فلم، 2000
مومینٹو
Memento
73 حقائق
مومینٹو: پردے کے پیچھے کے 73 دلچسپ حقائق
سیاہ و سفید مناظر میں سیمی (اسٹیفن ٹوبولوسکی) کے ساتھ جو مکالمے ہیں، وہ سب بے ساختہ تھے۔
لینی کے ہوٹل کے کمرے کا اندرونی حصہ ایک سیٹ تھا۔ کرسٹوفر نولان بتاتے ہیں کہ پروڈکشن ڈیزائنر پیٹی پوڈیسٹا نے کمرے کو کتنا بامعنی مگر حقیقت پسندانہ بنایا، کیونکہ ہدایت کار ایک "فلم نوئر کی حقیقی تجدید" کرنا چاہتے تھے۔ اسی طرح انہوں نے سنیماٹوگرافر والی فسٹر سے کہا کہ کھڑکیوں کی روشنی برقرار رکھیں تاکہ کمرہ زیادہ حقیقی محسوس ہو۔
فلم کے مرکزی پوسٹر پر ڈروسٹے ایفیکٹ ڈوڈل بگ (1997) کی طرف اشارہ ہے، جو سر کرسٹوفر نولان کی ایک اور فلم ہے۔
ٹیڈی (جو پینٹولیانو) کا فون نمبر (555 0134) وہی ہے جو فائٹ کلب (1999) میں مارلا سنگر (ہیلینا بونہم کارٹر) کا ہے۔
مصنف و ہدایت کار کرسٹوفر نولان اور جو پینٹولیانو دونوں بائیں ہاتھ سے کام کرتے ہیں۔
کیری این ماس (نیٹلی) اور جو پینٹولیانو (ٹیڈی) نے دی میٹرکس (1999) میں ایک ساتھ کام کیا۔ انہوں نے ٹرینیٹی کا کردار ادا کیا اور انہوں نے سائفر کا۔
(تقریباً 50 منٹ پر) تقریباً 50 منٹ پر، کرسٹوفر نولان فلم کے وسط میں ہلکا پھلکا ماحول لانا چاہتے تھے۔ انہیں لگا کہ فلم کی ساخت کے دہرائے جانے والے پہلو کو اکتاہٹ میں بدلنے سے روکنے کے لیے لہجہ بدلنا ضروری ہے۔ ہدایت کار یہ بھی چاہتے تھے کہ ایک ایکشن ہیرو کے کچھ عناصر شامل ہوں جو قلیل مدتی یادداشت کی کمی کے بوجھ سے نبرد آزما ہو۔ اسی لیے وہ لمحہ ہے جب لینی غلط ہوٹل کے کمرے کا دروازہ توڑ دیتا ہے۔
اس فلم میں لیونارڈ کو جس طبی کیفیت کا سامنا ہے وہ ایک حقیقی مرض ہے جسے اینٹروگریڈ ایمنیشیا کہتے ہیں، یعنی ہپوکیمپس کو نقصان پہنچنے کے بعد نئی یادیں بنانے کی صلاحیت کا ختم ہو جانا۔ 1950 کی دہائی میں ڈاکٹروں نے مرگی کی بعض اقسام کا علاج ہپوکیمپس کے کچھ حصے نکال کر کیا، جس کے نتیجے میں یادداشت کے وہی مسائل پیدا ہوئے۔
(تقریباً 12 منٹ پر) تقریباً 12 منٹ پر، ٹیڈی کے ڈرائیور لائسنس پر درج پتہ ایک غیر موجود زپ کوڈ (94181) رکھتا ہے جو سان فرانسسکو کے اصل زپ کوڈ 94118 سے بدلا گیا ہے۔ پائن اسٹریٹ (سان فرانسسکو کی ایک حقیقی گلی) پر دکھایا گیا مکان نمبر زپ کوڈ 94118 کے اندر نہیں آتا۔
کرسٹوفر نولان اس ہوٹل کے بارے میں، جہاں لینی ٹھہرا ہے، کہتے ہیں: "اگر ایم سی ایسچر کوئی ہوٹل ڈیزائن کرتا تو یہی ہوتا۔" وہ بتاتے ہیں کہ ہوٹل کا بند صحن آپ کو یہ جاننے سے روکتا ہے کہ آپ کہاں ہیں۔ شیشے سے گھرا لابی بھی لینی کو کلرک سے بات کرنے پر مجبور کرتا تھا۔ لینی اور ہوٹل کے کلرک کے درمیان پہلی بات چیت سے نولان کئی کام کر سکے۔ اس منظر نے لینی کو یہ بتانے کا موقع دیا کہ اس کی کیفیت بالکل کیا ہے، کلرک کے مکالمے سے کیفیت کا پتہ چلتا ہے اور فلم کی ساخت کے کام کرنے کا طریقہ جڑا ہوا ہے، اور اس نے لینی کے پس منظر کی طرف اشارہ کرنے کا موقع بھی دیا۔ نولان کہتے ہیں: "لیونارڈ کے لیے سب سے خوفناک بات یہی ہے۔ یہ مسلسل احساس کہ اس کا ان لوگوں کے ساتھ پہلے بھی کوئی واسطہ رہا ہے جس تک وہ رسائی نہیں کر سکتا۔"
ڈینس لیری نے ٹیڈی کا کردار ٹھکرا دیا تھا۔
کرسٹوفر نولان اس سوال کا جواب دیتے ہیں جو کچھ لوگوں کے ذہن میں آتا ہے کہ لینی کچھ یادیں کتنی دیر تک تھامے رکھ سکتا ہے۔ "جب تک وہ توجہ دیتا ہے، وہ چیزیں ذہن میں رکھ سکتا ہے، تو اس پر کتنا کچھ ڈالا جا رہا ہے اس پر منحصر ہے کہ یہ دورانیہ بدلتا رہتا ہے۔" نولان یہ بھی بتاتے ہیں کہ فلم کے وسط میں، جب بہت سی چیزیں رونما ہو رہی ہوتی ہیں، لینی کی یادداشت مزید مختصر ہوتی جاتی ہے۔
لینی اور اس کی بیوی کے بہت سے مناظر، جن کا کردار جورجیا فاکس نے ادا کیا، کا مقصد ایک حقیقت پسندانہ رشتے کا احساس دلانا تھا، نہ کہ لازماً مثالی رشتے کا۔ کرسٹوفر نولان کو لگا کہ لینی جن یادوں کو تھامے رکھے گا وہ زیادہ تر میٹھے کڑوے لمحات ہوں گے جو ایک حقیقی شادی تشکیل دیتے ہیں۔
لیونارڈ کے بہت سے ٹیٹو شوٹنگ کے شیڈول کے مطابق مختلف انداز میں بنائے گئے تاکہ کردار کی زمانی ترتیب درست طور پر ظاہر ہو۔
مسز جنکس کا گھر میں مختلف جگہوں پر کھانا چھپانا تاکہ بھوک کے ذریعے سیمی کو یاد آئے کہ کھانا کہاں چھپا ہے، کرسٹوفر نولان کو دلچسپ لگا۔ اسے اسکرین پلے کے ابتدائی مسودے میں کچھ تفصیل سے لکھا گیا تھا، لیکن کہانی کو مزید چھوٹا کرنے کے لیے اسے حذف کر دیا گیا۔
یہ فلم سر کرسٹوفر نولان اور سنیماٹوگرافر والی فسٹر کے طویل تعاون کی پہلی کڑی ہے۔ فسٹر کے ہدایت کار بننے سے پہلے دونوں نے مل کر مزید 6 فلمیں بنائیں۔
(تقریباً 12 منٹ پر) تقریباً 12 منٹ پر، ٹیڈی کے ڈرائیور لائسنس پر میعاد ختم ہونے کی تاریخ 02-29-01 ہے، ایسا دن جو حقیقت میں وجود نہیں رکھتا، کیونکہ 2001 لیپ کا سال نہیں ہے۔ تاہم، اس فلم کی خیالی دنیا میں ایسا دن موجود ہے۔
کرسٹوفر نولان چاہتے تھے کہ کیری این ماس کا کردار، نیٹلی، جتنا ممکن ہو غیر واضح رہے۔ اس کی تصویر دھندلی ہے، اور اس کے پیچھے لکھی معلومات انتہائی مبہم ہیں۔ نیز، کٹی پٹی معلومات اس بات کا ایک پہلو ہے جو ظاہر کرتا ہے کہ لینی کا نظام کتنا ناقص اور کمزور ہو سکتا ہے۔
جب ہم پہلی بار لیونارڈ کا علاقے کا نقشہ دیکھتے ہیں تو ہمیں دو گلیاں نظر آتی ہیں جن کا بلیو ویلویٹ (1986) سے تعلق ہے۔ ایک "بوتھ اسٹریٹ" ہے، بلیو ویلویٹ میں مرکزی مخالف فرینک بوتھ ہے۔ دوسری قابل ذکر گلی "لنکن اسٹریٹ" ہے، جس سے جیفری کو واضح طور پر بچنے کو کہا جاتا ہے، اور جہاں بلیو ویلویٹ میں ڈوروتھی ویلنز کا اپارٹمنٹ واقع ہے۔ یہ واحد سڑکیں ہیں جن کے نام عددی نہیں ہیں، مثلاً "سیونتھ اسٹریٹ"۔
لینی اپنی حالت کے بارے میں جو مونولوگ دیتا ہے وہ اصل میں اسکرین پلے میں کافی لمبا تھا۔ گائے پیئرس نے اسے مختصر کرنے پر بہت زور دیا، اور اگرچہ فلم کی ساخت کی وجہ سے کچھ مناظر ہٹائے نہیں جا سکتے تھے، لیکن یہ لمحہ کسی حد تک غیر ضروری تھا۔ "لیونارڈ کسی حد تک ایک خالی تختی ہے۔ ہم واقعی اس پر کچھ چیزیں منسوب کرتے ہیں، لیکن ہمیں کسی چیز کو تھامنے کی ضرورت ہے۔ ہمیں اس کا اپنے بارے میں نظریہ دیکھنے کی ضرورت ہے۔"
(تقریباً 58 منٹ پر) تقریباً 58 منٹ پر، فلم بندی کے دوران لینی اور طوائف کے درمیان منظر کی مطابقت کے بارے میں بہت سوالات اٹھائے گئے۔ تاہم، کرسٹوفر نولان نے محسوس کیا کہ لینی کے خود کو دھوکہ دینے کا ایک لمحہ دکھانا ضروری ہے، "اس کا موجودہ خود اپنے مستقبل کے خود کے لیے ایک صورتحال پیدا کر رہا ہے،" جیسا کہ نولان نے وضاحت کی۔ فلم بندی کے دوران اداکاروں کو بالکل یقین نہیں تھا کہ اس منظر میں اپنی اداکاری کو کیسے ڈھالیں، جس کا ثبوت ان دونوں کے درمیان حقیقی بے چینی سے ملتا ہے۔
کیری-این ماس نے ذاتی طور پر ٹیڈی کے کردار کے لیے جو پینٹولیانو کی سفارش کی، کیونکہ وہ دی میٹرکس (1999) پر کام کرتے ہوئے ان کے اچھے دوست بن گئے تھے۔ کرسٹوفر نولان اور ان کے پروڈیوسرز کو اس بارے میں تحفظات تھے کیونکہ انہیں یقین نہیں تھا کہ پینٹولیانو کی اسکرین شخصیت، جو اکثر کھلم کھلا ولن والی ہوتی ہے، ٹیڈی کے لیے موزوں ہے، لیکن انہوں نے ان سے ملاقات کی اور فیصلہ کیا کہ ان کی صلاحیت انہیں اس کردار کے لیے صحیح شخص بناتی ہے۔ نولان نے بعد میں پینٹولیانو کی تعریف کی کہ انہوں نے ٹیڈی کے طور پر اپنی اداکاری میں مناسب مقدار میں باریک بینی شامل کی۔
(تقریباً 32 منٹ پر) تقریباً 32 منٹ پر، سیمی جنکیس (اسٹیفن ٹوبولوسکی) کو دیا جانے والا ٹیسٹ جس میں برقی اشیاء شامل ہیں، ہنری مولائسن کے حقیقی زندگی کے کیس اسٹڈی پر مبنی ہے، جنہیں 2008 میں اپنی موت تک رازداری کی وجہ سے ایچ ایم کہا جاتا تھا۔ ایچ ایم کو شدید مرگی کے علاج کے لیے ایک تجرباتی سرجری کے بعد اسی قسم کی بھولنے کی بیماری تھی۔ ایک ڈاکٹر نے بار بار ایچ ایم سے جوائے بزر کے ساتھ ہاتھ ملایا، ہر بار انہیں جھٹکا دیا۔ کچھ آزمائشوں کے بعد، ایچ ایم نے ہاتھ ملانے سے انکار کر دیا۔ فلم میں دکھایا گیا ٹیسٹ واضح کرتا ہے کہ سیمی کی حالت حقیقی زندگی کے کیس اسٹڈی سے بالکل مطابقت نہیں رکھتی تھی، لیکن اسے انشورنس کوریج سے خارج نہیں کیا جا سکتا تھا۔
کرسٹوفر نولان اس منظر کا ذکر کرتے ہیں جہاں لینی اپنے ٹیٹو دریافت کر رہا ہے کہ اسے ادا کرنے کا زیادہ واضح طریقہ مکمل حیرت ہوگا، لیکن جیسا کہ وہ نوٹ کرتے ہیں، یہ فلم کی یادداشت کے بارے میں جو کہتی ہے اس کے مطابق نہیں ہوگا۔ "فلم جو کہتی ہے وہ یہ ہے کہ آپ تکرار کے ذریعے، عادت کے ذریعے لاشعوری طور پر علم حاصل کر سکتے ہیں۔" اسی لاشعوری علم کا زاویہ بعد میں فلم میں اسٹیفن ٹوبولوسکی کی اداکاری میں نظر آتا ہے، خاص طور پر اس منظر میں جہاں سیمی کی بیوی اسے آخری ٹیسٹ دیتی ہے۔
ابتدائی تصویر کو اس طرح ڈیزائن کیا گیا تھا کہ ناظرین کو فوراً فلم میں کھینچ لے۔ تصویر کے پیچھے کی طرف آنے اور پولرائڈ تصویر کے مدھم ہونے کا خیال فلم بندی کے عمل کے آخر میں آیا۔
(تقریباً 55 منٹ پر) تقریباً 55 منٹ پر، لیونارڈ کی بیوی جو کتاب پڑھ رہی ہے، جس کا آغاز یوں ہوتا ہے، "دو سال گزر گئے جب میں نے طویل کہانی مکمل کی۔"، وہ رابرٹ گریوز کی Claudius the God ہے۔
اصل میں، سیمی جنکیس کی پوری کہانی ایک ہی منظر میں سنائی گئی تھی۔ تاہم، کرسٹوفر نولان نے محسوس کیا کہ کہانی اور سیمی جنکیس کا کردار اس قدر اہم ہیں کہ انہیں فلم کے درمیانی حصے کے دوران پھیلایا جانا چاہیے۔
اگست 2007 میں The LA Times کے ایک مضمون میں، جوش فرائیڈمین نے رپورٹ کیا کہ ایگزیکٹو پروڈیوسر ایرون رائیڈر حیران رہ گئے جب مووی ریٹنگ گروپ MPAA نے فلم کی R ریٹنگ کی وجوہات میں سے ایک "منشیات کا مواد" درج کیا: "رائیڈر نے کہا کہ اسکرین پر منشیات کا واحد استعمال ایک ذیابیطس کے مریض کا انسولین لینا تھا۔ ان کا خیال ہے کہ بورڈ نے اس مادے کو ہیروئن سمجھ لیا۔" اگرچہ یہ ہلکا تبصرہ کرتے ہوئے وہ شاید اس منظر کو بھول گئے جس میں ایک ایسی دوا کو سونگھا جاتا ہے جو غالباً انسولین نہیں ہے۔
(تقریباً 1 گھنٹے پر) تقریباً 1 گھنٹے پر، سر کرسٹوفر نولان کی سفید ہونڈا سوک موٹل میں لیونارڈ شیلبی (گائے پیئرس) کی جیگوار کے ساتھ کھڑی دیکھی جا سکتی ہے۔
دی میٹرکس (1999) میں ٹرنٹی کے طور پر کیری-این ماس کی اداکاری سے متاثر ہونے کے بعد، جینیفر ٹوڈ نے انہیں نٹالی کے کردار کے لیے تجویز کیا۔ اگرچہ میری میک کارمک نے اس کردار کے لیے کوشش کی، سر کرسٹوفر نولان نے ماس کو نٹالی کے طور پر کاسٹ کرنے کا فیصلہ کیا، اور کہا، "انہوں نے نٹالی کے کردار میں بہت کچھ ایسا شامل کیا جو صفحے پر نہیں تھا۔"
(تقریباً 4 منٹ پر) شروع میں لگ بھگ 4 منٹ پر لاوارث عمارت کی طرف آہستہ کیمرہ آگے بڑھایا جانا جان بوجھ کر کیا گیا تھا، کیونکہ ایسی ہی حرکت بعد میں فلم میں اسی جگہ پر تقریباً 1 گھنٹہ 35 منٹ پر دوبارہ استعمال کی گئی۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 5 منٹ پر) کرسٹوفر نولان کو یہ بات بہت پسند ہے کہ ٹیڈی اچانک بغیر اطلاع کے نمودار ہوتا ہے، گویا کوئی پوری ضمنی کہانی ہے جو ہمیں نظر نہیں آ رہی۔ ایک موقع پر لینی کے ساتھ گاڑی میں ٹیڈی کا پہلے سے موجود ہونا جو پینٹولیانو کا خیال تھا۔
فلم کا موضوع اس وقت ذہن میں آیا جب کرسٹوفر نولان کے ساتھ ان کے بھائی جوناتھن نولان گرمیوں کے آخر میں ملک بھر کے سفر پر شامل ہوئے، کیونکہ کرسٹوفر لاس اینجلس منتقل ہو رہے تھے اور جوناتھن کے پاس جارج ٹاؤن میں اپنی تعلیم دوبارہ شروع کرنے سے پہلے وقت تھا تاکہ وہ اپنے بھائی کے ساتھ وقت گزاریں اور منتقلی میں مدد کریں۔ جب وہ ایل اے پہنچے تو دونوں بھائیوں کے درمیان پوری اسکرین پلے بلند آواز میں بیان ہو چکی تھی۔
اگرچہ شروع کی تصاویر الٹی چل رہی ہیں، آواز آگے کی طرف چلتی ہے۔ کرسٹوفر نولان بتاتے ہیں کہ انہوں نے یہ ابتدائی لمحات میں کسی قسم کی روایت برقرار رکھنے کے لیے کیا تاکہ ناظرین کو کہانی میں کھینچا جا سکے۔ آغاز کے تمام شاٹس ریورس میگ کے ذریعے لیے گئے، یعنی فلم بنیادی طور پر الٹی لوڈ کی گئی تھی، سوائے اس تصویر کے جس میں خول فرش پر سرکتا ہے۔ یہ نولان نے خول پر پھونک مار کر کیا۔
کرسٹوفر نولان کی کمنٹری میں تسلسل کا معاملہ آتا ہے، یہ خیال کہ غیر معمولی ساخت کے ساتھ نمٹتے وقت تسلسل کے فرق کو سنبھالنا بہت مشکل ہو جاتا ہے تاکہ ناظرین الجھن کا شکار نہ ہوں۔ نولان ذکر کرتے ہیں کہ کچھ تسلسل کے پہلوؤں کو دوسروں پر ترجیح دینے کا فیصلہ کرنا کتنا مشکل تھا۔ لینی کے کپڑوں کی صفائی اور اس کے چہرے کے زخموں کی عمر نولان کی طرف سے دی گئی مخصوص مثالیں ہیں۔
ایرون ایک ہارٹ، بریڈ پٹ، چارلی شین اور تھامس جین سبھی کو لیونارڈ کے کردار کے لیے زیرِ غور لیا گیا۔ اگرچہ گائے پیئرس کو یہ کردار ملا، سر کرسٹوفر نولان بعد میں ایک ہارٹ کے ساتھ دی ڈارک نائٹ (2008) میں کام کریں گے۔ برسوں بعد، پیئرس نے ایک انٹرویو میں کہا کہ نولان نے انہیں اپنی کئی دیگر فلموں، جیسے بیٹ مین بگننز (2005) اور دی پری اسٹیج (2006)، کے لیے بھی زیرِ غور رکھا تھا۔ پیئرس نے کہا کہ وہ "نولان کا مستقل اداکار" بننا پسند کرتے (جیسے سلیئن مرفی یا سر مائیکل کین)، لیکن انہیں افسوس ہے کہ ان کا تعاون صرف ایک فلم تک محدود رہا، بظاہر اس لیے کہ وارنر بروس کے ایک ایگزیکٹو نے پیئرس کے ایجنٹ سے صاف کہا تھا کہ وہ اس اداکار کے مداح نہیں ہیں اور اس لیے انہیں کبھی کاسٹ نہیں کریں گے۔ 2025 میں، پیئرس نے ایک سوال و جواب کے لیے تیاری کرتے ہوئے یہ فلم دوبارہ دیکھی اور تسلیم کیا کہ انہیں اپنی اداکاری پر شرم آتی ہے، "مجھے وجودی بحران کا سامنا ہے۔ میں نے پچھلے دن 'مومینٹو' دیکھی اور میں اب بھی افسردہ ہوں۔ میں اس فلم میں گھٹیا ہوں... جب یہ چل رہی تھی تو مجھے احساس ہوا کہ میں نے جو کیا اس سے مجھے نفرت ہے۔ اور پھر یہ ساری بات کہ وارنرز کا ایک ایگزیکٹو اس کی وجہ ہے کہ میں نے کرس کے ساتھ دوبارہ کام کیوں نہیں کیا؟ سب بکھر گیا۔ میں جانتا ہوں کہ میں نے کرس کے ساتھ دوبارہ کام کیوں نہیں کیا - کیونکہ میں 'مومینٹو' میں اچھا نہیں ہوں۔"
(تقریباً 1 گھنٹہ 5 منٹ پر) تقریباً 1 گھنٹہ 5 منٹ پر، جب ٹیڈی نتالی کے پولرائیڈ پر تبصرہ کرتا ہے تو وہ لیبووٹز کا نام لیتا ہے۔ وہ مشہور فوٹوگرافر اینی لیبووٹز کی طرف اشارہ کر رہا ہے۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 30 منٹ پر) تقریباً 1 گھنٹہ 30 منٹ پر، فلم میں ٹیٹو پارلر کا نام ایما تھامس کے نام پر رکھا گیا ہے، جو کرسٹوفر نولان کی اہلیہ اور طویل المدتی پروڈکشن پارٹنر ہیں، اور اس فلم کی ایسوسی ایٹ پروڈیوسر ہیں۔
اسٹیفن ٹوبولوسکی نے بتایا ہے کہ سیمی کے لیے اپنے آڈیشن کے دوران انہوں نے سر کرسٹوفر نولان کو بتایا کہ انہیں خود بھولنے کی بیماری کا تجربہ ہوا ہے۔ چند سال پہلے، انہیں ایک تجرباتی درد کش دوا دی گئی تھی جس نے ایک سرجری کے دوران بھولنے کی بیماری پیدا کی تھی جو ان کا آپریشن ہوا تھا۔ ٹوبولوسکی نے کہا کہ اس نے شاید انہیں کردار حاصل کرنے میں مدد دی، کیونکہ کسی دوسرے اداکار کو غالباً ایسا firsthand تجربہ نہیں ہوتا۔
ایشلے جڈ، فیمکے جانسن اور انجلینا جولی کو نتالی کے کردار کے لیے زیرِ غور لیا گیا۔
سنیماٹوگرافر مارک ورگو نے سر کرسٹوفر نولان کے ساتھ انٹرویو ٹھکرا دیا کیونکہ انہیں اسکرپٹ سمجھ نہیں آیا۔ بعد میں انہوں نے تسلیم کیا کہ یہ غلطی تھی۔ والی فسٹر، جنہیں یہ کام ملا، اس سے پہلے ورگو کے ساتھ بطور کیمرہ آپریٹر کام کر چکے تھے۔ بعد میں انہوں نے ورگو کو بتایا کہ انہیں بھی اسکرپٹ سمجھ نہیں آیا تھا۔
اگر آپ دھیان دیں تو کیمرہ ہمیشہ لینی کے اس شخص سے تھوڑا زیادہ قریب ہوتا ہے جس سے وہ بات کر رہا ہے۔ یہ فرسٹ پرسن شاٹس استعمال کیے بغیر ناظرین کو لینی کے ذہن میں لے جانے کا ایک اور طریقہ ہے۔
اگرچہ ابتدائی منظر لفظی طور پر الٹا دکھایا گیا ہے، ہر ایک صوتی اثر درحقیقت ایک "عام" آگے کی طرف چلنے والا صوتی اثر ہے۔ صرف الٹی چلنے والی آواز ٹیڈی کی چیخ ہے، "نہیں!"
کرسٹوفر نولان نے اپنی پہلی دو فلموں میں ایک ہی پراپ استعمال کی۔ Following (1998) میں نوجوان ایک عورت کے اپارٹمنٹ سے گھڑی چراتا ہے۔ اس فلم میں لینی اپنی بیوی کی نائٹ اسٹینڈ گھڑی اپنے پاس رکھتا ہے (بالآخر اسے جلا دیتا ہے)۔
(تقریباً 6 منٹ پر) فلم کے شروع میں، تقریباً 6 منٹ پر، لیونارڈ اپنے موٹل کے کمرے میں گیدون بائبل کے ورق پلٹتا ہے اور احبار کے باب پر رک جاتا ہے۔ بائبل کی یہ کتاب تورات (پینٹاٹیوک) اور عہد نامہ قدیم کی تیسری کتاب ہے، جسے موسیٰ کی تیسری کتاب بھی کہا جاتا ہے۔ اس میں قانون اور رسوم کی تفصیلات موجود ہیں۔
(تقریباً 34 منٹ پر) تقریباً 34 منٹ پر، جس منظر میں لینی نٹالی کو بتا رہا ہے کہ اس کی یادداشت مختلف طریقوں سے کیسے کام کرتی ہے، اس میں وہی طریقے شامل ہیں جو کرسٹوفر نولان نے فلم بندی سے پہلے لوگوں کو اس منصوبے کے بارے میں سمجھائے تھے۔ لکڑی کی میز پر دستک دینے سے کیسی آواز آئے گی، اس کا اندازہ ہونا اور دنیا کو محسوس کرنے کے دیگر پہلوؤں نے نولان کو یہ موقع دیا کہ جب وہ اسے بیان کر رہے تھے تو لوگوں کو لینی کے ذہن میں اتار سکیں۔
(تقریباً 1 منٹ پر) تقریباً 1 منٹ پر، ابتدائی فوٹیج میں ایک پولرائیڈ تصویر کے بننے کا عمل اُلٹی سمت میں دکھایا گیا ہے۔ یعنی واضح ہونے کے بجائے وہ مٹتی جاتی ہے۔ یہ لیونارڈ کی مسلسل دھندلاتی یادداشت کی عمدہ مثال ہے۔
رنگین اور سیاہ و سفید مناظر کے ہر جوڑے میں اس بات کے متوازی عناصر موجود ہیں کہ اس منظر میں کیا ہو رہا ہے۔ اس سے ناظرین کے لیے کچھ تصویریں اور لمحات مزید پختہ ہو گئے۔
"حال" کے مناظر کو سیاہ و سفید میں فلم بندی کرنے کا مقصد فلم کو ڈاکومنٹری جیسا تاثر دینا تھا۔ سیاہ و سفید مناظر کی زیادہ تر فلم بندی بھی ڈاکومنٹری انداز میں ہی کی گئی، جس میں گائے پیئرس نے مکالمے خود بنائے اور کرسٹوفر نولان اور ایڈیٹر ڈوڈی ڈورن نے سب کچھ کس کر جوڑا۔ نولان کے مطابق اس ڈاکومنٹری تاثر نے انہیں یہ موقع دیا کہ ناظرین کو لینی کے کردار کا غیر جانبدارانہ نظارہ دیں۔ وہ ناظرین کو لینی کے ذہنی دائرے میں لے جانا چاہتے تھے تاکہ شروع ہی سے دکھا سکیں کہ لوگ اسے کس طرح قابو میں کر سکتے ہیں اور استعمال کر سکتے ہیں۔ نیز، لینی کی طرح ناظرین بھی اس صورتحال میں ڈال دیے جاتے ہیں کہ وہ جلدی سے ٹیڈی کے کردار اور ان کے تعلقات کی نوعیت کا اندازہ لگائیں۔ فلم میں بعد ازاں سیاہ و سفید مناظر غیر جانبدارانہ سے زیادہ ذاتی نوعیت کے ہو جاتے ہیں، رنگین مناظر کی طرح۔ یہ بعد کے سیاہ و سفید مناظر معلومات دینے کے بجائے ناظرین کو لینی کی جذباتی کیفیت میں لے جانے کے لیے زیادہ ترتیب دیے گئے ہیں۔
بریڈ پٹ نے لیونارڈ کا کردار ادا کرنے میں دلچسپی ظاہر کی، مگر بالآخر دیگر مصروفیات کی وجہ سے انہیں یہ منصوبہ چھوڑنا پڑا۔ اس کے بعد سر کرسٹوفر نولان نے کسی اور "اے لسٹ اداکار" پر غور نہیں کیا، کیونکہ انہیں احساس ہوا کہ باصلاحیت مگر کم معروف اور کم مہنگے مرکزی اداکار کی موجودگی فلم کے بجٹ کو زیادہ متوازن طور پر تقسیم کرنے کی گنجائش دے گی۔ اسی عمل میں نولان نے قریب قریب ایرن ایک ہارٹ کو یہ کردار دے دیا، لیکن آخرکار یہ حصہ گائے پیئرس کو ملا۔ نولان نے چند سال بعد دی ڈارک نائٹ (2008) میں ایک ہارٹ کے ساتھ کام کیا۔
(تقریباً 5 منٹ پر) تقریباً 5 منٹ پر، ٹیڈی کے مکالمے "You don't have a clue, you freak!" کے دوران، ہدایت کار سر کرسٹوفر نولان کو لگا کہ جو پینٹولیانو (ٹیڈی) اس جملے کے آخر کو ٹھیک سے ادا نہیں کر پائے، چنانچہ انہوں نے آخری دو الفاظ اپنی پسند کے مطابق دوبارہ ریکارڈ کرنے کا فیصلہ کیا اور وہ خود بولے۔ لہٰذا آخری فلم میں جو الفاظ "you freak" ہمیں سنائی دیتے ہیں، وہ دراصل پینٹولیانو کے نہیں بلکہ نولان کی ہیں جو پینٹولیانو کی آواز کی نقل کر رہے ہیں۔ پینٹولیانو کو اس ڈبنگ کا علم مومینٹو (2001) کے لیے ایک انٹرویو تک نہیں ہوا۔
اس بات کو اجاگر کرنے کے لیے کہ یادداشت چیزیں کیسے بدل دیتی ہے، دو لُوپس کے درمیان کچھ مناظر مختلف ٹیکسوں سے لیے گئے، جبکہ کچھ میں بالکل وہی شاٹ استعمال کیا گیا۔
امریکی لائبریری آف کانگریس نے مومینٹو کو "ثقافتی، تاریخی یا جمالیاتی" لحاظ سے اہم قرار دیا اور 2017 میں اسے نیشنل فلم رجسٹری میں محفوظ کرنے کے لیے منتخب کیا گیا۔ یہ کرسٹوفر نولان کی پہلی فلم ہے جو نیشنل فلم رجسٹری میں محفوظ کی گئی۔ یہ 2000 کی دہائی کی پہلی غیر ڈاکومنٹری فلم بھی تھی جسے محفوظ کیا گیا۔
پہلے "لُوپ" کے لیے، جسے کرسٹوفر نولان ہر منظر کا نام دیتے ہیں، ہدایت کار نے لینی کے کردار کے تمام بنیادی عناصر کے ساتھ ساتھ تکرار کا تصور بھی ایک بہت چونکا دینے والی اور یاد رہ جانے والی تصویر کے ذریعے پیش کرنا چاہا۔ "وقت کے اس پہلے لُوپ کے ساتھ ہم کچھ واقعی ناقابلِ فراموش دکھانا چاہتے تھے۔ سر پر گولی مارنے سے بہتر کچھ ممکن ہی نہیں لگا۔" نولان نے یہ بھی بتایا کہ ہر لُوپ کا ایک اہم عنصر آواز میں تھا۔ وہ ہر لُوپ کے اختتام کے لیے ایک الگ آواز بنانا چاہتے تھے، جیسے ٹیڈی کا موٹل کے دروازے پر دستک دینا، لینی کا بندوق میں میگزین ڈالنا، تاکہ ہر حصے کی اپنی شناخت ہو۔ فلم میں بعد ازاں نولان نے مناظر کے ٹکڑوں کو عبوری مناظر کے طور پر استعمال کیا، کیونکہ تب تک ناظرین فلم کی تال سے مانوس ہو چکے ہوتے ہیں۔
ایک منظر میں لیونارڈ تیزی سے ایک کامک بک اسٹور کے سامنے سے گزرتا ہے۔ اسٹور کی کھڑکی پر بیٹ مین کا نشان نمایاں طور پر آویزاں ہے۔ سر کرسٹوفر نولان نے بعد میں بیٹ مین بگننز (2005)، دی ڈارک نائٹ (2008) اور دی ڈارک نائٹ رائزز (2012) کی ہدایت کاری کی۔ اسی اسٹور کی کھڑکی میں سپرمین کا نشان بھی ہے؛ نولان مین آف سٹیل (2013) کے پروڈیوسر تھے اور Batman v Superman: Dawn of Justice (2016) کے ایگزیکٹو پروڈیوسر ہیں۔
لیونارڈ شیلبی جو کیمرہ استعمال کرتا ہے وہ پولرائیڈ 690 ہے۔
کرسٹوفر نولان اس سوال کو اٹھاتے ہیں جو لوگوں کے ذہن میں آتا ہے کہ اگر لینی کو قلیل مدتی یادداشت نہیں ہے تو اسے اپنی حالت کا کیسے پتہ ہے۔ نولان کے مطابق، فلم یادداشت کے بارے میں ایک نظریہ پیش کرتی ہے کہ معلومات مختلف طریقوں سے جذب ہو سکتی ہیں۔ وہ لینی کے ایسی معلومات جذب کرنے کے کئی مختلف طریقے دکھانا چاہتے تھے۔
شروع میں فلم بندی مونٹریال میں ہونی تھی، لیکن مقام کو لاس اینجلس میں تبدیل کر دیا گیا تاکہ یہ فلم نوئر کے موضوع کے ساتھ زیادہ بہتر طور پر ہم آہنگ ہو سکے۔
ریڈیو ہیڈ کا "Paranoid Android" اصل میں اختتامی کریڈٹس میں استعمال ہونا تھا، لیکن سر کرسٹوفر نولان نے فیصلہ کیا کہ اس گانے (جس کے حقوق کیپٹل ریکارڈز کے پاس ہیں) کے استعمال کے لیے درکار رائلٹی اس کم بجٹ کی فلم کے لیے بہت زیادہ ہوگی۔
لمیٹڈ ایڈیشن ڈی وی ڈی اور معیاری ریجن 2 ایڈیشن میں فلم کو واقعات کی عین زمانی ترتیب میں دیکھا جا سکتا ہے۔ اس ورژن میں عام کٹ کے پہلے چند مناظر نارمل دکھائی دیتے ہیں، یعنی وہ الٹے نہیں ہیں۔ تاہم، ڈسک 2 پر فلم کا یہ ورژن حاصل کرنا کافی مشکل ہے: صارف کو کئی سوالات کے جواب دینے اور ایک پہیلی حل کرنی ہوتی ہے، اور آگے بڑھنے، پیچھے جانے اور چیپٹر اسکپ کی سہولیات غیر فعال کر دی گئی ہیں۔
کرسٹوفر نولان لینی کے ماضی کے خود اور حال کے خود کے درمیان مکالمے کے تصور سے بے حد متاثر تھے، جو جوناتھن نولان کی مختصر کہانی کا ایک اہم عنصر تھا۔ "میں اس تصور سے مسحور تھا کہ جو شخص یہ یادیں تخلیق نہیں کر سکتا، وہ بنیادی طور پر ماضی کے خود اور حال کے خود میں بٹ جائے گا، اس کے اپنے ان دو پہلوؤں کے درمیان رابطہ ٹوٹ جائے گا۔"
کاسٹیوم ڈیزائنر سنڈی ایونز فلم بندی کے دوران شارلیز تھیرون کے ساتھ روم میٹ تھیں۔ کیری-این ماس (نیٹلی) کے کچھ کپڑے شارلیز تھیرون کی الماری سے لیے گئے ہیں۔
کرسٹوفر نولان کا خیال ہے کہ لینی جیسی حالت والا شخص اپنی طویل مدتی یادوں کو تھامے رکھے گا، اس لیے وہ شروع ہی میں دکھانا چاہتے تھے کہ لینی اپنی بیوی کے بارے میں یادوں کے ٹکڑوں کو کتنی اہمیت دیتا ہے۔ نولان کسی عزیز کی یاد کا حقیقی احساس بھی پیدا کرنا چاہتے تھے، یعنی مربوط مناظر کے بجائے کسی شخص کے ٹکڑے دکھانا۔
سر کرسٹوفر نولان کی لیونارڈ کے کردار کے لیے پہلی پسند ایلک بالڈون تھے۔
لیونارڈ کے بہت سے منفرد وائس اوور گائے پیئرس نے بے ساختہ ادا کیے تھے۔
سپوائلر والے حقائق
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 30 منٹ پر) تقریباً 1 گھنٹہ 30 منٹ پر، اپنی بیوی کی موت کے بعد، سیمی (اسٹیفن ٹوبولوسکی) کو ایک ذہنی ادارے میں بیٹھا دکھایا گیا ہے۔ مختصراً، کسی کے اس کے سامنے سے گزرنے کے فوراً بعد اور منظر کے لیونارڈ (گائے پیئرس) کے فون پر واپس جانے سے پہلے، سیمی کی جگہ دراصل لیونارڈ اسی کرسی پر بیٹھا ہوتا ہے۔ یہ اس نتیجے کی تائید کرتا ہے کہ سیمی کی کہانی کا المناک انجام دراصل لیونارڈ کے اپنے ماضی کا ایک واقعہ ہے، جیسا کہ ٹیڈی (جو پینٹولیانو) بعد میں اسے قائل کرنے کی کوشش کرتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 7 منٹ پر) تقریباً 1 گھنٹہ 7 منٹ پر، جب ٹیڈی لیونارڈ سے کہتا ہے کہ نیٹلی کی تصویر پر "do not trust her" لکھے (جسے وہ بعد میں کاٹ دیتا ہے)، تو وہ اسے رواں خط میں لکھتا ہے۔ لیونارڈ کے باقی تمام نوٹس بلاک پرنٹ میں تھے۔ یہ لیونارڈ کے لیے ٹیڈی کو خوش کرنے کا ایک ہوشیار طریقہ ہے، لیکن ساتھ ہی خود کو یہ تنبیہ بھی کہ یہ بات سچ نہیں؛ خود اسے لکھنے کو بھول جانے کے بعد بھی، لیونارڈ نے خود کو اپنی ہی لکھائی پر بھروسہ کرنے کا عادی بنا رکھا ہے، اس لیے کوئی ایسی چیز دیکھنا جو اس کی معمول کی لکھائی سے مشابہ نہ ہو، اسے فوراً اس پر شک میں ڈال دیتا ہے، چنانچہ وہ اسے مٹا دیتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
آخری 20 منٹ پر چار ممکنہ کمنٹریاں چلتی ہیں، جو اُس وقت شروع ہوتی ہیں جب لینی کو اپنی جیب میں جلے ہوئے پولرائیڈ ملتے ہیں۔ پہلی کمنٹری اُس صورت میں سنی جا سکتی ہے جب آپ کمنٹری آن رکھ کر انہی آخری 20 منٹ تک آگے بڑھ جائیں یا پھر 1 گھنٹہ 33 منٹ کا نشان گزر جانے کے بعد اسے آن کریں۔ باقی تینوں کمنٹری ٹریک شروع سے چلا کر سنی جا سکتی ہیں۔ جیسے ہی 1 گھنٹہ 33 منٹ کا نشان آتا ہے، تین کمنٹریوں میں سے کوئی ایک بے ترتیب طور پر منتخب ہو جاتی ہے۔ پہلا اختتام: کمنٹری معمول کے مطابق جاری رہتی ہے جس میں کرسٹوفر نولان لینی کے لابی کی طرف چلنے اور ٹیڈی سے ملنے کے بلاکنگ کی وضاحت کرتے ہیں۔ نولان بتاتے ہیں کہ فلم میں "براہِ راست تکرار" اور "گونج" بھری ہوئی ہے جو سامعین کے ذہن میں ایک قسم کی جان بوجھ کر پیدا کی گئی الجھن پیدا کرتی ہے، اور وہ خود سے سوال کرتے ہیں کہ انہوں نے کیا دیکھا ہے اور کیا نہیں۔ یہی دو باتیں باقی تین کمنٹریوں میں بھی یکساں ہیں۔ تاہم، جیسے ہی جمی لاوارث عمارت میں آتا ہے، نولان کی آواز مدھم ہو کر سست پڑ جاتی ہے اور اُلٹی چلنے لگتی ہے، جو آخر تک جاری رہتی ہے۔ دوسرا اختتام: نولان سمجھتے ہیں کہ ایک ایسے منظرِ وضاحت تک پہنچنا ضروری ہے جہاں ایک بدنام کردار سب کچھ کھول کر رکھ دے اور بہت سے سوالوں کے جواب دے۔ انہیں یہ پسند ہے کہ اس فلم کی ساخت کے ساتھ سامعین اس بارے میں مختلف ذہنی کیفیت میں ہوں گے کہ اس وضاحت پر یقین کریں یا نہ کریں۔ نولان، گائے پیئرس اور جو پینٹولیانو نے بہت کم وقت میں زیادہ سے زیادہ معلومات ٹھونسنے کی پوری کوشش کی۔ نولان یہ بھی بتاتے ہیں کہ پینٹولیانو نے یہ منظر کمر میں شدید چوٹ کے ساتھ فلمایا، جو انہیں اپنا منظرِ موت فلماتے ہوئے لگی تھی۔ وہ کہتے ہیں کہ یہ سمجھنا ضروری ہے کہ یہ عظیم انکشاف ٹیڈی کی ایسی ہی کئی گفتگوؤں میں سے ایک ہے، مگر لینی، سامعین کی طرح، ایسا محسوس کرتا ہے جیسے وہ پہلی بار یہ سن رہا ہے، جو ظاہر کرتا ہے کہ جو چیز اس کی زندگی بدل دینے والی ہے وہ ٹیڈی کے لیے معمول بن چکی ہے۔ ضمنی طور پر وہ بتاتے ہیں کہ SG13 7IU، جو ٹیڈی کی گاڑی کی نمبر پلیٹ ہے، اُس اسکول کا پوسٹل کوڈ ہے جہاں ڈائریکٹر بچپن میں پڑھتے تھے۔ تیسرا اختتام: نولان کا دعویٰ ہے کہ ٹیڈی لینی کو اس بارے میں سچ بتا رہا ہے کہ اس کی بیوی کے ساتھ واقعی کیا ہوا (انسولین کی زیادہ مقدار، دوسرے حملہ آور کا ملنا، وغیرہ)۔ چوتھا اختتام: نولان واضح طور پر اس بات پر زور دیتے ہیں کہ ٹیڈی کتنا ناقابلِ اعتماد ہے، اور کہتے ہیں کہ اس نے پوری فلم میں لینی سے جھوٹ بولا اور اسے استعمال کیا، اور وہ لینی کو اتنی مدت سے جانتا ہے کہ جانتا ہے کہ اس کے بٹن کس طرح بے تکلف دبائے جائیں: "صنف کے لحاظ سے میرے لیے دلچسپ بات یہ ہے کہ یہ منظرِ وضاحت بہت سی دوسری فلموں میں بھی آتا ہے۔ یہ کافی عام حربہ ہے کہ فلم کے آخر میں ولن آتا ہے اور ہمیں وضاحت دے جاتا ہے، اور میرے لیے حیران کن بات یہ ہے کہ لوگ اُس کردار پر سوال نہیں اٹھاتے۔ وہ جوابات کو بس قبول کر لیتے ہیں کیونکہ کہانی میں وہ جوابات کے لیے بے حد بے چین ہوتے ہیں۔"
سپوائلر دکھائیں
ترتیبِ واقعات: جب مناظر کو زمانی ترتیب سے نمبر دیے جائیں اور پھر فلم میں ان کی موجودگی کے مطابق ترتیب دیے جائیں تو نمونہ مزید واضح ہو جاتا ہے۔ حروف A-V رنگین مناظر کی نمائندگی کرتے ہیں (A زمانی اعتبار سے سب سے پہلے اور V سب سے آخر میں)، جبکہ اعداد 1-22 زمانی ترتیب سے سیاہ و سفید مناظر کی نمائندگی کرتے ہیں۔ فلم میں مناظر اس طرح آتے ہیں: 1، V، 2، U، 3، T، 4، S، 5، R، 6، Q...20، C، 21، B، 22/A۔ دونوں قسم کے مناظر باری باری آتے ہیں۔ سیاہ و سفید مناظر (اعداد) شروع سے آگے بڑھتے ہوئے 22/A کے عروج تک پہنچتے ہیں، جبکہ رنگین مناظر (حروف) 22/A کے عروج سے پیچھے کی طرف چلتے ہیں۔ عروج کا منظر (22/A) آدھے راستے میں رنگین ہو جاتا ہے، جو دونوں کہانیوں کے ملنے کو ظاہر کرتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 21 منٹ پر) تقریباً 1 گھنٹہ 21 منٹ پر، جب لیونارڈ نٹالی کے گھر ٹیلی ویژن دیکھ رہا ہے، تو ایک سوئی کی تصویر نظر آتی ہے جس کے پس منظر میں سفید وی گردن والی قمیض پہنے ایک شخص ہے۔ سیمی جنکیس کی کہانی میں، سیمی ٹیلی ویژن دیکھتے ہوئے اپنی بیوی کو انسولین کا انجیکشن لگاتا ہے۔ یہ اس امکان کی طرف اشارہ کرتا ہے کہ سیمی جنکیس کی کہانی دراصل لیونارڈ کی اپنی ہے۔ مزید برآں، پس منظر میں سفید وی گردن والی قمیض وہی ہے جو لیونارڈ کی بیوی ایک اور منظر میں پہنتی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 26 منٹ پر) تقریباً 1 گھنٹہ 26 منٹ پر، گمنام کال کرنے والے سے لیونارڈ کی تیسری اور آخری گفتگو کے دوران، اُس کی انگلیاں 555-0134 نمبروں پر منڈلاتی ہیں۔ یہ ٹیڈی کا فون نمبر ہے، جو اُس کی تصویر کے نیچے لکھا ہے، اور یوں اشارہ دیتا ہے کہ لیونارڈ دراصل ٹیڈی سے بات کر رہا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 19 منٹ پر) جب لیونی کو اس کی بیوی کے حملہ آوروں نے مارا تو اس کے سر سے خون بہنا بھی گائے پیئرس کا آئیڈیا تھا۔ کرسٹوفر نولان کو پہلے لگا کہ یہ کچھ زیادہ ہو جائے گا، لیکن شوٹ دیکھنے کے بعد انہوں نے اسے قبول کر لیا۔ "ایسا لگا جیسے اس کا دماغ بہہ رہا ہو۔ ایسا لگا جیسے اس کے ماضی کے خود کا خاتمہ ہو۔"
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 22 منٹ پر) تقریباً 1 گھنٹہ 22 منٹ پر، لیونارڈ کے موٹل کے کمرے کے دروازے کے نیچے سے پھسلنے والی پولارائیڈ میں وہ اپنے سینے پر ایک خالی جگہ کی طرف اشارہ کرتا دکھائی دیتا ہے۔ وہ نٹالی کو بتاتا ہے کہ یہ اس وقت کے لیے مخصوص ہے جب اسے جان جی ملے گا۔ آخری منظر میں، تقریباً 1 گھنٹہ 50 منٹ پر، لیونارڈ تصور کرتا ہے کہ وہ اپنی بیوی کے ساتھ بستر پر لیٹا ہے۔ اب اس خالی جگہ پر ایک ٹیٹو ہے جس پر لکھا ہے "I've done it."
متعلقہ صفحات
- امریکن سائیکو — اس صفحے کی معلومات میں مومینٹو کا ذکر ہے
- اوپنہائیمر — اس صفحے کی معلومات میں مومینٹو کا ذکر ہے
- بیٹ مین بگننز — اس صفحے کی معلومات میں مومینٹو کا ذکر ہے
