۱۱۷ دانستنی پشت صحنهٔ Ellen Ripley
صحنه‌ای که از نسخه سینمایی فیلم حذف شد اما در نسخه کارگردان آمده، فاش می‌کند که ریپلی دختری به نام آماندا داشت که هنگام ناپدید شدن او 10 ساله بود و در 66 سالگی بر اثر سرطان درگذشت، تنها 2 سال پیش از پیدا شدن ریپلی. آماندا ریپلی همچنین شخصیت اصلی بازی ویدیویی پرطرفدار بیگانه: جداسازی (2014) است که 15 سال پس از رویدادهای بیگانه (1979) می‌گذرد. آماندا در شرکت ویلند-یوتانی به عنوان مهندس در منظومه ستاره‌ای زتا رتیکولی کار می‌کند. او این شغل را پذیرفت چون او را به همان منطقه‌ای از فضا برد که آخرین موقعیت گزارش‌شده ناسترومو بود، به امید یافتن سرنخی درباره سرنوشت مادرش. پس از آنکه ضبط‌کننده پرواز ناسترومو توسط یک کشتی نجات در نزدیکی زتا رتیکولی II در فضا شناور پیدا و به ایستگاهی فضایی به نام سواستوپول آورده می‌شود، نماینده‌ای از شرکت به نام ساموئلز با آماندا تماس می‌گیرد. ساموئلز از آماندا می‌خواهد او را به ایستگاه سواستوپول همراهی کند تا در تحلیل گزارش‌های ضبط‌کننده پرواز کمک کند و امیدوار است پاسخی که آماندا در جستجویش بوده به دست آید، اما در مسیر رسیدن به ایستگاه ارتباط با آن قطع می‌شود. آنها بی‌خبرند که کشتی نجاتی که ضبط‌کننده پرواز ناسترومو را یافته بود، سیگنال هشدار مهندس را نیز در LV-426 دریافت کرده بود؛ درست مثل ناسترومو منبع سیگنال را بررسی کردند و یکی از خدمه‌شان مورد حمله فیس‌هاگر قرار گرفت و آلوده شد؛ برخلاف ناسترومو، خدمه این کشتی سیگنال مهندس را غیرفعال کردند و همین توضیح می‌دهد چرا شرکت هنگام استعمار LV-426 آن را تشخیص نمی‌دهد. کشتی نجات خدمه آلوده را برای درمان پزشکی به ایستگاه برد و این به آلودگی سواستوپول به زنومورف انجامید. پس ریپلی بی‌خبر بود که دخترش همان مصیبت هولناکی را که او از سر گذرانده بود، تجربه کرده و زنده مانده است.
(حدود 1 ساعت و 35 دقیقه) در حدود 1 ساعت و 35 دقیقه، وقتی ریپلی رمز فعال‌سازی رویه تخریب را وارد می‌کند، روی یکی از برچسب‌های دکمه‌ها AGARIC FLY نوشته شده. هرچند شبیه اصطلاحی مهندسی به نظر می‌رسد، اما مگس‌کش قاتل در واقع قارچی توهم‌زا و بسیار سمی است که سمش معمولاً در کاغذ مگس‌کش به کار می‌رفت.
وقتی جیمز کامرون رفت تا فیلمنامه را بنویسد، به او گفته شد سیگورنی ویور کاملاً متعهد به بازگشت در نقش ریپلی است. کامرون فیلمنامه را بر همین اساس نوشت، بی‌آنکه بداند چنین توافقی با بازیگر انجام نشده است. کامرون شوخی‌کنان می‌گوید: «پس به همین دلیل بود که او اولین دستمزد بزرگ دوران بازیگری‌اش را گرفت.» او همچنین اشاره می‌کند که ویور ممکن است نخستین بازیگری باشد که در تاریخ سینما برای یک نقش 1 میلیون دلار گرفته، اما الیزابت تیلور شاید حرفی برای گفتن داشته باشد، چون گفته می‌شود برای نقشش در کلئوپاترا (1963) 1 میلیون دلار (به‌علاوه سهمی از فروش گیشه) دریافت کرده است.
وقتی خدمه به دنبال فیس‌هاگر گم‌شده می‌گردند، نقشه اولیه سر ریدلی اسکات این بود که فیس‌هاگر هنوز زنده باشد: ناگهان به سوی ریپلی می‌پرید و سپس می‌مرد.
از تصاویر این فیلم در یک آگهی تجاری DirecTV استفاده شد. سیگورنی ویور در آن آگهی نقش الن ریپلی را دوباره بازی کرد.
سیگورنی ویور پس از خواندن فیلمنامه جیمز کامرون چند نکته برای او داشت، بیشتر درباره اینکه حس می‌کرد ریپلی باید چگونه به موقعیت‌هایش واکنش نشان دهد، و کامرون با خوشحالی این نکات را پذیرفت. کامرون او را تحسین کرد که هرگز به مسیری که او می‌خواست داستان را پیش ببرد ایراد نگرفت، حتی در مواردی که با هم توافق نداشتند. یکی از آنها میزان خشونت با سلاح بود؛ ویور در ابتدا بیشتر بر دیالوگ‌های فیلمنامه تمرکز کرده بود تا دستورهای صحنه، بنابراین وقتی به لوکیشن رسید به کامرون گفت که به عنوان طرفدار کنترل سلاح، با آن همه تیراندازی راحت نیست. کامرون حس کرد این دقیقاً برای ریپلی مناسب است، کسی که خودش هم به همان اندازه در استفاده از سلاح مردد است مگر اینکه مجبور شود، و به ویور گفت این نگرش را به بازی‌اش بیاورد. او همچنین ویور را به میدان تیر برد تا با یک سلاح خودکار شلیک کند، که ویور ناچار شد اعتراف کند خیلی هم باحال بود.
بازی او در نقش الن ریپلی در بیگانه‌ها (1986) در رتبه 58 فهرست 100 بازیگری برتر تمام دوران مجله Premiere قرار دارد.
سیگورنی ویور شخصیت ریپلی در بیگانه‌ها را بر اساس دوستی بسیار بی‌احساس و طرفدار محیط زیست شکل داد.
فیلمنامه اولیه نوشته وینسنت وارد و جان فاسانو صحنه‌ای در یک توالت عمومی داشت که بیگانه در فضای زیر صندلی‌های توالت کمین کرده بود و قربانیان غافل را از سوراخ پایین می‌کشید. وارد حس می‌کرد این صحنه هم چندش‌آور است و هم خنده‌دار. صحنه‌هایی هم بود که ریپلی دچار احساس گناه شدید بازمانده می‌شد و توهم می‌زد و چند تن از دوستان و همکاران ازدست‌رفته‌اش از فیلم‌های قبلی را می‌دید.
در مقطعی، تهیه‌کنندگان فیلم به دیوید فینچر اجازه ندادند صحنه‌ای حیاتی را در درمانگاه میان ریپلی و بیگانه فیلمبرداری کند، جایی که بیگانه به شکلی تهدیدآمیز به ریپلی نزدیک می‌شود. فینچر برخلاف دستور، سیگورنی ویور و یک دوربین برداشت و صحنه را به هر حال فیلمبرداری کرد. این صحنه نه تنها در نسخه نهایی فیلم آمده، بلکه به شکلی برجسته در تریلرها هم نمایش داده شد و بسیاری آن را نمادین‌ترین نماهای فیلم می‌دانند.
سر ریدلی اسکات هنگام انتخاب بازیگر برای نقش ریپلی، چند زن از دفتر تولید را دعوت کرد تا آزمون‌های بازیگری را تماشا کنند و از این راه دیدگاهی زنانه به دست آورد. آن زنان همگی از سیگورنی ویورِ آن زمان ناشناس تحت تأثیر قرار گرفتند و حضور او روی پرده را با جین فوندا مقایسه کردند.
سر ریدلی اسکات گفته است که در انتخاب بازیگر برای نقش ریپلی، در نهایت کار به سیگورنی ویور و مریل استریپ رسید. این دو بازیگر در دانشگاه ییل هم‌کلاسی بودند. در نهایت، نقش به ویور پیشنهاد شد، چون استریپ در زمان انتخاب بازیگر در سوگ مرگ شریک زندگی‌اش، جان کازال، بود.
وینسنت وارد و جان فاسانو پیش‌نویس‌های متعددی از فیلمنامهای نوشتند که در آن ریپلی در یک «سیارهٔ چوبی» سقوط می‌کند؛ در واقع یک سیارک چوبی مصنوعی که صومعه‌ای عظیم و پر از راهبان را در خود جای داده است. قرار بود وارد کارگردانی را هم بر عهده بگیرد و استودیوی فاکس قرن 20 بر اساس همین ایده سریع چراغ سبز تولید را نشان داد (و نیز چون دستمزد سیگورنی ویور مهلت زمانی داشت). حدود یک‌پنجم بودجهٔ برنامه‌ریزی‌شده پیش از آن صرف ساخت دکورها شده بود، در حالی که وارد هنوز مشغول نوشتن طرح‌های تازه با صحنه‌های اضافی بود، اما فاکس، ویور و تهیه‌کنندگان حس می‌کردند داستان ریپلی هنوز پرورده نشده و کم‌کم در واقعی بودن این سیارهٔ چوبی تردید کردند. با تاریخ اکران ثابت، هزینه‌های فزایندهٔ پیش‌تولید و چند فیلم اخیر فاکس مانند جان سخت ۲ (1990) و ورطه (1989) که از بودجه فراتر رفته بودند، استودیو به وارد گفت برنامه‌های بلندپروازانه‌اش را مهار کند و برای کاهش هزینه و صرفه‌جویی در زمان چند صحنه را حذف کند. پس از درگیری با مدیران (گفته می‌شود در یکی از جلسات پرتنش هیئت‌مدیره او را بیرون روی نیمکت منتظر نگه داشتند)، وارد با استناد به «اختلافات خلاقانه» به‌عنوان دلیل اصلی پروژه را ترک کرد. رکس پیکت، فیلمنامه‌نویس که همسر دستیار وارد بود و بعدها برای بازنویسی آورده شد، در 2022 افزود که استودیو مدت‌ها بی‌نظمی روند خلاقانهٔ وارد را تحمل کرده بود و باور داشت «در دیوانگی‌اش تدبیری هست». اما آخرین قطره، مصرف کوکائین از سوی وارد بود که به گفتهٔ او باعث شد کاملاً کنترل پروژه را از دست بدهد؛ وقتی استودیو فهمید وارد به‌خاطر سوءمصرف مواد هیچ تصوری از کارش ندارد، فردای آن روز اخراج شد و راه برای دیوید فینچر به‌عنوان کارگردان جدید باز شد.
(حدود 2 ساعت و 5 دقیقه) در حدود 2 ساعت و 5 دقیقه، سیگورنی ویور در اصل قصد داشت جمله‌اش را «ولم کن، ای عوضی» با کلمهٔ آخر در لحنی پایین‌تر بگوید، اما در اولین اجرا ناخواسته لحنش بالا رفت. جیمز کامرون، کارگردانی که معمولاً دو یا سه برداشت می‌گیرد، با این حال آن را پسندید و برداشت دیگری نخواست. این جمله چنان میان طرفداران محبوب شده که تقریباً همیشه آن را دقیقاً مثل ریپلی نقل می‌کنند، با تأکید آهنگین روی کلمهٔ آخر.
جیمز کامرون چنان از بازی لیندا همیلتون در نابودگر ۲: روز داوری (1991) تحت تأثیر قرار گرفت که برای نامزدی او در اسکار بهترین بازیگر زن تلاش کرد، هرچند بی‌نتیجه ماند. در این فیلم، سیگورنی ویور نامزد بهترین بازیگر زن شد، اما به مارلی متلین باخت. نام شخصیت سیگورنی ویور در Mr. Destiny (1990) «الن ریپلی» است و شخصیت لیندا همیلتون هم الن ریپلی نام داشت.
سیگورنی ویور برای بازگشت به نقش ریپلی 1 میلیون دلار دستمزد گرفت، یعنی 30 برابر افزایش نسبت به بیگانه (1979). او همچنین درصدی از فروش فیلم را دریافت کرد. دستمزدش با هر فیلم بعدی بیگانه بیشتر شد: 5.5 میلیون دلار برای بیگانه ۳ (1992) و در نهایت 11 میلیون دلار برای Alien: Resurrection (1997)، هرچند این فیلم‌ها به‌تدریج کم‌سودتر شدند.
صحنهٔ رابطهٔ جنسی میان ریپلی و کلمنس فیلمبرداری شد و در نسخهٔ اولیهٔ فیلم بود، اما حذف شد.
ریپلی به نیوت می‌گوید «به نور نگاه نکن». همین جمله در Ghostbusters گفته شد که سیگورنی ویور، بازیگر نقش ریپلی، در آن بازی کرده بود.
وقتی فیلم نخستین بار در 1990 در بریتانیا از شبکهٔ ITV پخش شد، همهٔ فحش‌ها با صدای بازیگران ناشناس دوبله شد. در صحنه‌ای، هادسون می‌گوید «گروهبان رفته! از اینجا بزن بیرون!»، اما در پخش ITV به «گروهبان رفته! از اینجا برو بیرون!!!» تغییر کرد و در صحنهٔ دیگری ریپلی می‌گوید «می‌دانی برک، نمی‌دانم کدام گونه بدتر است. نمی‌بینی که آنها سر یک درصد لعنتی به هم خیانت کنند.» در پخش ITV این جمله به «می‌دانی برک، نمی‌دانم کدام گونه بدتر است. نمی‌بینی که آنها سر یک درصد لعنتی به هم خیانت کنند» تغییر کرد.
سیگورنی ویور و جیمز کامرون بحثی طولانی داشتند بر سر اینکه آیا ریپلی از بیگانه نفرت دارد یا نه. کامرون معتقد بود نفرت دارد، اما بازیگر تردیدهایی داشت. او فیلم را داستانی سرراست از انتقام می‌دانست و ویور را با این ایده قانع کرد که ریپلی هر کاری در توانش باشد می‌کند تا آنچه بر سر خودش آمد بر سر هیچ‌کس دیگری نیاید.
حتی پیش از اکران Aliens (1986)، استودیوی فاکس قرن 20 برای دنباله‌ای دیگر به سراغ جیمز کامرون رفت. کامرون در جریان تولید Aliens ایده‌هایی برای دنباله مطرح کرده بود، از جمله تمرکز بر تلاش ریپلی، نیوت و هیکس برای زندگی به‌عنوان یک خانواده، و شک بیشاپ به اینکه کسی مغزش را دستکاری کرده تا خطرناک‌تر شود. کامرون در واقع به استودیو گفت اگر بتوانند سر ریدلی اسکات را برای بیگانه ۳ بازگردانند، او بیگانه ۴ را می‌سازد. اما اسکات هرگز برای بیگانه ۳ تعهدی نداد و تا زمانی که فیلم وارد تولید شد، علاقهٔ کامرون به این مجموعه رنگ باخته بود، چون می‌خواست سراغ پروژه‌های دیگر برود.
سیگورنی ویور آخرین بازیگری بود که انتخاب شد. بخشی از آزمون بازیگری او در دکورهای فیلم که در حال ساخت بودند فیلمبرداری شد. او به‌خاطر ترافیک مجبور شد با عجله به آزمون برسد و چهرهٔ برافروخته‌اش به سازندگان کمک کرد قانع شوند که او گزینهٔ خوبی برای ریپلی است.
ریپلی در این فیلم هیچ سلاحی به دست نمی‌گیرد. دلیلش این است که سیگورنی ویور طرفدار کنترل اسلحه است و معتقد بود که فیلم قبلی (بیگانه‌ها (1986)) به اندازه کافی صحنه‌های اکشن با سلاح گرم داشته است.
حدود دقیقه 52، در حالی که خدمه بیرون آشپزخانه درباره وضعیت کین صحبت می‌کنند، مانیتوری سبز رنگ پشت ریپلی دیده می‌شود که کاراکترهای بی‌معنی و همچنین کلمه «گیلر» را نشان می‌دهد؛ اشاره‌ای به تهیه‌کننده دیوید گیلر.
جیمز کامرون به یاد می‌آورد که تجربه‌اش با تهیه‌کنندگان دیوید گیلر و والتر هیل گاهی دشوار بود. آنها برای نوشتن فیلمنامه بر اساس پیش‌فرضی نسبتاً مبهم به او مراجعه کردند: «آنها چیز خاصی به من ندادند، فقط این ایده که [ریپلی] با چند نظامی همراه شود و همه با هم به آن سیاره برگردند.» چند یادداشت و ایده داستانی وجود داشت، اما طرح کلی آنها به سادگی با «و بعد یک سری چرتوپرت دیگر اتفاق می‌افتد» تمام می‌شد. کامرون تقریباً بقیه را خودش ساخت و بر همان اساس مأمور شد فیلمنامه کامل بنویسد. با این حال، چون همزمان نابودگر (1984) و رمبو: اولین خون قسمت دوم (1985) را می‌نوشت، در مهلت مقرر فقط یک فیلمنامه 90 صفحه‌ای را تمام کرده بود: «گیلر از کوره در رفت. او واقعاً چیزی گفت که فکر نمی‌کردم هیچ‌وقت در هالیوود بشنوم - "تو دیگر هرگز در این شهر کار نخواهی کرد!"» با این حال، هیل گفت که به هر حال باید آن را تحویل دهند. کامرون بعداً با ناراحتی فهمید که گیلر و هیل خودشان را به عنوان نویسندگان اول پیش‌نویس او و او را سوم ثبت کرده‌اند: «[آنها] برای طرح من چک گرفتند و من هیچی نگرفتم. من از این یکی خیلی عصبانی بودم». با این حال، این اولین بار نیست که هیل و گیلر تلاش می‌کنند اعتبار فیلمنامه را از دیگری بگیرند: دن او'بانن، که فیلمنامه اصلی بیگانه (1979) را نوشت، مشکل مشابهی با آنها داشت وقتی فیلمنامهاش را کاملاً بازنویسی کردند و سپس تلاش کردند اعتبار فیلمنامه (و در نتیجه حق امتیاز) را برای خودشان ادعا کنند؛ آنها قصد داشتند به او'بانن و شریک نویسندگی‌اش رونالد شوست فقط اعتبار داستان را برای ایده اصلی‌شان بدهند. پرونده به داوری انجمن نویسندگان آمریکا رفت که به نفع او'بانن رأی داد.
یک سکانس رویای اولیه کابوس ریپلی را به تصویر می‌کشد، جایی که او می‌بیند موجود سینه‌شکاف خودش را از سینه‌اش بیرون می‌فشارد. وینستون گفت: «در واقع جلوه فوق‌العاده‌ای است. او لباسش را بالا می‌کشد و می‌بینی که تمام بدنش کش می‌آید و موجود سینه‌شکاف از داخل بیرون می‌زند. برای آن ترفند خاص، سیگورنی روی یک تخته شیب‌دار زیر تخت دراز کشیده بود و یک بدن پروتزی تکراری رویش قرار داشت و یک اپراتور در زیر آن موجود سینه‌شکاف را به بالا هل می‌داد. این خیلی مؤثر بود چون هر کسی که فیلم اول را دیده باشد دقیقاً می‌داند آن چیست، اما در واقع هرگز از سینه بیرون نمی‌زند. تام وودراف تا حد زیادی مسئول آن جلوه بود.»
ریپلی درمی‌یابد که تنها راه شکست دادن موجود، پرتاب آن به بیرون از دریچه هوای اصلی سولاکو است، روشی که برایش آشناست. نوتارو توضیح داد: «جایی که ریپلی با بازوهای لودر برقی به ملکه ضربه می‌زند، سپس او را از گردن می‌گیرد و به هوا بلند می‌کند -- همه اینها به صورت زنده انجام شد. از آن نقطه به بعد با عروسک‌ها فیلمبرداری کردیم، درست وقتی که ریپلی می‌خواهد ملکه را به داخل دریچه هوا بیندازد. چند نما از جنگیدن آنها داشتیم، سپس ملکه یکی از سیستم‌های هیدرولیک زانوی راست لودر برقی را می‌شکند و لودر خم می‌شود و هر دو به پایین دریچه هوا سقوط می‌کنند.» وقتی ملکه به داخل دریچه هوا می‌افتد، از ملکه ساختگی استفاده شد. سپس موجود در اندازه واقعی زیر مدل لودر برقی فیلمبرداری شد. برای به تصویر کشیدن پرتاب ملکه به فضای بیرونی، بخش دریچه هوای صحنه به سقف پیچ شده بود و یک پتوی ستاره‌ای در زیر آن قرار داشت. هم از ملکه مینیاتوری و هم از ملکه در اندازه واقعی (که به اندازه کافی با سیم‌ها نگه داشته می‌شد) استفاده شد وقتی موجود تلاش می‌کند پای ریپلی را بگیرد، قبل از اینکه در نهایت به سقوط مرگبارش برسد. نمای نهایی از پیچ و تاب خوردن بی‌هدف ملکه در حالی که به سمت دوربین می‌افتد، دوباره با عروسک 1:4 مقیاس به دست آمد که به یک سیستم کنترل حرکت متصل بود و در مقابل پرده آبی فیلمبرداری شد. برایان جانسون، سرپرست جلوه‌های بصری (که قبلاً روی بیگانه کار کرده بود) اظهار داشت: «علاوه بر چرخش، ملکه حرکات سر، بازوها و پاهای کابلی داشت، به علاوه چند سیم خارجی برای تکان دادن کمی دم -- که همه‌شان غیرقابل تکرار بودند. بنابراین آن هم نمونه دیگری بود که مجبور شدیم از پرده آبی استفاده کنیم.»
لری فرگوسن با وجود اینکه طبق قواعد داوری برای فیلمنامه نهایی اعتبار گرفت، حتی نوشتن فیلمنامهاش را تمام نکرد. وقتی دیوید فینچر به‌عنوان کارگردان انتخاب شد، فرگوسن استخدام شد تا در چهار هفته بازنویسی اضطراری فیلمنامه وینسنت وارد و جان فازانو را انجام دهد؛ فیلمنامهای که در صومعه‌ای عظیم روی سیارکی کوچک می‌گذشت که راهبان مسیحی در آن زندگی می‌کردند و ساختش بیش از حد گران تشخیص داده شد. فینچر در مصاحبه‌ای با مجله PREMIERE در مه 1992 درباره پیش‌نویس فرگوسن گفت که شباهت‌هایی با افسانه سفید برفی و هفت کوتوله و داستان پیتر پن داشت. ریپلی قرار بود زنی باشد که از ستاره‌ها می‌افتد و روی سیاره‌ای پر از راهب فرود می‌آید. او برای راهبان داستان‌هایی مثل وندی در پیتر پن تعریف می‌کرد. در پایان می‌میرد و 7 راهب باقی می‌مانند که نماد 7 کوتوله‌اند. آنها او را در لوله‌ای می‌گذارند و منتظر می‌مانند تا شاهزاده خوش‌قیافه بیاید و بیدارش کند. فیلمنامه فرگوسن چنان بد تلقی شد که وقتی جو راث، مدیرعامل فاکس قرن 20، از این «7 کوتوله» باخبر شد، خشمگین گفت «چی؟! آنها آنجا چه کار می‌کنند؟! چه خبر است؟!» و او را اخراج کرد. سپس تهیه‌کنندگان والتر هیل و دیوید گیلر خودشان فیلمنامه نهایی را نوشتند. آنها صومعه غول‌آسا را حذف کردند، اما به خواست فینچر و سیگورنی ویور عناصر مذهبی را نگه داشتند و آن را با ایده زندان فضایی از فیلمنامهای قدیمی‌تر از دیوید توئی ترکیب کردند.
(حدود دقیقه 1 ساعت و 50 دقیقه) در حدود 1 ساعت و 50 دقیقه، در نبرد پایانی، ریپلی کلمات ترانه‌ای را با لب‌هایش می‌خواند که دبی رینولدز در آواز در باران (1952) خوانده بود. دبی رینولدز مادر کری فیشر بود که نقش پرنسس لیا را در جنگ ستارگان (1977) بازی کرد. سیگورنی ویور برای همان نقش تست داد اما انتخاب نشد. با این حال، آن فیلم را به‌طور گسترده دلیل چراغ سبز گرفتن بیگانه می‌دانند، پس ویور هرچند آن نقش را از دست داد، به لطف موفقیت فیشر در جنگ ستارگان باز هم نقشی در یک کلاسیک علمی‌تخیلی به دست آورد. حدس زده شده که ویور شاید این ترانه را به‌عنوان ادای احترام بداهه خوانده باشد. اعتبار این نظریه به کانال یوتیوب The Deep Dive (2023) می‌رسد. سیگورنی ویور هنوز تأیید نکرده، اما شاید هیچ‌کس از او نپرسیده است.
(حدود دقیقه 19) در این فیلم ریپلی را «سفید برفی» صدا می‌زنند. سیگورنی ویور در سفید برفی: یک داستان وحشتناک (1997) نقش کلودیا هافمن (نامادری بدجنس) را بازی کرد.
شخصیت او در مجموعه بیگانه، الن ریپلی، الهام‌بخش قهرمان بازی ویدئویی Metroid، ساموس آران، بود.
ورونیکا کارترایت در ابتدا برای نقش ریپلی تست داد و در چندین خوانش فیلمنامه شرکت کرد، تا اینکه کارگردان ریدلی اسکات ترکیب بازیگران را تغییر داد. سیگورنی ویور در آغاز سراغ نقش لمبرت رفت، چون پیش‌نویس اولیه فیلمنامه به قلم والتر هیل و دیوید گیلر این شخصیت را کسی تصویر می‌کرد که مدام جوک می‌گفت و در بحران‌ها روحیه شوخ‌طبعش را حفظ می‌کرد. در نهایت مدیران تولید پس از مجموعه‌ای تست بازیگری که مدیران استودیو ارزیابی کردند، سیگورنی ویور را برای بازی در نقش ریپلی برگزیدند و همین باعث شد ورونیکا کارترایت هنگام رسیدن به انگلستان برای پرو لباس، نقش بازطراحی‌شده و جدی‌تر لمبرت را بگیرد.
کارگردان وینسنت وارد داستانی را در ذهن پرورانده بود که در آن ریپلی سر از صومعه‌ای در فضا درمی‌آورد؛ این داستان را با جان فازانو نوشت (که کمک کرد ایده‌های وارد به فیلمنامه تبدیل شود) و بعدها با گرگ پروس (وقتی وارد حس کرد رویکرد فازانو به شخصیت‌های فرعی بیش از حد کلیشه‌ای است). وارد گفت ریپلی را بازمانده‌ای می‌دید که دنبال خانواده است، چون «از زندگی شخصی محروم مانده [و] به دنبال نوعی کفاره عجیب است برای اینکه با دخترش رابطه‌ای نداشته»؛ اما فیلمنامه او نظر سیگورنی ویور را جلب نکرد، چون به نظرش شخصیتش مثل «معلم ورزش عصبانی» نمایش داده شده بود. پروس بعداً گفت وارد همیشه بیشتر به جهانی که ساخته بود علاقه داشت تا به ریپلی یا بیگانه. وقتی پروس از پروژه کنار گذاشته شد، فازانو برای پیش‌نویس دیگری بازگشت، اما اختلاف‌نظرهای وارد با استودیو بر سر بودجه در نهایت باعث شد هر دو مرد از پروژه بروند. به دلیل بازنویسی‌های بیشتر، نه فازانو و نه پروس هرگز اعتبار نگرفتند.
جیمز کامرون و تهیه‌کننده گیل آن هرد هر دو در جریان تولید دو بار تا آستانه ترک فیلم پیش رفتند. هرد بودجه‌ای 15.5 میلیون دلاری خواست، اما فاکس قرن 20 حاضر نبود چیزی بالای 12 میلیون دلار را تصویب کند و همین به کناره‌گیری اول کامرون و هرد انجامید. با این حال لارنس گوردون، رئیس فاکس، به‌شدت از چشم‌انداز کامرون برای فیلم دفاع کرد و بری دیلر، رئیس هیئت‌مدیره، را راضی کرد پیشنهاد هرد را تأیید کند. دیلر گفت: «بدون شک این فیلم لری بود.» کامرون و هرد پس از آنکه فهمیدند فاکس درباره استخدام دوباره سیگورنی ویور برای نقش الن ریپلی دو دل است، دوباره به ترک فیلم تهدید کردند. استودیو می‌ترسید دستمزد او بیش از حد بالا باشد، چون از زمان بیگانه (1979) ستاره‌ای پول‌ساز شده بود و اگر می‌دانست کامرون او را بی‌جانشین می‌داند، رقم بالاتری طلب می‌کرد. فاکس در نهایت کوتاه آمد و ویور انتخاب شد.
(حدود دقیقه 35) در حدود دقیقه 35، صحنه‌ای که ریپلی به دلیل قوانین قرنطینه اجازه ورود دالاس، لمبرت و کین را به نسترومو نمی‌دهد، در بحران کووید-19 در سال‌های 2020-2021 دستمایه میم‌های اینترنتی زیادی شد تا به شوخی یادآوری کند باید قوانین قرنطینه و قرنطینه کامل را رعایت کرد.
ساعت دیجیتال کاسیو F-100 که ریپلی (سیگورنی ویور) آن را به دست داشت، در سال 2021 با نام کاسیو A100 دوباره عرضه شد.
در حالی که مذاکرات دستمزد با سیگورنی ویور برای ایفای دوبارهٔ نقشش در فیلم دوم در جریان بود، استودیو از جیمز کامرون خواست تا روی یک خط داستانی جایگزین بدون حضور ریپلی کار کند، اما کامرون اعلام کرد که این مجموعه تماماً دربارهٔ ریپلی است و از انجام این کار امتناع کرد.
جیمز کامرون فیلمنامهاش را بر اساس داستانی نامرتبط که حدود سال 1981 نوشته بود و «ئی.تی. (فرازمینی)» نام داشت بنا نهاد، تا اینکه متوجه شد استیون اسپیلبرگ فیلمی به نام ئی.تی. موجود فرازمینی (1982) در دست ساخت دارد. او ابتدا عنوان آن را به «پروتئین» تغییر داد و سپس روی «مادر» ماند. داستان دربارهٔ دورگه‌ای از انسان و موجودی دیگر بود که با مهندسی ژنتیک برای بقا در جو سمی سیارهٔ زهره طراحی شده بود. این داستان همچنین شامل یک شرکت بزرگ بود که تأمین مالی استخراج معادن فضایی و زمین‌سازی را بر عهده داشت و اصطلاح «زنومورف» از همین طرح اولیه سرچشمه گرفت. در پایان، قهرمانی انسانی نه‌چندان متفاوت از ریپلی در یک «بارکنندهٔ نیرو» با موجود می‌جنگید، در حالی که دورگه تلاش می‌کرد از فرزندش محافظت کند. تفنگداران دریایی استعماری به درخواست تهیه‌کنندگان دیوید گیلر و والتر هیل اضافه شدند. کامرون در آن زمان مشغول نوشتن رمبو: اولین خون قسمت دوم (1985) نیز بود و تحقیقاتش دربارهٔ کهنه‌سربازان ویتنام و اختلالات استرس پس از سانحه در نگارش قوس داستانی ریپلی بسیار مفید واقع شد. ایدهٔ جوی سیاره‌ای که برای انسان سمی است بعدها در آواتار (2009) ساختهٔ کامرون دوباره استفاده شد.
سر ریدلی اسکات در ابتدا می‌خواست ریپلی در صحنهٔ شاتل کاملاً برهنه باشد تا شخصیت را در وضعیتی آسیب‌پذیرتر قرار دهد و همچنین قصد داشت نشان دهد که بیگانه از بدن او تحریک جنسی می‌شود. صحنهٔ مشابهی برای پیش‌درآمد پرومتئوس (2012) نوشته شده بود که در آن شخصیت مردیث ویکرز (شارلیز ترون) برای آماده شدن جهت خواب مصنوعی لباسش را درمی‌آورد اما سپس مورد حملهٔ تریلوبایت قرار می‌گیرد؛ مشخص نیست آیا این صحنه پیش از بازنویسی فیلمبرداری شده بود یا نه. صحنه‌ای که واقعاً فیلمبرداری شد شامل ویکرز در حال انجام شنا سوئدی به صورت برهنه بود، اما نسخهٔ محجوب‌تری با لباس زیر در فیلم نهایی استفاده شد. در نهایت، فیلم بعدی بیگانه: پیمان (2017) صحنه‌ای داشت که در آن شخصیت آپ‌ورث (کالی هرناندز) هنگام دوش گرفتن مورد حملهٔ بیگانه قرار می‌گیرد.
بحث‌هایی دربارهٔ گنجاندن رابطهٔ همجنس‌گرایانه بین ریپلی و لمبرت وجود داشت.
جیمز کامرون داستان و فیلمنامهاش را به‌ویژه حول شخصیت الن ریپلی از بیگانه (1979) محور قرار داده بود، بنابراین از اطلاع از این موضوع که نه تنها سیگورنی ویور هرگز برای دنباله قرارداد امضا نکرده بلکه حتی برای ایفای دوبارهٔ نقشش با او تماس گرفته نشده بود، دلسرد شد. وقتی کامرون سرانجام خودش با او تماس گرفت و فیلمنامه را به او داد، ویور علاقه نشان داد، اما استودیو به درخواست‌های افزایش دستمزد او اعتراض کرد (زیرا در این فاصله به ستاره‌ای پول‌ساز تبدیل شده بود). دشواری‌های پیرامون مذاکرات قرارداد او به حدی بود که کامرون و گیل آن هرد—که تازه ازدواج کرده بودند—اعلام کردند اگر تا زمان بازگشتشان از ماه عسل قرارداد بسته نشود، از پروژه کنار می‌کشند. وقتی بازگشتند، هیچ پیشرفتی حاصل نشده بود و فیلمبرداری قرار بود چند ماه بعد آغاز شود، بنابراین کامرون که قصد نداشت فیلم را بدون ویور بسازد اما از موقعیت ضرب‌الاجلی که خود ایجاد کرده بود نیز بیم داشت، نقشه‌ای کشید: او به نمایندهٔ آرنولد شوارتزنگر تلفن زد و ضمن گفتگویی غیررسمی به او اطلاع داد که به لطف جایگاه تازه‌اش در هالیوود پس از ترمیناتور (1984)، قصد دارد این فیلم را کاملاً از آن خود کند و ریپلی را از فیلمنامه حذف کند؛ همان‌طور که کامرون پیش‌بینی کرده بود، نمایندهٔ شوارتزنگر بلافاصله این اطلاعات را به همکارش که نمایندهٔ ویور در ICM بود منتقل کرد و او نیز با لارنس گوردون، رئیس تولید فاکس قرن 20، تماس گرفت؛ هر دو مرد که مصمم بودند تحت هیچ شرایطی ریپلی حذف نشود، بی‌درنگ قرارداد ویور را نهایی کردند. کامرون بعدها ابراز تسلی خاطر کرد که این بلوف جواب داد، زیرا اگر چنین نمی‌شد، به احتمال زیاد فیلم به کلی لغو می‌شد.
زرهٔ تفنگداران دریایی سرجوخه هیک و همچنین شعله‌افکن ریپلی به‌طور دائمی در موزهٔ فرهنگ پاپ در سیاتل، دقیقاً روبه‌روی سوزن فضایی، به نمایش گذاشته شده‌اند.
کارگردان دیوید فینچر قصد داشت ریپلی پنج مرحلهٔ سوگ را تجربه کند: انکار، خشم، چانه‌زنی، افسردگی و پذیرش (بر اساس مدل الیزابت کوبلر-راس).
دیوید گیلر، نویسنده و تهیه‌کننده، گفته است از نوشتن این فیلم پشیمان است، چون اقتدارش را به عنوان تهیه‌کننده تضعیف کرد. گیلر تنها به اصرار سیگورنی ویور و پس از کنار رفتن وینسنت وارد، کارگردان، نوشتن فیلم را پذیرفت. ویور از فیلمنامه وارد خوشش نیامد (شخصیت ریپلی را در آن «مربی بداخلاق باشگاه» توصیف کرد) و همین‌طور از پیش‌نویس بعدی لری فرگوسن، و فقط در صورتی حاضر به بازی در فیلم شد که گیلر و والتر هیل، تهیه‌کننده همکار، آن را بازنویسی کنند. هیل این کار را «کار کردن با دستبند: نوشتن برای دکورهایی که از قبل ساخته شده بودند و [و] مسیرهای داستانی که پذیرفته شده بودند و ما با آنها موافق نبودیم» خواند. هر دو مرد ادعا کردند این وضعیت باعث درگیری‌های زیادی میان خودشان، ویور، دیوید فینچر کارگردان و مدیران استودیوی فاکس شد، چون آنها از نظر فنی ناظر فینچر بی‌تجربه بودند، اما همچنان باید به نظرات خلاقانه او گوش می‌دادند. این موضوع پیامدهای جدی در تمام تولید داشت، چون اغلب احساس می‌کردند فاکس آنها را دور می‌زند و طرف فینچر را می‌گیرد، و پس از یک اختلاف به‌ویژه داغ، گیلر و هیل صحنه فیلمبرداری در لندن را ترک کردند و وظایفشان را به جان لاندو، معاون ارشد فاکس، سپردند. لاندو در نهایت وقتی فیلم 10 روز از برنامه عقب افتاد جای ازرا سوئردلو، تهیه‌کننده اجرایی، را گرفت و بارها با فینچر بر سر هزینه دکورها و طول فیلمبرداری صحنه‌ها به اختلاف خورد (فینچر آن را «یک حمام خون سازنده» خواند). پس از دو هفته دیگر، لاندو تولید را متوقف کرد و کل گروه را برای یک نمایش مقدماتی به آمریکا فرستاد تا سکانس‌های جاافتاده مشخص شوند. استودیو ابتدا فقط با 8 روز فیلمبرداری اضافی در یک استودیوی لس‌آنجلس موافقت کرد، اما بعد که این کافی نبود به درخواست فینچر برای 6 هفته تن داد. وقتی نسخه جدید نمایش داده شد، استودیو خواستار تدوین مجدد رادیکال و فیلمبرداری دوباره شد و همین باعث شد فینچر هم کنار بکشد.
بازی او در نقش الن ریپلی در چهارگانه بیگانه در فهرست 100 شخصیت برتر تاریخ سینما از مجله Premiere رتبه 8 را دارد.
دیوید گیلر و والتر هیل، تهیه‌کنندگان، اعتراف کردند که برای ساخت فیلم سوم شور و شوقی نداشتند و حتی «کمی از آن خسته شده بودند»، اما چون استودیوی 20th Century Fox مدام درخواست می‌کرد، کوتاه آمدند. در پیش‌نویس‌های اولیه فیلمنامه، ریپلی وجود نداشت، چون سیگورنی ویور «به‌طور سرسختانه حاضر به همکاری نبود». ویور از کوتاه کردن مدت نمایش بیگانه‌ها (1986) توسط استودیو ناراضی بود، به‌ویژه از حذف چند صحنه از شخصیتش (از جمله صحنه‌های مربوط به دختر ریپلی که بعداً در نسخه ویژه بیگانه‌ها بازگردانده شد)، و ساخت یک فیلم بیگانه را با زایمان مقایسه کرد. او ابتدا فقط با یک نقش کوتاه موافقت کرد، چون «ریپلی داشت به باری بر دوش داستان تبدیل می‌شد. جنبه‌های محدودی از آن شخصیت هست که می‌توانی کار کنی.» سرانجام وقتی استودیو تصمیم گرفت ریپلی محور مجموعه است، او را راضی کردند نقش اصلی را بپذیرد، و هیل و گیلر تصمیم گرفتند این آخرین فیلم باشد تا «سه‌گانه را کامل کنند».
او برای نقش الن ریپلی در بیگانه‌ها (1986) جایزه ساترن 1987 بهترین بازیگر زن را برد و برای نقش دکتر گریس آگوستین در آواتار (2009) جایزه ساترن 2010 بهترین بازیگر نقش مکمل زن را. هر دو فیلم را جیمز کامرون نوشته و کارگردانی کرده است.
دکتر کلمنز (چارلز دنس) نخستین بار در بازنویسی فیلمنامه به قلم والتر هیل و دیوید گیلر ظاهر شد و احتمالاً ترکیبی است از زنی به نام پاکارد از فیلمنامهای قدیمی‌تر از دیوید توئی و برادر جان از نسخه‌ای از وینسنت وارد و جان فازانو. پاکارد افسر پزشکی یک زندان فضایی بود که به قهرمان کمک می‌کرد، و برادر جان یکی از معدود راهبانی بود که وقتی ریپلی سر از صومعه‌ای در سیاره‌ای مصنوعی درمی‌آورد به او همدلی نشان می‌داد؛ جان همچنین سقوط کپسول نجات ریپلی در آب را می‌بیند، شبیه کلمنز در نسخه بلندتر Assembly Cut فیلم. اعتیاد کلمنز به مورفین شباهت‌هایی با کین در بیگانه (1979) دارد که او هم در پیشینه‌اش به‌خاطر اعتیاد به دارو از نظر حرفه‌ای نابود شده بود. دکتر کولمن از بازی بیگانه: جداسازی (2014) بعدها اعتیاد پزشکی مشابهی پیدا کرد.
درباره گنجاندن رابطه‌ای همجنس‌گرایانه میان ریپلی و لمبرت بحث شد. صحنه‌ای فیلمبرداری شد که ریپلی در گفت‌وگویی خصوصی لمبرت را دلداری می‌دهد و چند بار صورتش را نوازش می‌کند و رابطه را آشکارتر نشان می‌دهد، اما از نسخه نهایی حذف شد. مشهور است که صحنه‌ای رابطه جنسی اتفاقی میان ریپلی و دالاس برنامه‌ریزی شده بود اما به دلیل ریتم فیلم هرگز فیلمبرداری نشد، و فیلم هرگز نشان نمی‌دهد که میان آن دو چیزی بیش از این هست یا نه. ورونیکا کارترایت و تام اسکریت هر دو شوخی می‌کردند که لمبرت و دالاس رابطه‌ای پنهانی داشتند، و همین توضیح می‌دهد چرا لمبرت بعد از ناپدید شدن او این‌قدر گریه می‌کند و تا بعد از آن نمی‌خواهد کشتی را ترک کند.
پس از آنکه سیگورنی ویور چندان مشتاق حضور در دنباله نبود، این پرسش مطرح شد که آیا شخصیت ریپلی اصلاً باید در این فیلم حضور داشته باشد یا نه. به همین دلیل، در بیشتر پیش‌نویس‌های اولیهٔ فیلمنامه، شخصیت او حذف شده بود. تا اینکه جو راث، رئیس وقت استودیوی فاکس قرن 20، گفت: «من این فیلم را بدون سیگورنی نمی‌سازم. او نقطهٔ محوری این مجموعه است و ریپلی تنها جنگاور زن در اسطوره‌های سینمایی ماست.» به خواست راث، ریپلی دوباره به فیلم بازگردانده شد و از ویور فعالانه برای بازگشت دعوت شد، با پیشنهاد دستمزدی بالغ بر 4 میلیون دلار و همچنین سهمی از فروش گیشه.
ورونیکا کارترایت (لامبرت) و سیگورنی ویور (ریپلی) هر دو برای نقش ریپلی تست داده بودند. کارترایت تنها زمانی فهمید که نقش ریپلی را بازی نمی‌کند که نخستین بار برای انجام آزمایش‌های لباس شخصیت لامبرت فراخوانده شد.
(حدود دقیقهٔ 9) در حدود دقیقهٔ 9، وقتی ریپلی می‌کوشد با زمین ارتباط رادیویی برقرار کند، می‌گوید: «اینجا ناسترومو، از سلیمان‌ها.» منطقهٔ خیالی فضایی که او به آن اشاره می‌کند می‌تواند اشاره‌ای باشد به جزایر سلیمان واقعی در اقیانوس آرام، که از تمدن دور افتاده‌اند. در این فیلم، ناسترومو بسیار دور از تمدن زمین است.
(حدود 1 ساعت و 7 دقیقه) وقتی ریپلی خودروی زرهی را می‌راند، سر یکی از بیگانه‌ها را زیر یکی از چرخ‌ها خرد می‌کند.
در ابتدا قرار بود ملکهٔ بیگانه با تکنیک استاپ موشن ساخته شود، اما کارگردان جیمز کامرون می‌خواست همه‌چیز به‌صورت زنده اجرا شود. استن وینستون اشاره کرد که ملکه در نبرد پایانی (یا به تعبیر خودش، «بزرگ‌ترین عروسک خیمه‌شب‌بازی تاریخ سینما») با عروسک‌های میله‌ای، سیستم هیدرولیک، کنترل‌های رادیویی و سیم‌ها جان گرفته است. چون ملکهٔ در اندازهٔ واقعی فقط می‌توانست به‌کندی حرکت کند، این صحنه‌ها با نرخ فریم پایین‌تر فیلمبرداری شدند و سیگورنی ویور هم ناچار بود بسیار کندتر حرکت کند؛ هنگام پخش با سرعت عادی، حرکات ملکه نیز به‌تناسب تندتر می‌شد. برای برخی نماهای دور در نبرد پایانی، ماکت‌های دقیق و کوچک ملکه و ریپلی در لباس‌باربر به کار رفت. هنگام فیلمبرداری نمای پرتاب لباس‌باربر از دریچهٔ هوا، پارچه‌ای زیر آن گرفته شد تا ماکت گران‌قیمت گرفته شود. متأسفانه ماکت از پارچه رد شد و به زمین افتاد، پس ناچار شدند آن را به‌سرعت برای نماهای بعدی بچسبانند.
این نخستین فیلم از مجموعه است که ریپلی سر یک دستگاه الکترونیکی فریاد نمی‌زند که تندتر برود یا بایستد. در عوض، بیشتر فریادهایش سر خود بیگانه است.
جیمز کامرون همیشه گفته است که نبرد ملکه با ریپلی در لباس‌باربر با بهترین ترکیب ممکن از جلوه‌های ویژهٔ انیماترونیک زنده و نماهای ماکتی که در آن زمان می‌شد ساخت، اجرا شد؛ اما این مانع از آن نشده که حدس بزند اگر در آن زمان تصاویر رایانه‌ای (CGI) در دسترس بود، این صحنه چه شکلی می‌شد. او نتیجه گرفته که نبرد قطعاً پویاتر می‌بود و هم ماشین و هم ملکه تحرک بیشتری داشتند و روی هم می‌پریدند. با این حال، اعتراف کرده که برای لو نرفتن تکنیک‌های پشت صحنهٔ جلوه‌های سنتی، ناچار به نماهای نزدیک و کوتاه شدند و همین نبرد را بسیار پرتنش‌تر و اتمسفریک‌تر کرده است. کامرون همچنین همهٔ اعتبار باورپذیری این جلوه را به سیگورنی ویور می‌دهد و می‌گوید بدون واکنش‌های طبیعی او به هیولا، این صحنه هرگز جواب نمی‌داد.
در طرح اولیه‌ی دیوید فینچر، ریپلی در حین سقوط خود را فدا می‌کرد بدون آنکه ملکه واقعاً در آن هنگام از بدنش بیرون بزند. اما دیوید گیلر، تهیه‌کننده، با این ایده مخالف بود و اصرار داشت که فیلم در پایان صحنه‌ای برای گرفتن حق مطلب داشته باشد. ادلاند به یاد می‌آورد: «پس‌زمینه‌ی اولیه فقط سفید بود و ریپلی در آن محو می‌شد. بسیار سبک‌مندانه و سینمایی‌تر بود. واقعاً زیبا بود، اما دیوید گیلر آمد و نظر خودش را گفت و معتقد بود فیلم باید با بیرون آمدن چیزی از سینه‌ی ریپلی بسته شود.» ادلاند در غیر این صورت از این تغییر راضی بود و گفت: «راستش را بخواهید، من تغییر را دوست داشتم. تماشاگر تقریباً انتظار چنین چیزی را دارد و این همان حقی بود که با پایان اولیه گرفته نمی‌شد. مشکل این بود که تا وقتی تصمیم گرفته شد، فقط کمی بیش از 2 هفته وقت داشتیم تا 3 یا 4 نمای بسیار پیچیده با پرده‌ی آبی را فیلمبرداری و ترکیب کنیم — نماهایی مهم که بر سرنوشت فیلم و طرز فکر مردم هنگام ترک سالن اثر می‌گذاشت.» فینچر با این ایده مخالف بود اما مجبور شد با آن کنار بیاید. او گفت: «هرگز فکر نمی‌کردم نشان دادن موجود لازم باشد. آن را به تماشاگران آزمایشی نشان دادیم و رأی دادند که این کار را بکنیم. من شدیداً مخالف بودم و سستی کردم و گفتم: "من به آن اعتقاد ندارم، فکر نمی‌کنم دیدن هیولا مهم باشد." هر تجربه‌ی تطهیرآمیزی که از دیدن سرانجام دو قوی‌ترین تصویر فیلم اول انتظار داشتیم — یعنی بیرون‌آمدن از سینه و شخصیت ریپلی — اگر فیلم را با خفه شدن او روی زبانش ترک می‌کردیم، تماشاگر هنگام خروج احساس بدتری از الان داشت. گفتم "هر چه پیش بیاید، او باید در پایان در آرامش باشد. باید آهی باشد، نه دندان‌قروچه و عرق."» او همچنین افزود: «این کار مبتذل بود. اگر پیش از افتادن در آتش تکه‌تکه شود، این فداکاری نیست، خدمه‌ی نظافت است. به نظر من آگاهانه قدم گذاشتن در نیستی در حالی که این چیز را درون خود دارد، شکوه بیشتری داشت.» نسخه‌ی اولیه‌ی فداکاری ریپلی در نسخه‌ی Assembly سال 2003 فیلم بازگردانده شد.
کی لنز برای نقش ریپلی تست بازیگری داد.
(حدود 1 ساعت و 1 دقیقه) در حدود 1 ساعت و 1 دقیقه، وقتی ریپلی، برت و پارکر به دنبال موجود می‌گردند، به درگاهی با نشان شطرنجی سرخ و سفید برمی‌خورند. پشت در، جونز، گربه، بود. این نشان همان نشان رالستون پورینا است که غذای گربه تولید می‌کند.
دانستنی‌هایی که داستان را لو می‌دهند
نمایش (اسپویلر)
(حدود 1 ساعت و 9 دقیقه) عبارت «منفجر کردن از مدار» که به راه‌حل شدید ریپلی برای مهار هجوم بیگانه اشاره دارد، به‌عنوان راهی برای ریشه‌کن کردن کامل یک مشکل به زبان عامیانه راه یافته است.
نمایش (اسپویلر)
(حدود 1 ساعت و 50 دقیقه) سیگورنی ویور بود که ایده‌ی تکیه‌گاه روانی ریپلی برای زنده ماندن را مطرح کرد: زیر لب زمزمه کردن «You Are My Lucky Star» هنگام خلاص شدن از زنومورف. سر ریدلی اسکات اشاره می‌کند که به‌خاطر گرانی حق پخش این آهنگ چه سرزنش‌هایی از استودیو شنید.
نمایش (اسپویلر)
پیش از فیلمبرداری صحنه‌ای که اَش مجله‌ای لوله‌شده را در دهان ریپلی فرو می‌کند، سر ریدلی اسکات به سیگورنی ویور گفت که سر ایان هولم مجله را «up your hooter» فرو خواهد کرد. این اصطلاح عامیانه‌ی بریتانیایی برای «بینی»، ویور را کمی گیج کرد، چون «hooter» در عامیانه‌ی آمریکایی به معنای «سینه» است. البته اسکات در واقع منظورش دهان او بود و بعداً گفت که فرو کردن مجله در دهان ریپلی توسط اَش نوعی تخلیه‌ی جنسی برای او بوده است.
نمایش (اسپویلر)
وقتی برک و گورمن در ابتدا به دیدار ریپلی می‌آیند، برک با تکه‌ای از لباس ریپلی که روی میز افتاده ور می‌رود (و او با دلخوری آن را کنار می‌زند) و (خارج از کادر) بی‌آنکه بپرسد برای قهوه‌اش کمی شیر یا خامه برمی‌دارد. این جزئیات کوچک به پیش‌بینی طبیعت خودخواه و متکبر برک کمک می‌کند، با وجود نقاب «آدم خوبی» که در برابر ریپلی به چهره می‌زند.
نمایش (اسپویلر)
ساختن تصاویر آغازین — هم بازوی رباتیکی که به شاتل نفوذ می‌کند و هم لیزری که ریپلی خوابیده را کشف می‌کند — در بودجه پیش‌بینی نشده بود. جیمز کامرون هزینه‌ی گنجاندن لیزر را از جیب خودش پرداخت.
نمایش (اسپویلر)
فیلم‌نامه‌ی این اثر در ابتدا طوری نوشته شده بود که با فرار ریپلی از ناسترومو در شاتلش و مردن بیگانه در کشتی به پایان برسد. سر ریدلی اسکات این پایان را بیش از حد ساده‌لوحانه دانست و با استودیو بر سر بودجه‌ای نیم‌میلیون دلاری بیشتر و یک هفته فیلمبرداری چانه زد تا «پرده‌ی چهارم» به فیلم اضافه شود و نشان دهد بیگانه چگونه در شاتل پنهان شده است. اسکات در ابتدا پایانی بسیار تاریک در ذهن داشت: ریپلی می‌کوشد بیگانه را بیرون براند، اما موجود دوباره به شاتل می‌خزد؛ ریپلی با نیزه به آن حمله می‌کند، ولی فایده‌ای ندارد: موجود به سویش می‌دود، از ماسکش می‌گذرد و سرش را از تن جدا می‌کند. سپس روی صندلی او می‌نشیند و شروع می‌کند به تقلید صدای کاپیتان دالاس و می‌گوید: «من قطع ارتباط می‌کنم، امیدوارم شبکه مرا بگیرد.» فاکس قرن بیستم چندان خوشش نیامد: به گفته‌ی اسکات، وقتی این ایده را تلفنی مطرح کرد، سکوتی طولانی و ناخوشایند برقرار شد. ظرف 14 ساعت، یکی از مدیران استودیو سر رسید و تهدید کرد همان‌جا اخراجش می‌کند مگر اینکه پایان را به شکلی تغییر دهد که بیگانه بمیرد. قرار بود ریپلی و بیگانه به بیرون شاتل مکیده شوند و هر دو به کابل ایمنی ریپلی که او را به کشتی می‌بندد آویزان بمانند، تا اینکه ریپلی دوباره بالا می‌خزد و موتورها را روشن می‌کند تا بیگانه را بکشد؛ اما به دلیل محدودیت زمان این صحنه ساده‌تر شد. اسکات بعدها پذیرفت که زنده ماندن ریپلی پایان بهتری بود.
نمایش (اسپویلر)
گیل آن هرد می‌گوید دلپذیرترین لحظه‌ی کار تهیه‌کنندگی‌اش دیدن فیلم در شب افتتاحیه در هالیوود بود و هیاهویی که تماشاگران هنگام گفتن این جمله توسط ریپلی به پا کردند: «ازش دور شو، عوضی.» مارک رالستون که بیل پکستون راضی‌اش کرده بود به مراسم افتتاحیه بیاید، لحظه‌ای را به یاد می‌آورد که موجود سینه‌شکاف از بدن بیرون می‌خزد و مدیران استودیو از جا پریدند و دانستند فیلم موفق خواهد شد.
نمایش (اسپویلر)
(حدود 1 ساعت و 50 دقیقه) در حدود 1 ساعت و 50 دقیقه، وقتی ریپلی مشعل نشانه‌گذاری را می‌اندازد، لوگوی «Reebok» روی کفشش به‌وضوح دیده می‌شود. این با زمان وقوع داستان بیگانه جور درنمی‌آید، اما Reebok هنوز همان کفش را می‌فروشد و نامش «Alien Stomper» است. البته لوگوی «Reebok» پیش‌تر (حدود 28 دقیقه) در بخش بارگیری هم دیده می‌شود، وقتی ریپلی نخستین قدمش را با Power Loader برمی‌دارد.
نمایش (اسپویلر)
در نسخه‌ی سینمایی، زندانی گولیک (پل مک‌گان) آخرین بار وقتی دیده می‌شود که بیگانه دکتر کلمنس را می‌کشد؛ گمان می‌رود او هم یکی از قربانیان نقشه‌ی ناکام برای به دام انداختن بیگانه در واحد دفع زباله باشد. اما گولیک در اصل بخشی از یک زیرداستان بزرگ‌تر بود: دیدار نخستینش با بیگانه طوری نوشته شده بود که او موجود را اژدهایی آتشین و دگرگون‌شده بر اثر گرما تصور کند. سکانسی طولانی نوشته و فیلمبرداری شد که در آن نقشه‌ی ریپلی واقعاً جواب می‌دهد: در میان آشوب آتش، بیگانه ظاهر می‌شود و یکی از زندانیان به بهای جان خود موفق می‌شود موجود را به واحد دفع زباله بکشاند و بقیه تله‌اش می‌کنند. اما گولیک که به سبب دو بار بخشیده شدن جانش از سوی بیگانه، حسی توهم‌آمیز از احترام به آن دارد، موجود را دوباره آزاد می‌کند و ریپلی و زندانیان بازمانده را ناچار می‌کند نقشه‌ی تازه‌ای برای کشاندن بیگانه به داخل قالب سربی بکشند. به گفته‌ی کارگردان دیوید فینچر، ایده این بود که گولیک باور دارد بیگانه همه را خواهد کشت اما عمداً ریپلی و خودش را زنده می‌گذارد تا به نوعی آدم و حوا باشند و جهان را دوباره پر کنند. فینچر همچنین گفت نسخه‌ی کامل فیلم برای تماشاگران آزمایشی 18 ساله نمایش داده شد که نه فیلم را پسندیدند و نه شخصیت گولیک را. بر پایه‌ی بازخورد منفی آنان و ترجیح استودیو به فیلمی کوتاه‌تر برای نمایش‌های بیشتر در روز، کل این زیرداستان از نسخه‌ی سینمایی حذف شد، اما در نسخه‌ی بلند Assembly Cut بازگردانده شد.
نمایش (اسپویلر)
(حدود 38 دقیقه) صحنه‌ای که در اصل حذف شده بود اما برای نسخه‌ی کارگردان دوباره گنجانده شد، سیلی زدن لمبرت به ریپلی را نشان می‌دهد، در تلافی امتناع ریپلی از بازگرداندن او و دالاس و کین به کشتی. به گفته‌ی سر ریدلی اسکات و ورونیکا کارترایت، هر بار که می‌خواست به سیگورنی ویور سیلی بزند، سیگورنی کنار می‌کشید. پس از حدود سه یا چهار برداشت، اسکات سرانجام به کارترایت گفت «خودت را نگه ندار. محکم بزنش.» و این‌گونه واکنش‌های واقعاً شوکه‌شده‌ی ویور و یافت کوتو و هری دین استنتون ثبت شد.
نمایش (اسپویلر)
صحنه‌ی دریچه‌ی هوا در پایان، جایی که ریپلی بیگانه را از دریچه‌ی هوای شاتل بیرون می‌راند، در سریال علمی‌تخیلی Lexx (1996) (قسمت 791 (1999)) دست‌انداز شده است؛ در آن قسمت، خدمه به یک کشتی زندانبانی متروکه سوار می‌شوند و استنلی تویدل را سایبورگی تعقیب می‌کند که می‌خواهد تمایلات ناخوشایند همجنس‌گرایانه‌اش را روی او پیاده کند. استنلی خود را به یکی از دریچه‌های هوای کشتی می‌رساند و پس از بستن خود به نرده‌ها، می‌کوشد سایبورگ را از کشتی بیرون کند. همه‌چیز خوب پیش می‌رود تا اینکه استنلی می‌خواهد در حالی که سایبورگ برای بیرون نیفتادن تقلا می‌کند با تفنگ نیزه‌ای به آن شلیک کند، اما خطا می‌زند و سایبورگ با کابلش خود را به داخل می‌کشد. احتمالاً کای دخالت می‌کند و سایبورگ در نهایت از دریچه بیرون می‌رود.
نمایش (اسپویلر)
ریپلی در هر دو فیلم، هم نسخه‌ی اصلی 1979 و هم این فیلم، چیزی مرتبط با مادر بودن را عوضی می‌نامد. در بیگانه، «مادر»، یعنی رایانه‌ی کشتی بود و اینجا ملکه‌ی بیگانه‌هاست.
نمایش (اسپویلر)
در 21 سپتامبر 1983، جیمز کامرون، نویسنده و کارگردان، نخستین طرح داستانی خود را برای فیلم تحویل داد که در آن زمان هنوز «Alien II» نام داشت (این طرح به‌عنوان بخشی از امکانات ویژه در لیزردیسک نسخه کلکسیونی سال 1991 و جعبه دی‌وی‌دی Alien Quadrilogy سال 2003 یافت می‌شود). برخی از مهم‌ترین تفاوت‌های این طرح اولیه با فیلم نهایی عبارت بودند از: * به‌جای کابوس بیرون‌زدن از سینه، ریپلی خواب می‌بیند که در یک اتاقک هوابند در سفینه ناسترومو رودرروی بیگانه قرار می‌گیرد. * ریپلی به ایستگاه زمینی بتا آورده می‌شود که باغی واقعی دارد؛ در حالی که تفنگداران فضایی (که در اینجا گارد استعماری نامیده می‌شوند) در ایستگاه گیت‌وی مستقر هستند. * دختر ریپلی هنوز زنده است و آن دو گفت‌وگویی تلخ با تصویرتلفن دارند که در آن دختر با دلخوری ریپلی را برای رفتن به فضا و رها کردنش سرزنش می‌کند. * شرکت ویلند-یوتانی دیگر وجود ندارد (شرکت دیگری آن را خریده) و کارتر برک هم در کار نیست. به‌جای او مردی به نام دکتر اونیل به دیدار ریپلی می‌آید که همراه او و تفنگداران به سیاره مستعمره نمی‌رود، بنابراین هیچ توطئه‌ای از سوی شرکت برای به‌دست آوردن پنهانی نمونه‌ای از زنومورف وجود ندارد. * نام سیاره مستعمره آکرون است که از فیلمنامه بیگانه (1979) گرفته شده، نه LV-426. * روی سیاره چندین پردازشگر جو وجود دارد، نه فقط یکی. * پدر نیوت به‌تنهایی وارد سفینه رهاشده می‌شود و همه تماس‌ها با او قطع می‌شود. همسرش درخواست کمک می‌کند و تیمی جستجو را به داخل می‌برد، جایی که اسپیس جوکی را (نیمه‌مدفون زیر آوارهای آتشفشانی) پیدا می‌کنند. آنها راس جوردن را در اتاق تخم‌ها با یک صورت‌بند روی سرش می‌یابند و سپس ده‌ها صورت‌بند به تیم حمله می‌کنند. * خودروی زرهی تا زمانی که تفنگداران تصمیم می‌گیرند جستجویشان را تا پردازشگر جو گسترش دهند (چون هیچ ردیاب شخصی برای ردیابی وجود ندارد) به کار گرفته نمی‌شود؛ پردازشگری که از بیرون نیز لانه بیگانه‌ها روی آن کشیده شده است. مستعمره‌نشینان بیشتری زنده در داخل پیدا می‌شوند. * بیگانه‌ها با دم خود مردم را نیش می‌زنند تا فلجشان کنند و سپس آنها را می‌ربایند. این اتفاق برای اپون می‌افتد که نجات می‌یابد اما دیگر هرگز به هوش نمی‌آید؛ گورمن هوشیار می‌ماند، ولی دیگران بیشتر دستورهای بعدی او را نادیده می‌گیرند. * سفینه فرود مستقیم به پردازشگر جو برخورد می‌کند و خودروی زرهی سالم می‌ماند، که بعداً برای مسدود کردن ورودی مستعمره به کار می‌رود. * با بیشاپ که در سولاکو مانده تماس گرفته می‌شود، اما چون فرود آوردن دومین سفینه زمان می‌برد، ریپلی و هیکس جستجویی بی‌نتیجه برای یافتن یک شاتل انجام می‌دهند. * تفنگداران فقط بیرون مستعمره را استحکام می‌بخشند و هرگز متوجه نمی‌شوند که بیگانه‌ها می‌توانند از تونل زیرزمین وارد شوند، تا آنکه دیگر خیلی دیر است؛ هادسون گرفتار می‌شود و پس از تلاشی ناموفق برای فرار با خودروی زرهی، فقط گروه کوچکی زنده به مجموعه‌ای از دریچه‌های هوا می‌رسند. هادسون که در پیله گرفتار شده از طریق بی‌سیم با آنها تماس می‌گیرد و اتاقی با یک «بیگانه غول‌پیکر» و یک شاتل را توصیف می‌کند، پیش از آنکه تماس ناگهان قطع شود. * واسکز و گورمن هنگام فرار از دریچه‌ها خود را فدای ریپلی، نیوت و هیکس می‌کنند که به منطقه فرود می‌رسند. اما بیشاپ از فرود آمدن و سوار کردن آنها خودداری می‌کند، چون خطر خروج زنومورف‌ها از سیاره بسیار زیاد است. او به ریپلی که فحش می‌دهد می‌گوید: «حدس می‌زنم درباره من از اول درست فکر می‌کردی.» * سه بازمانده اجازه می‌دهند بیگانه‌ها نیششان بزنند و ببرندشان؛ آنها فلج نمی‌شوند چون به خود آتروپین تزریق کرده‌اند. همان‌طور که انتظار می‌رفت، در اتاقی که شاتل در آن است به دست نسخه‌های کوچک‌تر و آلبینوی بیگانه‌های جنگجو پیله می‌شوند؛ بیگانه‌هایی که لوله‌هایی از شکمشان بیرون آمده تا سینه‌بندها را مستقیماً در قربانیان بکارند. ریپلی آنها را می‌کشد، با ملکه می‌جنگد و با شاتل مستعمره‌نشینان همراه نیوت به سولاکو بازمی‌گردد (ملکه هم پنهانی در آن جا گرفته است)؛ هیکس ترجیح می‌دهد بماند، چون پیش‌تر بارور شده است. * کامرون نخستین پیش‌نویس فیلمنامه را در 30 مه 1985 تحویل داد که با طرح داستانی تفاوت زیادی داشت، اما به فیلم نهایی بسیار نزدیک بود.
نمایش (اسپویلر)
نسخه ویژه شامل 17 دقیقه صحنه اضافی است: گفت‌وگوی ریپلی با برک درباره دخترش؛ تنزل مقام ریپلی از سوی هیئت مدیره؛ کشف سفینه رهاشده بیگانه در LV-426 به دست پدر و مادر نیوت؛ گشتی در سولاکو پیش از بیدار شدن تفنگداران؛ لاف زدن هادسون درباره سلاح‌هایش؛ تردید ریپلی پیش از ورود به مجتمع مستعمره روی سیاره؛ دفع دو حمله بیگانه‌ها به دست توپ‌های نگهبان رباتیک؛ نظریه‌پردازی تفنگداران درباره یک رهبر بیگانه به‌عنوان منشأ تخم‌ها؛ و رد و بدل کردن نام کوچک میان هیکس و ریپلی. همچنین صحنه‌ای در LV-426 هست که در آن کودکی سوار بیگ‌ویل می‌شود، شبیه همانی که در نابودگر (1984) به کار رفته بود، فیلمی که کارگردانش نیز جیمز کامرون است.
نمایش (اسپویلر)
به خواست سیگورنی ویور (که دیگر نمی‌خواست فیلم‌های بیگانه بسازد)، دیوید فینچر استودیو را قانع کرد که ریپلی باید در پایان بمیرد، برخلاف مخالفت تهیه‌کنندگان والتر هیل و دیوید گیلر که می‌خواستند زنده بماند (هرچند هیل از آن پس ادعا کرده که «قربانی‌شدن ریپلی در حین پاک‌کردن جهان از بیگانه» تنها شرط آنها برای تهیه‌کنندگی بوده است). فینچر آن را تنها نتیجهٔ منطقی داستان او می‌دانست؛ داستانی که با «قربانی‌ای در لباس زیر» در فیلم اول آغاز شد و با اقدامی فداکارانه پایان یافت تا از «نفرین بیگانه» که گویی هر جا می‌رفت در پی‌اش بود، بگریزد. در فیلم‌نامهٔ اولیه، پایان‌بندی به این شکل بود که ریپلی خود را در سرب مذاب داغ می‌اندازد و می‌میرد. وقتی مدیران استودیو فهمیدند این بسیار شبیه به پایان نابودگر ۲: روز داوری (1991) است، تصمیم گرفتند برای تفکیک این دو فیلم، در لحظهٔ آخر موجود از سینهٔ ریپلی بیرون بزند. فینچر مخالف این افزوده بود، اما وقتی در برابر این تصمیم قرار گرفت، اصرار کرد که تا حد امکان تأثیرگذار باشد: ریپلی باید به‌محض بیرون‌آمدن موجود، در آرامش باشد و «آهی بکشد، نه اینکه دندان‌قروچه کند و عرق بریزد». پایان جدید 4 روز پیش از اکران فیلم فیلمبرداری شد. پایان اصلی بدون بیرون‌آمدن موجود، در نسخهٔ طولانی Assembly Cut که بعدها روی DVD و Blu-ray منتشر شد، بازگردانده شد.
نمایش (اسپویلر)
گرچه دن او'بانن و رونالد شوست در فیلمنامه بندی گنجانده بودند که همهٔ شخصیت‌ها می‌توانند مرد یا زن باشند، امید داشتند از چیزی که پیش‌تر در فیلم‌های ترسناک به کلیشه تبدیل می‌شد پرهیز کنند: اینکه زن در خطر، تنها بازمانده‌ای باشد که در اوج فیلم با قاتل روبه‌رو می‌شود؛ چیزی که بعدها «دختر نهایی» نام گرفت. طنز ماجرا این است که شخصیت ریپلی دقیقاً همین‌طور از آب درآمد، هرچند باید یادآور شد که او از همان ابتدا بسیار قوی‌تر و زیرک‌تر از «دختر نهایی» معمول فیلم‌های ترسناک است.
نمایش (اسپویلر)
قالب چهرهٔ مریل استریپ در مدل سه‌بعدی روی نمایشگری به کار رفت که اسکن صورت موجود چهره‌چسبان روی ریپلی را نشان می‌داد، چون در آن زمان قالب چهره‌ای از سیگورنی ویور ساخته نشده بود. تصادفاً استریپ یکی از 3 بازیگر آخرِ در نظر گرفته‌شده برای نقش ریپلی در بیگانه (1979) بود، پیش از آنکه ویور این نقش را بگیرد.
نمایش (اسپویلر)
(حدود 2 ساعت) در حدود 2 ساعت، موسیقی‌ای که هنگام ظاهر شدن ملکهٔ بیگانه پخش می‌شود، وقتی ریپلی و نیوت منتظر آسانسورند، قطعه‌ای بازاستفاده‌شده از موسیقی متن جری گلدسمیت برای بیگانه (1979) اصلی است. از نظر مضمونی، این موسیقی در هر دو فیلم در یک زمان به گوش می‌رسد: نزدیک پایان، وقتی ریپلی می‌کوشد بگریزد اما ناگهان با بیگانه روبه‌رو می‌شود، در حالی که محیط اطرافش در شمارش معکوس خودتخریبی است (نوسترومو در بیگانه، و پردازشگر جو در بیگانه‌ها). قطعهٔ بازاستفاده‌شدهٔ دیگری از موسیقی متن وقتی شنیده می‌شود که ریپلی به سکو می‌رسد و با شوک درمی‌یابد که بیشاپ با کشتی فرود رفته است؛ در بیگانه، این قطعه وقتی شنیده می‌شد که پارکر و لمبرت مورد حملهٔ بیگانه قرار می‌گیرند و کشته می‌شوند.
نمایش (اسپویلر)
به گفتهٔ سر ریدلی اسکات در تفسیر DVD، او صحنه‌ای را در پایان فیلم میان ریپلی و بیگانه در شاتل فضایی در ذهن داشت که ریپلی کاملاً لباس‌هایش را درمی‌آورد و بیگانه از او تحریک جنسی می‌شد. اسکات می‌گوید در آن صحنه، پس از اینکه ریپلی در کمد پنهان می‌شود، بیگانه او را پیدا می‌کند و از پشت درِ شیشه‌ای به او خیره می‌شود. سپس بیگانه شروع می‌کند به لمس‌کردن خود، گویی بدنش را با بدن ریپلی مقایسه می‌کند. این ایده در نهایت کنار گذاشته شد.
نمایش (اسپویلر)
مرگ دیلون در نسخهٔ پیشین فیلم‌نامهٔ فیلمبرداری کاملاً متفاوت نوشته شده بود. در اصل، او قرار بود همراه با ریپلی با موفقیت از قالب سرب بیرون بیاید و سپس سرب روی بیگانه ریخته شود و احتمالاً آن را بکشد. ریپلی از دیلون می‌خواهد به وعده‌اش عمل کند و پس از مرگ موجود او را بکشد. دیلون دست‌هایش را دور گلوی او می‌گذارد، اما در نهایت نمی‌تواند او را بکشد. در این لحظه، بیگانه از قالب بیرون می‌آید، دیلون را به داخل سرب می‌کشد و او را می‌کشد. این پایان هرچند فیلمبرداری نشد، هم در رمان‌سازی و هم در اقتباس کمیک به کار رفت.
نمایش (اسپویلر)
سرنوشت جسد کین نسبت به فیلمنامه تغییر کرد: در اصل قرار بود جسدش با احتیاط به فضا رها شود و شناور دور شود، اما در آرایهٔ آنتن‌های نوسترومو گرفتار می‌شود. بعدها، وقتی ریپلی به اَش مشکوک می‌شود و کنسول علمی او را بررسی می‌کند، با برخورد جسد کین به پنجرهٔ بیرونی به‌شدت می‌ترسد. این صحنه تا مرحلهٔ استوری‌بورد پیش رفت و کفنی برای سر جان هرت ساخته شد تا بپوشد، اما وقتی چند صحنه به دلیل محدودیت بودجه و زمان حذف شد، تشییع کین به پرتاب سریع جسدش به فضا تغییر کرد.
نمایش (اسپویلر)
(حدود 16 دقیقه) در حدود 16 دقیقه، دستشویی مینیاتوری ریپلی در آپارتمانش در واقع توالت بریتیش ایرویز است که از این شرکت هواپیمایی خریداری شده بود.
نمایش (اسپویلر)
در فیلم‌نامهٔ اولیهٔ دن او'بانن و رونالد شوست، نام شخصیت‌ها استاندارد، روبی، بروسارد، ملکونیس، هانتر و فاوست بود (شخصیتی به نام اش وجود نداشت). تهیه‌کنندگان والتر هیل و دیوید گیلر از این نام‌ها خوششان نیامد و در بازنویسی‌ها چند بار آنها را عوض کردند. سرانجام روی دالاس، ریپلی، کین، لمبرت، پارکر و برت به توافق رسیدند و اش را هم افزودند. به گفتهٔ هیل، ریپلی را به یاد رابرت ال. ریپلی، صاحب شهرت Believe It or Not (1949)، چنین نامید و برای کارت شناسایی فیلم، نام میانی مادرش، الن، را به‌عنوان نام کوچک او گذاشت. برت، پارکر و لمبرت هم به نام ورزشکاران جورج برت، دیو پارکر و جک لمبرت نام‌گذاری شدند. فیلم‌نامهٔ او'بانن و شوست بندی هم داشت که تصریح می‌کرد همهٔ شخصیت‌ها «جنسیت‌خنثی» هستند، یعنی می‌شد نقششان را به مرد یا زن سپرد و از این رو فقط با نام خانوادگی از آنها یاد می‌شد؛ ضمیرهای جنسیتی معدود (او/او) پس از انتخاب بازیگران اصلاح شد. هرچند هیل و گیلر با فکر یک فرماندهٔ زن بازی کرده بودند، در نهایت تصمیم گرفتند آخرین بازمانده زن باشد، چیزی که هرگز به ذهن شوست و او'بانن نرسیده بود. شگفت‌آور اینکه این ایده نه از سوی هیچ‌یک از نویسندگان، تهیه‌کنندگان یا کارگردان، بلکه از سوی رئیس استودیو، آلن لَد جونیور، مطرح شد.
نمایش (اسپویلر)
پیش از آنکه ریپلی آب‌پاش‌ها را بکشد تا بیگانه را با آب سرد خیس کند، در اصل می‌گفت «برای آخرین بار!» این جمله هرچند در تریلر به‌طور برجسته آمده بود، در هیچ نسخه‌ای از فیلم نهایی گنجانده نشد.
نمایش (اسپویلر)
وقتی ریپلی مراحل راه‌اندازی شاتل را طی می‌کند، تصویری کوتاه از نمایشگری دیده می‌شود که صفحهٔ «Environmental CTR Purge» را نشان می‌دهد. همین صفحه در بلید رانر (1982) هم دیده می‌شود، آنجا که گف دکارد را با ماشین پلیس پرنده‌اش پیش برایانت می‌برد، و این امر نظریه‌ای را تثبیت کرده که بیگانه و بلید رانر در یک جهان داستانی واحد جریان دارند؛ ادعایی که سر ریدلی اسکات، کارگردان، هم از آن پشتیبانی می‌کند.
نمایش (اسپویلر)
جز پیش‌درآمدهای پرومتئوس (2012) و بیگانه: پیمان (2017)، این تنها فیلم در فرنچایز اصلی بیگانه و مجموعهٔ اسپین‌آف آن است که گونه‌ای از ملکهٔ بیگانه در آن نیست. بیگانه‌ها (1986)، بیگانه: رستاخیز (1997) و Alien vs. Predator (2004) ملکهٔ بالغ را به‌شکل برجسته نشان می‌دادند؛ در Alien³ (1992) ریپلی در پردهٔ سوم درمی‌یابد که جنین ملکهٔ بیگانه درونش رشد می‌کند؛ و به گفتهٔ کارگردانان، Aliens vs. Predator: Requiem (2007) ملکهٔ نارس پِرِدالیِن را نمایش می‌دهد. دلیلش این است که جیمز کامرون مفهوم ملکهٔ بیگانه را برای بیگانه‌ها (1986) پروراند، پس این ایده در زمان تولید این فیلم وجود نداشت. در عوض، فیلمنامه و صحنه‌ای حذف‌شده نشان می‌دادند که بیگانه می‌تواند خودش گونه‌اش را ادامه دهد، با تبدیل برت به تخم بیگانه و استفاده از دالاس به‌عنوان میزبان مورد نظرش. این صحنه به دلیل ریتم فیلم حذف شد اما در نسخهٔ کارگردان بازگردانده شد.
نمایش (اسپویلر)
بر سر اینکه آیا پیشنهاد ریپلی برای قرنطینهٔ ۲۴ ساعتهٔ کین کمکی می‌کرد، بحث فراوانی هست. موجود چهره‌چسب پس از چند ساعت از او جدا شد و به هر حال مرد، و کین چند ساعت دیگر زنده ماند تا اینکه بیگانه از بدنش بیرون زد. همهٔ اینها اگر قرنطینه‌اش هم می‌کردند رخ می‌داد، اما بیگانهٔ منزوی شاید به این راحتی نمی‌توانست به بخش‌های دیگر سفینه بگریزد و در آنجا خدمه را شکار و از پا درآورد. برخی دیگر می‌گویند بیگانه سرانجام رشد می‌کرد و از قرنطینه بیرون می‌زد، پس فرقی نمی‌کرد. بعضی طرفداران هم معتقدند پیشنهاد پارکر برای «فریز کردن» کین تا رسیدن به خانه، تا شاید پزشکان و دانشمندان روی زمین اوضاع را حل کنند، می‌توانست کارساز باشد. بیگانه هم همراه کین منجمد می‌شد و شاید هیچ‌کدام سفر بازگشت را زنده نمی‌گذراندند، که ممکن بود بیگانه را از پا درآورد و نگذارد خدمه و همه را به خطر بیندازد. حتی اگر سفر بازگشت را زنده می‌گذراندند، ممکن بود دانشمندان روی زمین بهتر از خدمهٔ ناسترومو با هیولایی که از تخم درآمده بود مقابله کنند.
نمایش (اسپویلر)
صحنه‌ای که در فیلمنامه نوشته شده بود اما فقط بخشی از آن فیلمبرداری شد، «صحنه اتاقک هوا» نام داشت. قرار بود بعد از صحنه‌ای بیاید که ریپلی از دستور ویژهٔ اَش باخبر می‌شود. پارکر هنگام سوخت‌گیری شعله‌افکن، از طریق دستگاه ارتباط داخلی با ریپلی و لمبرت تماس می‌گیرد و می‌گوید بیگانه را می‌بیند که در راهرویی نزدیک درِ داخلی اتاقک هوا حرکت می‌کند. از آنها می‌خواهد درِ داخلی را از روی پل باز کنند، به این امید که بیگانه وارد اتاقک هوا شود و بتوانند آن را به فضا پرتاب کنند. نقشه ظاهراً جواب می‌دهد، چون بیگانه گویی مسحور چراغ سبز چرخانی شده و به داخل می‌رود. سپس ریپلی درِ بیرونی را باز می‌کند و همزمان درِ داخلی را می‌بندد، تا ناگهان آژیر به صدا درمی‌آید؛ بیگانه می‌ترسد و می‌گریزد، اما درِ داخلیِ در حال بسته شدن بازویش را می‌گیرد و آن را می‌کَند. وقتی بیگانهٔ زخمی هنگام فرار پارکر را زمین می‌زند، ریپلی به اتاقک هوا می‌رسد، اما خون بیگانه باعث شکافی کوچک در بدنه می‌شود که آن بخش را موقتاً بی‌فشار می‌کند. یک دیوارهٔ ایمنی شروع به بسته شدن می‌کند اما با قوطی شعله‌افکن گیر می‌کند، تا اینکه ریپلی که از بینی و گوش‌هایش خون می‌آید، پیش از از هوش رفتن موفق می‌شود آن را آزاد کند. ریپلی پس از به هوش آمدن با اکسیژن، مطمئن است که اَش آژیر را برای محافظت از بیگانه به صدا درآورده و قصد دارد با دسترسی دوباره به مادر این را ثابت کند. این ماجرا به صحنه‌ای می‌رسد که اَش ریپلی را به دام می‌اندازد و به او حمله می‌کند (خون‌دماغ او قرار بود عارضهٔ جانبیِ کاهش فشار باشد). نماهایی از پل ناسترومو فیلمبرداری شد، اما بقیهٔ صحنه به دلیل محدودیت زمان کنار گذاشته شد.
نمایش (اسپویلر)
در فیلم‌نامهٔ اصلی، ریپلی هنگام جست‌وجوی نیوت به برک (پاول رایزر) برمی‌خورد که در نیروگاه در پیله پیچیده شده است. او ادعا می‌کند جنینِ سینه‌شکاف را درون خود حس می‌کند و کمک می‌خواهد. ریپلی فقط یک نارنجک فعال به او می‌دهد و راهش را می‌کشد. این صحنه را گروه دوم تولید فیلمبرداری کرد و قرار بود بلافاصله پس از استفادهٔ ریپلی از دومین مشعلش و درست پیش از آنکه ببیند فاصله‌سنج صفر را نشان می‌دهد، بیاید. وقتی ریپلی نیوت را آزاد می‌کند و هنگام خروج با انفجاری ناگهانی جا می‌خورند، در اصل قرار بود صدای انفجار نارنجک برک باشد. اما جیمز کامرون این صحنه را به دلیل اینکه از نظر بصری دوستش نداشت از نسخهٔ اکران حذف کرد و معتقد بود برک نمی‌توانسته پس از ربوده شدن به این سرعت باردار شده باشد؛ او چند نما از انفجار ناگهانی رآکتور را جایگزین کرد تا خودکشی برک با انفجار پنهان بماند. این صحنه در میان صحنه‌های بازگردانده‌شده در نسخهٔ ویژه هم نبود، بنابراین برای دهه‌ها تنها مدرک وجودش یک عکس ثابت از یک مجله بود. سرانجام در محتوای اضافی بلوری فیلم به طور کامل در دسترس قرار گرفت.
نمایش (اسپویلر)
هرچند نخستین پیش‌نویس فیلمنامه که در 30 مه 1985 تحویل داده شد بسیار به نسخه نهایی نزدیک بود، برخی صحنه‌های آن در فیلم نهایی حذف یا تغییر کرد، هرچند بیشترشان در رمان‌سازی آلن دین فاستر باقی ماند. از جمله: * کابوس ریپلی کاملاً خونین بود و تصویری گذرا از بیرون‌آمدن موجود از سینه نشان داده می‌شد. * ریپلی و برک بیرون منتظر تصمیم نهایی هیئت مدیره بودند و ریپلی مطمئن بود که او را دیوانه می‌پندارند. * صحنه‌ای طولانی‌تر از بحث خانواده جردن؛ ظاهراً نات و تیمی اغلب داخل تأسیسات قایم‌موشک بازی می‌کنند که او آن را «هزارتوی هیولا» می‌نامد. * صحنه دوش مشترک در سولاکو پس از بیدار شدن تفنگداران فضایی از خواب هیپری. (این صحنه وقتی سیگورنی ویور، جنیت گلدستاین، کولت هیلر و سینتیا دیل اسکات از ظاهر شدن برهنه امتناع کردند کنار گذاشته شد). * ریپلی هنگام توجیه تفنگداران جزئیات بیشتری درباره چسبنده‌صورت‌ها می‌گوید و چسبنده‌صورت را «اندام جنسی راه‌رونده» می‌نامد و هادسون پاسخ می‌دهد: «مثل خودت، هیکس.» * هنگام نزدیک شدن به LV-426، گورمن دوباره تأیید می‌کند که هیچ ارتباطی از مستعمره دریافت نمی‌شود. * روی سیاره 30 واحد پردازش جو وجود دارد، در حالی که در فیلم نهایی فقط 1 واحد هست. * جست‌وجوی اولیه در مجتمع مستعمره شامل اتاق‌های مستعمره‌نشینان هم می‌شود. * تکه‌ای آویزان از سقف ردیاب حرکتی را فعال می‌کند (در فیلم همسترها). * ریپلی نمی‌تواند خودش را راضی کند که وقتی گورمن، برک و بیشاپ وارد مستعمره می‌شوند APC را ترک کند و برمی‌گردد تا تنها داخل خودروی زرهی بنشیند. اما خیلی زود تصمیم می‌گیرد تنهایی حتی بدتر است؛ از خودرو بالا می‌رود تا بقیه را دنبال کند، ولی قفل ورودی مستعمره درست جلوی او بسته می‌شود و بیرون می‌ماند. چون نمی‌تواند در را باز کند یا به کسانی که داخل هستند هشدار دهد، شروع به وحشت می‌کند که ناگهان ویرزبوفسکی پشت سرش ظاهر می‌شود و او را می‌ترساند. سرباز عذرخواهی می‌کند و می‌گوید هیکس از او خواسته «حواسش به او باشد» و سپس در را باز می‌کند تا هر دو داخل بروند. * گورمن به برک می‌گوید شرکت می‌تواند سهمش از مستعمره را از دفترش پاک کند؛ برک پاسخ می‌دهد به‌هرحال بیمه است. * ریپلی پیشنهاد دوستی به نات می‌دهد، اما نات رد می‌کند چون فکر می‌کند ریپلی به‌هرحال به‌زودی می‌میرد. * نات توضیح می‌دهد که از بیگانه‌ها فرار کرده چون در بازی هزارتوی هیولا خیلی خوب بود. * رزین لانه بیگانه‌ها مبلمان، سیم و استخوان‌های انسان را در خود دارد. * در حمله بیگانه‌ها، اپون مخالف دستور گورمن خشاب‌های تفنگ را پس می‌دهد. * در هنگام فرار، گورمن با نیش بیگانه بی‌هوش می‌شود و تقریباً از APC بیرون کشیده می‌شود؛ هیکس با برجک تفنگ بیگانه را از سقف می‌اندازد. * برک اهمیت بیگانه‌ها را قوی‌تر بیان می‌کند و حتی به ریپلی پیشنهاد درصد بالاتری می‌دهد اگر همکاری کند. * نات رسماً به ریپلی پیشنهاد می‌کند که دخترش باشد؛ ریپلی از این ایده خوشش می‌آید. * بیشاپ فاش می‌کند که بهت گورمن از سم عصبی‌عضلانی نیش بیگانه است (در فیلم با کشف این که خون بیگانه از طریق اکسیداسیون خنثی می‌شود جایگزین شد). * بیشاپ همچنین پیش‌بینی می‌کند که ملکه شکم بزرگی دارد و هوش ابتدایی دارد. * پس از نخستین حمله تفنگ نگهبان، حسگر حرکتی نشان می‌دهد بیگانه‌ها در را شکسته‌اند و وارد مجتمع شده‌اند. * بیشاپ هنگام خزیدن در تونل با بیگانه‌ای روبه‌رو می‌شود (این صحنه در فیلمنامه نهایی هم بود اما نه در نسخه اکران سینمایی و نه در نسخه ویژه). * گورمن از واسکز می‌پرسد آیا هنوز می‌خواهد او را بکشد؛ او پاسخ می‌دهد لازم نخواهد بود. * سفینه فرود دوم پیش از ترک سولاکو تحت کنترل از راه دور بیشاپ خودش را سوخت‌گیری می‌کند. * هیکس با جوشکار مجرایی را به یک راهروی خدماتی باز می‌کند. از آنجا نات در یک شیب‌راه می‌افتد. ریپلی دنبالش می‌رود اما از شیب‌راه دیگری پایین می‌رود. * در اتاق تخم‌ها نسخه‌های کوچک آلبینو از بیگانه‌های جنگجو وجود دارند که تخم‌ها را برمی‌دارند. * نخستین پیش‌نویس صحنه‌ای را هم شامل می‌شد که ریپلی برک را در پیله می‌یابد و سپس نارنجکی به او می‌دهد تا خودکشی کند. این صحنه فیلمبرداری شد اما در هیچ‌یک از نسخه‌های فیلم قرار نگرفت.
نمایش (اسپویلر)
سیگورنی ویور در ابتدا برای بازگشت به نقش ریپلی بسیار مردد بود (هرچند این اغلب ترفندی چانه‌زنی است که بازیگران برای بالا بردن دستمزدشان به کار می‌برند). او پیشنهادهای متعدد استودیو فاکس برای ساخت دنباله را رد کرده بود، چون می‌ترسید شخصیتش بد نوشته شود و دنباله‌ای ضعیف به میراث بیگانه (1979) آسیب بزند. اما کیفیت بالای فیلمنامه جیمز کامرون چنان تحت تأثیرش قرار داد — به‌ویژه تمرکز قوی بر ریپلی، پیوند مادر و دختری میان شخصیت او و نات، و دقتی باورنکردنی که کامرون در نوشتن شخصیتش به کار برده بود — که سرانجام پذیرفت در فیلم بازی کند. البته وقتی کامرون مجبور شد فیلم را کوتاه کند و صحنه‌ای را که برک خبر مرگ دختر ریپلی را به او می‌دهد حذف کند ناامید شد؛ ویور احساس می‌کرد آن صحنه حلقه پیوند مادر و دختری با نات را کامل می‌کرد و گفت حذف آن صحنه باعث شد نتواند در مراسم افتتاحیه از فیلم کاملاً لذت ببرد. با این حال، این صحنه بعداً در نسخه ویژه بازگردانده شد.
نمایش (اسپویلر)
نسخه بلندتر «ویژه» به‌روشنی توضیح می‌دهد چرا ریپلی به مادری محافظ برای نات تبدیل می‌شود و چرا پایان فیلم در واقع نبردی میان دو مادر است — ریپلی و ملکه بیگانه — که هر دو می‌کوشند از فرزندشان محافظت کنند.
نمایش (اسپویلر)
آزمون بازیگری که نقش ریپلی را برای سیگورنی ویور به ارمغان آورد، همان سخنرانی او از صحنه پایانی‌اش بود.
نمایش (اسپویلر)
در جریان بازجویی ریپلی در دنبالهٔ این فیلم، بیگانه‌ها (1986)، پرونده‌های شرکت دربارهٔ هم‌سفران پیشینش پشت سر او نمایش داده می‌شوند. پروندهٔ لمبرت فاش می‌کند که او مذکر به دنیا آمده بود اما تقریباً بلافاصله پس از تولد به جنسیت مؤنث تغییر داده شد.
نمایش (اسپویلر)
بسیاری از شخصیت‌های فیلم که نام کوچکشان هرگز گفته نمی‌شود در واقع نام کوچکشان با بازیگر نقششان یکی است: برای نمونه، گروهبان ال اپون (ال متیوز)، سرجوخه کولت فرو (کولت هیلر)، سرباز یکم جنت واسکز (جنت گلدستاین)، سرباز مارک دریک (مارک رالستون)، سرباز ویلیام هادسون (بیل پکستون)، سرباز دانیل اسپانکمایر (دانیل کاش)، سرباز ریکو فراست (ریکو راس)، سرباز تروور ویرزبوفسکی (تروور استیدمن)، لنس بیشاپ (لنس هنریکسن) و کارگردان پاول ون لیوون (پاول مکسول). اما نام ستوان گورمن (ویلیام هوپ) «ویلیام» نیست بلکه «اسکات» است. هرچند قرار بود نام سرجوخه سی. دیتریش به پیروی از بازیگرش سیندی دیل اسکات «سیندی» باشد، او «کارلا» را برگزید چون اسکات، مانند نام دیتریش، تبار آلمانی دارد. چنان‌که در صحنهٔ اضافه‌ای در نسخهٔ ویژه آشکار می‌شود، نام کوچک سرجوخه هیکس (مایکل بین) «مایکل» نیست بلکه «دوین» است و نام ریپلی (سیگورنی ویور) هم «سیگورنی» نیست بلکه «الن» است. مورد دوم ابداع نویسنده/کارگردان جیمز کامرون نبود؛ وقتی نویسنده/تهیه‌کنندهٔ بیگانه (1979)، والتر هیل، برای کارت‌های شناسایی آن فیلم به نام کوچکی نیاز داشت، نام میانی مادرش را به‌عنوان نام کوچک ریپلی به کار برد.
نمایش (اسپویلر)
تمام بازیگرانی که قرار بود نقش تفنگداران دریایی را بازی کنند، پیش از فیلمبرداری دو هفته زیر نظر تیپ تیپینگ، سرباز پیشین اس‌ای‌اس (که بعدها نقش سرباز کرو را بازی کرد) و ال متیوز، گروهبان پیشین تفنگداران دریایی (که بعدها نقش اپون را بازی کرد)، در اردوگاهی سخت و طاقت‌فرسا آموزش دیدند تا رفتار و حس رفاقتشان واقعی شود. سیگورنی ویور، پاول رایزر (برک) و ویلیام هوپ (گورمن) در این تمرین‌ها شرکت نکردند و در آن حاضر نشدند، چون کارگردان جیمز کامرون احساس می‌کرد این کار به بازیگران کمک می‌کند حس جدایی میان این سه نفر و تفنگداران دریایی را بسازند — شخصیت‌هایی که این سه بازیگر نقششان را بازی می‌کردند همه بیرونیِ گروه بودند؛ ریپلی در سفر به LV-426 مشاور تفنگداران دریایی بود، برک فقط به دلایل مالی آنجا بود و گورمن ستوانی تازه‌ارتقایافته با تجربه‌ای کمتر از بیشتر تفنگداران دریایی. مایکل بین هم در اردوگاه آموزشی حاضر نشد چون یک هفته پس از آغاز فیلمبرداری جای جیمز ریمار را گرفته بود.
نمایش (اسپویلر)
(حدود دقیقهٔ 49) ریپلی اشاره می‌کند که چسبندهٔ صورت در حالی که زنده بود اسید از خود تراوش می‌کرد و می‌ترسد پس از مرگ چه کاری از دستش برآید. این احتمالاً بازتاب نسخهٔ پیشین فیلمنامه است که در آن پوست چسبندهٔ صورتِ مرده در حال حل شدن است و خدمه به‌سختی می‌توانند آن را پیش از آنکه اسیدش روی زمین بچکد و بدنهٔ کشتی را سوراخ کند از سفینه بیرون بیندازند.
نمایش (اسپویلر)
قرار بود صحنهٔ جنسی میان دالاس و ریپلی درست پیش از آنکه برت ردیاب حرکتی‌اش را معرفی کند فیلمبرداری شود تا نشان دهد خدمه چقدر راحت دوره‌های طولانی پرهیز جنسی را حل‌وفصل می‌کنند. اشارهٔ دیگری به این ماجرا صحنهٔ حذف‌شده‌ای بود که ریپلی از لمبرت می‌پرسد آیا هرگز با اش رابطهٔ جنسی داشته است یا نه. تام اسکریت بعدها گفت که دربارهٔ ضرورت این صحنه با کارگردان، سر ریدلی اسکات، صحبت کرده و به نظرش آن صحنه چیزی به روایت اضافه نمی‌کرد و تنها جریان فیلم را قطع می‌کرد. اسکات موافقت کرد و صحنهٔ جنسی در نهایت فیلمبرداری نشد، اما او ایدهٔ رابطهٔ جنسی تفریحی میان خدمه را در پرومتئوس (2012) دوباره زنده کرد.
نمایش (اسپویلر)
(حدود دقیقه 42) در حدود دقیقه 42، وقتی نتایج اسکن پزشکی کین را که هنوز صورت‌بند به صورتش چسبیده جمع‌بندی می‌کند، دوربین روی اش در محل کارش تمرکز می‌کند. او در حال بررسی یک عکس رادیوگرافی یا اسکن مشابهی است که به‌وضوح سر و چشم‌های یک جنین در حال رشد را نشان می‌دهد؛ جنینی که بعداً به سینه‌شکاف و سپس به زنومورفی تبدیل می‌شود که بقیه خدمه را از پا درمی‌آورد. این یعنی او می‌داند چیزی درون کین در حال رشد است و احتمالاً انتظار دارد روزی سر برآورد. چند لحظه بعد، ریپلی غافلگیرش می‌کند و او سریع مانیتورش را خاموش می‌کند تا او نبیند چه می‌کند. در خلال گفت‌وگویشان، پاسخ‌های مبهمی می‌دهد که از نظر فنی درست‌اند اما راهگشا یا مفید برای متوقف کردن بیگانه نیستند. حین صحبت، ریپلی به میکروسکوپش نگاه می‌کند، اما او فوراً می‌گوید «لطفاً این کار را نکن»، و او دست می‌کشد؛ شاید همین مانع از دیدن نمونه‌هایش یا کسب اطلاعات مفید می‌شود. پس از رفتن او، اش فنجانی مایع سفید شبیه شیر می‌نوشد که بعداً معلوم می‌شود همان مایع گردش خون (خون) سیستم‌های اندرویدها در دنیای بیگانه است. وقتی اش بعداً در فیلم کشته می‌شود، سیستم‌های داخلی آسیب‌دیده‌اش این مایع را از گردن بریده‌اش بیرون می‌پاشند. وقتی صورت‌بند از کین جدا می‌شود، اش به دالاس و ریپلی بی‌سیم می‌زند تا به بخش پزشکی بیایند، بدون اینکه بگوید چه انتظاری داشته باشند. آنها که وارد می‌شوند، شروع به جست‌وجوی صورت‌بند جدا‌شده می‌کنند و اش دکمه را می‌زند تا درها را ببندد، در حالی که هنوز داخل‌اند. هرچند صورت‌بند در نهایت مرده است، این نشان می‌دهد اش فکر می‌کرده شاید زنده باشد و می‌خواسته دالاس و ریپلی بی‌خبر به بخش پزشکی بیایند و شاید به صورت‌بند بربخورند. چون اش زنده نیست، این می‌توانست به او اجازه دهد ببیند صورت‌بند چگونه به میزبان‌های انسانی واکنش می‌دهد و شاید چند نفر دیگر را باردار کند. بستن در مانع فرار صورت‌بند می‌شد، اما راه فرار آسان دالاس و ریپلی از یک صورت‌بند زنده را هم می‌بست. همچنین در صحنه شام می‌بینید که اش دقیقاً روبه‌روی کین جای گرفته و با دقت تمام نگاه می‌کند، انگار انتظار دارد سینه‌شکاف هر لحظه بیرون بزند.
نمایش (اسپویلر)
جیمز کامرون فیلم را تمثیلی از دخالت آمریکا در جنگ ویتنام نوشت؛ تفنگداران دریایی نماینده تندروهای محافظه‌کار آمریکایی و زنومورف‌ها (بیگانه‌ها) نماینده ویتنامی‌ها هستند. کامرون در مصاحبه‌ای با Screenprism گفت: «آموزش و فناوری‌شان برای این شرایط خاص نامناسب است و این را می‌توان هم‌ارز ناتوانی آتش‌برتر آمریکا در شکست دادن دشمن پنهان در ویتنام دانست: آتش زیاد و خرد بسیار کم، و جواب نداد.» کامرون همچنین ریپلی را به سربازان کهنه‌کاری تشبیه کرده که دچار اختلال استرس پس از سانحه‌اند و با وجود وحشت‌هایی که دیده‌اند، به‌طور غیرقابل توضیحی از نخستین کسانی‌اند که به منطقه جنگ برمی‌گردند.
نمایش (اسپویلر)
وقتی از سر ریدلی اسکات پرسیدند چرا ریپلی برای گربه، جونز، برمی‌گردد، پاسخ داد: «آیا من برای سگ‌هایم برمی‌گردم؟ قطعاً.»
نمایش (اسپویلر)
یکی از کتاب‌های پشت‌صحنه می‌گوید بیگانه برای کشتن ریپلی او را تعقیب نکرده و به قایق نجات نرفته تا او را از هوش ببرد، بلکه به دنبال گوشه‌ای خلوت برای مردن بوده است. کارگردان، سر ریدلی اسکات، در واقع گفته است که رنگ بیگانه در طول فیلم از خاکستری تقریباً نیمه‌شفاف به سیاه تیره تغییر می‌کند که نشانه پیر شدن و مردن موجود است. این توضیح می‌دهد چرا بیگانه فوراً ریپلی را تعقیب و نکش، و فقط وقتی تلاش می‌کند که او می‌خواهد بیرونش بیندازد. در اصل قرار بود بیگانه هم در برابر کاهش فشار مقاومت کند و هم در برابر نیزه ریپلی، به داخل شاتل برگردد و ریپلی را بی‌درنگ بکشد؛ اما استودیو چنین پایانی را مجاز ندانست. پایان جدیدی استوری‌بورد شد که در آن هم ریپلی و هم بیگانه به بیرون مکیده می‌شوند؛ ریپلی با کابل ایمنی‌اش نگه داشته می‌شود و بیگانه به انتهای آن می‌چسبد. او پس از شلیک گلوله به سر موجود بی‌آنکه اثری کند، به داخل شاتل می‌خزد و دریچه را می‌بندد؛ اما بیگانه دنبالش می‌آید و شروع به چنگ زدن به دریچه می‌کند، پس ریپلی موتورها را روشن می‌کند و موجود به فضا پرتاب می‌شود و آنجا منفجر می‌شود. به دلیل محدودیت بودجه و زمان، این صحنه به پایانی که در فیلم می‌بینیم تغییر کرد، اما ایده آویزان شدن قهرمان از سیمی بیرون سفینه‌اش 45 سال بعد در دنباله بیگانه: رومولوس (2024) دوباره به کار رفت.
نمایش (اسپویلر)
نسخه اولیه فیلم نزدیک به 150 دقیقه بود که از نظر تجاری ریسک داشت. جیمز کامرون مردد بود چطور آن را کوتاه کند، چون کوتاه کردن صحنه‌های تصادفی فقط چند دقیقه صرفه‌جویی می‌کرد و فیلم را شتاب‌زده می‌کرد. در نهایت تهیه‌کننده، گیل آن هرد، پیشنهاد کرد چند صحنه کاملاً حذف شوند، مثل اشاره‌ها به دختر ریپلی و همچنین صحنه ابتدایی در کلونی و سفینه رهاشده. کامرون در حذف مورد آخر تردید داشت، چون تنها پیوند مستقیم با فیلم اصلی بود. بعداً فهمید که هرد درست می‌گفته، چون این صحنه‌ها را می‌شد بدون آسیب به داستان حذف کرد و حذفشان فیلم را به‌راحتی زیر 135 دقیقه آورد. همه این صحنه‌ها 6 سال بعد در نسخه ویژه بازگردانده شدند.
نمایش (اسپویلر)
بیگانهٔ این فیلم با نمونه‌های پیشین خود تفاوت دارد؛ لوله‌های آلی پشتش دیگر وجود ندارند و لب‌هایش برجسته‌تر شده‌اند. همچنین بیشتر روی چهار دست‌وپا حرکت می‌کند، درست مثل میزبانش در همین فیلم، یعنی یک سگ (یا در نسخهٔ طولانی‌تر، یک گاو)، در حالی که بیگانه‌های دو فیلم اول مثل انسان‌ها راست می‌ایستند و راه می‌روند. این نکته نشان می‌دهد که زنومورف‌ها ظاهر و رفتارشان با نمونه‌های پیشین در دو فیلم اول یکی نیست، چون بیگانه همیشه یک شکل حیات دورگه است که ژن‌های نژاد خودش را با ژن‌های میزبانی که در آن رشد می‌کند ترکیب می‌کند. این روند در قسمت چهارم، بیگانه: رستاخیز (1997)، برعکس می‌شود؛ جایی که ریپلی از طریق شبیه‌سازی ویژگی‌هایی از زنومورف را می‌گیرد.
نمایش (اسپویلر)
(حدود 2 ساعت و 10 دقیقه) در حدود 2 ساعت و 10 دقیقه، دکمه‌ای روی صفحهٔ کنترل که ریپلی در پایان فیلم برای بستن درهای دریچهٔ هوای سفینه فشار می‌دهد، در واقع دکمهٔ «Hold» یک ماشین اسلات بریتانیایی یا «بندیت یک‌دست» است.
نمایش (اسپویلر)
کیسه‌ای که ریپلی در پایان فیلم با خود به بالابر می‌برد، یک کیف ماسک تنفسی نیروهای مسلح بریتانیاست.
نمایش (اسپویلر)
وقتی ریپلی مراحل راه‌اندازی شاتل را طی می‌کند، تصویری کوتاه از یک نمایشگر دیده می‌شود که صفحهٔ «Environmental CTR Purge» را نشان می‌دهد. همین صفحه در بلید رانر (1982) هم دیده می‌شود، وقتی گاف دکارد را با ماشین پلیس پرنده‌اش پیش برایانت می‌برد، و این موضوع نظریه‌ای را تثبیت کرده که بیگانه و بلید رانر در یک جهان داستانی مشترک می‌گذرند؛ ادعایی که کارگردان، سر ریدلی اسکات، هم از آن حمایت می‌کند.
نمایش (اسپویلر)
داستان فیلم در سال 2179 می‌گذرد. این تاریخ از حرف ریپلی دربارهٔ پیام برک به مستعمره در 6/12/79 گرفته شده است. قرنی ذکر نشده، اما راهنمای درون‌جهانی «Aliens: Colonial Marines Technical Manual» که در 1995 منتشر شد، هم بیگانه (1979) و هم این فیلم را در قرن 22 قرار داده است. از آن زمان، وقایع بیگانه (1979) به‌صورت پس‌نگر و به‌شکل رسمی در سال 2122 تاریخ‌گذاری شده است، یعنی 57 سال پیش از بیگانه‌ها.
نمایش (اسپویلر)
افراد کنجکاو شده‌اند که چرا ریپلی در تحقیقات ابتدای فیلم هرگز دستور ویژهٔ 937 را پیش نمی‌کشد. این دستور که شرکت ویلند-یوتانی به افسر علمی اش، aboard سفینهٔ USCSS Nostromo داده بود، حفظ نمونهٔ زنومورفِ برخوردکرده با نستورومو و بازگرداندن زندهٔ آن برای بررسی بود؛ همهٔ خدمهٔ نستورومو قابل‌فدا تلقی می‌شدند. بنابراین ریپلی در پایان بیگانه (1979) فهمیده بود که شرکت او را با بهانه‌های دروغین به مأموریتی انتحاری برای آوردن بیگانه فرستاده است. اما وقتی شرکت پس از بازگشتش از او تحقیق می‌کند و عملاً همهٔ مرگ‌ها و نابودی سفینه را گردن او می‌اندازد، او نه دستور ویژهٔ 937 را مطرح می‌کند و نه یادآوری می‌کند که آنها چند جان انسان را در یک مأموریت انتحاری غیرقانونی قربانی کرده‌اند. به‌سختی به چشم می‌آید، اما ریپلی در واقع کوتاه به این دستور اشاره می‌کند؛ وقتی در پاسخ به این گفته که نستورومو «به دلایل نامعلوم» در LV-426 فرود آمده، می‌گوید آنها «به دستور شرکت آنجا فرود آمدند تا این چیز را بیاورند، همان چیزی که خدمهٔ من را نابود کرد و سفینهٔ گران‌قیمت شما را». با این حال، نمایندگان شرکت به‌سرعت از این implication می‌گریزند و قضاوت ریپلی را زیر سؤال می‌برند و می‌گویند هیچ مدرکی نیست که آن موجود هرگز سوار سفینه بوده باشد، و بدین‌ترتیب هر تصوری را که او دستورهای محرمانه‌ای برای به‌دست آوردن چنین موجودی دیده باشد از بین می‌برند. ظاهراً ضبط‌کنندهٔ پرواز نمی‌تواند جزئیات دستور را تأیید کند، پس شرکت به‌راحتی می‌تواند صدور آن را انکار کند (و حتی اگر صادر شده باشد، قدرتمندان آن زمان مدت‌هاست از دنیا رفته‌اند و دیگر نمی‌توان آنها را پاسخگو دانست). به همین دلیل ریپلی مجبور می‌شود دوباره با شرکت همکاری کند، شرکتی که از طریق مدیر غیراخلاقی برک، بار دیگر دستور ویژهٔ 937 را اجرا می‌کند.
نمایش (اسپویلر)
این تنها فیلم بیگانه در مجموعهٔ اصلی چهارگانه است (و بنابراین پرومتئوس (2012) و Alien: Covenant (2017) را در بر نمی‌گیرد) که ریپلی در آن مجبور نیست پس از یک شمارش معکوس از مکانی که با انفجار نابود می‌شود فرار کند. هرچند در ابتدا از مرگ در سفینهٔ محکوم‌به‌فنا Sulaco می‌گریزد، اما در خواب انجمادی است، شمارش معکوسی در کار نیست و سفینه هرگز در حال انفجار دیده نمی‌شود. علاوه بر این، این تنها فیلمی است که صحنهٔ کاهش فشار را ندارد، صحنه‌ای که در آن نزدیک است به فضا مکیده شود.
نمایش (اسپویلر)
(حدود 26 دقیقه، فقط نسخهٔ طولانی‌تر) نوعی فیس‌هاگر پیشرفته طراحی و ساخته شد که ریپلی را با جنین یک ملکه بارور می‌کند و صفحات محافظ تیره‌تر و تارهایی میان انگشتانش دارد. احتمالاً بر اساس طرحی استفاده‌نشده از اچ. آر. گیگر برای یک «فیس‌هاگر آبی» ساخته شده که قرار بود پس از سقوط EEV به ساحل شنا کند. این موجود از نسخهٔ سینمایی حذف شد، اما در نسخهٔ طولانی‌تر Assembly Cut حضوری کوتاه دارد، در صحنه‌ای که دو زندانی دربارهٔ گاو مرده صحبت می‌کنند.
نمایش (اسپویلر)
طرح اولیه‌ای که فیلم بر اساس آن چراغ سبز گرفت، از وینسنت وارد و جان فازانو بود و سیاره‌ای چوبی و مصنوعی به نام Arceon را در بر می‌گرفت. پس از آنکه بیگانه‌ها به سولاکو هجوم می‌آورند و هیکس و بیشاپ را می‌کشند، ریپلی و نیوت در یک قایق نجات می‌گریزند که در دریاچه مصنوعی Arceon سقوط می‌کند. ریپلی نجات می‌یابد اما نیوت غرق می‌شود و ناپدید می‌گردد (بیگانه‌ای که همراه آنها آمده بود او را می‌برد). ساکنان این سیاره‌ک یک فرقه مذهبی‌اند که پس از «طاعون جدید»، ویروسی رایانه‌ای که حجم عظیمی از داده‌های رایانه‌ای زمین را از بین برد، به‌شدت گسترش یافته بودند. این راهبان مخالف به‌تدریج همه فناوری مدرن شرکت ویلند-یوتانی را رد کردند و به همین دلیل 70 سال پیش (به‌عنوان «بدعت‌گذاران سیاسی») داوطلبانه از زمین تبعید شدند. آنها صومعه‌ای چوبی و غول‌آسا درون سیاره‌ک ساختند و در آنجا سبک زندگی قرون وسطایی را در پیش گرفتند. ریپلی می‌کوشد رئیس صومعه را درباره بیگانه هشدار دهد، اما او داستانش را زیر سؤال می‌برد و باور دارد که فروپاشی زیست‌محیطی دهه‌ها پیش زمین را نابود کرده و آنها اکنون در قرون وسطای پس از آخرالزمان به سر می‌برند. ریپلی در اتاقش حبس می‌شود و تنها راهبی به نام برادر جان با او همدلی دارد. طولی نمی‌کشد که یک بیگانه سینه‌شکاف از گوسفندی بیرون می‌آید؛ راهبان این دورگه گوسفند-بیگانه را می‌کشند، اما ریپلی را مقصر می‌دانند که «طاعون» را به جمعشان آورده و این «شیطان» را پدید آورده است. آنها او را زندانی می‌کنند و همچنان وجود بیگانه را باور نمی‌کنند، تا اینکه موجود یکی از راهبان را در مستراح می‌کشد. این موجود که اکنون توانایی استتار دارد، شروع به تعقیب و کشتن بی‌شمار آدم می‌کند و رئیس صومعه با وحشت می‌بیند که خون اسیدی‌اش آتش‌های سوزانی در ساختمان‌ها و مزارع گندم صومعه به پا می‌کند. ریپلی در سلولش کابوس‌هایی درباره بیگانه می‌بیند، ترس از تجاوز و باردار شدن به دورگه‌ای نیمه‌انسان/نیمه‌بیگانه، و همچنین توهم‌هایی از دخترش، همراه با عذاب وجدان بازمانده. او با سینتتیکی رهاشده اما یاری‌رسان به نام آنتونی آشنا می‌شود و جان به دیدارش می‌آید و به فرارشان کمک می‌کند. آنها با هم حدس می‌زنند که این بیگانه یک «بیگانه پادشاه» است نه ملکه، و به‌نحوی می‌تواند خودش بدون فیس‌هاگر سینه‌شکاف بکارد. سپس ریپلی درمی‌یابد که خودش هم یکی در درون دارد؛ بیگانه باید از راه تجاوز یکی را کاشته باشد، که او به یاد نمی‌آورد اما کابوس‌هایش را توضیح می‌دهد. در راه رفتن به اتاق ماشین درون سیاره‌ک که گرانش، آب تازه و جوّی به ضخامت 8 فوت پدید می‌آورد، رئیس صومعه به آنها می‌پیوندد، به امید یافتن سلاحی. پیش از ورود، بیگانه حمله می‌کند و آنتونی را به‌شدت زخمی می‌کند. آنها در داخل سالم، آسیاب‌های بادی و پمپ‌هایی می‌یابند که فقط هوا و آب موجود را در گردش می‌اندازند، یعنی راهبان محکوم بودند به‌آرامی از کمبود اکسیژن بمیرند؛ آتش‌ها و سوختن محصولات این روند را تسریع کرده است. رئیس صومعه مدت‌ها از این «حکم مرگ» آگاه و به آن تن داده بود، اما وقتی ناگهان یک سرشکاف به‌جای سینه از سرش بیرون می‌زند، می‌میرد. ریپلی و جان تصمیم می‌گیرند قایق نجات سولاکو را بردارند و بگریزند، اما در راه، بیگانه بازمی‌گردد و جسد آنتونی را به سوی ریپلی پرتاب می‌کند، که نشان می‌دهد «حافظه نژادی» از آنچه او با ملکه‌اش کرد دارد؛ اکنون بیگانه با بخشیدن و باردار کردن ریپلی و کشتن همه دیگران، او را عذاب می‌دهد. در نبرد پایانی در کتابخانه، بیگانه از کف فروپاشیده به درون خمره‌ای داغ از شیشه مذاب می‌افتد و وقتی ریپلی رویش آب می‌ریزد، می‌شکند. او تصمیم می‌گیرد در Arceon بماند و بمیرد، اما برادر جان سپس «جن‌گیری‌ای» روی او انجام می‌دهد و جنین بیگانه را از گلویش به درون خودش می‌راند؛ سپس با رفتن به مزرعه سوزان، خود و جنین را می‌کشد. ریپلی سرانجام قایق نجات را برمی‌دارد و به زمین بازمی‌گردد و سیاره‌ک محکوم را پشت سر می‌گذارد. هرچند سیگورنی ویور از فیلمنامه خوشش نیامد، صحنه فداکاری را پسندید و نسخه‌ای را خواست که خود ریپلی در آن باشد. با این حال، استودیو و تهیه‌کنندگان به‌تدریج منطق و باورپذیری یک سیاره تمام‌چوبی در فضا و همچنین هزینه‌های فزاینده ساخت دکور در پیش‌تولید را زیر سؤال بردند. وارد پس از آنکه آنها اصرار کردند دامنه نقشه‌هایش را کوچک کند، پروژه را ترک کرد. اما چون بسیاری از ایده‌هایش به فیلمنامه نهایی راه یافت، باز هم اعتبار داستان به نام او ثبت شد.
نمایش (اسپویلر)
(حدود دقیقه 5) در حدود دقیقه 5 فیلم، ریپلی را می‌بینیم که در لوله سرمازیستی دراز کشیده و سپس صحنه به تصویر زمین محو می‌شود؛ زمین دقیقاً درون شبح چهره ریپلی جای می‌گیرد.
نمایش (اسپویلر)
بیشتر تصمیم‌های جنجالی‌ای که دیوید فینچر به‌خاطرشان به‌شدت نقد شد (تخم بیگانه‌ای که به‌طرز مرموزی در سولاکو است؛ مرگ نیوت، هیکس و بیشاپ همه در صحنه آغازین) در واقع از پیش‌نویس اولیه وینسنت وارد و جان فازانو می‌آمد و در بازنویسی‌های بعدی هم ماند. فیلمنامه با تخم بیگانه‌ای آغاز می‌شد که نادیده مانده و در سولاکو باز می‌شود (بدون توضیح اینکه چطور به آنجا رسیده) و سپس هجوم بیگانه‌ها به کشتی (بدون توضیح اینکه از کجا آمده‌اند) که بیشاپ و هیکس را می‌کشند. کشتی ریپلی و نیوت را بیدار می‌کند، درست به‌موقع برای فرار در یک EEV که به دریایی سقوط می‌کند. ریپلی نجات می‌یابد اما نیوت به گمان غرق می‌شود و جسدش هرگز پیدا نمی‌شود (چون بیگانه‌ای قاچاقی آن را برده است). انگیزه وارد از کشتن دیگران این بود که ریپلی را «به ذهنیت کسی دچار فقدان و جست‌وجوی بعدی‌اش برای رستگاری شخصی» ببرد. او همچنین می‌خواست از شر نیوت خلاص شود، چون او «کمی اذیتم می‌کرد».
نمایش (اسپویلر)
در حدود دقیقه ۱۰، فقط در نسخهٔ طولانی: در صحنه‌ای حذف‌شده، تصویر دختر ریپلی متعلق به الیزابت اینگلیس، مادر واقعی سیگورنی ویور است. این صحنه در نسخهٔ کارگردان بازگردانده شد.
نمایش (اسپویلر)
(حدود ۱ ساعت و ۳۰ دقیقه) در حدود ۱ ساعت و ۳۰ دقیقه، وقتی نیوت و ریپلی در مدلب حبس شده‌اند، ریپلی پس از فعال‌کردن آب‌پاش‌ها مورد حملهٔ یکی از دو فیس‌هاگر قرار می‌گیرد؛ فیس‌هاگر به سمتش می‌خزد، از پایهٔ میز می‌پرد و دمش را دور گردنش می‌پیچد. برای فیلمبرداری این صحنه، جیمز کامرون از تیم جلوه‌های ویژه خواست فیس‌هاگری طراحی کنند که عملاً یک اسباب‌بازی کشیدنی بود، با مکانیزمی که اندام‌هایش را حین کشیده‌شدن به سمت ریپلی به شکل راه‌رفتن حرکت می‌داد. کامرون برای اینکه چنین به نظر برسد که موجود به سوی ریپلی می‌جهد، آن را روی پایهٔ میز کار گذاشت و سپس در حالی فیلمبرداری کرد که به عقب کشیده می‌شد. بعداً همان قطعه فیلم را برعکس تدوین کرد تا موجود به نظر برسد که به سمت ریپلی جلو می‌آید. تیم فکر می‌کرد آبی که در تمام این صحنه پایین می‌ریزد، وقتی برعکس نمایش داده شود روی سکانس اثر می‌گذارد (آب به جای پایین، بالا می‌رفت)، اما خوشبختانه آب به‌قدری دیده نمی‌شد که جهت ریزشش مشخص باشد.
نمایش (اسپویلر)
هرچند کشف ریپلی که جنینی بیگانه با خود دارد نشان می‌دهد او کسی است که در مونتاژ ابتدایی فیس‌هاگر شده، فیلم‌نامهٔ نهایی فیلمبرداری و اقتباس کمیک تأیید می‌کنند که این اتفاق در واقع برای نیوت افتاده است. این موضوع در تیتراژ ابتدایی فقط اشاره‌وار دیده می‌شود: فیس‌هاگر در حال حمله به کپسول سرمایی نیوت و ترکاندن آن دیده می‌شود و وقتی اسکنر فیس‌هاگر متصل به یک نفر را نشان می‌دهد، ریپلی در حال تشنج است اما آشکارا فیس‌هاگر نشده. بعداً سوختگی اسیدی روی کپسول نیوت کشف می‌شود، نه کپسول ریپلی. پس از سقوط اضطراری EEV، نیوت غرق شد، sadly در حالی که هوشیار بود و گریه‌کنان کمک می‌خواست. پس از مرگش، جنین بیگانه از دهانش بیرون خزید و به کپسول ریپلی شنا کرد، چون برای رشد درست به میزبانی زنده نیاز دارد. دهان ریپلی را باز کرد و خود را به زور به گلویش فرو کرد (که توضیح می‌دهد چرا وقتی بیدار می‌شود گلویش درد می‌کند). ریپلی در حال بی‌هوشی کابوسی می‌بیند که در آن نیوت را در کپسول خود در EEV می‌یابد؛ نیوت ناگهان صاف می‌نشیند و لجن بیگانه بالا می‌آورد و پس از آن جنین ملکه خود را از دهان نیوت بیرون می‌اندازد. هرچند این صحنه‌ها استوری‌بورد شدند، هرگز فیلمبرداری نشدند چون نمایش واقع‌گرایانهٔ تغییر میزبان موجود ممکن نبود. نسخهٔ سینمایی به این پیشینه بیشتر سردرگمی می‌افزاید، چون کپسول سرمایی ریپلی پیش از پرتاب به‌طور نامعلومی شکسته است در حالی که کپسول نیوت بعداً سالم به نظر می‌رسد؛ این پرسش پیش می‌آید که چطور او فیس‌هاگر شده و غرق شده در حالی که ریپلی زنده مانده است. این ابهام تا حدی در نسخهٔ طولانی روشن می‌شود، جایی که کلمنس ریپلی نیمه‌غرق را در ساحل می‌یابد، پوشیده از خاک و شپش، که نشان می‌دهد آبِ هجوم‌آورده به کپسول شکسته‌اش او را بیدار کرده است؛ این همچنین خطای پیوستگی نسخهٔ سینمایی را برطرف می‌کند که ریپلی در EEV تمیز است اما وقتی کلمنس او را به درمانگاه می‌برد کثیف است. بازی بیگانگان: استعمار تفنگداران دریایی (2013) (بعداً از داستان رسمی خارج‌شده) (بستهٔ الحاقی «Stasis Interrupted») این پیشینه را نادیده می‌گیرد و نشان می‌دهد که فیس‌هاگر در واقع به کپسول سرمایی ریپلی حمله کرده و به صورتش چسبیده بود؛ آتش هم به این دلیل شعله گرفت که کسی به‌طور تصادفی گلوله‌ای از میان فیس‌هاگر شلیک کرد.
نمایش (اسپویلر)
شرکت بدنام ویلند-یوتانی تقریباً به فیلم راه نیافت. در طرح داستانی اولیهٔ جیمز کامرون، شرکت در زمان خواب هیپری ریپلی توسط کنگلومرای دیگری خریداری شده بود و شخصیت کارتر برک (پل رایزر) حضور نداشت. بنابراین مأموریت جست‌وجو و نجات تفنگداران دریایی، پوششی پنهانی از سوی شرکت برای به‌دست‌آوردن مخفیانهٔ نمونه‌ای بیگانه نمی‌بود. در فیلم نهایی و دنبالهٔ بیگانه ۳ (1992)، شرکت را می‌توان شرور واقعی دانست و بیگانه‌های عنوان‌دار آنتاگونیست‌های مستقیم‌اند.