا گیا، اس میں ایلین اپنی دم بریٹ کی ٹانگوں کے درمیان سے نکال کر اسے اپنے قریب کھینچتا ہے، پھر اس کا سر اپنے ہاتھوں میں اس زور سے دباتا ہے کہ اس سے خون بہنے لگتا ہے جب کہ وہ پارکر اور ریپلی کو پکارتا ہے۔ تاہم، اسٹوڈیو نے خون کی مقدار پر اعتراض کیا، چنانچہ حتمی منظر میں صرف ایک مختصر شاٹ ہے جس میں ایلین اپنے جبڑے سے بریٹ کی کھوپڑی توڑتا ہے اور اسے زمین پر دھکیلتا ہے، پھر اسے ایئر ڈکٹ کی طرف گھسیٹتا ہے جب کہ بلی دیکھ رہی ہوتی ہے۔ بریٹ کی ٹانگوں کے درمیان سے دم جانے کا منظر بعد میں لیمبرٹ کی موت کے منظر میں دوبارہ استعمال کیا گیا۔ ڈائریکٹرز کٹ میں ایک شاٹ بحال کیا گیا ہے جس میں پارکر اور ریپلی اندر آ کر ایک لمحے کے لیے بریٹ کو گھسیٹے جاتے دیکھتے ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 30 منٹ پر) ایک میگزین میں ویرونیکا کارٹ رائٹ کے بیان کے مطابق، جب ایلین کی دم اس کی ٹانگوں سے لپٹی، تو وہ دراصل ہیری ڈین اسٹینٹن کی ٹانگیں تھیں، ایک ایسے شاٹ میں جو اصل میں بالکل کسی اور منظر کے لیے فلمایا گیا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
اس پر کافی بحث ہے کہ آیا ریپلی کی تجویز کہ کین کو 24 گھنٹے کے لیے قرنطینہ کر دیا جائے، مفید ثابت ہوتی۔ فیس ہگر کئی گھنٹوں بعد اس سے رینگ کر الگ ہو گیا اور ویسے بھی مر گیا؛ اور پھر کین کچھ اور گھنٹے زندہ رہا، بس اتنا کہ ایلین اس سے پھٹ کر باہر نکلا۔ یہ سب کچھ ویسے بھی ہوتا اگر وہ اسے قرنطینہ کرتے، مگر الگ تھلگ ایلین شاید اتنی آسانی سے جہاز کے دیگر حصوں میں نہ بھاگ پاتا، جہاں وہ عملے کو ڈھونڈ ڈھونڈ کر مار سکتا تھا۔ کچھ کہتے ہیں کہ ایلین بڑھ کر قرنطینہ توڑ کر آخرکار باہر نکل ہی آتا، چنانچہ اس سے کوئی فرق نہ پڑتا۔ بعض مداحوں کا دعویٰ ہے کہ پارکر کی تجویز کہ کین کو واپسی کے سفر کے لیے "منجمد" کر دیا جائے تاکہ زمین کے ڈاکٹر اور سائنسدان واپس پہنچ کر صورتحال سنبھال سکیں، شاید مددگار ہوتی۔ ایلین بھی کین کے ساتھ منجمد ہو جاتا، اور ممکن ہے کہ دونوں واپسی کا سفر ہی نہ بچ پاتے جس سے ایلین مر جاتا اور عملے اور باقی سب کو خطرے میں ڈالنے سے رک جاتا۔ اگر وہ واپسی کا سفر بچ بھی جاتے، تو ممکن ہے زمین کے سائنسدان اس راکشس سے، جو انڈے سے نکلا تھا، نوسٹرومو کے عملے سے زیادہ مؤثر طریقے سے نمٹ پاتے۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 30 منٹ پر) پارکر کی موت کے لیے یافیت کوٹو کے سر کا فائبر گلاس کاسٹ بنایا گیا اور پھر اسے سور کے مغز سے بھر دیا گیا۔ پیشانی موم کی بنی تھی تاکہ ایلین کے دانت اس میں آسانی سے گھس سکیں۔ دانتوں کے سرے پر خاردار ہک لگائے گئے تاکہ وہ موم کی سطح کو مؤثر طریقے سے توڑ سکیں۔
سپوائلر دکھائیں
ایش کا کردار، اور اسی طرح اس فلم میں اینڈرائیڈ کردار کا شامل کیا جانا، وہی ہے جسے ڈین او بینن "روسی جاسوس" کہتے ہیں، یعنی کوئی ایسا شخص جو کسی مشن پر ہو اور بعد میں پتہ چلے کہ وہ اسی مشن کو ناکام بنانا چاہتا ہے۔ اسکرین رائٹر پوچھتے ہیں: "اگر یہ اس میں نہ ہوتا تو کیا فرق پڑتا؟ میرا مطلب ہے، کس کو کوئی پروا ہے؟ بس کوئی روبوٹ ہے۔" او بینن اس کردار کے شامل کیے جانے سے ناراض تھے اور اسے "کم تر ذہنوں کا کم تر خیال، جسے اچھی اداکاری اور اچھی ہدایت کاری نے اچھی طرح پیش کیا" قرار دیا۔
سپوائلر دکھائیں
ایلین کی سینے میں انڈے دینے کی عادت (جو بعد میں پھوٹ پڑتے ہیں) مکڑی تتییا سے ماخوذ ہے، جس کے بارے میں کہا جاتا ہے کہ وہ اپنے انڈے "مکڑیوں کے پیٹ میں" دیتی ہے۔ اسی تصویر نے ڈین او بینن کو ڈراؤنے خواب دیے، جنہیں انہوں نے کہانی بنانے کے لیے استعمال کیا۔ لیکن مکڑی تتییا (پومپلڈی) اپنے انڈے شکار کے اوپر دیتی ہے، اس کے اندر نہیں، جس کے بعد تتییا کے لاروے بس ڈنک سے مفلوج مکڑیوں کو کھاتے رہتے ہیں۔ او بینن شاید اِکنیومن تتییا یا بریکونڈ تتییا کے بارے میں سوچ رہے تھے۔ اِکنیومن لکڑی کھانے والے بھونرے کے لاروے میں ایک انڈا دیتی ہے، جبکہ بریکونڈ کچھ خاص قسم کی تتلیوں کے لارووں کے اندر انڈے داخل کرتی ہیں۔ دونوں صورتوں میں مہلک پھوٹ ایسی ہوتی ہے جو او بینن کے ایلین سے زیادہ مشابہ ہے۔
سپوائلر دکھائیں
ٹام اسکیریٹ نے سر جان ہرٹ پر ہونے والے کچھ ڈیزائن کا کام دیکھا تھا، لیکن زیادہ تر اداکاروں کو معلوم نہیں تھا کہ مشہور چیسٹ برسٹر منظر میں بالکل کیا ہونے والا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 7 منٹ پر) بلی جونز کو نیچے آتے ایلین پر خوفزدہ ردعمل دینے کے لیے اس کے سامنے ایک جرمن شیفرڈ رکھا گیا اور دونوں کے درمیان ایک پردہ ڈال دیا گیا تاکہ بلی پہلے اسے نہ دیکھ سکے۔ پھر اچانک پردہ ہٹا دیا گیا تاکہ جونز آگے بڑھنا بند کر کے غراتی رہے۔
سپوائلر دکھائیں
اصل میں جب بریٹ کو مارا جاتا ہے تو ایلین کو ابھی چھوٹی، نابالغ شکل میں ہونا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
پروڈیوسر گورڈن کیرول کے مطابق، یافیت کوٹو (پارکر) اپنے کردار کی قسمت جان کر پریشان تھے اور اکثر اسٹوڈیو میں داخل ہوتے ہوئے ہدایت کار سر رڈلی اسکاٹ کو گھیر لیتے اور بحث کرتے کہ اسے بدلنا چاہیے؛ معاملہ یہاں تک پہنچا کہ اسکاٹ کوٹو سے بچنے کے لیے دوسرا دروازہ استعمال کرنے لگے۔ کوٹو سیٹ پر بالاجی بادیجو (ایلین) سے بھی اکثر جھگڑ پڑتے اور کہتے کہ وہ ایک مکے میں اسے (اور ایلین کو) گرا دیں گے۔ کیرول نے بتایا کہ بادیجو سات فٹ قد کا اور دبلا ہونے کے باوجود حیرت انگیز طور پر طاقتور تھا۔ ایک بار بحث کے دوران بادیجو نے کہا، "ذرا ایک لمحہ رکو" اور پھر کوٹو کو بازوؤں سے ہوا میں اٹھا لیا۔ اس سے معاملہ طے ہو گیا۔
سپوائلر دکھائیں
اصل میں پارکر اور لیمبرٹ کو اپنے مرنے کے مناظر میں آکسیجن ماسک پہنے ہوئے دکھایا جانا تھا کیونکہ ایئر لاک کا منظر منسوخ ہونے کے بعد جہاز کے کچھ حصوں میں ہوا نہیں تھی۔
سپوائلر دکھائیں
جیسے ہی رپلی شٹل کے اسٹارٹ اپ مراحل سے گزرتی ہے، ایک مانیٹر کی مختصر جھلک نظر آتی ہے جس پر "Environmental CTR Purge" کی اسکرین دکھائی دیتی ہے۔ یہی اسکرین بلیڈ رنر (1982) میں بھی آتی ہے جب گیف ڈیکارڈ کو اپنی اڑتی پولیس گاڑی میں برائنٹ سے ملانے لے جاتا ہے، اور اسی نے یہ نظریہ مضبوط کیا ہے کہ ایلین اور بلیڈ رنر ایک ہی فرضی کائنات میں ہیں؛ یہ دعویٰ ہدایت کار سر رڈلی اسکاٹ بھی کرتے ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 55 منٹ پر) چیسٹ برسٹنگ کا منظر ایک ہی ٹیک میں نہیں فلمایا گیا تھا (عام طور پر پھیلی کہانی کے برعکس)۔ یہ منظر دو بار فلمایا گیا: پہلے ٹیک میں چیسٹ برسٹر کین کی قمیض کو کاٹ نہیں سکا، اس لیے عملے کو دوبارہ سیٹ اپ کر کے شوٹ کرنا پڑا۔ ناکام کوشش مکمل فلم میں نظر آتی ہے، کیونکہ ہدایت کار رڈلی اسکاٹ کے خیال میں اس سے لگتا تھا کہ مخلوق باہر نکلنے کے لیے جدوجہد کر رہی ہے اور منظر زیادہ پرتشدد ہو گیا (تفصیل کے لیے ڈاکومنٹری The Beast Within: The Making of 'ایلین' (2003) دیکھیں جہاں اس پر بات کی گئی ہے)۔ ڈیزائنر رون کوب کے مطابق، اس منظر کے دونوں ٹیک مختلف زاویوں سے فلمائے گئے تھے اور اسکریننگ کے لیے تقریباً 40 منٹ کی فوٹیج دستیاب تھی۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 56 منٹ پر) چیسٹ برسٹنگ کے منظر میں، ویرونیکا کارٹ رائٹ (لیمبرٹ) چیخ پڑتی ہیں جب ان پر خون چھڑکتا ہے۔ ان کی چیخ اور خوفزدہ ردعمل حقیقی تھا، بالکل اسی طرح جیسے دیگر اداکاروں کے حیرت زدہ ردعمل۔ انہیں جان بوجھ کر نہیں بتایا گیا تھا کہ کتنا خون نکلے گا اور کس طرف چھڑکے گا، کیونکہ سب جانتے تھے کہ اگر انہیں اندازہ نہ ہو تو ان کا ردعمل سب سے بہتر ہوگا۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 34 منٹ پر) جس منظر میں فیس ہگر حملہ کرتا ہے، انڈا کیمرے کے اوپر الٹا لٹکا ہوا تھا اور آپریٹر نے اسے ہاتھ کی کٹھ پتلی کی طرح لینس کی طرف دھکیل دیا۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 50 منٹ پر) یہ سگورنی ویور کا خیال تھا کہ رپلی کے پاس زندہ رہنے میں مدد کے لیے کوئی نفسیاتی سہارا ہو: زینومورف سے جان چھڑاتے ہوئے وہ "You Are My Lucky Star" گنگناتی ہے۔ سر رڈلی اسکاٹ بتاتے ہیں کہ اس گانے کے حقوق کی زیادہ قیمت کی وجہ سے پروڈکشن اسٹوڈیو کی طرف سے انہیں کتنی سرزنش سننی پڑی۔
