کردار

Ellen Ripley

117 حقائق

اصل ترکی متن

Ellen Ripley: پردے کے پیچھے کے 117 دلچسپ حقائق

1. 1

   فلم کے تھیٹر ورژن سے نکالا گیا ایک منظر، جو ڈائریکٹرز کٹ میں شامل ہے، یہ بتاتا ہے کہ رپلے کی ایک بیٹی تھی جس کا نام امانڈا تھا، جو اس کے لاپتہ ہونے کے وقت 10 سال کی تھی اور 66 سال کی عمر میں کینسر سے انتقال کر گئی، یعنی رپلے کی بازیابی سے صرف 2 سال پہلے۔ امانڈا رپلے مشہور ویڈیو گیم Alien: Isolation (2014) کی بھی مرکزی کردار ہے، جو ایلین (1979) کے واقعات کے 15 سال بعد کی کہانی ہے۔ امانڈا زیتا ریٹیکیولی ستارہ نظام میں Wayland-Yutani کارپوریشن کے لیے انجینئر کے طور پر بھی کام کرتی ہے۔ اس نے یہ نوکری اس لیے لی کیونکہ اس کی وجہ سے وہ خلا کے اسی علاقے میں پہنچی جہاں نوسٹرومو کا آخری رپورٹ شدہ مقام تھا، اس امید میں کہ اسے اپنی ماں کی قسمت کے بارے میں کوئی سراغ مل جائے گا۔ امانڈا سے کمپنی کے ایک نمائندے سیموئلز نے رابطہ کیا، اس کے بعد کہ نوسٹرومو کا فلائٹ ریکارڈر زیتا ریٹیکیولی II کے قریب ایک سیلویج جہاز نے خلا میں تیرتا ہوا پایا اور اسے سیواستوپول نامی خلائی اسٹیشن پر پہنچایا۔ سیموئلز نے امانڈا سے کہا کہ وہ اس کے ساتھ سیواستوپول اسٹیشن چلے تاکہ فلائٹ ریکارڈر کے لاگز کا تجزیہ کرنے میں مدد مل سکے اور امید ہے کہ امانڈا کو وہ جوابات مل جائیں گے جن کی وہ تلاش میں تھی، تاہم راستے میں ہی اسٹیشن سے رابطہ منقطع ہو گیا۔ انہیں یہ معلوم نہیں تھا کہ جس سیلویج جہاز نے نوسٹرومو کا فلائٹ ریکارڈر پایا تھا، اس نے LV-426 پر انجینئر کا انتباہی سگنل بھی وصول کیا تھا، بالکل نوسٹرومو کی طرح انہوں نے بھی سگنل کے منبع کی تحقیق کی اور ان کے عملے میں سے ایک پر فیس ہگر نے حملہ کر کے اسے متاثر کیا؛ نوسٹرومو کے برعکس اس جہاز کے عملے نے انجینئر کا سگنل بند کر دیا، اسی لیے کمپنی کو LV-426 کو نوآباد بناتے وقت یہ سگنل محسوس نہیں ہوتا۔ سیلویج جہاز متاثرہ عملے کے فرد کو طبی علاج کے لیے اسٹیشن لے آیا جس کی وجہ سے سیواستوپول میں زینومورف کا پھیلاؤ ہوا۔ تو رپلے کو معلوم نہیں تھا کہ اس کی بیٹی نے بھی وہی ہولناک آزمائش جھیلی اور اس سے بچ نکلی جو اس نے خود جھیلی تھی۔

2. 2

   (تقریباً 1 گھنٹہ 35 منٹ پر) تقریباً 1 گھنٹہ 35 منٹ پر، جب رپلے اسکٹل طریقہ کار کو فعال کرنے کے لیے کوڈ درج کرتی ہے، تو بٹنوں میں سے ایک ٹیب پر AGARIC FLY لکھا ہوتا ہے۔ اگرچہ یہ کسی انجینئرنگ اصطلاح جیسا لگتا ہے، مگر فلائی ایگارک دراصل ایک انتہائی زہریلا نشہ آور مشروم ہے جس کے زہر کو عام طور پر مکھی مار کاغذ میں استعمال کیا جاتا تھا۔

3. 3

   جب جیمز کیمرون اسکرین پلے لکھنے کے لیے گئے تو انہیں بتایا گیا کہ سگورنی ویور رپلے کے کردار میں واپسی کے لیے مکمل طور پر پرعزم ہیں۔ کیمرون نے اسی کے مطابق اسکرین پلے لکھا، انہیں یہ معلوم نہیں تھا کہ اداکارہ کے ساتھ ایسا کوئی معاہدہ طے نہیں ہوا تھا۔ کیمرون مذاق کرتے ہوئے کہتے ہیں: "تو اسی لیے انہیں اپنے اداکاری کیرئیر کی پہلی بڑی کمائی ملی۔" وہ یہ بھی نوٹ کرتے ہیں کہ شاید وہ فلم کی تاریخ میں کسی کردار کے لیے $1m حاصل کرنے والی پہلی اداکارہ ہیں، لیکن الزبتھ ٹیلر کا اس بارے میں کچھ کہنا ہوگا کیونکہ بتایا جاتا ہے کہ انہیں قلوپطرہ (1963) میں اپنے کردار کے لیے $1m (نیز باکس آفس کی کمائی میں حصہ) ادا کیے گئے تھے۔

4. 4

   جب عملہ لاپتہ فیس ہگر کی تلاش میں نکلا تو سر رڈلی اسکاٹ کا اصل منصوبہ یہ تھا کہ وہ اب بھی زندہ ہو: وہ رپلے پر چھلانگ لگاتا اور پھر مر جاتا۔

5. 5

   اس فلم کی فوٹیج ایک DirecTV اشتہار میں استعمال ہوئی۔ سگورنی ویور نے اس اشتہار میں ایلن رپلے کے طور پر اپنا کردار دوبارہ ادا کیا۔

6. 6

   سگورنی ویور نے جیمز کیمرون کا اسکرپٹ پڑھنے کے بعد ان کے لیے کئی تحفظات لکھے، زیادہ تر اس بارے میں کہ ان کے خیال میں رپلے کو اپنے حالات کا کیا جواب دینا چاہیے، جنہیں انہوں نے خوشی سے تسلیم کر لیا۔ کیمرون نے ان کی تعریف کی کہ انہوں نے کبھی اس سمت پر اعتراض نہیں کیا جو وہ کہانی کے لیے اختیار کرنا چاہتے تھے، یہاں تک کہ ان نکات پر بھی جن پر وہ متفق نہیں ہو سکے۔ ان میں سے ایک بندوق کے تشدد کی مقدار تھی؛ ویور نے شروع میں اسکرپٹ کی اسٹیج ہدایات کے بجائے مکالمے پر توجہ دی تھی، چنانچہ جب وہ سیٹ پر پہنچیں تو انہوں نے کیمرون کو بتایا کہ بندوق پر قابو کی حامی ہونے کے ناطے وہ اس قدر فائرنگ سے غیر آرام دہ ہیں۔ کیمرون کو لگا کہ یہ رپلے کے لیے بالکل موزوں ہے، جو بھی مجبور کیے بغیر بندوق استعمال کرنے سے اتنی ہی ہچکچاتی ہے، اور انہوں نے ویور سے کہا کہ وہ یہی رویہ اپنی اداکاری میں لائیں۔ انہوں نے انہیں ایک شوٹنگ رینج بھی لے گئے تاکہ آٹومیٹک بندوق چلا کر دیکھیں، جس کا انہیں اعتراف کرنا پڑا کہ واقعی بہت مزے کا تھا۔

7. 7

   ایلینز (1986) میں ایلن رپلے کے طور پر ان کی اداکاری پریمر میگزین کی اب تک کی 100 عظیم ترین اداکاریوں میں #58 پر ہے۔

8. 8

   سگورنی ویور نے ایلینز میں رپلے کا کردار ایک انتہائی بے جذبات ماحولیات کے کارکن دوست پر مبنی رکھا۔

9. 9

   ونسنٹ وارڈ اور جان فاسانو کے اصل اسکرین پلے میں ایک بیت الخلا کا منظر تھا جہاں ایلین ٹوائلٹ سیٹوں کے نیچے کی جگہ میں چھپا ہوتا اور بے خبر شکاروں کو سوراخ سے کھینچ لیتا۔ وارڈ کو لگا کہ یہ بھیانک بھی ہوگا اور مزاحیہ بھی۔ ایسے مناظر بھی تھے جہاں رپلے کو زندہ بچ جانے والوں کا شدید احساس جرم ستانے لگتا، جس کی وجہ سے اسے فریب نظر آنے لگتا اور وہ پچھلی فلموں کے کئی مرحوم دوستوں اور ساتھیوں کو دیکھتی۔

10. 10

    ایک موقع پر فلم کے پروڈیوسروں نے ڈیوڈ فنچر کو اسپتال کے کمرے میں رپلے اور ایلین کے درمیان ایک اہم منظر فلمانے کی اجازت دینے سے انکار کر دیا، جہاں ایلین خطرناک انداز میں رپلے کے قریب آتا ہے۔ حکم کے خلاف، فنچر نے سگورنی ویور کو پکڑا، ایک کیمرہ اٹھایا اور بہرحال یہ منظر فلمایا۔ یہ منظر نہ صرف حتمی ورژن میں شامل ہے بلکہ ٹریلرز میں بھی نمایاں طور پر دکھایا گیا، اور بہت سے لوگ اسے فلم کا سب سے شاندار شاٹ سمجھتے ہیں۔

11. 11

    رپلے کا کردار منتخب کرتے وقت سر رڈلی اسکاٹ نے پروڈکشن آفس کی کئی خواتین کو اسکرین ٹیسٹ دیکھنے کی دعوت دی تاکہ خواتین کا نقطہ نظر بھی حاصل ہو سکے۔ وہ خواتین اس وقت کی نامعلوم سگورنی ویور سے متفقہ طور پر متاثر ہوئیں، جن کی اسکرین موجودگی کا موازنہ انہوں نے جین فونڈا سے کیا۔

12. 12

    سر رڈلی سکاٹ نے بتایا کہ رپلے کے کردار کے لیے اداکارہ چننے میں آخر کار معاملہ سگورنی ویور اور مریل اسٹریپ تک آ پہنچا۔ دونوں اداکارائیں ییل میں ایک ساتھ پڑھتی رہی تھیں۔ بالآخر ویور کو یہ کردار اس لیے پیش کیا گیا کیونکہ کاسٹنگ کے وقت اسٹریپ اپنے ساتھی جان کازیل کے انتقال کا سوگ منا رہی تھیں۔

13. 13

    ونسنٹ وارڈ اور جان فاسانو نے ایک اسکرپٹ کے کئی مسودے لکھے جس میں رپلے ایک "لکڑی کے سیارے" پر گر کر تباہ ہو جاتی ہے، جو دراصل ایک مصنوعی لکڑی کا سیارچہ ہے جس میں راہبوں کی آبادی والی ایک دیوہیکل خانقاہ ہے۔ وارڈ ہی ہدایت کاری کرنے والے بھی تھے، اور 20th Century Fox نے ان کے تصور کی بنیاد پر (اور اس لیے بھی کہ سگورنی ویور کی تنخواہ کے ساتھ شروعات کی ایک آخری تاریخ جڑی تھی) فوری طور پر پروڈکشن کی منظوری دے دی۔ منصوبہ بند بجٹ کا تقریباً پانچواں حصہ سیٹوں پر خرچ ہو چکا تھا جبکہ وارڈ ابھی مزید سیٹ پیسز کے ساتھ نئے ٹریٹمنٹ لکھ رہے تھے، لیکن فاکس، ویور اور پروڈیوسروں کو لگا کہ رپلے کی کہانی اب بھی ادھوری ہے اور انہیں اس لکڑی کے سیارے کی معقولیت پر شک ہونے لگا۔ ریلیز کی مقررہ تاریخ، بڑھتے ہوئے پری پروڈکشن اخراجات اور فاکس کی کئی حالیہ فلموں جیسے ڈائی ہارڈ 2 (1990) اور دی ابیس (1989) کے بجٹ سے تجاوز کے بعد، اسٹوڈیو نے وارڈ سے کہا کہ وہ اپنے بلند و بالا منصوبوں کو قابو میں رکھیں اور اخراجات کم کرنے اور وقت بچانے کے لیے کئی سیٹ پیسز ہٹا دیں۔ ایگزیکٹوز سے ٹکراؤ کے بعد (کہا جاتا ہے کہ ایک کشیدہ بورڈ روم میٹنگ کے دوران انہیں باہر بینچ پر انتظار کرایا گیا)، وارڈ نے بنیادی وجہ "تخلیقی اختلافات" بتاتے ہوئے پروجیکٹ چھوڑ دیا۔ اسکرین رائٹر ریکس پکیٹ، جو وارڈ کی اسسٹنٹ سے شادی شدہ تھے اور بعد میں دوبارہ لکھنے کے لیے بلائے گئے، نے 2022 میں مزید کہا کہ اسٹوڈیو طویل عرصے تک وارڈ کے غیر متوقع تخلیقی عمل کو برداشت کرتا رہا، یہ سمجھتے ہوئے کہ ان کے پاگل پن میں کوئی "طریقہ" ضرور ہے۔ تاہم آخری تنکا وارڈ کے مبینہ کوکین استعمال نے توڑا، جس کی وجہ سے وہ پروجیکٹ پر مکمل کنٹرول کھو بیٹھے؛ جب اسٹوڈیو کو معلوم ہوا کہ منشیات کے استعمال کی وجہ سے وارڈ کو خود کوئی اندازہ نہیں کہ وہ کیا کر رہے ہیں، تو اگلے ہی دن انہیں نکال دیا گیا، جس سے ڈیوڈ فنچر کے لیے نئے ہدایت کار کے طور پر راستہ بن گیا۔

14. 14

    (تقریباً 2 گھنٹے 5 منٹ پر) تقریباً 2 گھنٹے 5 منٹ پر، سگورنی ویور نے اصل میں اپنی لائن "Get away from her, you bitch" کا آخری لفظ نیچے کی آواز میں کہنے کا ارادہ کیا تھا، لیکن پہلی بار ادا کرتے ہوئے وہ غلطی سے اوپر چلی گئیں۔ ہدایت کار جیمز کیمرون، جو عام طور پر دو یا تین ٹیک لیتے ہیں، کو یہ پسند آیا اور انہوں نے ایک اور ٹیک نہیں مانگی۔ یہ لائن شائقین میں اتنی مقبول ہو گئی ہے کہ وہ تقریباً ہمیشہ اسے بالکل رپلے کی طرح نقل کرتے ہیں، آخری لفظ پر زور دیتے ہوئے۔

15. 15

    جیمز کیمرون ٹرمینیٹر 2: ججمنٹ ڈے (1991) میں لنڈا ہیملٹن کی اداکاری سے اس قدر متاثر ہوئے کہ انہوں نے انہیں بہترین اداکارہ کے اکیڈمی ایوارڈ کے لیے نامزد کرانے کی مہم چلائی، حالانکہ یہ کامیاب نہ ہو سکی۔ اس فلم میں سگورنی ویور بہترین اداکارہ کے لیے نامزد ہوئیں، مگر وہ مارلی میٹلن سے ہار گئیں۔ سگورنی ویور کے کردار کا نام Mr. Destiny (1990) میں "Ellen Ripley" ہے، لنڈا ہیملٹن کے کردار کا نام بھی Ellen Ripley تھا۔

16. 16

    سگورنی ویور کو رپلے کا کردار دوبارہ ادا کرنے کے لیے $1 ملین ادا کیے گئے، جو ایلین (1979) کے بعد ان کی تنخواہ میں 30 گنا اضافہ تھا۔ انہیں فلم کی کمائی کا ایک حصہ بھی ملا۔ ان کی تنخواہ ہر اگلی ایلین فلم کے ساتھ بڑھتی گئی: ایلین 3 (1992) کے لیے $5.5 ملین، اور آخر میں Alien: Resurrection (1997) کے لیے $11 ملین، حالانکہ بعد کی فلمیں بتدریج کم منافع بخش ہوتی گئیں۔

17. 17

    رپلے اور کلیمینز کے درمیان ایک سیکس سین فلمائی گئی تھی اور فلم کے اصل کٹ میں موجود تھی، لیکن اسے حذف کر دیا گیا۔

18. 18

    رپلے نیوٹ سے کہتی ہے "روشنی کی طرف مت دیکھو"۔ یہی لائن Ghostbusters میں بھی کہی گئی تھی جس میں سگورنی ویور نے اداکاری کی تھی، جنہوں نے رپلے کا کردار ادا کیا۔

19. 19

    جب فلم پہلی بار 1990 میں برطانیہ کے ITV پر نشر ہوئی تو تمام گالی گلوچ کو نامعلوم صوتی اداکاروں کی آوازوں سے ڈب کر دیا گیا۔ ایک سین میں ہڈسن کہتا ہے "The Sarge is gone! Get the f*** out of here!"، لیکن ITV کی نشریات میں اسے بدل کر "The Sarge is gone! Get the hell out of here!!!" کر دیا گیا، اور ایک اور سین جس میں رپلے کہتی ہے "You know Burke, I don't know which species is worse. You don't see them f****** each other over a goddamn percentage." ITV کی نشریات میں اسے بدل کر "You know Burke, I don't know which species is worse. You don't see them fricking each other over a goddamn percentage" کر دیا گیا۔

20. 20

    سگورنی ویور اور جیمز کیمرون کے درمیان طویل بحث ہوئی کہ آیا رپلے ایلین سے نفرت کرتی ہے یا نہیں۔ کیمرون کا خیال تھا کہ وہ کرتی ہے، لیکن اداکارہ کو تحفظات تھے۔ انہیں لگا کہ فلم ایک سیدھی سادی انتقام کی کہانی ہے، اور انہوں نے ویور کو یہ کہہ کر قائل کیا کہ رپلے اپنی پوری طاقت لگا دے گی تاکہ جو کچھ اس کے ساتھ ہوا وہ کسی اور کے ساتھ نہ ہو۔

21. 21

    ایلینز (1986) کی ریلیز سے پہلے ہی 20th Century Fox نے جیمز کیمرون سے ایک اور سیکوئل کے لیے رابطہ کیا۔ کیمرون نے ایلینز کی پروڈکشن کے دوران کچھ سیکوئل آئیڈیاز پیش کیے تھے، جیسے رپلے، نیوٹ اور ہکس کے ایک خاندان کی طرح کام کرنے کی کوشش پر توجہ مرکوز کرنا، اور بشپ کا یہ شک کرنا کہ کسی نے اس کے دماغ کے ساتھ چھیڑ چھاڑ کی ہے تاکہ اسے زیادہ خطرناک بنایا جا سکے۔ کیمرون نے دراصل اسٹوڈیو سے کہا تھا کہ اگر وہ ایلین 3 کے لیے سر رڈلی سکاٹ کو واپس لا سکیں تو وہ Alien 4 کریں گے۔ تاہم، سکاٹ نے کبھی ایلین 3 کا عہد نہیں کیا، اور جب تک فلم پروڈکشن میں گئی، کیمرون کی اس سیریز میں دلچسپی ماند پڑ چکی تھی کیونکہ وہ دوسرے منصوبوں کی طرف جانا چاہتے تھے۔

22. 22

    سگورنی ویور آخری اداکارہ تھیں جنہیں کاسٹ کیا گیا۔ ان کے آڈیشن کا کچھ حصہ فلم کے سیٹوں پر فلمایا گیا، جو اس وقت تعمیر کے مراحل میں تھے۔ ٹریفک کی وجہ سے انہیں اپنے آڈیشن کے لیے بھاگ کر جانا پڑا، اور ان کے چہرے کی سرخی نے بنانے والوں کو قائل کرنے میں مدد دی کہ وہ رپلے کے لیے اچھی امیدوار ثابت ہوں گی۔

23. 23

    فلم میں رپلے کسی ہتھیار کا استعمال نہیں کرتیں۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ سگورنی ویور گن کنٹرول کی حامی ہیں اور ان کا خیال تھا کہ پچھلی فلم (ایلینز (1986)) میں آتشیں اسلحے والی ایکشن پہلے ہی کافی سے زیادہ دکھائی جا چکی تھی۔

24. 24

    (تقریباً 52 منٹ پر) کوئی 52 منٹ پر، جب عملہ کچن کے باہر کین کی حالت پر بحث کر رہا ہوتا ہے، رپلے کے پیچھے نظر آنے والی ایک سبز مانیٹر پر بے معنی حروف کے ساتھ ساتھ لفظ "Giler" بھی دکھائی دیتا ہے، جو پروڈیوسر ڈیوڈ گلر کی طرف ایک اشارہ ہے۔

25. 25

    جیمز کیمرون نے یاد کیا کہ پروڈیوسرز ڈیوڈ گلر اور والٹر ہل کے ساتھ ان کا تجربہ کبھی کبھار اتار چڑھاؤ والا رہا۔ انہوں نے فلم لکھنے کے لیے ان سے رابطہ کیا، اور بنیاد ایک خاصی مبہم سی تجویز تھی: "انہوں نے مجھے کوئی خاص چیز نہیں دی، بس یہ خیال دیا کہ [رپلے] کچھ فوجی قسم کے لوگوں کے ساتھ مل جائیں اور وہ سب مل کر سیارے پر واپس جائیں۔" کچھ نوٹس اور کہانی کے خیالات موجود تھے، مگر ان کا خاکہ محض 'اور پھر کچھ اور بکواس ہوتی ہے' پر ختم ہو گیا۔ کیمرون نے تقریباً باقی سب کچھ خود ہی سوچا، اور اسی بنیاد پر انہیں مکمل اسکرین پلے لکھنے کی ذمہ داری دی گئی۔ تاہم، ساتھ ہی دی ٹرمینیٹر (1984) اور ریمبو: فرسٹ بلڈ پارٹ 2 (1985) لکھنے کی وجہ سے، ڈیڈ لائن تک انہوں نے صرف 90 صفحات کا اسکرپٹ مکمل کیا تھا: "گلر کا پارہ چڑھ گیا۔ انہوں نے واقعی ایسی بات کہی جو میں نے کبھی نہیں سوچا تھا کہ ہالی ووڈ میں کوئی کہے گا — 'تم اس شہر میں دوبارہ کبھی کام نہیں کر پاؤ گے!'" تاہم، ہل نے کہا کہ بہرحال اسے جمع کروا دینا چاہیے۔ بعد میں کیمرون کو یہ جان کر مایوسی ہوئی کہ گلر اور ہل نے ان کے ڈرافٹ پر خود کو پہلے مصنفین اور انہیں تیسرے نمبر پر کریڈٹ کیا تھا: "[انہیں] میرے ٹریٹمنٹ کا چیک ملا، اور مجھے کچھ نہیں۔ میں اس بات پر کافی ناراض تھا"۔ البتہ، یہ پہلا موقع نہیں تھا کہ ہل اور گلر نے کسی اور سے اسکرین پلے کا کریڈٹ لینے کی کوشش کی ہو: ڈین او'بینن، جنہوں نے ایلین (1979) کے لیے اصل اسکرین پلے لکھا تھا، کو ان کے ساتھ ایسی ہی مشکل پیش آئی تھی جب انہوں نے ان کا اسکرپٹ بڑے پیمانے پر دوبارہ لکھا اور پھر اپنے لیے اسکرین پلے کا کریڈٹ (اور اسی وجہ سے رائلٹی) حاصل کرنے کی کوشش کی؛ ان کا ارادہ تھا کہ او'بینن اور ان کے تحریری ساتھی رونالڈ شوسیٹ کو ان کے اصل خیال کے لیے صرف اسٹوری کریڈٹ دیا جائے۔ معاملہ رائٹرز گلڈ آف امریکہ کی ثالثی میں گیا، جس نے او'بینن کے حق میں فیصلہ دیا۔

26. 26

    ایک ابتدائی ڈریم سیکوئنس میں رپلے کا ڈر دکھایا گیا ہے، جس میں وہ دیکھتی ہیں کہ چیسٹ برسٹر خود کو ان کے سینے سے باہر دھکیل رہا ہے۔ "یہ دراصل ایک شاندار ایفیکٹ ہے،" ونسٹن نے کہا۔ "وہ اپنا ٹاپ اوپر کھینچتی ہیں اور آپ دیکھتے ہیں کہ چیسٹ برسٹر اندر سے باہر دھکیلتے ہوئے ان کا پورا جسم پھیل جاتا ہے۔ اس خاص گیمک کے لیے، سگورنی بستر کے نیچے ایک سلانٹ بورڈ پر تھیں، اوپر ایک نقلی اپلائنس باڈی اور نیچے ایک آپریٹر جو چیسٹ برسٹر کو اوپر دھکیل رہا تھا۔ یہ خاص طور پر مؤثر تھا کیونکہ جو بھی پہلی فلم دیکھ چکا ہے وہ بخوبی جانتا ہے کہ یہ کیا ہے، مگر یہ کبھی واقعی باہر نہیں پھٹتا۔ اس ایفیکٹ کا زیادہ تر ذمہ دار ٹام ووڈرف تھا۔"

27. 27

    رپلے کو احساس ہوتا ہے کہ اس مخلوق کو شکست دینے کا واحد راستہ اسے سولاکو کے مرکزی ایئر لاک سے باہر نکال دینا ہے، اور یہ طریقہ انہیں پہلے سے واقف ہے۔ "جہاں رپلے پاور لوڈر کے بازوؤں سے کوئین کو کھٹاکھٹ مارتی ہیں، پھر اس کی گردن پکڑ کر اسے ہوا میں اٹھا لیتی ہیں — وہ سب لائیو ایکشن میں کیا گیا تھا،" نوٹارو نے وضاحت کی۔ "اس مقام پر ہم نے اسے پپیٹس سے فلمایا، بالکل جب رپلے کوئین کو ایئر لاک میں پھینکنے والی ہوتی ہیں۔ ان کی لڑائی کے ہمارے پاس کچھ شاٹس تھے، پھر کوئین پاور لوڈر کے دائیں گھٹنے کا ایک ہائیڈرولک توڑ دیتی ہے اور وہ مڑ جاتا ہے، جس سے دونوں ایئر لاک کے فرش پر جا گرتے ہیں۔" جب کوئین ایئر لاک میں گرتی ہے تو کوئین کی ڈمی استعمال کی گئی۔ اس کے بعد پاور لوڈر ماڈل کے نیچے اصل سائز کی مخلوق فلمائی گئی۔ کوئین کو خلا میں باہر نکالے جانے کو دکھانے کے لیے، سیٹ کے ایئر لاک والے حصے کو چھت سے بولا گیا، اور نیچے ستاروں بھرا کمبل رکھا گیا۔ جب مخلوق رپلے کی ٹانگ پکڑنے کی کوشش کرتی ہے اور پھر آخرکار اپنی موت کی طرف گرتی ہے، تو کوئین کی منی ایچر اور اصل سائز دونوں شکلیں استعمال کی گئیں (جسے تاروں سے مناسب سہارا دیا گیا تھا)۔ کوئین کی آخری شاٹ، جس میں وہ کیمرے کی طرف گرتے ہوئے بے مقصد تڑپتی ہے، پھر 1:4 پیمانے کی پپیٹ سے حاصل کی گئی، جسے موشن کنٹرول سسٹم سے جوڑ کر بلیو اسکرین کے سامنے فلمایا گیا۔ بصری اثرات کے سپروائزر برائن جانسن (جنہوں نے ایلین پر پہلے ہی کام کیا تھا) نے تبصرہ کیا: "گردش کے علاوہ، کوئین کے سر کی حرکت، بازوؤں اور ٹانگوں کی حرکت کیبل سے چلائی جاتی تھی، اور دم کو تھوڑا ہلانے کے لیے کچھ بیرونی تار بھی تھے — یہ سب ناقابلِ تکرار تھے۔ تو یہ ایک اور موقع تھا جہاں ہمیں بلیو اسکرین استعمال کرنی پڑی۔"

28. 28

    اگرچہ ثالثی کے قواعد کے مطابق حتمی اسکرین پلے کا کریڈٹ Larry Ferguson کو ملا، لیکن انہوں نے فلم کے لیے اپنی اسکرپٹ مکمل بھی نہیں کی تھی۔ جب David Fincher کو بطور ہدایت کار شامل کیا گیا تو Ferguson کو Vincent Ward اور John Fasano کی اسکرپٹ کے چار ہفتے کے ہنگامی دوبارہ لکھنے کے لیے رکھا گیا، جو ایک چھوٹے سیارچے پر واقع ایک بہت بڑے خانقاہ میں ترتیب دی گئی تھی جہاں عیسائی راہب آباد تھے، اور اسے فلم بندی کے لیے بہت مہنگا سمجھا گیا۔ مئی 1992 میں PREMIERE میگزین کو دیے گئے ایک انٹرویو میں Fincher نے Ferguson کے مسودے کے بارے میں بات کرتے ہوئے کہا کہ اس میں پریوں کی کہانی Snow White and the Seven Dwarfs اور Peter Pan کی کہانی سے مماثلتیں تھیں۔ Ripley ایک ایسی عورت ہونے والی تھی جو ستاروں سے گر کر راہبوں سے بھرے سیارے پر اترتی ہے۔ وہ راہبوں کو Peter Pan کی Wendy کی طرح کہانیاں سناتی۔ آخر میں وہ مر جاتی ہے، اور راہبوں میں سے سات باقی رہ جاتے ہیں، جو سات بونوں کی علامت ہیں۔ وہ اسے ایک ٹیوب میں رکھتے ہیں اور پرنس چارمنگ کے آنے اور اسے جگانے کا انتظار کرتے ہیں۔ Ferguson کی اسکرپٹ کو اتنا برا سمجھا گیا کہ جب 20th Century Fox کے CEO Joe Roth نے ان 'سات بونوں' کے بارے میں سنا تو غصے سے کہا "کیا؟! وہ وہاں کیا کر رہے ہیں؟! آخر کیا ہو رہا ہے؟!"، اور انہیں نکال دیا۔ پھر پروڈیوسر Walter Hill اور David Giler نے خود حتمی اسکرپٹ لکھنے کا بیڑا اٹھایا۔ انہوں نے دیوہیکل خانقاہ کو ہٹا دیا، لیکن Fincher اور Sigourney Weaver کی خواہش پر مذہبی عناصر برقرار رکھے اور انہیں David Twohy کی پہلے کی اسکرپٹ میں موجود خلائی جیل کے خیال کے ساتھ ملا دیا۔

29. 29

    (تقریباً 1 گھنٹہ 50 منٹ پر) تقریباً 1 گھنٹہ 50 منٹ پر، آخری معرکے کے دوران، Ripley سنگنگ ان دی رین (1952) میں Debbie Reynolds کے گائے ہوئے گانے کے بول ہونٹوں سے ادا کرتی ہے۔ Debbie Reynolds، Carrie Fisher کی والدہ تھیں، جنہوں نے سٹار وارز (1977) میں شہزادی Leia کا کردار ادا کیا۔ Sigourney Weaver نے اسی کردار کے لیے آڈیشن دیا مگر منتخب نہ ہوئیں۔ پھر بھی، اس فلم کو بڑے پیمانے پر ایلین کو گرین لائٹ ملنے کی وجہ سمجھا جاتا ہے، چنانچہ Weaver نے وہ کردار کھو دینے کے باوجود Fisher کی سٹار وارز میں کامیابی کے نتیجے میں سائنس فکشن کی ایک کلاسک میں جگہ پا لی۔ یہ قیاس کیا گیا ہے کہ Weaver نے یہ گانا خراجِ تحسین کے طور پر بے ساختہ گایا ہوگا۔ اس نظریے کا سہرا YouTube پر The Deep Dive (2023) کو جاتا ہے۔ Sigourney Weaver نے ابھی تک اس کی تصدیق نہیں کی، لیکن شاید کسی نے پوچھا ہی نہیں۔

30. 30

    (تقریباً 19 منٹ پر) اس فلم میں Ripley کو "Snow White" کہہ کر پکارا جاتا ہے۔ Sigourney Weaver نے Snow White: A Tale of Terror (1997) میں Claudia Hoffman (بدکردار سوتیلی ماں) کا کردار ادا کیا۔

31. 31

    ایلین سیریز میں ان کا کردار Ellen Ripley، ویڈیو گیم Metroid کی ہیروئن Samus Aran کے لیے تحریک بن گیا۔

32. 32

    Veronica Cartwright نے اصل میں Ripley کے کردار کے لیے آڈیشن دیا اور کئی اسکرپٹ ریڈنگز میں حصہ لیا، اس سے پہلے کہ ہدایت کار Ridley Scott نے کاسٹنگ کا انتظام بدلا۔ Sigourney Weaver نے شروع میں Lambert کا کردار چاہا کیونکہ Walter Hill اور David Giler کے ابتدائی اسکرپٹ مسودے میں یہ کردار ایسا دکھایا گیا تھا جو اکثر لطیفے سناتا اور بحرانوں کے دوران بھی خوش مزاج رہتا تھا۔ پروڈکشن کی قیادت نے بالآخر اسٹوڈیو کے ایگزیکٹوز کی جانچ کے بعد کئی اسکرین ٹیسٹس کے نتیجے میں Sigourney Weaver کو Ripley کا کردار سونپا، جس کی وجہ سے Veronica Cartwright کو انگلینڈ میں وارڈروب فٹنگ کے لیے پہنچنے پر Lambert کا بدلا ہوا، زیادہ سنجیدہ کردار ملا۔

33. 33

    ہدایت کار Vincent Ward نے ایسی کہانی سوچی تھی جس میں Ripley خلا میں ایک خانقاہ میں پہنچ جاتی ہے، جو انہوں نے John Fasano کے ساتھ مل کر لکھی (جنہوں نے Ward کے خیالات کو اسکرپٹ میں ڈھالنے میں مدد کی) اور بعد میں Greg Pruss کے ساتھ (جب Ward کو لگا کہ Fasano کا ثانوی کرداروں سے رجوع بہت دقیانوسی ہے)۔ اگرچہ Ward نے کہا کہ وہ Ripley کو ایک ایسی عورت کے طور پر دیکھتے ہیں جو زندہ بچ کر ایک خاندان کی تلاش میں ہے، کیونکہ وہ "ذاتی زندگی سے محروم رہی [اور] اپنی بیٹی سے رشتہ نہ ہونے پر کسی عجیب کفارے کی تلاش میں ہے"، لیکن ان کی اسکرپٹ کو Sigourney Weaver کی منظوری نہ ملی، کیونکہ انہیں لگا کہ ان کا کردار ایک "چڑچڑی جم ٹیچر" کی طرح پیش کیا گیا ہے۔ Pruss نے بعد میں کہا کہ Ward ہمیشہ Ripley یا ایلین سے زیادہ اپنی سوچی ہوئی دنیا میں دلچسپی رکھتے دکھے۔ جب Pruss کو پروجیکٹ سے ہٹایا گیا تو Fasano ایک اور مسودے کے لیے واپس آئے، لیکن بجٹ کے معاملات پر اسٹوڈیو سے Ward کے اختلافات نے بالآخر دونوں کو پروجیکٹ چھوڑنے پر مجبور کر دیا۔ مزید کئی دوبارہ تحریروں کی وجہ سے نہ Fasano کو کریڈٹ ملا نہ Pruss کو۔

34. 34

    James Cameron اور پروڈیوسر Gale Anne Hurd دونوں نے فلم کی تیاری کے دوران دو بار فلم چھوڑنے کا تقریباً فیصلہ کر لیا تھا۔ Hurd نے $15.5 ملین کا بجٹ مانگا، مگر 20th Century Fox $12 ملین سے زیادہ کسی رقم کی منظوری کو تیار نہ تھا، جس کی وجہ سے Cameron اور Hurd کی پہلی علیحدگی ہوئی۔ تاہم، Fox کے صدر Lawrence Gordon نے Cameron کے فلمی وژن کی بھرپور وکالت کی اور چیئرمین Barry Diller کو Hurd کی تجویز منظور کرنے پر قائل کیا۔ Diller نے کہا، "بلا شبہ، یہ Larry کی فلم تھی۔" Cameron اور Hurd دونوں نے یہ جاننے کے بعد دوبارہ فلم چھوڑنے کی دھمکی دی کہ Fox، Sigourney Weaver کو Ellen Ripley کا کردار دوبارہ دینے کے بارے میں دو دل ہے۔ اسٹوڈیو کو خدشہ تھا کہ ان کی تنخواہ کی مانگ بہت زیادہ ہوگی، کیونکہ ایلین (1979) کے بعد سے وہ ایک کامیاب اسٹار بن چکی تھیں، اور اگر انہیں پتہ چل جاتا کہ Cameron انہیں ناقابلِ تبدیل سمجھتے ہیں تو وہ اور بھی زیادہ معاوضہ مانگیں گی۔ آخرکار Fox جھک گیا اور Weaver کو کاسٹ کر لیا گیا۔

35. 35

    (تقریباً 35 منٹ پر) تقریباً 35 منٹ کے موقع پر، جس منظر میں Ripley قرنطینہ کے قواعد کی بنا پر Dallas، Lambert اور Kane کو Nostromo میں داخل ہونے سے انکار کرتی ہے، اسے 2020-2021 کے کووڈ-19 بحران کے دوران انٹرنیٹ میمز میں اکثر حوالے کے طور پر استعمال کیا گیا تاکہ لوگوں کو مزاحیہ انداز میں قرنطینہ اور لاک ڈاؤن کے قواعد ماننے کی ضرورت یاد دلائی جائے۔

36. 36

    رپلی (سگورنی ویور) کی پہنی ہوئی Casio F-100 ڈیجیٹل گھڑی 2021 میں Casio A100 کے نام سے دوبارہ جاری کی گئی۔

37. 37

    دوسری فلم میں اپنا کردار دوبارہ ادا کرنے کے لیے سگورنی ویور کے ساتھ تنخواہ کی گفت و شنید جاری تھی کہ اسٹوڈیو نے جیمز کیمرون سے کہا کہ وہ رپلی کو شامل نہ کرتے ہوئے کوئی متبادل کہانی پر کام کریں، مگر کیمرون نے واضح کیا کہ ساری سیریز ہی رپلی کے گرد گھومتی ہے اور انہوں نے ایسا کرنے سے انکار کر دیا۔

38. 38

    جیمز کیمرون نے اپنی اسکرین پلے کی بنیاد ایک غیر متعلق کہانی پر رکھی جو انہوں نے تقریباً 1981 میں لکھی تھی اور جس کا عنوان 'E.T. (extraterrestrial)' تھا، یہاں تک کہ انہیں پتہ چلا کہ اسٹیون اسپیلبرگ ای ٹی دی ایکسٹرا ٹیرسٹریل (1982) کے نام سے فلم بنا رہے ہیں۔ انہوں نے پہلے اس کا نام 'Protein' رکھا اور پھر 'Mother' پر جا کر رکے۔ یہ کہانی ایک مادہ انسان-مخلوق ہائبرڈ کے بارے میں تھی جسے جینیاتی طور پر اس طرح تیار کیا گیا تھا کہ وہ سیارہ زہرہ کی زہریلی فضا میں زندہ رہ سکے۔ اس کہانی میں ایک بڑی کمپنی بھی شامل تھی جو خلائی کان کنی اور ٹیرافارمنگ کو مالی مدد دیتی ہے، اور 'xenomorph' کی اصطلاح اسی ٹریٹمنٹ سے نکلی۔ اختتام میں ایک انسانی مرکزی کردار، جو رپلے سے کم و بیش ملتا جلتا تھا، ایک 'پاور لوڈر' میں مخلوق سے لڑتا نظر آیا، جبکہ ہائبرڈ اپنی اولاد کو بچانے کی کوشش کر رہا تھا۔ کولونیل میرینز کو پروڈیوسرز ڈیوڈ گیلر اور والٹر ہل کی درخواست پر شامل کیا گیا۔ کیمرون اس وقت ریمبو: فرسٹ بلڈ پارٹ 2 (1985) بھی لکھ رہے تھے، اور ویتنام کے سابق فوجیوں اور پوسٹ ٹرامیٹک اسٹریس ڈس آرڈر پر ان کی تحقیق رپلے کی کہانی لکھنے میں بہت کارآمد ثابت ہوئی۔ انسانوں کے لیے زہریلی سیاروں کی فضا کا خیال بعد میں کیمرون کی اوتار (2009) میں دوبارہ استعمال ہوا۔

39. 39

    سر رڈلی اسکاٹ شروع میں چاہتے تھے کہ شٹل کے منظر میں رپلی مکمل برہنہ ہو تاکہ کردار کو مزید کمزور حالت میں دکھایا جا سکے، اور وہ یہ بھی دکھانا چاہتے تھے کہ ایلین اس کے جسم سے جنسی طور پر تحریک پاتا ہے۔ پرومیتھیس (2012) کے لیے بھی ایسا ہی ایک منظر لکھا گیا تھا، جس میں کردار میریڈتھ وکرز (شارلیز تھیرون) اسٹیسس کے لیے تیار ہونے کے لیے کپڑے اتارتی ہے مگر پھر ایک Trilobite اس پر حملہ کر دیتا ہے؛ یہ واضح نہیں کہ اس منظر کو دوبارہ لکھے جانے سے پہلے کبھی فلمایا گیا تھا یا نہیں۔ ایک منظر جو واقعی فلمایا گیا اس میں وکرز برہنہ حالت میں پش اپس کرتی دکھائی دیتی ہیں، مگر حتمی فلم میں انڈرویئر کے ساتھ زیادہ شائستہ ورژن استعمال کیا گیا۔ آخر میں، اگلی فلم Alien: Covenant (2017) میں کردار اپورتھ (کیلی ہرنینڈز) کو نہاتے ہوئے ایلین کا حملہ سہنا پڑتا ہے۔

40. 40

    رپلی اور لیمبرٹ کے درمیان ہم جنس پرست تعلق شامل کرنے پر بھی بحث ہوئی تھی۔

41. 41

    جیمز کیمرون نے اپنی کہانی اور اسکرین پلے کو خاص طور پر ایلین (1979) کے کردار ایلن رپلی کے گرد مرکوز کیا تھا، چنانچہ انہیں یہ جان کر مایوسی ہوئی کہ سگورنی ویور نے نہ صرف کسی سیکوئل کے لیے دستخط نہیں کیے تھے، بلکہ ان سے اپنا کردار دوبارہ ادا کرنے کے لیے ابھی رابطہ تک نہیں کیا گیا تھا۔ جب کیمرون نے آخرکار خود ان سے رابطہ کیا اور اسکرپٹ دیا تو ویور نے دلچسپی دکھائی، مگر اسٹوڈیو نے ان کی بڑھی ہوئی تنخواہ کے مطالبات پر اعتراض کیا (کیونکہ اس دوران وہ ایک کامیاب اسٹار بن چکی تھیں)۔ ان کے معاہدے کی گفت و شنید کے گرد اس قدر مشکلات تھیں کہ کیمرون اور حال ہی میں شادی شدہ گیل این ہرڈ نے اعلان کر دیا کہ اگر وہ اپنے ہنی مون سے واپس آنے تک معاہدہ طے نہ ہوا تو وہ اس منصوبے سے الگ ہو جائیں گے۔ واپسی پر کوئی پیش رفت نہ ہوئی تھی اور فلم بندی چند ماہ میں شروع ہونی تھی، چنانچہ کیمرون، جن کا ویور کے بغیر فلم بنانے کا کوئی ارادہ نہیں تھا مگر جو اپنی بنائی ہوئی ڈیڈ لائن سے بھی خائف تھے، ایک چال سوچی: انہوں نے آرنلڈ شوارتزنیگر کے ایجنٹ کو فون کر کے غیر رسمی گفتگو کی اور بتایا کہ The Terminator (1984) کے بعد ہالی وڈ میں اپنے نئے مقام کی بدولت وہ اس فلم کو مکمل طور پر اپنی بنانے کا ارادہ رکھتے ہیں اور رپلی کو کہانی سے نکال دیں گے؛ جیسا کہ کیمرون نے توقع کی تھی، شوارتزنیگر کے ایجنٹ نے فوراً یہ معلومات اپنے اس ساتھی کو پہنچائیں جو ICM میں ویور کی نمائندگی کرتے تھے، جس نے بدلے میں 20th Century-Fox کے ہیڈ آف پروڈکشن لارنس گورڈن سے رابطہ کیا؛ دونوں افراد، جو کسی بھی صورت رپلی کو کہانی سے نکالنے کے لیے تیار نہیں تھے، نے بغیر وقت ضائع کیے ویور کا معاہدہ طے کر لیا۔ کیمرون نے بعد میں اطمینان کا اظہار کیا کہ یہ بلف کامیاب رہا، کیونکہ اگر ایسا نہ ہوتا تو فلم غالباً مکمل طور پر منسوخ ہو جاتی۔

42. 42

    کارپورل ہک کے میرین آرمر کے ساتھ ساتھ رپلی کا فلیم یونٹ سیئٹل کے میوزیم آف پاپ کلچر میں مستقل طور پر نمائش کے لیے رکھا گیا ہے، بالکل اسپیس نیڈل کے سامنے۔

43. 43

    ہدایت کار ڈیوڈ فنچر کا ارادہ تھا کہ رپلی غم کے پانچ مراحل سے گزرے: انکار، غصہ، سودے بازی، ڈپریشن اور قبولیت (الزبتھ کوبلر-راس کے ماڈل کے مطابق)۔

44. 44

    مصنف اور پروڈیوسر ڈیوڈ گلر نے کہا ہے کہ انہیں اس فلم کی تحریر پر افسوس ہے، کیونکہ اس سے بطور پروڈیوسر ان کی حیثیت کمزور ہوئی۔ گلر نے فلم لکھنے کا وعدہ صرف اس وقت کیا جب ہدایت کار ونسنٹ وارڈ کے جانے کے بعد سگورنی ویور نے مطالبہ کیا۔ ویور وارڈ کے اسکرین پلے سے متاثر نہیں تھیں (جس میں انہوں نے اپنے رپلی کردار کو "پیسڈ آف جم کوچ" کہا) اور نہ ہی لیری فرگوسن کے بعد والے مسودے سے، اور وہ فلم میں صرف اس صورت میں شامل ہوتیں اگر گلر اور شریک پروڈیوسر والٹر ہل اسے دوبارہ لکھتے۔ ہل نے اسے "ہتھکڑیوں میں کام کرنا: ایسے سیٹوں کے لیے لکھنا جو پہلے ہی بن چکے تھے، [اور] ایسے پلاٹ موڑ جن پر ہم متفق نہیں تھے" کہا۔ دونوں نے دعویٰ کیا کہ اس صورتحال نے ان کے، ویور، ہدایت کار ڈیوڈ فنچر اور فاکس اسٹوڈیوز کے ایگزیکٹوز کے درمیان بہت سے تنازعات پیدا کیے، کیونکہ وہ فنی طور پر ناتجربہ کار فنچر کے نگران تھے، پھر بھی انہیں اس کی تخلیقی رائے سننی پڑتی تھی۔ اس کے پوری پروڈکشن میں سنگین نتائج برآمد ہوئے کیونکہ وہ اکثر محسوس کرتے تھے کہ فاکس ان کی بجائے فنچر کا ساتھ دے کر انہیں نظرانداز کر رہا ہے، اور ایک خاصی گرما گرم بحث کے بعد گلر اور ہل لندن کے سیٹ سے چلے گئے اور اپنے فرائض فاکس کے سینئر نائب صدر جون لانڈاؤ کے سپرد کر دیے۔ لانڈاؤ نے بالآخر لائن پروڈیوسر ایزرا سورڈلو کی جگہ لی جب فلم شیڈول سے 10 دن پیچھے رہ گئی، اور سیٹوں کے اخراجات اور مناظر کی شوٹنگ کی طوالت پر فنچر سے اکثر ٹکراؤ ہوا (فنچر نے اسے 'تعمیری خونریزی' کہا)۔ مزید دو ہفتوں کے بعد لانڈاؤ نے پروڈکشن روک دی اور پوری ٹیم کو ابتدائی اسکریننگ کے لیے امریکہ واپس بھیج دیا، جہاں غائب ترتیب کو شناخت کیا جا سکا۔ اسٹوڈیو نے شروع میں ایل اے کے ایک اسٹوڈیو میں صرف 8 دن کی اضافی شوٹنگ پر اتفاق کیا، لیکن بعد میں جب یہ ناکافی ثابت ہوا تو فنچر کی 6 ہفتوں کی درخواست مان لی۔ جب بعد میں نیا کٹ اسکرین کیا گیا تو اسٹوڈیو نے بنیادی دوبارہ ایڈیٹنگ اور دوبارہ شوٹنگ کا مطالبہ کیا، جس کی وجہ سے فنچر نے بھی استعفیٰ دے دیا۔

45. 45

    ایلین چوگڑی میں ایلن رپلی کے طور پر ان کی اداکاری پریمر میگزین کے 100 گریٹسٹ مووی کریکٹرز آف آل ٹائم میں #8 پر ہے۔

46. 46

    پروڈیوسر ڈیوڈ گلر اور والٹر ہل نے تسلیم کیا کہ وہ تیسری فلم بنانے کے بارے میں پرجوش نہیں تھے اور یہاں تک کہ "اس سے تھوڑا سا اکتا چکے تھے،" لیکن وہ مان گئے کیونکہ 20th Century Fox مسلسل ایک کی درخواست کر رہا تھا۔ اسکرپٹ کے اصل مسودوں میں رپلی نہیں تھیں کیونکہ سگورنی ویور "ضد کے ساتھ شرکت کرنے کو تیار نہیں لگ رہی تھیں۔" ویور اسٹوڈیو کی جانب سے ایلینز (1986) کا دورانیہ کم کرنے سے ناخوش تھیں، خاص طور پر ان کے کردار کے کئی مناظر کاٹے جانے سے (جن میں رپلی کی بیٹی سے متعلق مناظر بھی شامل تھے، جو بعد میں ایلینز اسپیشل ایڈیشن میں بحال کیے گئے)، اور انہوں نے ایلین فلم بنانے کا موازنہ بچے کی پیدائش سے کیا۔ انہوں نے شروع میں صرف ایک چھوٹے کیمیو کردار پر رضامندی ظاہر کی، کیونکہ "رپلی کہانی پر بوجھ بننے والی تھی۔ اس کردار کے صرف اتنے ہی پہلو ہیں جو آپ دکھا سکتے ہیں۔" بالآخر انہیں مرکزی کردار ادا کرنے پر راضی کیا گیا جب اسٹوڈیو نے فیصلہ کیا کہ رپلی سیریز کے لیے مرکزی حیثیت رکھتی ہیں، اور ہل اور گلر نے طے کیا کہ یہ آخری فلم ہوگی تاکہ "ٹرائیلوجی مکمل کی جا سکے۔"

47. 47

    انہوں نے ایلینز (1986) میں ایلن رپلی کے کردار پر 1987 کا سیٹرن ایوارڈ برائے بہترین اداکارہ اور اوتار (2009) میں ڈاکٹر گریس آگسٹین کے کردار پر 2010 کا سیٹرن ایوارڈ برائے بہترین معاون اداکارہ جیتا۔ دونوں فلمیں جیمز کیمرون نے لکھیں اور ہدایت کیں۔

48. 48

    ڈاکٹر کلیمنز (چارلس ڈانس) پہلی بار والٹر ہل اور ڈیوڈ گلر کی اسکرپٹ ری رائٹ میں نمودار ہوئے، اور غالباً یہ ڈیوڈ ٹوہی کے پہلے اسکرپٹ کی پیکارڈ نامی خاتون اور ونسنٹ وارڈ اور جان فاسانو کے ورژن کے برادر جان کا امتزاج ہیں۔ پیکارڈ ایک خلائی جیل میں میڈیکل آفیسر تھیں جو مرکزی کردار کی مدد کرتی تھیں، جبکہ برادر جان ان چند راہبوں میں سے تھے جو رپلی پر ہمدردی رکھتے تھے جب وہ ایک مصنوعی سیارے کی خانقاہ میں پہنچتی ہیں؛ جان رپلی کی ای ای وی کو پانی میں گرتے ہوئے بھی دیکھتے ہیں، جیسے فلم کے طویل اسمبلی کٹ میں کلیمنز دیکھتے ہیں۔ کلیمنز کی مارفین کی لت میں ایلین (1979) کے کین سے مماثلت ہے، جو اپنی بیک اسٹوری کے حصے کے طور پر دوا کی لت سے پیشہ ورانہ طور پر برباد ہو گئے تھے۔ گیم Alien: Isolation (2014) کے ڈاکٹر کولمین بعد میں اسی طرح کی طبی لت میں مبتلا نظر آتے ہیں۔

49. 49

    رپلی اور لیمبرٹ کے درمیان ہم جنس پرست تعلق شامل کرنے پر بحث ہوئی تھی۔ ایک منظر فلمایا گیا جس میں رپلی نجی گفتگو کے دوران لیمبرٹ کو تسلی دیتی ہیں اور کئی بار اس کے چہرے پر ہاتھ پھیرتی ہیں، جو تعلق کی زیادہ واضح طرف اشارہ کرتا ہے، لیکن اسے حتمی پرنٹ سے حذف کر دیا گیا۔ یہ بات مشہور ہے کہ رپلی اور ڈیلاس کے درمیان ایک معمولی جنسی منظر کی منصوبہ بندی کی گئی تھی مگر رفتار کی وجوہات سے کبھی فلمایا نہیں گیا، اور فلم کبھی ظاہر نہیں کرتی کہ ان کے درمیان اس سے زیادہ کچھ ہے یا نہیں۔ ویرونیکا کارٹ رائٹ اور ٹام سکیرٹ دونوں نے مذاق میں کہا کہ لیمبرٹ اور ڈیلاس کا افیئر چل رہا تھا، جس سے واضح ہوتا ہے کہ لیمبرٹ اس کے غائب ہونے کے بعد اتنا کیوں روتی ہیں اور اس کے بعد تک جہاز چھوڑنے کو تیار نہیں ہوتیں۔

50. 50

    اس فلم میں رپلے کا کردار واقعی شامل ہونا چاہیے یا نہیں، اس پر کچھ سوال اٹھے تھے، کیونکہ سگورنی ویور سیکوئل میں کام کرنے کے حوالے سے زیادہ پرجوش نہیں تھیں۔ چنانچہ ابتدائی اسکرین پلے کے بیشتر مسودوں میں ان کا کردار ہی نکال دیا گیا۔ پھر 20th Century Fox کے اس وقت کے صدر جو روتھ نے کہا کہ "میں سگورنی کے بغیر یہ فلم نہیں بناؤں گا۔ وہ اس سیریز کا مرکز ہے، [اور رپلے] ہماری فلمی اساطیر میں واقعی واحد خاتون جنگجو ہے۔" روتھ کے اصرار پر رپلے کو واپس شامل کیا گیا اور ویور کو باضابطہ طور پر واپسی کی دعوت دی گئی، جس میں مبینہ طور پر 4 ملین ڈالر کی تنخواہ کی پیشکش کے ساتھ باکس آفس کی آمدنی میں حصہ بھی شامل تھا۔

51. 51

    ویرونیکا کارٹ رائٹ (لیمبرٹ) اور سگورنی ویور (رپلے) دونوں نے رپلے کے کردار کے لیے آڈیشن دیا تھا۔ کارٹ رائٹ کو یہ بات تب معلوم ہوئی کہ وہ رپلے کا کردار نہیں کر رہیں، جب انہیں پہلی بار لیمبرٹ کے کردار کے لیے کاسٹیوم ٹیسٹ کے لیے بلایا گیا۔

52. 52

    (تقریباً 9 منٹ پر) تقریباً 9 منٹ پر، جب رپلے زمین سے ریڈیو رابطہ قائم کرنے کی کوشش کر رہی ہے، تو وہ کہتی ہے، "یہ سولومنز سے نوسٹرومو ہے۔" خلا کا یہ خیالی علاقہ جس کا وہ ذکر کر رہی ہے، ممکنہ طور پر بحر الکاہل میں واقع حقیقی سولومن جزائر کی طرف اشارہ ہو سکتا ہے، جو تہذیب سے بہت دور ہیں۔ اس فلم میں نوسٹرومو زمین کی تہذیب سے بہت دور ہے۔

53. 53

    (تقریباً 1 گھنٹہ 7 منٹ پر) جب رپلے اے پی سی چلاتی ہے، تو وہ ایک ایلین کا سر پہیوں میں سے ایک کے نیچے کچل دیتی ہے۔

54. 54

    ایلین کوئین کو اصل میں اسٹاپ موشن کے ذریعے بنانے کا ارادہ تھا، لیکن ہدایت کار جیمز کیمرون چاہتے تھے کہ یہ سب کچھ لائیو کیا جائے۔ اسٹین ونسٹن نے بتایا کہ آخری معرکے میں نظر آنے والی کوئین (یا جسے وہ "فلمی تاریخ کی سب سے بڑی کٹھ پتلی" کہتے تھے) کو راڈ پپٹس، ہائیڈرولکس، ریڈیو کنٹرولز اور تاروں کے ذریعے زندہ کیا گیا۔ چونکہ پورے سائز کی کوئین کو صرف آہستہ آہستہ حرکت دی جا سکتی تھی، اس لیے یہ مناظر کم فریم ریٹ پر فلمائے گئے، اور سگورنی ویور کو بھی کہیں زیادہ آہستہ چلنا پڑتا تھا؛ جب انہیں معمول کی رفتار پر چلایا جاتا تو کوئین کی حرکات بھی مناسب طور پر تیز ہو جاتیں۔ آخری معرکے کے کچھ وسیع شاٹس کے لیے کوئین اور پاور لوڈر میں رپلے کے تفصیلی مائنیچر استعمال کیے گئے۔ پاور لوڈر کے ایئر لاک سے باہر نکالے جانے کا شاٹ فلماتے وقت، قیمتی مائنیچر کو پکڑنے کے لیے نیچے کپڑے کا ایک ٹکڑا تھاما گیا۔ بدقسمتی سے، وہ کپڑے کو چیرتا ہوا سیدھا زمین پر گر گیا، اس لیے مزید شاٹس کے لیے اسے فوراً جوڑ کر چپکانا پڑا۔

55. 55

    سیریز میں یہ پہلی فلم ہے جس میں رپلے کسی الیکٹرانک آلے پر تیز چلنے یا رکنے کے لیے چیختی نہیں۔ اس کے بجائے، وہ اپنی زیادہ تر چیخ ایلین پر نکالتی ہے۔

56. 56

    ہدایت کار جیمز کیمرون ہمیشہ کہتے رہے ہیں کہ کوئین بمقابلہ رپلے پاور لوڈر کی لڑائی اس وقت دستیاب لائیو ایکشن اینیمیٹرونک اسپیشل ایفیکٹس اور مائنیچر شاٹس کے بہترین امتزاج سے بنائی گئی تھی، لیکن اس نے انہیں یہ قیاس کرنے سے نہیں روکا کہ اگر اس وقت کمپیوٹر جنریٹڈ امیجری (CGI) دستیاب ہوتی تو یہ منظر کیسا ہوتا۔ انہوں نے نتیجہ اخذ کیا کہ لڑائی یقیناً زیادہ متحرک ہوتی، مشین اور کوئین دونوں زیادہ چلتی پھرتی اور ایک دوسرے پر چھلانگیں لگاتے۔ تاہم، انہوں نے یہ بھی تسلیم کیا کہ روایتی ایفیکٹس میں استعمال ہونے والی پردے کے پیچھے کی تکنیکیں ظاہر نہ ہوں، اس کے لیے انہیں قریبی اور مختصر شاٹس پر انحصار کرنا پڑا، جس سے لڑائی کہیں زیادہ پرتناؤ اور ماحول سے بھرپور ہو گئی۔ کیمرون سگورنی ویور کو اس ایفیکٹ کو باور کرانے کا پورا سہرا بھی دیتے ہیں، اور کہتے ہیں کہ اگر عفریت پر ان کے فطری ردعمل نہ ہوتے تو یہ منظر کبھی کامیاب نہ ہوتا۔

57. 57

    ڈیوڈ فنچر کے اصل تصور میں، رپلی گرنے کے دوران ملکہ کے اس سے باہر نکلنے کے بغیر ہی خود کو قربان کر دیتی۔ تاہم، پروڈیوسر ڈیوڈ گائلر نے اس خیال کی مخالفت کی اور فلم کے آخر میں ایک پے آف سیکوئنس رکھنے پر بضد رہے۔ ایڈلنڈ نے یاد کیا: "اصل پس منظر میں رپلی صرف سفید رنگ میں گرتی اور اس میں تحلیل ہو جاتی۔ یہ بہت اسٹائلسٹک اور کہیں زیادہ سنیمیٹک انجام تھا۔ واقعی کافی خوبصورت تھا، لیکن ڈیوڈ گائلر آئے اور ہمیں بتایا کہ انہیں اس کے بارے میں کیا لگتا ہے اور یہ کہ ان کے خیال میں فلم کا اختتام رپلی کے سینے سے مخلوق نکلنے پر ہونا چاہیے۔" ایڈلنڈ ورنہ اس تبدیلی سے مطمئن تھے اور کہا کہ "سچ کہوں تو مجھے یہ تبدیلی پسند آئی۔ ناظرین کچھ ایسا توقع کرتے ہیں اور یہ ایک ایسا پے آف تھا جو اصل انجام میں نہیں تھا۔ مسئلہ یہ تھا کہ جب یہ فیصلہ ہوا تو ہمارے پاس شوٹنگ اور تین یا چار انتہائی پیچیدہ بلیو اسکرین شاٹس کو کمپوز کرنے کے لیے صرف دو ہفتے سے کچھ زیادہ وقت تھا -- اہم شاٹس جو فلم کے انجام اور لوگوں کے تھیٹر سے نکلتے وقت اس کے بارے میں سوچنے کے انداز کو متاثر کرتے۔" فنچر نے اس خیال کی مخالفت کی لیکن مجبوراً اس پر چلنا پڑا۔ انہوں نے کہا: "میں نے کبھی نہیں سوچا کہ مخلوق کو دکھانا ضروری ہے۔ ہم نے اسے پری ویو ناظرین کو دکھایا اور ووٹ سے یہ طے ہوا کہ ہم ایسا کریں گے۔ میں اس کے سخت خلاف تھا اور ٹال مٹول کرتا رہا اور کہا، 'مجھے اس پر یقین نہیں، مجھے نہیں لگتا کہ مونسٹر کو دیکھنا اہم ہے۔' اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا کہ پہلی فلم کی دو سب سے طاقتور تصویریں -- چیسٹ برسٹر اور رپلی کا کردار -- بالآخر دیکھ کر ہمیں کتنا ہی کیتھارٹک تجربہ مل جائے، اگر ہم فلم کو اس حالت میں چھوڑیں کہ وہ اپنی زبان پر دم گھٹ رہی ہے تو ناظرین فلم سے باہر نکلتے وقت اب سے زیادہ برا محسوس کریں گے۔ میں نے کہا 'جو بھی ہو، آخر میں اسے سکون میں ہونا چاہیے۔ دانت پیسنا اور پسینہ بہانا نہیں، بلکہ ایک سانس ہونا چاہیے۔'" انہوں نے یہ بھی کہا کہ "یہ بھدا تھا۔ اگر وہ آگ میں گرنے سے پہلے پھاڑ دی جاتی ہے تو یہ قربانی نہیں، صفائی کا کام ہے۔ اس چیز کو اپنے اندر لیے ہوئے جان بوجھ کر خلا میں قدم رکھنا مجھے زیادہ شاہانہ لگا۔" رپلی کی قربانی کا اصل ورژن فلم کے 2003 ایسمبلی کٹ میں بحال کیا گیا۔

58. 58

    کے لینز نے رپلی کے کردار کے لیے آڈیشن دیا تھا۔

59. 59

    (تقریباً 1 گھنٹہ 1 منٹ پر) تقریباً 1 گھنٹہ 1 منٹ پر، جب رپلی، بریٹ اور پارکر مخلوق کو ڈھونڈ رہے ہیں، وہ ایک دروازے کے پاس پہنچتے ہیں جس پر سرخ اور سفید شطرنج نما نشان ہے۔ دروازے کے پیچھے جونزی، بلی، تھی۔ یہ وہی نشان ہے جو رالسٹن پورینا استعمال کرتا ہے، جو بلی کا کھانا بناتا ہے۔

سپوائلر والے حقائق

60. 60
    سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 1 گھنٹہ 9 منٹ پر) ایلین کے حملے کے خلاف رپلی کے سخت حل کے لیے استعمال ہونے والا جملہ "nuke from orbit" عام زبان میں کسی مسئلے کو مکمل طور پر ختم کرنے کے طریقے کے طور پر رائج ہو گیا ہے۔

61. 61
    سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 1 گھنٹہ 50 منٹ پر) یہ سگورنی ویور ہی تھیں جنہوں نے یہ خیال پیش کیا کہ رپلی کے پاس زندہ رہنے میں مدد کے لیے ایک نفسیاتی سہارا ہو: زینومورف سے چھٹکارا پاتے ہوئے "You Are My Lucky Star" گنگنانا۔ سر رڈلی اسکاٹ نے ذکر کیا کہ اس گانے کے حقوق کی زیادہ قیمت کی وجہ سے پروڈکشن اسٹوڈیو سے انہیں کتنی تنقید سننی پڑی۔

62. 62
    سپوائلر دکھائیں

    اس منظر کی شوٹنگ سے پہلے جس میں ایش رپلی کے منہ میں ایک لپٹا ہوا میگزین ٹھونستا ہے، سر رڈلی اسکاٹ نے سگورنی ویور کو بتایا کہ سر ایان ہولم وہ میگزین "up your hooter" کریں گے۔ "ناک" کے لیے برطانوی سلیگ لفظ نے ویور کو کافی الجھن میں ڈال دیا، کیونکہ "hooter" امریکی سلیگ میں "چھاتی" کے لیے استعمال ہوتا ہے۔ یقیناً، اسکاٹ دراصل ان کے منہ کی طرف اشارہ کر رہے تھے، اور بعد میں ذکر کیا کہ ایش کا رپلی کے منہ میں میگزین ٹھونسنا اس کے لیے ایک قسم کی جنسی تسکین تھا۔

63. 63
    سپوائلر دکھائیں

    جب برک اور گورمن شروع میں رپلی سے ملنے آتے ہیں، برک میز پر پڑے رپلی کے کپڑوں کے ایک ٹکڑے سے کھیلتا ہے (جسے وہ چڑ کر ہٹا دیتی ہے) اور (پردے سے باہر) بغیر پوچھے اپنی کافی میں کچھ دودھ یا کریم ڈال لیتا ہے۔ یہ چھوٹی چھوٹی تفصیلیں رپلی کے سامنے "اچھے آدمی" کا نقاب اوڑھنے کے باوجود برک کی خودغرض، مغرور فطرت کی پیشگی جھلک دکھانے میں مدد کرتی ہیں۔

64. 64
    سپوائلر دکھائیں

    شٹل میں کاٹتی ہوئی روبوٹک بازو اور سوئی ہوئی رپلی کو دریافت کرنے والی لیزر کی ابتدائی تصویریں بنانا بجٹ میں شامل نہیں تھا۔ جیمز کیمرون نے لیزر کو شامل کرنے کی رقم اپنی جیب سے ادا کی۔

65. 65
    سپوائلر دکھائیں

    اس فلم کی ابتدائی اسکرپٹ میں یہ طے تھا کہ اختتام پر Ripley اپنی شٹل میں Nostromo سے فرار ہو جاتی ہے اور ایلین جہاز ہی میں مر جاتا ہے۔ سر Ridley Scott کو یہ انجام بہت ہی سادہ لگا، چنانچہ انہوں نے اسٹوڈیو سے مزید پانچ لاکھ ڈالر کا بجٹ اور ایک ہفتے کی شوٹنگ کی اجازت لی تاکہ فلم میں ایک "چوتھا ایکٹ" شامل کیا جا سکے، جس میں دکھایا جائے کہ ایلین شٹل میں چھپ کر کیسے آ گیا۔ Scott نے شروع میں ایک بہت تاریک انجام کا تصور کیا تھا جس میں Ripley ایلین کو باہر نکالنے کی کوشش کرتی ہے، مگر وہ مخلوق واپس شٹل میں چڑھ آتی ہے؛ Ripley اس پر ہارپون چلاتی ہے، لیکن کوئی فرق نہیں پڑتا: وہ اس کی طرف لپکتی ہے، اس کے ماسک توڑ کر گزر جاتی ہے اور اس کا سر نوچ لیتی ہے۔ پھر وہ اس کی کرسی پر بیٹھ کر Captain Dallas کی آواز کی نقل کرنے لگتی ہے اور کہتی ہے، "I'm signing off, hopefully the network will pick me up." Twentieth Century Fox کو یہ بات زیادہ پسند نہ آئی: Scott کے مطابق، فون پر یہ آئیڈیا پیش کرتے وقت ایک طویل اور بے چین خاموشی چھا گئی۔ چودہ گھنٹوں کے اندر اسٹوڈیو کا ایک ایگزیکٹو آ پہنچا اور دھمکی دی کہ اگر انجام بدل کر ایسا نہ کیا گیا جس میں ایلین مر جائے تو اسے اسی وقت نکال دیا جائے گا۔ اس کے بعد طے تھا کہ Ripley اور ایلین دونوں شٹل سے باہر کھنچ جائیں گے، دونوں Ripley کی حفاظتی رسی سے لٹکے ہوں گے جو اسے جہاز سے باندھے رکھتی ہے، یہاں تک کہ وہ واپس چڑھ کر انجن چلا کر ایلین کو مار ڈالتی ہے؛ تاہم وقت کی کمی کے باعث اسے سادہ کرنا پڑا۔ Scott نے بعد میں مانا کہ Ripley کو زندہ رہنے دینا ہی بہتر انجام تھا۔

66. 66
    سپوائلر دکھائیں

    Gale Anne Hurd کہتی ہیں کہ ان کے پروڈیوسر کیریئر کا سب سے خوشگوار لمحہ ہالی ووڈ میں فلم کی افتتاحی رات اسے دیکھنا اور یہ دیکھنا تھا کہ جب Ripley یہ جملہ کہتی ہے، "Get away from her, you bitch"، تو سامعین میں کیسی ہلچل مچی۔ Mark Rolston، جنہیں Bill Paxton نے پریمیئر پر آنے کے لیے قائل کرنا پڑا، اس لمحے کو یاد کرتے ہیں جب chestburster کسی جسم سے باہر نکلنے کے لیے بل کھاتا ہے اور اسٹوڈیو کے ایگزیکٹو اپنی نشستوں سے اچھل پڑے، اور انہیں یقین ہو گیا کہ فلم ہٹ ہو گی۔

67. 67
    سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 1 گھنٹہ 50 منٹ پر) تقریباً 1 گھنٹہ 50 منٹ پر، جب رپلے نشان لگانے والا فلیئر گراتی ہے، تو آپ اس کے جوتے پر "Reebok" کا لوگو صاف دیکھ سکتے ہیں۔ فلم کی کہانی کے زمانے کو دیکھتے ہوئے یہ عجیب ہے، مگر Reebok آج بھی یہی جوتا بیچتا ہے اور اس کا نام "Alien Stomper" ہے۔ البتہ "Reebok" کا لوگو اس سے پہلے (تقریباً 28 منٹ پر) لوڈنگ بے میں نظر آتا ہے، جب رپلے پاور لوڈر میں اپنا پہلا قدم رکھتی ہے۔

68. 68
    سپوائلر دکھائیں

    تھیٹر ورژن میں قیدی Golic (Paul McGann) آخری بار اس وقت نظر آتا ہے جب ایلین ڈاکٹر Clemens کو مار دیتا ہے؛ عام طور پر سمجھا جاتا ہے کہ وہ بھی اس ناکام منصوبے کا شکار ہوا جس میں ایلین کو کچرے کے ٹینک میں پھنسانا تھا۔ تاہم Golic اصل میں ایک بڑی ذیلی کہانی کا حصہ تھا: ایلین سے اس کی پہلی ملاقات ایسے لکھی گئی تھی کہ وہ اس مخلوق کو گرمی سے بگڑا ہوا ایک آتشیں ڈریگن سمجھتا ہے۔ ایک طویل سین لکھا اور فلمایا گیا جس میں Ripley کا منصوبہ واقعی کامیاب ہو جاتا ہے: آگ کی افراتفری کے دوران ایلین نمودار ہوتا ہے اور ایک قیدی اپنی جان دے کر اس مخلوق کو کچرے کے ٹینک کی طرف بھگا لاتا ہے، جہاں باقی اسے پھنسا دیتے ہیں۔ مگر Golic، جو ایلین کو اس لیے مقدس سمجھتا ہے کہ اس نے اسے دو بار بچایا، اس مخلوق کو پھر آزاد کر دیتا ہے، جس سے Ripley اور بچ جانے والے قیدیوں کو نیا منصوبہ بنانا پڑتا ہے اور وہ ایلین کو سیسے کے سانچے کے اندر پھنسانے کی ترکیب سوچتے ہیں۔ ہدایت کار David Fincher کے مطابق خیال یہ تھا کہ Golic کو یقین تھا کہ ایلین سب کو مار ڈالے گا مگر Ripley اور اسے جان بوجھ کر چھوڑ دے گا، تاکہ وہ دنیا کو دوبارہ آباد کرنے کے لیے کسی حد تک Adam اور Eve کی طرح رہ جائیں۔ Fincher نے یہ بھی بتایا کہ مکمل فلم 18 سال کے ناظرین پر مشتمل ٹیسٹ آڈینس کو دکھائی گئی، جنہیں نہ فلم کی پروا تھی نہ Golic کے کردار کی۔ ان کی منفی رائے کی بنیاد پر، اور چونکہ اسٹوڈیو روزانہ زیادہ شوز کے لیے چھوٹی فلم کو ترجیح دے رہا تھا، یہ پوری ذیلی کہانی فلم کے تھیٹر ورژن سے نکال دی گئی، مگر بعد میں اسے توسیع شدہ Assembly Cut میں بحال کر دیا گیا۔

69. 69
    سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 38 منٹ پر) ایک سین جو اصل میں کاٹ دیا گیا تھا مگر Director's Cut کے لیے دوبارہ شامل کیا گیا، اس میں Lambert، Ripley کو تھپڑ مارتی ہے، کیونکہ Ripley نے اسے، Dallas اور Kane کو واپس جہاز پر آنے سے انکار کر دیا تھا۔ سر Ridley Scott اور Veronica Cartwright کے مطابق، جب بھی وہ Sigourney Weaver کو تھپڑ مارنے کے لیے بڑھتی، Sigourney پیچھے ہٹ جاتی۔ تقریباً تین یا چار ٹیکس کے بعد Scott نے آخرکار Cartwright سے کہا، "Not to hold back. Really hit her." اسی لیے Weaver، Yaphet Kotto اور Harry Dean Stanton کے وہ ردِعمل بالکل حقیقی تھے جو حیرت میں ڈوبے ہوئے تھے۔

70. 70
    سپوائلر دکھائیں

    آخر میں آنے والا ایئر لاک کا سین، جس میں Ripley شٹل کے ایئر لاک سے ایلین کو باہر نکال پھینکتی ہے، سائنس فکشن سیریز Lexx (1996) (ایپی سوڈ 791 (1999)) میں پیروڈی کیا گیا ہے، جس میں عملہ ایک لاوارث جیل جہاز پر سوار ہوتا ہے جہاں Stanley Tweedle کا پیچھا ایک سائبرگ کرتا ہے جو اس پر اپنے بے چین کرنے والے ہم جنس پرستانہ رجحانات نافذ کرنا چاہتا ہے۔ Stanley جہاز کے ایک ایئر لاک تک پہنچ جاتا ہے اور کسی ریلنگ سے خود کو باندھ کر سائبرگ کو جہاز سے باہر نکالنے کی کوشش کرتا ہے۔ سب کچھ ٹھیک چلتا ہے یہاں تک کہ Stanley، جب سائبرگ باہر اڑنے سے بچنے کے لیے جدوجہد کر رہا ہوتا ہے، اسے ہارپون گن سے گولی مارنے کی کوشش کرتا ہے مگر نشانہ خطا ہو جاتا ہے، اور سائبرگ اپنی کیبل سے خود کو واپس اندر کھینچ لیتا ہے۔ غالباً Kai مداخلت کرتا ہے، اور سائبرگ بالآخر ایئر لاک سے باہر نکل ہی جاتا ہے۔

71. 71
    سپوائلر دکھائیں

    Ripley 1979 کی اصل فلم میں بھی اور اس فلم میں بھی ماں سے جڑی کسی چیز کو bitch کہتی ہے۔ ایلین میں وہ 'mother' تھی، یعنی جہاز کا کمپیوٹر، اور یہاں وہ ایلین ملکہ ہے۔

72. 72
    سپوائلر دکھائیں

    21 ستمبر 1983 کو، مصنف/ہدایت کار جیمز کیمرون نے فلم کے لیے اپنا پہلا اسٹوری ٹریٹمنٹ جمع کروایا، جس کا نام اُس وقت بھی "Alien II" تھا (یہ 1991 کے Collector's Edition Laserdisc اور 2003 کے Alien Quadrilogy DVD Box Set پر بونس کے طور پر موجود ہے)۔ اس ابتدائی ٹریٹمنٹ اور حتمی فلم کے درمیان کچھ بڑے فرق درج ذیل تھے: * چیسٹ برسٹر کے ڈراؤنے خواب کی بجائے، رپلے خواب دیکھتی ہے کہ وہ نوسٹرومو پر ایک ایئر لاک میں ایلین کے سامنے آمنے سامنے آ گئی ہے۔ * رپلے کو ارتھ اسٹیشن بیٹا لایا جاتا ہے، جہاں واقعی ایک باغ ہے؛ گیٹ وے اسٹیشن وہ جگہ ہے جہاں کولونیل میرینز (یہاں انہیں کولونیل گارڈ کہا گیا ہے) تعینات ہیں۔ * رپلے کی بیٹی ابھی زندہ ہے، اور دونوں کے درمیان ویڈیو فون پر دل شکن گفتگو ہوتی ہے جس میں وہ تلخی سے رپلے کو خلا میں جا کر اُسے چھوڑ دینے کا ذمہ دار ٹھہراتی ہے۔ * ویلینڈ-یوٹانی اب قائم نہیں (کسی اور کمپنی نے خرید لیا ہے)، اور کارٹر برک کا کوئی وجود نہیں۔ رپلے کی ملاقات ڈاکٹر او نیل نامی ایک شخص سے ہوتی ہے، جو اُس کے اور میرینز کے ساتھ کالونی سیارے تک نہیں جاتا، چنانچہ زینومورف کا نمونہ خفیہ طور پر حاصل کرنے کی کمپنی کی کوئی سازش نہیں ہے۔ * کالونی سیارے کا نام LV-426 کی بجائے ایکیرون ہے، جو ایلین (1979) کے اسکرپٹ سے لیا گیا ہے۔ * سیارے پر صرف ایک کی بجائے متعدد ایٹموسفیرک پروسیسرز ہیں۔ * نیوٹ کا باپ اکیلا ہی ڈیریلیکٹ جہاز میں جاتا ہے، اور اُس سے تمام رابطہ منقطع ہو جاتا ہے۔ اُس کی بیوی مدد کے لیے پکارتی ہے اور ایک تلاشی ٹیم کو اندر لے جاتی ہے، جہاں انہیں اسپیس جوکی ملتا ہے (جو آتش فشانی ملبے میں آدھا دبا ہوا ہے)۔ وہ ایگ چیمبر میں رس جارڈن کو پاتے ہیں جس کے سر پر فیس ہگر ہے، اور پھر ٹیم پر درجنوں ایسے ہی مخلوقات حملہ آور ہو جاتے ہیں۔ * اے پی سی اُس وقت تک تعینات نہیں کیا جاتا جب تک میرینز اپنی تلاش کو ایٹموسفیرک پروسیسر تک بڑھانے کا فیصلہ نہیں کرتے (کیونکہ ٹریک کرنے کے لیے کوئی پی ڈی ٹی نہیں ہیں)، جسے باہر سے ایلینز کے گھونسلے نے بھی ڈھانپ رکھا ہے۔ اندر مزید کالونسٹ زندہ ملتے ہیں۔ * ایلینز لوگوں کو اغوا کرنے سے پہلے اپنی دم سے ڈنک مار کر مفلوج کر دیتے ہیں۔ ایسا اپون کے ساتھ ہوتا ہے، جو بچ تو جاتا ہے مگر پھر کبھی ہوش میں نہیں آتا؛ گورمن ہوش میں رہتا ہے، لیکن اُس کے بعد کے احکامات کو باقی لوگ زیادہ تر نظر انداز کر دیتے ہیں۔ * ڈراپ شپ سیدھا ایٹموسفیرک پروسیسر سے ٹکرا کر تباہ ہو جاتی ہے، جس سے اے پی سی بچ جاتا ہے، جسے بعد میں کالونی کے داخلی راستے پر رکاوٹ ڈالنے کے لیے استعمال کیا جاتا ہے۔ * بشپ سے رابطہ کیا جاتا ہے، جو سولاکو پر ہی رہا ہے، لیکن چونکہ دوسری ڈراپ شپ کو اتارنے میں وقت لگے گا، رپلے اور ہکس ایک شٹل کی ناکام تلاش پر نکل پڑتے ہیں۔ * میرینز صرف کالونی کے باہر ہی مورچے مضبوط کرتے ہیں، اور یہ کبھی نہیں سمجھ پاتے کہ ایلینز تہ خانے کی سرنگ سے اندر آ سکتے ہیں، یہاں تک کہ بہت دیر ہو جاتی ہے؛ ہڈسن پکڑا جاتا ہے، اور اے پی سی کے ساتھ بھاگنے کی ناکام کوشش کے بعد صرف ایک چھوٹا گروہ زندہ بچ کر وینٹیلیشن کے سلسلے تک پہنچتا ہے۔ کوکون میں لپٹا ہڈسن ریڈیو پر ان سے رابطہ کرتا ہے اور ایک کمرے کا ذکر کرتا ہے جس میں ایک "بہت بڑا ایلین" اور ایک شٹل ہے، اور پھر اچانک رابطہ منقطع ہو جاتا ہے۔ * وینٹوں سے فرار ہوتے ہوئے، واسکیز اور گورمن رپلے، نیوٹ اور ہکس کے لیے خود کو قربان کر دیتے ہیں، جو لینڈنگ زون تک پہنچ جاتے ہیں۔ تاہم، بشپ اتر کر انہیں لینے سے انکار کر دیتا ہے، کیونکہ سیارے سے زینومورف کے نکل جانے کا خطرہ بہت زیادہ ہے۔ وہ گالی گلوچ کرتی رپلے سے کہتا ہے: "مجھے لگتا ہے کہ میرے بارے میں تمہارا خیال شروع ہی سے درست تھا۔" * تینوں زندہ بچ جانے والے خود کو ایلینز کے ڈنک مارنے اور اغوا ہونے دیتے ہیں؛ وہ مفلوج نہیں ہوتے کیونکہ انہوں نے خود کو ایٹروپین کا انجیکشن لگا لیا تھا۔ توقع کے مطابق، وہ شٹل والے کمرے میں کوکون میں لپٹ جاتے ہیں، اور یہ کام واریر ایلینز کے چھوٹے، البینو ورژن کرتے ہیں جن کے پیٹ سے نلیاں نکلی ہوتی ہیں تاکہ متاثرین میں براہ راست چیسٹ برسٹر داخل کیے جا سکیں۔ رپلے انہیں گولی مارتی ہے، کوئین سے لڑتی ہے، اور نیوٹ کے ساتھ کالونسٹوں کی شٹل سے سولاکو واپس پہنچتی ہے (کوئین بھی چپکے سے اسی پر سوار ہو چکی ہوتی ہے)؛ ہکس پیچھے رہنے کا فیصلہ کرتا ہے، کیونکہ وہ پہلے ہی حاملہ کیا جا چکا ہے۔ * پہلا ڈرافٹ اسکرپٹ کیمرون نے 30 مئی 1985 کو جمع کروایا، جو ٹریٹمنٹ سے کافی مختلف تھا، مگر حتمی فلم کے بہت قریب تھا۔

73. 73
    سپوائلر دکھائیں

    اسپیشل ایڈیشن میں سترہ منٹ کے اضافی مناظر شامل ہیں: رپلے کا برک سے اپنی بیٹی کے بارے میں بات کرنا؛ بورڈ کی جانب سے رپلے کو عہدے سے ہٹایا جانا؛ نیوٹ کے والدین کا LV-426 پر لاوارث ایلین جہاز دریافت کرنا؛ میرینز کے بیدار ہونے سے پہلے سولاکو کا دورہ؛ ہڈسن کا اپنے ہتھیاروں پر شیخی مارنا؛ سیارے پر کالونی کمپلیکس میں داخل ہونے سے پہلے رپلے کا ہچکچانا؛ روبوٹ سینٹری گنوں کا ایلین کے دو حملوں کو پسپا کرنا؛ میرینز کا یہ قیاس کرنا کہ انڈوں کا ذریعہ کوئی ایلین لیڈر ہے؛ اور ہکس اور رپلے کا ایک دوسرے کے پہلے نام جاننا۔ اس میں LV-426 کا ایک منظر بھی شامل ہے جہاں ایک بچہ بگ وہیل پر سوار ہے، ایسا ہی جیسا دی ٹرمینیٹر (1984) میں دکھایا گیا تھا، جس کی ہدایت کاری بھی جیمز کیمرون نے کی تھی۔

74. 74
    سپوائلر دکھائیں

    سگورنی ویور کی خواہش کے مطابق (جو ایلین کی مزید فلمیں نہیں بنانا چاہتی تھیں)، ڈیوڈ فنچر نے اسٹوڈیو کو قائل کیا کہ رپلے کو آخر میں مرنا چاہیے، حالانکہ پروڈیوسر والٹر ہل اور ڈیوڈ گلر اس کے خلاف تھے اور چاہتے تھے کہ وہ زندہ رہے (اگرچہ ہل نے بعد میں دعویٰ کیا کہ "رپلے کا اپنے آپ کو قربان کرنا جبکہ کائنات کو ایلین سے پاک کرنا" پروڈیوس کرنے کے لیے ان کی واحد شرط تھی)۔ فنچر کو لگا کہ یہ اس کی کہانی کا واحد منطقی انجام ہے، جو پہلی فلم میں "زیرجامہ پہنے شکار" کے طور پر شروع ہوئی اور پھر "ایلین کی لعنت" سے بچنے کے لیے بے غرضی کے عمل پر ختم ہوتی ہے، جو اسے جہاں بھی جائے پیچھا کرتی دکھائی دیتی تھی۔ اصل اسکرپٹ میں رپلے کو گرم، پگھلے ہوئے سیسے میں خود کو گرا کر مرنا لکھا گیا تھا۔ جب اسٹوڈیو کے سربراہوں کو معلوم ہوا کہ یہ ٹرمینیٹر 2: ججمنٹ ڈے (1991) کے انجام سے بہت ملتا جلتا ہے، تو انہوں نے دونوں فلموں میں فرق پیدا کرنے کے لیے فیصلہ کیا کہ آخری لمحے میں چیسٹ برسٹر رپلے سے باہر آنا چاہیے۔ فنچر اس اضافے کے خلاف تھے، لیکن جب فیصلہ ان پر چھوڑا گیا تو انہوں نے اصرار کیا کہ یہ زیادہ سے زیادہ جذباتی ہونا چاہیے: چیسٹ برسٹر نکلتے ہی رپلے کو سکون میں ہونا چاہیے، جس میں "دانت پیسنا اور پسینہ بہانے کے بجائے ایک آہ" دکھائی جائے۔ نیا انجام فلم کی ریلیز سے 4 دن پہلے فلمایا گیا۔ چیسٹ برسٹر کے بغیر اصل انجام بعد میں DVD اور Blu-ray پر ریلیز ہونے والے فلم کے توسیع شدہ Assembly Cut میں بحال کر دیا گیا۔

75. 75
    سپوائلر دکھائیں

    اگرچہ ڈین او بینن اور رونالڈ شوسیٹ نے اسکرپٹ میں ایک شق شامل کی تھی جس کے مطابق تمام کردار مرد یا عورت دونوں ہو سکتے تھے، مگر ان کی خواہش تھی کہ اس بات سے بچا جائے جو ہارر فلموں میں پہلے ہی ایک گھسا پٹا فارمولا بنتی جا رہی تھی: یعنی خطرے میں گھری عورت ہی واحد زندہ بچنے والی ہو جو کلائمکس پر قاتل کا سامنا کرے، جسے بعد میں "فائنل گرل" کا رواج کہا گیا۔ ستم ظریفی یہ ہے کہ رپلے کا کردار بالکل اسی انجام کو پہنچا، اگرچہ یہ بات قابل ذکر ہے کہ شروع ہی سے وہ عام ہارر فلم کی "فائنل گرل" سے کہیں زیادہ مضبوط اور ذہین ہے۔

76. 76
    سپوائلر دکھائیں

    رپلے پر فیس ہگر کے اسکین کو دکھانے والے مانیٹر پر 3D ماڈل میں مریل اسٹریپ کے چہرے کا کاسٹ استعمال کیا گیا، کیونکہ اس وقت سگورنی ویور کے چہرے کا کاسٹ نہیں بنایا گیا تھا۔ اتفاق سے، ویور کو کردار ملنے سے پہلے ایلین (1979) میں رپلے کے کردار کے لیے غور کی جانے والی آخری اداکاراؤں میں اسٹریپ بھی شامل تھیں۔

77. 77
    سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 2 گھنٹے پر) تقریباً 2 گھنٹے پر، جب رپلے اور نیوٹ لفٹ کا انتظار کر رہے ہیں اور ایلین کوئین نمودار ہوتی ہے، اس وقت جو موسیقی چلتی ہے وہ جیری گولڈ اسمتھ کے اصل ایلین (1979) کے اسکور کا دوبارہ استعمال شدہ حصہ ہے۔ موضوعی طور پر، یہ موسیقی دونوں فلموں میں ایک ہی وقت پر آتی ہے: انجام کے قریب، جب رپلے فرار ہونے کی کوشش کرتی ہے لیکن اچانک ایلین کا سامنا کرتی ہے، جبکہ اس کے اردگرد کا ماحول خود تباہی کی طرف گنتی کر رہا ہوتا ہے (ایلین میں نوسٹرومو، اور ایلینز میں ایٹموسفیئر پروسیسر)۔ اسکور کا ایک اور دوبارہ استعمال شدہ حصہ اس وقت سنائی دیتا ہے جب رپلے پلیٹ فارم پر پہنچتی ہے اور حیرت سے جانتی ہے کہ بشپ ڈراپ شپ لے کر جا چکا ہے؛ ایلین میں یہ اس وقت سنائی دیا تھا جب پارکر اور لیمبرٹ کو ایلین نے دھمکایا اور مار ڈالا۔

78. 78
    سپوائلر دکھائیں

    DVD کمنٹری میں سر رڈلی اسکاٹ کے مطابق، انہوں نے اسپیس شٹل میں رپلے اور ایلین کے آخری مناظر میں ایک لمحے کا تصور کیا تھا جس میں رپلے نے مکمل طور پر کپڑے اتار دیے ہوتے، اور ایلین اس سے جنسی طور پر ابھرتا۔ اسکاٹ کہتے ہیں کہ اس منظر میں، رپلے کے الماری میں چھپنے کے بعد، ایلین اسے ڈھونڈ لیتا اور شیشے کے دروازے سے اسے گھورتا۔ پھر ایلین اپنے آپ کو چھونے لگتا، جیسے اپنے جسم کا رپلے کے جسم سے موازنہ کر رہا ہو۔ یہ خیال بالآخر ترک کر دیا گیا۔

79. 79
    سپوائلر دکھائیں

    شوٹنگ اسکرپٹ کے ایک ابتدائی ورژن میں ڈلن کی موت کافی مختلف لکھی گئی تھی۔ اصل میں، اسے رپلے کے ساتھ سیسے کے سانچے سے کامیابی سے باہر نکلنا تھا، جس کے بعد سیسہ ایلین پر ڈالا جاتا اور غالباً اسے مار دیتا۔ رپلے ڈلن سے کہتی ہے کہ وہ اپنا وعدہ پورا کرے اور مخلوق کے مرنے کے بعد اسے مار ڈالے۔ ڈلن اس کے گلے پر ہاتھ رکھتا ہے، لیکن آخر کار اسے مار نہیں پاتا۔ اسی وقت ایلین سانچے سے نکلتا ہے، ڈلن کو سیسے میں کھینچتا ہے اور اسے مار دیتا ہے۔ اگرچہ یہ فلمایا نہیں گیا، ناولائزیشن اور کامک موافقت دونوں نے یہی انجام استعمال کیا۔

80. 80
    سپوائلر دکھائیں

    کین کی لاش کی قسمت اسکرپٹ سے بدل دی گئی: اصل میں، اس کے جسم کو احتیاط سے خلا میں چھوڑا جانا تھا اور وہ تیرتا ہوا دور جاتا، لیکن وہ نوسٹرومو کے اینٹینا ایرے میں الجھ جاتا ہے۔ بعد میں، جب رپلے کو ایش پر شک ہوتا ہے اور وہ اس کا سائنسی کنسول چیک کرتی ہے، تو کین کی لاش باہر کی کھڑکی سے ٹکرا کر اسے سخت خوفزدہ کر دیتی ہے۔ یہ منظر اسٹوری بورڈ تک پہنچا، اور سر جان ہرٹ کے پہننے کے لیے موت کا کفن بھی بنایا گیا، لیکن بجٹ اور وقت کی قلت کی وجہ سے کئی مناظر خارج ہونے پر کین کی تدفین کو بدل کر اس کی لاش کو تیزی سے خلا میں پھینکا جانا کر دیا گیا۔

81. 81
    سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 16 منٹ پر) تقریباً 16 منٹ پر، رپلے کے اپارٹمنٹ کا چھوٹا باتھ روم دراصل برٹش ایئرویز کا ٹوائلٹ ہے، جو ایئرلائن سے خریدا گیا تھا۔

82. 82
    سپوائلر دکھائیں

    ڈین او'بینن اور رونالڈ شوسیٹ کی اصل اسکرپٹ میں کرداروں کے نام اسٹینڈرڈ، روبی، بروسارڈ، میلکونس، ہنٹر اور فاسٹ تھے (ایش نام کا کوئی کردار نہیں تھا)۔ پروڈیوسر والٹر ہل اور ڈیوڈ گائلر کو یہ نام سخت ناپسند تھے اور انہوں نے نظرثانی کے دوران کئی بار انہیں بدلا۔ آخرکار انہوں نے ڈیلاس، Ripley، کین، لیمبرٹ، پارکر اور Brett پر اتفاق کیا اور ایش کا اضافہ کیا۔ ہل کے مطابق، Ripley کا نام Believe It or Not (1949) کی شہرت رکھنے والے رابرٹ ایل. رپلے کے نام پر رکھا گیا، اور فلم کے آئی ڈی کارڈز کے لیے انہوں نے اپنی والدہ کا درمیانی نام ایلن اس کے پہلے نام کے طور پر استعمال کیا۔ Brett، پارکر اور لیمبرٹ کے نام کھلاڑیوں جارج بریٹ، ڈیو پارکر اور جیک لیمبرٹ کے نام پر رکھے گئے۔ او'بینن اور شوسیٹ کی اسکرپٹ میں یہ شق بھی شامل تھی کہ تمام کردار "unisex" ہیں، یعنی ان میں مرد یا عورت دونوں کاسٹ کیے جا سکتے ہیں، اسی لیے انہیں صرف ان کے آخری ناموں سے پکارا گیا؛ کاسٹنگ کے بعد چند جنس مخصوص ضمیروں (he یا she) کی تصحیح کی گئی۔ اگرچہ ہل اور گائلر نے خاتون کپتان کے خیال سے کھلواڑ کیا تھا، مگر بالآخر انہوں نے آخری بچ جانے والے کردار کو عورت بنانے کا فیصلہ کیا، ایسی بات جو شوسیٹ اور او'بینن کے ذہن میں کبھی نہ آئی تھی۔ حیرت انگیز طور پر یہ تجویز کسی مصنف، پروڈیوسر یا ہدایت کار کی طرف سے نہیں، بلکہ اسٹوڈیو کے سربراہ ایلن لیڈ جونیئر کی طرف سے آئی۔

83. 83
    سپوائلر دکھائیں

    ایلین کو ٹھنڈے پانی سے بجھانے کے لیے Ripley کے اسپرنکلر کھینچنے سے پہلے، وہ اصل میں "For the last time!" کہتی تھی۔ اگرچہ یہ ڈائیلاگ ٹریلر میں نمایاں طور پر شامل تھا، مگر فلم کے کسی بھی مکمل ورژن میں اسے شامل نہیں کیا گیا۔

84. 84
    سپوائلر دکھائیں

    جیسے ہی Ripley شٹل کے اسٹارٹ اپ مرحلے سے گزرتی ہے، مانیٹر پر ایک مختصر شاٹ نمودار ہوتا ہے جس پر "Environmental CTR Purge" اسکرین دکھائی دیتی ہے۔ یہی اسکرین بلیڈ رنر (1982) میں بھی نظر آتی ہے جب گیف ڈیکارڈ کو اپنی اڑتی پولیس گاڑی میں برائنٹ سے ملانے لے جاتا ہے، اور اسی نے اس نظریے کو پختہ کر دیا ہے کہ ایلین اور بلیڈ رنر ایک ہی خیالی کائنات میں وقوع پذیر ہوتے ہیں، ایسا دعویٰ جس کی تائید ہدایت کار سر رڈلی اسکاٹ بھی کرتے ہیں۔

85. 85
    سپوائلر دکھائیں

    پریکوئلز پرومیتھیس (2012) اور Alien: Covenant (2017) کے علاوہ، یہ اصل ایلین فرنچائز اور اسپن آف سیریز کی واحد فلم ہے جس میں ایلین کوئین کی کوئی شکل موجود نہیں۔ ایلینز (1986)، ایلین ریزریکشن (1997) اور Alien vs. Predator (2004) میں بالغ کوئین کو نمایاں طور پر دکھایا گیا؛ Alien³ (1992) میں Ripley کو تیسرے ایکٹ میں پتہ چلتا ہے کہ اس کے اندر ایلین کوئین کا جنین پروان چڑھ رہا ہے؛ اور ہدایت کاروں کے مطابق Aliens vs. Predator: Requiem (2007) میں قبل از وقت پیدا ہونے والی Predalien کوئین دکھائی جاتی ہے۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ ایلین کوئین کا تصور جیمز کیمرون نے ایلینز (1986) کے لیے تیار کیا تھا، چنانچہ اس فلم کی تیاری کے دوران یہ خیال موجود ہی نہ تھا۔ اس کے بجائے، اسکرپٹ اور ایک حذف شدہ منظر میں دکھایا گیا تھا کہ ایلین خود اپنی نسل آگے بڑھا سکتا ہے، Brett کو ایلین انڈے میں بدل کر اور ڈیلاس کو اپنا مطلوبہ میزبان بنا کر۔ یہ منظر رفتار کے پیش نظر کاٹا گیا مگر ڈائریکٹرز کٹ میں بحال کر دیا گیا۔

86. 86
    سپوائلر دکھائیں

    اس پر کافی بحث ہے کہ آیا Ripley کی تجویز کہ Kane کو 24 گھنٹے کے لیے قرنطینہ کر دیا جائے، مفید ثابت ہوتی۔ فیس ہگر کئی گھنٹوں بعد اس سے رینگ کر الگ ہو گیا اور بہرحال مر گیا، اور پھر Kane کچھ اور گھنٹے زندہ رہا، آخرکار ایلین اس کے اندر سے پھٹ کر باہر آیا۔ یہ سب کچھ قرنطینہ کرنے کی صورت میں بھی ہوتا، مگر الگ تھلگ ایلین شاید اتنی آسانی سے جہاز کے دیگر حصوں تک نہ پہنچ پاتا جہاں وہ عملے کو تاک کر مار سکتا تھا۔ کچھ کہتے ہیں کہ ایلین بڑھتا اور بالآخر قرنطینہ توڑ کر باہر نکل آتا، چنانچہ اس سے کوئی فرق نہ پڑتا۔ بعض مداحوں کا دعویٰ ہے کہ Parker کی تجویز کہ Kane کو واپسی کے سفر تک "منجمد" کر دیا جائے، جب تک زمین کے ڈاکٹر اور سائنسدان معاملہ حل کر لیں، شاید مددگار ہوتی۔ ایلین بھی Kane کے ساتھ ہی منجمد ہو جاتا، اور ممکن ہے دونوں واپسی کا سفر ہی نہ کر پاتے، جس سے ایلین ختم ہو جاتا اور عملے اور باقی سب کو خطرے میں ڈالنے سے رک جاتا۔ اور اگر وہ واپسی کا سفر کر بھی لیتے، تو ممکن ہے زمین کے سائنسدان اس راکشس سے، جو انڈے سے نکلا تھا، نوسٹرومو کے عملے سے زیادہ مؤثر طریقے سے نمٹ پاتے۔

87. 87
    سپوائلر دکھائیں

    ایک منظر جس کا اسکرپٹ لکھا گیا تھا مگر صرف جزوی طور پر فلمایا گیا، اسے "Air Lock scene" کہا جاتا تھا۔ یہ اُس منظر کے بعد آنے والا تھا جس میں Ripley کو Ash کے خصوصی حکم کا پتہ چلتا ہے۔ فلیم تھروور میں ایندھن بھرتے ہوئے Parker انٹرکام پر Ripley اور Lambert سے رابطہ کرتا ہے اور بتاتا ہے کہ وہ ایلین کو اندرونی ایئر لاک دروازے کے قریب ایک راہداری میں حرکت کرتے ہوئے دیکھ رہا ہے۔ وہ اُن سے کہتا ہے کہ پُل سے اندرونی دروازہ کھول دیں، اُمید ہے کہ ایلین ایئر لاک میں داخل ہو جائے گا اور وہ اُسے خلا میں اُڑا دیں گے۔ منصوبہ کامیاب دکھائی دیتا ہے، کیونکہ ایلین گھومتی ہوئی سبز روشنی سے مسحور ہو کر اندر آ جاتا ہے۔ پھر Ripley بیرونی دروازہ کھولتی ہے اور اندرونی دروازہ بند کرتی ہے، اتنے میں اچانک الارم بج اُٹھتا ہے؛ ایلین چونک کر بھاگنے لگتا ہے، مگر بند ہوتا اندرونی دروازہ اُس کا بازو پکڑ کر اُسے اکھاڑ دیتا ہے۔ زخمی ایلین بھاگتے ہوئے Parker کو گرا دیتا ہے، اور Ripley ایئر لاک پر پہنچتی ہے، لیکن ایلین کا خون ایک چھوٹا سا سوراخ کر دیتا ہے جس سے وہ حصہ عارضی طور پر ڈی کمپریس ہو جاتا ہے۔ ایک حفاظتی بلک ہیڈ بند ہونے لگتا ہے مگر فلیم تھروور کے ایک کنستر میں پھنس جاتا ہے، یہاں تک کہ Ripley، جس کی ناک اور کان سے خون بہہ رہا ہے، اُسے ہٹا دیتی ہے اور پھر بے ہوش ہو جاتی ہے۔ آکسیجن سے ہوش آنے کے بعد Ripley کو یقین ہو جاتا ہے کہ Ash نے ایلین کی حفاظت کے لیے الارم بجایا تھا، اور وہ Mother تک دوبارہ رسائی حاصل کر کے یہ ثابت کرنا چاہتی ہے۔ یہیں سے وہ منظر شروع ہوتا ہے جس میں Ash، Ripley کو پھنساتا اور اُس پر حملہ کرتا ہے (اُس کی ناک سے خون بہنا ڈی کمپریشن کا بعد کا اثر ہونا تھا)۔ Nostromo کے پُل کے شاٹس فلمائے گئے، مگر وقت کی کمی کے باعث باقی منظر ترک کرنا پڑا۔

88. 88
    سپوائلر دکھائیں

    اصل اسکرپٹ میں، جب Ripley نیوٹ کو ڈھونڈ رہی ہوتی ہے، تو پاور پلانٹ میں اُسے کوکون میں لپٹا ہوا Burke (Paul Reiser) ملتا ہے۔ وہ دعویٰ کرتا ہے کہ اُسے اپنے اندر چیسٹ برسٹر محسوس ہو رہا ہے اور مدد مانگتا ہے۔ Ripley صرف ایک لائیو گرینیڈ اُسے تھماتی ہے اور آگے بڑھ جاتی ہے۔ یہ منظر پروڈکشن کی سیکنڈ یونٹ نے فلمایا تھا اور یہ براہِ راست اُس لمحے کے بعد آنا تھا جب Ripley اپنی دوسری فلیئر استعمال کرتی ہے، اور ٹھیک اُس سے پہلے جب اُسے معلوم ہوتا ہے کہ ڈسٹنس میٹر صفر دکھا رہا ہے۔ جب Ripley نیوٹ کو آزاد کرتی ہے اور وہ نکلتے ہوئے اچانک دھماکے سے چونک پڑتے ہیں، تو اصل میں وہ Burke کی گرینیڈ پھٹنے کی آواز تھی۔ تاہم James Cameron نے یہ منظر تھیٹریکل کٹ سے کاٹ دیا کیونکہ اُسے یہ بصری طور پر پسند نہیں آیا، اور اُسے لگا کہ Burke اپنے اغوا کے فوراً بعد اِس قدر تیزی سے حاملہ نہیں ہو سکتا تھا؛ اُس نے Burke کے خود کو اُڑا دینے کو چھپانے کے لیے ری ایکٹر کے اچانک دھماکے کے چند شاٹس ڈال دیے۔ یہ منظر Special Edition کے بحال شدہ مناظر میں بھی شامل نہیں تھا، چنانچہ کئی دہائیوں تک اِس کے وجود کا واحد ثبوت کسی رسالے کی ایک ہی اسٹل تصویر تھی۔ آخرکار یہ فلم کے Blu-Ray بونس مواد میں مکمل طور پر دستیاب ہوا۔

89. 89
    سپوائلر دکھائیں

    اگرچہ 30 مئی 1985 کو جمع کرائی گئی پہلی اسکرپٹ ڈرافٹ حتمی فلم کے بہت قریب تھی، اس ورژن کے کچھ مناظر حتمی فلم میں حذف یا تبدیل کر دیے گئے، البتہ زیادہ تر ایلن ڈین فوسٹر کے ناولائزیشن میں موجود رہے۔ ان میں شامل ہیں: * رپلے کا ڈراؤنا خواب کافی خونی تھا، جس میں چیسٹ برسٹر کی ایک سرسری جھلک دکھائی گئی۔ * رپلے اور برک بورڈ کے حتمی فیصلے کے انتظار میں باہر بیٹھے ہیں، اور رپلے کو یقین ہے کہ وہ اسے پاگل سمجھتے ہیں۔ * جارڈن خاندان کی بحث کا ایک طویل منظر؛ ظاہر ہے کہ نیوٹ اور ٹمی اکثر سہولت کے اندر چھپنے چھپانے کا کھیل کھیلتے ہیں، جسے وہ 'مونسٹر میز' کہتی ہے۔ * کولونیل میرینز کے ہائپرسلیپ سے بیدار ہونے کے بعد سولاکو پر ایک یونیسیکس شاور کا منظر۔ (یہ منظر اس وقت خارج کر دیا گیا جب سگورنی ویور، جینیٹ گولڈسٹین، کولیٹ ہلر اور سنتھیا ڈیل سکاٹ نے برہنہ ہونے سے انکار کر دیا)۔ * رپلے کا میرینز کو بریفنگ دیتے ہوئے فیس ہگرز کے بارے میں مزید تفصیل بتانا، اور فیس ہگر کو "چلتا پھرتا جنسی عضو" کہنا، جس پر ہڈسن جواب دیتا ہے، "آپ ہی کی طرح لگتا ہے، ہکس۔" * LV-426 کے قریب پہنچتے ہوئے، گورمن دوبارہ تصدیق کرتا ہے کہ کالونی سے کسی قسم کا کوئی رابطہ نہیں ہے۔ * سیارے پر تیس ایٹموسفیرک پروسیسنگ یونٹس ہیں، جبکہ حتمی فلم میں صرف ایک ہے۔ * کالونی کمپلیکس کی ابتدائی تلاشی میں کالونسٹوں کے کوارٹرز بھی شامل ہیں۔ * چھت کا ایک لٹکتا ہوا ٹکڑا موشن ٹریکر کو متحرک کر دیتا ہے (فلم میں ہیمسٹرز)۔ * جب گورمن، برک اور بشپ کالونی میں داخل ہوتے ہیں تو رپلے خود کو APC چھوڑنے پر آمادہ نہیں کر پاتی اور واپس جا کر بذات خود بکتر بند گاڑی کے اندر بیٹھ جاتی ہے۔ تاہم، وہ جلد ہی فیصلہ کر لیتی ہے کہ اکیلا رہنا اس سے بھی بدتر ہے؛ وہ باہر نکل کر دوسروں کے پیچھے جانے لگتی ہے، لیکن کالونی کا ایکسیس لاک عین اس کے سامنے بند ہو جاتا ہے اور وہ باہر پھنس جاتی ہے۔ اسے کھولنے یا اندر موجود لوگوں کو خبردار کرنے سے قاصر ہو کر وہ گھبرانے لگتی ہے کہ اچانک ویرزبوسکی اس کے پیچھے نمودار ہو کر اسے ڈرا دیتا ہے۔ معافی مانگتے ہوئے، پرائیویٹ بتاتا ہے کہ ہکس نے اسے رپلے پر "نظر رکھنے" کو کہا تھا، جس کے بعد وہ دروازہ کھول کر دونوں کو اندر جانے دیتا ہے۔ * گورمن کا برک کو بتانا کہ کمپنی کالونی میں اپنا حصہ معاف کر سکتی ہے؛ برک جواب دیتا ہے کہ ویسے بھی وہ بیمہ شدہ ہے۔ * رپلے نیوٹ کو دوستی کی پیشکش کرتی ہے، لیکن وہ انکار کر دیتی ہے، یہ سوچ کر کہ رپلے ویسے بھی جلد مر جائے گی۔ * نیوٹ بتاتی ہے کہ وہ ایلینز سے بچ نکلنے میں کامیاب رہی کیونکہ وہ مونسٹر میز کھیلنے میں بہت ماہر تھی۔ * ایلین کے گھونسلے کی رال میں فرنیچر، تاریں اور انسانی ہڈیاں بھی شامل ہیں۔ * ایلین کے حملے کے دوران، اپون گورمن کے حکم کو نظر انداز کرتے ہوئے رائفل کی میگزین واپس دے دیتا ہے۔ * فرار کے دوران، گورمن کو ایک ایلین ڈنک مار کر بے ہوش کر دیتا ہے اور اسے تقریباً APC سے باہر کھینچ لے جاتا ہے؛ ہکس گن ٹرٹ سے چھت پر موجود ایلین کو اڑا دیتا ہے۔ * برک ایلینز کی اہمیت پر زیادہ زور دیتا ہے، یہاں تک کہ رپلے کو تعاون کرنے پر زیادہ فیصد کی پیشکش بھی کرتا ہے۔ * نیوٹ باضابطہ طور پر رپلے کو اپنی ماں بننے کی پیشکش کرتی ہے؛ رپلے کو یہ خیال پسند آتا ہے۔ * بشپ انکشاف کرتا ہے کہ گورمن کی کٹاٹونیا ایلین کے ڈنک کے نیورومسکلر ٹاکسن کی وجہ سے ہے (فلم میں اس کی جگہ یہ دریافت ہے کہ ایلین کا خون آکسیڈیشن کے ذریعے بے اثر ہو جاتا ہے)۔ * بشپ یہ بھی پیش گوئی کرتا ہے کہ کوئین کا پیٹ بڑا ہے اور اس کے پاس بنیادی ذہانت ہے۔ * پہلے سینٹری گن حملے کے بعد، ایک موشن سینسر ظاہر کرتا ہے کہ ایلینز دروازہ توڑ کر کمپلیکس میں داخل ہو چکے ہیں۔ * بشپ کا سرنگ میں رینگتے ہوئے ایک ایلین کا سامنا کرنا (یہ منظر حتمی اسکرپٹ میں بھی تھا لیکن نہ تھیٹر ریلیز میں نہ اسپیشل ایڈیشن میں)۔ * گورمن وسکیز سے پوچھتا ہے کہ کیا وہ اب بھی اسے مارنا چاہتی ہے؛ وہ جواب دیتی ہے کہ اس کی ضرورت نہیں پڑے گی۔ * دوسرا ڈراپ شپ بشپ کے ریموٹ کنٹرول میں سولاکو سے نکلنے سے پہلے خود ایندھن بھرتا ہے۔ * ہکس ویلڈر سے ایک ڈکٹ کھول کر سروس وے میں داخل ہوتا ہے۔ وہاں سے نیوٹ ایک چوٹ میں گر جاتی ہے۔ رپلے اس کے پیچھے جاتی ہے، لیکن مختلف چوٹ میں۔ * انڈے کے کمرے میں واریر ایلینز کے چھوٹے البینو ورژن ہیں، جو انڈے اٹھاتے ہیں۔ * پہلے ڈرافٹ میں ایک منظر یہ بھی شامل تھا کہ رپلے کوکوون میں لپٹا برک ملتا ہے، پھر اسے خودکشی کے لیے ایک گرینیڈ دیتی ہے۔ یہ شوٹ کیا گیا، لیکن فلم کے کسی بھی ورژن میں شامل نہیں کیا گیا۔

90. 90
    سپوائلر دکھائیں

    سگورنی ویور شروع میں رپلے کے کردار کو دوبارہ ادا کرنے پر بہت ہچکچا رہی تھیں (اگرچہ یہ اکثر اداکاروں کی جانب سے تنخواہ میں اضافے کے لیے استعمال کی جانے والی سودے بازی کی چال ہوتی ہے)۔ انہوں نے فاکس اسٹوڈیوز کی کسی بھی سیکوئل کی متعدد پیشکشیں مسترد کر دی تھیں، کیونکہ انہیں خدشہ تھا کہ ان کا کردار کمزور لکھا جائے گا اور ایک معمولی سیکوئل ایلین (1979) کی وراثت کو نقصان پہنچا سکتا ہے۔ تاہم، جیمز کیمرون کی اسکرپٹ کے اعلیٰ معیار سے وہ اس قدر متاثر ہوئیں—خاص طور پر رپلے پر زور، ان کے کردار اور نیوٹ کے درمیان ماں بیٹی کا رشتہ، اور کیمرون کی اپنے کردار کو لکھنے کی ناقابل یقین درستگی—کہ آخرکار انہوں نے فلم کرنے پر رضامندی ظاہر کر دی۔ البتہ وہ اس وقت مایوس ہوئیں جب کیمرون کو فلم مختصر کرنی پڑی اور وہ منظر کاٹنا پڑا جس میں برک رپلے کو اس کی بیٹی کے انتقال کی بری خبر سناتا ہے؛ ویور کا خیال تھا کہ یہ منظر نیوٹ کے ساتھ ماں بیٹی کے رشتے کا دائرہ مکمل کر دیتا، اور انہوں نے کہا کہ اس منظر کے اخراج نے انہیں پریمیئر پر فلم سے پوری طرح لطف اندوز ہونے سے روکا۔ تاہم، یہ منظر بعد میں اسپیشل ایڈیشن میں بحال کر دیا گیا۔

91. 91
    سپوائلر دکھائیں

    طویل "اسپیشل ایڈیشن" واضح طور پر بتاتا ہے کہ رپلے نیوٹ کے لیے حفاظت کرنے والی ماں کیوں بن جاتی ہے اور کیوں فلم کا اختتام دراصل دو ماؤں—رپلے اور کوئین ایلین—کے درمیان معرکہ ہے، جن میں سے دونوں اپنے بچوں کی حفاظت کی کوشش کر رہی ہیں۔

92. 92
    سپوائلر دکھائیں

    وہ اسکرین ٹیسٹ جس نے سگورنی ویور کو رپلے کا کردار دلوایا، ان کے آخری منظر کی تقریر تھی۔

93. 93
    سپوائلر دکھائیں

    اس فلم کے سیکوئل ایلینز (1986) میں رپلے کی انکوائری کے دوران، کمپنی کی جانب سے اس کے سابق ساتھیوں کی فائلیں اس کے پیچھے دکھائی جاتی ہیں۔ لیمبرٹ کی فائل سے پتہ چلتا ہے کہ وہ مرد پیدا ہوئی تھی لیکن پیدائش کے تقریباً فوراً بعد اس کا تبدیلئ جنس کر کے اسے عورت بنا دیا گیا۔

94. 94
    سپوائلر دکھائیں

    فلم کے بہت سے کرداروں کے پہلے نام کبھی نہیں بتائے جاتے، مگر حقیقت میں ان کے پہلے نام وہی ہیں جو انہیں ادا کرنے والے اداکار یا اداکارہ کے ہیں: مثلاً سارجنٹ ایل اپون (ایل میتھیوز)، کارپورل کولیٹ فیرو (کولیٹ ہلر)، پرائیویٹ فرسٹ کلاس جینیٹ واسکیز (جینیٹ گولڈسٹین)، پرائیویٹ مارک ڈریک (مارک رولسٹن)، پرائیویٹ ولیم ہڈسن (بل پیکسٹن)، پرائیویٹ ڈینیئل اسپنک مائر (ڈینیئل کیش)، پرائیویٹ ریکو فراسٹ (ریکو راس)، پرائیویٹ ٹریور ویرزبوسکی (ٹریور اسٹیڈمین)، لانس بشپ (لانس ہینرکسن) اور ہدایت کار پال وین لیوون (پال میکسویل)۔ تاہم لیفٹیننٹ گورمن (ولیم ہوپ) کو 'ولیم' نہیں بلکہ 'سکاٹ' کہا جاتا ہے۔ اگرچہ کارپورل سی ڈیٹرک کا نام ان کی اداکارہ سنتھیا ڈیل سکاٹ کے نام پر "سنتھیا" رکھا جانا تھا، مگر انہوں نے "کارلا" چنا کیونکہ ڈیٹرک کے نام کی طرح سکاٹ بھی جرمن نژاد ہے۔ اسپیشل ایڈیشن کے ایک اضافی منظر میں انکشاف ہوتا ہے کہ کارپورل ہکس (مائیکل بین) کا پہلا نام 'مائیکل' نہیں بلکہ 'ڈوین' ہے، اور رپلے (سگورنی ویور) کا 'سگورنی' نہیں بلکہ 'ایلن' ہے۔ یہ بعد والی بات مصنف/ہدایت کار جیمز کیمرون کی ایجاد نہیں تھی؛ جب ایلین (1979) کے مصنف/پروڈیوسر والٹر ہل کو اس فلم کے شناختی کارڈوں کے لیے ایک پہلا نام درکار ہوا تو انہوں نے اپنی والدہ کا درمیانی نام رپلے کے پہلے نام کے طور پر استعمال کیا۔

95. 95
    سپوائلر دکھائیں

    مارینز کے کردار ادا کرنے والے تمام اداکاروں کو فلم بندی سے قبل دو ہفتے تک سابق ایس اے ایس سپاہی ٹپ ٹپنگ (جنہوں نے بعد میں پرائیویٹ کرو کا کردار ادا کیا) اور سابق میرین سارجنٹ ایل میتھیوز (جنہوں نے بعد میں اپون کا کردار ادا کیا) نے ایک کٹھن بوٹ کیمپ میں تربیت دی تاکہ ان کا رویہ اور آپس کی یارانہ داری حقیقی محسوس ہو۔ سگورنی ویور، پال ریزر (برک) اور ولیم ہوپ (گورمن) نے اس تربیت میں حصہ نہیں لیا اور نہ اس میں شریک ہوئے کیونکہ ہدایت کار جیمز کیمرون کا خیال تھا کہ اس سے اداکاروں کو ان تینوں اور مارینز کے درمیان ایک دوری کا احساس پیدا کرنے میں مدد ملے گی — ان تین اداکاروں کے کردار اس دستے کے لیے اجنبی تھے؛ رپلے ایل وی-426 کے سفر میں مارینز کی مشیر تھی، برک صرف مالی وجوہات کی بنا پر وہاں تھا اور گورمن حال ہی میں ترقی پانے والا لیفٹیننٹ تھا جس کا تجربہ زیادہ تر مارینز سے کم تھا۔ مائیکل بین بھی بوٹ کیمپ میں شریک نہیں ہوئے کیونکہ انہوں نے فلم بندی کے ایک ہفتے بعد جیمز ریمار کی جگہ لی تھی۔

96. 96
    سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 49 منٹ پر) رپلے کا ذکر ہے کہ فیس ہگر زندہ حالت میں تیزاب خارج کرتا ہے، اور اسے خدشہ ہے کہ مرنے کے بعد یہ کیا کر سکتا ہے۔ یہ اسکرین پلے کے کسی پرانے نسخے کی بازگشت ہو سکتا ہے جس میں مردہ فیس ہگر کی کھال گل رہی ہوتی ہے اور عملہ بمشکل اسے جہاز سے باہر پھینک پاتا ہے، اس سے پہلے کہ اس کا تیزاب فرش پر ٹپک کر جہاز کا ڈھانچہ کھا جائے۔

97. 97
    سپوائلر دکھائیں

    ڈیلاس اور رپلے کے درمیان ایک جنسی منظر اسکرپٹ میں شامل تھا جو بریٹ کے اپنے موشن ٹریکر متعارف کرانے سے عین پہلے پیش آنا تھا، تاکہ یہ دکھایا جا سکے کہ عملہ طویل عرصے کی پرہیز کو کتنی سہولت سے حل کر لیتا ہے۔ اس کا ایک اور اشارہ ایک حذف شدہ منظر میں ملتا ہے جہاں رپلے لیمبرٹ سے پوچھتی ہے کہ کیا اس نے کبھی ایش کے ساتھ جنسی تعلق قائم کیا۔ ٹام سکیریٹ نے بعد میں بتایا کہ انہوں نے ہدایت کار سر رڈلی سکاٹ سے اس منظر کی ضرورت پر بات کی، ان کا خیال تھا کہ اس سے کہانی میں کوئی اضافہ نہیں ہوتا اور یہ صرف فلم کے بہاؤ میں خلل ڈالتا ہے۔ سکاٹ نے اتفاق کیا اور آخرکار یہ جنسی منظر فلمایا نہیں گیا، تاہم انہوں نے پرومیتھیس (2012) کے لیے عملے کے افراد کے اتفاقی جنسی تعلقات کا خیال دوبارہ زندہ کیا۔

98. 98
    سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 42 منٹ پر) تقریباً 42 منٹ پر، جب وہ کین کے میڈیکل اسکین کے نتائج مرتب کر رہا ہے، جس کے چہرے پر ابھی تک facehugger لگا ہوا ہے، کیمرہ ایش پر اس کے ورک اسٹیشن پر فوکس کرتا ہے۔ وہ ایک ایکس رے یا ایسا ہی اسکین دیکھ رہا ہے جس میں ایک نشوونما پاتے جنین کا سر اور آنکھیں واضح طور پر نظر آ رہی ہیں، جو آگے چل کر chestburster بنے گا اور بعد میں xenomorph، جو باقی عملے کو مار ڈالے گا۔ اس کا مطلب ہے کہ اسے معلوم ہے کہ کین کے اندر کچھ بڑھ رہا ہے اور غالباً وہ توقع کرتا ہے کہ یہ کسی وقت باہر نکلے گا۔ کچھ لمحے بعد، رپلے اسے کام کرتے ہوئے حیران کر دیتی ہے، اور وہ فوراً اپنا مانیٹر بند کر دیتا ہے تاکہ وہ نہ دیکھ سکے کہ وہ کیا کر رہا ہے۔ ان کی گفتگو کے دوران، وہ مبہم جوابات دیتا ہے جو تکنیکی طور پر درست ہیں مگر ایلین کو روکنے کے لیے قابلِ عمل یا مفید نہیں۔ جب وہ بات کر رہا ہے، رپلے اس کی مائیکروسکوپ میں جھانکتی ہے، لیکن وہ فوراً کہتا ہے، "Please don't do that،" تو وہ رک جاتی ہے، ممکنہ طور پر اسے اپنے نمونے دیکھنے یا کوئی مفید معلومات حاصل کرنے سے روک کر۔ اس کے جانے کے بعد، ایش سفید مائع کا ایک کپ پیتا ہے جو دودھ جیسا لگتا ہے، لیکن بعد میں پتہ چلتا ہے کہ یہ وہی گردشی سیال ("خون") ہے جو ایلین کائنات میں اینڈرائیڈز کے نظاموں میں گردش کرتا ہے۔ جب فلم میں بعد میں ایش مارا جاتا ہے، تو اس کے خراب اندرونی نظام اس سیال کو اس کی کٹی ہوئی گردن سے چھڑکتے ہیں۔ جب facehugger کین سے الگ ہو جاتا ہے، تو ایش ڈیلاس اور رپلے کو ریڈیو پر میڈیکل بے آنے کو کہتا ہے بغیر یہ بتائے کہ وہاں کیا توقع کرنا ہے۔ اندر آکر وہ الگ ہو چکے facehugger کو تلاش کرنے لگتے ہیں، اور ایش دروازے سیل کرنے کا بٹن دبا دیتا ہے جبکہ وہ ابھی اندر ہی ہیں۔ اگرچہ facehugger آخرکار پہلے ہی مر چکا ہوتا ہے، اس سے ظاہر ہوتا ہے کہ ایش کو لگا تھا کہ یہ اب بھی زندہ ہو سکتا ہے اور وہ چاہتا تھا کہ ڈیلاس اور رپلے بغیر تیاری کے میڈیکل بے آئیں، جہاں انہیں facehugger مل سکتا ہے۔ چونکہ ایش زندہ نہیں ہے، اس سے اسے یہ دیکھنے کا موقع مل سکتا تھا کہ facehugger انسانی میزبانوں پر کیسے ردِعمل دیتا ہے اور ممکنہ طور پر مزید کو حاملہ کر سکتا تھا۔ دروازہ بند کرنا facehugger کو فرار ہونے سے روکتا، لیکن ساتھ ہی ڈیلاس اور رپلے کے لیے زندہ facehugger سے آسانی سے بچ نکلنا بھی مشکل بنا دیتا۔ نیز ڈنر کے منظر میں بھی آپ دیکھ سکتے ہیں کہ ایش نے خود کو براہِ راست کین کے سامنے رکھا ہوا ہے اور انتہائی غور سے دیکھ رہا ہے، گویا توقع کر رہا ہو کہ chestburster کسی بھی لمحے باہر نکلے گا۔

99. 99
    سپوائلر دکھائیں

    جیمز کیمرون نے یہ فلم ویتنام جنگ میں امریکی مداخلت کی تمثیل کے طور پر لکھی، جس میں میرینز امریکی قدامت پسند جنگجوؤں کی اور xenomorphs (ایلینز) ویتنامیوں کی نمائندگی کرتے ہیں۔ Screenprism کو ایک انٹرویو میں جیمز کیمرون نے کہا، "ان کی تربیت اور ٹیکنالوجی مخصوص حالات کے لیے نامناسب ہیں، اور اسے ویتنام میں غیر مرئی دشمن کو شکست دینے میں امریکی برتری کی آتشی طاقت کی ناکامی سے تشبیہ دی جا سکتی ہے: بہت زیادہ آتشی طاقت اور بہت کم حکمت، اور یہ کام نہ آیا۔" کیمرون نے رپلے کو ایسے تجربہ کار سپاہیوں سے بھی تشبیہ دی جو پوسٹ ٹرامیٹک اسٹریس ڈس آرڈر میں مبتلا ہوں، جو کہ دیکھے گئے ہولناک مناظر کے باوجود ناقابلِ فہم طور پر جنگ کے علاقے میں واپس جانے والوں میں سب سے پہلے ہوں گے۔

100. 100
     سپوائلر دکھائیں

     جب سر رڈلی اسکاٹ سے پوچھا گیا کہ رپلے بلی جونزی کے لیے واپس کیوں جائے گی، تو انہوں نے جواب دیا "Would I go back for my dogs? Absolutely."

101. 101
     سپوائلر دکھائیں

     میکنگ آف کی ایک کتاب میں اشارہ ہے کہ ایلین نے رپلے کو مارنے کے لیے اس کے پیچھے لائف بوٹ میں جا کر اسے چکمہ دینے کی کوشش نہیں کی، بلکہ وہ مرنے کے لیے کوئی پرسکون جگہ ڈھونڈ رہا تھا۔ ہدایت کار سر رڈلی اسکاٹ نے واقعی بتایا ہے کہ فلم کے دوران ایلین کا رنگ تقریباً شفاف خاکستری سے گہرے سیاہ میں بدلتا ہے، جو اس مخلوق کے بڑھاپے اور مرنے کے عمل کی نشاندہی کرتا ہے۔ یہی وجہ ہے کہ ایلین رپلے کا فوراً پیچھا کر کے اسے مارنے کی کوشش نہیں کرتا، اور صرف اس وقت کوشش کرتا ہے جب وہ اسے باہر نکالنے کی کوشش کرتی ہے۔ اصل میں، ایلین کو ڈی کمپریشن اور رپلے کے ہارپون دونوں کا مقابلہ کرنا تھا، شٹل میں واپس آ کر رپلے کو فوراً مار ڈالنا تھا؛ تاہم، اسٹوڈیو نے ایسا انجام دینے کی اجازت نہ دی۔ ایک نیا انجام اسٹوری بورڈ پر بنایا گیا جس میں رپلے اور ایلین دونوں باہر کھنچ جاتے ہیں، رپلے اپنی حفاظتی کیبل سے بندھی ہوتی ہے اور ایلین اس کے سرے سے چمٹا ہوتا ہے۔ مخلوق کے سر میں بندوق سے گولی چلانے کے بعد بھی کوئی اثر نہیں ہوتا، وہ واپس جہاز پر چڑھ کر ہیچ سیل کر دیتی ہے؛ تاہم، ایلین پیچھے آ کر ہیچ کو پنجوں سے کھرچنے لگتا ہے، تو رپلے انجنوں کو بھڑکا دیتی ہے، جو مخلوق کو خلا میں پھینک دیتے ہیں، جہاں وہ پھٹ جاتی ہے۔ بجٹ اور وقت کی قید کی وجہ سے، اسے فلم میں نظر آنے والے انجام میں بدل دیا گیا، لیکن ہیروئن کے اپنے جہاز سے باہر تار سے لٹکنے کا خیال 45 سال بعد سیکوئل Alien: Romulus (2024) میں دوبارہ استعمال ہوا۔

102. 102
     سپوائلر دکھائیں

     فلم کا ابتدائی کٹ تقریباً 150 منٹ طویل تھا، جو تجارتی طور پر خطرناک تھا۔ جیمز کیمرون کو اس بات پر شک تھا کہ اسے کیسے مختصر کیا جائے، کیونکہ بے ترتیب مناظر چھوٹا کرنے سے صرف چند منٹ بچیں گے اور فلم جلدبازی میں بنی محسوس ہوگی۔ پروڈیوسر گیل این ہرڈ نے آخرکار تجویز دی کہ کچھ مناظر مکمل طور پر کاٹ دیے جائیں، جیسے رپلے کی بیٹی کے حوالے، نیز کالونی کا ابتدائی منظر اور Derelict Ship۔ کیمرون نے مؤخر الذکر کاٹنے میں ہچکچاہٹ کی، کیونکہ یہ اصل فلم سے واحد براہِ راست ربط تھا۔ بعد میں انہیں احساس ہوا کہ ہرڈ ٹھیک کہہ رہی تھیں، کیونکہ یہ مناظر پلاٹ کو نقصان پہنچائے بغیر کاٹے جا سکتے تھے، اور انہیں حذف کرنے سے فلم صاف طور پر 135 منٹ سے کم ہو گئی۔ یہ تمام مناظر 6 سال بعد بنائی گئی اسپیشل ایڈیشن میں بحال کر دیے گئے۔

103. 103
     سپوائلر دکھائیں

     اس فلم میں ایلین اپنے پیشروؤں سے اس لحاظ سے مختلف ہے کہ اب اس کی پیٹھ پر موجود نامیاتی نلیاں غائب ہیں اور اس کے ہونٹ زیادہ نمایاں ہو گئے ہیں۔ یہ زیادہ تر چوپایوں کی طرح چلتا ہے، بالکل اس فلم میں اپنے میزبان یعنی کتے کی طرح (جبکہ توسیع شدہ ورژن میں بیل کی طرح)، جبکہ پہلی دو فلموں کے ایلین انسانوں کی طرح سیدھے کھڑے ہو کر چلتے ہیں۔ اس سے یہ اشارہ ملتا ہے کہ Xenomorphs پہلی دو فلموں والوں جیسے نظر اور برتاؤ نہیں رکھتے، کیونکہ ایلین ہمیشہ ایک ہائبرڈ جاندار ہوتا ہے جو اپنی نسل کے جینز کو اپنے میزبان کے جینز کے ساتھ ملا دیتا ہے۔ چوتھی قسط ایلین ریزریکشن (1997) میں یہ معاملہ اُلٹ ہو جاتا ہے، جہاں رپلی کلوننگ کے ذریعے Xenomorph کی خصوصیات اختیار کر لیتی ہے۔

104. 104
     سپوائلر دکھائیں

     (تقریباً 2 گھنٹے 10 منٹ پر) فلم کے آخر میں جب رپلی جہاز کے ایئرلاک دروازے بند کرنے کے لیے کنٹرول پینل کا بٹن دباتی ہے، تو وہ دراصل برطانوی طرز کی سلاٹ مشین یا "ون آرمڈ بینڈٹ" کا "Hold" بٹن ہوتا ہے۔

105. 105
     سپوائلر دکھائیں

     فلم کے آخر میں رپلی جو تھیلا لفٹ میں لے کر جاتی ہے، وہ برطانوی مسلح افواج کا ریسپیریٹر ہیورساک ہے۔

106. 106
     سپوائلر دکھائیں

     جب رپلی شٹل کے اسٹارٹ اپ مرحلے سے گزرتی ہے، تو مانیٹر پر ایک مختصر شاٹ نظر آتا ہے جس پر "Environmental CTR Purge" اسکرین دکھائی دیتی ہے۔ یہی اسکرین بلیڈ رنر (1982) میں بھی آتی ہے جب گیف ڈیکارڈ کو اپنی اڑتی پولیس کار میں برائنٹ کے پاس لے جاتا ہے، اور اسی نے اس نظریے کو پختہ کر دیا ہے کہ ایلین اور بلیڈ رنر ایک ہی خیالی کائنات میں وقوع پذیر ہوتے ہیں، جس کی تائید ہدایت کار سر رڈلی اسکاٹ بھی کرتے ہیں۔

107. 107
     سپوائلر دکھائیں

     یہ فلم 2179 میں وقوع پذیر ہوتی ہے۔ یہ رپلی کے اس بیان سے اخذ کیا گیا ہے جو اس نے 6/12/79 کو کالونی کے لیے برک کی ترسیل کے بارے میں دیا۔ کوئی صدی واضح نہیں کی گئی، لیکن 1995 میں شائع ہونے والی کائنات کے اندر کی گائیڈ "Aliens: Colonial Marines Technical Manual" نے ایلین (1979) اور اس فلم دونوں کو 22ویں صدی میں رکھا۔ ایلین (1979) کے واقعات کو بعد ازاں ماضی کی طرف سے باضابطہ طور پر 2122 قرار دیا گیا، جو ایلینز سے 57 سال پہلے ہے۔

108. 108
     سپوائلر دکھائیں

     لوگ حیران رہے ہیں کہ فلم کے آغاز میں ہونے والی تحقیقات کے دوران رپلی نے اسپیشل آرڈر 937 کا ذکر کیوں نہیں کیا۔ یہ حکم ویلینڈ-یوٹانی کارپوریشن نے USCSS Nostromo پر سائنس آفیسر ایش کو دیا تھا کہ Nostromo کو ملنے والے Xenomorph نمونے کو محفوظ رکھا جائے اور تجزیے کے لیے زندہ واپس لایا جائے؛ Nostromo کے تمام عملے کے ارکان کو قابلِ قربانی سمجھا گیا تھا۔ چنانچہ رپلی کو ایلین (1979) کے آخر میں پتہ چلا کہ کمپنی نے اسے جھوٹے بہانوں سے ایلین واپس لانے کے لیے خودکشی مشن پر بھیجا تھا۔ تاہم، جب واپسی پر کمپنی اس سے تحقیقات کرتی ہے اور بنیادی طور پر تمام ہلاکتوں اور جہاز کی تباہی کا ذمہ دار اسے ٹھہراتی ہے، تو وہ اسپیشل آرڈر 937 کا ذکر نہیں کرتی اور نہ ہی انہیں یاد دلاتی ہے کہ انہوں نے کس طرح ایک غیر قانونی خودکشی مشن میں کئی انسانی جانیں قربان کر دیں۔ یہ بات آسانی سے نظرانداز ہو جاتی ہے، لیکن رپلی دراصل اس حکم کا مختصراً حوالہ دیتی ہے، جب اسے بتایا جاتا ہے کہ Nostromo نے LV-426 پر "نامعلوم وجوہات کی بنا پر" اترا؛ وہ جواب دیتی ہے کہ وہ "کمپنی کے احکامات پر وہاں اتری تھے تاکہ اس چیز کو حاصل کیا جا سکے، جس نے میرے عملے اور آپ کے مہنگے جہاز کو تباہ کر دیا"۔ تاہم، کمپنی کے نمائندے فوراً اس اشارے سے بچ جاتے ہیں اور رپلی کی فیصلہ سازی پر سوال اٹھاتے ہیں، یہ کہتے ہوئے کہ کوئی ثبوت نہیں کہ وہ مخلوق کبھی جہاز پر سوار تھی، اور اس طرح فوراً یہ تاثر مٹا دیتے ہیں کہ اس نے ایسا نمونہ حاصل کرنے کے لیے کوئی خفیہ حکم دیکھا تھا۔ بظاہر فلائٹ ریکارڈر اس حکم کی کوئی تفصیل ثابت نہیں کر سکتا، اس لیے کمپنی آسانی سے انکار کر سکتی ہے کہ ایسا حکم کبھی جاری ہوا تھا (اور اگر ہوا بھی تھا، تو اس وقت کے اقتدار والے افراد بہت پہلے گزر چکے ہیں اور ان سے جوابدہی نہیں ہو سکتی)۔ اسی لیے رپلی مجبور ہوتی ہے کہ دوبارہ کمپنی کے ساتھ مل کر کام کرے، جو غیر اخلاقی ایگزیکٹو برک کے ذریعے ایک اور اسپیشل آرڈر 937 نافذ کرتی ہے۔

109. 109
     سپوائلر دکھائیں

     چار فلموں کی اصل سیریز میں یہ واحد ایلین فلم ہے (یعنی پرومیتھیس (2012) اور Alien: Covenant (2017) کو شمار نہ کرتے ہوئے) جس میں رپلی کو کسی ایسی جگہ سے فرار نہیں ہونا پڑتا جو الٹی گنتی کے بعد دھماکے سے تباہ ہو جائے۔ اگرچہ وہ شروع میں تباہ شدہ جہاز Sulaco سے موت سے بچ نکلتی ہے، لیکن وہ کریو سلیپ میں ہوتی ہے، کوئی الٹی گنتی نہیں ہوتی، اور جہاز کو کبھی پھٹتے ہوئے نہیں دکھایا جاتا۔ مزید برآں، یہ واحد فلم ہے جس میں ڈی کمپریشن کا منظر نہیں جہاں وہ تقریباً خلا میں کھنچ جاتی ہو۔

110. 110
     سپوائلر دکھائیں

     (تقریباً 26 منٹ پر، صرف توسیع شدہ ورژن میں) ایک جدید قسم کا فیس ہگر، جو رپلی کو کوئین ایمبریو سے حاملہ کرتا ہے، ڈیزائن اور تیار کیا گیا تھا، جس پر گہرے حفاظتی پلیٹیں اور اس کی انگلیوں کے درمیان جالے تھے۔ یہ غالباً H.R. Giger کے اس غیر استعمال شدہ ڈیزائن پر مبنی تھا جو 'آبی فیس ہگر' کے لیے تھا جسے EEV کے حادثے کے بعد تیر کر ساحل پر آنا تھا۔ اس مخلوق کو تھیٹر ورژن سے کاٹ دیا گیا تھا، لیکن یہ توسیع شدہ اسمبلی کٹ میں مختصراً نظر آتی ہے، اس منظر میں جہاں دو قیدی مرے ہوئے بیل کے بارے میں بات کر رہے ہیں۔

111. 111
     سپوائلر دکھائیں

     وِنسنٹ وارڈ اور جان فاسانو کا وہ تصور جس پر فلم کو گرین لائٹ ملا، اس میں آرکیون نام کا مصنوعی طور پر تعمیر شدہ لکڑی کا سیارچہ شامل تھا۔ جب ایلینز نے سولاکو پر حملہ کیا اور ہکس اور بشپ کو مار ڈالا، تو رپلی اور نیوٹ ایک لائف بوٹ میں فرار ہوئیں، جو آرکیون کی مصنوعی جھیل پر گر کر تباہ ہو گئی۔ رپلی بچ گئیں مگر نیوٹ ڈوب کر غائب ہو گئی (ساتھ سفر کرنے والا ایک ایلین اسے لے گیا)۔ سیارچے کے باشندے ایک مذہبی فرقے کے لوگ ہیں جو 'دی نیو پلیگ' کے بعد بے پناہ پھیل گیا تھا، یعنی ایک کمپیوٹر وائرس جس نے زمین کے کمپیوٹر ڈیٹا کی بڑی مقدار مٹا دی۔ ان منحرف راہبوں نے ویلینڈ-یوٹانی کی تمام جدید ٹیکنالوجی کو رد کرنا شروع کر دیا، جس کی وجہ سے 70 سال پہلے انہیں رضاکارانہ طور پر زمین سے جلاوطن کر دیا گیا تھا (بطور "سیاسی بدعتی")۔ انہوں نے سیارچے کے اندر ایک دیوہیکل لکڑی کی خانقاہ تعمیر کی جہاں وہ قرونِ وسطیٰ طرزِ زندگی اختیار کرتے ہیں۔ رپلی نے مہتمم کو ایلین کے بارے میں خبردار کرنے کی کوشش کی، مگر اس نے اس کی بات پر شک کیا، یہ مانتے ہوئے کہ ماحولیاتی تباہی نے کئی دہائیاں پہلے زمین کو ہمیشہ کے لیے برباد کر دیا تھا، اور اب وہ مابعدِ تباہی کے تاریک دور میں رہ رہے ہیں۔ رپلی کو کمرے میں قید کر دیا جاتا ہے؛ صرف برادر جان نام کا ایک راہب اس سے ہمدردی رکھتا ہے۔ زیادہ دیر نہیں گزری کہ ایک بھیڑ سے ایلین چیسٹ برسٹر باہر آ گیا؛ راہبوں نے اس بھیڑ-ایلین مخلوط کو مار ڈالا، مگر رپلی کو موردِ الزام ٹھہرایا کہ وہی 'وبا' اپنے ساتھ اس برادری میں لائی جس کے نتیجے میں یہ "شیطان" پیدا ہوا۔ انہوں نے اسے قید کر دیا اور پھر بھی ایلین کو ماننے سے انکار کیا، یہاں تک کہ اس نے بیت الخلا میں ایک راہب کو مار ڈالا۔ یہ مخلوق، جس میں اب خود کو چھپانے کی صلاحیت آ گئی ہے، لوگوں کا پیچھا کر کے انہیں بے شمار تعداد میں مارنے لگتی ہے، اور مہتمم دہشت سے دیکھتا ہے کہ اس کا تیزابی خون خانقاہ کی عمارتوں اور گندم کے کھیتوں میں بھڑکتی آگ لگا دیتا ہے۔ اپنی کوٹھری میں رپلی کو ایلین سے متعلق برے خواب آتے ہیں، عصمت دری اور نیم انسان نیم ایلین مخلوط بچے کو جنم دینے کے خوف، نیز اپنی بیٹی کے وہم، جو بقا کے احساسِ جرم سے گھری ہوئی ہیں۔ اس کی ملاقات ایک بے کار مگر مددگار سنتھیٹک سے ہوتی ہے جس کا نام انتھونی ہے، اور جان اس سے ملنے آتا ہے جو انہیں فرار میں مدد دیتا ہے۔ وہ مل کر اندازہ لگاتے ہیں کہ یہ ایلین کوئین کے بجائے 'کنگ ایلین' ہے، جو کسی طرح فیس ہگر کے بغیر خود ہی چیسٹ برسٹر داخل کر سکتا ہے۔ پھر رپلی کو احساس ہوتا ہے کہ اس کے اندر بھی ایک موجود ہے؛ ایلین نے عصمت دری کے ذریعے اسے داخل کیا ہوگا، جسے وہ یاد نہیں رکھتی مگر یہی اس کے برے خوابوں کی وضاحت کرتا ہے۔ سیارچے کے اندر مشین روم کی طرف جاتے ہوئے مہتمم بھی ان کے ساتھ شامل ہو جاتا ہے، جو کششِ ثقل، تازہ پانی اور 8 فٹ موٹی فضا پیدا کرتا ہے، اس امید میں کہ کوئی ہتھیار مل جائے گا۔ اندر داخل ہونے سے پہلے ایلین حملہ کر کے انتھونی کو شدید زخمی کر دیتا ہے۔ محفوظ اندر پہنچ کر انہیں پتہ چلتا ہے کہ پون چکیاں اور پمپ صرف موجودہ ہوا اور پانی کو گردش میں رکھتے ہیں، یعنی راہب آکسیجن کی کمی سے آہستہ آہستہ مرنے کے لیے محکوم تھے؛ آگ اور فصلوں کے جلنے نے یہ عمل تیز کر دیا ہے۔ مہتمم کو طویل عرصے سے اس 'سزائے موت' کا علم اور قبولیت تھی، مگر وہ اس وقت مر جاتا ہے جب اچانک اس کے سینے کے بجائے سر سے ہیڈ برسٹر نکل آتا ہے۔ رپلی اور جان سولاکو کی لائف بوٹ لے کر فرار ہونے کا فیصلہ کرتے ہیں، مگر راستے میں ایلین دوبارہ نمودار ہوتا ہے اور انتھونی کی لاش رپلی پر پھینکتا ہے، گویا اسے 'نسلی یادداشت' ہے کہ رپلی نے اس کی کوئین کے ساتھ کیا کیا تھا؛ اب وہ رپلی کو اس طرح اذیت دیتا ہے کہ اسے چھوڑ کر حاملہ کر دیتا ہے جبکہ باقی سب کو مار ڈالتا ہے۔ ایک کتب خانے میں آخری لڑائی کے دوران ایلین گرتی ہوئی منزل سے نیچے پگھلے ہوئے شیشے کے گرم حوض میں گر جاتا ہے، اور رپلی کے اس پر پانی ڈالنے سے ٹوٹ جاتا ہے۔ وہ آرکیون پر ہی مرنے کا فیصلہ کرتی ہے، مگر پھر برادر جان اس پر ایک 'جلاوطنی' کرتا ہے، ایلین کے جنین کو اس کے گلے سے زبردستی نکال کر اپنے اندر منتقل کرتا ہے؛ پھر وہ جلتی ہوئی فصل میں چل کر خود کو اور جنین کو مار ڈالتا ہے۔ رپلی آخرکار لائف بوٹ لے کر زمین پر واپس لوٹتی ہے، اس تباہ شدہ سیارچے کو چھوڑ کر۔ اگرچہ سگورنی ویور اسکرپٹ سے متاثر نہیں ہوئیں، انہیں قربانی کا منظر پسند آیا، اور انہوں نے ایسا ورژن مانگا جس میں خود رپلی شامل ہو۔ تاہم، اسٹوڈیو اور پروڈیوسرز نے آخرکار خلا میں پورے لکڑی کے سیارے کی منطق اور معقولیت پر، نیز پری پروڈکشن کے دوران سیٹ کی تعمیر کے بڑھتے اخراجات پر سوال اٹھانا شروع کر دیے۔ وارڈ نے یہ منصوبہ چھوڑ دیا جب انہوں نے اصرار کیا کہ وہ اپنے منصوبوں کا دائرہ کم کر دیں۔ تاہم، چونکہ ان کے بہت سے خیالات آخری اسکرین پلے میں منتقل ہوئے، اس لیے انہیں اسٹوری کریڈٹ بھی مل گیا۔

112. 112
     سپوائلر دکھائیں

     (تقریباً 5 منٹ پر) فلم کے تقریباً 5 منٹ پر ہم دیکھتے ہیں کہ رپلی کرائیو ٹیوب میں لیٹی ہیں، اور پھر منظر زمین کی تصویر میں بدل جاتا ہے؛ زمین بالکل رپلی کے چہرے کے خاکے میں فٹ ہو جاتی ہے۔

113. 113
     سپوائلر دکھائیں

     وہ زیادہ تر متنازع فیصلے جن پر ہدایت کار ڈیوڈ فنچر کو شدید تنقید کا سامنا کرنا پڑا (سولاکو پر پراسرار طور پر ایک ایلین انڈا موجود ہونا؛ نیوٹ، ہکس اور بشپ کا افتتاحی منظر میں ہی مر جانا) دراصل وِنسنٹ وارڈ اور جان فاسانو کے اسکرپٹ کے پہلے مسودے ہی سے آئے تھے، اور مزید دوبارہ تحریر کے دوران بھی برقرار رہے۔ اسکرپٹ کا آغاز اس طرح ہوتا ہے کہ سولاکو پر ایک نظر انداز شدہ ایلین انڈا پھوٹتا ہے (یہ واضح نہیں کیا جاتا کہ وہ وہاں کیسے پہنچا) اور پھر ایلینز جہاز پر حملہ آور ہوتے ہیں (یہ نہیں بتایا جاتا کہ وہ کہاں سے آئے) جو بشپ اور ہکس کو مار ڈالتے ہیں۔ جہاز رپلی اور نیوٹ کو بالکل وقت پر جگاتا ہے تاکہ وہ ای ای وی میں فرار ہو سکیں، جو سمندر میں جا گرتی ہے۔ رپلی بچ جاتی ہیں مگر نیوٹ بظاہر ڈوب جاتی ہے، اور اس کی لاش کبھی نہیں ملتی (کیونکہ ایک چھپا ہوا ایلین اسے لے گیا)۔ وارڈ کا باقی لوگوں کو مارنے کا مقصد رپلی کو "ایسے شخص کی ذہنی حالت میں پہنچانا تھا جو نقصان سے گزر رہا ہو اور پھر ذاتی نجات کی تلاش میں ہو۔" وہ نیوٹ سے بھی چھٹکارا پانا چاہتے تھے، کیونکہ وہ "مجھے کسی حد تک چڑاتی تھی۔"

114. 114
     سپوائلر دکھائیں

     تقریباً 10 منٹ پر، صرف ایکسٹینڈڈ ورژن میں: ایک حذف شدہ منظر میں رپلے کی بیٹی کی تصویر الزبتھ انگلس کی ہے، جو سگورنی ویور کی حقیقی زندگی کی والدہ ہیں۔ اسے ڈائریکٹرز کٹ میں بحال کیا گیا۔

115. 115
     سپوائلر دکھائیں

     (تقریباً 1 گھنٹہ 30 منٹ پر) تقریباً 1 گھنٹہ 30 منٹ پر، جب نیوٹ اور رپلے میڈ لیب میں بند ہیں، رپلے اسپرنکلرز چلانے کے بعد دو فیس ہگرز میں سے ایک کے حملے کی زد میں آتی ہے، جس کے نتیجے میں فیس ہگر اس کی طرف رینگتا ہوا آتا ہے، میز کی ٹانگ سے چھلانگ لگاتا ہے اور اپنی دم اس کے گلے میں لپیٹ لیتا ہے۔ اسے فلمانے کے لیے ڈائریکٹر جیمز کیمرون نے اسپیشل ایفیکٹس ٹیم سے ایسا فیس ہگر ڈیزائن کروایا جو بنیادی طور پر کھینچنے والا کھلونا تھا، جس میں ایسا میکانزم تھا جو اسے رپلے کی طرف کھینچے جانے کے دوران اس کے اعضا کو چلنے کے انداز میں حرکت دیتا تھا۔ ایسا دکھانے کے لیے کہ وہ رپلے کی طرف چھلانگ لگا رہا ہے، کیمرون نے اسے میز کی ٹانگ پر رکھا اور پھر اسے پیچھے کی طرف کھینچتے ہوئے فلمایا۔ بعد میں انہوں نے فلم کے اس حصے کو اُلٹا ایڈٹ کیا تاکہ مخلوق رپلے کی طرف آگے بڑھتی ہوئی دکھائی دے۔ عملے کو لگا تھا کہ پورے اس منظر کے دوران پانی گرنے سے، اُلٹا دکھانے پر سلسلہ متاثر ہوگا (پانی نیچے کی بجائے اوپر جاتا دکھائی دے گا)، مگر خوش قسمتی سے پانی اتنا واضح نہیں تھا کہ اس کے گرنے کی سمت دکھائی دے۔

116. 116
     سپوائلر دکھائیں

     اگرچہ رپلے کی یہ دریافت کہ وہ ایلین ایمبریو اٹھائے ہوئے ہے، یہ اشارہ دیتی ہے کہ ابتدائی مونٹاژ میں فیس ہگ کا شکار وہی ہوئی ہے، مگر فائنل شوٹنگ اسکرپٹ اور کامکس موافقت اس بات کی تصدیق کرتے ہیں کہ یہ دراصل نیوٹ کے ساتھ ہوا تھا۔ اس کی محض ابتدائی کریڈٹس میں طرف اشارہ ملتا ہے: فیس ہگر کو نیوٹ کے کرائیوٹیوب پر حملہ کرتے اور اسے توڑتے دیکھا جا سکتا ہے، اور جب اسکینر کسی شخص سے جڑا فیس ہگر دکھاتا ہے، تو رپلے کو دورے کی حالت میں دکھایا جاتا ہے مگر ظاہر ہے کہ اسے فیس ہگ نہیں کیا جا رہا۔ بعد میں نیوٹ کی ٹیوب پر تیزاب کا نشان ملتا ہے، رپلے کی نہیں۔ ای ای وی کے کریش لینڈ کرنے کے بعد نیوٹ ڈوب گئی، افسوسناک بات یہ کہ وہ ہوش میں تھی اور مدد کے لیے پکار رہی تھی۔ اس کی موت کے بعد ایلین ایمبریو اس کے منہ سے نکلا اور رپلے کی ٹیوب تک تیر گیا کیونکہ مناسب نشوونما کے لیے اسے زندہ میزبان درکار ہوتا ہے۔ اس نے رپلے کا منہ کھولا اور خود کو اس کے گلے میں زبردستی داخل کیا (اسی کی وضاحت ہے کہ جاگنے پر اس کا گلہ کیوں خراش زدہ ہے)۔ بے ہوشی کے دوران رپلے کو ایک ڈراؤنا خواب آتا ہے جس میں وہ ای ای وی میں اپنی ٹیوب میں نیوٹ کو پاتی ہے، جو اچانک سیدھی بیٹھ جاتی ہے اور ایلین کی رال اُگلتی ہے، جس کے بعد کوئین ایمبریو نیوٹ کے منہ سے زبردستی باہر آتا ہے۔ اگرچہ ان مناظر کے اسٹوری بورڈ بنائے گئے تھے، مگر یہ کبھی فلمائے نہیں گئے کیونکہ مخلوق کے میزبان بدلنے کو حقیقت پسندانہ انداز میں پیش کرنا ممکن نہیں تھا۔ تھیٹریکل کٹ اس پس منظر کو مزید الجھا دیتی ہے، کیونکہ اخراج سے پہلے ہی رپلے کی کرائیوٹیوب بلاوجہ ٹوٹی ہوئی ہے جبکہ نیوٹ کی بعد میں سالم دکھائی دیتی ہے، جس سے یہ سوال اٹھتا ہے کہ اسے فیس ہگ کیسے کیا گیا اور وہ کیسے ڈوبی جبکہ رپلے بچ گئی۔ ایکسٹینڈڈ کٹ میں یہ کچھ حد تک واضح ہوتا ہے، جہاں کلیمینز کو ساحل پر آدھی ڈوبی رپلے ملتی ہے جو مٹی اور جوؤں سے اٹی ہوئی ہے، جس سے اشارہ ملتا ہے کہ اس کی ٹوٹی کرائیوٹیوب میں پانی گھسنے سے وہ جاگی؛ اس سے تھیٹریکل کٹ کی وہ تسلسل کی غلطی بھی دور ہو جاتی ہے جس میں رپلے ای ای وی میں بالکل صاف ستھری ہے مگر جب کلیمینز اسے اسپتال میں اندر لاتا ہے تو وہ گندی ہے۔ (بعد میں غیر مستند قرار دی گئی) گیم Aliens: Colonial Marines (2013) (ایکسپینشن "Stasis Interrupted") اس پس منظر کو نظر انداز کرتی ہے اور دکھاتی ہے کہ فیس ہگر نے دراصل رپلے کی کرائیوٹیوب پر حملہ کیا اور اس کے چہرے پر چپک گیا؛ آگ اس لیے لگی کہ کسی نے غلطی سے فیس ہگر میں گولی مار دی۔

117. 117
     سپوائلر دکھائیں

     مشہور و معروف کمپنی Weyland-Yutani تقریباً فلم میں ہی نہ آتی۔ جیمز کیمرون کے ابتدائی اسٹوری ٹریٹمنٹ میں، جب Ripley ہائپر سلیپ میں تھی، کمپنی کو کسی اور گروہ نے خرید لیا تھا، اور Carter Burke (Paul Reiser) کا کردار موجود ہی نہیں تھا۔ چنانچہ میرینز کا سرچ اینڈ ریسکیو مشن کمپنی کا کوئی خفیہ پردہ نہ ہوتا جس کے ذریعے چپکے سے ایلین کا نمونہ حاصل کیا جاتا۔ مکمل فلم اور سیکوئل ایلین 3 (1992) میں کمپنی کو ہی اصل ولن سمجھا جا سکتا ہے، جبکہ عنوانی ایلین براہِ راست مخالف کردار ہیں۔