نهاية الأسبوع المفقودة: 71 حقيقة من وراء الكواليس
أُدرج الفيلم ضمن قائمة معهد الفيلم الأمريكي لعام 1998 التي ضمت 400 فيلم مرشح للقائمة النهائية لأعظم 100 فيلم أمريكي.
تذكر الشخصية هيلين سانت جيمس أنها في الأصل من توليدو، أوهايو.
ادعى بيلي وايلدر أن صناعة الخمور عرضت على باراماونت بيكتشرز 5 ملايين دولار لعدم إصدار الفيلم؛ وأشار أيضًا إلى أنه كان سيقبل لو عرضوا المبلغ عليه شخصيًا.
بعد الانتهاء من الفيلم، توقع بيلي وايلدر بثقة أن يفوز راي ميلاند بجائزة الأوسكار عن أدائه. وقد كان محقًا.
يرتدي فيليب تيري، الذي يعاني من قصر نظر شديد، نظارته الخاصة ذات العدسات الطبية في هذا الفيلم.
صوّتت مجلة "Premiere" لهذا الفيلم كواحد من "أخطر 25 فيلمًا".
توجد نسخة من لوحة "عباد الشمس" لفان جوغ على الحائط عندما يعترف راي ميلاند لأول مرة لجين وايمان بأنه يعاني مشكلة مع الكحول. وقد عانى فان جوغ، مثل شخصية دون المضطربة هنا، من شياطينه الخاصة.
كان للفيلم تأثير خاص على موجات الجنود العائدين من الخدمة الحربية، والذين كان الكثير منهم يتعاملون مع اضطراب ما بعد الصدمة عن طريق الكحول.
فيلم عام 1962 الذي يتناول موضوع الإدمان، Days of Wine and Roses (1962)، سيضم بالمثل بحثًا يائسًا من مدمن كحول عن زجاجة.
بعد انفصال دام 18 شهرًا، أشار يوكو أونو وجون لينون إلى وقتهما المفقود معًا باسم "نهاية الأسبوع المفقودة"، في إشارة على ما يبدو إلى هذا الفيلم.
في الرواية الأصلية التي يستند إليها الفيلم، تشير الشخصية إلى علاقة مثلية، لكن السيناريو عُدّل بحيث أصبحت الشخصية الرئيسية تعاني من عجز الكتابة.
استهلاك دون طوال الفيلم هو تقريبًا: 15 جرعة في حانة نات، وبعض المشروبات في هاري آند جو، و2 3/4 كوارت من الجاودار.
للتحضير للدور، أمضى راي ميلاند ليلة واحدة في مستشفى بلفيو كمريض. كما توقف عن الأكل بانتظام، كما يفعل معظم مدمني الكحول.
رُشح ميكلوش روزا عن موسيقاه لكل من المسحورة (1945) وهذا الفيلم في العام نفسه. استُخدم ثيرمين في كلا الموسيقيين. هدد ديفيد أو. سيلزنيك باتخاذ إجراء قانوني ضد استخدام الآلة في نهاية الأسبوع المفقودة حتى أُشير إلى أن مجرد استخدام آلة معينة لا يمكن أن يكون محميًا بحقوق النشر. فاز المسحورة بالأوسكار، رغم أن روزا اعتبر نهاية الأسبوع المفقودة الموسيقى الأقوى.
أداء راي ميلاند الحائز على جائزة الأوسكار في هذا الفيلم هو ترشيحه الوحيد لجائزة الأكاديمية.
أعطى رئيس باراماونت بادي دي سيلفا الرواية لراي ميلاند ليقرأها، مع ملاحظة مرفقة تقول: "اقرأها. ادرسها. ستمثلها." قرأها ميلاند، وأعجبه أبعادها الدرامية كوثيقة اجتماعية، لكنه لم يرَ فيها فيلمًا جيدًا بسبب قصتها الكئيبة، وكذلك بعض أصدقائه وزملائه. إذا قبل ميلاند الدور، شعروا أنه سيرتكب انتحارًا مهنيًا.
في عام 1944 كان بيلي وايلدر مسافرًا من نيويورك إلى هوليوود بالقطار وتوقف في محطة قطار شيكاغو لشراء بعض القراءات للرحلة. كان أحد هذه الكتب "نهاية الأسبوع المفقودة". بحلول الوقت الذي وصل فيه إلى هوليوود، أدرك وايلدر أن هذا سيكون الأساس المثالي لفيلمه التالي.
بثت «نقابة مسرح الشاشة» نسخة إذاعية مدتها 30 دقيقة مقتبسة من الفيلم في 7 يناير 1946، وأدى فيها راي ميلاند وجين وايمان وفرانك فايلين أدوارهم السينمائية مرة أخرى.
الظهور الأول لإيرل هايمان في السينما. وقد استمر في مسيرة فنية تجاوزت 50 عامًا.
خلال استرجاع دون بيرنام لذاكرة الأوبرا، المقطوعة التي تُغنى على المسرح هي "أغنية الشمبانيا" من "لا ترافياتا".
مشهد الحانة مع هوارد دا سيلفا (نات الساقي) ودوريس داولينغ، حيث يعطي دون بيرنام (راي ميلاند) تعليمات لنات حول كيفية تقديم مشروبه، له أوجه تشابه، خاصة في الإيماءات وحركات اليد، مع مشهد "The Shining" (1980)، حيث يعطي جاك تورانس (جاك نيكلسون) تعليمات للساقي لويد.
سجّل راي ميلاند نفسه في مستشفى بلفيو بمساعدة أطباء مقيمين، من أجل تجربة رعب عنبر السكارى. أُعطي ميلاند سريرًا حديديًا وأُغلق داخل "خزان الخمور". في تلك الليلة، وصل قادم جديد إلى العنبر وهو يصرخ، وهو دخول أغرق العنبر كله في هستيريا. وبينما كان العنبر يغرق في الفوضى، هرب ميلاند مرتديًا رداءً وحافي القدمين بينما كان الباب مفتوحًا قليلًا، وانزلق إلى شارع 34 حيث حاول استيقاف سيارة أجرة. عندما رصده شرطي مرتاب، حاول ميلاند أن يشرح له، لكن الشرطي لم يصدقه، خاصة بعد أن لاحظ شارة بلفيو على ردائه. جُرّ الممثل عائدًا إلى بلفيو حيث استغرق منه نصف ساعة لشرح وضعه للسلطات قبل أن يُطلق سراحه أخيرًا.
عندما عُرض الفيلم لأول مرة للجمهور في عرض تجريبي في سانتا باربرا، كاليفورنيا، لم تكن ردة فعل الجمهور على الفيلم المكثف جيدة - فقد ضحكوا. تذكر بيلي وايلدر: "ضحك الناس من البداية. ضحكوا عندما وجد شقيق بيرنام الزجاجة خارج النافذة، وضحكوا عندما أفرغ الويسكي في الحوض." فقد المسرح المشاهدين وكأنه غربال مكسور. وُزّعت بطاقات العرض التجريبي، وتراوحت آراء الفيلم بين "مقزز" و"ممل". حتى أن وايلدر ادعى أن أحد الحاضرين غادر المسرح وهو يعلن: "لقد أقسمت. لن أفعلها مرة أخرى." فسأله أحدهم: "لن تشرب مرة أخرى؟" فأجاب: "لا، لن أشاهد أي فيلم مرة أخرى." وقالت بطاقة عرض تجريبي أخرى إن الفيلم رائع، لكن يجب حذف كل "الأشياء المتعلقة بالشرب وإدمان الكحول".
اتهمت بعض جمعيات الاعتدال الفيلم خطأً بالترويج للشرب أو الدعاية له. اعترض مجلس الاعتدال في أوهايو على سطر في السيناريو منسوب إلى المساعد السادي بيم. يقول: "حظر الكحول - هذا ما بدأ معظم هؤلاء الرجال." كما يوجه بيم انتقادًا لـ"الممتنعين عن الشرب ضيقي الأفق في البلدات الصغيرة". رفضت باراماونت حذف السطر، لكن أوهايو فازت في النهاية. كما حُذرت باراماونت من أن الحساسيات الرقيقة للبريطانيين قد تُستفز من الفيلم. أزالت الاستوديو أي مشكلة محتملة بإضافة ترجمة للإصدار البريطاني، "نهاية الأسبوع المفقودة: يوميات مدمن خمر"، وإنتاج إعلان خاص ينبه البريطانيين إلى موضوع الفيلم القاسي. نص إخلاء المسؤولية: "سيداتي وسادتي، بما أن هذا موضوع غير عادي للغاية لعرضه على الشاشة، فقد طُلب منا تحذيركم من التسلسلات الكئيبة والواقعية الواردة في هذه اليوميات الفريدة التي تحمل مغزى أخلاقيًا قويًا."
أشارت الكوميديا «عامي المفضل» (1982) بإيماءة واسعة إلى مشهد «شخص ما سرق المحفظة». يصرخ أحد رواد الملهى الليلي بأن شخصًا ما سرق موعدته، لتعزف الفرقة فورًا الأغنية الشهيرة «شخص ما سرق حبيبتي!» التي نُشرت لأول مرة عام 1918.
بعد إصدار الفيلم، ظهر راي ميلاند في برنامج جاك بيني الإذاعي. وبينما كان راي وجاك يتحدثان، اقترب فيل هاريس من الميكروفون. كان فيل عضوًا منتظمًا في فريق برنامج بيني وكان يلعب دور شارب ثقيل. عرّف جاك راي بفيل. بعد وقفة قصيرة، قال فيل بازدراء: "هاوٍ".
اختير الفيلم للحفظ في السجل الوطني للفيلم الأمريكي من قبل مكتبة الكونغرس باعتباره "مهمًا ثقافيًا أو تاريخيًا أو جماليًا".
عندما وصل المخرج بيلي وايلدر والمنتج تشارلز براكيت إلى باراماونت في صباح اليوم التالي لحفل الأوسكار، كانت العشرات من زجاجات الخمور معلقة من كل نافذة في مبنى الكتّاب. عرضت صناعة الخمور على باراماونت 5 ملايين دولار لدفن فيلمهم. قال بيلي وايلدر: "لو عرضوا عليه، لقبل".
الـ 10 دولارات التي يجدها دون في وعاء السكر ليشتري بها الخمور تعادل العثور على 160 دولارًا في عام 2022.
قرأ بيلي وايلدر الكتاب لأول مرة أثناء سفره من نيويورك بالقطار. فور وصوله، كان أول ما فعله هو الاتصال بشريكه في الكتابة تشارلز براكيت في لوس أنجلوس ليطلب منه التحقق من إمكانية الحصول على حقوق الفيلم. اتصل به براكيت لاحقًا في ذلك اليوم بخبر توفرها. سأل أيضًا وايلدر عما رآه في الكتاب يجعله يعتقد أنه سيكون فيلمًا جيدًا، بعد أن قرأه للتو. أجاب وايلدر بأنه سيكون فيلمًا مهمًا للغاية - الأول الذي يصور مدمن كحول حقيقي بدلًا من تفسير كوميدي للحالة.
كانت باراماونت قلقة جدًا بشأن إصدار فيلم بهذا الموضوع للبالغين وكادت تدفنه عندما لم يبلِ بلاءً جيدًا مع جماهير العرض التجريبي. في النهاية، بالطبع، أصبح الفيلم نجاحًا كبيرًا وفائزًا بجائزة الأوسكار.
يعود رمز الكرات الذهبية الثلاث لمرتهن الرهونات إلى عائلة ميديشي، أو هكذا يقال.
التقى بيلي بزوجته المستقبلية أودري يونغ في موقع التصوير. كان لها دور صغير كموظفة حفظ المعاطف.
أحد فيلمين من بطولة راي ميلاند يتناولان إدمان الكحول ويشارك في بطولتهما زوجة من زوجات رونالد ريغان. هذا الفيلم يضم زوجته الأولى جين وايمان، والآخر - "Night Into Morning" (1951) - يضم زوجته الثانية نانسي ديفيس.
لم يلقِ راي ميلاند خطاب قبول في حفل الأوسكار عندما تسلم جائزة أفضل ممثل. اكتفى بالاعتراف بتصفيق الجمهور ثم غادر المنصة دون أن يقول شيئًا.
أحد المشاهد الخارجية الأكثر تفصيلًا في مدينة نيويورك أفسدته فتاة ركضت فجأة إلى مجال الرؤية، طالبة توقيع راي ميلاند.
أشار وارن زيفون إلى مشهد الآلة الكاتبة في أغنيته "Carmelita": "حسنًا، لقد رهنت Smith-Corona الخاصة بي/وذهبت لمقابلة رجلي إنه يتسكع في شارع ألفارادو/بجوار كشك دجاج بايونير." ومع ذلك، الأغنية تتحدث عن الهيروين، وليس الكحول.
لتحقيق المظهر النحيف والمنهك لسكير في نوبة شرب طويلة، اتبع راي ميلاند حمية غذائية قاسية من الخبز المحمص الجاف والقهوة وعصير الجريب فروت والبيض المسلوق، وفقد بعدها العديد من الأرطال.
أحد فيلمين من بطولة راي ميلاند يتناولان إدمان الكحول ويشارك في بطولتهما زوجة من زوجات رونالد ريغان. هذا الفيلم يضم زوجته الأولى جين وايمان، والآخر، Night Into Morning (1951)، يضم زوجة ريغان الثانية نانسي ديفيس نانسي ريغان.
كان جاك إل. وارنر سعيدًا بإعارة جين وايمان لباراماونت لما أسماه "فيلم السكير هذا".
الفيلم الأخير لباني صنشاين.
كان كاري غرانت وخوسيه فيرير مرشحين للدور الرئيسي.
رفضت جين آرثر دور هيلين سانت جيمس.
عندما تذكر غلوريا أن حبيبها يشتري لها سكوتش ديمبل، فمن المحتمل أنها تشير إلى Haig Dimple Scotch، وهي علامة تجارية شهيرة سُميت على اسم الزجاجة الفريدة ثلاثية الجوانب التي كانت تُباع فيها. وقد ظهرت الزجاجة أيضًا في سلسلة الرجل النحيف (1934).
شك راي ميلاند في قدراته التمثيلية على إنجاح الدور، لكن زوجته شجعته على المخاطرة. بالإضافة إلى ذلك، كان ميلاند مغرًى بالتمثيل في الفيلم لأن بيلي وايلدر وتشارلز براكيت كانا في أوج نجاحهما من نجاحات سابقة (بعضها بطولة ميلاند). لذلك وافق أخيرًا على الظهور في ما أصبح أشهر أدواره.
الظهور الأول لليليان فونتين.
كانت هذه المرة الأولى التي يُسمح فيها لأي طاقم تصوير بالتصوير داخل مستشفى بيلفيو في نيويورك.
كان هاري باريس، عازف البيانو في حانة هاري وجو («شخص ما سرق المحفظة»)، عضوًا في فرقة «رايثم بويز» التابعة لبول وايتمان، إلى جانب بينغ كروسبي وآل رينكر.
كان راي ميلاند قد اكتسب شعبية كنجم رومانسي لعدة سنوات في هوليوود، وبرز في الكوميديا الرومانسية وأفلام المغامرات، لذا جاء قرار اختياره لدور دون بيرنام مفاجئًا للكثيرين، ولا سيما له شخصيًا.
أُعجب بيلي وايلدر بكومبارس brunette تم توظيفها لتؤدي دور فتاة حفظ المعاطف في المشهد الذي يُطرد فيه دون بيرنام من حانة لسرقته نقودًا من حقيبة امرأة. لم يكن الدور حقيقيًا، إذ لم يظهر سوى ذراعها وهي تسلم معطفًا لبيرنام، لكن لا يهم. كان اسم الكومبارس أودري يونغ، وقد تزوجت لاحقًا المخرج المفتون.
بهذا الفيلم، أصبح بيلي وايلدر أول شخص يفوز بجوائز الأوسكار لأفضل مخرج وأفضل سيناريو عن الفيلم نفسه.
علّق بيلي وايلدر مازحًا: "إذا كان To Have and Have Not (1944) قد جعل من لورين باكال 'النظرة'، فإن نهاية الأسبوع المفقودة سيجعل من السيد ميلاند بلا شك 'الكلية'."
دفعت باراماونت 50,000 دولار مقابل حقوق رواية تشارلز ر. جاكسون.
كان لدى راي ميلاند شكوك حقيقية بشأن قبول الدور، إذ لم يكن متأكدًا من قدرته هو والمخرج بيلي وايلدر على إنجاحه.
أُشير إليه في حلقة Sobriety Test (1972) من مسلسل The New Dick Van Dyke Show (1971). في ذلك الوقت، لم يكن أحد يعلم بإدمان ديك فان دايك للكحول، ولا حتى أطفاله.
مُدرج ضمن قائمة «1001 فيلم يجب أن تراها قبل أن تموت»، التي حرّرها ستيفن شنايدر.
في 10 مارس 1946 — بعد ثلاثة أيام من فوزه بجائزة الأوسكار — ظهر راي ميلاند كضيف في بث إذاعي لبرنامج «ذا جاك بيني شو». في محاكاة ساخرة لـ«نهاية الأسبوع المفقودة»، لعب راي وجاك بيني دور توأمين مدمنين على الكحول. ولعب فيل هاريس — الذي كان عادةً ما يؤدي دور قائد الفرقة الموسيقية المدمن على الشراب في البرنامج — دور الأخ الذي حاول إقناع راي وجاك بترك الخمر. («سيداتي وسادتي،» قال المذيع، «الآراء التي يعبر عنها السيد هاريس مكتوبة في النص ولا تعبر بالضرورة عن رأيه الشخصي.») في مشهد جناح المدمنين، لعب فرانك نيلسون الذكي دور المرافق في الجناح الذي وعد راي وجاك بأنهما سيبدآن قريبًا برؤية هلاوس ارتعاشية لحيوانات غريبة. وعندما ظهرت الهلاوس (مع مؤثرات صوتية حيوانية من ميل بلان كصرير الخنازير وثرثرة القرود)، طاردها راي بعيدًا. «راي، لقد اختفت!» صاح بيني. «ماذا فعلت؟» رد ميلاند: «رميت جائزة الأوسكار الخاصة بي عليهم!»
يستنكر راي ميلاند "القوانين الزرقاء" التي حظرت بيع بعض السلع (وأبرزها الكحول) خلال ساعات معينة يوم الأحد. لا تزال هذه القوانين قائمة على مستوى الولايات، وما زالت نيويورك تفرض مثل هذه القواعد.
شعر بيلي وايلدر بالحاجة إلى معالجة موضوع إدمان الكحول نتيجة مباشرة لتجربته في العمل مع رايموند تشاندلر على فيلم تعويض مزدوج (1944). أخرج وايلدر الفيلم كوسيلة لشرح هذه الحالة لتشاندلر نفسه.
عُرض على كاثرين هيبورن دور هيلين سانت جيمس. كانت مهتمة، لكنها اضطرت إلى رفضه لتلعب دور البطولة في فيلم Without Love (1945).
أول فيلم فاز عنه بيلي وايلدر بجوائز الأوسكار، إذ سيفوز بأربع جوائز أخرى لاحقًا في مسيرته.
كان للفيلم أهمية شخصية لمتعاون بيلي وايلدر في كتابة السيناريو والمنتج تشارلز براكيت، الذي كانت زوجته تعاني من إدمان الكحول.
الظهور السينمائي الأول لدوريس داولينغ. ملاحظة: كان أيضًا بداية علاقتها الغرامية ببيلي وايلدر.
حذر مستشارو الاستوديو راي ميلاند من أن هذا سيكون نهاية مسيرته. كان ميلاند نفسه مترددًا في البداية في قبول الدور، إذ رفضه العديد من نجوم السينما البارزين في ذلك الوقت. غير أن باراماونت كانت مقتنعة بأن السبيل الوحيد لبيع فيلم كهذا هو نجم رومانسي في الدور الرئيسي. وافق بيلي وايلدر على ذلك فقط عندما اتضح أن اختياره الأول، خوسيه فيرير، لن يحصل على الدور.
لم يكتشف بيلي وايلدر إلا في سنوات لاحقة أن عنوان رواية تشارلز ر. جاكسون يحتوي على خطأ مطبعي. كان من المفترض أن يكون "The Last Weekend".
إلى جانب مضايقة صناعة الكحول لشركة باراماونت كي لا تطرح الفيلم، حاصرت الاستوديو أيضًا جماعات الاعتدال التي ضغطت لمنع إصدار الفيلم بحجة أنه سيشجع على الشرب فقط. صدر الفيلم في عرض محدود بناءً على طلب بيلي وايلدر. انهال النقاد بالثناء عليه، مما دفع باراماونت إلى المخاطرة وإطلاقه على نطاق واسع.
في مقاله المرئي التقديمي للفيلم لإصدار «ماسترز أوف سينما» على قرص، يعرب أليكس كوكس عن دهشته من أن هذا الفيلم، الذي صُنع عام 1945، لا يذكر الحرب. وذلك لأن أحداث الفيلم تقع إما في عام 1937 أو 1938. يُعرف هذا لأن دون يخبر نات النادل أنه التقى هيلين في الأوبرا «منذ ثلاث سنوات»، والملصق أمام دار الأوبرا في الفلاش باك اللاحق لذلك اللقاء مكتوب عليه بوضوح «موسم الأوبرا الكبرى 1934-1935». (تحدد النسخة المنشورة من السيناريو في صفحتها الأولى أن الفيلم يقع في أكتوبر 1938، على الرغم من عدم وجود حوار يشير إلى ذلك).
مُدرج ضمن قائمة معهد الفيلم الأمريكي لعام 2005 المكونة من 250 فيلمًا رُشحت لجائزة AFI لأفضل 100 عام من الموسيقى التصويرية.
لم يكن راي ميلاند شاربًا ثقيلًا، وقد حاول أن يسكر لكنه كان ينتهي به الأمر عادةً راكعًا في الحمام.
في الفيلم، شخصية راي ميلاند مفلسة ويحاول رهن آلة كاتبه لشراء الخمر. في كرتون باغز باني Slick Hare (1947) الذي تدور أحداثه في هوليوود، يظهر الممثل ميلاند (بصوت ميل بلانك) في الحانة يدفع فاتورته بآلة كاتبة. يعود الساقي بأربع آلات كاتبة صغيرة قائلًا: "باقي حسابك يا سيدي"، فيرد ميلاند: "احتفظ به."
حقائق تحرق الأحداث
إظهار الحرق
يستوفي سلوك دون بيرنام معظم سمات الشخص المدمن: الكذب، والغش، والاستدانة، والسرقة، والإخفاق في الوفاء بالمواعيد والوعود، والعجز عن العمل أو أداء الوظائف، وفقدان المتعة في الأنشطة الأخرى، والهواجس، والهلوسات، واستدراج المحيطين به ليصبحوا معتمدين عليه.