Ellen Ripley: 117 حقيقة من وراء الكواليس
يكشف مشهد حُذف من النسخة السينمائية للفيلم لكنه ضُمّن في نسخة المخرج أن ريبلي كانت لها ابنة تُدعى أماندا، كان عمرها 10 سنوات وقت اختفائها وتوفيت بالسرطان في سن 66، قبل العثور على ريبلي بعامين فقط. أماندا ريبلي هي أيضاً الشخصية الرئيسية في لعبة الفيديو الشهيرة فضائي: العزلة (2014)، التي تدور أحداثها بعد 15 عاماً من أحداث فضائي (1979). تعمل أماندا أيضاً لدى شركة وايلاند-يوتاني كمهندسة في نظام نجمي زيتا ريتيكولي. قبلت هذه الوظيفة لأنها جلبتها إلى نفس منطقة الفضاء التي كان فيها آخر موقع مسجل لسفينة نوسترومو، آملة في العثور على دليل عن مصير والدتها. تتلقى أماندا اتصالاً من ممثل للشركة يدعى صامويلز بعد أن عثرت سفينة إنقاذ على مسجل رحلة نوسترومو يطفو في الفضاء قرب زيتا ريتيكولي II وأحضرته إلى محطة فضائية تسمى سيفاستوبول. يطلب صامويلز من أماندا مرافقته إلى محطة سيفاستوبول للمساعدة في تحليل سجلات مسجل الرحلة، آملاً في منح أماندا الإجابات التي تبحث عنها، لكن يُفقد الاتصال بالمحطة أثناء رحلتهم إليها. ودون علمهم، التقطت سفينة الإنقاذ التي وجدت مسجل رحلة نوسترومو أيضاً إشارة التحذير الخاصة بالمهندس على LV-426، ومثل نوسترومو حققوا في مصدر الإشارة وتعرض أحد أفراد طاقمهم للهجوم والإخصاب بواسطة وجه-حاضن؛ وخلافاً لنوسترومو، عطّل طاقم هذه السفينة إشارة المهندس، مما يفسر عدم اكتشاف الشركة لها عند استعمار LV-426. أحضرت سفينة الإنقاذ فرد الطاقم المصاب إلى المحطة لتلقي العلاج الطبي، مما أدى إلى تفشي كائنات الزينومورف في سيفاستوبول. وهكذا، ودون علم ريبلي، واجهت ابنتها نفس المحنة المروعة ونجت منها.
(عند الدقيقة 1:35 تقريباً) في حوالي الساعة 1 و35 دقيقة، عندما تدخل ريبلي الرمز لتفعيل إجراء الإغراق، يظهر على أحد أزرار اللوحة كلمة AGARIC FLY. ورغم أنها تبدو كمصطلح هندسي، فإن عيش الغراب الذبابي هو في الحقيقة فطر مهلوس شديد السمية كان سمه يُستخدم عادة في أوراق الذباب.
عندما ذهب جيمس كاميرون لكتابة السيناريو، قيل له إن سيغورني ويفر ملتزمة تماماً بالعودة بدور ريبلي. فكتب كاميرون السيناريو على هذا الأساس، دون علمه بأنه لم يُبرم أي اتفاق من هذا القبيل مع الممثلة. يمزح كاميرون قائلاً: «لهذا السبب حصلت على أول أجر كبير في مسيرتها التمثيلية». ويشير أيضاً إلى أنها قد تكون أول ممثلة تحصل على 1 مليون دولار عن دور في تاريخ السينما، لكن إليزابيث تايلور قد يكون لديها ما تقوله بهذا الشأن، إذ يُقال إنها تقاضت 1 مليون دولار (إضافة إلى حصة من إيرادات الشباك) عن دورها في كليوباترا (1963).
عندما يبحث الطاقم عن وجه-الحاضن المفقود، كان مخطط السير ريدلي سكوت الأصلي أن يكون لا يزال على قيد الحياة: فيقفز نحو ريبلي ثم يموت.
استُخدمت لقطات من هذا الفيلم في إعلان تجاري لشركة DirecTV، وأعادت سيغورني ويفر أداء دورها كإلين ريبلي في الإعلان.
كان لدى سيغورني ويفر عدة ملاحظات لجيمس كاميرون بعد قراءة نصه، معظمها حول كيف رأت أن تتفاعل ريبلي مع مواقفها، وقد رحب بتلبيتها. وأشاد كاميرون بها لأنها لم تعترض أبداً على الاتجاه الذي أراد أن يأخذ به القصة، حتى في النقاط التي لم يتفقا عليها. وكان من بينها مقدار العنف المسلح؛ فقد ركزت ويفر في البداية على حوار النص بدلاً من الإرشادات المسرحية، لذا عندما وصلت إلى موقع التصوير أخبرت كاميرون أنها، بصفتها مناصرة لمراقبة الأسلحة، غير مرتاحة لكل ذلك إطلاق النار. ورأى كاميرون أن هذا مثالي لريبلي، التي تتردد بالمثل في استخدام السلاح إلا إذا أُجبرت، وطلب من ويفر أن تجلب هذا الموقف إلى أدائها. كما أخذها إلى ميدان رماية لتجربة إطلاق سلاح آلي، وأقرّت بأن ذلك كان رائعاً جداً.
أداؤها في دور إلين ريبلي في فضائيون (1986) يحتل المرتبة 58 في قائمة مجلة Premiere لأعظم 100 أداء في التاريخ.
استندت سيغورني ويفر في بناء شخصية ريبلي في فضائيون إلى صديقة بيئية غير عاطفية على الإطلاق.
احتوى السيناريو الأصلي بقلم فينسنت وارد وجون فاسانو على مشهد في مرحاض حيث كان الفضائي يتربص في الفراغ تحت مقاعد المرحاض ويسحب الضحايا الغافلين عبر الفتحة. ورأى وارد أنه سيكون مقززاً ومضحكاً في آن واحد. كما كانت هناك مشاهد تبدأ فيها ريبلي بالشعور بذنب الناجين الهائل، مما يسبب لها الهلوسة ورؤية عدة أصدقاء وزملاء متوفين من الأفلام السابقة.
في مرحلة ما، مُنع ديفيد فينشر من قبل منتجي الفيلم من تصوير مشهد حاسم في العيادة بين ريبلي والفضائي، حيث يقترب الأخير منها مهدداً. وخلافاً للأوامر، أمسك فينشر بسيغورني ويفر وآلة تصوير وصوّر المشهد على أي حال. ولا يظهر هذا المشهد في النسخة النهائية فحسب، بل كان أيضاً بارزاً في الإعلانات التشويقية، ويعتبره كثيرون اللقطة الأكثر أيقونية في الفيلم.
عند اختيار ممثلة لدور ريبلي، دعا السير ريدلي سكوت عدة نساء من مكتب الإنتاج لمشاهدة اختبارات الشاشة لاكتساب منظور أنثوي. وقد أُعجبت النساء بالإجماع بسيغورني ويفر التي كانت غير معروفة آنذاك، وقارنّ حضورها على الشاشة بجين فوندا.
ذكر السير ريدلي سكوت أن اختيار دور ريبلي انتهى في النهاية إلى سيغورني ويفر وميريل ستريب، وكانت الممثلتان زميلتين في جامعة ييل. وفي النهاية عُرض الدور على ويفر لأن ستريب كانت في تلك الفترة تحزن على وفاة شريكها جون كازالي وقت الاختيار.
كتب فينسنت وارد وجون فاسانو مسودات عديدة لسيناريو تهبط فيه ريبلي على "كوكب خشبي"، وهو في الأساس كوكب شبيه بالكويكب مصنوع من الخشب ويضم ديرًا عملاقًا يسكنه رهبان. وكان وارد مرشحًا للإخراج أيضًا، وسرعان ما أعطت شركة 20th Century Fox الضوء الأخضر للإنتاج بناءً على فكرتهم (ولأن راتب سيغورني ويفر كان مرتبطًا بموعد بدء محدد). وكان قد أُنفق نحو خُمس الميزانية المخطط لها على الديكورات بينما كان وارد لا يزال يكتب معالجات جديدة بمشاهد إضافية، لكن فوكس وويفر والمنتجين شعروا بأن قصة ريبلي لا تزال غير مطورة بما يكفي وبدأوا يشككون في معقولية هذا الكوكب الخشبي. ومع وجود موعد إصدار ثابت وتزايد تكاليف ما قبل الإنتاج وعدد من أفلام فوكس الأخيرة مثل موت قاسي 2 (1990) والهاوية (1989) التي تجاوزت ميزانيتها، طلبت الاستوديو من وارد أن يحد من خططه الطموحة ويحذف عدة مشاهد لخفض التكاليف وتوفير الوقت. وبعد خلافات مع المسؤولين التنفيذيين (يُقال إنه أُجبر على الانتظار على مقعد خارج قاعة الاجتماعات في أحد الاجتماعات المتوترة)، ترك وارد المشروع، مستشهدًا بـ"اختلافات إبداعية" كسبب رئيسي. وأضاف كاتب السيناريو ريكس بيكيت، الذي كان متزوجًا من مساعدة وارد واستُدعي لاحقًا لإعادة الكتابة، في 2022 أن الاستوديو تحمّل طويلًا عملية وارد الإبداعية المتقلبة، معتقدًا أن هناك "منهجًا في جنونه". لكن القشة الأخيرة كانت تعاطي وارد المزعوم للكوكايين، مما جعله يفقد السيطرة على المشروع تمامًا؛ وعندما علم الاستوديو أن وارد لا يعرف ما يفعله بسبب تعاطي المخدرات، طُرد في اليوم التالي، ليفسح المجال لديفيد فينشر كمخرج جديد.
(عند الدقيقة 2:05 تقريبًا) في حوالي الساعتين و5 دقائق، كانت سيغورني ويفر تنوي في الأصل أن تقول جملتها "Get away from her, you bitch" بالكلمة الأخيرة في طبقة صوتية أخفض، لكنها في الأداء الأول ارتفعت بالخطأ. إلا أن المخرج جيمس كاميرون، الذي عادة ما يطلب أداءين أو ثلاثة، أعجبه ذلك ولم يطلب إعادة. وقد أصبحت الجملة شائعة جدًا لدى المعجبين لدرجة أنهم يكادون دائمًا يقتبسونها تمامًا مثل ريبلي، مع التركيز النغمي على الكلمة الأخيرة.
أُعجب جيمس كاميرون بأداء ليندا هاميلتون في ترمنايتور 2: جادجمنت داي (1991) لدرجة أنه ضغط من أجل ترشيحها لجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة، لكن ذلك لم ينجح. وفي هذا الفيلم رُشحت سيغورني ويفر لأفضل ممثلة لكنها خسرت أمام مارلي ماتلين. شخصية سيغورني ويفر تُدعى "إلين ريبلي" في Mr. Destiny (1990)، كما أن شخصية ليندا هاميلتون كانت تُدعى أيضًا إلين ريبلي.
تقاضت سيغورني ويفر 1 مليون دولار لإعادة أداء دور ريبلي، بزيادة تبلغ 30 ضعفًا عن راتبها في فضائي (1979). كما حصلت على نسبة من إيرادات الفيلم. وكان راتبها يزداد مع كل فيلم لاحق من سلسلة فضائي: 5.5 مليون دولار عن فضائي 3 (1992)، وأخيرًا 11 مليون دولار عن Alien: Resurrection (1997)، رغم أن الأفلام أصبحت بعد ذلك أقل ربحية تدريجيًا.
صُوّر مشهد جنسي بين ريبلي وكليمنس وكان ضمن النسخة الأصلية للفيلم، لكنه حُذف.
تقول ريبلي لنيوت "لا تنظري إلى الضوء". وقد قيلت هذه الجملة نفسها في Ghostbusters الذي لعبت بطولته سيغورني ويفر التي أدت دور ريبلي.
عندما عُرض الفيلم لأول مرة على قناة ITV في المملكة المتحدة عام 1990، دُبلجت كل الألفاظ النابية بأصوات ممثلين غير معروفين. في أحد المشاهد يقول هدسون "The Sarge is gone! Get the f*** out of here!"، لكن في بث ITV غُيّرت إلى "The Sarge is gone! Get the hell out of here!!!"، وفي مشهد آخر تقول ريبلي "You know Burke, I don't know which species is worse. You don't see them f****** each other over a goddamn percentage." وفي بث ITV غُيّرت إلى "You know Burke, I don't know which species is worse. You don't see them fricking each other over a goddamn percentage".
دار نقاش طويل بين سيغورني ويفر وجيمس كاميرون حول ما إذا كانت ريبلي تكره الكائن الفضائي أم لا. كان كاميرون يعتقد أنها تكرهه، بينما كانت الممثلة متخوفة. وقد رأى أن الفيلم قصة انتقام مباشرة، وأقنع ويفر بفكرته حين أخبرها بأن ريبلي ستفعل كل ما في وسعها لمنع تكرار ما حدث لها مع أي شخص آخر.
حتى قبل إصدار Aliens (1986)، تواصلت شركة 20th Century Fox مع جيمس كاميرون لفيلم تكملة آخر. وكان كاميرون قد طرح بعض أفكار التكملة أثناء إنتاج Aliens، مثل التركيز على محاولة ريبلي ونيوت وهيكس العيش كأسرة، وشك بيشوب في أن أحدًا عبث بدماغه ليجعله أكثر خطورة. في الواقع، أخبر كاميرون الاستوديو أنه إذا تمكنوا من إعادة السير ريدلي سكوت لفيلم فضائي 3، فسيقوم هو بفيلم Alien 4. لكن سكوت لم يلتزم أبدًا بفضائي 3، وبحلول الوقت الذي دخل فيه الفيلم مرحلة الإنتاج، كان اهتمام كاميرون بالسلسلة قد خف لأنه أراد متابعة مشاريع أخرى.
كانت سيغورني ويفر آخر من اختير من الممثلين. وقد صُوّر جزء من اختبار أدائها في مواقع تصوير الفيلم التي كانت قيد البناء. وقد اضطرت للاندفاع إلى اختبار الأداء بسبب الزحام المروري، وساعد مظهرها المحمرّ في إقناع صناع الفيلم بأنها ستكون مرشحة جيدة لريبلي.
لا تستخدم ريبلي أي سلاح في الفيلم، والسبب أن سيغورني ويفر من أنصار ضبط الأسلحة النارية، ورأت أن الفيلم السابق (فضائيون (1986)) كان قد شهد من مشاهد إطلاق النار ما يكفي وأكثر.
عند الدقيقة 52 تقريبًا، تظهر خلف ريبلي شاشة خضراء بينما يتناقش الطاقم خارج المطبخ حول حالة كين، تعرض الشاشة حروفًا بلا معنى إلى جانب كلمة "Giler"، وهي إشارة إلى المنتج ديفيد غايلر.
تذكّر جيمس كاميرون أن تجربته مع المنتجين ديفيد غايلر ووالتر هيل كانت متعثرة في بعض الأحيان، فقد طلبا منه كتابة الفيلم انطلاقًا من فكرة غامضة إلى حد ما: "لم يعطوني شيئًا محددًا، فقط فكرة أن [ريبلي] تجتمع مع بعض العسكريين ويعودون جميعًا إلى الكوكب". كانت هناك بعض الملاحظات والأفكار القصصية، لكن مخططهم انتهى ببساطة بعبارة "ثم تحدث بعض التفاهات الأخرى". وقد ابتكر كاميرون معظم الباقي بنفسه، وعلى أساسه كُلّف بكتابة سيناريو كامل. غير أنه بسبب انشغاله في الوقت نفسه بكتابة ذا تيرميناتور (1984) ورامبو: الدم الأول 2 (1985)، لم يكن قد أنجز سوى سيناريو من 90 صفحة عند حلول الموعد النهائي: "فقد غايلر صوابه. قال لي شيئًا لم أظن يومًا أنني سأسمعه من أحد في هوليوود: 'لن تعمل في هذه المدينة مرة أخرى!'" لكن هيل رأى أن عليهم تقديمه على أي حال. وقد صُدم كاميرون لاحقًا عندما علم أن غايلر وهيل نسبا لنفسيهما صفة الكاتبَين الأولين في مسودته، وأنه هو جاء ثالثًا: "[حصلوا] على شيك مقابل معالجتي، وأنا لم أحصل على شيء. كنت غاضبًا جدًا من ذلك". لكن هذه ليست المرة الأولى التي حاول فيها هيل وغايلر انتزاع فضل كتابة سيناريو من شخص آخر: فقد واجه دان أوبانون، كاتب السيناريو الأصلي لفيلم فضائي (1979)، مشكلة مشابهة معهما حين أعادا كتابة نصه بالكامل، ثم حاولا المطالبة بفضل كتابة السيناريو (وبالتالي حقوقه المالية) لأنفسهما، وكانا يخططان لمنح أوبانون وشريكه في الكتابة رونالد شوسيت فضل القصة فقط عن فكرتهما الأصلية. وصلت القضية إلى التحكيم لدى نقابة الكتاب الأميركية، التي حكمت لصالح أوبانون.
يصور أحد مشاهد الحلم المبكرة كابوس ريبلي، حيث ترى الكائن الذي ينفجر من الصدر وهو يشق طريقه عبر صدرها. قال وينستون: "إنه في الحقيقة تأثير رائع. ترفع قميصها فترى جسدها كله يتمدد بينما يندفع الكائن من الداخل. لهذه الحيلة تحديدًا، كانت سيغورني على لوح مائل تحت السرير، وفوقه جسد صناعي مكرر، وتحته مشغّل يدفع الكائن إلى الأعلى. كان ذلك فعالًا بشكل خاص لأن أي شخص شاهد الفيلم الأول يعرف تمامًا ما هو، لكنه لا ينفجر فعليًا أبدًا. وكان توم وودروف مسؤولًا إلى حد كبير عن ذلك التأثير".
تدرك ريبلي أن السبيل الوحيد لهزيمة المخلوق هو قذفه خارج فتحة الهواء الرئيسية في السولاكو، وهي طريقة مألوفة لها. أوضح نوتارو: "المشهد الذي تضرب فيه ريبلي الملكة بذراعي الرافعة الآلية، ثم تمسكها من رقبتها وترفعها في الهواء، صُوّر كله بالحركة الحية. عند تلك النقطة انتقلنا إلى الدمى، تمامًا حين كانت ريبلي على وشك إلقاء الملكة في فتحة الهواء. كان لدينا مشهدان أو ثلاثة وهما يتقاتلان، ثم تكسر الملكة أحد الأنابيب الهيدروليكية في الركبة اليمنى للرافعة الآلية فتنثني، فيسقط الاثنان إلى قاع فتحة الهواء". وعندما تسقط الملكة في فتحة الهواء استُخدمت دمية بديلة للملكة، ثم صُوّر المخلوق بالحجم الكامل تحت نموذج الرافعة الآلية. ولتصوير قذف الملكة إلى الفضاء الخارجي، ثُبّت جزء فتحة الهواء من الديكور في السقف، مع بطانية مرصعة بالنجوم في الأسفل. واستُخدمت الملكة المصغرة والملكة بالحجم الكامل (المدعومة جيدًا بالأسلاك) عندما يحاول المخلوق التشبث بساق ريبلي قبل أن تسقط في النهاية إلى حتفها. أما اللقطة الأخيرة للملكة وهي تتلوى بلا هدف بينما تسقط نحو الكاميرا، فقد تحققت مجددًا بدمية بمقياس 1:4 رُبطت بنظام تحكم حركي وصُوّرت أمام شاشة زرقاء. وعلّق المشرف على المؤثرات البصرية برايان جونسون (الذي كان قد عمل في فضائي): "إلى جانب الدوران، كانت للملكة حركات رأس تُشغَّل بالكابلات، وذراعان وساقان تُشغَّل بالكابلات، إضافة إلى بعض الأسلاك الخارجية لتحريك الذيل قليلًا، وكل ذلك كان غير قابل للتكرار. لذا كان ذلك موقفًا آخر اضطررنا فيه إلى استخدام الشاشة الزرقاء".
رغم أن اسم لاري فيرغسون وُضع في الاعتمادات على السيناريو النهائي وفق قواعد التحكيم، فإنه لم يُكمل سيناريوه لهذا الفيلم أصلاً. عندما جيء بديفيد فينشر مخرجاً، استُعين بفيرغسون لإعادة كتابة طارئة استمرت 4 أسابيع لسيناريو فينسنت وارد وجون فاسانو، الذي كان يدور في دير ضخم على كويكب صغير يسكنه رهبان مسيحيون، ورُئي أنه مكلف أكثر من اللازم للتصوير. في مقابلة مع مجلة PREMIERE في مايو 1992، تحدث فينشر عن مسودة فيرغسون قائلاً إنها تشترك في أوجه شبه مع الحكاية الخيالية Snow White and the Seven Dwarfs وقصة Peter Pan. كان من المقرر أن تكون ريبلي امرأة تسقط من النجوم وتهبط على كوكب مليء بالرهبان، وتروي لهم قصصاً مثل ويندي من Peter Pan. وفي النهاية تموت، ويبقى 7 من الرهبان يرمزون إلى الأقزام السبعة، فيضعونها في أنبوب وينتظرون مجيء الأمير الساحر لإيقاظها. وقد اعتُبر سيناريو فيرغسون سيئاً إلى حد أن جو روث، الرئيس التنفيذي لشركة 20th Century Fox، حين سمع عن هؤلاء "الأقزام السبعة"، قال بغضب: "ماذا؟! ماذا يفعلون هناك؟! ما الذي يحدث بحق الجحيم؟!"، ثم أقاله. بعد ذلك تولى المنتجان والتر هيل وديفيد غايلر كتابة السيناريو النهائي بنفسيهما، فأزالا الدير العملاق، لكنهما أبقيا، بطلب من فينشر وسيغورني ويفر، على العناصر الدينية، ودمجاها مع فكرة سجن فضائي من سيناريو سابق لديفيد تووهي.
(عند الدقيقة 50:1 تقريباً) في نحو الساعة و50 دقيقة، وخلال المعركة الأخيرة، تحرك ريبلي شفتيها بكلمات أغنية شدتها ديبي رينولدز في لنغني تحت المطر (1952). وكانت ديبي رينولدز والدة كاري فيشر، التي أدت دور الأميرة ليا في حرب النجوم (1977). وقد تقدمت سيغورني ويفر لاختبار الأداء على الدور نفسه لكنها لم تُختر، ومع ذلك يُعد ذلك الفيلم على نطاق واسع السبب في الموافقة على إنتاج فضائي، فحتى مع خسارتها ذلك الدور، حصلت ويفر على دور في عمل خيال علمي كلاسيكي بفضل نجاح فيشر في حرب النجوم. وقد رُجح أن ويفر ارتجلت هذه الأغنية تكريماً لها. ويعود الفضل في هذه النظرية إلى قناة The Deep Dive على يوتيوب (2023). ولم تؤكد سيغورني ويفر ذلك بعد، لكن ربما لم يسألها أحد.
(عند الدقيقة 19 تقريباً) يُشار إلى ريبلي في هذا الفيلم باسم "سنو وايت". وقد أدت سيغورني ويفر دور كلوديا هوفمان (زوجة الأب الشريرة) في Snow White: A Tale of Terror (1997).
شخصيتها إلين ريبلي من سلسلة فضائي كانت مصدر إلهام لبطلة لعبة الفيديو Metroid، ساموس آران.
كانت فيرونيكا كارترايت قد تقدمت في الأصل لاختبار أداء دور ريبلي، وشاركت في قراءات متعددة للسيناريو قبل أن يغيّر المخرج ريدلي سكوت ترتيبات الاختيار. أما سيغورني ويفر فسعت بدايةً إلى دور لامبيرت لأن المسودة الأولى للسيناريو بقلم والتر هيل وديفيد غايلر رسمت الشخصية على أنها كثيرة النكات وتحافظ على مزاج فكاهي في الأزمات. وفي النهاية أسندت إدارة الإنتاج إلى سيغورني ويفر دور ريبلي بعد سلسلة اختبارات شاشة قيّمها مسؤولو الاستوديو، فحصلت فيرونيكا كارترايت عند وصولها إلى إنجلترا لقياس الملابس على دور لامبيرت المعدّل الأكثر جدية.
كان المخرج فينسنت وارد قد تصور قصة تنتهي فيها ريبلي إلى دير في الفضاء، كتبها مع جون فاسانو (الذي ساعد في تحويل أفكار وارد إلى سيناريو) ثم مع غريغ بروس لاحقاً (حين رأى وارد أن مقاربة فاسانو للشخصيات الثانوية نمطية أكثر من اللازم). ورغم أن وارد قال إنه رأى ريبلي ناجية تبحث عن عائلة، بعد أن "فوّتت الحياة الشخصية [و] تسعى إلى نوع من التكفير الغريب عن عدم إقامتها علاقة بابنتها"، فإن سيناريوه لم يلقَ قبول سيغورني ويفر، إذ رأت أن شخصيتها مقدمة على أنها "مدرّسة رياضة غاضبة". وقال بروس لاحقاً إن وارد بدا دائماً أكثر اهتماماً بالعالم الذي تصوره منه بريبلي أو الفضائي. وعندما أُخرج بروس من المشروع، عاد فاسانو لمسودة أخرى، لكن خلافات وارد مع الاستوديو حول الميزانية أدت في النهاية إلى انسحاب الرجلين معاً من المشروع. وبسبب إعادات كتابة أخرى عدة، لم يُذكر اسم فاسانو ولا بروس في الاعتمادات قط.
كاد جيمس كاميرون والمنتجة غيل آن هيرد ينسحبان من الفيلم مرتين خلال مرحلة التطوير. فقد طلبت هيرد ميزانية قدرها 15.5 مليون دولار، لكن 20th Century Fox لم تكن مستعدة للموافقة على أي مبلغ يتجاوز 12 مليون دولار، فكان ذلك أول انسحاب لكاميرون وهيرد. غير أن لورنس غوردون، رئيس Fox، كان مناصراً قوياً لرؤية كاميرون للفيلم وأقنع الرئيس باري ديلر بالموافقة على اقتراح هيرد. وقال ديلر: "بلا شك، كان هذا فيلم لاري." ثم هددا بالانسحاب مرة أخرى بعد علمهما بأن Fox مترددة في إعادة التعاقد مع سيغورني ويفر لأداء دور إلين ريبلي، إذ خشي الاستوديو أن تكون مطالبها المالية مرتفعة أكثر من اللازم، لأنها أصبحت نجمة ذات عائد مضمون منذ فضائي (1979)، ولأنها ستطلب أجراً أعلى إذا علمت أن كاميرون يعتبرها لا بديل لها. وفي النهاية تراجعت Fox، وأُسند الدور إلى ويفر.
(عند الدقيقة 35 تقريباً) في نحو الدقيقة 35، كثيراً ما أُشير إلى مشهد رفض ريبلي دخول دالاس ولامبيرت وكين إلى السفينة Nostromo بسبب قواعد الحجر الصحي في ميمات الإنترنت أثناء أزمة كوفيد-19 بين 2020 و2021، للتذكير على سبيل المزاح بضرورة الالتزام بقواعد الحجر الصحي والإغلاق.
أُعيد إصدار ساعة كاسيو F-100 الرقمية التي ارتدتها ريبلي (سيغورني ويفر) في عام 2021 باسم كاسيو A100.
بينما كانت مفاوضات الأجر جارية مع سيغورني ويفر لتجسيد شخصيتها مجددًا في الفيلم الثاني، طلب الاستوديو من جيمس كاميرون العمل على خط سردي بديل يستبعد ريبلي، لكن كاميرون أشار إلى أن السلسلة كلها تدور حول ريبلي ورفض ذلك.
استند جيمس كاميرون في كتابة سيناريو فيلمه إلى قصة غير ذات صلة كان قد كتبها حوالي عام 1981 بعنوان 'إي تي (كائن خارج الأرض)'، إلى أن علم أن ستيفن سبيلبرغ كان يعمل على فيلم يدعى إي تي (1982). أعاد تسميته أولاً إلى 'Protein' قبل أن يستقر على 'Mother'. كانت القصة تدور حول هجين بين إنسان ومخلوق أنثوي تم تعديله وراثياً ليتحمل الغلاف الجوي السام لكوكب الزهرة. تضمنت القصة أيضاً شركة تكتل تمول التعدين الفضائي والهندسة الكوكبية، ومن هذا العلاج نشأ مصطلح 'xenomorph'. شهدت النهاية بطلة بشرية لا تختلف كثيراً عن ريبلي تصارع المخلوق داخل 'power loader'، بينما حاول الهجين حماية نسله. أضيف مشاة البحرية الاستعماريون بناءً على طلب المنتجين ديفيد غيلر ووالتر هيل. كان كاميرون في ذلك الوقت يكتب أيضاً رامبو: الدم الأول 2 (1985)، وقد ثبتت فائدة أبحاثه في قدامى محاربي فيتنام واضطرابات ما بعد الصدمة عند كتابة قوس شخصية ريبلي. أعيد استخدام فكرة الغلاف الجوي الكوكبي السام للبشر لاحقاً في فيلم كاميرون أفاتار (2009).
أراد السير ريدلي سكوت في الأصل أن تكون ريبلي عارية تمامًا في مشهد المكوك لوضع الشخصية في موقف أكثر هشاشة، وأراد أيضًا إظهار الفضائي وقد أثار جسدها شهوته. كُتب مشهد مشابه للفيلم السابق بروميثيوس (2012)، حيث تخلع الشخصية ميريديث فيكرز (تشارليز ثيرون) ملابسها استعدادًا للسبات لكنها تتعرض بعدها لهجوم من Trilobite؛ ولا يتضح ما إذا كان هذا المشهد قد صُوّر قبل إعادة كتابته. أما المشهد الذي صُوّر فعلًا فقد أظهر فيكرز تمارس تمارين الضغط وهي عارية، لكن استُخدم في النسخة النهائية إصدار أكثر تحفظًا مع ملابس داخلية. وأخيرًا، تضمن الفيلم التالي فضائي: كوفينانت (2017) تعرض الشخصية أبورث (كالي هيرنانديز) لهجوم الفضائي أثناء الاستحمام.
كانت هناك مناقشات حول تضمين علاقة مثلية بين ريبلي ولامبرت.
كان جيمس كاميرون قد ركّز قصته وسيناريو خصوصًا حول شخصية إلين ريبلي من فضائي (1979)، فصُدم عندما علم أن سيغورني ويفر لم توقّع قط على جزء ثانٍ، بل لم يُتواصل معها حتى لتجسيد دورها مجددًا. وعندما تواصل معها كاميرون بنفسه أخيرًا وأعطاها النص، أبدت ويفر اهتمامًا، لكن الاستوديو اعترض على مطالبها بزيادة الأجر (إذ صارت في الأثناء نجمة تجلب الإيرادات). بلغت صعوبات مفاوضات عقدها حدًا جعل كاميرون وغيل آن هيرد—اللذين تزوجا حديثًا—يعلنان أنهما سينسحبان إذا لم يُبرم الاتفاق بحلول عودتهما من شهر العسل. وعندما عادا لم يكن قد تحقق أي تقدم، وكان التصوير مقررًا أن يبدأ بعد أشهر عدة، فدبّر كاميرون—الذي لم يكن ينوي صنع الفيلم دون ويفر لكنه كان أيضًا متحفظًا تجاه مأزق الموعد النهائي الذي أوجده بنفسه—حيلة: اتصل بوكيل أرنولد شوارزنيغر لإجراء محادثة ودية وأبلغه أنه بفضل مكانته الجديدة في هوليوود بعد The Terminator (1984) يعتزم جعل هذا الفيلم ملكه بالكامل عبر كتابة خروج ريبلي من القصة؛ وكما توقع كاميرون، نقل وكيل شوارزنيغر المعلومة فورًا إلى زميله الذي يمثل ويفر في ICM، الذي تواصل بدوره مع لورنس غوردون رئيس الإنتاج في 20th Century-Fox؛ فلم يضيّع الرجلان، وقد عقدا العزم على ألا تُكتب ريبلي خارج القصة تحت أي ظرف كان، أي وقت في إتمام اتفاق ويفر. وأعرب كاميرون لاحقًا عن ارتياحه لنجاح الخدعة، لأنه لو لم تنجح لكان الفيلم على الأرجح قد أُلغي كليًا.
درع مشاة البحرية الخاص بالعريف هيك، فضلًا عن وحدة اللهب الخاصة بريبلي، معروضان بشكل دائم في متحف ثقافة البوب في سياتل، مقابل برج سبيس نيدل مباشرة.
أراد المخرج ديفيد فينشر أن تمر ريبلي بمراحل الحزن الخمس: الإنكار والغضب والمساومة والاكتئاب والتقبل (وفق نموذج إليزابيث كوبلر-روس).
صرح الكاتب والمنتج ديفيد غيلر بأنه يندم على كتابة هذا الفيلم، لأنه أضعف سلطته كمنتج. لم يلتزم غيلر بكتابة الفيلم إلا بناءً على مطالب سيغورني ويفر بعد مغادرة المخرج فينسنت وارد. لم تعجب ويفر بسيناريو وارد (وصفت فيه شخصية ريبلي بأنها "مدربة صالة رياضية غاضبة") ولا بمسودة لاحقة كتبها لاري فيرغسون، ولم توافق على المشاركة في الفيلم إلا إذا أعاد غيلر والمنتج المشارك والتر هيل كتابته. وصف هيل ذلك بأنه "العمل مقيدين: الكتابة لمجموعات تم بناؤها بالفعل، [و] تحركات حبكة تم الالتزام بها ولم نكن نتفق معها." ادعى كلاهما أن هذا الوضع ولّد صراعات كثيرة بينهما وبين ويفر والمخرج ديفيد فينشر ومسؤولي استوديوهات فوكس، لأنهم كانوا تقنياً مشرفين على فينشر غير الخبير، ومع ذلك كان عليهم الاستماع إلى مدخلاته الإبداعية. كان لذلك عواقب وخيمة طوال الإنتاج بأكمله لأنهم شعروا مراراً بأن فوكس تتجاهلهم وتقف إلى جانب فينشر ضدهم، وبعد خلاف محتدم بشكل خاص، غادر غيلر وهيل موقع التصوير في لندن، تاركين مهامهما لنائب رئيس فوكس الأول جون لانداو. تولى لانداو في النهاية مهام المنتج التنفيذي إزرا سويردلو عندما تأخر الفيلم 10 أيام عن الجدول الزمني، وكثيراً ما تصادم مع فينشر حول تكاليف المجموعات وطول مشاهد التصوير (وصفه فينشر بأنه 'حمام دم بنّاء'). بعد أسبوعين إضافيين، أوقف لانداو الإنتاج وأعاد الإنتاج بأكمله إلى الولايات المتحدة لعرض أولي، حيث يمكن تحديد المشاهد المفقودة. وافقت الاستوديوهات في البداية على 8 أيام فقط من التصوير الإضافي في استوديو في لوس أنجلوس، لكنها رضخت لاحقاً لطلب فينشر بستة أسابيع عندما تبين أن ذلك غير كافٍ. وعندما عُرض نسخة جديدة لاحقاً، طالبت الاستوديوهات بإعادة تحرير جذرية وإعادة تصوير، مما دفع فينشر إلى الاستقالة أيضاً.
أداؤها لدور إلين ريبلي في رباعية فضائي يحتل المرتبة 8 في قائمة مجلة Premiere لأعظم 100 شخصية سينمائية على الإطلاق.
أقرّ المنتجان ديفيد غايلر ووالتر هيل بأنهما لم يكونا متحمسين لصنع فيلم ثالث، بل كانا "قد سئما الأمر بعض الشيء"، لكنهما تراجعا لأن 20th Century Fox ظل يطلب فيلماً جديداً. في المسودات الأصلية للسيناريو لم تكن ريبلي موجودة لأن سيغورني ويفر "بدت عنيدة في رفضها المشاركة". وكانت ويفر غير راضية عن تقصير الاستوديو لمدة عرض فضائيون (1986)، ولا سيما حذف عدة مشاهد لشخصيتها (منها ما يتعلق بابنة ريبلي، والتي أُعيدت لاحقاً في النسخة الخاصة من فضائيون)، وقارنت صنع فيلم من سلسلة فضائي بالولادة. ووافقت في البداية على دور ظهور قصير فقط، إذ قالت إن "ريبلي كانت ستصبح عبئاً على القصة. هناك حدود لما يمكنك فعله بهذه الشخصية". وأقنعت في النهاية بدور بطولي عندما قرر الاستوديو أن ريبلي محورية في السلسلة، وقرر هيل وغايلر أن يكون هذا الفيلم الأخير، "لاستكمال الثلاثية".
فازت بجائزة زحل 1987 لأفضل ممثلة عن دورها إلين ريبلي في فضائيون (1986)، وبجائزة زحل 2010 لأفضل ممثلة مساعدة عن دورها الدكتورة غريس أوغسطين في أفاتار (2009). وقد كتب الفيلمين وأخرجهما جيمس كاميرون.
ظهر الدكتور كليمنس (تشارلز دانس) أول مرة في إعادة كتابة السيناريو التي قام بها والتر هيل وديفيد غايلر، وهو على الأرجح مزيج من امرأة تُدعى باكارد من سيناريو سابق لديفيد تووهي، والأخ جون من نسخة لفينسنت وارد وجون فاسانو. كانت باكارد ضابطة طبية في سجن فضائي ساعدت البطلة، بينما كان الأخ جون أحد الرهبان القلائل المتعاطفين مع ريبلي عندما انتهى بها المطاف في دير على كوكب اصطناعي؛ كما يشهد جون تحطم مركبة النجاة EEV الخاصة بريبلي في الماء، على غرار كليمنس في نسخة Assembly Cut الأطول من الفيلم. ويتشابه إدمان كليمنس للمورفين مع كين من فضائي (1979)، الذي دمّر مهنياً أيضاً بسبب إدمانه على الأدوية ضمن خلفيته. وسيشارك الدكتور كولمان من لعبة فضائي: العزلة (2014) لاحقاً في إدمان طبي مماثل.
دار نقاش حول تضمين علاقة مثلية بين ريبلي ولامبرت. وقد صُوّر مشهد تواسي فيه ريبلي لامبرت خلال حديث خاص وتمسح وجهها بضع مرات، بما يلمّح إلى العلاقة بشكل أوضح، لكنه حُذف من النسخة النهائية. ومن المعروف أن مشهد جنس عابر بين ريبلي ودالاس كان مخططاً له لكنه لم يُصوّر قط لأسباب تتعلق بإيقاع الفيلم، ولا يكشف الفيلم أبداً إن كان بينهما أكثر من ذلك. وقد مازح كل من فيرونيكا كارترايت وتوم سكيريت بأن لامبرت ودالاس كانا على علاقة غرامية، وهو ما يفسر بكاء لامبرت الشديد بعد اختفائه وعدم رغبتها في مغادرة السفينة إلا بعد ذلك.
ثار بعض التساؤل حول ما إذا كان ينبغي أن تظهر شخصية ريبلي في هذا الفيلم أصلاً، بعدما لم تكن سيغورني ويفر متحمسة للمشاركة في جزء ثانٍ. لذلك كتب معظم المسودات الأولى للسيناريو خروج شخصيتها. ولم يتغير ذلك إلا حين قال جو روث، رئيس شركة 20th Century Fox آنذاك: "لن أصنع هذا الفيلم من دون سيغورني. إنها محور السلسلة، و[ريبلي هي] المحاربة الوحيدة التي لدينا فعلاً في أسطورتنا السينمائية". وبناءً على طلب روث، أُعيدت ريبلي إلى الفيلم وسُعي بنشاط لإقناع ويفر بالعودة، بعرض راتب يُقال إنه 4 ملايين دولار، إضافة إلى حصة من إيرادات شباك التذاكر.
قرأت كل من فيرونيكا كارترايت (لامبرت) وسيغورني ويفر (ريبلي) الدور الخاص بريبلي. ولم تعرف كارترايت أنها لن تؤدي دور ريبلي إلا عندما استُدعيت أول مرة لإجراء بعض اختبارات الأزياء الخاصة بشخصية لامبرت.
(عند الدقيقة 9 تقريباً) في نحو الدقيقة 9، حين تحاول ريبلي إقامة اتصال لاسلكي مع الأرض، تقول: "هذه هي Nostromo قادمة من جزر سليمان". وقد تكون المنطقة الخيالية من الفضاء التي تشير إليها إشارة إلى جزر سليمان الحقيقية في المحيط الهادئ، البعيدة عن الحضارة. ففي هذا الفيلم، تكون Nostromo بعيدة جداً عن حضارة الأرض.
(عند الساعة 1 و7 دقائق تقريباً) حين تقود ريبلي المركبة المدرعة، تسحق رأس أحد الفضائيين تحت إحدى العجلات.
كان من المقرر أصلاً تنفيذ ملكة الفضائيين بتقنية إيقاف الحركة، لكن المخرج جيمس كاميرون أراد أن يُنفَّذ كل شيء مباشرة أمام الكاميرا. وأشار ستان وينستون إلى أن الملكة كما تظهر في المعركة الأخيرة (أو كما سماها، "أكبر دمية متحركة في تاريخ السينما") بُعثت فيها الحياة باستخدام دمى بعصي وتحكم هيدروليكي وأجهزة لاسلكية وأسلاك. ولأن الملكة بالحجم الكامل لم تكن تتحرك إلا ببطء، صُوّرت هذه المشاهد بمعدل إطارات أقل، وكان على سيغورني ويفر أيضاً أن تتحرك ببطء أكبر بكثير؛ وعند عرضها بالسرعة العادية، تتسارع حركات الملكة بالشكل المناسب. وفي بعض اللقطات الواسعة في المعركة الأخيرة، استُخدمت مجسمات مصغرة مفصلة للملكة وريبلي داخل Power Loader. وأثناء تصوير لقطة قذف Power Loader من غرفة معادلة الضغط، أُمسك قطعة قماش تحتها لالتقاط المجسم المصغر الباهظ الثمن. وللأسف، مزّق المجسم القماش وسقط على الأرض، فاضطر الفريق إلى لصقه بسرعة لتصوير لقطات إضافية.
هذا أول فيلم في السلسلة لا تصرخ فيه ريبلي على جهاز إلكتروني كي يسرع أو يتوقف. بل توجّه معظم صراخها نحو الفضائي.
لطالما أكد المخرج جيمس كاميرون أن معركة الملكة ضد ريبلي في Power Loader نُفذت بأفضل مزيج من المؤثرات الخاصة الحية الميكانيكية واللقطات المصغرة التي أمكن إنتاجها آنذاك، لكن ذلك لم يمنعه من التساؤل كيف كانت المشهد ستنتهي لو كانت تقنية الصور المولدة بالحاسوب (CGI) متاحة حينها. وخلص إلى أن القتال كان سيكون أكثر ديناميكية بالتأكيد، مع مزيد من الحركة لكل من الآلة والملكة وقفزهما فوق بعضهما. غير أنه أقرّ أيضاً بأنهم اضطروا، كي لا يكشفوا التقنيات الكامنة وراء المؤثرات التقليدية، إلى اللجوء إلى لقطات قصيرة ومحكمة، ما يجعل القتال أكثر توتراً وأجواءً. كما ينسب كاميرون الفضل كاملاً إلى سيغورني ويفر في إقناع المشاهد بالمؤثر، قائلاً إن المشهد لم يكن لينجح لولا ردود فعلها الطبيعية تجاه الوحش.
في تصور ديفيد فينشر الأصلي، كانت ريبلي ستضحي بنفسها دون أن تنفجر الملكة منها فعليًا أثناء السقوط. غير أن المنتج ديفيد غايلر عارض الفكرة وأصرّ على وجود مشهد جزاء في نهاية الفيلم. تذكّر إدلوند: «كانت الخلفية الأصلية تُظهر ريبلي تسقط في مشهد أبيض بالكامل وتذوب فيه فحسب. كان ذلك أسلوبيًا للغاية ونهاية أكثر سينمائية بكثير. كانت جميلة حقًا، لكن ديفيد غايلر جاء وأخبرنا برأيه فيها وبأنه يرى أن الفيلم يجب أن يُختَم بمشهد انفجار صدر ريبلي.». وكان إدلوند راضيًا عن التغيير عدا ذلك، قائلًا إنه «بصراحة، أعجبني التغيير. الجمهور يتوقع شيئًا كهذا إلى حد ما، وكان جزاءً لم توفره النهاية الأصلية. المشكلة أننا حين اتُّخذ القرار لم يكن أمامنا سوى ما يزيد قليلًا على أسبوعين لتصوير وتركيب 3 أو 4 لقطات معقدة جدًا بالشاشة الزرقاء، لقطات مهمة تؤثر في مصير الفيلم وفي الطريقة التي سيغادر بها الناس صالة العرض وهم يفكرون فيه.». وقد عارض فينشر الفكرة لكنه أُجبر على تنفيذها. قال: «لم أعتبر يومًا أن إظهار المخلوق ضروري. عرضناه على جمهور العروض التجريبية وصوّتوا لصالح فعل ذلك. كنت معارضًا له بشدة وتلكأت وقلت: ‹لا أؤمن به، ولا أرى أهمية لرؤية الوحش.› فأيًا كانت التجربة التطهيرية التي قد ننتظرها من رؤية أقوى صورتين من الفيلم الأول، انفجار الصدر وشخصية ريبلي، فإن مغادرة الفيلم وهي تختنق بلسانها ستجعل الجمهور يخرج بشعور أسوأ مما هو عليه الآن. قلت: ‹مهما حدث، يجب أن تكون في سلام في النهاية. يجب أن تكون تنهيدة لا صرير أسنان وعرقًا.›». وأضاف أيضًا أن ذلك «كان مبتذلًا. إن تمزقت إربًا قبل أن تسقط في النار، فذلك ليس تضحية بل عمل تنظيف. أن تخطو بوعي إلى الهاوية وهي تحمل هذا الشيء بداخلها بدا لي أكثر جلالًا.». وقد أُعيدت النسخة الأصلية من تضحية ريبلي في نسخة Assembly الصادرة عام 2003 من الفيلم.
خضعت كاي لينز لاختبار أداء لدور ريبلي.
(عند الدقيقة 1 و1 تقريبًا) في حدود الساعة و1 دقيقة، حين تبحث ريبلي وبريت وباركر عن المخلوق، يعثرون على مدخل عليه رمز رقعة شطرنج حمراء وبيضاء. كان خلف الباب جونزي، القط. والرمز هو نفسه الذي تستخدمه Ralston Purina، الشركة المصنعة لطعام القطط.
حقائق تحرق الأحداث
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 1 و9 تقريبًا) دخلت عبارة «nuke from orbit» التي تشير إلى حل ريبلي الجذري لتفشي الكائن الفضائي إلى اللغة الدارجة كوسيلة للقضاء على مشكلة ما تمامًا.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 1 و50 تقريبًا) كانت سيغورني ويفر هي من أتت بفكرة أن تتخذ ريبلي سندًا نفسيًا يساعدها على النجاة: تمتمتها «You Are My Lucky Star» أثناء تخلصها من الكائن الفضائي. ويذكر السير ريدلي سكوت كم لامه الاستوديو المنتج بسبب كلفة حقوق الأغنية الباهظة.
إظهار الحرق
قبل تصوير المشهد الذي يدفع فيه آش مجلة ملفوفة في فم ريبلي، أخبر السير ريدلي سكوت سيغورني ويفر بأن السير إيان هولم سيدس المجلة «up your hooter». وقد أربك هذا المصطلح البريطاني الدارج بمعنى «أنف» ويفر أكثر من قليل، لأن «hooter» في العامية الأمريكية تعني «ثدي». وبالطبع كان سكوت يعني فمها فعلًا، وذكر لاحقًا أن دفع آش المجلة في فم ريبلي كان بالنسبة له شكلًا من أشكال التفريغ الجنسي.
إظهار الحرق
حين يزور بيرك وغورمان ريبلي في البداية، يعبث بيرك بقطعة من ملابس ريبلي موضوعة على الطاولة (فتنحيها جانبًا منزعجة)، ويأخذ لنفسه (خارج الكادر) بعض الحليب أو الكريمة لقهوته دون أن يستأذن. هذه التفاصيل الصغيرة تساعد في التمهيد لطبيعة بيرك الأنانية المتعجرفة، رغم قناع «الرجل اللطيف» الذي يرتديه أمام ريبلي.
إظهار الحرق
لم تكن الميزانية تسمح بإنشاء الصور الافتتاحية لكل من الذراع الآلية وهي تقطع في المكوك والليزر وهو يكتشف ريبلي نائمة. وقد دفع جيمس كاميرون من جيبه الخاص لتضمين الليزر.
إظهار الحرق
كان من المقرر أصلاً أن ينتهي الفيلم بهروب ريبلي من سفينة Nostromo في مكوكها، وموت الفضائي على متن السفينة. لكن السير ريدلي سكوت رأى أن هذه النهاية مبسطة للغاية، فتفاوض مع الاستوديو للحصول على ميزانية إضافية قدرها نصف مليون دولار وأسبوع من التصوير لإضافة "فصل رابع" يوضح كيف تسلل الفضائي إلى المكوك. تخيل سكوت في البداية نهاية مظلمة جداً حيث تحاول ريبلي طرد الفضائي، لكن المخلوق يعود إلى المكوك؛ فتصيبه بحربة، لكن دون جدوى: يندفع نحوها، ويحطم قناعها، وينزع رأسها. ثم يجلس على كرسيها ويبدأ في تقليد صوت الكابتن Dallas قائلاً: "أنا أنهي البث، آمل أن تلتقطني الشبكة." لم يكن Twentieth Century Fox سعيداً بذلك: وفقاً لسكوت، أثناء عرض الفكرة عبر الهاتف، ساد صمت طويل ومحرج. وفي غضون 14 ساعة، وصل مسؤول من الاستوديو مهدداً بطرده فوراً ما لم يغير النهاية إلى نهاية يموت فيها الفضائي. كان من المفترض بعد ذلك أن تُشفط ريبلي والفضائي خارج المكوك، وكلاهما متعلق بحبل الأمان الخاص بريبلي الذي يربطها بالمركبة، حتى تصعد مرة أخرى وتشغل المحركات لتقتل الفضائي؛ لكن كان لا بد من تبسيط ذلك بسبب ضيق الوقت. اعترف سكوت لاحقاً بأن السماح لريبلي بالعيش كان النهاية الأفضل.
إظهار الحرق
تذكر Gale Anne Hurd أن أكثر لحظة مُرضية في مسيرتها كمنتجة كانت مشاهدة الفيلم ليلة الافتتاح في هوليوود والضجة التي أحدثها الجمهور عندما قالت ريبلي: "Get away from her, you bitch." وتذكر Mark Rolston، الذي أقنعه Bill Paxton بالحضور إلى العرض الأول، لحظة خروج المخلوق من الصدر من جسد ما باعتبارها اللحظة التي قفز فيها مسؤولو الاستوديو من مقاعدهم، وعرفوا أن الفيلم سيكون ناجحاً.
إظهار الحرق
(حوالي 1 ساعة و50 دقيقة) عند الدقيقة 50:1 تقريباً، حين تُسقط ريبلي شعلة التعليم، يظهر شعار "Reebok" بوضوح على حذائها. هذا مستغرب بالنظر إلى الفترة الزمنية التي تدور فيها أحداث فيلم فضائي، لكن Reebok لا تزال تبيع الحذاء وتسميه "Alien Stomper". غير أن شعار "Reebok" يظهر في وقت أبكر (حوالي 28 دقيقة) في منطقة التحميل، حين تخطو ريبلي خطوتها الأولى في Power Loader.
إظهار الحرق
في النسخة السينمائية، يظهر السجين Golic (Paul McGann) آخر مرة عندما يقتل الفضائي الدكتور Clemens؛ ويُفترض أنه أحد ضحايا الخطة الفاشلة لاحتجاز الفضائي في وحدة التخلص من النفايات. لكن Golic كان في الأصل جزءاً من قصة فرعية أكبر: فقد كُتب لقاؤه الأول بالفضائي على أنه تخيله كمخلوق تنين ناري مشوه بالحرارة. صُورت مشاهد طويلة كُتبت حيث تنجح خطة ريبلي فعلاً: أثناء فوضى الحريق، يظهر الفضائي، ويتمكن أحد السجناء من استدراج المخلوق إلى وحدة التخلص من النفايات على حساب حياته، حيث يحتجزه الباقون. لكن Golic، الذي يكن تبجيلاً وهمياً للفضائي لأنه أبقى عليه مرتين، يحرر المخلوق مرة أخرى، مما يجبر ريبلي والسجناء الناجين على ابتكار خطة جديدة لاستدراج الفضائي داخل قالب الرصاص. وفقاً للمخرج David Fincher، كانت الفكرة أن Golic يعتقد أن الفضائي سيقتل الجميع لكنه سيبقي على ريبلي ونفسه عمداً، تاركاً إياهما كنوع من آدم وحواء لإعادة تعمير العالم. قال Fincher أيضاً إن الفيلم الكامل عُرض على جمهور اختباري من المراهقين بعمر 18 عاماً، لم يهتموا بالفيلم أو بشخصية Golic. وبناءً على ردود فعلهم السلبية، ومع تفضيل الاستوديو لفيلم أقصر للسماح بمزيد من العروض يومياً، أُزيلت القصة الفرعية بأكملها من النسخة السينمائية، لكنها استُعيدت في نسخة Assembly Cut الممتدة.
إظهار الحرق
(حوالي 38 دقيقة) مشهد قُطع في الأصل ثم أُعيد إدراجه في نسخة المخرج، ويُظهر لامبيرت وهي تصفع ريبلي انتقاماً لرفض ريبلي السماح لها ولدالاس وكين بالعودة إلى السفينة. ووفقاً للسير ريدلي سكوت وفيرونيكا كارترايت، في كل مرة كانت تتقدم لصفع سيغورني ويفر كانت سيغورني تتفادى الضربة. وبعد نحو ثلاث أو أربع محاولات، قال لها سكوت أخيراً: "لا تترددي. اضربيها حقاً." وهكذا جاءت ردود الفعل المفاجئة الحقيقية من ويفر ويافيت كوتو وهاري دين ستانتون.
إظهار الحرق
مشهد غرفة معادلة الضغط في النهاية، حيث تطرد ريبلي الفضائي من غرفة معادلة الضغط في المكوك، يُحاكى بسخرية في المسلسل الخيالي العلمي Lexx (1996) (الحلقة 791 (1999))، حيث يستقل الطاقم مركبة نقل سجن مهجورة يطارد فيها سايبورغ Stanley Tweedle راغباً في تحقيق نزعاته المثلية المقلقة عليه. يصل Stanley إلى إحدى غرف معادلة الضغط في السفينة، وبعد تأمين نفسه إلى بعض الدرابزين، يحاول طرد السايبورغ من السفينة. يسير كل شيء على ما يرام حتى يحاول Stanley إطلاق النار عليه بمسدس حربة بينما يكافح السايبورغ حتى لا يُقذف خارجاً، لكنه يخطئ، ويستخدم السايبورغ كبله لسحب نفسه مرة أخرى إلى الداخل. من المحتمل أن Kai يتدخل، وفي النهاية يخرج السايبورغ من غرفة معادلة الضغط.
إظهار الحرق
تنعت ريبلي شيئاً مرتبطاً بالأمومة بأنه عاهرة في كل من فيلم 1979 الأصلي وفي هذا الفيلم. في فضائي، كان المقصود "الأم"، حاسوب السفينة، وهنا هي ملكة الفضائيين.
إظهار الحرق
في 21 سبتمبر 1983، سلّم الكاتب والمخرج جيمس كاميرون أول معالجة قصصية للفيلم، الذي كان يُسمى آنذاك "Alien II" (وُجدت كمادة إضافية على قرص الليزر Collector's Edition لعام 1991 وصندوق أقراص DVD Alien Quadrilogy لعام 2003). شملت بعض الاختلافات الرئيسية بين هذه المعالجة الأولية والفيلم النهائي ما يلي: * بدلاً من كابوس مخلوق الصدر، تحلم ريبلي بمواجهة فضائي وجهاً لوجه في غرفة معادلة الضغط على متن Nostromo. * يتم إحضار ريبلي إلى محطة الأرض بيتا، التي تضم حديقة حقيقية؛ بينما محطة Gateway هي مقر مشاة الاستعمار (المسمون هنا الحرس الاستعماري). * ابنة ريبلي لا تزال على قيد الحياة، وتجري بينهما محادثة مرئية محبطة حيث تلومها بمرارة على هجرها بالسفر إلى الفضاء. * لم تعد شركة Weyland-Yutani موجودة (استحوذت عليها شركة أخرى)، ولا وجود لكارتر بيرك. بدلاً من ذلك، يلتقي ريبلي رجل يدعى د. أونيل، الذي لا ينضم إليها وإلى المشاة إلى كوكب المستعمرة، لذا لا توجد مؤامرة شركة للحصول سراً على عينة من Xenomorph. * اسم كوكب المستعمرة هو Acheron، مأخوذ من نص فيلم فضائي (1979)، بدلاً من LV-426. * توجد معالجات جوية متعددة على الكوكب بدلاً من واحدة فقط. * والد نيوت يدخل السفينة المهجورة وحده، ويُفقد كل اتصال به. تتصل زوجته طلباً للمساعدة وتقود فريق بحث إلى الداخل، حيث يكتشفون Space Jockey (نصف مدفون تحت حطام بركاني). يجدون Russ Jordan في غرفة البيض وعلى رأسه Facehugger، ثم يهاجم الفريق العشرات منها. * لا تُنشر APC حتى يقرر المشاة توسيع بحثهم إلى معالج الغلاف الجوي (حيث لا توجد PDTs لتتبعها)، والذي يغطيه أيضاً عش الفضائيين من الخارج. يُعثر على مزيد من المستعمرين أحياء في الداخل. * يلسع الفضائيون الناس بذيولهم لشلهم قبل اختطافهم. يحدث هذا لأبون، الذي يُنقذ لكنه لا يستيقظ مرة أخرى؛ يبقى جورمان واعياً، لكن أوامره اللاحقة يتجاهلها الآخرون في الغالب. * تتحطم مركبة الإنزال مباشرة في معالج الغلاف الجوي، مما ينجي APC، التي تُستخدم لاحقاً لتحصين مدخل المستعمرة. * يتم الاتصال ببيشوب، الذي بقي على Sulaco، ولكن بما أن هبوط مركبة الإنزال الثانية سيستغرق وقتاً، تذهب ريبلي وهيكس في بحث غير ناجح عن مكوك. * يحصن المشاة الجزء الخارجي من المستعمرة فقط، دون أن يدركوا أن الفضائيين يمكنهم الدخول عبر نفق القبو حتى فوات الأوان؛ يُقبض على هدسون، وبعد محاولة فاشلة للفرار بـ APC، تنجح مجموعة صغيرة فقط في الوصول إلى سلسلة من فتحات التهوية. يتصل بهم هدسون المشرنق عبر الراديو، واصفاً غرفة بها "فضائي ضخم" ومكوك، قبل أن ينقطع الاتصال فجأة. * أثناء الهروب عبر فتحات التهوية، يضحي فاسكيز وجورمان بنفسيهما من أجل ريبلي ونيوت وهيكس، الذين يصلون إلى منطقة الهبوط. لكن بيشوب يرفض الهبوط لالتقاطهم، لأن خطر خروج Xenomorphs من الكوكب كبير جداً. يقول لريبلي وهي تشتمه: "أظن أنك كنت محقة بشأني طوال الوقت." * يسمح الناجون الثلاثة لأنفسهم بأن يُلسعوا ويُختطفوا من قبل الفضائيين؛ لم يُشلوا لأنهم حقنوا أنفسهم بالأتروبين. كما هو متوقع، ينتهي بهم الأمر مشنرقين في الغرفة مع المكوك، بواسطة نسخ أصغر وألبينو من محاربي الفضائيين تمتد أنابيب من بطونهم لزرع Chestbursters في الضحايا مباشرة. تطلق ريبلي النار عليهم، وتقاتل الملكة، وتستخدم مكوك المستعمرين للعودة إلى Sulaco مع نيوت (الملكة تسللت سراً على متنه أيضاً)؛ يختار هيكس البقاء في الخلف، لأنه أصبح حاملاً بالفعل. * سلّم كاميرون أول مسودة نصية في 30 مايو 1985، وكانت مختلفة تماماً عن المعالجة، لكنها قريبة جداً من الفيلم النهائي.
إظهار الحرق
يتضمن الإصدار الخاص 17 دقيقة من المشاهد الإضافية: ريبلي تناقش ابنتها مع بيرك؛ ريبلي تُخفَّض رتبتها من قبل مجلس الإدارة؛ والدا نيوت يكتشفان السفينة الفضائية المهجورة على LV-426؛ جولة في Sulaco قبل استيقاظ المشاة؛ هدسون يتفاخر بأسلحته؛ ريبلي تتردد قبل دخولها مجمع المستعمرة على الكوكب؛ مدافع استشعار آلية تصد هجومين للفضائيين؛ المشاة يضعون نظريات حول قائد فضائي كمصدر للبيض؛ وهيكس وريبلي يتبادلان الأسماء الأولى. كما يتضمن مشهداً على LV-426 حيث يركب طفل دراجة Bigwheel مشابهة لتلك التي ظهرت في ذا تيرميناتور (1984)، الذي أخرجه أيضاً جيمس كاميرون.
إظهار الحرق
بناءً على رغبة سيغورني ويفر (التي لم تكن ترغب في تقديم المزيد من أفلام فضائي)، أقنع ديفيد فينشر الاستوديو بأن ريبلي يجب أن تموت في النهاية، رغم اعتراضات المنتجين والتر هيل وديفيد غايلر اللذين أرادا لها النجاة (مع أن هيل ادّعى لاحقًا أن «تضحية ريبلي بنفسها مع تخليص الكون من فضائي» كانت شرطهم الوحيد للإنتاج). رأى فينشر أن هذه هي الخاتمة المنطقية الوحيدة لقصتها، بدءًا من كونها «ضحية بملابس داخلية» في الفيلم الأول وانتهاءً بفعل من نكران الذات هربًا من «لعنة فضائي» التي بدت تلاحقها أينما ذهبت. كان السيناريو الأصلي ينتهي بموت ريبلي بإلقاء نفسها في الرصاص المنصهر الحار. وعندما علم رؤساء الاستوديو أن هذا شبيه جدًا بنهاية ترمنايتور 2: جادجمنت داي (1991)، قرروا التمييز بين الفيلمين بأن يخرج الكائن من صدر ريبلي في اللحظة الأخيرة. كان فينشر ضد هذه الإضافة، لكنه حين أُجبر على القرار أصرّ على أن تكون بأقصى قدر من التنفيس: يجب أن تكون ريبلي في سلام فور خروج الكائن، في صورة «تنهيدة بدلًا من صرّ الأسنان والتعرّق». صُوّرت النهاية الجديدة قبل 4 أيام من عرض الفيلم. وأُعيدت النهاية الأصلية دون الكائن في نسخة Assembly Cut الممتدة التي صدرت لاحقًا على أقراص DVD وأقراص Blu-ray.
إظهار الحرق
مع أن دان أوبانون ورونالد شوسيت أدرجا في السيناريو بندًا ينص على أن جميع الشخصيات يمكن أن تكون ذكرًا أو أنثى، فقد كانا يأملان تجنّب ما صار كليشيهًا في أفلام الرعب: أن تكون الأنثى في خطر هي الوحيدة الباقية على قيد الحياة لمواجهة القاتل في الذروة، وهو ما عُرف لاحقًا بـ«الفتاة الأخيرة». ومن المفارقات أن شخصية ريبلي انتهت على هذا النحو بالضبط، وإن كان لا بد من الإشارة إلى أنها منذ البداية أقوى وأكثر حيلةً من «الفتاة الأخيرة» النمطية في أفلام الرعب.
إظهار الحرق
استُخدم قالب لوجه ميريل ستريب في نموذج ثلاثي الأبعاد على شاشة تعرض مسح الوجه على وجه ريبلي، لأن قالب وجه سيغورني ويفر لم يكن قد صُنع بعد. ومن قبيل المصادفة أن ستريب كانت من آخر 3 ممثلات دُرست ترشيحهن لدور ريبلي في فضائي (1979) قبل أن تحصل ويفر على الدور.
إظهار الحرق
(حوالي الساعة 2) في حوالي الساعة 2، الموسيقى التي تُعزف عند ظهور ملكة الفضائيين بينما تنتظر ريبلي ونيوت المصعد هي مقطع معاد استخدامه من موسيقى جيري غولدسميث لفيلم فضائي (1979). من حيث الموضوع، تظهر الموسيقى في كلا الفيلمين في الوقت نفسه: قرب النهاية، بينما تحاول ريبلي الهروب لكنها تواجه فجأة الفضائي، بينما البيئة من حولها تعد تنازلياً للدمار الذاتي (نوسترومو في فضائي، ومعالج الغلاف الجوي في فضائي). يُسمع مقطع موسيقى آخر معاد استخدامه عندما تصل ريبلي إلى المنصة وتُصدَم لاكتشافها أن بيشوب قد غادر مع المركبة الإسقاطية؛ في فضائي، سُمع بينما كان باركر ولامبرت مهددين ويُقتلان على يد الفضائي.
إظهار الحرق
وفقًا للسير ريدلي سكوت في تعليق DVD، كان قد تصور لحظة في مشاهد النهاية بين ريبلي وفضائي في المكوك الفضائي، تكون فيها ريبلي قد خلعت ملابسها تمامًا، ويكون فضائي مثارًا جنسيًا بها. يقول سكوت إن فضائي في المشهد، بعد أن تختبئ ريبلي في الخزانة، سيجدها ويحدّق فيها عبر الباب الزجاجي، ثم يبدأ بلمس نفسه كأنه يقارن جسده بجسد ريبلي. وقد أُلغي هذا التصور في النهاية.
إظهار الحرق
كُتب موت ديلون بشكل مختلف تمامًا في نسخة سابقة من سيناريو التصوير. كان في الأصل أن يصعد بنجاح من قالب الرصاص مع ريبلي، ثم يُسكب الرصاص على فضائي ويقتله على الأرجح. تطلب ريبلي من ديلون أن يفي بوعده بقتلها متى مات الكائن. يضع ديلون يديه حول عنقها، لكنه يعجز في النهاية عن قتلها. عندئذ يخرج فضائي من القالب جاذبًا ديلون إلى الرصاص ويقتله. ومع أنه لم يُصوَّر، فقد استخدمت الرواية والاقتباس المصور هذه النهاية.
إظهار الحرق
تغيّر مصير جثة كين عما كان مكتوبًا في السيناريو: كان من المفترض في الأصل أن يُطلق جسده بعناية في الفضاء ويطفو بعيدًا، لكنه يتشابك في هوائي نوسترومو. لاحقًا، بينما تبدأ ريبلي في الشك بأش ويفحص لوحة أجهزته العلمية، تُصاب بذعر شديد حين يرتطم جسد كين بالنافذة الخارجية. وصل المشهد إلى مرحلة الرسم السردي، وصُنع كفن موت للسير جون هيرت ليرتديه، لكن حين أُلغيت عدة مشاهد بسبب قيود الميزانية والوقت، تغيّرت جنازة كين إلى قذف جسده سريعًا في الفضاء.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 16 تقريبًا) عند 16 دقيقة تقريبًا، حمّام ريبلي المصغّر في شقتها هو في الحقيقة مرحاض من الخطوط الجوية البريطانية، اشتروه من الشركة.
إظهار الحرق
في السيناريو الأصلي بقلم دان أوبانون ورونالد شوسيت، كانت أسماء الشخصيات ستاندارد، روبي، بروسارد، ميلكونيس، هنتر، وفاوست (لم تكن هناك شخصية آش). كره المنتجان والتر هيل وديفيد غيلر الأسماء، وغيّراها عدة مرات خلال المراجعات. استقرا أخيراً على دالاس، ريبلي، كين، لامبيرت، باركر، وبريت، وأضافا آش. وفقاً لهيل، سُميت ريبلي على اسم روبرت إل. ريبلي صاحب الشهرة في Believe It or Not (1949)، وبالنسبة لبطاقات هوية الفيلم، استخدم الاسم الأوسط لوالدته إلين كاسمها الأول. سُمي بريت وباركر ولامبيرت على اسم الرياضيين جورج بريت وديف باركر وجاك لامبيرت. كما تضمن سيناريو أوبانون وشوسيت بنداً يشير إلى أن جميع الشخصيات "محايدة الجنس"، أي أنه يمكن اختيار ممثلين رجال أو نساء لأدائها، ولذلك كان يُشار إليها فقط بألقابها؛ وتم تصحيح الضمائر القليلة الخاصة بالجنس (هو أو هي) بعد اختيار الممثلين. على الرغم من أن هيل وغيلر كانا قد فكرا في فكرة قائدة أنثى، إلا أنهما قررا في النهاية جعل الناجية الأخيرة امرأة، وهو أمر لم يخطر ببال شوسيت وأوبانون قط. والمثير للدهشة أن هذه الفكرة لم يقترحها أي من الكتاب أو المنتجين أو المخرج، بل رئيس الاستوديو آلان لاد جونيور.
إظهار الحرق
قبل أن تسحب ريبلي رشاشات الماء لإغراق الفضائي في الماء البارد، كانت تقول في الأصل "للمرة الأخيرة!" على الرغم من أن العبارة ظهرت بشكل بارز في الإعلان الترويجي، إلا أنها لم تُدرج في أي نسخة من الفيلم النهائي.
إظهار الحرق
بينما تستعرض ريبلي تسلسل تشغيل المكوك، يظهر لقطة قصيرة لشاشة مراقبة تعرض شاشة "Environmental CTR Purge". الشاشة ذاتها تظهر في بليد رانر (1982) حين يأخذ غاف ديكارد لرؤية براينت في سيارته الشرطية الطائرة، وقد رسّخ ذلك نظرية أن فضائي وبليد رانر يقعان في الكون الخيالي نفسه، وهو ما يدعمه المخرج السير ريدلي سكوت أيضاً.
إظهار الحرق
باستثناء الجزأين السابقين بروميثيوس (2012) وفضائي: كوفينانت (2017)، هذا هو الفيلم الوحيد في سلسلة فضائي الأصلية والأعمال المتفرعة عنها الذي لا يضم نسخة من ملكة الفضائيين. فقد برزت ملكة بالغة في فضائيون (1986) وفضائي: القيامة (1997) والمفترس ضد ألين (2004)؛ وفي فضائي³ (1992) تكتشف ريبلي أن جنين ملكة فضائي ينمو داخلها في الفصل الثالث؛ بينما يظهر في Aliens vs. Predator: Requiem (2007) ملكة بريدألين غير مكتملة النمو، بحسب المخرجين. والسبب أن جيمس كاميرون طوّر فكرة ملكة الفضائيين من أجل فضائيون (1986)، فلم تكن الفكرة موجودة أثناء إنتاج هذا الفيلم. وبدلاً من ذلك، أظهر السيناريو ومشهد محذوف أن الفضائي قادر على إدامة نوعه بنفسه عبر تحويل بريت إلى بيضة فضائي واستخدام دالاس مضيفاً مقصوداً لها. وقد حُذف هذا المشهد لأسباب تتعلق بالإيقاع، لكنه أُعيد في نسخة المخرج.
إظهار الحرق
ثمة جدل واسع حول ما إذا كان اقتراح ريبلي بوضع كين في الحجر الصحي 24 ساعة كان سيفيد. فقد زحف واضع الوجه عنه بعد عدة ساعات ومات على أي حال، ثم بقي كين حياً بضع ساعات أخرى، قبل أن ينفجر الفضائي من داخله. كل ذلك كان سيحدث أيضاً لو حجروه، لكن الفضائي المعزول ربما لم يكن ليفلت بتلك السهولة إلى أجزاء السفينة الأخرى حيث يترصد الطاقم ويقتله. ويقول آخرون إن الفضائي كان سينمو ويخرج من الحجر الصحي في النهاية، فلا فرق إذن. ويرى بعض المعجبين أن اقتراح باركر "تجميد" كين طوال رحلة العودة حتى يتمكن الأطباء والعلماء على الأرض من معالجة الوضع ربما كان سيفيد. فكان الفضائي سيتجمد مع كين، وربما لم ينجُ أي منهما من رحلة العودة، ما قد يقتل الفضائي ويمنعه من تعريض الطاقم وكل الآخرين للخطر. وحتى لو نجوا من رحلة العودة، فمن الممكن أن يكون العلماء على الأرض قد تعاملوا مع الوحش الذي فقس بفعالية أكبر مما فعل طاقم نوسترومو.
إظهار الحرق
ثمة مشهد كُتب في السيناريو ولم يُصوَّر إلا جزئياً عُرف باسم "مشهد غرفة الهواء". كان من المفترض أن يقع بعد المشهد الذي تكتشف فيه ريبلي أمر آش الخاص. فبينما يعيد باركر تزويد قاذف اللهب بالوقود، يتصل بريبلي ولامبرت عبر الاتصال الداخلي قائلاً إنه يراقب الفضائي يتحرك في ممر قرب باب داخلي لغرفة الهواء. ويطلب منهما فتح الباب الداخلي من غرفة القيادة، آملاً أن يدخل الفضائي غرفة الهواء فيتمكنوا من نفخه إلى الفضاء. يبدو أن الخطة تنجح، إذ يبدو الفضائي مفتوناً بضوء أخضر دوّار فيدخل. ثم تفتح ريبلي الباب الخارجي وتغلق الداخلي، إلى أن ينطلق إنذار فجأة؛ فيرتاع الفضائي ويفرّ، لكن الباب الداخلي وهو يُغلق يعلق ذراعه ويقتلعها. وبينما يطرح الفضائي الجريح باركر أرضاً أثناء فراره، تصل ريبلي إلى غرفة الهواء، لكن دم الفضائي يحدث ثقباً صغيراً في الهيكل يخفّض ضغط الجزء مؤقتاً. ويبدأ حاجز أمان بالإغلاق لكن علبة قاذف لهب تعوقه، إلى أن تتمكن ريبلي، وهي تنزف من أنفها وأذنيها، من إزاحتها قبل أن تفقد الوعي. وبعد إفاقتها بالأكسجين، تقتنع ريبلي بأن آش أطلق الإنذار لحماية الفضائي، وتعتزم إثبات ذلك بالدخول إلى الأم مجدداً. ويقود هذا إلى المشهد الذي يحتجز فيه آش ريبلي ويهاجمها (كان نزيف أنفها مقصوداً ليكون أثراً لاحقاً لانخفاض الضغط). صُوّرت لقطات من غرفة قيادة نوسترومو، لكن بقيّة المشهد اضطرت للتخلي عنها بسبب ضيق الوقت.
إظهار الحرق
في السيناريو الأصلي، بينما تبحث ريبلي عن نيوت، تصادف بيرك (بول رايزر) ملفوفاً بشرنقة في محطة الطاقة. يزعم أنه يشعر بالفضائي الصدري داخله ويطلب المساعدة. فتمنحه ريبلي قنبلة يدوية مفعّلة وتواصل طريقها. صوّر هذا المشهد فريق التصوير الثاني في الإنتاج، وكان من المفترض أن يأتي مباشرة بعد استخدام ريبلي شعلتها الثانية، وقبل أن تلاحظ أن مقياس المسافة يقرأ صفراً بقليل. وحين تحرر ريبلي نيوت ويفزعهما انفجار مفاجئ أثناء خروجهما، كان ذلك في الأصل قنبلة بيرك تنفجر. غير أن جيمس كاميرون حذف المشهد من النسخة السينمائية لأنه لم يعجبه بصرياً، ولأنه رأى أن بيرك لم يكن ليُلقَّح بتلك السرعة بعد اختطافه؛ فأدرج لقطات قصيرة لانفجار مفاجئ في المفاعل ليحجب تفجير بيرك لنفسه. ولم يكن المشهد ضمن المشاهد المستعادة في النسخة الخاصة، فظل لعقود الدليل الوحيد على وجوده صورة ثابتة واحدة من مجلة. وأخيراً أتيح كاملاً ضمن محتوى البلوراي الإضافي للفيلم.
إظهار الحرق
على الرغم من أن المسودة الأولى من النص، التي سُلّمت في 30 مايو 1985، كانت قريبة جدًا من الفيلم النهائي، فقد حُذفت بعض المشاهد في هذه النسخة أو تغيّرت في الفيلم النهائي، مع أن معظمها بقي في الرواية المقتبسة التي كتبها آلان دين فوستر. وتشمل تلك المشاهد: * كابوس ريبل كان دمويًا إلى حد بعيد، مع لمحة سريعة عن الكائن الذي ينفجر من الصدر. * ريبل وبيرك ينتظران خارجًا قرار المجلس النهائي، وريبل مقتنعة بأنهم يظنونها مجنونة. * مشهد أطول لعائلة جوردان تتجادل؛ ويبدو أن نيوت وتيمي كثيرًا ما يلعبان الغميضة داخل المنشأة، وهي تسميها «متاهة الوحوش». * مشهد استحمام مشترك بين الجنسين على متن سفينة سولاكو بعد استيقاظ مشاة البحرية الاستعماريين من السبات العميق. (أُلغي هذا المشهد عندما رفضت سيغورني ويفر وجانيت غولدشتاين وكوليت هيلر وسينثيا ديل سكوت الظهور عاريات). * ريبل تدخل في تفاصيل أكثر عن الكائنات الملتصقة بالوجه أثناء إحاطتها بمشاة البحرية، وتصف الكائن الملتصق بالوجه بأنه «عضو جنسي يمشي»، فيرد هدسون: «يبدو هذا مثلك يا هيكس». * أثناء الاقتراب من LV-426، يؤكد غورمان مجددًا أنه لا يوجد أي اتصال على الإطلاق من المستعمرة. * توجد 30 وحدة معالجة جوية على الكوكب، مقابل واحدة فقط في الفيلم النهائي. * المسح الأولي لمجمع المستعمرة يشمل أيضًا مساكن المستعمرين. * قطعة متدلية من السقف تُفعّل جهاز تتبع الحركة (الهامستر في الفيلم). * لا تستطيع ريبل أن تُقنع نفسها بمغادرة ناقلة الجنود المدرعة عندما يدخل غورمان وبيرك وبشوب المستعمرة، فتعود لتجلس وحدها داخل المركبة المدرعة. لكنها سرعان ما تقرر أن الوحدة أسوأ؛ فتتسلق للخارج لتلحق بالآخرين، لكن قفل مدخل المستعمرة يُغلق أمامها مباشرة، فيحاصرها في الخارج. وإذ تعجز عن فتحه أو تنبيه من هم بالداخل، يبدأ الذعر يتملكها حين يظهر فيرزبوفسكي فجأة خلفها فيُفزعها. ويعتذر الجندي، كاشفًا أن هيكس طلب منه أن «يبقي عينه» عليها، ثم يفتح الباب ليدخلا معًا. * غورمان يخبر بيرك أن الشركة يمكنها شطب حصتها من المستعمرة؛ فيرد بيرك بأنها مؤمّنة على أي حال. * ريبل تعرض أن تكون صديقة نيوت، لكنها ترفض، ظنًا منها أن ريبل ستموت قريبًا على أي حال. * نيوت تشرح أنها أفلتت من الكائنات الفضائية لأنها كانت بارعة جدًا في لعب «متاهة الوحوش». * الراتنج في عش الكائنات الفضائية يحتوي على أثاث وأسلاك وعظام بشرية. * أثناء هجوم الكائنات الفضائية، يعيد أبوني مخازن البنادق، متجاهلًا أمر غورمان. * أثناء الهروب، تُلسع غورمان من كائن فضائي فيفقد الوعي، ويكاد يُسحب خارج ناقلة الجنود المدرعة؛ ويستخدم هيكس برج مدفع ليفجّر الكائن عن السطح. * بيرك يشدد على أهمية الكائنات الفضائية بقوة أكبر، حتى أنه يعرض على ريبل نسبة أعلى إن تعاونت. * نيوت تعرض على ريبل رسميًا أن تكون ابنتها؛ وريبل تعجبها الفكرة. * بشوب يكشف أن جمود غورمان سببه سم عصبي عضلي من إبرة كائن فضائي (استُبدل في الفيلم باكتشاف أن دم الكائن الفضائي يُعادل بالأكسدة). * يتوقع بشوب أيضًا أن للملكة بطنًا كبيرًا، وأنها تمتلك ذكاءً أساسيًا. * بعد أول هجوم لمدفع الحراسة، يشير مستشعر حركة إلى أن الكائنات الفضائية اخترقت الباب ودخلت المجمع. * بشوب يواجه كائنًا فضائيًا أثناء زحفه في النفق (ظهر هذا المشهد أيضًا في النص النهائي، لكن لا في العرض السينمائي ولا في النسخة الخاصة). * غورمان يسأل فاسكيز إن كانت لا تزال تريد قتله؛ فترد بأن ذلك لن يكون ضروريًا. * سفينة الإنزال الثانية تتزود بالوقود بنفسها قبل مغادرة سولاكو تحت التحكم عن بعد من بشوب. * يستخدم هيكس جهاز لحام لفتح مجرى تهوية إلى ممر خدمة. ومن هناك تسقط نيوت في أنبوب. تتبعها ريبل، لكنها تأخذ أنبوبًا مختلفًا. * توجد نسخ صغيرة مهقاء من محاربي الكائنات الفضائية في غرفة البيض، وهي تلتقط البيض. * تضمنت المسودة الأولى أيضًا مشهدًا تجد فيه ريبل بيرك داخل شرنقة، ثم تعطيه قنبلة ينتحر بها. صُوّر هذا المشهد، لكنه لم يُدرج في أي من نسخ الفيلم.
إظهار الحرق
كانت Sigourney Weaver مترددة جدًا في البداية في تجسيد دور Ripley مجددًا (مع أن هذا غالبًا ما يكون تكتيك مساومة يستخدمه الممثلون لرفع مطالبهم المالية). فقد رفضت عروضًا عديدة من Fox Studios لأداء أي أجزاء لاحقة، خوفًا من أن تُكتب شخصيتها بشكل رديء وأن يضر جزء لاحق دون المستوى بإرث فضائي (1979). غير أنها أُعجبت إعجابًا شديدًا بالجودة العالية لسيناريو James Cameron — وتحديدًا التركيز القوي على Ripley، والرابطة بين الأم وابنتها التي تجمع شخصيتها بـ Newt، والدقة المذهلة التي كتب بها Cameron شخصيتها — حتى وافقت أخيرًا على أداء الفيلم. وبالطبع خاب أملها عندما اضطر Cameron إلى تقصير الفيلم وحذف مشهد إبلاغ Burke لـ Ripley بخبر وفاة ابنتها الحزين؛ إذ رأت Weaver أنه كان سيكمل دائرة الرابطة بين الأم وابنتها مع Newt، وقالت إن حذف المشهد منعها من الاستمتاع بالفيلم كاملًا في العرض الأول. غير أن هذا المشهد أُعيد لاحقًا في النسخة الخاصة.
إظهار الحرق
توضح النسخة الخاصة الأطول بوضوح سبب تحوّل Ripley إلى أم حامية لـ Newt، وسبب كون الخاتمة في حقيقتها معركة بين أمّين — Ripley وملكة فضائي — كلتاهما تحاول حماية صغارها.
إظهار الحرق
اختبار الشاشة الذي منح Sigourney Weaver دور Ripley كان خطابها من مشهدها الأخير.
إظهار الحرق
خلال جلسة الاستماع لريپلي في تكملة هذا الفيلم، فضائيون (1986)، تظهر خلفها ملفات الشركة عن رفاقها السابقين على السفينة. يكشف ملف لامبيرت أنها وُلدت ذكراً لكنها تحولت إلى أنثى فور ولادتها تقريباً.
إظهار الحرق
العديد من شخصيات الفيلم التي لم يُذكر اسمها الأول قط تتشارك في الواقع اسمها الأول مع الممثل أو الممثلة التي تؤدي دورها: على سبيل المثال، الرقيب آل أبوني (آل ماثيوز)، والعريف كوليت فيرو (كوليت هيلر)، والجندي أول جينيت فاسكيز (جينيت غولدستين)، والجندي مارك دريك (مارك رولستون)، والجندي ويليام هدسون (بيل باكستون)، والجندي دانيال سبانكمير (دانيال كاش)، والجندي ريكو فروست (ريكو روس)، والجندي تريفور ويرزبوفسكي (تريفور ستيدمان)، ولانس بيشوب (لانس هنريكسن)، والمخرج بول فان ليوين (بول ماكسويل). أما الملازم غورمان (ويليام هوب) فلا يُدعى 'ويليام' بل 'سكوت'. ورغم أن العريف سي. ديتريش كان من المفترض أن يُسمى 'سينثيا' تيمناً بالمؤدية سينثيا دايل سكوت، فقد اختارت 'كارلا' لأن سكوت، مثل اسم ديتريش، من أصل ألماني. وكما كُشف في مشهد إضافي في النسخة الخاصة، فإن الاسم الأول للعريف هيكس (مايكل بيين) ليس 'مايكل' بل 'دوين'، واسم ريپلي (سيغورني ويفر) ليس 'سيغورني' بل 'إلين'. وهذا الأخير لم يكن من ابتكار الكاتب/المخرج جيمس كاميرون؛ فعندما احتاج كاتب/منتج فضائي (1979) والتر هيل اسماً أولاً لبطاقات الهوية في ذلك الفيلم، استخدم الاسم الأوسط لوالدته كاسم أول لريپلي.
إظهار الحرق
خضع جميع الممثلين الذين سيؤدون دور مشاة البحرية لتدريب شاق في معسكر تدريب على يد الجندي السابق في القوات الخاصة تيب تيبينغ (الذي سيؤدي لاحقاً دور الجندي كرو) والرقيب السابق في مشاة البحرية آل ماثيوز (الذي سيؤدي لاحقاً دور أبوني) لمدة أسبوعين قبل التصوير، لجعل سلوكهم وروح الرفقة بينهم حقيقية. لم تشارك سيغورني ويفر وبول رايزر (بيرك) وويليام هوب (غورمان) في التدريب ولم يحضروه لأن المخرج جيمس كاميرون رأى أن ذلك سيساعد الممثلين على خلق شعور بالانفصال بين الثلاثة ومشاة البحرية — فالشخصيات التي أداها هؤلاء الثلاثة كانت جميعها غريبة عن الفرقة؛ فريپلي مستشارة لمشاة البحرية أثناء الرحلة إلى LV-426، وبيرك موجود فقط لأسباب مالية، وغورمان ملازم تمت ترقيته حديثاً ولديه خبرة أقل من معظم مشاة البحرية. لم يحضر مايكل بيين معسكر التدريب أيضاً لأنه حل محل جيمس ريمار بعد أسبوع من بدء التصوير.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 49 تقريباً) تذكر ريپلي أن ملتصق الوجه كان ينزف حمضاً وهو حي، وتخشى ما قد يفعله عندما يموت. قد يعكس هذا نسخة سابقة من السيناريو، حيث كان جلد ملتصق الوجه الميت يذوب، وبالكاد تمكن الطاقم من إلقائه خارج السفينة قبل أن يبدأ حمضه بالتنقيط على الأرض ويأكل عبر الهيكل.
إظهار الحرق
كان هناك مشهد جنسي بين دالاس وريپلي مكتوب في السيناريو ليحدث قبل أن يقدم بريت جهاز تتبع الحركة الخاص به مباشرة، لإظهار كيف كان الطاقم يحل فترات الامتناع الطويلة بشكل عابر. وكان هناك إشارة أخرى إلى هذا في مشهد محذوف حيث تسأل ريپلي لامبيرت عما إذا كانت قد مارست الجنس مع آش من قبل. قال توم سكيريت لاحقاً إنه ناقش ضرورة المشهد مع المخرج السير ريدلي سكوت، معتقداً أنه لا يضيف شيئاً إلى السرد بل يعطل فقط تدفق الفيلم. وافق سكوت، ولم يُصور المشهد الجنسي في النهاية، لكنه أحيا فكرة ممارسة أفراد الطاقم الجنس العابر في بروميثيوس (2012).
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 42 تقريبًا) في نحو الدقيقة 42، وبينما كان يجمع نتائج الفحص الطبي لكين الذي ما زال ملتصقًا به وجهيّ، تنتقل الكاميرا إلى آش في محطة عمله، حيث يدرس صورة أشعة أو فحصًا مشابهًا يُظهر بوضوح رأس وجنين متكوّن وعينيه، وهو الجنين الذي سيتحول لاحقًا إلى مخلوق يخرج من الصدر ثم إلى زينومورف يقتل بقية الطاقم. وهذا يعني أنه يدرك أن شيئًا ينمو داخل كين، ويرجّح أنه يتوقع خروجه في مرحلة ما. وبعد لحظات، تفاجئه ريبلي أثناء عمله، فيطفئ شاشته بسرعة كي لا ترى ما يفعل. وخلال حديثهما يعطي إجابات غامضة صحيحة تقنيًا لكنها غير قابلة للتنفيذ ولا تفيد في إيقاف الكائن. وأثناء الكلام تنظر ريبلي في مجهره، فيبادرها بقوله: «من فضلك لا تفعلي ذلك»، فتتوقف، وربما حال ذلك دون أن ترى عيّناته أو تحصل على أي معلومة مفيدة. وبعد مغادرتها يشرب آش كوبًا من سائل أبيض يشبه الحليب، لكنه يتضح لاحقًا أنه السائل نفسه («الدم») الذي يجري في أنظمة الأندرويد في عالم فضائي. وعندما يُقتل آش لاحقًا في الفيلم، تنثر أنظمته الداخلية المتضررة هذا السائل من رقبته المقطوعة. وبعد انفصال الكائن عن كين، يتصل آش عبر اللاسلكي بدالاس وريبلي ليأتيا إلى الجناح الطبي دون أن يخبرهما بما ينتظرهما. وما إن يدخلا حتى يبدآ البحث عن الكائن المنفصل، فيضغط آش زر إغلاق الأبواب وهما ما زالا بالداخل. ومع أن الكائن يكون ميتًا بالفعل، فإن هذا يوحي بأن آش ظنّ أنه قد يكون حيًا وأراد أن يأتي دالاس وريبلي إلى الجناح الطبي غير مستعدين، حيث قد يصادفان الكائن. وبما أن آش ليس كائنًا حيًا، فقد كان ذلك سيتيح له رؤية كيف يتفاعل الكائن مع المضيفين البشريين وربما تلقيح مزيد منهم. وإغلاق الباب كان سيمنع الكائن من الهرب، لكنه كان سيمنع أيضًا دالاس وريبلي من الهرب بسهولة من كائن حي. كذلك في مشهد العشاء يمكنك أن ترى آش قد وضع نفسه مقابل كين تمامًا ويراقب بتركيز شديد، كأنه يتوقع خروج المخلوق من الصدر في أي لحظة.
إظهار الحرق
كتب جيمس كاميرون الفيلم على أنه استعارة عن التدخل الأمريكي في حرب فيتنام، إذ يمثل الجنود مشاة البحرية صقور المحافظين الأمريكيين، ويمثل الزينومورف (الكائنات الفضائية) الفيتناميين. وقال جيمس كاميرون في مقابلة مع Screenprism: «تدريبهم وتقنيتهم غير مناسبة لخصوصية الموقف، ويمكن النظر إلى ذلك على أنه مماثل لعجز القوة النارية الأمريكية المتفوقة عن قهر العدو الخفي في فيتنام: قوة نارية كثيرة وحكمة قليلة جدًا، ولم ينجح الأمر». كما شبّه كاميرون ريبلي بالجنود المخضرمين المصابين باضطراب ما بعد الصدمة، الذين سيكونون بغير تفسير من أوائل من يعودون إلى منطقة الحرب رغم الأهوال التي شهدوها.
إظهار الحرق
حين سُئل السير ريدلي سكوت عن سبب عودة ريبلي لإنقاذ القط جونزِي، أجاب: «هل كنت سأعود من أجل كلابي؟ بالتأكيد».
إظهار الحرق
يشير أحد كتب كواليس التصنيع إلى أن الكائن لم يحاول التغلب على ريبلي بذكاء عبر تتبعها إلى قارب النجاة لقتلها، بل كان يبحث عن مكان هادئ يموت فيه. وقد أكد المخرج السير ريدلي سكوت فعلًا أن لون الكائن يتغير من رمادي شبه شفاف إلى أسود داكن على مدار الفيلم، بما يدل على تقدمه في العمر ودنوّ موته. وهذا يفسر أيضًا لماذا لا يطارد الكائن ريبلي ويقتلها فورًا، ولا يحاول ذلك إلا حين تحاول إخراجه من مخبئه. في الأصل كان مقررًا أن يقاوم الكائن كلًا من انخفاض الضغط والرمح الذي تطلقه ريبلي، فيعود إلى المكوك ويقتل ريبلي على الفور؛ غير أن الاستوديو لم يسمح بنهاية كهذه. فرُسمت نهاية جديدة في لوحات القصة المصورة تُسحب فيها ريبلي والكائن معًا إلى الخارج، فتبقى ريبلي معلقة بحبل الأمان بينما يتشبث الكائن بطرفه. وبعد أن تطلق النار على رأس الكائن بمسدس دون جدوى، تتدحرج عائدة إلى المركبة وتغلق الفتحة؛ لكن الكائن يتبعها ويبدأ بخدش الفتحة، فتشعل ريبلي المحركات التي تقذف الكائن إلى الفضاء حيث ينفجر. وبسبب قيود الميزانية والوقت، تغيّر ذلك إلى النهاية الظاهرة في الفيلم، لكن فكرة البطلة المعلقة بحبل خارج مركبتها أُعيد استخدامها بعد 45 عامًا في الجزء التالي فضائي: رومولوس (2024).
إظهار الحرق
كانت النسخة الأولى من الفيلم تبلغ نحو 150 دقيقة، وهو ما كان محفوفًا بالمخاطر تجاريًا. وكان جيمس كاميرون مترددًا في كيفية تقصيرها، لأن تقصير مشاهد عشوائية لن يوفر سوى دقائق قليلة وسيجعل الفيلم يبدو متعجلًا. واقترحت المنتجة غيل آن هيرد أخيرًا حذف بضعة مشاهد بالكامل، مثل الإشارات إلى ابنة ريبلي، وكذلك المشهد المبكر في المستعمرة وسفينة Derelict Ship. وتردد كاميرون في حذف الأخير لأنه كان الصلة المباشرة الوحيدة بالفيلم الأصلي. ثم أدرك لاحقًا أن هيرد كانت على حق، إذ يمكن حذف هذه المشاهد دون الإضرار بالحبكة، وقد أتى حذفها بالفيلم إلى ما دون 135 دقيقة بسهولة. وقد أُعيدت كل هذه المشاهد في النسخة الخاصة التي أُعدت بعد 6 سنوات.
إظهار الحرق
يختلف الوحش في هذا الفيلم عن سابقيه بأن الأنابيب العضوية على ظهره غائبة الآن، وله شفتان أكثر بروزاً. كما يتحرك غالباً على أربع، مثل مضيفه في هذا الفيلم، وهو كلب (أو ثور في النسخة الممتدة)، بينما تقف الوحوش في الفيلمين الأولين وتمشي منتصبة كالبشر. وهذا يعني أن الكائنات لا تبدو وتتصرف كما في الفيلمين الأولين لأن الوحش دائماً كائن هجين، يدمج جينات من سلالته مع جينات المضيف الذي ينمو داخله. وينعكس هذا في الجزء الرابع فضائي: القيامة (1997)، حيث تكتسب ريبلي خصائص من الكائن عبر الاستنساخ.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 130 تقريباً) عند الساعة 2 و10 دقائق تقريباً، الزر الذي تضغطه ريبلي على لوحة التحكم لإغلاق أبواب غرفة الضغط على السفينة في نهاية الفيلم هو في الحقيقة زر "Hold" من ماكينة قمار بريطانية الطراز أو "one-armed bandit".
إظهار الحرق
الحقيبة التي تأخذها ريبلي إلى المصعد في نهاية الفيلم هي حقيبة قناع تنفس من القوات المسلحة البريطانية.
إظهار الحرق
بينما تمر ريبلي في تسلسل تشغيل المكوك، يظهر لقطة قصيرة لشاشة تعرض شاشة "Environmental CTR Purge". وتظهر الشاشة نفسها في بليد رانر (1982) عندما يأخذ غاف ديكارد لرؤية براينت في سيارته الشرطية الطائرة، وقد رسّخ هذا نظرية أن فضائي وبليد رانر يقعان في الكون الخيالي نفسه، وهو ادعاء يدعمه المخرج السير ريدلي سكوت أيضاً.
إظهار الحرق
تدور أحداث الفيلم في عام 2179. وهذا مستمد من قول ريبلي عن إرسال بيرك إلى المستعمرة بتاريخ 6/12/79. لم يُحدد القرن، لكن الدليل داخل عالم الفيلم "Aliens: Colonial Marines Technical Manual"، المنشور في 1995، حدد أحداث فضائي (1979) وهذا الفيلم في القرن 22. ومنذ ذلك الحين أُرّخت أحداث فضائي (1979) بأثر رجعي وبشكل قانوني إلى عام 2122، أي قبل 57 عاماً من Aliens.
إظهار الحرق
تساءل الناس لماذا لا تذكر ريبلي الأمر الخاص 937 أبداً خلال التحقيق في بداية الفيلم. هذا الأمر، الذي أصدرته شركة ويلاند-يوتاني إلى ضابط العلوم آش على متن السفينة USCSS Nostromo، كان يقتضي الحفاظ على عينة الكائن التي واجهتها Nostromo وإعادتها حية للتحليل؛ واعتُبر جميع أفراد طاقم Nostromo قابلين للتضحية. وهكذا اكتشفت ريبلي في نهاية فضائي (1979) أن الشركة أرسلتها في مهمة انتحارية لإعادة الوحش تحت ذرائع كاذبة. لكن عندما تحقق الشركة معها بعد عودتها وتلقي باللوم عليها أساساً في كل الوفيات وتدمير السفينة، فإنها لا تذكر الأمر الخاص 937، ولا تذكّرهم بأنهم ضحّوا عملياً بعدة أرواح بشرية في مهمة انتحارية غير قانونية. من السهل ألا يلاحظ المرء، لكن ريبلي تشير فعلاً إلى الأمر بإيجاز، حين ترد على القول بأن Nostromo هبطت على LV-426 "لأسباب غير معروفة"؛ فتجيب بأنهم "هبطوا هناك بأوامر الشركة للحصول على هذا الشيء، الذي دمّر طاقمي وسفينتكم الباهظة". لكن ممثلي الشركة يتهربون سريعاً من المغزى بالتشكيك في حكم ريبلي، قائلين إنه لا يوجد دليل على أن المخلوق كان على متن السفينة قط، وبذلك يبددون سريعاً أي فكرة بأنها رأت أي أوامر سرية للحصول على واحد من الأساس. ويبدو أن مسجل الرحلة لا يستطيع دعم أي تفاصيل عن الأمر، لذا يمكن للشركة بسهولة إنكار أنه صدر يوماً (وحتى لو صدر، فإن أصحاب السلطة آنذاك رحلوا منذ زمن ولم يعد يمكن محاسبتهم). ولهذا تُضطر ريبلي إلى التحالف مع الشركة مجدداً، التي تنفذ أمراً خاصاً 937 آخر عبر المدير غير الأخلاقي بيرك.
إظهار الحرق
هذا هو فيلم فضائي الوحيد في السلسلة الأصلية المكوّنة من 4 أفلام (أي دون احتساب بروميثيوس (2012) وفضائي: كوفينانت (2017)) الذي لا تضطر فيه ريبل إلى الهروب من مكان يُدمَّر بانفجار بعد عدّ تنازلي. فرغم أنها تنجو من الموت على متن السفينة المنكوبة سولاكو في البداية، إلا أنها تكون في سبات عميق، ولا يوجد عدّ تنازلي، ولا تُرى السفينة تنفجر أبدًا. إضافة إلى ذلك، هو أيضًا الفيلم الوحيد الذي لا يتضمن مشهد انخفاض ضغط تكاد فيه تُشفط إلى الفضاء.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 26 تقريباً، النسخة الممتدة فقط) صُمم وبُني نوع متقدم من ملتصق الوجه، يلقّح ريبلي بجنين ملكة، بصفائح واقية أغمق ولديه أغشية بين أصابعه. وقد استند على الأرجح إلى تصميم غير مستخدم له.ر. غيغر لـ"ملتصق وجه مائي" كان من المفترض أن يسبح إلى الشاطئ بعد تحطم EEV. وقد حُذف المخلوق من النسخة السينمائية، لكنه يظهر فعلاً لفترة وجيزة في نسخة Assembly Cut الممتدة، في المشهد الذي يناقش فيه سجينان الثور الميت.
إظهار الحرق
الفكرة التي كتبها فينسنت وارد وجون فاسانو والتي على أساسها حصل الفيلم على الضوء الأخضر كانت تدور حول كوكب خشبي مصنوع صناعياً يُدعى Arceon. بعد أن تغزو الكائنات الفضائية السفينة Sulaco وتقتل هيكس وبشوب، تهرب ريبلي ونيوت في قارب نجاة يتحطم على البحيرة الاصطناعية في Arceon. تُنقذ ريبلي لكن نيوت تغرق وتختفي (إذ يأخذها كائن فضائي كان قد تسلل معهم). سكان الكوكب هم رهبانية توسعت بشكل هائل بعد 'الطاعون الجديد'، وهو فيروس حاسوبي محا كميات ضخمة من بيانات حواسيب الأرض. بدأ هؤلاء الرهبان المنشقون يرفضون كل تقنيات Weyland-Yutani الحديثة، وهو ما دفع إلى نفيهم طوعاً من الأرض قبل 70 عاماً (بوصفهم "هراطقة سياسيين"). بنوا ديراً خشبياً عملاقاً داخل الكوكب حيث يعيشون بأسلوب حياة قروسطي. تحاول ريبلي تحذير رئيس الدير من الكائن الفضائي، لكنه يشكك في روايتها، معتقداً أن الانهيار البيئي دمّر الأرض منذ عقود، وأنهم يعيشون الآن في عصور مظلمة بعد نهاية العالم. تُحتجز ريبلي في غرفتها؛ ولا يتعاطف معها سوى راهب يُدعى الأخ جون. لم يمر وقت طويل حتى يخرج كائن فضائي من صدر خروف؛ يقتل الرهبان هذا الهجين بين الخروف والكائن، لكنهم يلومون ريبلي على جلب 'الوباء' إلى مجتمعهم الذي أفرز هذا "الشيطان". يسجنونها مع استمرارهم في رفض الإيمان بوجود الكائن، حتى يقتل أحد الرهبان في مرحاض. يبدأ المخلوق، الذي بات قادراً على التمويه، بمطاردة وقتل عدد لا يحصى من الناس، ويراقب رئيس الدير مذعوراً بينما تتسبب دماؤه الحمضية في حرائق مستعرة عبر مباني الدير وحقول القمح. في زنزانتها، تراود ريبلي كوابيس عن الكائن، ومخاوف من الاغتصاب وحمل هجين نصف بشري ونصف فضائي، إضافة إلى هلوسات بابنتها، مثقلة بشعور ذنب الناجية. تلتقي بآلة صناعية مهجورة لكنها مفيدة تُدعى أنتوني، ويزورها جون الذي يساعدها هي وأنتوني على الهروب. يتكهنون معاً بأن الكائن هو 'ملك الكائنات' وليس ملكة، وأنه قادر بطريقة ما على زرع كائنات في الصدور بنفسه دون حاضنة وجه. ثم تدرك ريبلي أن بداخلها واحداً أيضاً؛ لا بد أن الكائن زرع واحداً عبر الاغتصاب، وهو ما لا تتذكره لكنه يفسر كوابيسها. ينضم إليهم رئيس الدير في طريقهم إلى غرفة الآلات داخل الكوكب، التي تولّد الجاذبية والمياه العذبة وغلافاً جوياً بسماكة 8 أقدام، أملاً في العثور على سلاح. قبل الدخول، يهاجم الكائن أنتوني ويلحق به أضراراً بالغة. بعد دخولهم بأمان، يكتشفون طواحين هواء ومضخات لا تفعل سوى تدوير الهواء والماء الموجودين، ما يعني أن الرهبان كانوا محكوم عليهم بالموت البطيء من نقص الأكسجين؛ وقد سرّعت الحرائق واحتراق المحاصيل هذه العملية. كان رئيس الدير يعلم بهذه 'حكم الإعدام' ويتقبله منذ زمن، لكنه يموت عندما ينبثق كائن من رأسه فجأة بدلاً من صدره. تقرر ريبلي وجون أخذ قارب نجاة السفينة Sulaco والهروب، لكن في طريقهما يظهر الكائن مجدداً ويرمي جثة أنتوني على ريبلي، ما يوحي بأن لديه 'ذاكرة عرقية' لما فعلته بملكته؛ وهو الآن يعذب ريبلي بأن يبقيها حية ويحملها بينما يقتل كل من سواها. خلال المعركة الأخيرة في مكتبة، يسقط الكائن عبر أرضية منهارة في حوض ساخن من الزجاج المنصهر أدناه، ويتحطم بعد أن تصب ريبلي الماء عليه. تختار البقاء في Arceon لتموت، لكن الأخ جون يجري عليها 'طرد أرواح'، فيُخرج الجنين الفضائي من حلقها إلى جسده؛ ثم يقتل نفسه والجنين بدخوله إلى الحقل المحترق. أخيراً تستقل ريبلي قارب النجاة وتعود إلى الأرض، تاركة الكوكب المنكوب. رغم أن سيغورني ويفر لم تعجبها النصوص، فقد أحبت مشهد التضحية وطلبت نسخة تشمل ريبلي نفسها. غير أن الاستوديو والمنتجين بدأوا في نهاية المطاف يشككون في منطق كوكب خشبي كامل في الفضاء ومعقوليته، وكذلك في التكاليف المتصاعدة لبناء الديكورات خلال مرحلة ما قبل الإنتاج. غادر وارد المشروع بعد إصرارهم على تقليص نطاق خططه. لكن لأن كثيراً من أفكاره انتقل إلى النص النهائي، فقد نال مع ذلك اعتماداً لقصة الفيلم.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 5 تقريباً) في نحو الدقيقة 5 من الفيلم، نرى ريبلي مستلقية في أنبوب التجميد، ثم يتلاشى المشهد إلى صورة الأرض؛ وتنطبق الأرض تماماً على ظل وجه ريبلي.
إظهار الحرق
معظم القرارات المثيرة للجدل التي انتُقد بسببها المخرج ديفيد فينشر بشدة (وجود بيضة كائن فضائي على متن السفينة Sulaco بشكل غامض؛ وموت نيوت وهيكس وبشوب جميعاً في المشهد الافتتاحي) كانت في الواقع من مسودة النص الأسبق لفينسنت وارد وجون فاسانو، وبقيت خلال عمليات إعادة الكتابة اللاحقة. بدأ النص ببيضة كائن فضائي تُغفل عنها العين وتفقس على متن السفينة Sulaco (دون تفسير لكيفية وصولها إلى هناك) ثم غزو لاحق للسفينة من قبل كائنات فضائية (دون تفسير من أين جاءت) تقتل بشوب وهيكس. توقظ السفينة ريبلي ونيوت في الوقت المناسب للهروب في مركبة EEV تتحطم في البحر. تُنقذ ريبلي لكن يُفترض أن نيوت غرقت، ولا يُعثر على جثتها أبداً (إذ أخذها كائن فضائي متسلل). كان دافع وارد لقتل الآخرين هو دفع ريبلي "إلى عقلية شخص يعاني من الفقد وسعيه اللاحق إلى الخلاص الشخصي". أراد أيضاً التخلص من نيوت لأنها "أزعجتني نوعاً ما".
إظهار الحرق
في الدقيقة 10 تقريبًا، في النسخة الممتدة فقط: في مشهد محذوف، صورة ابنة ريبلي هي لإليزابيث إنغليس، والدة سيغورني ويفر الحقيقية. وقد أُعيد هذا المشهد في نسخة المخرج.
إظهار الحرق
في الدقيقة 30 تقريبًا من الساعة 1 و30 دقيقة، حين تُحاصر نيوت وريبلي في مختبر الطب، تهاجم واحدة من اثنتين من محتضنات الوجه ريبلي بعد تشغيلها رشاشات الماء، فتندفع نحوها وتقفز عن ساق طاولة وتلتف بذيلها حول عنقها. لتصوير ذلك، كلّف المخرج جيمس كاميرون فريق المؤثرات الخاصة بتصميم محتضن وجه أشبه بلعبة تُسحب بحبل، مزوّد بآلية تحرّك أطرافه كأنه يمشي وهو يُسحب نحو ريبلي. ولإيهام المشاهد بأنه يقفز نحوها، ثبّته كاميرون على ساق الطاولة ثم صوّره وهو يُسحب إلى الخلف، فأعاد لاحقًا تركيب الشريط معكوسًا ليبدو المخلوق متقدمًا نحو ريبلي. وقد خشي الفريق أن يؤثر تساقط الماء طوال المشهد على التسلسل عند عرضه معكوسًا، إذ سيظهر الماء صاعدًا لا هابطًا، لكن لحسن الحظ لم يكن الماء ظاهرًا بما يكفي لتمييز اتجاه سقوطه.
إظهار الحرق
مع أن اكتشاف ريبلي أنها تحمل جنينًا فضائيًا يوحي بأنها من احتضنه وجه في المونتاج الافتتاحي، يؤكد سيناريو التصوير النهائي وتكيّف القصص المصورة أن ما حدث وقع في الحقيقة لنيوت. ولا يُلمح إلى ذلك إلا في شارة البداية: إذ يُرى محتضن الوجه يهاجم أنبوب نيوت ويشقه، وحين يُظهر الماسح محتضن وجه ملتصقًا بشخص تظهر ريبلي في حالة تشنّج لكن من الواضح أنها ليست مُحتضنة. ويُكتشف لاحقًا أثر حرق حمضي على أنبوب نيوت لا أنبوب ريبلي. وبعد تحطم المركبة، غرقت نيوت للأسف وهي واعية تصرخ طلبًا للنجدة. وبعد موتها، زحف الجنين الفضائي من فمها وسبح إلى أنبوب ريبلي لأنه يحتاج إلى مضيف حي لينمو نموًا سليمًا. ففتح فم ريبلي وأدخل نفسه في حلقها، وهو ما يفسر ألم حلقها عند استيقاظها. وأثناء غيابها عن الوعي، ترى ريبلي كابوسًا تجد فيه نيوت في أنبوبها داخل المركبة، فتجلس نيوت فجأة منتصبة وتقذف مخاطًا فضائيًا، ثم يخرج جنين الملكة من فم نيوت. ومع أن هذه المشاهد رُسمت في لوحات القصة المصورة، لم تُصوَّر قط لأن انتقال المخلوق من مضيف إلى آخر تعذّر تصويره بواقعية. وتزيد النسخة السينمائية من غموض هذه الخلفية، إذ إن أنبوب ريبلي مكسور أصلًا قبل الانفصال بلا تفسير بينما يظهر أنبوب نيوت سليمًا لاحقًا، ما يطرح سؤالًا عن كيفية احتضانها وغرقها بينما نجت ريبلي. ويتضح الأمر نسبيًا في النسخة الممتدة، حيث يجد كليمنس ريبلي نصف غارقة على الشاطئ مغطاة بالوحل والقمل، ما يوحي بأن الماء المتدفق إلى أنبوبها المكسور أيقظها؛ وهذا يصحح أيضًا خطأ التسلسل في النسخة السينمائية حيث تبدو ريبلي نظيفة في المركبة لكنها متسخة حين يحملها كليمنس إلى المشفى. أما لعبة الينس:كولونيال مارينيس (2013)، التي أُخرجت لاحقًا من القانون الرسمي، فتتجاهل هذه الخلفية في توسعتها Stasis Interrupted إذ تُظهر أن محتضن الوجه هاجم أنبوب ريبلي فعلًا والتصق بوجهها، وأن الحريق نشب لأن أحدهم أطلق رصاصة عن طريق الخطأ عبر محتضن الوجه.
إظهار الحرق
شركة وايلاند-يوتاني سيئة الصيت كادت ألا تدخل الفيلم إطلاقًا. ففي المعالجة القصصية الأولى لجيمس كاميرون، كانت الشركة قد استحوذت عليها تكتل تجاري آخر أثناء سبات ريبلي، ولم تكن شخصية كارتر بيرك (بول رايزر) موجودة. وعليه لم تكن مهمة البحث والإنقاذ التي يقوم بها المشاة واجهة سرية للشركة تسعى خلفها إلى الحصول على عينة فضائية. وفي الفيلم النهائي وتكمّلته فضائي 3 (1992)، يمكن اعتبار الشركة الشرير الحقيقي، بينما الفضائيون في العنوان هم الخصوم المباشرون.