কিং কং: পর্দার আড়ালের ১১৮টি মজার তথ্য

এই ছবিটি বিশ্বজুড়ে বহুবার সফলভাবে পুনঃমুক্তি পেয়েছিল। 1938 সালের পুনঃমুক্তির সময় 1934 সালে পাস হওয়া হেইস প্রোডাকশন কোড মেনে চলার জন্য অতিরিক্ত সহিংসতা ও যৌনতার কয়েকটি দৃশ্য কেটে ফেলা হয়। 1971 সালে জানুস ফিল্মস সেন্সর করা অনেক দৃশ্য পুনরুদ্ধার করে (যার মধ্যে কং ফে রে-এর পোশাক খুলে ফেলার একটি সেন্সর করা দৃশ্যও ছিল)। মুছে ফেলা একটি দৃশ্য, যা আজও পাওয়া যায়নি, কেবল একবারই প্রকাশ্যে দেখানো হয়েছিল—1933 সালের জানুয়ারিতে ক্যালিফোর্নিয়ার সান বার্নার্ডিনোতে একটি প্রিভিউ স্ক্রিনিংয়ে। এটি ছিল কং চার নাবিককে লগ ব্রিজ থেকে ঝাঁকুনি দিয়ে ফেলে দেওয়ার পরের একটি ভয়ংকর দৃশ্য, যেখানে তারা খাদে পড়ে দৈত্যাকার মাকড়সার কাছে জীবন্ত খেয়ে ফেলার শিকার হয়। প্রিভিউ স্ক্রিনিংয়ে দর্শকরা চিৎকার করে উঠেছিলেন এবং হয় হলে ছেড়ে চলে যান, নয়তো পরের দৃশ্যগুলো জুড়ে ওই ভয়ংকর দৃশ্য নিয়ে কথা বলতে থাকেন, ফলে ছবিটি ব্যাহত হয়। মেরিয়ান সি. কুপার বলেছিলেন, "এটি ছবিটাকে একেবারে থামিয়ে দিয়েছিল, তাই পরদিন স্টুডিওতে ফিরে আমি নিজেই এটি বাদ দিয়েছিলাম।"
ম্যাক্স স্টাইনার-এর এই ছবির স্কোর নানা কারণে অনন্য ছিল: এটি ছিল সবাক ছবির প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য মৌলিক স্কোর, ব্যাকগ্রাউন্ড মিউজিকের বদলে মৌলিক থিম্যাটিক স্কোর ব্যবহার করা প্রথম বড় হলিউড ছবি, 46 সদস্যের অর্কেস্ট্রা ব্যবহার করা প্রথম স্কোর এবং তিনটি ট্র্যাকে (একটি সাউন্ড এফেক্টস, একটি ডায়ালগ ও একটি মিউজিকের জন্য) রেকর্ড করা প্রথম স্কোর।
কং-এর লোম ক্রমাগত নড়াচড়া করছে বলে মনে হয়, যা দেখায় অ্যানিমেটরদের চরিত্রটিকে নড়াতে গিয়ে কোথায় ধরতে হয়েছিল। অ্যানিমেটররা তাঁদের কাজ লুকাতে লোমটা বারবার ব্রাশ করতেন, তবুও তা চূড়ান্ত ছবিতে ধরা পড়ে। একই কৌশল ব্যবহার করা আরও অনেক চলচ্চিত্র নির্মাতা এই ত্রুটির প্রশংসা করেন, কারণ এটি প্রমাণ করে যে কাজটি দক্ষ শিল্পীরা নিজের হাতে করেছিলেন।
"দ্য মেকিং অফ কিং কং"-এ অরভিল গোল্ডনারের মতে, ছবিটি 13 রিলে দাঁড়িয়েছিল। মেরিয়ান সি. কুপার এই সংখ্যা শুনে ভয় পাওয়ার ভান করেন এবং ছবিটিকে 14 রিলে নিয়ে যেতে আরেকটি দৃশ্য শুট করার জোর দেন। নতুন দৃশ্যটি ছিল এলিভেটেড ট্রেনের সিকোয়েন্স, যা কুপার শুরু থেকেই চেয়েছিলেন।
মেরিয়ান সি. কুপার ও আর্নেস্ট বি. শোডস্যাক দুজনেই কুস্তিগির ছিলেন, এবং অ্যানিমেটররা দৃশ্যটি শুট করার আগে তাঁরা ইফেক্টস স্টুডিওতে টি-রেক্স ও কিং কং-এর লড়াইয়ের চালগুলো অভিনয় করে দেখিয়েছিলেন।
স্কাল আইল্যান্ডের দূরবর্তী এস্টাব্লিশিং শটটি আসলে ক্যারিবিয়ান দ্বীপ সাবা ("দ্য বটম")-এর। কম জনবসতিপূর্ণ এই আগ্নেয় দ্বীপটি সেন্ট মার্টিনের বাই লং ("লং বিচ") সৈকত থেকে খালি চোখেই দেখা যায়।
পুরো ছবিতে প্রধান চরিত্রটিকে "কং" নামেই ডাকা হয়। ডেনহ্যাম এমনকি বলেন, ব্রডওয়েতে আলোর বোর্ডে এটি দেখা যাবে "কং, দ্য এইটথ ওয়ান্ডার অব দ্য ওয়ার্ল্ড" হিসেবে। পরের দৃশ্যটি জুড়ে থাকে একটি মার্কি, যাতে লেখা "King Kong"; ডায়ালগ রেকর্ড হওয়ার পর RKO-র প্রোডাকশন প্রধান হিসেবে তাঁর শেষ কাজগুলোর একটিতে ডেভিড স্লেজনিক ছবির শিরোনাম বদলে দেন। গোটা ছবিতে "কিং" কং হিসেবে এটিই একমাত্র উল্লেখ।
কং-এর মডেলগুলোর পাশাপাশি উইলিস এইচ. ও'ব্রায়েন 20 ফুট উঁচু একটি মাথা তৈরি করেছিলেন। তিনজন মানুষ তার ভেতরে বসে বিভিন্ন লিভার চালিয়ে এর মুখের ভাব বদলাতেন। ছবিতে ব্যবহৃত শরীরের অন্যান্য অংশের মধ্যে ছিল একটি দৈত্যাকার পা, যা দিয়ে কং মানুষের ওপর দিয়ে হেঁটে যাওয়ার দৃশ্য দেখানো হতো, এবং একটি দৈত্যাকার হাত, যা দিয়ে কং-এর মুঠিতে অ্যানের ছটফট করার ক্লোজ-আপ শুট করা হয়।
আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউটের 2001 সালের সবচেয়ে রোমাঞ্চকর 100টি আমেরিকান ছবির তালিকায় এই ছবিটি স্থান পেয়েছিল।
পরিচালক হিসেবে মেরিয়ান সি. কুপার ছিলেন ধীর ও খুঁটিনাটি-সচেতন, আর আর্নেস্ট বি. শোডস্যাক দৃশ্যের পর দৃশ্য দ্রুত গুছিয়ে নিতেন। কয়েকদিন একসঙ্গে কাজ করার পর বুঝতে পারেন যে তাঁরা আসলে দল হিসেবে মিলে যান না, তখন সিদ্ধান্ত হয় কুপার মিনিয়েচারগুলোর কাজ করবেন (যেখানে নিখুঁততা ও খুঁটিনাটিতে মনোযোগ দরকার) আর শোডস্যাক সব ডায়ালগ সামলাবেন।
মেরিয়ান সি. কুপার বলেছিলেন, নিউ ইয়র্ক ইনস্যুরেন্স বিল্ডিংয়ের ওপর দিয়ে একটি বিমান উড়তে দেখেই তাঁর মাথায় আসে কং যেন কোনো উঁচু বাড়ির ছাদে যুদ্ধবিমানের সঙ্গে লড়াই করে। তখনকার বিশ্বের সবচেয়ে উঁচু ভবন ছিল সেটি। গল্পের বাকি অংশের আগেই তিনি এই সমাপ্তির কথা ভেবে ফেলেন। তাঁর কথায়, "কোনো সচেতন চেষ্টা ছাড়াই আমি সঙ্গে সঙ্গে মনের চোখে দেখলাম, বাড়ির ওপরে এক বিশাল গরিলা।"
যে দৃশ্যে কং গ্রামে ঢুকে পড়ে, সেখানে এক স্থানীয় বাসিন্দা উঁচু কুটির থেকে লাফ দিয়ে মুরগির খাঁচা উল্টে দেয়। পেছনের দিকে পড়ার সময় স্পষ্ট দেখা যায়, তার পরচুলা উড়ে গেছে।
লক্ষণীয়, ছবির প্রায় সব প্রাণীরই আফ্রিকান লোককথায় "নাকি সত্যি" ক্রিপটিড সমতুল্য জোড়া আছে। গরিলা, বিশেষত মাউন্টেন গরিলা, একসময় ক্রিপটিড হিসেবেই গণ্য হতো, এমনকি বলা হতো তারা নারীদের অপহরণ করে, ঠিক যেমন কং করে। কাসাই রেক্সকে বলা হয় টি-রেক্সের মতো এক থেরাপড ডাইনোসর। এমবিয়েলু-এমবিয়েলু-এমবিয়েলুকে মনে করা হয় টিকে থাকা এক স্টেগোসর। কংগামাটো নামের ক্রিপটিডটির সঙ্গে টেরোসরের অনেক মিল। প্লেসিওসরদের নাম সমুদ্র ও হ্রদের দানবের অসংখ্য গল্পের সঙ্গে জড়িয়ে আছে। এমনকি হারানো মাকড়সার গর্তের সেই কুখ্যাত দৃশ্যের বিশাল মাকড়সাগুলোর উৎসও জ্বা-ফোফির গল্পে, কঙ্গোয় বাস করা বিশালাকার মাকড়সা বলে যাদের কথা বলা হয়। তবে আফ্রিকান সরীসৃপ-ক্রিপটিডদের মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত মোকেলে-এমবেম্বে, টিকে থাকা এক সরোপড, যার হিংস্র স্বভাব অনেকটা ভেলায় দলবলকে আক্রমণ করা প্রাণীটির মতোই।
The Most Dangerous Game (1932)-এর বেশিরভাগ অভিনেতা-অভিনেত্রীকে কাজে লাগানোর ধারাবাহিকতায় জ্যাক ড্রিসকলের চরিত্রটি জোয়েল ম্যাকক্রিয়ার জন্য ভাবা হয়েছিল। তবে ফে রে-র মতে, ম্যাকক্রিয়ার এজেন্টরা বেশি টাকা দাবি করায় চরিত্রটি ব্রুস ক্যাবটকে দেওয়া হয়।
স্টেগোসরের দিকে ডেনহ্যামের শেষ গুলিটি প্রাণীটির চোখে লেগেছে বলে মনে হয়, কারণ ওই জায়গা থেকে রক্ত বেরোতে দেখা যায়। ও'ব্রায়েনের Creation-এর বিদ্যমান ফুটেজে রালফ হ্যারল্ড একটি ছোট ট্রাইসেরাটপসের চোখে গুলি করে সেটিকে মারে, তাতে মা ডাইনোসরটি আক্রমণে ঝাঁপিয়ে পড়ে এবং শেষে তাকে শিং দিয়ে গেঁথে দেয়।
মঞ্চে নিজের পরিচয় দেওয়ার সময় ডেনহ্যাম জানান, তাঁর দলের বারোজন সদস্য "ভয়ংকরভাবে মারা গেছে"। ব্রন্টোসরাস নদীতে তিনজনকে এবং গাছে একজনকে মারে। কং গুঁড়ি থেকে ছজনকে ঝেড়ে ফেলে। বাকি দুজন কোথায়?
স্টপ-মোশন অ্যানিমেশনের সেটে পটভূমির গাছপালা ছিল ধাতব মডেল ও আসল গাছের মিশ্রণ। শুটিংয়ের একদিন ক্ষুদ্র সেটের একটি ফুল কারও নজরে না পড়েই ফুটে ওঠে। ছবি ডেভেলপ করে দেখানোর আগ পর্যন্ত এই ধারাবাহিকতার গলদটি কেউ ধরতে পারেনি। কং নড়াচড়া করার সময় টাইম-ল্যাপস এফেক্টে ফুলটি পুরোপুরি ফুটে ওঠে দেখা যায়, আর এতে এক পুরো দিনের অ্যানিমেশনের কাজ নষ্ট হয়।
কিছু প্রেক্ষাগৃহের মালিক দাবি করেন, ছবি মুক্তির আগে ফ্যান ম্যাগাজিনের লেখা ও স্টুডিওর প্রচারে কং ও তাকে কীভাবে তৈরি করা হয়েছে তা নিয়ে এত বেশি ফাঁস হয়ে যায় যে অনেকেই ছবিটি দেখতে যাওয়ার আগ্রহ হারিয়ে ফেলেন।
ফে রে দাবি করেন, নিজের চরিত্রটি ব্লন্ডি হবে বলে তিনিই জোর দিয়েছিলেন এবং লস অ্যাঞ্জেলেসের ম্যাক্স ফ্যাক্টর দোকান থেকে নিজেই তাঁর পরচুলা বেছে নেন।
মেরিয়ান সি. কুপার RKO-তে যোগ দেওয়ার পর স্ক্রিন কাহিনির প্রথম খসড়া লেখার দায়িত্ব পান ব্রিটিশ রহস্য-লেখক এডগার ওয়ালেস। তখন এটিকে শুধু "The Beast" নামে ডাকা হতো। এই নিরস নামে RKO-র কর্তারা মোটেই মুগ্ধ হননি। ডেভিড ও. সেলজ়নিক ছবির নতুন নাম হিসেবে Jungle Beast প্রস্তাব করেন, কিন্তু কুপার তাতে সায় দেননি; তিনি চেয়েছিলেন মূল চরিত্রের নামে ছবির নাম হোক। তিনি বলেছিলেন, কং-এর নামের মধ্যে যে "রহস্যময় শব্দ"র ছোঁয়া আছে তা তিনি পছন্দ করেন, আর ছবির নামে থাকা উচিত "কাহিনির সেই প্রধান রহস্যময়, রোম্যান্টিক, বর্বর প্রাণীর নাম"—যেমনটা ছিল Dracula আর Frankenstein-এর ক্ষেত্রে। RKO কুপারকে একটি মেমো পাঠিয়ে Kong: King of Beasts, Kong: The Jungle King এবং Kong: The Jungle Beast—এই তিনটি নাম প্রস্তাব করে, যা ছিল তাঁর ও সেলজ়নিকের প্রস্তাবের মিশেল। সময় যেতে রুথ রোজ চিত্রনাট্যের চূড়ান্ত সংস্করণ লেখার সময় কুপার শেষে কাহিনির নাম রাখেন শুধু Kong। সেলজ়নিকের ধারণা ছিল, এক শব্দের Kong নাম দেখে দর্শক ছবিটিকে ভুল করে ডকুড্রামা ভাববেন—যেমনটা হয়েছিল Grass (Grass: A Nation's Battle for Life (1925)) আর Chang (Chang: A Drama of the Wilderness (1927))-এর ক্ষেত্রে, যেগুলো এক শব্দের নামের ছবি আর কুপারই আগে প্রযোজনা করেছিলেন। তাই পার্থক্য বোঝাতে তিনি কং-এর নামের সঙ্গে "King" জুড়ে দেন।
ছবির শুরুতে যে "প্রাচীন আরবি প্রবাদ" দেখানো হয়, সেটি আসলে লিখেছিলেন মেরিয়ান সি. কুপার নিজেই।
উঁচু রেললাইনের ট্র্যাক কং ভেঙে ফেলার পর ভালোভাবে দেখার জন্য ট্রেসলে উঠে নিজের বাঁ পা সামনে-পেছনে দোলায়। শুধু উইলিস ও'ব্রায়েনই একটা ছোট্ট, অথচ সম্পূর্ণ স্বাভাবিক অঙ্গভঙ্গির জন্য কয়েক ঘণ্টার বাড়তি কাজ যোগ করতেন।
নকল-ডকুমেন্টারি Ingagi (1930)-র ব্যাপক সাফল্যের পর ছবিটিকে সবুজ সংকেত দেওয়া হয়। Ingagi দাবি করেছিল, এটি আফ্রিকায় গরিলা-পূজারী বর্বরদের একটি গোত্র আবিষ্কারের সত্যি বিবরণ, যারা তাদের নারীদের যৌন তৃপ্তির জন্য বানরদের কাছে সমর্পণ করত। ছবিটি তার নগ্নতার জন্য কুখ্যাত ছিল। আজ দেখলে বোঝা যায় এটি স্পষ্টই ভুয়া (তথাকথিত আফ্রিকান নারীরা ছিলেন কালো রঙ মাখা অভিনেত্রী, আর পুরো ছবিটাই শুট হয়েছিল লস অ্যাঞ্জেলেসে)। দীর্ঘদিন হারিয়ে যাওয়া ভাবা হলেও লাইব্রেরি অব কংগ্রেসে এর কয়েকটি নাইট্রেট কপি আছে; তবে স্পষ্টতই, এর সেকেলে বর্ণবাদী দৃষ্টিভঙ্গির কারণে এটি আর কখনো দেখানো হবে না।
মেরিয়ান সি. কুপারের মতে, লেখক এডগার ওয়ালেস স্ক্রিন কৃতিত্ব পেলেও তিনি "'কং'-এর একটা শব্দও লেখেননি—একটাও না, শাপমুষ্টি!" তবে দৈত্যাকার বানরটিকে মানুষের বৈশিষ্ট্য দেওয়ার তাঁর ভাবনাটি ছবিতে নেওয়া হয়েছিল।
ছবির শুরুতেই ডেনহাম ওয়েস্টনকে বলেন, "তুমি এমনভাবে কথা বলছ যেন আমি কাউকে জীবিত ফিরিয়ে আনি না।" "Bring 'em back alive!" ছিল সিংহ প্রশিক্ষক ক্লাইড বিটির বিখ্যাত ডাক, যিনি 1930-এর দশকের দর্শকদের কাছে খুবই জনপ্রিয় ও পরিচিত ছিলেন এবং ওই বছরই তাঁর নিজের সার্কাসের ছবি The Big Cage-এ অভিনয় করেছিলেন।
উইলিস ও'ব্রায়েনের চেনা ছোঁয়া—স্কাল মাউন্টেনের চূড়ায় কং-এর গুহার বাইরের দৃশ্যে দূরের জলে নোঙর করা ভেঞ্চার জাহাজটি দেখা যায়।
1952 সালে ছবিটি পুনরায় মুক্তি দেওয়ার সময় কং প্রথম বিমানটি ধরে ভবনের পাশ থেকে ছুড়ে ফেলার দৃশ্যের জন্য এম্পায়ার স্টেট বিল্ডিংয়ের ক্লোজ-আপ ফুটেজ যোগ করা হয়। সেখানে 1950-এর দশকের এম্পায়ার স্টেট বিল্ডিং তার টেলিভিশন অ্যান্টেনাসহ স্পষ্ট দেখা যায়। অন্য দৃশ্যগুলোতে এই ল্যান্ডমার্ক ভবনটি ছিল "হলিউড সেট"-এর অংশ, যাতে নিউ ইয়র্ক সিটির স্কাইলাইনের পুরনো আকাশচিত্রের ফুটেজ যোগ করা হয়েছিল। ফলে ছবিটি প্রথম মুক্তির 19 বছর পরেই কেবল সত্যিকারের লোকেশনে শুটিং হয়। ততদিনে ফিল্ম প্রসেসিং উন্নত হয়েছিল, আর 1933 সালের ফুটেজ ও 1952 সালে যোগ করা শটের মধ্যে স্পষ্টতার পার্থক্য বেশ চোখে পড়ে।
এই ছবিটির বহুল প্রচারিত ও দীর্ঘ প্রতীক্ষিত টেলিভিশন প্রিমিয়ার হয় 1956 সালের রবিবার, 4 মার্চ কানেটিকাটের হার্টফোর্ডে, WGTH (চ্যানেল 18)-এ। পরদিন সোমবার, 5 মার্চ 1956 নিউ ইয়র্ক সিটিতে WOR (চ্যানেল 9)-এ ছবিটি সম্প্রচার শুরু হয়; রেটিং এত বেশি হয়েছিল যে পরের সপ্তাহেই এটি টেলিভিশন বিতরণ থেকে তুলে নেওয়া হয়। এর আগে সারা দেশে সফলভাবে আবার প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পেতে শুরু করেছিল ছবিটি। সে যুগের টেলিভিশনের চালু রীতি অনুযায়ী ছবিটি 70 মিনিটে কেটে ছোট করা হয় এবং নির্ধারিত 90 মিনিটের সময়স্লটে দেখানো হয়, যার প্রায় 20 মিনিট ছিল বিজ্ঞাপনের বিরতির জন্য রাখা। এভাবে করতে মূল ফুটেজের প্রায় 30 মিনিট বাদ দিতে হয়েছিল।
যদিও 238,000 ফুট ফিল্ম ব্যবহার করা হয়েছিল, চূড়ান্ত ছবিতে ব্যবহৃত হয় 10,000 ফুটেরও কম।
কং-কে ফুটিয়ে তোলার জন্য ব্যবহৃত একটি স্টপ-মোশন পুতুলের ধাতব কাঠামো এখনও আছে এবং বর্তমানে এটি চলচ্চিত্র-অনুরাগী বব বার্নসের মালিকানায়, যিনি রিমেক কিং কং (2005)-এ একটি ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেছেন।
নিজের দৃশ্যগুলোর কাজ শেষ করার পর ফে রে একদিন সাউন্ড স্টুডিওতে কাটিয়ে একের পর এক চিৎকার রেকর্ড করেন, যাকে তিনি নাম দিয়েছিলেন তাঁর "আরিয়া অব দ্য অ্যাগোনিজ"।
ফে রে-কে কং সম্পর্কে বর্ণনা করতে গিয়ে মেরিয়ান সি. কুপার বলেছিলেন, "হলিউডের সবচেয়ে লম্বা আর সবচেয়ে অন্ধকার নায়ক তোমার সঙ্গী হবে।" তিনি ভেবেছিলেন সেটা ক্লার্ক গেবল।
শুটিংয়ের সময় এলে মেরিয়ান সি. কুপার রাজি হন যে কং মাঝে মাঝে সোজা হয়ে হাঁটবে (বেশিরভাগ নিউ ইয়র্কের দৃশ্যগুলোতে), যাতে তাকে আরও ভয়ংকর দেখায়।
(প্রায় পঁচিশ মিনিটের দিকে) দেয়ালের কথা বলার সময় ড্রিসকল বলেন তিনি একবার "আঙ্কোরে" গিয়েছিলেন। তিনি বোঝাচ্ছিলেন আঙ্কোর ওয়াত, দ্বাদশ শতকে নির্মিত কম্বোডিয়ার বিশাল মন্দির চত্বর।
ছবিটির জন্য মেরিয়ান সি. কুপারের প্রথম কল্পনা ছিল পৃথিবীর সবচেয়ে উঁচু ভবনের চূড়ায় এক বিশাল বানর, যুদ্ধবিমানের সঙ্গে লড়ছে। সেখান থেকেই পিছনের দিকে গিয়ে তিনি বাকি কাহিনি গড়ে তোলেন।
2004 সালের 10 আগস্ট, ফে রে-র মৃত্যুর দুই দিন পর, এম্পায়ার স্টেট বিল্ডিং তার স্মরণে বাতি নিভিয়ে রাখে।
মুক্তি ও পুনর্মুক্তির বছরগুলোতে যে দৃশ্যগুলো কেটে ফেলা হয়: দ্বীপের আদিবাসীদের কামড়ে চিবানো কং; দুটি দৃশ্যে কং তার বিশাল পা দিয়ে একজন করে আদিবাসীকে পিষে ফেলছে; ব্রন্টোসরাস মানুষের দলকে কামড়ে জলে ছুড়ে ফেলছে; কং এক নিউ ইয়র্কবাসীকে মুখে পুরে তারপর মাটিতে ছুড়ে ফেলছে; একটি দৃশ্যে কং একটি ভবনে উঠে ঘুমন্ত এক নারীকে বিশাল হাত দিয়ে টেনে বের করে পরীক্ষা করে দেখে, আর সে অ্যান ড্যারো নয় বুঝতে পেরে তাকে নিচে ফুটপাতে ছুড়ে ফেলে; এবং অবশ্যই, ফে রে-র পোশাক খুলে ফেলার দৃশ্য। সেন্সর কমিটি একবার জানিয়েছিল, এতে অন্তত ছয় মিনিটের সম্পাদনা হয়েছে। 1971 সালে এই দৃশ্যগুলো আবার মূল ছবিতে ফিরিয়ে দেওয়া হয়, যদিও বিখ্যাত বা কুখ্যাত মাকড়সার গর্তের দৃশ্যটি এখনও পাওয়া যায়নি, তবে কিং কং (2005) কিছুটা আভাস দেয় সেটি কেমন ছিল। এছাড়া 1933 সালের ছবিটির 2005 সালের ডিভিডি সংস্করণে পিটার জ্যাকসনের তৈরি করা সেই দৃশ্যের পুনর্নির্মাণ আছে।
নির্মাণের সময় কং-এর ইফেক্ট কীভাবে তৈরি হয়েছে তা নিয়ে উইলিস ও'ব্রায়েন ইচ্ছাকৃতভাবে ভুল তথ্য ছড়ান। তিনি এটা করেন যাতে কেউ তাঁর স্টপ-মোশন কৌশল জেনে না ফেলে। পাশাপাশি, পুরো নির্মাণকালে ছবির সেট ছিল বন্ধ।
দ্বীপের দৃশ্যগুলোর জন্য বানানো কং-এর মডেলগুলো ছিল মাত্র আঠারো ইঞ্চি উঁচু। মেরিয়ান সি. কুপার ঠিক করেন নিউ ইয়র্ক সিটিতে কং-কে আরও বড় দেখাতে হবে, তাই নতুন চব্বিশ ইঞ্চির কাঠামো বানানো হয়, ফলে দ্বীপে কং-এর পর্দার উচ্চতা আঠারো ফুট থেকে নিউ ইয়র্ক সিটিতে চব্বিশ ফুট হয়ে যায়। নিউ ইয়র্ক সিটির দৃশ্যে কং-কে বড় দেখানোর কথা সত্যি হলেও, মডেলের স্কেলে এক ইঞ্চি এক ফুটের সমান ছিল বলে বিশ্বাস করার কোনো কারণ নেই। স্কাল আইল্যান্ডে কং-কে দেখলেই বোঝা যায় তিনি তিনজনের চেয়েও বেশি লম্বা, যা প্রায় ততটাই যতটা তিনি আঠারো ফুট হলে হতেন। নির্দিষ্ট কোনো উচ্চতা কখনও বলা হয়নি।
খ্রিস্টীয় ধর্মীয় প্রতীকের কিছু উপাদান কং-এর সঙ্গে ফ্রাঙ্কেনস্টাইনের দানবেরও মিলে যায়। ক্রুশের মতো আড়াআড়ি কাঠসহ একটি পাদদেশে কং-কে প্রদর্শন করা হয়; আর Bride of Frankenstein-এ দানবকে গ্রামে নিয়ে যাওয়ার আগে একই রকম একটি যন্ত্রে বেঁধে রাখা হয়।
১৯৩৩ সালের মূল মুক্তির সময়ের কোনো প্রামাণ্য প্রেক্ষাগৃহ-ট্রেলার আজ পর্যন্ত পাওয়া যায়নি, তবে "KONG Is Coming!" শিরোনামে ৭ মিনিটের একটি অডিও টিজার এখনো টিকে আছে। এটি রেডিও বিজ্ঞাপন না লবিতে বাজানোর জিনিস—তা নিশ্চিত নয়। ডিস্ক থেকে নেওয়া এই অডিওতে কয়েক মিনিট ধরে শব্দ-প্রভাব, সংগীত ও মূল অডিও ট্র্যাকের সংলাপ রয়েছে—যদিও ছবিতে যা শোনা যায় ঠিক তা নয়—আর এক অতি নাটকীয় বর্ণনাকারী ছবিটির বর্ণনা দেন। টিজারটিতে অভিযাত্রীরা মৃত স্টেগোসরাসের চারপাশে হাঁটার সময় সম্ভবত সংলাপের একটি বিকল্প টেক ব্যবহার করা হয়েছে, সঙ্গে কং-এর গর্জনের কয়েকটি ভিন্নভাবে মেশানো টেক। টিজারটি YouTube-এ "Kong is Coming!" শিরোনামে শোনা যায়।
জঙ্গলের দৃশ্যগুলো The Most Dangerous Game (1932)-এর জঙ্গল-দৃশ্যের একই সেটে চিত্রায়িত হয়, যেখানে অভিনয় করেছিলেন ফে রে ও রবার্ট আর্মস্ট্রংও।
উইলিস এইচ. ও'ব্রায়েন কং-এর বিশাল মাথার ভাস্কর্যটি কখনোই পছন্দ করেননি; তাঁর মনে হয়েছিল, এতে নাটকীয় সম্ভাবনা সীমিত।
কিং কং-এর গর্জন ছিল সিংহ ও বাঘের গর্জন একসঙ্গে মিশিয়ে ধীর গতিতে ও উল্টো দিকে বাজানো।
মেরিয়ান সি. কুপার ৬ বছর বয়সে গরিলায় মুগ্ধ হয়ে পড়েন। ১৮৯৯ সালে তাঁর কাকা তাঁকে Explorations and Adventures in Equatorial Africa নামের একটি বই দেন। ১৮৬১ সালে লেখা এই বইয়ে আফ্রিকায় পল ডু শাইয়ুর অভিযান এবং সেখানকার স্থানীয় মানুষ ও বন্যপ্রাণীর সঙ্গে তাঁর নানা সাক্ষাতের বর্ণনা ছিল। গরিলা-সংক্রান্ত গল্পগুলোয় কুপার বিশেষভাবে মুগ্ধ হন, বিশেষত ডু শাইয়ুর একটি গরিলার বর্ণনায়, যাকে স্থানীয়রা বলত "অসাধারণ আকারের", "অজেয়" ও "আফ্রিকান জঙ্গলের রাজা"। বইয়ের পরের অংশে ডু শাইয়ু ও কিছু স্থানীয় মানুষ একটি গরিলার মুখোমুখি হলে তিনি তাকে বর্ণনা করেন "নরকীয় স্বপ্নের প্রাণী" হিসেবে, যে "আধা মানুষ, আধা পশু"।
স্থানীয় ওঝার চরিত্রে অভিনয় করা স্টিভ ক্লেমেন্টের নির্ভুল ছুরি ছোড়ার ভডভিল অ্যাক্ট ছিল খুবই সফল। তাঁর সঙ্গী হঠাৎ কাজ ছেড়ে দিলে তিনি রাস্তায় রাস্তায় ঘুরে তাঁর বদলে একজন মহিলা খুঁজতে বাধ্য হন। এই গল্পটিই কং-এ ঢুকে পড়ে, যখন ডেনহাম নিউ ইয়র্কে অভিনেত্রী খুঁজতে বের হন কারণ সব এজেন্টই তাঁকে মেয়ে জোগাড় করে দিতে অস্বীকার করেন।
মূল স্কোর ব্যবহার না করে খরচ কমানো চেয়েছিল RKO, তাই তাঁরা ম্যাক্স স্টাইনারকে তাঁর পুরোনো কিছু ট্র্যাক আবার ব্যবহারের নির্দেশ দেন। এতে মেরিয়ান সি. কুপার মোটেই খুশি হননি; তিনি নিজের পকেটের ৫০,০০০ ডলার দিয়ে স্টাইনারকে দিয়ে একেবারে নতুন স্কোর বানান। স্টাইনার ৪৬ জনের একটি অর্কেস্ট্রা নামিয়ে ৬ সপ্তাহে স্কোরটি শেষ করেন। পরে স্টুডিও কুপারকে টাকাটা ফিরিয়ে দেয়।
অনেক বছর পর, 1962 সালে, মেরিয়ান সি. কুপার জানতে পারেন যে RKO জন বেকের মাধ্যমে জাপানের তোহো স্টুডিওকে King Kong vs. Godzilla (1963) নামের একটি চলচ্চিত্র প্রকল্পের জন্য চরিত্রটির লাইসেন্স দিচ্ছে। কুপার ধরে নিয়েছিলেন তাঁর অধিকার অলঙ্ঘনীয় এবং তিনি এই প্রকল্পের তীব্র বিরোধী ছিলেন। 1963 সালে তিনি জন বেক, তোহো ও ইউনিভার্সালের (ছবিটির মার্কিন কপিরাইট ধারক) বিরুদ্ধে ছবিটির মুক্তি ঠেকাতে মামলা করেন। কুপার আবিষ্কার করেন যে কিং কং চরিত্রের লাইসেন্সপ্রাপ্ত পণ্য, যেমন অরোরা প্লাস্টিকস কর্পোরেশনের তৈরি মডেল কিট, থেকেও RKO লাভ করেছে। কুপারের নির্বাহী সহকারী চার্লস বি. ফিৎসসিমন্স বলেন, এই ধরনের লাইসেন্সপ্রাপ্ত পণ্যের ব্যাপারে ওই কোম্পানিগুলোর তাঁর ও কুপারের মাধ্যমে আলোচনা করা উচিত, RKO-র মাধ্যমে নয়। রবার্ট বেন্ডিককে লেখা এক চিঠিতে কুপার বলেন, "আমার ঝামেলা কিং কং নিয়ে। আমি RKO-তে আসার অনেক আগেই চরিত্রটি সৃষ্টি করেছি এবং সবসময় বিশ্বাস করেছি যে পরবর্তী ছবির অধিকার ও অন্যান্য অধিকার আমারই আছে। আমি RKO-র কাছে শুধু একটি মৌলিক ছবি কিং কং এবং পরে Son of Kong বানানোর অধিকার বিক্রি করেছিলাম, এর বেশি কিছু নয়।" কুপার ও তাঁর আইনজীবী দল নানা নথি পেশ করে এই দাবি সমর্থন করেন যে কিং কং কুপারেরই ছিল এবং তিনি চরিত্রটি RKO-কে সরাসরি বিক্রি না করে শুধু দুটি ছবির জন্য লাইসেন্স দিয়েছিলেন। অনেকেই কুপারের দাবির পক্ষে সাক্ষ্য দেন, তাঁদের মধ্যে ডেভিড ও. সেলৎসনিকও ছিলেন, যিনি 1932 সালে শিকাগোর ফেমাস আর্টিস্টস সিন্ডিকেটের মি. এ. লোয়েনথালকে লেখা এক চিঠিতে (কং সম্পর্কে) লিখেছিলেন, "এর অধিকার মি. মেরিয়ান সি. কুপারের।" কিন্তু বছরের পর বছর ধরে কুপার কিছু গুরুত্বপূর্ণ নথি হারিয়ে ফেলেন (দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সামরিক চাকরি থেকে ফিরে এসে তিনি আবিষ্কার করেন এই কাগজগুলো নেই), যেমন মি. আয়েলসওয়ার্থের (তৎকালীন RKO স্টুডিও কর্পোরেশনের সভাপতি) একটি গুরুত্বপূর্ণ অনানুষ্ঠানিক কিন্তু বাধ্যতামূলক চিঠি এবং মি. বি. বি. কাহানের (RKO স্টুডিও কর্পোরেশনের বর্তমান সভাপতি) একটি আনুষ্ঠানিক বাধ্যতামূলক চিঠি, যেখানে নিশ্চিত করা ছিল যে কুপার শুধু দুটি RKO ছবির জন্য চরিত্রটির অধিকার লাইসেন্স দিয়েছিলেন, এর বেশি কিছু নয়। এই চিঠিগুলো ছাড়া মনে হচ্ছিল কুপারের অধিকার শুধু লাভলেসের সেই নভেলাইজেশনে সীমাবদ্ধ, যার কপিরাইট তিনি নিয়েছিলেন (তিনি ব্যান্টাম বুকসের পেপারব্যাক পুনর্মুদ্রণ ও গোল্ড কী কমিক্সে নভেলটির রূপান্তরের চুক্তি করতে পেরেছিলেন, কিন্তু এর বেশি কিছু করতে পারেননি)। কুপারের আইনজীবী বেকের আইনজীবী গর্ডন ই. ইয়াংম্যানের একটি চিঠি পান, যেখানে লেখা ছিল, "নথির খাতিরে বলতে চাই, আমি আপনার বা মি. কুপারের বা অন্য কারও সঙ্গে কিং কং নিয়ে মি. কুপারের অধিকার নির্ধারণের কোনো আলোচনায় নেই। তাঁর অধিকার সুস্পষ্টভাবে নির্ধারিত, এবং তা অস্তিত্বহীন, কিছু সীমিত প্রকাশনা-অধিকার ছাড়া।" ডগলাস বার্ডেনকে লেখা এক চিঠিতে কুপার আক্ষেপ করেন, "মনে হচ্ছে কিং কং নিয়ে আমার ঝামেলা দীর্ঘস্থায়ী হওয়ারই ভাগ্য। আমি যদি এই জানোয়ারটাকে এত ভালোবাসতাম না, তাহলে ওরা আমাকে এটা বানানোর জন্য সারাজীবন অনুতপ্ত করে রাখত! মনে হয় আমি ম্যাকবেথের মতো: 'রক্তাক্ত নির্দেশ, যা শেখানো হলে ফিরে এসে স্রষ্টাকেই জর্জরিত করে।'"
শিল্পমহলের গুঞ্জনে বোঝা যাচ্ছিল এটি বিশাল হিট হবে, তাই মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ার RKO-র কাছ থেকে কিং কং (1933) সরাসরি 1.072 মিলিয়ন ডলারে কিনতে চায় (তার নেগেটিভ খরচের চেয়ে প্রায় 400,000 ডলার বেশি), ভেবে যে 1932 সালে 10 মিলিয়নেরও বেশি ডলার লোকসানে বিধ্বস্ত ছোট্ট স্টুডিওটি এই টাকা নিতে রাজি হবে। RKO বুদ্ধিমানের কাজ করে প্রস্তাবটি ফিরিয়ে দেয়। ছবিটি সারা দেশে দর্শকসংখ্যার রেকর্ড ভাঙে এবং প্রথম মুক্তিতেই 1.761 মিলিয়নেরও বেশি ডলার আয় করে। 1950-এর দশক জুড়ে RKO মাঝে মাঝে ছবিটি পুনরায় মুক্তি দেয় এবং তাতে প্রচুর লাভ করে।
১৯৭৫ সাল পর্যন্ত চরিত্রটির অধিকার নিয়ে আর কোনো বিতর্ক মাথাচাড়া দেয়নি, যখন ইউনিভার্সাল স্টুডিওস আর দিনো দে লরেন্তিসের মধ্যে লড়াই বাধে পরের বছর মুক্তির জন্য কে কিং কং-এর রিমেক বানাতে পারবেন তা নিয়ে। দে লরেন্তিস আরকেও থেকে রিমেকের অধিকার কিনতে ২০০,০০০ ডলার জোগাড় করেন। ইউনিভার্সাল এ খবর পেয়ে আরকেও-র বিরুদ্ধে মামলা করে, দাবি করে যে রিমেক নিয়ে তাদের সঙ্গে আরকেও-র মৌখিক সমঝোতা হয়েছিল। এরপর যে আইনি লড়াই শুরু হয়, তাতে শেষ পর্যন্ত আরকেও ইউনিভার্সালের বিরুদ্ধে পাল্টা মামলা করে এবং দে লরেন্তিস হস্তক্ষেপের অভিযোগে মামলা দায়ের করেন; এই লড়াইয়ে কর্নেল রিচার্ড কুপারও (মেরিয়ানের ছেলে এবং তখন কুপার এস্টেটের প্রধান) ঝাঁপিয়ে পড়েন। মামলার মধ্যেই ইউনিভার্সাল আবিষ্কার করে যে লাভলেসের উপন্যাস সংস্করণের কপিরাইট নবায়ন না হওয়ায় মেয়াদোত্তীর্ণ হয়ে গেছে, ফলে কিং কং-এর কাহিনি পাবলিক ডোমেইনে চলে গেছে। ইউনিভার্সাল যুক্তি দেয় যে তারা উপন্যাসের ভিত্তিতে একটি ছবি বানাতে পারবে এবং কারও কপিরাইট লঙ্ঘন হবে না, কারণ পাবলিক ডোমেইনের ওই কাহিনির প্রেক্ষাপটে চরিত্রগুলোও পাবলিক ডোমেইনে রয়েছে। এরপর রিচার্ড কুপার আরকেও-র বিরুদ্ধে পাল্টা দাবি করেন যে উপন্যাসের প্রকাশনা-স্বত্ব নবায়ন না হলেও কিং কং-এর প্লট ও কাহিনির ওপর নিয়ন্ত্রণ তাঁর এস্টেটেরই রয়েছে। লস অ্যাঞ্জেলেসে চার দিনের বেঞ্চ ট্রায়ালে বিচারক ম্যানুয়েল রিয়াল চূড়ান্ত সিদ্ধান্ত নেন এবং ১৯৭৬ সালের ২৪ নভেম্বর রায় দেন, যেখানে নিশ্চিত করা হয় যে কিং কং-এর উপন্যাস সংস্করণ ও ধারাবাহিক সংস্করণ সত্যিই পাবলিক ডোমেইনে রয়েছে এবং ইউনিভার্সাল তাদের ছবি বানাতে পারবে, যদি তারা ১৯৩৩ সালের আরকেও ছবির মৌলিক উপাদানগুলোর কপিরাইট লঙ্ঘন না করে, কারণ ওই ছবি তখনও পাবলিক ডোমেইনে যায়নি। (ইউনিভার্সাল দে লরেন্তিসের সঙ্গে একটি চুক্তি করে, যাতে তাঁর রিমেকের বক্স অফিস মুনাফার একটি অংশও ছিল, এবং এরপর অন্তত ১৮ মাসের জন্য দ্য লেজেন্ড অব কিং কং নামে তাদের কিং কং ছবি বানানোর পরিকল্পনা পিছিয়ে দেয়।) তবে ১৯৭৬ সালের ৬ ডিসেম্বর বিচারক রিয়াল পরবর্তী একটি রায় দেন, যেখানে বলা হয় কিং কং-এর নাম, চরিত্র ও কাহিনির সব অধিকার (মূল ছবি ও তার সিকোয়েল ছাড়া) মেরিয়ান সি. কুপারের এস্টেটের। এই রায়, যা "কুপার জাজমেন্ট" নামে পরিচিত হয়, স্পষ্টভাবে জানায় যে উপন্যাস ও ধারাবাহিক সংস্করণের প্রকাশনা-স্বত্ব পাবলিক ডোমেইনে রয়েছে—এই আগের রায়ে এটি কোনো পরিবর্তন আনবে না। এটি ছিল এক বিশাল জয়, যা মেরিয়ান সি. কুপার বছরের পর বছর ধরে যে অবস্থান ধরে রেখেছিলেন তা প্রতিষ্ঠা করে। এর অল্প পরেই, ১৯৭৬ সালের ডিসেম্বরে রিচার্ড কুপার তাঁর সব অধিকার (বিশ্বব্যাপী বই ও সাময়িকী প্রকাশনার অধিকার ছাড়া) ইউনিভার্সালের কাছে বিক্রি করে দেন। ১৯৮০ সালে বিচারক রিয়াল চার বছর আগে আরকেও ও ইউনিভার্সালের উত্থাপিত দাবিগুলো খারিজ করেন এবং কুপার জাজমেন্ট পুনর্বহাল করেন।
২০০৫ সালের ডিভিডি সংস্করণে আরও বিস্তারিতভাবে দেখানো হয়েছে, ১৯৩৩ সালে প্রি-কোড যুগে মুক্তি পাওয়া একটি ছবি দুটি দৃশ্যে কতটা বোল্ড হয়ে শালীনতার সীমা টপকে গিয়েছিল। প্রথমটি হলো যখন অ্যান জাহাজের ডেকে থাকে আর চার্লি আলু ছাড়াচ্ছে, আর দ্বিতীয়টি হলো যেখানে ডেনহ্যাম অ্যানের কিছু টেস্ট ফুটেজ শুট করছে ("তোমার জীবনের জন্য চিৎকার করো, অ্যান, চিৎকার করো!")। দুটি দৃশ্যেই অ্যানের পোশাক ও গাউনে ব্যবহৃত পাতলা কাপড় দেখেই স্পষ্ট বোঝা যায় ফে রে কোনো ব্রা পরেননি—পোশাক নির্বাচনের এই সিদ্ধান্তটি হয়তো পরের বছর ব্রিন কোডে আটকে যেত।
পুরনো ছবিগুলো এমনভাবে সংরক্ষণ করা হতো যে অনেকগুলোই পচে নষ্ট হয়ে যেত; এই বাজে অভ্যাসের কারণে মূল প্রিন্টটি হারিয়ে যায়। ভাগ্যক্রমে ব্রিটেন, বেলজিয়াম ও ফ্রান্সে ছবির আরও গ্রহণযোগ্য কিছু অংশ সংরক্ষিত ছিল, তাই সেগুলো একত্র করে একটি নির্ভেজাল মাস্টার তৈরি করা হয়। এতে দুই বছর লেগেছিল।
ব্লন্ডি হিসেবে বিখ্যাত জিন হার্লো ও জিঞ্জার রজার্স—দুজনকেই নারী চরিত্রটির জন্য প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, এবং দুজনেই রাজি হননি। ব্রুনেট ফে রে চরিত্রটি নেন এবং ব্লন্ডি উইগ পরে অভিনয় করার জেদ ধরেন।
উইলিস এইচ. ও'ব্রায়েন, যিনি আগে The Lost World (1925)-এ ডাইনোসরের মডেল দিয়ে স্টপ-মোশন অ্যানিমেশন ব্যবহার করেছিলেন, তাঁর অসমাপ্ত প্রযোজনা Creation (1931)-এর জন্য বেশ কয়েকটি ডাইনোসরের মডেল তৈরি করেছিলেন। মেরিয়ান সি. কুপার নিউ ইয়র্ক সিটিতে আর.কে.ও-র কর্তাদের কাছে ও'ব্রায়েনের মডেল ব্যবহার করা একটি টেস্ট সিকোয়েন্স দেখিয়ে এই ছবির আইডিয়াটি বিক্রি করেন। কর্তারা এমন কিছু আগে কখনও দেখেননি বলে হতবাক হয়ে যান এবং ছবিটির প্রযোজনা অনুমোদন করেন। ও'ব্রায়েন তাঁর "Creation"-এর অনেক মডেল, যার মধ্যে টি-রেক্স ও টেরানোডনও ছিল, এই ছবিতেও ব্যবহার করেন।
এডগার ওয়ালেস 1932 সালে "The Beast" শিরোনামে চিত্রনাট্যের প্রথম খসড়া জমা দেন। সংশোধনী শুরু করার আগেই এই ঔপন্যাসিক মারা যান। চূড়ান্ত চিত্রনাট্যের সঙ্গে তাঁর কাজের খুব একটা মিল নেই, তবুও তাঁকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়, কারণ মেরিয়ান সি. কুপার তাঁকে পুরো কৃতিত্ব দেওয়ার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন।
টি-রেক্সের হিসহিস শব্দ তৈরি করা হয়েছিল পুমার চিৎকার ও উচ্চ-চাপের বাতাস মিলিয়ে। ব্রন্টোসরাসের শব্দ তৈরি হয়েছিল দুই কক্ষবিশিষ্ট একটি লাউয়ের ভেতরে গুনগুন করে।
মেরিয়ান সি. কুপার প্রথমে ভেবেছিলেন কংকে ইয়াঙ্কি স্টেডিয়ামে প্রদর্শন করা হবে, কিন্তু পরে মিড-টাউনের একটি থিয়েটারে করার সিদ্ধান্ত নেন। বিশেষ ইফেক্টস প্রধান উইলিস এইচ. ও'ব্রায়েন স্টেডিয়ামে কং মুক্ত হয়ে পড়ার একটি স্কেচ এঁকেছিলেন।
গল্পে বড় ভূমিকা থাকা এবং চতুর্থ কৃতিত্ব পাওয়া সত্ত্বেও, ক্যাপ্টেন এঙ্গেলহর্ন চরিত্রে ফ্র্যাংক রাইখার দ্বীপে কং ধরা পড়ার পর আর দেখা যান না এবং নিউ ইয়র্কের দৃশ্যগুলোতে একেবারেই আসেন না।
প্রাপ্তবয়স্ক অবস্থায় মেরিয়ান সি. কুপার চলচ্চিত্র শিল্পে জড়িয়ে পড়েন। আফ্রিকায় The Four Feathers (1939) শুটিং করার সময় তিনি এক বেবুন পরিবারের সংস্পর্শে আসেন। এখান থেকেই প্রাইমেট নিয়ে ছবি বানানোর আইডিয়া তাঁর মাথায় আসে। এক বছর পর আরকেও-তে যোগ দেওয়ার পর কুপার একটি "ভয়ংকর গরিলার ছবি" বানাতে চান। গল্পটি বিস্তারিত হতে থাকলে কুপার তাঁর গরিলাটিকে বিশালাকার করার সিদ্ধান্ত নেন।
মেরিয়ান সি. কুপার ডগলাস বার্ডেনের কোমোডো ড্রাগনের বিবরণ থেকেও প্রভাবিত হয়েছিলেন এবং তাঁর ভয়ংকর গরিলাকে এই সরীসৃপগুলোর ডাইনোসরের আকারের সংস্করণের মুখোমুখি করতে চেয়েছিলেন। বার্ডেনকে তিনি বলেছিলেন, "আমারও দৃঢ়ভাবে মনে ছিল গরিলা ও তোমার ড্রাগন দুটোকেই বিশালাকার করে সত্যিই দৈত্যাকার বানাব। তবে আমি সবসময় একটি মূল চরিত্রকে ব্যক্তিকেন্দ্রিক করে তার দিকে মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করার পক্ষে বিশ্বাসী ছিলাম এবং শুরুতেই আমি ঠিক করেছিলাম, তাকে ঘিরে যা-ই রাখি না কেন, মূল চরিত্রটি হবে সেই দৈত্যাকার গরিলা।" প্রায় এই সময়েই কুপার তাঁর প্রকল্পটিকে "আধুনিক সভ্যতার মুখোমুখি এক দৈত্যাকার আধা-মানবসদৃশ গরিলা" সম্বলিত একটি "দৈত্যাকার ভয়ংকর গরিলার ছবি" বলে উল্লেখ করতে শুরু করেন।
উইলিস এইচ. ও'ব্রায়েনের সহকারী মার্সেল ডেলগাডো নির্মিত কংয়ের 18 ইঞ্চির মডেলগুলোই ছিল ধাতব কাঠামো ও জোড়যুক্ত প্রথম অ্যানিমেশন মডেল। কাঠের তৈরি মডেলের ঝাঁকুনিপূর্ণ নড়াচড়ার বদলে কং অনেক মসৃণভাবে নড়াচড়া করত, যা জীবন্ত হওয়ার আরও বড় বিভ্রম তৈরি করত। ডেলগাডো কাঠামোর ওপর রাবারের পেশি বসিয়েছিলেন, যা নড়াচড়ার সঙ্গে সঙ্গে সত্যিই প্রসারিত ও সংকুচিত হতো। এরপর প্রাণীটিকে রাবার ও ল্যাটেক্সের চামড়া এবং খরগোশের লোম দিয়ে ঢেকে দেওয়া হয়।
মূল চরিত্রটির ডিজাইন করার সময় মেরিয়ান সি. কুপার চেয়েছিলেন এটি একটি দুঃস্বপ্নের মতো ভয়ংকর গরিলা দানব হোক। ১৯৩০ সালের একটি মেমোতে কং সম্পর্কে তিনি লিখেছিলেন, "এর হাত-পায়ের আকার ও শক্তি স্টিম শোভেলের মতো; এর পেট স্টিম বয়লারের মতো। এটি একশো মানুষের শক্তি সম্পন্ন একটি দানব। কিন্তু আরও ভয়ংকর হলো মাথাটা—ঘন চুলের নিচে রক্তমাখা চোখ আর করাতের মতো দাঁতের এক দুঃস্বপ্নের মাথা, অর্ধেক পশু অর্ধেক মানুষের মুখ।" কুপারের জন্য উইলিস এইচ. ও'ব্রায়েন একটি তেলচিত্র এঁকেছিলেন, যেখানে দৈত্যাকার গরিলাটি এক জঙ্গলের নায়িকাকে ও এক শিকারিকে ভয় দেখাচ্ছে। তবে ও'ব্রায়েন ও মার্সেল দেলগাদোর অ্যানিমেশন মডেল ভাস্কর্য করার সময় এলে কুপার প্রাণীটির অর্ধেক-মানুষ চেহারা থেকে পিছিয়ে আসার সিদ্ধান্ত নেন এবং জোর দিয়ে বলেন কং একটি গরিলাই হবে। অন্যদিকে ও'ব্রায়েন চেয়েছিলেন এটি প্রায় মানুষের মতো হোক, যাতে দর্শক সহানুভূতি পায়, এবং দেলগাদোকে বলেন, "ওই বানরটাকে প্রায় মানুষের মতো করে দাও"। চূড়ান্ত ফলাফল দেখে কুপার হেসে বলেন, এটি দেখতে অনেক লম্বা চুলের এক বানর আর মানুষের মিশ্রণের মতো হয়েছে। দ্বিতীয় মডেলের জন্য ও'ব্রায়েন আবার দেলগাদোকে মানবীয় বৈশিষ্ট্য যোগ করতে বলেন, তবে কিছুটা কমিয়ে। শেষ ফলাফলটি (যা বাতিল হয়) দেখতে নিখোঁজ যোগসূত্রের মতো হয়েছিল বলে বর্ণনা করা হয়। হতাশ হয়ে কুপার বলেন, "আমি চাই কং হবে সবচেয়ে হিংস্র, সবচেয়ে নিষ্ঠুর, এখন পর্যন্ত দেখা সবচেয়ে দানবীয় জিনিস!" ১৯৩১ সালের ২২ ডিসেম্বর কুপার আমেরিকান মিউজিয়াম অব ন্যাচারাল হিস্ট্রি থেকে একটি পুরুষ গরিলার মাপ নেন এবং ও'ব্রায়েনকে বলেন, "এই তো, এটাই আমি চাই!" চূড়ান্ত মডেল তৈরি হলে তার গরিলার মৌলিক চেহারা থাকলেও কিছুটা মানবীয় গুণও থেকে যায়। যেমন, দেলগাদো গরিলার বৈশিষ্ট্যপূর্ণ মোটা পেট ও পিঠের অংশ সরিয়ে শরীরটিকে ছিমছাম করেন। ও'ব্রায়েন ১৯১৫ সালে নির্বাক স্বল্পদৈর্ঘ্য The Dinosaur and the Missing Link: A Prehistoric Tragedy (১৯১৭)-এর জন্য তৈরি করা তাঁর আগের এক প্রাণীর কিছু বৈশিষ্ট্য ও সূক্ষ্মতা কং-এর সাধারণ চেহারা ও ব্যক্তিত্বে যোগ করেন, এমনকি প্রাণীটিকে "কং-এর পূর্বপুরুষ" বলেও উল্লেখ করেন।
কং-এর হাতে অ্যানের দৃশ্যগুলোর জন্য হাতটি একটি ক্রেনের সঙ্গে জুড়ে দিয়ে দশ ফুট উঁচুতে তোলা হতো। প্রথমে এক টেকনিশিয়ান তাঁকে হাতের ভেতরে বসিয়ে আঙুলগুলো তাঁর চারপাশে বন্ধ করে দিতেন। তারপর শুটিংয়ের জন্য হাতটি উঁচু করা হতো। পরে তিনি বলেছিলেন, ওই দৃশ্যগুলোতে তাঁর আতঙ্ক সত্যিই ছিল। তিনি যত বেশি ছটফট করতেন, হাতের মুঠি তত ঢিলা হতে থাকত। যখন তাঁর মনে হতো তিনি বুঝি পড়েই যাচ্ছেন, তখন তাঁকে মেরিয়ান সি. কুপারকে ইশারা করে শুটিং থামাতে হতো।
চলচ্চিত্রটির মূল মুক্তির প্রেস বইয়ের জন্য আঁকা ছবি দিয়েছিলেন কিয়ে লুক, যিনি অভিনেতা হওয়ার আগে ছিলেন অত্যন্ত সম্মানিত এক ইলাস্ট্রেটর এবং যাঁর কাজ চলচ্চিত্রেও দেখা গেছে, যেমন The Shanghai Gesture (১৯৪১)-এ।
বলা হয়, সম্পূর্ণ সিম্ফোনিক সংগীত স্কোর ব্যবহারকারী প্রথম হলিউড চলচ্চিত্র ছিল এটি। আগে মুক্তিপ্রাপ্ত Bird of Paradise (১৯৩২) সম্পর্কেও কেউ কেউ একই দাবি করেছেন। যাই হোক, দুটি চলচ্চিত্রেরই সুরকার ম্যাক্স স্টেইনার ছিলেন ভবিষ্যৎদর্শী এক মানুষ। এই চলচ্চিত্রকে ঘিরে একটি কিংবদন্তি হলো, প্রযোজনা ব্যয় বাড়তে থাকায় আর.কে.ও.-র কর্তারা উদ্বেগ প্রকাশ করার পর পরিচালক মেরিয়ান সি. কুপার নিজের পকেট থেকে স্টেইনারকে পারিশ্রমিক দেন।
অনেক চলচ্চিত্র-ইতিহাসবিদ জোর দিয়ে বলেন, মাকড়সার গর্তের দৃশ্যটি কখনও শুটই হয়নি, প্রিভিউ তো দূরের কথা; তবুও অন্তত তিনটি প্রোডাকশন স্টিল আছে যেখানে ক্ষুদ্র খাদটি সম্পূর্ণ অবস্থায় দেখা যায়, তাতে অন্তত একটি মাকড়সা ও একটি কাঁকড়া-প্রাণী আছে, আর দুটোই ক্ষুদ্র নাবিকদের ভয় দেখাচ্ছে। একজন ব্যক্তি দাবি করেছিলেন যে তিনি প্রথম প্রিভিউ স্ক্রিনিংয়ে দেখেছেন সেখানে মাকড়সার গর্তের দৃশ্যটি ছিল, আর দর্শকরা মাকড়সার মডেলের বড় বড় পোকা-চোখ দেখে হেসে উঠেছিলেন। তাঁর মনে হয়েছিল, এই অনিচ্ছাকৃত হাসিই ছিল সেই দৃশ্যটি ছবি থেকে বাদ পড়ার কারণ, তাই সেটি কেটে ফেলা হয়।
জাহাজ থেকে তীরে নামার আগে অ্যান মন্তব্য করেন যে ছোট্ট পোষা বানর ইগি "জাহাজের সবাইকে ছাড়িয়ে আমাকেই বেশি পছন্দ করে; তাই না ইগি?" এরপর বানরটি চিৎকার করে লাফালাফি করতে থাকে। অবশ্যই, ইগির বড়সড় চাচাতো ভাই কংও প্রমাণ করবে যে জাহাজের সবাইকে ছাড়িয়ে সে-ও অ্যানকেই বেশি পছন্দ করে; অ্যানই একমাত্র মানুষ যাকে সে মারতে চায় না।
শুটিংয়ের সময় কংয়ের ক্ষুদ্র মডেলের রাবার দ্রুত শুকিয়ে যেত, ফলে মডেলটি বারবার নতুন করে বানাতে হতো।
পরিচালক মেরিয়ান সি. কুপার অ্যানের চরিত্রে জিন হার্লোকে চেয়েছিলেন, কিন্তু MGM থেকে তাঁকে পাওয়া যায়নি, তাই ফে রে-কে নেওয়া হয় এবং তাঁকে একটি ব্লন্ড উইগ পরানো হয়। কংয়ের 2টি ২০ ইঞ্চির মডেল বানানো হয়েছিল এবং তার নড়াচড়ার জন্য স্টপ মোশন অ্যানিমেশন ব্যবহার করা হয়েছিল। যে দৃশ্যগুলোতে সে অ্যানকে ধরে রাখে, সেগুলোর জন্য একটি বিশাল থাবা তৈরি করা হয়েছিল, জাহাজের দৃশ্যের লোকেশন হিসেবে সান পেড্রো হারবার ব্যবহার করা হয়েছিল এবং লস অ্যাঞ্জেলেসের শ্রাইন অডিটোরিয়ামে থিয়েটারের দৃশ্যগুলো ধারণ করা হয়েছিল, বাকি দৃশ্যগুলো শুট হয়েছিল RKO লটে। বিমানগুলোর সঙ্গে শেষ দৃশ্যে পাইলট ও গানারের ভূমিকায় যথাক্রমে অভিনয় করেন মেরিয়ান সি. কুপার ও আর্নেস্ট বি. শোডস্যাক। প্রথম মুক্তির পর অত্যন্ত হিংস্র হওয়ায় বেশ কিছু দৃশ্য কেটে ফেলা হয়েছিল। এর মধ্যে ছিল কং মানুষের মাথা মুখে পুরে দেওয়ার ক্লোজ-আপ এবং কং অ্যানের পোশাক খুলে দেওয়ার দৃশ্য (অতি কামুক)। ৭০-এর দশকে পুনঃমুক্তির সময় সবগুলোই ফিরিয়ে আনা হয়েছিল, শুধু নাবিকরা খাদে পড়ে দৈত্যাকার মাকড়সার পেটে যাওয়ার দৃশ্যটি ছাড়া। রবার্ট আর্মস্ট্রং প্রায় ১২৮টি ছবি করেছিলেন, বেশিরভাগই দ্বিতীয় শ্রেণির। কং-এ তিনি এমন ছাপ ফেলেছিলেন যে এরপর তিনি আরও বানরের সঙ্গে কাজ করেন সন অব কং ও মাইটি জো ইয়াং-এ। শুরুতেই মেরিয়ান কুপার ফে রে-কে প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন যে হলিউডের সবচেয়ে লম্বা ও সবচেয়ে কালো নায়ক তিনি পাবেন, কিন্তু এটা বলেননি যে তিনিই সবচেয়ে লোমশও হবেন।
ছবিটি মুক্তির সময় কিছু নির্বাচিত প্রেক্ষাগৃহে বিনামূল্যে প্রচারমূলক ১৫০ পিসের জিগস পাজল দেওয়া হয়েছিল, যাতে কং ও টি-রেক্সের লড়াই ছিল। ভালো অবস্থায় থাকা এসব পাজলের নমুনা সম্প্রতি ৪,০০০ ডলারেরও বেশি দামে বিক্রি হয়েছে।
বেশিরভাগ সিকোয়েন্স একটানা শুট করতে হয়েছিল, প্রায়ই দিনে ২০ ঘণ্টা কাজ করতে হতো। মাঝে মাঝে ক্ষুদ্র সেট সাজানোর গাছপালা শুটিংয়ের মধ্যেই শুকিয়ে যেত। একবার সেটের একটি গাছে ফুলও ফুটেছিল। দৃশ্য শুরু করার আগে সাউন্ডস্টেজের সব বাতি নতুন বাতি দিয়ে বদলে ফেলতে হতো, যাতে দৃশ্যের সময় সেগুলো কাঁপাকাঁপা আলো না দেয়। স্টেজটি সিল করে দিতে হতো, কেউ বেরোতে বা ঢুকতে পারত না, যাতে বাতাসে গাছপালা নড়ে না যায়।
পর্দা ওঠার পর দর্শক যখন প্রথমবার কং-এর মুখোমুখি হয়, তখন সবাই বসে আছে, শুধু ছাগল-দাড়িওয়ালা এক ভদ্রলোক মুগ্ধ বিস্ময়ে দাঁড়িয়ে। তাঁর কথা শোনা যায় না, কিন্তু ঠোঁট নাড়া দেখে বোঝা যায় তিনি বলছেন, "একটা জিনিসটার আকার দেখো!"
চিত্রনাট্য শেষ হওয়ার আগেই মেরিয়ান সি. কুপার দ্য মোস্ট ডেঞ্জারাস গেম (১৯৩২)-এর শুটিংয়ের ফাঁকে ফে রে ও রবার্ট আর্মস্ট্রংকে নিয়ে অ্যাকশন দৃশ্য ধারণ শুরু করেন; সেই ছবিতেও জঙ্গলের পটভূমি ছিল।
দৃশ্যে টি-রেক্স ঢুকেই থেমে নিজের বাঁ থাবা দিয়ে মাথার বাঁ দিক চুলকে নেয়। এত ছোট্ট অথচ অর্থবহ একটা অঙ্গভঙ্গির জন্য ও'ব্রায়েন অন্তত ছয় ঘণ্টার কাজ যোগ করেছিলেন।
কং-এর চেহারা ও স্বভাব নিয়ে মেরিয়ান কুপারের সঙ্গে উইলিস ও'ব্রায়েনের বেশ কয়েকবার মতবিরোধ হয়। তার একটি ছিল কং-এর নৃশংসতা; ও'ব্রায়েন মনে করেছিলেন, কং আদিবাসীদের কামড়ে আর কাদায় ফেলে দিলে দর্শকের মনে যথাযথ সহানুভূতি তৈরি হবে না। কিন্তু কুপার অনড় ছিলেন, "সে যত নৃশংস হবে, শেষে আমি তত বেশি কাঁদাবো।" কুপার ঠিকই ছিলেন।
মিস্টার ডেনহ্যামের চরিত্রে অভিনয় করা রবার্ট আর্মস্ট্রং ছবির প্রথম দৃশ্যেই কয়েকটি সংলাপ গুলিয়ে ফেলেন বা প্রায় ফেলেই যান: "তুমি কি মনে করো আমি একটা... মহিলাকে সঙ্গে নিয়ে ঘুরতে চাই?"; "আমাদের, ভো— ভোর হওয়ার আগেই বেরিয়ে যেতে হবে।"; "আমি বেরিয়ে গিয়ে আমার ছবির জন্য একটা মেয়ে জোগাড় করব।"
এই ছবির প্রোডাকশন অ্যাসোসিয়েট ও চলচ্চিত্র সম্পাদক আর্চি মার্শেকের মতে, উঁচু রেললাইনের দৃশ্যটি মেরিয়ান সি. কুপারের শেষ মুহূর্তের সংযোজন, কারণ ছবির প্রথম কাট ছিল তেরো রিল, আর প্রযোজক ছিলেন কুসংস্কারাচ্ছন্ন।
অ্যান ও ডিসকলের পালিয়ে যাওয়ার পর কং যখন স্কাল মাউন্টেন বেয়ে নেমে আসে, সেই দৃশ্যগুলো চূড়ান্ত প্রিন্ট থেকে বাদ দেওয়া হয়। তবে পাহাড় আর তার গা বেয়ে নামা খরস্রোতা নদীটি দেখা যায় কিং কং-এর সঙ্গে একই সময়ে ধারণ করা দ্য মোস্ট ডেঞ্জারাস গেম-এ, যেখানে ফে রে ও জোয়েল ম্যাকক্রিয়া মানুষের শিকারি লেসলি ব্যাংকসের হাত থেকে পালানোর চেষ্টা করেন।
ব্রন্টোসরাসের দৃশ্যটি দীর্ঘদিন সমালোচনার মুখে পড়েছিল, কারণ এতে তৃণভোজী ডাইনোসরকে নাবিকদের তাড়া করে খেতে দেখা যায়। তবে নদীতে হামলার সময় ব্রন্টোসরাস কয়েকজনকে দাঁতে তুলে নিয়ে শুধু আবার নদীতে ছুড়ে ফেলে। পরে সে গাছ থেকে এক ব্যক্তিকে টেনে বের করে কুকুর খেলনা নাড়ার মতো ঝাঁকায়, তারপর মাটিতে চেপে পিষে দেয়। কিন্তু কোথাও দেখানো হয়নি বা বোঝানো হয়নি যে কাউকে খাওয়া হয়েছে। ২০০০ ও ২০১০-এর দশকে তৃণভোজী ডাইনোসর সম্পর্কে বিজ্ঞানীদের ধারণাও বদলে যায়। আজকের দিনের বড় তৃণভোজী প্রাণী—যেমন জলহস্তী, গণ্ডার বা নীলগাই—অনেক মাংসাশীর চেয়েও বেশি বিপজ্জনক ও আক্রমণাত্মক; মনে করা হয় বিলুপ্ত প্রাণীদের ক্ষেত্রেও একই কথা প্রযোজ্য ছিল। এমনকি তৃণভোজীরাও পুষ্টির জন্য অল্প পরিমাণে মাংস খেত, এমনটাও সম্ভব। তাই আজ ব্রন্টোসরাসের দৃশ্যটির ১৯৩০-এর দশকের জন্য অত্যন্ত দূরদর্শী হিসেবে প্রশংসা করা হয়, বিশেষত যেহেতু তখন বিজ্ঞানীরা ভুলভাবে ভাবতেন যে এসব প্রাণী ছিল ধীরগতি, ভারী ও নিরীহ।
এই ছবির সাফল্যকেই অনেক সময় আর.কে.ও. পিকচার্সকে দেউলিয়াত্ব থেকে বাঁচানোর কৃতিত্ব দেওয়া হয়।
স্কিপার বলেন, স্থানীয় ভাষায় বন্ধুকে বলা হয় "বালা"। "The Last Days of Pompeii"-তেও একই শব্দ ব্যবহার করা হয়েছে, যখন স্থানীয় প্রধান তাঁর ছেলেকে জড়িয়ে ধরেন। দুটি চিত্রনাট্যই লিখেছিলেন রুথ রোজ।
ছবির প্রায় আশি মিনিটে কং দেখতে লাইনে দাঁড়ানো লেরয় মেসন নামের এক ব্যক্তি তাঁর সঙ্গিনীকে অভিযোগ করে বলেন, "এই টিকিটগুলো আমাকে বিশ ডলার খরচ করাল।" ধরলে প্রতি টিকিট দশ ডলার—মহামন্দায় জর্জরিত 1933 সালে এটি নিশ্চিতভাবেই বিশাল খরচ। তুলনায়, বেব রুথ ও লু গেহরিগের 1933 সালের নিউ ইয়র্ক ইয়াঙ্কিজের খেলা দেখতে বা এই ছবিটিই দেখতে টিকিট লাগত মোটামুটি 35 সেন্ট। পর্যবেক্ষকের নোট: এটি হয়তো কালোবাজারে বিক্রি করা টিকিটের দাম হতে পারে। যেহেতু এটি ছিল এমন এক সামাজিক অনুষ্ঠান যেখানে অনেকেই যেতে চাইতেন, তাই চাহিদা বুঝে কালোবাজারে টিকিট বিক্রির ঘটনা বিশ্বাসযোগ্যই।
নিউ ইয়র্ক সিটির দুই বৃহত্তম প্রেক্ষাগৃহ রক্সি ও রেডিও সিটি মিউজিক হলে একসঙ্গে মুক্তি পাওয়া একমাত্র ছবি এটি। দুই হলে মোট আসনসংখ্যা ছিল প্রায় 10,000; দুই হলেই দিনে 10টি করে প্রতিটি শো ছিল হাউসফুল।
মেরিয়ান সি. কুপার অভিনেতা-অভিনেত্রীদের শুট করতেন, তারপর উইলিস এইচ. ও'ব্রায়েন মডেলগুলোর পেছনের পর্দায় এক ফ্রেম করে ছবিটি প্রজেক্ট করতেন। এভাবেই কং অ্যানের পোশাক খুলে নেওয়ার দৃশ্য শুট হয়। প্রথমে কুপার তাঁর পোশাকে তার লাগিয়ে সেগুলো টেনে খুলে ফেলার পরিকল্পনা করেছিলেন। এরপর মডেলের নড়াচড়ার সঙ্গে তাঁর নড়াচড়া মিলিয়ে নেওয়া হয়। দুর্ভাগ্যবশত, ও'ব্রায়েন ও কুপার তাঁদের এই পদ্ধতির পেটেন্ট করতে ভুলে যান, ফলে বিরাট আয় হাতছাড়া হয়।
স্থানীয় গ্রামের কুটিরগুলো ছিল আর.কে.ও.-র Bird of Paradise (1932) ছবির অবশিষ্ট সেট। মহাপ্রাচীর ছিল সেসিল বি. ডিমিলের বাইবেল-কেন্দ্রিক মহাকাব্য The King of Kings (1927)-এর জেরুজালেমের মন্দিরের সেটের অংশ। মহাপ্রাচীরের সেটটি পরে আবার ব্যবহার করা হয় ডেভিড ও. সেলজনিকের The Garden of Allah (1936)-এ, আর শেষে গৃহযুদ্ধ যুগের ভবনের সামনের অংশ বসিয়ে, পুড়িয়ে ও ট্র্যাক্টর দিয়ে ভেঙে ফেলা হয় Gone with the Wind (1939)-এ আটলান্টার গোলাবারুদ গুদাম পোড়ানোর দৃশ্য শুট করতে।
মেরিয়ান সি. কুপার আরকেও বোর্ডের কিছু বাধার মুখে পড়েন, কারণ তাঁদের মনে হয়েছিল এটি খরচসাপেক্ষ একটি প্রকল্প যার সাফল্যের নিশ্চয়তা কম। চতুর কুপার তখন ইংরেজ ঔপন্যাসিক এডগার ওয়ালেসকে চিত্রনাট্য লেখার জন্য আনেন, কারণ তিনি জানতেন প্রকল্পের সঙ্গে তাঁর নাম জুড়লে সাফল্যের সম্ভাবনা বাড়বে।
রন হেভারের বই "David O. Selznick's Hollywood" অনুসারে, পোশাক ডিজাইনার ওয়াল্টার প্লাঙ্কেট এই ছবিতে নাম না দেখিয়েই কাজ করেছিলেন। অ্যান ড্যারো কার্ল ডেনহ্যামের সামনে স্ক্রিন টেস্টে অভিনয় করার সময় যে "Beauty and the Beast" পোশাক পরেছিলেন, সেটি তাঁরই ডিজাইন।
এম্পায়ার স্টেট বিল্ডিং থেকে কিং কং-এর পড়ে যাওয়ার দৃশ্যটি—যা নিয়ে এই বিভাগেই আরেকটি পোস্টে বিস্তারিত আলোচনা আছে—সাজানো হয়েছিল হোটেলের ঘর থেকে ভুল নারীকে বেছে নেওয়ার পর কিং কং তাকে ফেলে দেওয়ার দৃশ্যের অনুরূপ করে। তবে কং-এর দৃশ্যটিতে এফেক্টের পরিমাণ এত বেশি হয়ে গিয়েছিল যে তা কখনও সন্তোষজনকভাবে সম্পূর্ণ হয়নি।
ক্যাপ্টেন এঙ্গেলহর্ন ও নেটিভ চিফের মধ্যে বেশিরভাগ সংলাপই অর্থহীন শোনায়। কিন্তু যখন চিফ অ্যান ড্যারোকে কিনতে চান, তখন এঙ্গেলহর্ন স্পষ্টভাবে বলেন, "তিদাক, তিদাক," যা মালয় ভাষায় "না, না"। এটা যুক্তিসঙ্গতই, কারণ দ্বীপটিকে সুমাত্রার উপকূলের কাছে বলে বর্ণনা করা হয়েছে।
ক্যানিয়ন থেকে উঠে এসে জ্যাক ড্রিসকলের দিকে এগিয়ে আসা দুই পায়ের টিকটিকিটিকে আসলে ট্রায়াসিক যুগের সরীসৃপ এইটোসর হিসেবে দেখানোর কথা ছিল। কিন্তু পুতুলের ধাতব কাঠামোর (আর্মেচার) দাম বেশি হওয়ায় আর.কে.ও. পেছনের পা বানানোর খরচ বাঁচায়। ফলে এইটোসরটির দুটি সামনের পা আছে, পেছনের পা নেই, আর দেখতে অনেকটা সাপের মতো হয়ে গেছে।
ফে রে ও টি-রেক্সের দৃশ্যটিই আর.কে.ও. পিকচার্সে রিয়ার প্রজেকশনের প্রথম ব্যবহার। ছোট্ট এই সিকোয়েন্সটি শুট করতে লেগেছিল 3 দিন।
অ্যানিমেটেড মডেলগুলো এক ফ্রেম করে শুট করতে হতো, প্রতিটি শটের মাঝে সামান্য সামান্য সমন্বয় করতে হতো। পর্দায় এক সেকেন্ড পূরণের জন্য প্রয়োজনীয় 24টি এক্সপোজার পেতে প্রায়ই গোটা একটা দুপুর লেগে যেত। কিং কং ও টেরোড্যাকটাইলের লড়াই শুট করতে লেগেছিল 7 সপ্তাহ। স্টপ-মোশন ফটোগ্রাফির এই পদ্ধতি ভিজ্যুয়াল এফেক্টের একটি সময়-পরীক্ষিত কৌশল হিসেবে প্রমাণিত হয়, আর রে হ্যারিহাউজেন ও ফিল টিপেটের মতো অন্য এফেক্ট শিল্পীরা কয়েক দশক ধরে এটি ব্যবহার করেছেন।
জ্যাক ড্রিসকলের চরিত্রটি তৈরি হয়েছিল আর্নেস্ট বি. শোডস্যাকের উপর ভিত্তি করে, যিনি মেরিয়ান সি. কুপারের চলচ্চিত্র নির্মাণের সঙ্গী ছিলেন।
ছবিতে কং-এর একাধিক মডেল ব্যবহার করা হয়েছিল। দ্বীপের কং আর নিউ ইয়র্ক সিটির কংয়ের মধ্যে যথেষ্ট পার্থক্য আছে। যেমন, স্কাল আইল্যান্ডের কংয়ের মুখটা লম্বা, যা নির্মাতাদের মতে বানরটিকে "বেশি মানুষের মতো" দেখাচ্ছিল।
শৈশবে মেরিয়ান সি. কুপার একটি উড়াল রেললাইনের কাছে থাকতেন, রাতে ট্রেনটি লাইন ধরে ক্যাঁচক্যাঁচ শব্দে চলে গেলে তাঁর ঘুম ভেঙে যেত। এখান থেকেই কিং কং উড়াল ট্রেন ধ্বংস করার দৃশ্যের অনুপ্রেরণা এসেছিল।
নিউ ইয়র্কে শো শুরুর আগে কেউ একজন বলেন যে টিকিটের জন্য তাঁর 20 ডলার খরচ হয়েছে। আজকের কানে এটা খুব বেশি শোনায় না, কিন্তু মুদ্রাস্ফীতির হিসাব ধরলে 2019 সালে এই টিকিটের দাম হতো প্রায় 390 ডলার।
নির্বাহী প্রযোজক ডেভিড ও. সেলজ়নিক এই ছবির নির্মাণের মাঝপথে আর.কে.ও. ছেড়ে চলে যান। আর.কে.ও.-তে তাঁর শেষ কাজ, এবং সম্ভবত ছবিটিতে তাঁর সবচেয়ে বড় অবদান ছিল একটি মেমো লেখা, যাতে প্রযোজনার নাম কিং কং থেকে বদলে কিং কং রাখার নির্দেশ দেওয়া হয়।
লেখক ড্যানিয়েল লক্সটন ও ডোনাল্ড প্রথেরো তাঁদের 2013 সালের বই অ্যাবমিনেবল সায়েন্স-এ যুক্তি দেন যে 1933 সালের বসন্তে যুক্তরাজ্যে কিং কং মুক্তির ফলেই স্কটল্যান্ডের লক নেসে একটি সামুদ্রিক দানব দেখার তথাকথিত ঘটনাটি ঘটে। ছবিটি মুক্তির ছয় মাসের মধ্যেই লক নেস মনস্টার দেখার প্রথম নথিভুক্ত ঘটনা ঘটে। তথাকথিত প্রত্যক্ষদর্শী মিস্টার ও মিসেস জর্জ স্পাইসার, যাঁরা দাবি করেন যে তাঁরা প্রাণীটিকে ডাঙায় হাঁটতে দেখেছেন, তাঁরা এটিকে বাঁ দিক থেকে ডান দিকে যেতে দেখেছেন বলে বর্ণনা করেন। 1933 সাল থেকে প্রকাশ পাওয়া নেসি-র বর্ণনা ও ঝাপসা ছবিগুলো কিং কং-এর সেই দৃশ্য থেকে অনুপ্রাণিত বলেই মনে হয়, যেখানে একটি প্রাগৈতিহাসিক জলজ প্রাণী, একটি মাংসখেকো ব্রন্টোসরাস, ভেলায় থাকা অনুসন্ধানকারীদের আক্রমণ করে। উল্লেখ্য, ব্রন্টোসরাসটিও পর্দার বাঁ দিক থেকে ডান দিকে হেঁটে যায়।
ছবির প্রায় পুরো কাহিনিই রাতের বেলায় ঘটে। একমাত্র দিনের আলোর দৃশ্য হলো শুরুতে আদিবাসী গ্রামে সেই প্রথম সাক্ষাৎ।
প্রতি রাতেই কং-এর মডেলগুলোর চামড়া খুলে ফেলতে হতো, যাতে মার্সেল দেলগাদো ধাতব কাঠামোর কব্জাগুলো শক্ত করে আঁটতে পারেন।
ডেনহাম ও তাঁর দল প্রথমে দ্বীপে পৌঁছে "কাল আবার আসব" ভেবে ফিরে যাওয়ার সময় তিনি হেঁটে হেঁটে যে সুরটি শিস দিয়ে বাজান সেটি "St. James Infirmary"।
নামের যৌক্তিকতা আর ২০১৭ সালে মুক্তি পাওয়া ছবির শিরোনাম যাই হোক, এই ছবিতে যে দ্বীপে মূল ঘটনা ঘটে তার নাম কখনোই "Skull Island" বলা হয়নি। ডেনহাম ও অ্যান দুজনেই "Skull Mountain"-এর কথা বলেন, কিন্তু দ্বীপটির কোনো নামই কোথাও বলা হয় না।
অভিনেতা-অভিনেত্রীদের কাজ শেষ হওয়ার পর উইলিস এইচ. ও'ব্রায়েনের এফেক্টসের কাজ শেষ করতে এবং মেরিয়ান সি. কুপারের ছবিটি সম্পূর্ণ করতে এক বছর লেগে যায়। এই ছবির কাজ ও এর মুক্তির মধ্যবর্তী সময়ে ফে রে আরও চারটি ছবিতে অভিনয় করেন।
কিং কং তৈরি করার সময় মেরিয়ান সি. কুপার ধরে নিয়েছিলেন, ১৯২৯ সালে তাঁর মাথায় আসা এই চরিত্রটি সম্পূর্ণ তাঁরই। কুপারের দাবি ছিল, তিনি কেবল প্রথম ছবি ও সিক্যুয়েলের জন্য চরিত্রটি আরকেও-কে লাইসেন্স দিয়েছিলেন, বাকিতে সৃষ্টিটি তাঁরই ছিল। ১৯৩৫ সালে পাইওনিয়ার পিকচার্সের (যেখানে তিনি কোম্পানির ব্যবস্থাপনার দায়িত্ব নিয়েছিলেন) জন্য একটি টারজান বনাম কিং কং প্রকল্প দাঁড় করাতে গিয়ে তাঁর মনে হয় কিছু একটা গড়বড় আছে। ডেভিড ও. সেলজ়নিক কুপারকে এই প্রকল্পের প্রস্তাব দেওয়ার পর কং চরিত্র ব্যবহার নিয়ে আইনি তৎপরতার ঝড় ওঠে। ততদিনে পাইওনিয়ার সম্পূর্ণ স্বাধীন কোম্পানি হয়ে গেছে, আর আরকেও যেসব সম্পদ নিজেদের বলে মনে করত সেগুলো ব্যবহারের সুযোগ আর স্বয়ংক্রিয়ভাবে মিলত না। এতে কুপার থমকে যান, কারণ তিনি বুঝতে পারেন, নিজের কল্পনার এই সৃষ্টির উপর হয়তো পুরো নিয়ন্ত্রণ তাঁর নেই।
ছবিতে ব্যবহৃত ২২ ইঞ্চি (৫৬ সেন্টিমিটার) উঁচু কিং কং-এর মডেলটি ২০০৯ সালে নিলামে প্রায় ২০৩,০০০ ডলারে বিক্রি হয়। শুরুতে এটি তুলো, রাবার, তরল ল্যাটেক্স ও খরগোশের লোমে ঢাকা ছিল, কিন্তু কয়েক দশকে তার বেশিরভাগই ক্ষয়ে গেছে। একইভাবে তৈরি একটি ট্রাইসেরাটপসের মডেল পিটার জ্যাকসনের সংগ্রহে আছে, যা তিনি হারিয়ে যাওয়া মাকড়সার গর্তের দৃশ্যটি নিজে নতুন করে বানাতে ব্যবহার করেন।
এই ছবির প্রযোজক ও পরিচালক মেরিয়ান সি. কুপার ও আর্নেস্ট বি. শোডস্যাক "থ্রি ডি'জ: কিপ ইট ডিস্ট্যান্ট, ডিফিকাল্ট অ্যান্ড ডেঞ্জারাস" নীতিতে চলতেন। তাই ছবির তিন প্রধান চরিত্রের নামই D অক্ষর দিয়ে শুরু—ড্যারো, ডেনহাম ও ড্রিসকল—এটা নিছক কাকতালীয় মনে হয় না।
এই ছবিটি, স্নো হোয়াইট অ্যান্ড দ্য সেভেন ডোয়ার্ফস (১৯৩৭) ও লরেল অ্যান্ড হার্ডির ছবিগুলোকে অ্যাডলফ হিটলারের প্রিয় বলে মনে করা হতো। হার্ভার্ডের গবেষক বেন উরওয়ান্ড তাঁর ২০১৩ সালের বই "The Collaboration: Hollywood's Pact With Hitler"-এ নথিভুক্ত করেছেন, কীভাবে হলিউডের ছবি নজরদারির দায়িত্বে থাকা নাৎসি পার্টির বিশেষ কনসাল গেয়র্গ গিসলিং ভেবেছিলেন, এই ভয়ংকর দৈত্য বানরের ছবিটি সম্ভবত "জার্মান জনগণের স্নায়ুর উপর আঘাত"।
The Lost World (1925)-এ দেখা স্টপ-মোশন পুতুলের মতোই, এই ছবির প্রাগৈতিহাসিক প্রাণীগুলো চার্লস আর. নাইটের শিল্পকর্ম দ্বারা অনুপ্রাণিত। প্লিওআর্টের ক্ষেত্রে নাইট ছিলেন সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ নামগুলোর একটি; তাঁর ছবিগুলোই 20 শতকের বেশিরভাগ সময় ধরে ডাইনোসর ও অন্যান্য বিলুপ্ত প্রাণীর জনপ্রিয় ধারণা গড়ে তুলেছিল। এই ছবির টাইরানোসরাস তৈরি হয়েছিল নাইটের 1919 সালের টি. রেক্সের সেই প্রাথমিক ও ভুল চিত্রায়ণের ভিত্তিতে, যেখানে তার মাথা ছিল ভোঁতা ও টিকটিকির মতো এবং হাতে ছিল তিনটি নখর। ডাইনোসর নিয়ে নাইটের ধারণা প্রায়ই অ-বৈজ্ঞানিক চিন্তার ওপর ভিত্তি করে গড়া ছিল; তিনি তাদের পাখির মতো পেশির বদলে ছোট, টিকটিকির মতো উরুর পেশি দিয়ে আঁকতেন, হাড়ে দৃশ্যমান পেশি সংযুক্তির জায়গাগুলো উপেক্ষা করতেন। তিনি আরও দাবি করতেন এরা বোকা ও অলস প্রাণী, যাতে আধুনিক প্রাণীদের তুলনায় এদের নিকৃষ্ট দেখানো যায়। তবে এই ধারণাগুলো ছবিতে আসেনি, যেখানে ডাইনোসরদের দেখানো হয়েছে সক্রিয় ও প্রাণবন্ত প্রাণী হিসেবে।
মনে রাখতে হবে, 1933 সালে কংকে এম্পায়ার স্টেট বিল্ডিংয়ের চূড়ায় উঠতে দেখা বেশ নতুনত্বের ব্যাপারই ছিল। ওই গগনচুম্বী ভবনটির নির্মাণ শেষ হয়েছিল মাত্র দুই বছর আগে।
এক সমালোচকের ছবিটি অবিশ্বাস্য বলে অভিযোগের জবাবে মেরিয়ান কুপার স্বীকার করেন, "নিশ্চয়ই তাই; এর চেয়ে অবিশ্বাস্য কিছু আমি ভাবতেই পারি না।" আর্নেস্ট শোডস্যাক স্বীকার করেন, গতি বাড়াতে তিনি ব্যাপক সম্পাদনা করেছিলেন, যাতে কেউ বুঝতে না পারে ছবিটি আসলে কতটা অবিশ্বাস্য।
ছবি জুড়ে কংয়ের আকার নাটকীয়ভাবে বদলে যায়। নির্মাতা মেরিয়ান সি. কুপার কংকে "40 থেকে 50 ফুট লম্বা" ভেবেছিলেন, কিন্তু অ্যানিমেটর উইলিস এইচ. ও'ব্রায়েন ও তাঁর দল স্কাল আইল্যান্ডে কংয়ের মডেল ও সেট বানান মাত্র 18 ফুট (5.5 মি) উচ্চতার হিসেবে, আর নিউ ইয়র্কে তা পুনরায় মাপা হয় 24 ফুট (7.3 মি) হিসেবে। তবে বিশেষ প্রভাবের দৃশ্যগুলো পরিচালনার সময় কুপার কংয়ের আকার নিয়ে খেলা করতে ছাড়েননি; ক্ষুদ্র মডেলগুলোর আকার ও ক্যামেরার কোণ নিয়ন্ত্রণ করে তিনি কংকে ও'ব্রায়েনের চাওয়ার চেয়ে অনেক বড় দেখিয়েছিলেন, কিছু দৃশ্যে 60 ফুট (18.3 মি) পর্যন্ত। এক সাক্ষাৎকারে কুপার বলেন, "সেটিং ও ভ্রমের সঙ্গে মিলিয়ে কংয়ের উচ্চতা বারবার বদলানোয় আমি দৃঢ়ভাবে বিশ্বাস করতাম। প্রায় প্রতিটি শটেই সে আলাদা; কখনো সে মাত্র 18 ফুট লম্বা, কখনো 60 ফুট বা তারও বেশি। এতে ও'ব্রায়েন ও তাঁর অ্যানিমেটরদের কাজের সব নিয়ম ভেঙে গিয়েছিল, কিন্তু আমার বিশ্বাস ছিল, দৃশ্যগুলো যদি উত্তেজনা ও সৌন্দর্যে ভরে ওঠে, দর্শক দৃশ্যের সঙ্গে মানানসই যেকোনো উচ্চতা মেনে নেবে। যেমন, এম্পায়ার স্টেট বিল্ডিংয়ের চূড়ায় কং যদি মাত্র 18 ফুট উঁচু হতো, সে হারিয়ে যেত, একটা ছোট পোকার মতো; আমি গাছের উচ্চতা আর ডজনখানেক অন্য জিনিস নিয়ে বারবার খেলা করেছি। আসল কথা একটাই ছিল—দর্শককে কং চরিত্রের মুগ্ধতায় এমনভাবে বেঁধে ফেলা, যাতে সে খেয়ালই না করে বা গ্রাহ্য না করে কং 18 ফুট উঁচু কি 40 ফুট, যতক্ষণ সে দৃশ্য ও অ্যাকশনের রহস্য ও উত্তেজনার সঙ্গে মানিয়ে যায়।" একই সময়ে ছবির জন্য বানানো কংয়ের আবক্ষ মূর্তিটি 40 ফুট (12.2 মি) লম্বা বানরের মাপে তৈরি হয়, আর কংয়ের পূর্ণ আকারের হাতটি বানানো হয় 70 ফুট (21.3 মি) লম্বা বানরের মাপে। অন্যদিকে আরকেও-র প্রচার উপকরণে কংয়ের সরকারি উচ্চতা লেখা হয় 50 ফুট (15.2 মি)।
মেরিয়ান সি. কুপার আংশিকভাবে অনুপ্রাণিত হন ডব্লিউ. ডগলাস বার্ডেন দ্বারা, যিনি 1926 সালে বিশ্বের প্রথম বন্দি কোমোডো ড্রাগন ব্রঙ্কস চিড়িয়াখানায় নিয়ে আসেন। কুপার অবাক হয়েছিলেন দেখে, একসময়ের কিংবদন্তিপ্রায় বিশাল শিকারিরা খাঁচায় বন্দি হয়ে জনসাধারণের সামনে প্রদর্শিত হওয়ার পর কী দ্রুত মরে যায়।

স্পয়লার আছে এমন তথ্য

স্পয়লার দেখুন
স্কাল আইল্যান্ডে ডেনহামের লোকদের রক্ত হিম করা মৃত্যুর চিৎকার আরকেও-র সাউন্ড লাইব্রেরির স্টক ইফেক্টে পরিণত হয় এবং স্টুডিওটির বেশ কয়েকটি ছবির সাউন্ডট্র্যাকে পুনরায় ব্যবহার করা হয়। এর মধ্যে রয়েছে Gunga Din (1939), The Hunchback of Notre Dame (1939) এবং Back to Bataan (1945)।
স্পয়লার দেখুন
আদিবাসী গ্রামের দেয়ালে বসানো বিশাল গেটগুলো আগুনে জ্বলতে দেখা যায় গন উইথ দ্য উইন্ড (১৯৩৯) ছবিতে, যখন অ্যাটলান্টা পুড়ছে আর স্কারলেট ও রেট সেখান থেকে রওনা দেয়।
স্পয়লার দেখুন
দর্শকদের একটি সাধারণ ভুল ধারণা হলো, কং যখন অ্যানকে গুহায় নিয়ে যায় যেখানে সে গুহার পানির দানবের সঙ্গে লড়ে, তখন অনেকে ওই দানবকে সাপ বলে বর্ণনা করেন; অথচ এটি আসলে একটি প্লেসিওসর, যার স্পষ্ট পাখনা ও শরীর আছে, সম্পূর্ণ সর্পাকৃতি নয়।
স্পয়লার দেখুন
মূল পরিকল্পনায় এম্পায়ার স্টেট বিল্ডিং থেকে কংয়ের পড়ে যাওয়ার একটি ওভারহেড শট থাকার কথা ছিল। পোস্ট-প্রোডাকশনে কংকে যোগ করে মাটির দিকে পড়ার দৃশ্য বানানো হয়। বিল্ডিংয়ের আসল ফুটেজ ব্যবহার করা হয়েছিল, কিন্তু নির্মাতারা দৃশ্যটি দেখে বুঝতে পারেন দর্শক কংয়ের ভেতর দিয়ে দেখতে পাচ্ছেন, বিশেষত যখন সে গাঢ় রঙের কার্নিশগুলো পার হচ্ছিল, তাই দৃশ্যটি বাদ দেওয়া হয়। ক্লিপটি ছবিটির ডকুমেন্টারিতে জায়গা পেয়েছে, তবে বেশি দেখা যায় দৃশ্যটির স্টিল ছবিতে।
স্পয়লার দেখুন
মেরিয়ান সি. কুপার ছোটবেলায় কুস্তিগির ছিলেন, আর উইলিস এইচ. ও'ব্রায়েন বেশ কয়েকটি অপেশাদার বক্সিং ম্যাচ লড়েছিলেন। এই অভিজ্ঞতার ছাপ স্পষ্ট কংয়ের টি-রেক্সের সঙ্গে লড়াইয়ে। কং বাঁ হাত তুলে মুখ আড়াল করে, যেমনটা বক্সাররা করে, আর ডান হাতে ক্রস মারে টি-রেক্সকে আঘাত করে। লড়াইয়ের সময় কং কুস্তির পরিচিত কৌশল "ট্রিপ-আউট" ও "স্ন্যাপ মেয়ার"-ও ব্যবহার করে। শেষে টি-রেক্সের কাঁধে উঠে তার চোয়াল দুটো ফাঁক করে দিয়ে কং জয়ী হয়। এই কৌশলটিই পরে ১৯৪০-এর দশকে পেশাদার কুস্তিগির অ্যাঞ্জেলিনো রোকা "রোকা রাইড" নামে জনপ্রিয় করেন।
স্পয়লার দেখুন
যে বিমানগুলো কংকে আক্রমণ করে, তার পাইলট ও গানারদের ক্লোজ-আপ স্টুডিওতে মক-আপ বিমান দিয়ে শুট করা হয়। ফ্লাইট কমান্ডারের ভূমিকায় মেরিয়ান সি. কুপার, আর তাঁর অবজারভার আর্নেস্ট বি. শোডস্যাক। কুপার বলেছিলেন, "ওই কুত্তার বাচ্চাটাকে আমরা নিজেরাই মেরে ফেলি", এরপর তাঁরা দুজনে চরিত্রগুলোতে অভিনয় করার সিদ্ধান্ত নেন।

কিং কং: পর্দার আড়ালের ১১৮টি মজার তথ্য

স্পয়লার আছে এমন তথ্য

সম্পর্কিত পাতা