ব্যাক টু দ্য ফিউচার: পর্দার আড়ালের ২৮৮টি মজার তথ্য

প্রথম অডিশনে টম উইলসন কেঁদে ফেলেছিলেন, কারণ ক্রিসপিন গ্লোভারের অভিনয়ে bullied এক কিশোরের চরিত্রটি এতটাই বিশ্বাসযোগ্য ছিল যে তাঁর নিজের শৈশবে bullied হওয়ার স্মৃতি ফিরে এসেছিল।
১৯৫৫ সালে ডকের ফোন নম্বর ছিল ক্লোন্ডাইক ৫৪৩৮৫। "K" এবং "L" দুটোই ৫ নম্বর ডিজিটে থাকে, তাই নম্বরটি এখনও ৫৫৫- প্রিফিক্স দিয়ে শুরু হয়, যা একটি কাল্পনিক নম্বর নির্দেশ করে।
যখন ডক ব্রাউন মার্টিকে টাইম সার্কিট দেখাচ্ছিলেন, তখন তিনি বলেন যে আপনি স্বাধীনতা ঘোষণাপত্রে স্বাক্ষর দেখতে পাবেন এবং ১৭৭৬ সালের ৪ জুলাই তারিখটি লিখেন। প্রকৃতপক্ষে এই তারিখটিই ছিল ঘোষণাপত্র অনুমোদনের দিন, আর নথিতে স্বাক্ষর হয় ১৭৭৬ সালের ২ আগস্ট।
যখন মার্টি "জনি বি. গুড" বাজাচ্ছিলেন এবং মারভিন ফোনে তাঁর কাজিন চাক বেরিকে নতুন যে সুরটি তিনি খুঁজছেন তা জানাতে কল করেন, তখন সবকিছু ঘটছিল ১৯৫৫ সালের ১২ নভেম্বর। ওই তারিখে বাস্তবে বেরিকে বিলবোর্ড 'সবচেয়ে প্রতিশ্রুতিশীল নতুন রিদম অ্যান্ড ব্লুজ শিল্পী' হিসেবে নাম দিয়েছিল।
চলচ্চিত্রটি মুক্তির পর লেখক বব গেল এবং রবার্ট জেমেকিস আসলে জন ডেলোরিয়ানের কাছ থেকে একটি ফ্যান লেটার পেয়েছিলেন, যেখানে তিনি তাঁর গাড়িকে অমর করে রাখার জন্য তাদের ধন্যবাদ জানান।
২০১৫ সালের জুলাইয়ে ৬১ জন চলচ্চিত্র সমালোচকের একটি জরিপে বিবিসি কালচারের '১০০ সেরা আমেরিকান চলচ্চিত্র'-এ এটি #৫৬ স্থান পায়।
বিভিন্ন সাক্ষাৎকারে লিয়া থম্পসন (লরেইন ম্যাকফ্লাই) বলেছেন যে পর্দার স্বামী ক্রিসপিন গ্লোভার (জর্জ ম্যাকফ্লাই) ছিলেন পুরো ফ্র্যাঞ্চাইজির সবচেয়ে অসাধারণ কমেডি অভিনেতা। এবং যদিও গ্লোভার এবং প্রযোজনা দল আলাদা হয়ে যায়; এবং তিনি জেমেকিস ও কোম্পানির বিরুদ্ধে দ্বিতীয় চলচ্চিত্রে তাঁর অনুমতি ছাড়া তাঁর সাদৃশ্য ব্যবহারের জন্য মামলা করেন; থম্পসন বলেন যে জেমেকিসসহ পুরো প্রযোজনা দল গোপনে তাঁর সঙ্গে একমত যে গ্লোভারই পুরো সিরিজের #১ কমিক প্রতিভা।
শোবার ঘরের দৃশ্যে ক্যালভিন ক্লেইনের উল্লেখটি ১৯৫০-এর দশকের একটি ফ্যাশনের প্রতি ইঙ্গিত, যেখানে মানুষ তাদের অন্তর্বাসে নাম সেলাই করিয়ে নিত।
যখন মার্টি ভবিষ্যতে ডকের মৃত্যুর বিষয়ে সতর্ক করতে চান, ডক জোর দিয়ে বলেন যে কারও নিজের ভবিষ্যৎ সম্পর্কে বেশি জানা উচিত নয়, কিন্তু এই সময়ের মধ্যে ডক ইতিমধ্যেই আবিষ্কার করেছেন যে তিনি একটি টাইম মেশিন তৈরি করতে সফল হবেন এবং এক সপ্তাহ ধরে একটি ভালোভাবে পরীক্ষা করেছেন। এর মানে হল যে পরবর্তী ৩০ বছর তাকে এটি কীভাবে করতে হবে তা বের করতে আর ব্যয় করতে হবে না, যা মূলত তাঁর জীবনের গতিপথ বদলে দেবে। আশ্চর্যজনকভাবে এটি তাঁকে মোটেও উদ্বিগ্ন করে না।
রবার্ট জেমেকিস এবং বব গেল হিউই লুইসকে চলচ্চিত্রের জন্য একটি গান লিখতে বলেন। তবে প্রথমে হিউই যে গানটি নিয়ে এসেছিলেন, "দ্য পাওয়ার অফ লাভ", তাতে তারা প্রাথমিকভাবে খুব একটা উচ্ছ্বসিত হননি। তারা কী চাইছেন তা ব্যাখ্যা করার পর হিউইকে আরও একটি গান লিখতে বলেন। চলচ্চিত্রের একটি কাট দেখার পর হিউই "ব্যাক ইন টাইম"-এর অনুপ্রেরণা পান।
১৯৮৫ সালে ওই কোর্টহাউস আর সেই কাজে ব্যবহৃত হচ্ছিল না। ঘড়ির টাওয়ারের ঠিক নিচে ভবনটিতে এখন লেখা "ডিপার্টমেন্ট অব সোশ্যাল সার্ভিসেস"।
ইউনিভার্সিটি অব সাউদার্ন ক্যালিফোর্নিয়া ফিল্ম স্কুলের রাইটিং ক্লাসে ব্যাক টু দ্য ফিউচার-এর চিত্রনাট্যকে "দ্য পারফেক্ট স্ক্রিনপ্লে"-এর মডেল হিসেবে পড়ানো হয়।
স্কুলে দেরি হয়ে যাওয়ায় মার্টি ম্যাকফ্লাই যখন ডক ব্রাউনের গ্যারেজ থেকে বেরিয়ে যায়, তখন একটি কমেন্টারিতে বব গেল জানান যে গ্যারেজটি আসলে বারব্যাঙ্কে একটি বার্গার কিং রেস্তোরাঁর পাশে বানানো একটি ফ্ল্যাট সেট। বার্গার কিংয়ের সঙ্গে চুক্তির অংশ হিসেবে স্টুডিও ওই রেস্তোরাঁর ক্যামিওর জন্য কোনো টাকা পায়নি, তবে বার্গার কিং ক্রুকে বিনা পয়সায় তাদের দৃশ্য শুট করার এবং সেখানে গাড়ি পার্ক করার অনুমতি দেয়।
ট্রিলজির মধ্যে এটিই একমাত্র ছবি যেখানে বিফ বা তার পরিবারের কেউ মার্টিকে ভীতু বলে ডাকে না।
একবার একটি কনভেনশনে কাস্ট ও ক্রুকে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল কেন এরিক স্টলৎজ মার্টি ম্যাকফ্লাই চরিত্রে মানানসই হননি; সহ-লেখক ও প্রযোজক বব গেল তা ব্যাখ্যা করেন, আর তারপর মাইকেল জে. ফক্স খুব বিনয়ের সঙ্গে রসিকতা করে বলেন, "এরিক মার্টি হিসেবে কাজ করেননি, কিন্তু তাঁর কৃতিত্ব দিতেই হবে—পাল্প ফিকশন (১৯৯৪)-এ তিনি যে ড্রাগ ডিলারের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, সেটা আমি পারতাম না।" এটি একটি ইন জোক, কারণ ব্যাক টু দ্য ফিউচার ছবিগুলো আর পাল্প ফিকশন—দুটোকেই সর্বকালের সেরা ছবির মধ্যে ধরা হয় এবং আমেরিকান সিনেমায় এদের সাংস্কৃতিক গুরুত্ব বিপুল।
ভালকান গ্রহের ডার্থ ভেডার সেজে মার্টি যখন জর্জকে ঘুম থেকে ভয় দেখিয়ে তাড়াতে চায়, তখন সে "এডওয়ার্ড ভ্যান হ্যালেন" লেখা একটি টেপ বাজায়। এটি এডওয়ার্ড ভ্যান হ্যালেনের একটি নামহীন অরিজিনাল সুর, যা The Wild Life (১৯৮৪) ছবির জন্য লেখা হয়েছিল; ওই ছবিতে অভিনয় করেছিলেন লিয়া থম্পসন এবং এরিক স্টলৎজ।
১৯৮০ ও ১৯৮১ সালে লেখা চিত্রনাট্যের প্রথম খসড়ায় মার্টি ছিল ভিডিও পাইরেট। সে যে ছবিগুলো পাইরেসি করত তার মধ্যে ছিল ক্লোজ এনকাউন্টার্স অব দা থার্ড কাইন্ড (১৯৭৭), দি এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক (১৯৮০), Stir Crazy (১৯৮০) এবং Superman II (১৯৮০)। পরের খসড়াগুলো থেকে এই অংশটি বাদ দেওয়া হয়, কারণ কোনো স্টুডিও এমন ছবি বানাতে চায়নি যার নায়ক একজন ভিডিও পাইরেট।
ডক ব্রাউনের প্রথম নাম "এমেট", আর তিনি রুব-গোল্ডবার্গ ধাঁচের চমৎকার সব যন্ত্র বানান, যার মধ্যে রয়েছে রূপান্তরিত ডেলোরিয়ান গাড়িটি। "Chitty Chitty Bang Bang"-এর অনুরূপ অদ্ভুত সব আবিষ্কার—এমনকি "জাদু গাড়ি"টিও—ডিজাইন করেছিলেন রোল্যান্ড এমেট।
হিল ভ্যালির টাউন স্কয়ারের ১৯৮৫ সালের রূপ দেখানোর জন্য ইউনিভার্সাল কোর্টহাউসের সামনের লনটি অ্যাসফল্ট দিয়ে ঢেকে দেওয়া হয়। ইউনিভার্সালের ব্যাকলটের এই জায়গাটি কয়েক দশক ধরে ব্যবহার হলেও এটিই ছিল প্রথম ঘটনা যখন কোনো ছবির জন্য পুরো ঘাস সরিয়ে ফেলা হয়।
ব্যাক টু দ্য ফিউচার (১৯৮৫) আর টিভি সিরিজ Highway to Heaven (১৯৮৪)—দুটোই একই সময়ে পাসাডেনায় শুট হয়। Highway to Heaven-এর "Friends" পর্বে এক ছাত্রের হাতে সেই একই বই দেখা যায় যাতে হিল ভ্যালির "বুলডগ" লোগো ছিল, যা ব্যাক টু দ্য ফিউচারে ব্যবহৃত হয়। হাই স্কুলের দৃশ্যে সহপাঠীদের খোঁচা খাওয়ার সময় জর্জ ম্যাকফ্লাইয়ের হাতেও এই বইটি ছিল।
ছবিতে যে স্পিডোমিটার দেখানো হয়েছে সেটি আসল ডেলোরিয়ানের স্পিডোমিটার নয়। এটির সর্বোচ্চ গতি ঘণ্টায় ৯৫ মাইল। ফলে ওই স্পিডোমিটারের হিসাবে সিনেমার ডেলোরিয়ান ঘণ্টায় ৮৮ মাইল পর্যন্ত পৌঁছাতে পারে, যদিও বাস্তব ডেলোরিয়ানে এমন স্পিডোমিটার নেই। আসল ডেলোরিয়ান গাড়িটি ঘণ্টায় ৮৮ মাইল পর্যন্ত যেতে পারে, কিন্তু তার স্পিডোমিটারের সর্বোচ্চ সীমা ঘণ্টায় ৮৫ মাইল, তাই কাঁটাটি স্পিডোমিটারের শেষ প্রান্তে আটকে থাকত এবং গতি বোঝার কোনো উপায় থাকত না। এর কারণ ১৯৭৯ সালের এক ট্রাফিক নিরাপত্তা আইন, যাতে ওই বছরের সেপ্টেম্বরের পর তৈরি সব গাড়ির স্পিডোমিটারের সর্বোচ্চ সীমা ঘণ্টায় ৮৫ মাইল রাখা বাধ্যতামূলক করা হয়, যাতে চালকরা ‘নিরাপদ’ গতিতে চলতে উৎসাহিত হন। দুই বছরেরও কম সময়ের মধ্যে আইনটি বাতিল হয়, কিন্তু ততদিনে ডেলোরিয়ান ব্যবসা গুটিয়ে ফেলেছে। তবে সম্ভাবনা রয়েছে যে ঠিক এই কারণেই ডক ডেলোরিয়ানের ইনস্ট্রুমেন্ট প্যানেলটি বদলে নিয়েছিলেন।
ক্যাফেটেরিয়ায় মার্টি আর বিফের মধ্যে মারামারি শুরু হওয়ার দৃশ্যে টম উইলসনের কলারবোন প্রায় ভেঙে যাচ্ছিল, কারণ এরিক স্টলৎস প্রতিটি টেকেই টমকে সত্যি সত্যিই ধরে ধরে মারছিলেন, যদিও টম বারবার তাকে আক্রমণাত্মক ভাব কমাতে বলেছিলেন। পরে টম বলেছিলেন, ডান্সের বাইরে গাড়ি পার্কিংয়ের দৃশ্যের শুটিংয়ের সময় তিনি পাল্টা মারতে তৈরি ছিলেন, কিন্তু সেই মুখোমুখি হওয়ার আগেই এরিককে বাদ দেওয়া হয়।
২০১৫ সালে ডেভিড লেভিনের ‘Pop Goes The Culture’ অনুষ্ঠানে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে লিয়া থম্পসন কয়েকটি কারণ তুলে ধরেন, যেগুলোর জন্য মার্টির চরিত্রে প্রথমে নেওয়া অভিনেতা এরিক স্টলৎসকে অনুপযুক্ত মনে করে বাদ দেওয়া হয়: “আমি এরিক স্টলৎসের সঙ্গে আগে আরেকটি ছবি করেছিলাম, তাই সে আসলে বেশ... ওর কাজের ধরনটা খুব মজার ছিল... আমার মনে হয় সে সেটে ঘর্ষণ তৈরি করতে ভালোবাসত। সে সব সময় তার চরিত্রের নামে ডাকতে পছন্দ করত। ‘এরিক’ বলে ডাকলে সে সাড়া দিত না, তাকে চরিত্রের নামেই ডাকতে হতো, যা অনেকেরই কঠিন লাগে, আপনি জানেন। আর সে তার নখ বেশ লম্বা করতে চাইত, কারণ গিটার বাজায় যারা তাদের নখ লম্বা হয়, আর নখগুলো নোংরা থাকত, এসব ব্যাপার একটা বড় গ্রীষ্মকালীন কিশোর সিনেমায় একেবারেই চলছিল না। আপনি জানেন, তারা তাকে একজন টিন আইডল বানাতে চাইছিল। আর তারা তার চুল রং করেছিল এবং ঢেকে দেওয়ার চেষ্টা করেছিল—তার চুল লাল—আর তারা তার মুখের তিল ঢেকে দেওয়ার চেষ্টা করেছিল... ব্যাক টু দ্য ফিউচারের প্রথম রিড-থ্রুর পর সবাই বসে ছিল [হাসতে হাসতে] আর বলছিল ‘দারুণ না,’ আপনি জানেন, কারণ স্ক্রিপ্টটা সত্যিই দুর্দান্ত ছিল, আর তারা বলল ‘এরিক, তুমি কী মনে কর?’ আর এরিক বলল, ‘আমার মনে হয় এটা আসলে একটা ট্র্যাজেডি।’ নীরবতা। একদম সুনসান। তারপর তারা বলল, ‘কেন মনে হয় এটা ট্র্যাজেডি?’ আর সে বলল—এবং ঠিকই বলল—সে বলল, ‘আমার পুরো পরিবার একটা অতীত মনে রাখে আর আমি (মার্টি) সম্পূর্ণ আলাদা একটা অতীত মনে রাখি। ভাবতেই খুব দুঃখ লাগে যে তুমি কিছু মনে রাখবে, কত রকম স্মৃতি, যা আর কেউ মনে রাখে না।’ সে ঠিকই বলেছিল, কিন্তু সেটা এ কথা তোলার সময় ছিল না! এটা ওর আমার আর কয়েকজন ঘনিষ্ঠ বন্ধুর সঙ্গে ককটেল খেতে খেতে বলা উচিত ছিল।”
ছবির শুরুর দিকে ৪৭ বছরের জর্জ চরিত্রে অভিনয়ের সময় ক্রিসপিন গ্লোভার ইরেজারহেড (১৯৭৭)-এ জ্যাক ন্যান্সের হেনরি স্পেনসার চরিত্রের অভিনয়কে অনুসরণ করেছিলেন। ১৯৫৫ সালে জর্জের লেখার দৃশ্যের শুটিংয়ের সময় ক্রিসপিন চেয়েছিলেন হেনরি স্পেনসারের মতো তার চুল সোজা খাড়া করে দৃশ্যটি ধরা হোক। রবার্ট জেমেকিস এই প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করে বলেন, এতে আগের দিনের শটের সঙ্গে মিলবে না; তখন ক্রিসপিন নাকি জবাব দিয়েছিলেন, “ব্র্যান্ডো তো কখনোই মিলিয়ে যাননি।”
সিনেমায় না থাকা একটি দৃশ্য নভেলাইজেশনে আছে, যা ব্যাখ্যা করে কেন জর্জ ম্যাকফ্লাই আত্মবিশ্বাসহীন হয়ে বড় হয়েছেন এবং জীবনে কিছুই করতে পারেননি। নভেলে জর্জের বাবা আর্থার সবসময় জর্জকে ঝুঁকি নিতে বা নিজেকে উন্নত করার মতো কিছু করতে নিরুৎসাহিত করতেন। ফলে জর্জের মধ্যে ব্যর্থতার তীব্র ভয় তৈরি হয় এবং তিনি কলেজে যাওয়ার ও সায়েন্স ফিকশন লেখার প্রতি ভালোবাসা অনুসরণ করার পরিকল্পনা ছেড়ে দেন। কিন্তু নভেলে বিফকে চেতনা হারানো অবস্থায় ফেলে দেওয়ার পর নতুন আত্মবিশ্বাস নিয়ে জর্জ মার্টিকে বলেন, তিনি আর বাবার কথা শুনবেন না, কলেজে আবেদন পাঠাবেন এবং লেখালেখি নিয়ে কাজ করবেন।
নাচের অনুষ্ঠানে মার্টি যে গিটারটি বাজান, তার ব্রিজ খুলে ফেলা হয়েছিল এবং তারগুলো ঢিলা করে সরাসরি পিকআপের সঙ্গে লাগিয়ে দেওয়া হয়েছিল। এটি করা হয়েছিল যাতে শুটিংয়ের সময় কাজে লাগতে পারে এমন কোনো লাইভ অডিওতে গিটারের তারের এলোমেলো শব্দ বাধা না দেয়।
৫ নভেম্বর বব গেলের বাবার জন্মদিন, যিনি ভাবতেন এই তারিখটি বিশেষভাবে তাঁকে সম্মান জানানোর জন্যই বেছে নেওয়া হয়েছে।
রাতে ডক ব্রাউনের ফোন পাওয়ার পর মার্টি ডকের বাড়ি থেকে যে ভিডিও ক্যামেরাটি নেন, সেটি ওপেনিং ক্রেডিটে ক্যামেরা ডকের বাড়ির চারপাশে ঘোরানোর সময় দেখা যায়।
প্রযোজক নিল ক্যান্টন The Adventures of Buckaroo Banzai Across the 8th Dimension (1984) ছবিতে একসঙ্গে কাজ করার পর ক্রিস্টোফার লয়েডকে ডক ব্রাউনের চরিত্রের প্রস্তাব দেন। লয়েড প্রথমে তা ফিরিয়ে দেন, কিন্তু স্ত্রী তাঁকে রাজি করানোর পর তিনি মত বদলান। কিছু সংলাপ তিনি তাৎক্ষণিকভাবে তৈরি করেছিলেন।
মাইকেল জে. ফক্স স্বীকার করেছেন যে ডেলোরিয়ান চালাতে তিনি একদমই পছন্দ করতেন না, কারণ "সত্যি বলতে—এটা একটা ফালতু গাড়ি।" এছাড়া ফ্লাক্স ক্যাপাসিটর ও ভেতরে জোড়া অন্যান্য গ্যাজেটের ধাতব কিনারা থেকে তাঁর হাতে প্রায়ই কাটা পড়ত।
ছবির শেষে মার্টির গ্যারেজে পার্ক করা কালো ফোর-হুইল ড্রাইভ ট্রাকটি শুটিং শেষ হওয়ার পর চুরি হয়ে যায়। এর কোনো ডাবল ছিল না। পরে ট্রাকটি দুর্ঘটনাগ্রস্ত অবস্থায় পাওয়া যায়, আর এরপর কেউ এটি আর দেখেনি।
১৯৫৫ সালে ডক ব্রাউনের গাড়ি ছিল একটি ১৯৫০ প্যাকার্ড সুপার এইট কনভার্টিবল।
লরেইনের ১৯৫৫ সালের বেডরুমের দৃশ্যের শুটিংয়ের সময় মার্টির প্যান্ট নিয়ে লরেইনের সংলাপ "ওখানে, আমার হোপ চেস্টের ওপর" মাইকেল জে. ফক্সের মাথা থেকে এসেছিল।
২০১০ সালে এক কাস্ট রিইউনিয়নে মাইকেল জে. ফক্স বলেন, অপরিচিত মানুষরা এখনও তাঁকে অবিরাম "ম্যাকফ্লাই!" বলে ডাকেন। ফক্স বলেন, সবচেয়ে বিস্ময়কর ঘটনাটি ঘটেছিল দক্ষিণ এশিয়ার দেশ ভুটানের এক প্রত্যন্ত জঙ্গলে, যা পূর্ব হিমালয়ে চীন ও ভারতের মাঝে অবস্থিত। একদল বৌদ্ধ ভিক্ষু তাঁর পাশ দিয়ে যাচ্ছিলেন, তখন তাঁদের একজন ফক্সের দিকে তাকিয়ে বলেন, "মার্টি ম্যাকফ্লাই!"
'এনচ্যান্টমেন্ট আন্ডার দ্য সি' হাই স্কুল নাচের অনুষ্ঠানে পরা পোশাকটি লিয়া থম্পসন রেখে দেন এবং আজও সেটি তাঁর কাছেই আছে। তাঁর মেয়ে জোয়ে ডয়চ জানান, একবার তিনি সেই পোশাকটি নিয়ে হ্যালোইনে পরেছিলেন, যার জন্য পরে তাঁর বকা খেতে হয়।
মার্টি গাছ থেকে পড়ে গেলে মিস্টার বেইন্স (লরেইনের বাবা) চিৎকার করে বলেন, "স্টেলা, এই বাচ্চাদের আরেকটা আমার গাড়ির সামনে লাফিয়ে পড়ল!" অর্থাৎ, ওই একই গাছ থেকে লরেইনকে উঁকি দিয়ে দেখার প্রথম ব্যক্তি জর্জ ছিলেন না বলেই ধারণা করা যায়।
ছবির শুরুর দিকে যে বার্গার কিং ও টয়েজ "আর" আস দেখা যায়, সেগুলো প্রোডাক্ট প্লেসমেন্ট ছিল না বলে নিশ্চিত করা হয়েছে। পরিচালক রবার্ট জেমেকিস নিশ্চিত করেছেন, শুটিংয়ের সময় ওই জায়গাগুলো কেবল সেখানেই ছিল।
পুরোনো মজুত ও পুনর্নির্মাণ ব্যবহার করে আজও টেক্সাসে ডেলোরিয়ান তৈরি হয়। এখন যে মডেলগুলো তৈরি হয়, সেগুলোতে একটি ফ্লাক্স ক্যাপাসিটর থাকে—যা অবশ্যই কেবল সাজসজ্জার জন্য।
হিল ভ্যালির সঠিক অবস্থান প্রায় নিশ্চিতভাবেই বের করা যায়। ১৯৫৫ এবং ১৯৮৫—দুই সময়েই কোর্টহাউস স্কয়ারের হাইওয়ে সাইনগুলোতে লেখা US হাইওয়ে 8 এবং 395। US-395 আসলে ক্যালিফোর্নিয়ার পূর্বাঞ্চল দিয়ে প্রায় 600 মাইল পথ চলে। কিন্তু US-8 কেবল মিনেসোটা, উইসকনসিন ও মিশিগানে আছে। এক অঙ্কের সবচেয়ে কাছাকাছি হাইওয়ে হলো US হাইওয়ে 6। US-6 আসলে US-395-এর সঙ্গে মিলেছে ক্যালিফোর্নিয়ার বিশপে, যা নেভাদার কারসন সিটি থেকে US-395 ধরে প্রায় 170 মাইল দক্ষিণে।
এই ছবিটি টানা তিন মাস বক্স অফিসে এক নম্বরে থাকার রেকর্ড গড়েছে।
ক্রিসপিন গ্লোভার (জর্জ ম্যাকফ্লাই) ১৯৮৩ সালের My Tutor ছবিতেও বিফ নামের এক শত্রুর মুখোমুখি হয়েছিলেন।
ক্লডিয়া ওয়েলস আর হিউই লুইসের জন্মদিন একই—৫ জুলাই।
মার্টি নিজের আন্ডারওয়্যারের কারণে 'ক্যালভিন ক্লাইন' ছদ্মনাম ব্যবহার করে। জার্মান ভাষায় 'ক্লাইন' মানে 'ছোট'। তাই এই ছদ্মনামকে মাইকেল জে ফক্সের খাটো গড়নের ওপর এক রসিকতা ধরা যায়।
প্রয়োজনীয় সব ক্যামেরা অ্যাঙ্গেল পেতে মাইকেল জে. ফক্স ডেলোরিয়ানের ১৯টি সংস্করণ চালিয়েছিলেন (আলাদা আলাদা গাড়ি নয়), যেগুলোর বিভিন্ন অংশ কেটে খোলা করা ছিল।
ডক ব্রাউনের বাড়ি হিসেবে যে বাড়িটি ব্যবহার করা হয়েছে সেটি ক্যালিফোর্নিয়ার প্যাসাডেনার 4 ওয়েস্টমোরল্যান্ড অ্যাভিনিউতে অবস্থিত গ্যাম্বল হাউস। ১৯৬৬ সাল পর্যন্ত এটি গ্যাম্বল পরিবারের বাড়ি ছিল, এরপর এটি ইউনিভার্সিটি অব সাউদার্ন ক্যালিফোর্নিয়ার হাতে দেওয়া হয়। এখন এটি একটি ঐতিহাসিক জাদুঘর।
রায়ান গসলিংয়ের প্রিয় ছবিগুলোর একটি এটি।
ফিরে আসার সময় ডেলোরিয়ান থেমে না গেলেও, মার্টি মাত্র একটু আগে ১৯৮৫-এ ফিরে এসে ডকের 'খুন' ঠেকাতে পারত না, কারণ সময়ে ফেরার আগেই সে নিজের অন্য সংস্করণের মুখোমুখি হয়ে যেত। দ্বিতীয় ছবি থেকে জানা যায়, দুই মার্টির পরস্পরকে চিনে ফেলার প্যারাডক্স স্পেস-টাইম কন্টিনিউয়ামকে এলোমেলো করে দিতে পারত।
ছবির কাহিনি এগিয়েছে ১৯৮৫ সালের ২৫ অক্টোবর থেকে ২৬ অক্টোবর এবং ১৯৫৫ সালের ৫ নভেম্বর থেকে ১২ নভেম্বর পর্যন্ত।
ছবিটির প্রথম প্রিভিউ স্ক্রিনিং হয়েছিল ক্যালিফোর্নিয়ার সান হোসেতে, শুটিং শেষ হওয়ার তিন সপ্তাহ পর।
মূল চিত্রনাট্যে টাইম মেশিনটি প্লুটোনিয়ামে নয়, বরং কোকা-কোলায় চলার কথা ছিল।
ফ্লাক্স ক্যাপাসিটরের দুটি লাল লেবেলে লেখা আছে 'Disconnect Capacitor Drive Before Opening' (উপরে) এবং 'Shield Eyes From Light'।
আবহাওয়া পরীক্ষার অনুমতিপত্র চাইতে এক পুলিশ অফিসার ডককে ধরলে, পেছনে ডককে দেখা যায় নিজের মানিব্যাগ খুলছেন, ঠিক যখন মার্টি ভবিষ্যৎ নিয়ে তার সতর্কবার্তার চিরকুটটি লুকিয়ে রাখছে। এতে ইঙ্গিত মেলে, ডক পুলিশ অফিসারকে ঘুষ দিচ্ছেন।
ডেলোরিয়ান প্রথমবার দেখানো হয় আর ডক ব্রাউন সেখান থেকে বেরিয়ে আসেন, তখন গাড়ির ভেতর থেকে ধোঁয়া বেরোচ্ছে। এমনটা আর কখনো দেখা যায়নি, আর এর কোনো ব্যাখ্যাও দেওয়া হয়নি।
এরিক স্টলজকে বাদ দেওয়ার খবর কীভাবে পেলেন, তা লিয়া থম্পসন ও টম উইলসন দুজনেই মনে করেছেন। উইলসনকে জেমেকিস ও গেলের সঙ্গে হঠাৎ সরাসরি দেখা করতে ডাকা হয়, যেখানে 'খারাপ খবর' আছে শুনে নিজেকেই বাদ দেওয়া হচ্ছে ভেবে তিনি প্রায় কেঁদে ফেলেছিলেন। বরং তারা বললেন, 'আমাদের এরিককে ছেড়ে দিতে হয়েছে'—এই নামটি উইলসন প্রথমে চিনতেই পারেননি, কারণ স্টলজ জোর দিয়ে নিজের চরিত্রের নাম মার্টি দিয়েই পরিচিত হতে চাইতেন। দৃশ্যগুলো আবার শুট করতে প্রয়োজনীয় চুক্তি বাড়ানোর টাকা উইলসন পাবেন বলে জেমেকিস আশ্বস্ত করলে তিনি সানন্দে রাজি হন। থম্পসনকে পাওয়া ছিল আরও কঠিন। শুক্রবারে শহরের বাইরে থাকা তিনি তখনকার প্রেমিক ডেনিস কোয়াইডের সঙ্গে দেখা করতে দীর্ঘ সপ্তাহান্ত কাটাতে ইউরোপে উড়ে গিয়েছিলেন, Enemy Mine (১৯৮৫) ছবির সেটে। প্রযোজকদের তার এজেন্টকে একের পর এক ছুটোছুটি করে ফোন করতে হয়, শেষে সরাসরি থম্পসনের সঙ্গে যোগাযোগ হয়; তাকে ফিরে আসতে অনুরোধ করা হয়, যাতে জানানো যায় স্টলজের সঙ্গে তার দৃশ্যগুলোও নতুন করে করতে হবে।
ডিনারে পে ফোনের কাছে মার্টির দৃশ্যে তার ক্যাসিও ঘড়িতে 'হাফ পাস্ট দ্য আওয়ার' চাইম বাজে। ১৯৮৫ সালে সবচেয়ে জনপ্রিয় ক্যাসিও মডেল ছিল SA50, FA90 বা CFX400। কিন্তু মার্টির হাতে ছিল CA50W।
এই ছবি ডেলোরিয়ান DMC-12-কে রোমান্টিক করে তুলেছে, অথচ গাড়িটি সর্বকালের সবচেয়ে খারাপ গাড়িগুলোর একটি হিসেবে গণ্য। ডিভিডি কমেন্টারিতে কলাকুশলীরা জানান, গাড়িগুলো প্রায়ই নষ্ট হয়ে যেত, ফলে নির্মাণে ছোটখাটো দেরি হতো।
বাদ দেওয়া একটি দৃশ্যে দেখা যায়, ১৯৫৫ সালে মার্টি এক ক্লাসে উঁকি দিয়ে দেখছে তার মা পরীক্ষায় নকল করছে।
মাইকেল জে. ফক্সকে গিটারের দৃশ্যগুলোর জন্য প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন আমেরিকান সংগীতশিল্পী পল হ্যানসন। হ্যানসন ছবিটিতে মার্টির ব্যান্ড পিনহেডসের একজন সদস্য হিসেবেও হাজির হয়েছিলেন।
ডকের ট্রাকের পেছনে স্টিকার: একটি পারমাণবিক বোমা আপনার গোটা দিনটাই মাটি করে দিতে পারে।
ব্যাক টু দ্য ফিউচার সিরিজের তিনটি ছবিরই মাইকেল জ্যাকসনের সঙ্গে কোনো না কোনো যোগসূত্র আছে। * এই ছবিতে ১৯৮৫ সালের হিল ভ্যালির মেয়র পদপ্রার্থী (এবং ১৯৫৫ সালে লু'স ডিনারের রাঁধুনি) গোল্ডি উইলসনের চরিত্রে অভিনয় করেছেন ডোনাল্ড ফুলিলাভ, যিনি অ্যানিমেটেড সিরিজ Jackson 5ive (১৯৭১)-এ তরুণ মাইকেল জ্যাকসনের কণ্ঠ দিয়েছিলেন। * Back to the Future Part II (১৯৮৯)-তে ক্যাফে '৮০স-এর ভার্চুয়াল রিয়েলিটি ওয়েটারদের একজন জ্যাকসন, আর অল্টারনেট ১৯৮৫-এ মার্টি যে বেডরুমে ঢোকে সেটি মাইকেল জ্যাকসনের নানা জিনিসপত্রে ভরা ছিল। * Back to the Future Part III (১৯৯০)-তে বাফোর্ড ট্যানেন মার্টির পায়ের কাছে গুলি ছোড়ার সময় মার্টি মুনওয়াক করতে করতে জ্যাকসনের "Billie Jean"-এর লিরিক্স বিড়বিড় করে।
অ্যালান সিলভেস্ট্রির স্কোর ছবি শুরুর আঠারো মিনিট পর শুরু হয়, ঠিক যখন ডেলোরিয়ান টাইম মেশিনটি দেখা যায়।
ব্যান্ড অডিশনে মার্টির বিচার চলার সময় যে বিচারক উঠে দাঁড়িয়ে বলেন সে "একেবারে বেশি জোরে" গাইছে, তিনি হিউই লুইস, যাঁর "The Power of Love" ও "Back in Time" গান দুটি ছবির সাউন্ডট্র্যাকে রয়েছে। মার্টির অডিশনের গানটিও তিনি লিখেছিলেন (যা "The Power of Love"-এর নতুন করে অর্কেস্ট্রেশনের সংস্করণ)।
ডক ব্রাউন যখন প্রথম আইনস্টাইনকে "এক মিনিট" ভবিষ্যতে পাঠান, ডেলোরিয়ান অদৃশ্য হওয়া আর ফিরে আসার মাঝে আসলে সময় লেগেছিল এক মিনিট একুশ সেকেন্ড—ঠিক যেমন ফিরে আসার সময় ছিল রাত ১:২১, আর ফ্লাক্স ক্যাপাসিটরের দরকার হয়েছিল ১.২১ গিগাওয়াট বিদ্যুৎ।
চিত্রনাট্যটি অবশেষে অনুমোদন পাওয়ার আগে ৪৪ বার প্রত্যাখ্যাত হয়েছিল।
লরেইন যে ব্লাউজটি পরেছে, তার কিছু রং সেই কেকটির রুচিহীন রঙের মতোই, যা সে টেবিলে ছুড়ে ফেলে।
শুরুর দৃশ্যে একটি সংবাদপত্রে দেখা যায় ডক ব্রাউনের পারিবারিক প্রাসাদ ধ্বংস হয়ে গেছে। ব্লু-রে ভাষ্যতে সহ-লেখক ও প্রযোজক বব গেল ইঙ্গিত দেন যে টাইম মেশিন নিয়ে গবেষণার খরচ জোগাড় করতে বীমার টাকা পেতে ডক নিজেই প্রাসাদটিতে আগুন লাগিয়েছিলেন।
মার্টির চরিত্রে অভিনয়ের জন্য মাইকেল জে. ফক্সের প্রথম পোশাক ফিটিংয়ের সময় ওয়ারড্রোব বিভাগ জুতো আনতে ভুলে যায়। ফক্স তখন সেদিন পায়ে পরা নিজের নাইকি ব্রুন্স জুতোই প্রস্তাব করেন। ক্ষতির আশঙ্কায় কোস্টিউম ডিজাইনারদের ব্যাকআপ জুতো দরকার ছিল, কিন্তু নাইকি ব্রুন্সের উৎপাদন বন্ধ করে দিয়েছিল। প্রযোজক ফ্র্যাংক মার্শাল নাইকির সদ্য গঠিত প্রোডাক্ট প্লেসমেন্ট বিভাগের সঙ্গে যোগাযোগ করেন, এবং তারা ছবির জন্য ব্রুন্সের ২০ জোড়া নতুন জুতো বানাতে রাজি হয়। মার্শাল বলেন, এটাই ছিল "নাইকির সঙ্গে আমাদের দীর্ঘ সম্পর্কের শুরু"।
ছবিতে ৫ নভেম্বর তারিখটি ব্যবহারের পরিকল্পনা ছিল, যা বব গেলের বাবার জন্মদিন, আবার মেরি স্টিনবার্গেনেরও; মজার ব্যাপার হলো, সঠিক ক্যালেন্ডার অনুযায়ী ১২ নভেম্বর ১৯৫৫ পড়েছিল শনিবার।
ব্লু-রের ডকুমেন্টারি অনুযায়ী, ঘড়ির পাশে দাঁড়ানো দুটি বিড়ালের ভাস্কর্য মূলত Cat People (১৯৮২) ছবির জন্য বানানো হয়েছিল।
মাইকেল জে. ফক্স ও ক্রিস্টোফার লয়েড Spin City (১৯৯৬) এবং The Michael J. Fox Show (২০১৩)-এ হাজির হয়েছিলেন।
মার্টি যখন ডককে বলে ১৯৮৫ সালে প্রেসিডেন্ট রোনাল্ড রিগ্যান, ডক তখন জেন ওয়াইম্যানকে ফার্স্ট লেডি কি না জিজ্ঞেস করে ঠাট্টা করেন। ওয়াইম্যান আসলে ১৯৪০ থেকে ১৯৪৮ সাল পর্যন্ত রিগ্যানের সঙ্গে বিবাহিত ছিলেন, যদিও ১৯৫৫ সালে রিগ্যানের সঙ্গে ইতিমধ্যেই ন্যান্সি রিগ্যানের বিয়ে হয়ে গিয়েছিল।
একটি বোনাস আউটটেক দৃশ্যে, মার্টি তার মাকে পরীক্ষায় নকল করতে দেখার সময় একজন "চোলো" বা লাতিনো গ্যাংস্টারের ভান করে, এবং পটভূমিতে অনেক ক্রু সদস্যকে হাসতে শোনা যায়। দৃশ্যটি ডিভিডি বোনাস ফিচারে পাওয়া যায়।
যে দৃশ্যে ডক ১৯৮৫ সালের ভিডিও টেপটি পর্যালোচনা করছেন, সেখানে ডককে তার টেলিভিশন সেটে সংযুক্ত করার জন্য একধরনের অ্যাডাপ্টার বানাতে হয়েছিল, কারণ ১৯৫৮ সালের আগে কোনো ধরনের ভিডিওটেপ প্রযুক্তি উদ্ভাবিত হয়নি।
১৯৫৫ সালে পৌঁছে মার্টি একটি সিনেমা হলের মার্কি এবং পোস্টার দেখতে পান যেখানে 'Cattle Queen of Montana' ছবির বিজ্ঞাপন ছিল, যেখানে বারবারা স্ট্যানউইকের পাশাপাশি ভবিষ্যতের প্রেসিডেন্ট রোনাল্ড রিগ্যান অভিনয় করেছিলেন। এই বিবরণটি ১৯৫৫ সালের প্রেক্ষাপটকে তুলে ধরে এবং রিগ্যানের অভিনয় জীবনের উপর একটি রসিকতা হিসেবে কাজ করে।
[১:৪৬:৪০] মার্টি ১৯৫৫ থেকে ফিরে আসার পর জেগে ওঠার ঠিক আগে, তার হেডবোর্ডের বইয়ের তাকে থাকা জার্নালটি (বড় RQ লোগোযুক্ত হলুদটি) হলো Research Quarterly খণ্ড ২২, সংখ্যা ৪, গ্রীষ্ম ১৯৮৩-এ প্রকাশিত। ঠিক নিচে যে নীলটি সবেমাত্র দেখা যাচ্ছে সেটি শীতকালীন সংখ্যা, কারণ এই জার্নালের শীতকালীন সংখ্যাগুলো ছবিটি মুক্তির সময়কালে নীল প্রচ্ছদে প্রকাশিত হতো। শরৎকালীন সংখ্যাগুলো সাধারণত লাল প্রচ্ছদে হতো।
৩৩:৫৪:০০-এ মার্টি লায়ন এস্টেটসের প্রবেশপথে থামলে যে পিয়ানোর শব্দ প্রথম শোনা যায় এবং ছবি জুড়ে শোনা যায়, তা দ্য টাইম মেশিন (১৯৬০)-এর অনুরূপ শব্দের প্রতি ইঙ্গিত করে বলে মনে হয়। ১৯৬০ সালের ছবিটিতে জর্জ ডাইনিং প্যাভিলিয়ন ছেড়ে যাওয়ার ঠিক পরে প্রায় ১:০১:০০-এ এই শব্দগুলো চারবার বাজে।
১৯৫৫ সালে মার্টি প্রথমবার ডককে খুঁজে বের করার সময় ডক যে অদ্ভুত মাথার যন্ত্র পরেছিলেন তার একটি ব্লুপ্রিন্ট ডকের মডেল গাড়ির প্রদর্শনের সময় মার্টির পিছনে দেয়ালে ঝুলছিল।
ব্যান্ড অডিশনের বাইরে একটি গাড়ির লাইসেন্স প্লেটে (যেখানে লেখা "FOR MARY") মেরি টি. র্যাডফোর্ডের প্রতি শ্রদ্ধা জানানো হয়েছে, যিনি সেকেন্ড ইউনিট পরিচালক ফ্র্যাঙ্ক মার্শালের ব্যক্তিগত সহকারী ছিলেন।
১৯৮৫ সালে ম্যাকফ্লাই পরিবার যখন খাবার টেবিলে ছিল, তখন জর্জ ম্যাকফ্লাই The Honeymooners (১৯৫৫)-এর সেই পর্বটি দেখছিলেন যেখানে রাল্ফ ক্র্যামডেন মহাকাশ থেকে আসা মানুষের ছদ্মবেশে ছিলেন। ১৯৫৫ সালে বেইনস পরিবার যখন মার্টির সাথে রাতের খাবারে বসেছিল, তখন পরিবারটি একই পর্বটি দেখছিল।
জর্জ ম্যাকফ্লাই যখন "ডেস্টিনি"-র বদলে "ডেনসিটি" বলে ফেলেন, তখন জাপানি সংস্করণে তিনি "উনমেই" (ভাগ্য) বলতে গিয়ে "উনতেন" (ড্রাইভ) বলে ফেলেন।
সঙ্গীতশিল্পী মার্ক ক্যাম্পবেল মাইকেল জে. ফক্সের সব গান গেয়েছিলেন। তাকে "মার্টি ম্যাকফ্লাই" হিসেবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। মার্ক সম্ভবত ১৯৮০-র দশকের জনপ্রিয় ব্যান্ড জ্যাক ম্যাক অ্যান্ড দ্য হার্ট অ্যাটাকের প্রধান গায়ক হিসেবে সবচেয়ে বেশি পরিচিত ছিলেন।
১৯৫৫ সালে Marty (১৯৫৫) ছবিটি সেরা ছবির অস্কার জিতলেও ডিভিডির প্রশ্নোত্তর পর্বে রবার্ট জেমেকিস ও বব গেল বলেন, তাঁদের মূল চরিত্রের নাম Marty রাখার সময় তাঁরা এই তথ্যটি জানতেন না। দুটি ছবিতেই লু নামে একজন ডিনার মালিক আছেন।
চিত্রনাট্যকার বব গেল মাইকেল জে. ফক্সকে বলেছিলেন, "তুমি যখন প্রথম টেক করলে, তখন স্পষ্ট একটা স্বস্তি আর প্রায় উচ্ছ্বাসের ভাব ছিল। 'ও মাই গড, এটাই তো Marty। স্ক্রিপ্টে যে ছেলেটার কথা লেখা, এ তো সে-ই।' আর সেটা সত্যিই অসাধারণ ছিল।"
ক্রিস্টোফার লয়েড ডক ব্রাউন চরিত্রে তাঁর অভিনয় গড়েছিলেন পদার্থবিদ আলবার্ট আইনস্টাইন ও কন্ডাক্টর লিওপোল্ড স্টোকোভস্কির মিশ্রণে। ব্রাউনের গিগাওয়াটকে "জিগাওয়াট" উচ্চারণ করার ভিত্তি ছিল গবেষণার জন্য জেমেকিস ও গেলের সঙ্গে দেখা করা এক পদার্থবিদ, যিনি শব্দটি এভাবেই বলেছিলেন।
ইউনিভার্সালের স্টুডিও কর্তারা হিউই লুইসের "The Power of Love" গানটি খুব পছন্দ করলেও হতাশ হন যে এতে ছবিটির নামের উল্লেখ নেই, তাই রেডিও স্টেশনগুলোতে মেমো পাঠাতে হয় ডিজেদের মনে করিয়ে দিতে যেন তাঁরা গানটির সঙ্গে ছবিটির সম্পর্কের কথা বলেন।
শুরুর দৃশ্যে ডকের সব ঘড়িতেই ৭:৫৩ দেখায় (ফোনে ডক যাকে বলেছিলেন পঁচিশ মিনিট পিছিয়ে), শুধু মেঝেতে পড়ে থাকা কিছু ভাঙা ঘড়ি ছাড়া। তার মধ্যে প্লুটোনিয়ামের বাক্সের পাশের একটি ঘড়িতে প্রায় ৮:২০ দেখায় (কোণের কারণে স্পষ্ট নয়), যা হলে ঘরটির একমাত্র সময়মতো চলা ঘড়ি হবে।
ডিনারের প্রথম দৃশ্যে Marty একটি পেপসি ফ্রি চায়। এটি পেপসির এমন একটি ব্র্যান্ডকে বোঝায়, যা কোম্পানির প্রথম ক্যাফেইনমুক্ত কোলা ছিল। একই দৃশ্যে Marty একটি ট্যাব চায়, যা আসলে পেপসির প্রতিদ্বন্দ্বী কোকা-কোলার তৈরি একটি ডায়েট কোলা ব্র্যান্ড ছিল। যাই হোক, দুটি অর্ডারই কাউন্টারের পেছনের লোকটিকে বিভ্রান্ত করে। পেপসি ফ্রি ব্র্যান্ডটি ১৯৮৭ সালে বন্ধ হয়ে যায়, আর ট্যাব ২০২০ সালে কোকা-কোলা বন্ধ করে দেয়।
টাইম মেশিনটির বেশ কয়েকটি রূপ বদলেছে। চিত্রনাট্যের প্রথম খসড়ায় টাইম মেশিন ছিল একটি লেজার যন্ত্র, যা একটি ঘরে রাখা থাকত। প্রথম খসড়ার শেষে যন্ত্রটি একটি ফ্রিজের সঙ্গে জুড়ে দেওয়া হয় এবং একটি পারমাণবিক বোমা পরীক্ষায় নিয়ে যাওয়া হয়। রবার্ট জেমেকিস এক সাক্ষাৎকারে বলেন, এই ভাবনাটি বাদ দেওয়া হয়েছিল কারণ তিনি ও স্টিভেন স্পিলবার্গ চাননি শিশুরা ফ্রিজে উঠতে শুরু করে ভেতরে আটকে পড়ুক। (দেখুন Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull (২০০৮)।) "Space Man from Pluto" ধাঁধার জন্য মহাকাশযানের মতো দেখতে হওয়ায় এটিকে আরও ব্যবহারিক ডেলোরিয়ানে বদলানো হয়। বাজেট কমাতে নেভাদা মরুভূমির বোমা পরীক্ষার অংশটি বাদ দেওয়া হয়। ছবির তৃতীয় খসড়ায় টাইম মেশিন ছিল একটি ডেলোরিয়ান, কিন্তু Martyকে ভবিষ্যতে ফেরাতে হলে গাড়িটিকে একটি পারমাণবিক বোমা পরীক্ষার ভেতরে চালিয়ে নিয়ে যেতে হতো।
একটি প্রচলিত গুজব আছে যে ছবিটির জন্য মাইকেল জে. ফক্সকে স্কেটবোর্ড শিখতে হয়েছিল। আসলে তিনি বেশ দক্ষ স্কেটবোর্ডার ছিলেন, হাই স্কুলজুড়ে স্কেটবোর্ড চালিয়েছেন। তবে জটিল দৃশ্যগুলোর জন্য পার ওয়েলিন্ডার স্কেটবোর্ডিং ডাবল হিসেবে কাজ করেন। রবার্ট শ্মেলজারের সঙ্গে তিনিই স্কেটবোর্ডিংয়ের অ্যাকশনের কোরিওগ্রাফি ও সমন্বয় করেন।
স্ক্রিপ্ট সুপারভাইজার ন্যান্সি হ্যানসেনের (যাঁকে মাইকেল জে. ফক্স ও এরিক স্টলৎসের অভিনয়ের ধারাবাহিকতা মেলানোর দায়িত্বও দেওয়া হয়েছিল; বিশেষত মূল ও নতুন করে শুট করা ফুটেজের মধ্যে) মতে, স্টলৎস ও ফক্সের অভিনয়ের সবচেয়ে বড় পার্থক্য ধরা পড়ত স্টুডিওর স্ক্রিনিং রুমের পরিবেশে, প্রতি রাতে ডেইলিজ দেখার সময়: শুরুতে এই প্রক্রিয়াটি ছিল খুবই রুটিন (বা একঘেয়ে), তিনি বলেন, "সাউন্ড সিঙ্ক করা না থাকলে পিন পড়ার শব্দও শোনা যেত;" কিন্তু মাইকেল জে. ফক্সকে নিয়ে আবার শুরু করার পর হ্যানসেন জোর দিয়ে বলেন, ডেইলিজ দেখার সময় মেজাজে বিশাল পরিবর্তন এসেছিল: "এখন ঘরে হাসি ছিল। পরিচালক, প্রযোজক, AD ও এডিটররা মার্টি হিসেবে মাইকেলের করা পছন্দগুলোতে (ভালো অর্থেই) হেসে উঠতেন। প্রথম কয়েক সপ্তাহে ঠিক এই জিনিসটাই অনুপস্থিত ছিল।"
সহ-লেখক বব গেলের মতে, 1950-এর দশকে মার্টির স্কুলে যাওয়ার দৃশ্যের ঠিক আগে একটি দৃশ্য থাকার কথা ছিল যেখানে ডক মার্টিকে সেই সময়ের উপযুক্ত পোশাক পরতে সাহায্য করছিলেন। দৃশ্যটি শুটও করা হয়েছিল, কিন্তু গেল ও জেমেকিসের আশঙ্কা ছিল দর্শকদের কেউ কেউ ডক ও মার্টির সম্পর্ক নিয়ে ভুল ধারণা করে বসতে পারেন, তাই তাঁরা দৃশ্যটি বাদ দেন এবং মার্টির লক্ষ্য কী হবে তা বিস্তারিত বলে ডকের সংলাপটি পরে পরের দৃশ্যে ডাবিং করা হয়।
শটের ফাঁকে ফাঁকে মাইকেল জে. ফক্স সিগারেট খেতে খেতে রবার্ট জেমেকিসের সঙ্গে গল্প করতেন।
সাদা ডিনার জ্যাকেট পরে জর্জ ম্যাকফ্লাই একা একা আনাড়িভাবে নাচার শটটি জেরি লুইসের The Nutty Professor (1963) ছবির প্রফেসর কেল্পের প্রতি সরাসরি শ্রদ্ধার্ঘ্য।
1955 সালে ডক ব্রাউনের ফোন নম্বরটি ঠিক সেই নম্বরটিই, যা 1985 সালে জেনিফার মার্টির জন্য ফ্লায়ারের পেছনে লিখে দেয় এবং বলে এটি তার দাদির ফোন নম্বর। 555-4385 বা KL5-4385।
বিফ ট্যানেনের নাম রাখা হয়েছে ইউনিভার্সালের একসময়ের প্রধান নেড ট্যানেনের প্রতি শ্রদ্ধা জানিয়ে, যিনি এক উত্তপ্ত বৈঠকে বব গেল ও রবার্ট জেমেকিসের I Wanna Hold Your Hand (1978) ছবির স্ক্রিপ্ট মেঝেতে ছুড়ে ফেলে তা ইহুদিবিদ্বেষী বলে অভিযুক্ত করেছিলেন। অথচ বব গেল নিজেই ইহুদি।
হিল ভ্যালির টাউন স্কয়ারের সেট, যেখানে বিখ্যাত ঘড়িসহ কোর্টহাউসটি ছিল, প্রথম তৈরি হয়েছিল An Act of Murder (1948) ছবির জন্য ইউনিভার্সালের ব্যাকলটে, আর এরপর অসংখ্য প্রযোজনায় এটি দেখা গেছে। ব্যাক টু দ্য ফিউচারের আগে এর সবচেয়ে বিখ্যাত ব্যবহার ছিল টু কিল আ মকিংবার্ড (1962) ছবিতে, তখন এর নাম ছিল "মকিংবার্ড স্কয়ার।" মাইকেল জে. ফক্স প্রথম 1972 সালে, 11 বছর বয়সে, পরিবারের সঙ্গে ছুটি কাটাতে গিয়ে এই সেটে আসেন।
বব গেলের মতে, সম্প্রতি যখন ছবিটি ব্রডকাস্ট টেলিভিশনে দেখানো হয়, তখন "লিবীয় সন্ত্রাসী" সংক্রান্ত সংলাপগুলো "রাজনৈতিক শুদ্ধতার" খাতিরে বদলে দেওয়া হয়। গেল ও রবার্ট জেমেকিসের Used Cars (1980) ছবির সন্ত্রাসী দৃশ্য নিয়ে যে সমস্যা হয়েছিল, এটি তারই মতো।
মার্টি ম্যাকফ্লাই এবং তাঁর বাবা, দুজনেই হাই স্কুলে থাকার সময় নিজেদের সংগীত ও লেখালেখি নিয়ে ব্যর্থতার ভয় ভোগেন এবং তাঁদের কাজ একজনও প্রত্যাখ্যান করবে—এই ভাবনাটুকুও তাঁরা সহ্য করতে পারেন না। 'ব্যাক টু দ্য ফিউচার'-এর স্ক্রিপ্ট শেষ পর্যন্ত সবুজ সংকেত পাওয়ার আগে 40 বারেরও বেশি প্রত্যাখ্যাত হয়েছিল।
ডক ব্রাউন বিদ্যুতের পরিমাপ বোঝাতে "জিগাওয়াট" বলেন। "গিগাওয়াট" শব্দটির এই উচ্চারণটি এখন প্রায় বিলুপ্ত, তবে একসময় এটাই ছিল প্রচলিত—যার অর্থ একশ কোটি ওয়াট। আজকাল সাধারণত কঠিন "গ" দিয়ে এটি উচ্চারণ করা হয়। তবে রোমান্স ভাষাগুলোতে এটি নরম "গ" দিয়ে উচ্চারণ করা হয়।
রবার্ট জেমেকিস ছবিটিকে বলেছিলেন "যে ছবির শুটিং আর শেষ হয় না"। তিনি মনে করেছিলেন, রাতের পর রাত শুটিং করার কারণে তিনি সবসময় "আধঘুমন্ত" থাকতেন এবং "জীবনে এই প্রথম এত মোটা, এত ফিটনেসহীন এবং এত অসুস্থ" ছিলেন।
ম্যাথিউ মোডিন মার্টি ম্যাকফ্লাইয়ের চরিত্রটি ফিরিয়ে দিয়েছিলেন।
The Wild Life (1984)-এ একসঙ্গে কাজ করার পর লিয়া থম্পসন এরিক স্টলৎসের বন্ধু হয়ে যান, তাই স্টলৎসের জায়গায় মাইকেল জে. ফক্সকে নেওয়ায় তিনি খুব একটা খুশি হননি। তিনি আরও বলেছিলেন, "আমার মনে আছে, আমি বিশেষভাবে বেশ অহংকারী হয়ে উঠেছিলাম, কারণ তখন সিনেমা তারকা আর টিভি তারকার মধ্যে বড় একটা বিভাজন ছিল। আমার মনে আছে, আমি ভেবেছিলাম, 'সে তো শুধু টিভি তারকা আর আমি সিনেমা তারকা—আমি তো Jaws 3-D (1983)-তে অভিনয় করেছি।' তাই আমার মনে হয়, তার প্রতি আমার আন্তরিক হতে কিছুটা সময় লেগেছিল।" থম্পসন ও স্টলৎস শেষ পর্যন্ত Some Kind of Wonderful (1987)-এ তৃতীয়বারের মতো একসঙ্গে কাজ করেন।
২১ অক্টোবর, ২০১৫-তে CA101 (ভেনচুরা ফ্রিওয়ে) দিয়ে যাওয়ার সময় ব্যাক টু দ্য ফিউচার-এর গাড়ির মতো সাজানো দুটি ভিন্ন ডেলোরিয়ান দেখা গিয়েছিল। কোনোটিরই চালকের আসনে ক্রিস্টোফার লয়েড বা মাইকেল জে. ফক্স ছিলেন না।
১৯৫৫ সালের লু'স ক্যাফে-ই ১৯৮৫ সালে শুরুর দিকে মার্টি যে এরোবিক্স সেন্টারের পাশ দিয়ে যায়, সেটি হয়ে যায়।
ম্যাকফ্লাই পরিবারের রাতের খাবার আর ডকের ফোনে মার্টির ঘুম ভাঙার দৃশ্যের মাঝখানে খুব ছোট একটা দৃশ্য কেটে ফেলা হয়েছিল। সেখানে মার্টি একটি রেকর্ড কোম্পানিতে নিজের ডেমো টেপ পাঠানোর প্রস্তুতি নিচ্ছিল। মার্টি সেটি না পাঠানোর সিদ্ধান্ত নেয় এবং খালি ম্যানিলা খামটি তার ডেস্কে রেখে যায়। ছবিতে থাকা একটি দৃশ্যে সে সিল করা ম্যানিলা খামটি নিয়ে নাশতা করতে যায়, যা বোঝায় সে এটি পাঠানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছে।
ডক ব্রাউনের যে অ্যাম্পে মার্টি প্লাগ লাগায়, সেটি ১৯৬০-এর দশকের একটি গিবসন GA-5T অ্যাম্পের ফেস প্লেট, যার ক্ষমতা মাত্র ১২ থেকে ১৫ ওয়াটের মতো।
মূল চিত্রনাট্যে নাচের অনুষ্ঠানে মার্টির রক অ্যান্ড রোল বাজানোয় দাঙ্গা বাধে, যা পুলিশকে ভাঙতে হয়। এর সঙ্গে মার্টি ভুল করে ডককে টাইম মেশিন কাজ করানোর "গোপন উপাদান" (কোকা-কোলা) বলে ফেলায় ইতিহাস বদলে যায়। ১৯৮০-এর দশকে ফিরে মার্টি দেখে, এখন সেটি ১৯৫০-এর দশকের কল্পনায় পরিণত হয়েছে—আকাশে চলা গাড়ি আরও কত কী (সবই ডক ব্রাউনের উদ্ভাবন, আর সবই কোকা-কোলায় চলে)। মার্টি আরও আবিষ্কার করে, রক অ্যান্ড রোল কখনোই আবিষ্কৃত হয়নি, তাই সে বিলম্বিত সাংস্কৃতিক বিপ্লব শুরু করার সংকল্প নেয়। এদিকে তার বাবা নাচের পরের দিনের পত্রিকা বের করে দেখেন, দাঙ্গার ছবিতে তার ছেলে রয়েছে।
ডেলোরিয়ান টাইম মেশিনটি ক্যালিফোর্নিয়া রাজ্যে লাইসেন্সপ্রাপ্ত ও নিবন্ধিত একটি যান। ছবিতে ব্যবহৃত ভ্যানিটি লাইসেন্স প্লেটে "OUTATIME" লেখা থাকলেও ডেলোরিয়ানের আসল লাইসেন্স প্লেটে লেখা 3CZV657।
ফ্র্যাঞ্চাইজি ট্রেডমার্ক: ট্রিলজির প্রতিটি ছবিতেই টম উইলসন শেষ পর্যন্ত গোবরে ঢাকা পড়েন।
ডক ফোন করে মার্টিকে মলে দেখা করার কথা মনে করানোর সময় মার্টির পেছনের দেয়ালে হিউ লুইসের "Sports" অ্যালবামের একটি পোস্টার দেখা যায়।
শুটিং শেষ হওয়ার সাড়ে নয় সপ্তাহ পর ছবিটি মুক্তি পায়। সময়সীমা কড়া থাকায় পোস্ট-প্রোডাকশন দল নির্ধারিত সময়ে শেষ করতে সপ্তাহে 7 দিন, দিনে 24 ঘণ্টা কাজ করেছিল।
কাল্পনিক হিল ভ্যালি হাই স্কুলের দৃশ্যধারণ হয় হুইটিয়ার হাই স্কুলে, যার প্রাক্তন শিক্ষার্থীদের মধ্যে রয়েছেন প্রেসিডেন্ট রিচার্ড নিক্সন এবং পিক্সারের সাবেক নির্বাহী জন ল্যাসেটার। ছোটবেলায় ইস্ট হুইটিয়ার এলিমেন্টারি স্কুলে নিক্সনের সহপাঠীরা তাঁকে অষ্টম শ্রেণির ক্লাস প্রেসিডেন্ট নির্বাচিত করেছিল। কাল্পনিক ওই হাই স্কুলের ভেতরের একটি দৃশ্যে পেছনে ক্লাস প্রেসিডেন্ট পদে রন উডওয়ার্ডের একটি প্রচার পোস্টার দেখা যায়। ওয়াশিংটন পোস্টের সাংবাদিক বব উডওয়ার্ডের অনুসন্ধানী প্রতিবেদনই শেষ পর্যন্ত যুক্তরাষ্ট্রের প্রেসিডেন্ট পদ থেকে নিক্সনের পদত্যাগের দিকে নিয়ে যায়। এছাড়া ক্রেডিটে এক সেট গ্রিপের নাম লেখা আছে রোনাল্ড উডওয়ার্ড।
র‌্যালফ মাচিওকে মার্টি ম্যাকফ্লাই চরিত্রের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু তিনি তা ফিরিয়ে দেন কারণ তাঁর ধারণা ছিল সিনেমাটি "এক কিশোর, একটা গাড়ি আর প্লুটোনিয়ামের পিল" নিয়ে। তিনি রাজি হলে Part II ও III-তে তাঁর বান্ধবীর সঙ্গে আবার জুটি বাঁধা হতো, কারণ এলিজাবেথ শু জেনিফার পার্কার অর্থাৎ মার্টি ম্যাকফ্লাইয়ের বান্ধবীর চরিত্রে অভিনয় করেন, যিনি The Karate Kid (1984)-এ ড্যানিয়েলের বান্ধবীর চরিত্রেও ছিলেন। র‌্যালফের চরিত্রটি Crossroads (1986)-এ ইলেকট্রিক গিটার বাজায়, আর এই সিনেমায় মার্টি ম্যাকফ্লাই গিটার বাজায়। কাকতালীয়ভাবে, মাচিওকে বাছাই করার আগে The Karate Kid (1984)-এর প্রধান চরিত্রের জন্য মাইকেল জে. ফক্সের কথা ভাবা হয়েছিল।
পরীক্ষামূলক দর্শকদের কাছে এই সিনেমাটি দেখানোর সময় ইনডাস্ট্রিয়াল লাইট অ্যান্ড ম্যাজিক ডেলোরিয়ানের উড়ন্ত অবস্থার চূড়ান্ত শটটি শেষ করেনি, আর সিনেমার শেষ কয়েক মিনিট সাদা-কালোয় দেখানো হয়। তাতে কিছু যায় আসেনি, কারণ শেষ দৃশ্য দেখে দর্শকরা উচ্ছ্বাসে ফেটে পড়ে।
টাইম মেশিনের ডকের প্রদর্শনীর সময় ভবিষ্যতে রওনা হওয়ার ঠিক আগে তিনি মার্টিকে বলেন, "পরের পঁচিশটি ওয়ার্ল্ড সিরিজ কে জিতবে সেটা দেখতে পাব।" দৃশ্যটি লেখা ও শুটিংয়ের সময় কেউ ভাবেননি সিক্যুয়েল হবে, আর সেই সিক্যুয়েলে ব্যাক টু দ্য ফিউচার পার্ট ২ (1989)-এর মূল টান হবে মার্টির একটি "স্পোর্টস অ্যালমানাক" জোগাড় করা যাতে সে ম্যাচে বাজি ধরতে পারে।
মূল স্ক্রিপ্টে ডক ব্রাউন ও মার্টি টাইম মেশিনের খরচ জোগাতে পাইরেটেড ভিডিও বিক্রি করত। ইউনিভার্সালের অনুরোধে এই অংশটি বাদ দেওয়া হয়, কারণ তারা সিনেমা পাইরেসি উৎসাহিত করার মতো ভাবমূর্তি চায়নি।
মাইকেল জে. ফক্সের শুট করা শেষ দৃশ্যটি ছিল 1955 সালে মার্টির প্রথম পৌঁছানোর দৃশ্য।
নাচের অনুষ্ঠানে মার্টি যে গিবসন ৩৩৫ বাজায়, সেটিতে টিউন-ও-ম্যাটিক ব্রিজটি স্পষ্টভাবে নেই। বিগসবি ট্রেমোলো ও পিকআপের মাঝে ব্রিজের পোস্টগুলো নিজেদের জায়গায় স্পষ্ট দেখা যায়।
লু'স ক্যাফেতে জর্জ Weird Science #15 (সেপ্টেম্বর-অক্টোবর 1952) পড়ছে।
বব গেলের মতে, মার্টি ম্যাকফ্লাই চরিত্রের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন জনি ডেপ: "আমি নোটগুলো দেখে বললাম, 'বাপ রে, জনি ডেপ যে অডিশন দিয়েছিল সেটা তো আমার মনে-ই নেই!' তাহলে উনি যা-ই করে থাকুন, খুব একটা মনে রাখার মতো কিছু ছিল না, আমার ধারণা!"
লিয়া থম্পসনকে লরেইন ম্যাকফ্লাই চরিত্রে নেওয়া হয়েছিল কারণ তিনি The Wild Life (1984) ছবিতে এরিক স্টলৎসের বিপরীতে অভিনয় করেছিলেন; স্টলৎসকে কাস্টিং করার সময় প্রযোজকেরা ছবিটি দেখেছিলেন এবং তখনই তাঁর নজরে পড়েন লিয়া।
"ইঞ্জিন চলছে। ফ্লাক্স ক্যাপাসিটর... ফ্লাক্সিং।" সংলাপটি মাইকেল জে. ফক্স spontane ভাবে বলে ছিলেন।
জর্জ ম্যাকফ্লাইয়ের উপন্যাসের নাম "A Match Made in Space" এবং তার প্রচ্ছদে রেডিয়েশন স্যুট পরা একজন মানুষ দেখা যায়।
চিত্রনাট্যকার বব গেল বলেছিলেন, "অনেক সময় মানুষ আমাকে জিজ্ঞেস করে 'ব্যাক টু দ্য ফিউচার' বানানোর সময় আমার প্রিয় মুহূর্ত কোনটি, আর আমি বলি সেটি ছিল সেই রাত যখন মাইকেল জে. ফক্স কাজে এলেন। ওই পুরো ঝামেলাটা আমাকে আর [রবার্ট জেমেকিসকে] খুব বিনয়ী করে তুলেছিল, ভাবতে শিখিয়েছিল—ঠিক, সফলতা আর ব্যর্থতার মধ্যে পার্থক্য এতটুকুই। কারণ ওই সিদ্ধান্তটা না নিলে চল্লিশ বছর পরেও আমরা এই ছবির কথা বলতাম না। অনেক কিছুই কখনও ঘটত না। আর এত গভীরে গিয়ে ভাবলে মাথা ফেটে যাওয়ার জোগাড় হয়।"
ডক ব্রাউন যখন মার্টিকে "খ্রিস্টের জন্ম" দেখতে চায় কি না জিজ্ঞেস করেন, তখন তিনি গন্তব্য হিসেবে ২৫ ডিসেম্বর, ০০০০ লিখে দেন। বাস্তবে "শূন্য সাল" বলে কিছু কখনো ছিল না, কারণ খ্রিস্টপূর্ব ১ সাল থেকেই সরাসরি খ্রিস্টাব্দ ১ সাল শুরু হয়, আর খ্রিস্টের জন্মের সঠিক তারিখও জানা যায় না, যেহেতু কোনো ধর্মীয় বা ঐতিহাসিক লেখায় তা উল্লেখ নেই। বিসি/এডি ("আওয়ার লর্ডের বছর") পদ্ধতিটি ৫২৫ সালে বাইজেন্টাইন সন্ন্যাসী ডায়োনিসিয়াস এক্সিগুয়াস তৈরি করেন, তবে আজ সাধারণভাবে মেনে নেওয়া হয় যে খ্রিস্টের জন্মতারিখ নিয়ে তাঁর হিসাব ভুল ছিল, পোপ ষোড়শ বেনেডিক্টও এ কথা বলেছেন। অধিকাংশ পণ্ডিতের মতে খ্রিস্টের জন্ম খ্রিস্টপূর্ব ৬ থেকে ৪ সালের মধ্যে। রোমান সাম্রাজ্য শীতকালীন অয়নকালের সঙ্গে মিলিয়ে খ্রিস্টের জন্মতারিখ ২৫ ডিসেম্বর নির্ধারণ করে, কারণ প্রাচীন বিশ্বে ওই দিনটি আগে থেকেই উদযাপিত হতো।
যখন মার্টি জর্জকে ভয় দেখিয়ে নিজের পরিকল্পনা অনুযায়ী কাজ করান, তখন তিনি "এডওয়ার্ড ভ্যান হ্যালেন" লেখা একটি টেপ বাজান, কারণ ব্যান্ডের বাকি সদস্যরা ছবিতে তাঁদের সংগীত ব্যবহার করতে না দিলে এডওয়ার্ড ভ্যান হ্যালেন নিজে কয়েকটি লিক বাজাতে রাজি হয়েছিলেন।
লিয়ন এস্টেটস আবাসিক এলাকার সামনের সিংহমূর্তিগুলো সেন্ট লুইসের ইউনিভার্সিটি সিটি লুপে থাকা দুটি অনুরূপ মূর্তি দেখে অনুপ্রাণিত, যেখানে লেখক বব গেল বড় হয়েছেন।
হিল ভ্যালি হাই স্কুল হিসেবে যে স্কুলটি ব্যবহার করা হয়েছিল সেটি ক্যালিফোর্নিয়ার হুইটিয়ারের হুইটিয়ার হাই স্কুল, লস অ্যাঞ্জেলেসের ঠিক বাইরে। রিচার্ড নিক্সন এই স্কুলের প্রাক্তন ছাত্র (1930 ব্যাচ) এবং প্যাট নিক্সন 1937 থেকে 1941 সাল পর্যন্ত সেখানে পড়াতেন। এছাড়া স্কুলের ঠিক ওপাশেই স্ট্রিকল্যান্ডের বাড়ি, যা পরে ব্যাক টু দ্য ফিউচার Part II (1989) ছবিতে দেখা যায়। মার্টি যখন বারান্দার দিকে দৌড়ে ওঠে, তখন স্কুলের পেছনের দিকটি দেখা যায়।
এই ছবিতে যেখানে মার্টি প্রথমে তাঁর বাবার সঙ্গে দেখা করেন এবং ডক ব্রাউনকে ফোন করেন সেই ডিনারটি ইউনিভার্সাল স্টুডিওর ব্যাকলটে শুট করা হয়েছিল, আর এটি সেই একই ডিনারের ভেতরের অংশ যেখানে The Sting (1973) ছবিতে জনি হুকার (রবার্ট রেডফোর্ড) ডয়েল লোনেগানের (রবার্ট শ) সঙ্গে দেখা করেন।
Used Cars (1980) ছবির কাজ চলাকালীন জেমেকিস ও গেলের প্রোডাকশন অ্যাসিস্ট্যান্ট ছিলেন "মার্টি" (মার্টিন ক্যাসেলা) নামের এক ব্যক্তি, যাঁর নামই পরে তাঁরা "মার্টি ম্যাকফ্লাই" চরিত্রের জন্য ব্যবহার করেন।
২০১৫ সালে এম্পায়ার ম্যাগাজিনের ১০০ সেরা চলচ্চিত্র চরিত্রের তালিকায় মার্টি ম্যাকফ্লাই ১২ নম্বরে এবং ডক ব্রাউন ২০ নম্বরে স্থান পান।
ঘড়ির দৃশ্য দিয়ে শুরু হওয়া সিকোয়েন্সে ঠিক যখন পর্দায় ক্রিস্টোফার লয়েডের নাম লেখা ক্রেডিট দেখা যায়, তখন নামের শেষে পটভূমিতে একটি ১০ ঘণ্টার ঘড়ি থাকে। ঠিক একই বৈশিষ্ট্যের আরেকটি ঘড়ি পুরোটা দেখা যায় যখন "The Power of Love - Performed by Huey Lewis and The News" ক্রেডিট লেখা আসে। এই সময়পদ্ধতি ফ্রান্সে ১৭৯৪ সাল থেকে ছয় মাসের কিছু বেশি সময় সরকারিভাবে চালু ছিল। এই নির্দিষ্ট ঘড়িটির সত্যিই অনন্য একটি বৈশিষ্ট্য আছে, এটি উল্টো দিকে ঘোরে। ইন্টারনেটে এমন আর কোনো যন্ত্রের সন্ধান পাওয়া যায় না। তবে ঘড়িটি ভুল সময় দেখায়। প্রমাণ সময় সকাল ৭:৫৩ মানে ১০ ঘণ্টার ঘড়িভিত্তিক ফরাসি ডেসিমাল সময়ে ৩:২৮:৪৮; ডেসিমাল ঘড়িটি অবশ্য ৭:৮৫ ডেসিমাল সময় দেখায় (ঘণ্টার কাঁটা কয়েক মিনিট এগিয়ে), যা প্রমাণ সময়ে ১৮:৫০:২৪ বা সন্ধ্যা ৬:৫০:২৪।
অ্যালান সিলভেস্ট্রির সংগীত রচনা প্রসঙ্গে: ব্যাক টু দ্য ফিউচার-এর মূল থিম স্কোরের নোটের একটি প্রাথমিক খসড়া Fast Money (1981) ছবিতে আগেই স্পষ্ট শোনা যায়। অ্যালান সিলভেস্ট্রি ছিলেন CHiPs সিরিজের সংগীত পরিচালক।
২১ অক্টোবর ২০১৫ তারিখে যুক্তরাজ্যের টেলিভিশনে "ব্যাক টু দ্য ফিউচার ডে" হিসেবে দিনটি উদযাপিত হয়। তিনটি ছবিই দেখানো হয়, সঙ্গে একটি মকুমেন্টারি এবং দর্শকদের টুইট করা টাইম ট্রাভেল পরামর্শ। এই ছবির ক্ষেত্রে সেন্সর বোর্ড সাধারণত ডক ব্রাউনের সংলাপ "When this baby reaches eighty-eight miles per hour, you're gonna see some serious shit" বদলে "serious stuff" করে দিত। এই সম্প্রচারে সেন্সররা পুরো সংলাপটাই কেটে দেয়।
মার্টি তাঁর ডেনিম জ্যাকেটে যে কালো-লাল ব্যাজটি পরে, তাতে লেখা "Art in Revolution", যা ছিল ১৯৭১ সালের ফেব্রুয়ারি থেকে এপ্রিল পর্যন্ত লন্ডনের হেওয়ার্ড গ্যালারিতে অনুষ্ঠিত একটি সোভিয়েত শিল্প ও ডিজাইন প্রদর্শনী।
লিয়া থম্পসনের (লরেইন) নাম ছবিতে প্রথম দেখা যায় ঠিক যখন ডকের ল্যাবে "মাতাল মানুষ" ঘড়িটি দেখানো হয়। পুরো ট্রিলজি জুড়ে কমবেশি মাত্রায় লরেইনের মদ্যপানের সমস্যা দেখানো হয়েছে।
সারগোবাহী ট্রাকের গায়ে "D. Jones" নামটি দেখা যায়। এটি ইউনিট প্রোডাকশন ম্যানেজার ডেনিস ই. জোন্সের প্রতি ইঙ্গিত।
২০১১ সাল পর্যন্ত হিল ভ্যালির ঘড়ির টাওয়ারের সেটটি তিনটি আলাদা অগ্নিকাণ্ডের মুখে পড়েছে। প্রথমটি ঘটে ব্যাক টু দ্য ফিউচার Part II (1989) ও ব্যাক টু দ্য ফিউচার Part III (1990) ছবির কাজ শেষ হওয়ার পরপরই (দুটির শুটিং একসঙ্গে হয়েছিল), যখন বজ্রপাতে আশপাশের সব মূল ভবন পুড়ে ছাই হয়ে যায়। ১৯৯৪ সালের দ্বিতীয় অগ্নিকাণ্ডে কাঠামোটি প্রায় ধ্বংস হয়ে যায়। ২০০৮ সালে যে আগুনে কাছের কিং কং (1933) রাইড/সেট, দুটি আর্কাইভ ভল্ট ও নিউ ইয়র্ক স্ট্রিট পুড়ে যায়, তাতে টাওয়ারটি সামান্য ঝলসে যায়।
ট্রিলজিতে ব্যবহৃত DeLorean ছিল ১৯৮১ সালের DMC-12 মডেল, যাতে ছিল ছয় সিলিন্ডারের PRV (পিউজো, রেনো, ভলভো) ইঞ্জিন। নিউক্লিয়ার রিঅ্যাক্টরের ভিত্তিটি বানানো হয়েছিল একটি ডজ পোলারার হুইলক্যাপ দিয়ে। ব্যাক টু দ্য ফিউচার ট্রিলজির ২০০২ সালের স্পেশাল এডিশন ডিভিডিতে ভুলভাবে বলা হয়েছে যে DeLorean-এ সাধারণ চার সিলিন্ডারের ইঞ্জিন ছিল।
ক্রিস্টোফার লয়েডের উচ্চতা দেখলে ভীষণ ভয় লাগে, আর প্রথমে তিনি কোর্টহাউসের ছাদে ডকের দাঁড়িয়ে থাকার দৃশ্যটি শুট করতে রাজি হননি। রবার্ট জেমেকিস সমঝোতা করে লয়েডকে একটি হারনেসে বেঁধে দেন এবং দাঁড়ানোর বদলে বসে থাকার সুযোগ দেন।
মাইকেল জে. ফক্স যে গিবসন ES-345 গিটারটি দিয়ে "Johnny B. Goode" পরিবেশন করেছিলেন, সেটি ক্যালিফোর্নিয়ার তারজানার Norm's Rare Guitars থেকে ভাড়া নেওয়া হয়েছিল, তবে গিটারটির বর্তমান অবস্থান অজানা। গিবসন এটি খুঁজছে এবং ডক ক্রোটজারের সঙ্গে যৌথভাবে এই খোঁজ নিয়ে "Lost to the Future" নামের একটি ডকুমেন্টারি তৈরি করেছে।
অডিশনের দৃশ্যের জন্য মাইকেল জে. ফক্সকে আসলে "The Power Of Love" গানটি গিটারে বাজানো শেখানো হয়েছিল। হিউই লুইস তাঁর গিটার বাজানো দেখে মুগ্ধ হন এবং একে নিখুঁত বলে উল্লেখ করেন, যদিও ছবিতে তাঁর চরিত্রটি মার্টির অডিশন বাতিল করে দেয়।
লরেইন জর্জকে জিজ্ঞেস করে, তার বাবা যখন গাড়ি দিয়ে তাকে ধাক্কা মারে, তখন সে কি পাখি দেখছিল। পরে জানা যায়, সে আসলে মেয়েদের কাপড় খোলা দেখছিল। যুক্তরাষ্ট্রে মেয়েদের প্রায়ই "chicks" বলা হয়, আর গ্রেট ব্রিটেনে আরও আক্ষরিক অর্থে "birds"। তাই এক অর্থে সে সত্যিই "পাখি দেখা" করছিল।
ছবিটির ৩০তম বার্ষিকী উদযাপনে অ্যালান সিলভেস্ট্রি নতুন সংগীত সুর করেন, যা ছবির প্রথম ১৮ মিনিটে বাজানো হয়; মূল মুক্তিতে এই অংশে কোনো সুর ছিল না। বিশ্বজুড়ে ছবিটির বিশেষ পাবলিক স্ক্রিনিংয়ে লাইভ অর্কেস্ট্রা এই সুর পরিবেশন করে।
ডেলোরিয়ানকে ইচ্ছাকৃতভাবে বেছে নেওয়া হয়েছিল এর সাধারণ চেহারা ও গাল-উইং দরজার কারণে, যাতে বিশ্বাসযোগ্য হয় যে ১৯৫৫ সালের মানুষ এটিকে ভিনগ্রহীদের মহাকাশযান ভাববে।
শুরুর দৃশ্যে ডকের সব ঘড়ি টিকটিক করতে থাকার মধ্যে একটি ঘড়িতে ডকের সংবাদপত্রের কাটিংয়ের মতো কিছু দেখা যায়, যা ঘড়ির বড় কাঁটায় লাগানো এবং ১৯৫৫ সালে বজ্রপাতে ঘড়ির টাওয়ারে আঘাতের ঠিক আগের দৃশ্যের মতো দেখতে।
শুটিংয়ের সময় পরিচালক রবার্ট জেমেকিস মূল চরিত্র মার্টি ম্যাকফ্লাইয়ের মতো একই ক্যাসিও ঘড়ি পরেছিলেন।
The Twilight Zone (১৯৫৯)-এর প্রথম পর্ব "Where is Everybody?" শুরু হয় এক যুবককে দিশেহারা হয়ে একটি টাউন স্কয়ারে ঘুরে বেড়াতে দেখিয়ে, যে নিজেকে জিজ্ঞেস করে সে বুঝি খারাপ স্বপ্ন দেখছে। এই দৃশ্যটি কেবল এই ছবিতে ১৯৫৫ সালের হিল ভ্যালিতে মার্টির আগমনের সঙ্গে দারুণভাবে মিলে যায় না, বরং ইউনিভার্সাল স্টুডিওর একই কোর্টহাউস স্কয়ার ব্যাকলটে শুট করা হয়েছিল।
মাইকেল জে. ফক্স ও লিয়া থম্পসন লরেইনের শোবার ঘরের দৃশ্য শুট করার ১০ মিনিট আগে প্রথম দেখা করেন।
চিত্রনাট্যের চতুর্থ খসড়ায় ফ্লাক্স ক্যাপাসিটরের নাম ছিল টেম্পোরাল ফিল্ড ক্যাপাসিটর।
মাইকেল জে. ফক্স ২০২৫ সালে তাঁর স্মৃতিকথা "Future Boy"-তে এই ছবি নিয়ে লিখেছেন, "আমি সত্যি বলতে পারি, এই সব [শুটিং] মিলিয়ে কী দাঁড়াবে তা আমার কোনো ধারণাই ছিল না; মানে, ডেইলিজের একটা ফ্রেমও বা এডিট করা কোনো ফুটেজ আমি দেখিনি। তাই আজ যখন মানুষ আমাকে জিজ্ঞেস করে, আমি কি জানতাম যে 'ব্যাক টু দ্য ফিউচার' ইট'স আ ওয়ান্ডারফুল লাইফ (১৯৪৬)-এর মতো ছবির পাশে একটা আমেরিকান ক্লাসিক হয়ে উঠবে, তখন আমার সৎ উত্তর হলো 'না'।"
ট্রেলারে মাইকেল জে. ফক্স চতুর্থ দেয়াল ভাঙেন, কিন্তু আসল ছবিতে তিনি কখনোই তা করেননি।
এরিক স্টলজকে বাদ দেওয়ার পর মাইকেল জে. ফক্স যাতে Family Ties (১৯৮২)-এর শুটিংয়ের পাশাপাশি কাজ করতে পারেন, সে জন্য পুরো প্রোডাকশন সূচি নতুন করে সাজাতে হয়। হঠাৎ এই পরিবর্তনে প্রত্যেক ক্রু সদস্য যখন রাজি হয়ে গেলেন, রবার্ট জেমেকিস অবাক হয়েছিলেন।
টম উইলসন বাস্তব জীবনে খুবই ভালো মানুষ, যিনি ছোটবেলায় নিজে গঞ্জনার শিকার হওয়ার অভিজ্ঞতা থেকেই বিফ চরিত্রটি তৈরি করেছেন।
শেষ দৃশ্যে ডেভ "Forbes"-এর সেপ্টেম্বর ১৯৮২ সংখ্যাটি পড়ছে।
মার্টিকে ১৯৮৫-এ ফেরানোর পরিকল্পনা বোঝাতে ডক যে শহরের মডেলটি ব্যবহার করেন, সেটিই ছিল ছবির জন্য হিল ভ্যালির আসল মডেল সেট।
একজন মার্কেটার ছবির কোথাও ক্যালিফোর্নিয়া রেইজিন্সের একটি বড়সড় প্লেসমেন্ট পাওয়ার আশা করেছিলেন, যুক্তি দিয়ে বলেছিলেন, ই.টি. দি এক্সট্রা-টেরেস্ট্রিয়াল (১৯৮২) রিসেস পিসের জন্য যা করেছিল, এটিও তাদের পণ্যের জন্য তা-ই করবে। তিনি প্রস্তাব দেন, এনচ্যান্টমেন্ট আন্ডার দ্য সি ড্যান্সে টেবিলে ওই রেইজিন্স ভরা একটি বাটি রাখা হোক। কিন্তু বব গেল তাঁকে জানান, রেইজিন্সের বাটি ছবিতে দেখাবে মাটির বাটির মতো। সমঝোতা হিসেবে ক্যালিফোর্নিয়া রেইজিন্সের একমাত্র উল্লেখ দেখা যায় ছবির শেষের দিকে, যেখানে শহরের ভবঘুরে রেড একটি বেঞ্চে ঘুমিয়ে আছে, যে বেঞ্চে পণ্যটির বিজ্ঞাপন আছে। নিজেদের ব্র্যান্ড প্লেসমেন্টে অসন্তুষ্ট হয়ে কোম্পানির প্রতিনিধিরা প্রযোজকদের কাছে অভিযোগ করেন এবং তাঁদের ৫,০০০ ডলার ফেরত দেওয়া হয়।
ইউনিভার্সাল ও অ্যাম্বলিনের (স্টিভেন স্পিলবার্গের প্রোডাকশন কোম্পানি) জন্য এই ছবিটি এত বড় সাফল্য পায় যে স্পিলবার্গ তাঁর অ্যান্থোলজি সিরিজ Amazing Stories (১৯৮৫)-এর জন্য রবার্ট জেমেকিস, বব গেল ও ক্রিস্টোফার লয়েডকে আবার একত্র হওয়ার আমন্ত্রণ জানান। Go to the Head of the Class (১৯৮৬) পর্বে ব্যাক টু দ্য ফিউচারের চিহ্ন দেখা যায়। এটি শুট হয়েছিল ঠিক একই ইউনিভার্সাল স্টুডিওজ ব্যাকলটে। বাইরের ধাওয়া-পাল্টা দৃশ্যগুলোতে একই "হিল ভ্যালি" টাউন স্কয়ারের রাস্তা চোখে পড়ে, সঙ্গে সেই ১৯৫০-এর দশকের গাড়িগুলোও, যেগুলো ছবির শুটিং থেকে তখনো সেখানেই পার্ক করা ছিল।
"Tales from Space" কমিক বইটি ১৯৫০-এর দশকের বিতর্কিত ও প্রভাবশালী কমিক ধারা EC Comics-কে শ্রদ্ধা জানায়। কমিকের প্রচ্ছদটি ভালো করে খেয়াল করলে বাঁ দিকে উপরে EC-র লোগো দেখা যায়। EC-র "Tales from Space" নামে কোনো কমিক ছিল না (তাদের সায়েন্স ফিকশন শিরোনাম ছিল "Weird Science" ও "Weird Fantasy"), তবে "Tales from the Crypt" নামে একটি কমিক ছিল। রবার্ট জেমেকিস এখন বন্ধ হয়ে যাওয়া EC-র ভক্ত, এবং তিনি Tales from the Crypt (১৯৮৯)-এর নির্বাহী প্রযোজক হিসেবে কাজ করেছেন ও কয়েকটি পর্ব পরিচালনা করেছেন।
১৯৮৫ সালে মার্টি যখন তার হাই স্কুলে ঢুকছে, তখন ভবনটি জীর্ণ দেখায় এবং গ্রাফিতিতে ঢাকা। গ্রাফিতির একটিতে লেখা: "Loraine del Calvin"। এটি এক ধরনের ইস্টার এগ, কারণ এটি ইঙ্গিত দেয় লিয়া টমসনের ১৯৫৫ সালের চরিত্রটি "ক্যালভিন ক্লাইন"-এর প্রেমে হাবুডুবু খেয়ে পড়ে।
ফ্র্যাঞ্চাইজির ট্রেডমার্ক: ট্রিলজির প্রতিটি ছবিতেই মার্টি জ্ঞান হারায়। সে সবসময় জেগে উঠে জিজ্ঞেস করে "মা? তুমি?", এরপর লিয়া থম্পসনের অভিনীত চরিত্রটি তাকে "শুধু রিল্যাক্স করো/এই যে, শান্ত হও" বলে এবং ঠিক কতক্ষণ সে অচেতন ছিল তা জানায়। এরপর মার্টি ভাবে আগের ঘটনাগুলো একটা "ভয়ানক দুঃস্বপ্ন" ছিল, তারপর থম্পসনের চরিত্রটি তাকে বলে যে সে এখন যে জায়গায় বা সময়েই আছে সেখানে সে "নিরাপদে ও সুস্থ আছে", আর তখনই মার্টি বুঝতে পারে এটা কোনো স্বপ্ন ছিল না। এরপর সে উঠে দাঁড়ায় এবং তার "মা"-এর চেহারা দেখে বিস্মিত হয়।
অ্যালান সিলভেস্ট্রি শুরুতে ব্যাক টু দ্য ফিউচার লোগোর জন্য একটি ছোট জিঙ্গেল কম্পোজ করেছিলেন, কিন্তু সেটি ব্যবহার করা হয়নি। ফলে সিলভেস্ট্রির প্রথম কম্পোজিশন ছবির ১৮ মিনিট পর পর্যন্ত শোনা যায় না। ২০০৯ সালে রেকর্ড কোম্পানি Intrada প্রথমবারের মতো সিডিতে সম্পূর্ণ অর্কেস্ট্রাল স্কোর প্রকাশ করে, জিঙ্গেলসহ।
এরিক স্টলৎজ জোর দিয়ে বলতেন ক্যামেরা বন্ধ থাকলেও কলাকুশলীরা তাকে মার্টি নামেই ডাকবে। প্রতিদিন শুটিং সেটে যাওয়া-আসার সময়ও তিনি মার্টির পোশাক পরতেন। টম উইলসনের মতে, মেথড-অ্যাক্টিং করা স্টলৎজ কেবল তখনই চরিত্র থেকে বেরিয়ে আসতেন যখন শটের ফাঁকে তিনি মার্টির মায়ের চরিত্রে অভিনয় করা লিয়া থম্পসনের সঙ্গে স্পষ্টভাবে ফ্লার্ট করতেন।
"বর্তমান দিন" হিসেবে যে তারিখে প্রথম টাইম ট্রাভেল হয় তা ২৬ অক্টোবর, ১৯৮৫। কিন্তু ছবিটি তার আগেই মুক্তি পায় (মার্কিন প্রিমিয়ার ছিল ৫ জুলাই, ১৯৮৫)। এর মানে, ছবির দৃষ্টিকোণ থেকে দেখলে, যেসব দর্শক প্রাথমিক মুক্তির সময় কিছু বাজারে (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, অস্ট্রেলিয়া, পশ্চিম জার্মানি ও ইতালি) ছবিটি দেখেছিলেন, তারা আসলে "ভবিষ্যৎ" দেখছিলেন — ছবির বিষয়বস্তু বিবেচনায় এটি চমৎকার এক কাকতালীয় ঘটনা।
ক্লক টাওয়ারের ঘণ্টার সাউন্ড ইফেক্ট আসলে বিগ বেনের একটি রেকর্ডিং, যা পুরনো দিনের রেডিও অনুষ্ঠানে — বিশেষ করে তীব্র/নাটকীয় দৃশ্যে — শহরের ঘড়ির ঘণ্টা বাজার প্রতীক হিসেবে চিরাচরিত "আলটিমেট ক্লাসিক" ঘণ্টাধ্বনি হিসেবে ব্যবহৃত হতো।
মার্টি ও তরুণ লরেনের গাড়িতে 'পার্কিং' দৃশ্যের শুটিংয়ের সময় প্রোডাকশন টিম মাইকেল জে. ফক্সের খরচে একটি প্র্যাকটিক্যাল জোক খেলার সিদ্ধান্ত নেয়। দৃশ্যে ফক্সকে পানিতে ভরা একটি প্রপ মদের বোতল থেকে পান করতে হয় এবং লরেনকে সিগারেট হাতে দেখে স্পিট টেক করতে হয়। তবে একটি নির্দিষ্ট টেকে প্রপ মদের বোতলটি আসল মদ ভরা বোতলে বদলে দেওয়া হয়। ফক্স এ বিষয়ে অজ্ঞাত ছিলেন, দৃশ্যটি সম্পাদন করেন এবং বোতল থেকে পান করেন, তারপরই বদলটি আবিষ্কার করেন। সম্পূর্ণ ঠাট্টাটি ডিভিডির 'আউটটেকস' বিভাগে রয়েছে।
৪০তম বার্ষিকী উপলক্ষে মাইকেল জে. ফক্স শুটিং নিয়ে 'ফিউচার বয়' নামে একটি বই লেখেন। তিনি আগেই এরিক স্টল্টজের সাথে যোগাযোগ করেন, এবং স্টল্টজ চলচ্চিত্র সম্পর্কে তার মতামত বইতে অন্তর্ভুক্ত করতে রাজি না হলেও ফক্সের সাথে দেখা করে গোপনে এ নিয়ে কথা বলতে সম্মত হন। দুজনের মধ্যে বন্ধুত্ব গড়ে ওঠে এবং তারা তখন থেকেই যোগাযোগ রাখছেন।
ব্যাক টু দ্য ফিউচার সিরিজের তিনটি ছবিতেই দেখা যায়, ট্যানেন পরিবারের কেউ সবসময় ম্যাকফ্লাই পরিবারের কাউকে "এই, ম্যাকফ্লাই! আমি তো বলেছিলাম এখানে কখনো ঢুকবে না" বলে হুমকি দেয়, ঠিক যখন তারা সেই সময়ের জনপ্রিয় আড্ডার জায়গায় ঢোকে।
বব গেলের মতে, চিত্রনাট্যের একটি প্রাথমিক খসড়ায় মার্টির মূল পদবি ছিল ম্যাকডারমট, কিন্তু এটি খুব বেশি সিলেবলযুক্ত বলে মনে হয়েছিল। তখন রবার্ট জেমেকিস তাকে ম্যাকফ্লাই নাম দেওয়ার প্রস্তাব দেন।
১৯৫৫ সালে নির্বাচনী গাড়িতে মেয়র রেড টমাসের ছবি।
১৯৫৫ সালে ডক ব্রাউন রোনাল্ড রিগ্যানের প্রেসিডেন্ট হওয়ার ধারণাকে উপহাস করে বলেন, "আমি মনে করি জ্যাক বেনি হচ্ছেন ট্রেজারির সেক্রেটারি!" এটি বেনির মঞ্চ ও পর্দার ব্যক্তিত্বের প্রতি ইঙ্গিত, যিনি টাকাপয়সার ব্যাপারে ছিলেন চূড়ান্ত কৃপণ।
যখন ডক ব্রাউন মার্টিকে ডেলোরিয়ান দেখাচ্ছেন, তখন ডক গাড়িটিকে ৮৮ মাইল প্রতি ঘণ্টায় পৌঁছানোর জন্য একটি এয়ারট্রনিক্স কন্ট্রোলার ব্যবহার করছেন, যা ব্যাটারি স্ট্যাটাস (লাল) দ্বারা নির্দেশিত, সেই টেকে কন্ট্রোলারটি বন্ধ ছিল।
মার্টি যখন ডেলোরিয়ানে করে কোর্টহাউসের দিকে এগিয়ে যাচ্ছে, তখন ডানদিকে একটি সাইনবোর্ড দেখা যায় যাতে লেখা "টাইম টু ট্রাভেল? আস্ক মিস্টার ফস্টার ট্রাভেল সার্ভিস" এবং একটি ঘড়ি যা প্রায় কোর্টহাউসের ঘড়ির মতোই সময় দেখাচ্ছে। "আস্ক মিস্টার ফস্টার" ছিল একটি প্রকৃত ট্রাভেল এজেন্সি যা ১৮৮৮ থেকে ১৯৯৪ পর্যন্ত বিদ্যমান ছিল।
শিল্পকে জীবনে অনুকরণ করার একটি উদাহরণে, টম উইলসন (বিফ) সেটে মূল মার্টি ম্যাকফ্লাই (এরিক স্টল্টজ)-এর সাথে মিশতে পারতেন না। বিহাইন্ড দ্য সিনস সাক্ষাৎকারে উইলসন বলেছেন, বিশেষত ডিনার দৃশ্যে স্টল্টজ তাকে বিরক্ত করছিলেন যখন মার্টি বিফের কলার ধরে তাকে confront করে। উইলসন বলেন, স্টল্টজ এতটাই মেথড ছিলেন যে তিনি চেপে ধরায় উইলসনের কলারবোন প্রায় ভেঙে যাচ্ছিল, ফলে উইলসন তাকে পিছিয়ে যেতে চিৎকার করে বলেন। এই দৃশ্যের শুটিংয়ের পরপরই স্টল্টজকে বাদ দেওয়া হয় (তার অভিনয়ে যথেষ্ট মজা না থাকার কারণে)। বিদ্রূপাত্মকভাবে, এটি এমন কয়েকটি দৃশ্যের একটি যেখানে স্টল্টজের সাথে মূলত শুট করা ফুটেজ থিয়েট্রিক্যাল প্রিন্টে স্থান পেয়েছিল: আপনি দৃশ্যে বিফকে আঘাত করা স্টল্টজের হাত দেখতে পাবেন, মাইকেল জে. ফক্সের নয়। স্টল্টজের আরও কয়েকটি শট চূড়ান্ত কাটে স্থান পেয়েছিল, সাধারণত যেখানে তাকে চিহ্নিত করা যায় না, যেমন লিবিয়ানদের থেকে পালাতে মার্টি ডেলোরিয়ানে ঝাঁপ দেওয়ার একটি দ্রুত কাট।
ক্লক টাওয়ারটি ছিল একটি নির্মিত সেট যা ম্যাট পেইন্টিংয়ের সাথে মিলিত।
1955 এবং 1985—দুই সময়েই একটি টেক্সাকো গ্যাস স্টেশন দেখানো হয়েছে। মজার ব্যাপার, ক্রিস্টোফার লয়েডের মায়ের দিকের দাদা ছিলেন টেক্সাকো তেল কোম্পানির অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা।
1950-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ডেভি ক্রকেটের যে জোয়ার দেখা গিয়েছিল, তার একাধিক উল্লেখ আছে এখানে। মার্থি প্রথমবার 1955 সালের হিল ভ্যালিতে হাঁটতে বেরোলে নতুন ডেভি ক্রকেট রেকর্ডের বিজ্ঞাপন দেখতে পায়। লু'র ডিনারে ঢুকলে জুকবক্সে শোনা যায় শিরোনাম চরিত্রে অভিনয় করা ফেস পার্কারের গাওয়া "The Ballad of Davy Crockett"। লরেইনের পরিবারের সঙ্গে মার্থি খেতে বসলে লরেইনের ছোট ভাইয়ের মাথায় থাকে র্যাকুনের চামড়ার টুপি।
1985 সালের পার্কিং লটের তাড়া-দৃশ্যে দুটি শটে ওডোমিটারের মাইল মিলে যায় না। ডিভিডি কমেন্টারিতে পরিচালক রবার্ট জেমেকিস বলেন, শুটিংয়ে একাধিক ডেলোরিয়ান ব্যবহার করায় এমনটা হয়েছে।
রোনাল্ড রিগ্যান প্রেসিডেন্সিয়াল লাইব্রেরির ওয়েবসাইট অনুযায়ী, প্রেসিডেন্ট রোনাল্ড রিগ্যান প্রথমবার ছবিটি দেখেন 1985 সালের শুক্রবার, 26 জুলাই ক্যাম্প ডেভিডে (মুক্তির তিন সপ্তাহ পর)। তাঁর সঙ্গে ছবিটি দেখেন স্ত্রী ন্যান্সি এবং স্পিচরাইটার মার্ক ওয়েইনবার্গসহ কয়েকজন সহকারী। ছবিটির প্রতি রিগ্যানের ভালোবাসা ভালোভাবেই নথিভুক্ত, তবে ওয়েইনবার্গ পরে স্মৃতিচারণ করেন, একটি দৃশ্যে জেন ওয়াইম্যানের নাম উচ্চারিত হওয়ায় ঘরটিতে প্রেসিডেন্ট ও ফার্স্ট লেডির জন্য খুবই অস্বস্তিকর ও বিশ্রী একটা মুহূর্ত তৈরি হয়েছিল। ওয়েইনবার্গের মতে, প্রেসিডেন্টের প্রথম স্ত্রী (যাঁর সঙ্গে 1949 সালে তাঁর বিবাহবিচ্ছেদ হয়) ছিলেন এতই সংবেদনশীল একটি বিষয় যে হোয়াইট হাউসের কর্মীরা ফার্স্ট ফ্যামিলির কারও কানাঘুষোতে কখনো তাঁর নাম না নেওয়ার এক অনানুষ্ঠানিক নিষেধ মেনে চলতেন।
যে বাড়ির গাছটায় জর্জ ম্যাকফ্লাই (ক্রিসপিন গ্লোভার) ঝুলে ছিলেন, সেই বাড়ির মালিক একজন ছোটখাটো প্রযোজক, যিনি ডকুমেন্টারি ও জীবনীচিত্র বানান। ছবিটি মুক্তির কয়েক বছর পর তিনি বুশনেল অ্যাভিনিউয়ের সেই গাছ নিয়ে 15 মিনিটের একটি ডকুমেন্টারি বানান, যাতে ছিল আগে কখনো না দেখা ফুটেজ।
বিলি জেন বলেন, সেটে যখন তাঁদের দরকার থাকত না, তখন তিনি ও তাঁর সহশিল্পীরা ইউনিভার্সাল স্টুডিও লট ঘুরে মজা করতেন—সাইকো হাউসে লুকিয়ে ট্যুরের দর্শনার্থীদের ভয় দেখাতেন, ট্রাম যাওয়ার সময় জানালার শাটার নাড়াতেন, আর মাঝে মাঝে হঠাৎ লাফিয়ে বেরিয়ে তাদের চমকে দিতেন। এছাড়া ট্যুরের বন্যার পানির অংশ থেকে ভিজে না যাওয়ার চেষ্টায় দৌড়ে পালাতেন, আর জস ও কিং কং-এর অ্যানিমেট্রনিকস নিয়ে হুল্লোড় করতেন।
যে টেস্ট অডিয়েন্সকে প্রথমে ছবিটি দেখানো হয়েছিল, তাদের জানানো হয়নি যে ছবিটি আসলে একটি কমেডি হিসেবে বানানো হয়েছে। রবার্ট জেমেকিস ও বব গেল পরে বলেছিলেন, সিনেমা হলে যখন আইনস্টাইন নামের কুকুরটিকে সময়ের মধ্যে পাঠানোর দৃশ্য আসে, তখন পরিবেশ বেশ টানটান হয়ে উঠেছিল, কারণ দর্শকরা ভাবছিলেন কুকুরটির সঙ্গে নিশ্চয়ই ভয়ানক কিছু ঘটেছে।
লিয়া থম্পসনের মতে, সুখী দাম্পত্য জীবনের চূড়ান্ত দৃশ্যের প্রস্তুতির জন্য ক্রিসপিন গ্লোভার তাকে নিজের (পুরোপুরি কালো রঙের) ফ্ল্যাটে ডেকে নিয়ে যান, যাতে দেয়ালে একটি আগ্নেয়গিরির ছবি আঁকতে তিনি সাহায্য পান। থম্পসনের কাছে বিষয়টি কিছুটা অদ্ভুত লেগেছিল, তবে পরে তিনি স্বীকার করেন, একসঙ্গে ছবি আঁকার কাজটি তাদের সম্পর্ক গড়ে তুলতে সত্যিই কাজে লেগেছিল।
১৯৫৫ সালের ডক ব্রাউন যখন নিজের ভিডিওটেপ দেখেন, যেখানে তিনি ১.২১ "জিগাওয়াট" বিদ্যুতের প্রয়োজনীয়তার কথা বলছেন, তখন তিনি বাড়িতে ফিরে গিয়ে একটি ছবির ফ্রেমের সঙ্গে কথা বলতে থাকেন, যাকে তিনি "টম" বলে সম্বোধন করেন। তিনি ছবিটি আবার ম্যান্টেলপিসে রাখলে দেখা যায়, এটি টমাস এ. এডিসনের ছবি ছিল। ম্যান্টেলপিসে এডিসনের বাঁ দিকে স্যার আইজ্যাক নিউটন ও বেঞ্জামিন ফ্র্যাংকলিন, আর ডান দিকে আলবার্ট আইনস্টাইন, যিনি ছিলেন ডকের টাইম মেশিনের প্রেরণা।
১৯৫৫ সালের ডিনারের জুকবক্সটি ছবির শুরুর দিকে ডক ব্রাউনের বাড়িতে থাকা জুকবক্সের মতোই একই ধরনের।
বিফের বিখ্যাত সংলাপ "make like a tree and get outta here" এবং "butthead" টম উইলসনের তাৎক্ষণিক improvisation ছিল।
সর্বকালের সবচেয়ে বিখ্যাত স্কোরগুলোর একটি থাকা সত্ত্বেও ছবির ১৮ মিনিট ৩৯ সেকেন্ড পর্যন্ত কোনো স্কোর বাজে না, অর্থাৎ ডেলোরিয়ান প্রথমবার পর্দায় আসার আগ পর্যন্ত।
২৩ বছরের লিয়া থম্পসনকে ৪৭ বছরের লরেইনে রূপ দিতে মেকআপে ৩ ঘণ্টা লেগেছিল।
মহাকাশচারী ভিনগ্রহীর কৌতুকটি প্রথম চিত্রনাট্যের তৃতীয় খসড়ায় আসে, তবে মূল পার্থক্য ছিল এটি বিফের সঙ্গে করা হওয়ার কথা।
ওয়াল্ট ডিজনি স্টুডিওস পরে স্বীকার করেছে, ব্যাক টু দ্য ফিউচার (১৯৮৫) পরিবেশনের প্রস্তাব ফিরিয়ে দেওয়া তাদের বড় ভুল ছিল, কারণ ছবিটি এখনো সর্বকালের সবচেয়ে জনপ্রিয় ছবিগুলোর একটি। ১৯৮০-র দশকের শুরুর দিকে বব গেল ও রবার্ট জেমেকিস যখন এই আইডিয়া নিয়ে হাজির হন, তখন ডিজনি বেশি পরিণত ধরনের ছবিতে খুব একটা হাত দেয়নি এবং তাদের মনে হয়েছিল লরেইনের মার্টিকে পটানোর সাবপ্লটটি তাদের ব্যানারের জন্য খুবই বেপরোয়া; অন্যদিকে কলাম্বিয়া পিকচার্সসহ অন্য স্টুডিওগুলোর মনে হয়েছিল, ব্যাক টু দ্য ফিউচার যে কিশোর দর্শকদের টানতে চায় তাদের জন্য ছবিটি যথেষ্ট রোমাঞ্চকর নয়। পরে ডিজনি যখন রন হাওয়ার্ডের Splash (১৯৮৪) পরিবেশনের জন্য তাদের পরিণত ধরনের ছবির ব্র্যান্ড টাচস্টোন ফিল্মস চালু করে আরও পরিণত ধরনের কাজে নামে, তখন তারা জেমেকিসের কাছে ফিরে গিয়ে জিজ্ঞেস করে, তিনি কি টাচস্টোন পিকচার্সের জন্য ছবিটি বানাবেন। কিন্তু ২০থ সেঞ্চুরি ফক্সের হয়ে জেমেকিসের Romancing the Stone (১৯৮৪) হঠাৎ সফল হওয়ার পর স্টিভেন স্পিলবার্গের মাধ্যমে ইউনিভার্সালের সঙ্গে গেল ও জেমেকিসের ব্যাক টু দ্য ফিউচার পরিবেশনের চুক্তি হয়ে যায়। ফলে এই ছবিটি ছেড়ে দেওয়ার জন্য ক্ষমা চেয়ে ডিজনি জেমেকিসকে জিজ্ঞেস করে, তিনি কি তাদের জন্য তাঁর পরের ছবিটি বানাতে রাজি হবেন। জেমেকিস রাজি হন এবং টাচস্টোনের জন্য Who Framed Roger Rabbit (১৯৮৮) বানান, যেটিও সমালোচকদের প্রশংসা ও আয়—দুটোতেই বড় সাফল্য পায় এবং এতে জেমেকিস আবার একসঙ্গে কাজ করেন Romancing the Stone-এ তাঁর পরিচালিত ক্যাথলিন টার্নার এবং এই ছবি ও এর সিক্যুয়েলগুলোতে তাঁর পরিচালিত ক্রিস্টোফার লয়েডের সঙ্গে।
লরেইন যেখানে বলে যে সে বড় হলে তার বাচ্চাদের যা খুশি করতে দেবে, সেই সংলাপটি কেটে ফেলা হয়েছিল। পরে ব্যাক টু দ্য ফিউচার Part II (1989)-এ দ্বিতীয় মার্টি যখন প্রথম মার্টি ও 1955 সালের লরেইন যে গাড়িতে বসে আছে, তার পাশ দিয়ে সরে যায়, তখন সেই সংলাপটি আবার যোগ করা হয়। লরেইন বলে যে সে তার বাচ্চাদের যা খুশি করতে দেবে, জবাবে মার্টি বলে, "আমি এটা লিখিতভাবে চাই।"
যে বড় করা ছবিটিতে দেখা গিয়েছিল মার্টি আর তার ভাই-বোনকে "অস্তিত্ব থেকে মুছে ফেলা" হচ্ছে, সকাল 10:28-এ ঘুম থেকে উঠে মার্টি তার বিছানার ওপরের দেয়ালে সেই ছবিই টাঙানো দেখতে পায়।
The Penguins-এর গান "Earth Angel" বাজানো হয় 1955 সালের 12 নভেম্বর এনচ্যান্টমেন্ট আন্ডার দ্য সি ড্যান্সে। গানটি Superman III (1983)-এ স্মলভিল হাই স্কুলের পুনর্মিলনী নাচেও বাজানো হয়েছিল। ওই ছবিতেও অভিনয় করেছিলেন মার্ক ম্যাকক্লুর (ডেভ ম্যাকফ্লাই), যিনি সেখানে জিমি ওলসেনের চরিত্রে ছিলেন।
ফ্র্যাঞ্চাইজি ট্রেডমার্ক: তিনটি ছবিতেই একটি সাধারণ মোটিফ হলো, মার্টি তার নির্দিষ্ট সময়ে পৌঁছানোর পরপরই সবসময় কোনো প্রকাশ্য পানশালায় গিয়ে পড়ে এবং এক ট্যানেনের মুখোমুখি হয়, যে চিৎকার করে বলে "হেই ম্যাকফ্লাই!" এরপরই শুরু হয় হাতাহাতি, আর মার্টি ওই ট্যানেন ও তার তিন গুন্ডার তাড়া খেতে খেতে শহরের ভেতর দিয়ে দৌড়ায়।
বাস্তবে 1955 সালের 5 নভেম্বর বেইনসদের বাড়িতে মার্টি যে The Honeymooners (1955) পর্বটি দেখে, সেটি তার ওই অপ্রত্যাশিত সফরের রাতে সম্প্রচারিত হয়নি। সঠিক পর্বটি হওয়া উচিত ছিল The Sleepwalker (1955), কিন্তু দেখানো হয় The Man from Space (1955), যা মূলত পরে, 1955 সালের নিউ ইয়ার্স ইভে সম্প্রচারিত হয়েছিল।
ছবির বিভিন্ন সময়ে ডেলোরিয়ানের সামনের দিকটি খেয়াল করলে সামনের আলো জ্বলা বাম্পারের নিচে 2টি লাগ দেখা যায়; এগুলো শুটিংয়ের সময় টো কারের সঙ্গে জোড়া লাগানোর হিচ অ্যাটাচমেন্ট।
1955 সালের যে দৃশ্যে রাস্তায় মার্টি ডেলোরিয়ান চালু করতে পারে না, সেখানে ক্যামেরা ফোকাস করে "PLUTONIUM CHAMBER" লেখা একটি মিটারের ওপর, যেখানে অ্যাম্বার রঙের একটি বাতি জ্বলে আছে "EMPTY" লেখা নিয়ে। মিটারে পরিমাপের একক হিসেবে লেখা "ROENTGENS"। এই এককটির নাম উইলহেম কনরাড রন্টগেনের নামে, যিনি এমন তরঙ্গদৈর্ঘ্যে বিকিরণ তৈরি ও শনাক্ত করেছিলেন যা এখন এক্স-রে নামে পরিচিত, আর এই কাজের জন্য 1901 সালে তিনি পদার্থবিজ্ঞানে নোবেল পুরস্কার পান। রুশ ভাষায় এক্স-রেকে বলে "লুচি রেন্টজেনা"।
ডিজনি/টাচস্টোন ছবিটি "অতিরিক্ত রিস্কে" বলে প্রযোজনা করতে রাজি হয়নি বলে কথিত আছে, তবে কোম্পানির কর্তারা "The Ballad of Davy Crockett" গানটি দেওয়ার জন্য রাজি হন ও তা সরবরাহ করেন।
যে দৃশ্যে মার্টি দোলনায় শুয়ে থাকা ছোট জোয়িকে বলে যে সে ভালোই গ্রিলের সঙ্গে অভ্যস্ত হয়ে যাবে (কারণ ভবিষ্যতে তার চাচা জেলে যাবে), সেখানে জোয়িকে পরানো ছিল ডোরাকাটা পোশাক, যা পুরনো দিনের সাদা-কালো ডোরাকাটা জেলের পোশাকের মতো।
সবসময়ই অদ্ভুত লাগত যে জর্জকে ভয় দেখিয়ে পরিকল্পনায় রাজি করাতে মার্টি তার "ডার্থ ভেডার" পোশাকে সেজে যে ক্যাসেটটি ব্যবহার করেছিল, তাতে ব্যান্ডের আসল নাম ভ্যান হ্যালেনের বদলে লেখা ছিল "Edward Van Halen"। আসলে ব্যান্ডটি তাদের গান ব্যবহারের অনুমতি দিতে রাজি হয়নি, কিন্তু এডওয়ার্ড ভ্যান হ্যালেন নিজে কয়েকটি লিক বাজাতে রাজি হয়েছিলেন, আর এই কথা বহু বছর পর তিনি নিজে স্বীকার করার আগ পর্যন্ত কেউ জানত না।
নির্বাহী প্রযোজক স্টিভেন স্পিলবার্গ প্রথমে সুরকার অ্যালান সিলভেস্ট্রিকে নিয়োগ নিয়ে কিছুটা দ্বিধায় ছিলেন, কারণ Romancing the Stone (১৯৮৪)-এর জন্য তাঁর সুরে তিনি বিশেষ মুগ্ধ হননি। একটি প্রিভিউ স্ক্রিনিংয়ে ছবিটি যখন সাময়িকভাবে শুধু সিলভেস্ট্রির সুরের কিছু অংশ ব্যবহার করা একটি ট্র্যাকের সঙ্গে দেখানো হয়, তখন স্পিলবার্গ রবার্ট জেমেকিসকে বলেন যে একটি বিশেষ জমকালো সুরই "ছবিটির যে ধরনের সংগীত দরকার" তা, অথচ তিনি জানতেনই না যে সেটি আসলে সিলভেস্ট্রিরই একটি সুর।
শোনা যায়, রোনাল্ড রিগ্যান ডক ব্রাউনের এই অবিশ্বাসে বেশ মজা পেয়েছিলেন যে তাঁর মতো একজন অভিনেতা কীভাবে প্রেসিডেন্ট হতে পারেন—এতটাই যে তিনি প্রজেকশনিস্টকে থামিয়ে সেই দৃশ্যটি আবার চালাতে বলেছিলেন। তিনি এটি এতটাই উপভোগ করেছিলেন যে 1986 সালের স্টেট অব দ্য ইউনিয়ন ভাষণে সরাসরি ছবিটির উল্লেখও করেন, "যেমনটা ব্যাক টু দ্য ফিউচার (1985) ছবিতে বলা হয়েছিল, 'আমরা যেখানে যাচ্ছি, সেখানে আমাদের রাস্তার দরকার নেই।'"
ক্রিস্টোফার লয়েড ও মাইকেল জে. ফক্সের উচ্চতার বিশাল পার্থক্য নির্মাতাদের চোখে পড়ার পরেই ডকের সেই বিশেষ কুঁজো হয়ে চলার ভঙ্গি তৈরি হয়; ফক্সের উচ্চতা 5' 4½" (1.64 মি) আর লয়েডের 6' 1" (1.85 মি)। উচ্চতার এই পার্থক্য ঢাকতে পরিচালক রবার্ট জেমেকিস নির্দিষ্ট ব্লকিং ব্যবহার করতেন, যেখানে দুজনকে প্রায়ই ক্যামেরার ভিন্ন গভীরতায় অনেক দূরে দূরে দাঁড় করানো হতো। ক্লোজ-আপে ফক্সের সঙ্গে ফ্রেমে আসতে লয়েডকে কুঁজো হতে হতো। সিক্যুয়েলগুলোতেও একই পদ্ধতি ব্যবহার করা হয়।
যখন ডক রেডিয়েশন স্যুট পরে ডেলোরিয়ান থেকে বেরিয়ে এলেন, মার্টি তাঁকে জিজ্ঞেস করল, "এটা কি ডিভো স্যুট?" ডিভো ছিল একটি আমেরিকান পোস্ট-পাঙ্ক সংগীত দল, যাদের মূলধারায় সাফল্য মূলত 1970-এর দশকের শেষভাগ ও 1980-এর দশকের শুরুর দিকে। ডকের পরা রেডিয়েশন স্যুটটি ডিভো মিউজিক ভিডিও ও লাইভ পরিবেশনায় যে ধরনের পোশাক পরত, তারই মতো ছিল।
টম উইলসনের ক্যারিয়ারের একপর্যায়ে, যখন উৎসাহী ভক্তরা এই ছবি নিয়ে বারবার প্রশ্ন করে তাঁকে ক্লান্ত করে তুলছিল, তখন সময় বাঁচাতে তিনি প্রায়ই তাদের হাতে প্রায়শই জিজ্ঞাসিত প্রশ্নের একটি পোস্টকার্ড ধরিয়ে দিতেন।
যখন মার্টি 1955 সালের ডককে নিজের মানিব্যাগের ছবিটি দেখায়, তখন সে তার বোনের পরা পোশাকের দিকে ইঙ্গিত করে বলে, "ওর সুইটশার্টটা দেখো, ডক। Class of 1984!" এই ছবি ও Family Ties (1982)-এ ভূমিকা পাওয়ার আগে মাইকেল জে. ফক্স যে ছবিতে অভিনয় করেছিলেন সেটি ছিল Class of 1984 (1982)।
ইউনিভার্সাল পিকচার্সের প্রধান সিড শাইনবার্গ ছবিটিতে অনেক পরিবর্তন করার অনুরোধ করেছিলেন। এর বেশিরভাগই তিনি পেয়েছিলেন, যেমন "প্রফেসর ব্রাউন"-এর নাম বদলে "ডক ব্রাউন" করা এবং তাঁর শিম্পাঞ্জি শেম্পের বদলে আইনস্টাইন নামের একটি কুকুর রাখা। মার্টির মায়ের নাম আগে ছিল মেগ, পরে আইলিন, কিন্তু শাইনবার্গ জোর দিয়ে তাঁর স্ত্রী লরেইন গ্যারির নামে তাঁর নাম রাখেন লরেইন।
ছবির প্রথম কয়েক মিনিটেই স্ট্যানলি কুব্রিকের প্রতি ইঙ্গিত রয়েছে। যখন মার্টি প্রথমবার ডকের বাড়িতে তাঁকে খুঁজতে যায় আর তাঁকে না পেয়ে, তখন সে নিজের গিটার ডকের বৈদ্যুতিক সরঞ্জামে লাগিয়ে দেয়। যে প্রথম ডায়ালটি সে ঘোরায় তার গায়ে লেখা CRM 114, যা কুব্রিক তাঁর অনেক ছবিতে রেফারেন্স হিসেবে ব্যবহার করেছিলেন। প্রযোজক স্টিভেন স্পিলবার্গ বহু বছর কুব্রিকের বন্ধু ছিলেন।
রবার্ট জেমেকিস ও বব গেলের অস্কার মনোনীত চিত্রনাট্যটি লেখা হয়েছিল তাঁরা Used Cars (1980) বানানোর ঠিক পরেই।
চিত্রনাট্যের একটি আগের সংস্করণে মার্টি রক 'এন রোল "আবিষ্কার" করতে ব্যর্থ হয়। বরং সে আবিষ্কার করে যে বর্তমানে মাম্বো বেশ জনপ্রিয়। যখন সে সুজিকে (আগের চিত্রনাট্য সংস্করণে থাকা একটি চরিত্র) ও ডক ব্রাউনকে জিজ্ঞেস করে তারা কখনো রক 'এন রোলের কথা শুনেছে কি না, দুজনেই বুঝতে পারে না সে কী বলছে।
টুইন পাইনস মলে ডক চরিত্রটিকে প্রথমবার দেখানো হয়, তখন তার বাঁ দিকে বেল্টে লাগানো অবস্থায় একটি Gremlins (1984) নোটবুক ছিল।
শুরুর দৃশ্যে সব ঘড়িই ২৫ মিনিট পিছিয়ে আছে (ডক ব্রাউনের মতে), শুধু অটোমেশন চালু করতে ব্যবহৃত দুটি ঘড়ি ছাড়া: কফি মেকারের ঘড়িটি আর টিভি চালু করার ঘড়িটি।
সময় ভ্রমণের ধারণাটি "ইতিহাসকে অসম্মান করে" বলে কিছুদিনের জন্য ছবিটি চীনে নিষিদ্ধ ছিল। পরে সেই নিষেধাজ্ঞা তুলে নেওয়া হয়।
জর্জ (ক্রিসপিন গ্লোভার) মার্টিকে (মাইকেল জে. ফক্স) বলে তার প্রিয় টেলিভিশন অনুষ্ঠান "Science Fiction Theater", যা আসলে সত্যিকারের একটি অনুষ্ঠান এবং দুটি সিজন চলেছিল। ফক্সের নামাঙ্কিত মাইকেল ফক্স ওই অনুষ্ঠানে ৮ বার কৃতিত্ব পেয়েছেন।
যখন ডেলোরিয়ান 1955 সাল ছেড়ে যায় এবং হিল ভ্যালির টার রাস্তায় আগুনের চিহ্ন দেখা যায়, তখন থিয়েটারে চলছিল The Atomic Kid (1954)। যখন সে বিকল্প 1985 সালে পৌঁছায়, তখন সিনেমাটি বদলে হয়ে গেছে অ্যাসেম্বলি অব ক্রাইস্ট চার্চ।
ইউনিভার্সাল পিকচার্সের প্রধান সিড শাইনবার্গ ব্যাক টু দ্য ফিউচার শিরোনামটি পছন্দ করেননি, তিনি জোর দিয়ে বলেছিলেন শিরোনামে "ফিউচার" শব্দ থাকা সিনেমা কেউ দেখতে যাবে না। রবার্ট জেমেকিসকে লেখা এক মেমোতে তিনি বলেন শিরোনামটি বদলে "Space Man From Pluto" করা উচিত, যা ছবিতে মার্টিকে এলিয়েন বানিয়ে করা রসিকতার সঙ্গে মিলে যায়, এবং আরও কিছু পরিবর্তনের প্রস্তাব দেন, যেমন "আমি ভলকান গ্রহের ডার্থ ভেডার" সংলাপটির বদলে "আমি প্লুটো গ্রহের এক স্পেসম্যান!" রাখা। স্টিভেন স্পিলবার্গের পাঠানো একটি জবাবি মেমোতে তাঁকে এই চমৎকার "রসিকতার মেমো" পাঠানোর জন্য ধন্যবাদ জানানো হয় এবং বলা হয় সবাই এটি নিয়ে বেশ মজা পেয়েছে, এরপর শাইনবার্গ মত বদলাতে রাজি হন। শাইনবার্গ নিজে যে সিরিয়াস ছিলেন তা স্বীকার করতে অহংকারে রাজি না হয়ে শেষে ছবিটিকে তার শিরোনামেই রাখতে দেন।
১৯৫৫ সালে মার্টি যখন রাস্তা দিয়ে সোডা ফাউন্টেইনের দিকে হাঁটছে, তখন ব্যাকগ্রাউন্ড সংগীতে বাজছে দ্য ফোর এইসেসের গাওয়া "Mr. Sandman"। সে একটি রেকর্ডের দোকান পেরিয়ে যায়, যার জানালায় টাঙানো পোস্টারে গানটির দ্য কর্ডেটসের মূল সংস্করণের বিজ্ঞাপন। রবার্ট জেমেকিস শুরুতে চেয়েছিলেন পেরি কোমোর "Papa Loves Mambo" গানটি ব্যবহার করতে, আর সেটি শেষ পর্যন্ত জায়গা পায় ব্যাক টু দ্য ফিউচার পার্ট II (১৯৮৯)-তে, যখন তরুণ বিক নাচে যাওয়ার পথে গাড়িতে রেডিওতে গানটি শোনে।
স্ক্রিপ্টের একটি প্রাথমিক খসড়ায় মার্টি ব্যাখ্যা করেছিল কীভাবে তার সঙ্গে ডকের পরিচয়, "কয়েক বছর আগে তিনি আমার বাড়িতে হাজির হয়ে আমাকে তাঁর এই গ্যারেজটি ঝাড়ু দেওয়ার কাজে নিয়োগ করেন। তিনি আমাকে সপ্তাহে ৫০ ডলার দেন, বিনামূল্যে বিয়ার দেন... আর তাঁর রেকর্ডের সংগ্রহ ব্যবহার করার পুরো অধিকার দেন — তাঁর কাছে দারুণ সব পুরনো রেকর্ডের সংগ্রহ আছে।"
শোনা যায়, যে দৃশ্যে ডক ব্রাউন বিশ্বাস করতে পারেন না যে ১৯৮৫ সালে তৎকালীন চলচ্চিত্র তারকা রোনাল্ড রিগ্যান যুক্তরাষ্ট্রের প্রেসিডেন্ট, সেটি মার্কিন প্রেসিডেন্ট নির্বাচনের পরেই ধারণ করা প্রথম দিকের দৃশ্যগুলোর একটি ছিল, কারণ ১৯৮৪ ছিল নির্বাচনের বছর, যেখানে বর্তমান প্রেসিডেন্ট রিগ্যানের প্রতিদ্বন্দ্বী ছিলেন ডেমোক্র্যাটিক প্রার্থী (এবং সাবেক ভাইস প্রেসিডেন্ট) ওয়াল্টার মন্ডেল। মন্ডেল নির্বাচনে জিতে নতুন প্রেসিডেন্ট হলে এই দৃশ্য ধারণ করা হতো না। যেহেতু রিগ্যান পুনরায় নির্বাচিত হন এবং ১৯৮৫ সালেও প্রেসিডেন্ট থাকতেন, তাই দৃশ্যটি ধারণ করা হয়।
ছবির শেষে মার্টি যখন রং করা শুরুর রেখায় পৌঁছায়, তখন ফুটপাতে সাদা রঙের দুটি ক্যান দেখা যায়। বিস্তারিত খুঁটিনাটিতে দুর্দান্ত নজর।
হ্যারি ওয়াটার্স জুনিয়র (মারভিন বেরি) নিজেই "Earth Angel" গানটি গেয়েছিলেন।
ডকের অ্যালার্ম ঘড়িগুলোর একটি ডেনভার ব্রঙ্কোসের ঘড়ি, যা দেখা যায় যখন ক্যামেরা কফি মেকার থেকে — যেটি তার হট প্লেটে পানি ঢালছে — সংবাদ দেখানো টিভির দিকে ঘুরে যায়।
ব্যাক টু দ্য ফিউচার সিরিজের তিনটি ছবিতেই যে একমাত্র দৃশ্যটি দেখা যায়, সেটি হলো ঘড়ির টাওয়ারে বজ্রপাত হওয়ার আগে ডকের তার বেয়ে ঘড়ির টাওয়ার থেকে নিচে নেমে আসা। এই দৃশ্যে ক্রিস্টোফার লয়েডের ডাবল হিসেবে কাজ করা স্টান্টম্যান বব ইয়ার্কসকে Part II ও Part III-এর জন্য অতিরিক্ত পারিশ্রমিক দেওয়া হয়, অথচ তাকে কোনো কাজই করতে হয়নি।
স্ক্রিন অ্যাক্টরস গিল্ডে যোগ দেওয়ার সময় মাইকেল ফক্স তাঁর নামের সঙ্গে "জে" যোগ করেন, কারণ ছোট নামটি ইতিমধ্যেই বহু চরিত্রাভিনেতা মাইকেল ফক্স ব্যবহার করছিলেন। বড় ফক্স Science Fiction Theatre (১৯৫৫)-তে অভিনয় করেছিলেন, যে টিভি অনুষ্ঠানটির কথা জর্জ ম্যাকফ্লাই এনচ্যান্টমেন্ট আন্ডার দ্য সি ড্যান্সে না যাওয়ার কারণ হিসেবে বলে।
ছবির শেষে দেখা "মিস্টার ফিউশন" এনার্জি কনভার্টারে প্রথমে ওয়েস্টিংহাউসের লোগো ছিল। তবে কোম্পানিটি লোগোটি ব্যবহারের অনুমতি দেয়নি, তাই আর্ট ডিরেক্টর টড হ্যালোওয়েল প্রতীকটিকে আলাদা করতে এর সঙ্গে কিছু অতিরিক্ত রেখা যোগ করেন।
বিফের তিন সহচরের মধ্যে ম্যাচ (বিলি জেন) একমাত্র, যার পুরো সিনেমায় একটিও সংলাপ নেই। ব্যাক টু দ্য ফিউচার পার্ট ২ (1989)-তেই প্রথম ম্যাচের একটি সংলাপ পাওয়া যায়।
"সেভ দ্য ক্লক টাওয়ার" দৃশ্যে মার্টি ম্যাকফ্লাইয়ের পেছনে একটি অ্যাডাল্ট মুভি থিয়েটারে দেখানো হচ্ছে Orgy American Style (1973)। ওই ছবিতে অভিনয় করেছিলেন জর্জ "বাক" ফ্লাওয়ার, যিনি এই সিনেমায় রেড দ্য বাম চরিত্রে অভিনয় করেন।
2018 সালের এক সাক্ষাৎকারে লিয়া থম্পসন বলেন, হলিউডে কেরিয়ার শুরুর সময় এক "খুব বিখ্যাত এজেন্ট" তাঁর সামনে সম্ভাবনাগুলো তুলে ধরেছিলেন। থম্পসন হেসে স্মরণ করেন, "তিনি আমাকে বলেছিলেন, 'এই তোমার কেরিয়ার, লিয়া: কুমারী, বেশ্যা আর মা।' আর তখনই বুঝলাম ব্যাক টু দ্য ফিউচার কেন এত দারুণ একটা চরিত্র। কারণ একটা সিনেমাতেই আমি কুমারী, বেশ্যা আর মা—তিনটাই পেয়েছি।"
আইনস্টাইন ভবিষ্যতে পাড়ি দেওয়ার পর ডক তাঁর ঘড়ির সঙ্গে আইনস্টাইনের ঘড়ি মিলিয়ে পার্থক্য দেখান। পদার্থবিদ আলবার্ট আইনস্টাইন আপেক্ষিকতা বোঝাতে স্থির ঘড়ি আর চলমান ঘড়ির তুলনা করেছিলেন (চলমান ঘড়িটি ধীরে চলে)।
বব গেল বলেন, ডক ব্রাউন চরিত্রটি অনুপ্রাণিত হয়েছে তাঁর ছোটবেলার পাশের বাড়ির এক প্রতিবেশীকে দেখে। তিনি ছিলেন একজন ফটোগ্রাফার, যাঁর বেসমেন্টে অনেক ক্যামেরা আর ফটোগ্রাফির সরঞ্জাম ছিল।
1955 থেকে 1985-এ ফেরার জন্য মার্টি ডেলোরিয়ানে উঠে বলেন, ডককে গুলি নিয়ে সতর্ক করতে তিনি নিজেকে দশ মিনিট সময় দেবেন। কিন্তু টাইম কন্ট্রোল প্যানেলে নতুন সময়টা বসালে সময় 1:35 a.m. থেকে 1:24 a.m.-এ চলে যায়, অর্থাৎ এগারো মিনিট। তবে ডককে গুলি করা হয়েছিল 1:34 a.m.-এ, তাই মার্টি নিজেকে যে সময়টা দিয়েছেন সেটাই সঠিক।
হিউই লুইস অ্যান্ড দ্য নিউজের "ইন দ্য নিক অব টাইম" নামে তৃতীয় একটি ট্র্যাক সিনেমার জন্য লেখা হয়েছিল, কিন্তু শেষে সেটি ব্যবহার করা হয় Brewster's Millions (1985)-এ।
এরিক স্টোল্টজকে মার্টি চরিত্রে নেওয়ার পর বিফ চরিত্রের জন্য প্রথমে ভাবা হয়েছিল জে.জে. কোহেনকে। পরে তাঁর জায়গায় আসেন টম উইলসন, কারণ ছয় ফুট লম্বা স্টোল্টজের পাশে কোহেনকে শারীরিকভাবে যথেষ্ট দাপুটে মনে হয়নি। কোহেনকে বিফের গ্যাংয়ের একজন হিসেবে নেওয়া হয়। বব গেলের মতে, শুরুতেই মাইকেল জে. ফক্সকে নেওয়া হলে সম্ভবত কোহেনই চরিত্রটি পেতেন, কারণ পাঁচ ফুট চার ইঞ্চি ফক্সের চেয়ে তিনি অনেক লম্বা ছিলেন।
2010 সালের 12 নভেম্বর হলিউড মেথডিস্ট চার্চ—যেখানে এনচ্যান্টমেন্ট আন্ডার দ্য সি ড্যান্সের দৃশ্য শুট হয়েছিল—ভক্তদের জন্য খুলে দেওয়া হয়, সঙ্গে ছিলেন জে.জে. কোহেন, ক্লডিয়া ওয়েলস, জেফ্রি ওয়াইজম্যান, বব গেল, কোর্টনি গেইন্স এবং কলাকুশলী ও অভিনয়শিল্পীদের আরও কয়েকজন।
পারমাণবিক বোমা পরীক্ষাকে ঘিরে মূল ক্লাইম্যাক্সটি আসলে শুটিং চলার মাঝপথ পর্যন্তও চিত্রনাট্যেই ছিল। ছবিতে ব্যবহারের জন্য তিনটি ডেলোরিয়ান গাড়ি পরিবর্তনের খরচই আসলে এই পরিবর্তনের কারণ হয়ে দাঁড়ায়। তিনটি টাইম মেশিন বানানোর জন্য দেওয়া 18000000 ডলারের অঙ্ক দেখে স্টুডিও হতবাক হয় এবং তা দিতে রাজি হয় না। গাড়ির ডিজাইন বদলানোর বদলে জেমেকিস ও গেল অন্য জায়গায় খরচ বাঁচানোর সিদ্ধান্ত নেন। তাই পারমাণবিক পরীক্ষার সাইট বানাতে 60 লাখ ডলার খরচ করার বদলে তাঁরা ক্লাইম্যাক্সটি সরিয়ে নেন আগেই বানানো টাউন স্কয়ারে।
26 অক্টোবর, 1985, মার্টির সময় ভ্রমণের তারিখটি ছিল সেই বছরে ডেলাইট সেভিং টাইম শেষ হওয়ার আগের রাত, যখন আমেরিকানদের ঘড়ি এক ঘণ্টা পিছিয়ে নিতে হয়। 1985 ওয়ার্ল্ড সিরিজের 6 নম্বর ম্যাচও সেই তারিখেই হয়েছিল। এই নির্ণায়ক ম্যাচে কানসাস সিটি রয়্যালস আম্পায়ার ডন ডেনকিঙ্গারের ভুল সিদ্ধান্তের সুযোগ নিয়ে 9 নম্বর ইনিংসে প্রায় নিশ্চিত পরাজয় থেকে ঘুরে দাঁড়িয়ে সেন্ট লুইস কার্ডিনালসকে হারায় এবং সিরিজে সমতা আনে (পরদিন তারা 7 নম্বর ম্যাচ জিতে নেয়)। 6 নম্বর ম্যাচটি ডক ও মার্টির মলে দেখা করার কয়েক ঘণ্টা আগেই শেষ হয়, তাই ধরে নেওয়া যায় ডক ঘটনাটি দেখেছেন বা শুনেছেন। ম্যাচের এই অপ্রত্যাশিত মোড়ের পরিপ্রেক্ষিতে ডকের মুখে টাইম মেশিন থাকলে পরের 25টি ওয়ার্ল্ড সিরিজের বিজয়ীদের তিনি আগেই জেনে যাবেন—এমন কথা শোনানো খুবই যুক্তিসঙ্গত।
The Hastings Secret (১৯৫৫) হলো Science Fiction Theatre (১৯৫৫)-এর সেই এপিসোড, যা জর্জ ম্যাকফ্লাই (ক্রিসপিন গ্লোভার) মিস করেন যখন তিনি ১২ নভেম্বর, ১৯৫৫-তে লরেইন বেইনসকে (লিয়া থম্পসন) এনচ্যান্টমেন্ট আন্ডার দ্য সি নাচে নিয়ে যান।
Family Ties (1982)-এর প্রযোজক মাইকেল জে. ফক্সকে এই ছবিতে অভিনয়ের অনুমতি দিয়েছিলেন এই শর্তে যে তিনি টেলিভিশন শো-এর পুরো সময়সূচি বজায় রাখবেন, অর্থাৎ চরিত্র লিখে বাদ দেওয়া বা কোনো এপিসোড মিস করা যাবে না, আর ছবির বেশিরভাগ অংশ তাঁকে রাতে শুট করতে হবে। পাশাপাশি ব্যাক টু দ্য ফিউচার (1985)-এর প্রচার সফরেও তাঁকে যেতে দেওয়া হয়নি।
১৯৫৫ সালে পৌঁছেই মার্টি ওল্ড ম্যান পিবডির খামারে ধাক্কা মারে, যাঁর শেরম্যান নামে এক ছেলে আছে। এটি ছিল The Bullwinkle Show (1959) টেলিভিশন সিরিজের "Peabody's Improbable History" অংশের প্রতি শ্রদ্ধাঞ্জলি, যেখানে বুদ্ধিমান কথা বলা কুকুর মিস্টার পিবডি ও তার ছেলে শেরম্যান W.A.B.A.C. মেশিন ব্যবহার করে ইতিহাসের নানা সময়ে ভ্রমণ করে; এই চরিত্রগুলোই ডক ব্রাউন, মার্টি ম্যাকফ্লাই ও ডেলোরিয়ান টাইম মেশিনের বড় অনুপ্রেরণা। পালাক্রমে "Peabody's Improbable History" অংশ অবলম্বনে নির্মিত Mr. Peabody & Sherman (2014) ছবিটি তার সামগ্রিক ধাঁচেই নয়, বরং একটি দৃশ্যেও চতুরভাবে এই ছবিকে শ্রদ্ধা জানায়, যেখানে পিবডি ও শেরম্যান W.A.B.A.C.-এ অবিশ্বাস্য গতিতে ছুটে চলে, ঘণ্টায় ৮৮ মাইল (এবং তারও বেশি) বেগে, ঠিক ডেলোরিয়ানের মতো।
১৯৮৪-১৯৮৫ সালের দিকে এই ছবির শুটিং চলার সময় মার্ক ক্যাম্পবেল হলিউডে সুপরিচিত ভোকাল স্টাইলিস্ট ছিলেন, তিনিই Johnny B Goode পরিবেশনায় মাইকেল জে. ফক্সের কণ্ঠ ডাব করেন। ফলে 35 বছর বয়সী মার্ক গান গেয়েছিলেন 23 বছর বয়সী মাইকেলের জন্য, যিনি তখন 17 বছরের মার্টি ম্যাকফ্লাই চরিত্রে অভিনয় করছিলেন; অর্থাৎ একজন 35 বছরের শিল্পী 17 বছরের চরিত্রে ডাবিং করছিলেন। কাকতালীয়ভাবে সেই বছরই চাক বেরির ক্লাসিক গানটি একক হিসেবে প্রকাশ করে ক্যাম্পবেল তাঁর প্রথম ও একমাত্র গোল্ড রেকর্ড পান।
প্রেসিডেন্ট রোনাল্ড রিগ্যানের উল্লেখ থাকা চিত্রনাট্যের অংশগুলো প্রেসিডেন্টকে অসম্মান না করার জন্য হোয়াইট হাউসের অনুমোদনের জন্য পর্যালোচনা করতে হয়েছিল। ১৯৮৫ সালে তাঁর প্রেসিডেন্ট হওয়ার অসম্ভাব্যতা নিয়ে ডক ব্রাউনের বিখ্যাত সংলাপটি নিয়ে রিগ্যান কীভাবে প্রতিক্রিয়া দেখাবেন তা নিয়ে প্রযোজকদের কিছুটা উদ্বেগ ছিল, তবে বলা হয় রিগ্যান এটি নিয়ে দারুণ মজা পেয়েছিলেন।
স্বল্পস্থায়ী টেলিভিশন সিরিজ Off the Rack (1984)-এর সময়সূচির দ্বন্দ্বের কারণে ক্লডিয়া ওয়েলস সাময়িকভাবে বাদ পড়লে এরিক স্টলৎজের বিপরীতে জেনিফার চরিত্রে অল্প সময়ের জন্য মেলোরা হার্ডিনকে নেওয়া হয়, কিন্তু স্টলৎজকে বাদ দেওয়ার পর এবং তিনি মাইকেল জে. ফক্সের চেয়ে লম্বা বলে জানা যাওয়ার পর হার্ডিনকেও সরিয়ে নিতে হয়। একটি দৃশ্যও শুট করার সুযোগ পাওয়ার আগেই হার্ডিনকে বাদ দেওয়া হয়; তিনি শুধু সেটে স্টলৎজের সঙ্গে একটি ছবির জন্য পোজ দিয়েছিলেন, যা থেকেই সেই স্ন্যাপশট বানানোর কথা ছিল যা মার্টি সঙ্গে করে নিয়ে যায়। শুটিংয়ের সময় তাঁর বয়স ছিল ১৭, অন্যদিকে মাইকেল জে. ফক্সের বয়স ছিল ২৩ যখন তিনি ১৭ বছরের মার্টি ম্যাকফ্লাই চরিত্রে অভিনয় করেন।
২০১০ সালের ডিভিডি ও ব্লু-রে সাক্ষাৎকারে মাইকেল জে. ফক্স বলেন, বাড়তি প্রপসের কারণে ডেলোরিয়ানের ভেতরটা এতটাই আঁটসাঁট ছিল যে প্রতিবার গিয়ার বদলানোর সময় তাঁর হাত বারবার টাইম সার্কিট চালু করার হ্যান্ডেলে লেগে যেত, আর টাইম ডিসপ্লে বোর্ডেও জোরে জোরে নাকল ঠেকে যেত। সন্ত্রাসবাদীদের সঙ্গে গাড়ি তাড়া করার দৃশ্যে মন দিয়ে দেখলে শোনা যায়, মার্টি প্রতিবার শিফটার ব্যবহার করার সময়ই এই আঘাতের শব্দগুলো।
যে দৃশ্যে মার্টি হতবুদ্ধি ও বিভ্রান্ত অবস্থায় লরেইনের শোবার ঘরে জেগে ওঠে, সেখানে মূল পরিকল্পনা ছিল তাঁর ক্যালভিন ক্লাইন আন্ডারওয়্যার তাঁর প্যান্টের বদলে লরেইনের হোপ চেস্টের ওপর থাকবে। শুটিংয়ের সময় শেষ মুহূর্তে এই পরিবর্তন করা হয়, যাতে মায়ের বিছানার চাদরের নিচে মার্টিকে পরোক্ষভাবে উলঙ্গ দেখানো না হয়।
মার্টি অতীতে ফিরে গিয়ে ইতিহাস বদলে তাঁর বাবাকে আত্মবিশ্বাসী করে তোলার আগে জর্জ মিলার লাইট পান করতেন। মার্টি ১৯৮৫ সালে ফিরে এসে দেখে আরও আত্মবিশ্বাসী ও ধনী জর্জ এখন মিলার হাই লাইফ পান করেন, যাকে বলা হয় "বিয়ারদের শ্যাম্পেন"।
জর্জের বিছানার পাশের টেবিলে রাখা ম্যাগাজিনটি হলো "Amazing Stories"-এর অক্টোবর-নভেম্বর ১৯৫৩ সংখ্যা।
২০১৫ সালের লন্ডন কমিক কনে মাইকেল জে. ফক্স স্বীকার করেন যে তাঁর চার সন্তান (এক ছেলে ও তিন মেয়ে, যারা কিশোর ও বিশের কোঠায়) এই সিনেমাটি কখনো দেখেনি।
ব্যাক টু দ্য ফিউচার ট্রিলজি আইজিএন-এর সর্বকালের সেরা ২৫টি মুভি ফ্র্যাঞ্চাইজির তালিকায় (২০০৬) ৯ নম্বরে রয়েছে, যদিও এই ট্রিলজি মুক্তি পাওয়ার সময় "ফ্র্যাঞ্চাইজি" শব্দটি প্রচলিত ছিল না। ২০০০-এর দশকের গোড়ার আগ পর্যন্ত সবকিছু বোঝাতে এই শব্দটি ব্যবহার করা হতো না।
বারবার ব্যবহৃত "যদি মন থেকে চাও, তবে তুমি যা খুশি অর্জন করতে পারো" লাইনটির উৎস হিসেবে মার্টি ও জেনিফার ডককে কৃতিত্ব দিলেও (জেনিফার দাবি করেন ডক সবসময় এটা বলেন), ব্যাক টু দ্য ফিউচার-এর কোনো সিনেমাতেই ডক একবারও এই লাইনটি বলেন না। নাচের আগে বাবার কাছে প্রথম এই কথাটি বলেন মার্টি নিজেই। পরে আরও বয়স্ক জর্জ ম্যাকফ্লাই এই লাইনটি ব্যবহার করেন।
মার্টির চরিত্রের জন্য মাইকেল জে. ফক্সই শুরু থেকেই প্রথম পছন্দ ছিলেন, কিন্তু Family Ties (১৯৮২)-এ কাজের সময়সূচির কারণে তিনি ফাঁকা ছিলেন না। তখন "Family Ties"-এর সহ-অভিনেত্রী মেরেডিথ বাক্সটার গর্ভবতী হওয়ায় ফক্স স্বাভাবিকের চেয়ে অনেক বেশি দায়িত্ব সামলাচ্ছিলেন। শোটির প্রযোজক গ্যারি ডেভিড গোল্ডবার্গ ফক্সকে ছেড়ে দেয়ার সামর্থ্য রাখতেন না। এরপর রবার্ট জেমেকিস ও বব গেল Mask (১৯৮৫)-এ তাঁর অভিনয় দেখে এরিক স্টল্টজকে মার্টির চরিত্রে নেন। স্টল্টজের সঙ্গে প্রায় ৪০ মিনিটের ফুটেজসহ চার সপ্তাহ শুটিংয়ের পর জেমেকিস, গেল ও স্টিভেন স্পিলবার্গের মনে হয় স্টল্টজ এই চরিত্রের জন্য উপযুক্ত নন, স্টল্টজও একমত হন এবং তাঁকে পুরো পারিশ্রমিকই দেয়া হয়। বিভিন্ন অভিনেতা ও কলাকুশলীর মতে, স্টল্টজ চরিত্রটিকে অত্যন্ত বেশি সিরিয়াসলি নিচ্ছিলেন, যেন কোনো নাটকে অভিনয় করছেন, আর ক্যামেরা বন্ধ থাকলেও সেটে সবাইকে তাঁকে "মার্টি" বলে ডাকতে জোর করতেন। বিফ চরিত্রের টম উইলসনের মতে, স্টল্টজকে বাদ দেয়ার সময় বেশিরভাগ কলাকুশলী আনন্দে হাততালি দিয়েছিলেন, কারণ তাঁর আচরণে তারা খুবই বিরক্ত হয়ে পড়েছিলেন। এই সময়ে বাক্সটার পুরোপুরি Family Ties-এ ফিরে আসেন এবং গোল্ডবার্গ ফক্সকে সিনেমার জন্য যেতে দিতে রাজি হন। দুই প্রকল্পের প্রতিশ্রুতি রক্ষার জন্য ফক্স একটি সময়সূচি ঠিক করেন। প্রযোজনার প্রতিদিনই শো-এর টেপিং শেষ করে তিনি সোজা সিনেমার সেটে চলে যেতেন এবং গড়ে প্রায় পাঁচ ঘণ্টা ঘুমাতেন। প্রযোজনার বড় অংশ শুট হয় সন্ধ্যা ৬টা থেকে ভোর ৬টা পর্যন্ত, আর দিনের আলোর দৃশ্যগুলো শুট হয় সপ্তাহান্তে। স্টল্টজের দৃশ্য আবার শুট করতে বাজেটে ৩ মিলিয়ন ডলার যোগ হয়। ফক্স সেটে আসার পর জেমেকিস বলেন, শুধু যে ফক্স চরিত্র ও সিনেমার সঙ্গে বেশি মানানসই ছিলেন তা নয়, তাঁর আশপাশে বাকি সবার অভিনয়ও উন্নত হয়ে গিয়েছিল।
সিনেমার দুই সময়কালে পুনর্নির্বাচনে প্রতিদ্বন্দ্বী মেয়ররা হলেন "রেড" টমাস (১৯৫৫ সালে) ও "গোল্ডি" উইলসন (১৯৮৫ সালে); দুজনেরই ডাকনাম হিল ভ্যালির স্কুলের রঙের ওপর ভিত্তি করে রাখা। মজার ব্যাপার হলো, তাঁদের পদবি মিলে হয়ে যায় বিফ ট্যানেন চরিত্রে অভিনয় করা টম উইলসনের নাম।
ডকের বাড়ির 1985 সালের সংস্করণটিই সেই গ্যারেজ, যেখানে মার্টি ও ডক 1955 সালে ডেলোরিয়ান লুকিয়ে রাখে। শুরুর দৃশ্যে একটি প্রতিবেদন থেকে বোঝা যায়, প্রাসাদটি বহু বছর আগেই পুড়ে গিয়েছিল—হয় বীমার টাকার জন্য, নয়তো কোনো বিস্ফোরক পরীক্ষার কারণে। চারপাশে বাণিজ্যিক স্থাপনা থাকা থেকেও ইঙ্গিত মেলে, ডক তাঁর প্রকল্পের টাকা জোগাড় করতে বাড়ির আশপাশের জমি বেশি দামে বিক্রি করেছিলেন। শেষ পর্যন্ত তিনিই তো পরে বলেন, টাইম মেশিন বানাতে তাঁর "অনেক বছর আর গোটা পারিবারিক সম্পদ" লেগেছিল।
ইউনিভার্সালের স্টুডিও প্রধান সিড শাইনবার্গ রবার্ট জেমেকিস ও বব গেলকে পাঠানো আরও একটি নোটে ডক ব্রাউনের মূল সহচরকে শিম্পাঞ্জি থেকে কুকুরে বদলাতে বলেন (শাইনবার্গের যুক্তি ছিল, বানর থাকা কোনো ছবিই কখনো টাকা করেনি—সম্প্রতি ক্লিন্ট ইস্টউডের হিট Every Which Way But Loose (1978) ও Any Which Way You Can (1980) কথা তিনি আমলে নেননি)। জবাবে শাইনবার্গ পাল্টা বলেন, ওই ছবিগুলোতে বানরটি ছিল ওরাংওটান, শিম্পাঞ্জি নয়।
লিয়া থম্পসনকে লরেইন ম্যাকফ্লাই চরিত্রে নেওয়া হয়েছিল, কারণ তিনি The Wild Life (1984) ছবিতে মার্টির মূল অভিনেতা এরিক স্টলৎজের বিপরীতে অভিনয় করেছিলেন।
চিত্রনাট্যে মার্টির ডেলোরিয়ানের গাল-উইং দরজায় বারবার মাথা ঠোকানোর কথা ছিল না, দরজার কাঠামো নষ্ট হয়ে যাওয়ায় শুটিংয়ের সময়ই এটি তাৎক্ষণিকভাবে যোগ করা হয়।
ডেলোরিয়ানের গালউইং দরজাগুলো খোলা রাখা গ্যাসচালিত স্ট্রাটগুলো শুটিংয়ের একটি টেকের মধ্যেই কাজ করা বন্ধ করে দিত, তাই ক্রুদের হেয়ারড্রায়ার নিয়ে প্রস্তুত থাকতে হতো, যাতে সেগুলো গরম করে দরজাগুলো নুয়ে পড়া থেকে আটকানো যায়।
ড. এমেট ব্রাউন চরিত্রের জন্য স্টুডিওর প্রথম পছন্দ ছিলেন জন লিথগো, কিন্তু সময়সূচির সমস্যার কারণে তিনি প্রস্তাব ফিরিয়ে দেন। দ্বিতীয় পছন্দ ছিলেন ক্রিস্টোফার লয়েড, আর লয়েড রাজি হলে বব গেলও সমান খুশি হন। এ ছাড়া ডাডলি মুর, জেফ্রি ট্যাম্বর, মাইকেল গ্রস ও জেফ গোল্ডব্লামকেও এই চরিত্রের জন্য বিবেচনা করা হয়েছিল।
"Johnny B. Goode" দৃশ্যে মূল স্ক্রিপ্টে মার্টিকে মাইকেল জ্যাকসন ও স্যার মিক জ্যাগারের ঢঙে নাচতে বলা হয়েছিল, কিন্তু মাইকেল জে. ফক্সের মনে হয়েছিল প্রকৃত গিটারবাদকদের নড়াচড়া নকল করাই ভালো হবে। গিটার নিচু করে ধরে হাঁটুতে ভেঙে পড়া ছিল জিমি পেজের কাছ থেকে, গিটার মাথার পেছনে ধরা ছিল জিমি হেন্ডরিক্সের কাছ থেকে, আর স্পিকারে লাফিয়ে পিঠের ভরে স্লাইড করা ছিল পিট টাউনশেন্ডের কাছ থেকে। মার্টির কিছু আঙুলের কারুকাজও এডওয়ার্ড ভ্যান হ্যালেন ও স্ল্যাশ দ্বারা অনুপ্রাণিত।
যখন ডক ব্রাউন বিস্মিত হন যে তৎকালীন চলচ্চিত্র তারকা রোনাল্ড রিগ্যান ১৯৮৫ সালে যুক্তরাষ্ট্রের প্রেসিডেন্ট, তখন তিনি ব্যঙ্গ করে জিজ্ঞাসা করেন, কমেডি অভিনেতা জেরি লুইস তাহলে ভাইস প্রেসিডেন্ট কি না। ১৯৫৫ সালের পটভূমির সময়ে লুইস ডিন মার্টিনের সঙ্গে এক ডজনেরও বেশি ছবিতে জুটি বেঁধেছিলেন, এবং তখনও তিনি (কুখ্যাতভাবে) তাঁর থেকে আলাদা হয়ে একক ক্যারিয়ার শুরু করেননি। ১৯৫৫ সালে একজন প্রাপ্তবয়স্ক মানুষের পক্ষে সব সেলিব্রিটির মধ্যে একমাত্র জেরি লুইসের নাম বলা অদ্ভুত হতো।
ক্রিসপিন গ্লোভার, যিনি তখন অভিনেতা হিসেবে শুরু করছিলেন, শুটিংয়ের সময় খুব নার্ভাস ছিলেন। মাঝে মাঝে তা এতটাই তীব্র হতো যে তাঁকে চুপচাপ ঠোঁট নেড়ে সংলাপ বলতে হতো, আর পোস্ট-প্রোডাকশনে তাঁর কণ্ঠ ডাবিং করা হতো। তাঁর এই সত্যিকারের নার্ভাসনেস তাঁর চরিত্র জর্জ ম্যাকফ্লাইকে আরও উন্নত করে তোলে, কারণ চরিত্রটি এমনভাবেই তৈরি করা হয়েছিল।
কিছু ইঙ্গিত আছে যে ডকের ব্রেইন-ওয়েভ অ্যানালাইজার আসলে কিছুটা কাজ করে: * "তুমি অনেক দূর থেকে এসেছ।" মার্টি ৩০ বছর অতীতে ভ্রমণ করেছিল। * "তুমি চাও আমি Saturday Evening Post-এর সাবস্ক্রিপশন কিনি।" মার্টি Saturday Evening Post-এর একটি সংখ্যা থেকে তারিখটি জানতে পারে। * "তুমি চাও আমি কোস্ট গার্ড ইয়ুথ অক্সিলিয়ারিতে দান করি।" মার্টি স্টেলা বেইনসকে বলে যে সে কোস্ট গার্ডে আছে, এভাবে নিজের কমলা ভেস্টের ব্যাখ্যা দেয়।
ডেলোরিয়ান ও প্রধান চরিত্রদের (ডক / মার্টি) বাদে ঘড়ির টাওয়ারটি পুরো চলচ্চিত্র ত্রয়ীর তৃতীয় সর্বাধিক প্রদর্শিত বস্তু, যা মূলত সময়কে প্রতিনিধিত্ব করে, এই ছবিগুলোর একমাত্র প্রেক্ষিত।
মার্টি একটি গিবসন ES-345 দিয়ে "Johnny B. Goode" পরিবেশন করে, যা ১৯৫৯ সালে বাজারে আসে, অর্থাৎ দৃশ্যটি ঘটার চার বছর পরে। প্রপ বিভাগ এটি বেছে নিয়েছিল কারণ এটি চাক বেরির নিজের বিখ্যাত গিটার গিবসন ES-355-এর সঙ্গে খুব মিল ছিল।
ব্যাক টু দ্য ফিউচার Part III (1990)-এ ডক ব্রাউন কেবল মেরামত করতে ঘড়ির টাওয়ারের দিকে দৌড়ে যাওয়ার সময় যে টিকটিক শব্দ শোনা যায়, তা ১৮৮৫ সালে ঘড়ির টাওয়ার নির্মাণের সময়ের হাতুড়ির শব্দের প্রতিধ্বনি।
Gremlins (1984)-এর কিংস্টন ফলসের সেটটিই এই ছবিতে ব্যবহার করা হয়েছিল। দুটি ছবিই ইউনিভার্সাল স্টুডিওর ব্যাকলটে চিত্রায়িত হয়েছিল। এছাড়া ফ্রান্সিস লি ম্যাককেইন (যিনি লরেইনের মা স্টেলা বেইনস চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন) Gremlins (1984)-এ বিলির মা লিন পেল্টজার চরিত্রেও অভিনয় করেছিলেন।
শুরুর দৃশ্যে ডকের বাড়ির সব ঘড়ির ওপর ক্যামেরা ঘোরানোর সময় একটি ঘড়ি দেখা যায়, যার কাঁটায় ঝুলে আছে একজন মানুষ। এটি হ্যারল্ড লয়েডের Safety Last! (1923) ছবির একটি দৃশ্য থেকে নেওয়া।
আইকনিক স্কেটবোর্ড ধাওয়ার দৃশ্যে কিছু বিপজ্জনক শটের জন্য স্টান্ট ডাবল ব্যবহার করা হয়েছিল।
সিনেমার পোস্টার বা ডিভিডি কভারে যতজন মানুষ দেখা যায়, তা দিয়েই বোঝা যায় ট্রিলজির কোন ছবি এটি: এটিতে শুধু মার্টি, পার্ট II-এ মার্টি ও ডক (দুজন), আর পার্ট III-এ মার্টি, ডক ও ক্লারা (তিনজন)।
[54:50] ঘড়ির টাওয়ারে বজ্রপাত কাজে লাগানোর পরিকল্পনা করার সময় ডক ব্রাউন (ক্রিস্টোফার লয়েড) মার্টি ম্যাকফ্লাইকে (মাইকেল জে. ফক্স) বলেন, "আগামী শনিবার রাতে আমরা তোমাকে ভবিষ্যতে ফেরত পাঠাচ্ছি!" ছবির নামটি বলার সময় তাঁকে স্পষ্টভাবে ক্যামেরার দিকে তাকিয়ে থাকতে দেখা যায়, ফলে তিনি এক মুহূর্তের জন্য 4th দেয়াল ভেঙে ফেলেন। এরপর তিনি বেশ দ্রুতই ক্যামেরার একটু পাশে অন্য দিকে তাকিয়ে নেন, তাই এটি সহজে চোখে পড়ে না।
রবার্ট জেমেকিস যখন এই ছবির আইডিয়া বিক্রি করার চেষ্টা করছিলেন, তখন তিনি ডিজনির কাছেও যান; তারা প্রস্তাবটি ফিরিয়ে দেয় কারণ তাদের মনে হয়েছিল, মা নিজের ছেলের প্রেমে পড়ার এই ভাবনা (যদিও তা সময় ভ্রমণের মোড়কে) তাদের ব্যানারের ছবির জন্য খুবই অশ্লীল। আসলে ডিজনিই একমাত্র কোম্পানি যারা ছবিটিকে খুব অশ্লীল মনে করেছিল। বাকি সব কোম্পানি বলেছিল, সেই সময়ের অন্য টিন কমেডিগুলোর (যেমন Fast Times at Ridgemont High (1982), Revenge of the Nerds (1984) ইত্যাদি) তুলনায় ছবিটি যথেষ্ট অশ্লীল নয়।

স্পয়লার আছে এমন তথ্য

স্পয়লার দেখুন
বব গেল নিশ্চিত করেছেন, ওয়াইড শটের জন্য ক্লক টাওয়ারের ঝড়ের দৃশ্যে বাতাস তৈরি করা হয়েছিল একটি ম্যাকব্রাইড দিয়ে, যাকে লেখক বর্ণনা করেছেন "আসলে একটা বিশাল চেরি পিকারের ওপর বসানো বিমানের ইঞ্জিন" হিসেবে, আর এটি অভিনেতাদের থেকে প্রায় ৫০ ফুট দূরে রাখা হয়েছিল। ম্যাকব্রাইড এতটাই জোরে শব্দ করত যে মাইকেল জে. ফক্স ও ক্রিস্টোফার লয়েডের সব সংলাপ পরে আবার রেকর্ড করতে হয়েছিল। তবে ম্যাকব্রাইড ফক্সের স্বাস্থ্যেও প্রভাব ফেলেছিল: ক্লক টাওয়ারে ডককে ভবিষ্যতের কথা বলতে চিৎকার করার দৃশ্যটি শুটিংয়ের পর তিনি রক্ত তুলেছিলেন।
স্পয়লার দেখুন
ছবির শুরুর দৃশ্যে ক্যামেরা ঘড়িগুলোর ওপর দিয়ে ঘোরার সময় একটি ঘড়ির ছবিতে মিনিটের কাঁটায় ঝুলে থাকা হ্যারল্ড লয়েডের ছোট্ট একটি অবয়ব দেখা যায়, যা Safety Last! (1923)-এর প্রতি ইঙ্গিত, আর একইসঙ্গে গল্পের চূড়ান্ত দৃশ্যের পূর্বাভাস, যেখানে ডক ব্রাউন (ক্রিস্টোফার লয়েড) তার পুনরায় জোড়া লাগানোর সময় ঘড়ির টাওয়ারের মুখে আটকে ঝুলে থাকেন।
স্পয়লার দেখুন
এনচ্যান্টমেন্ট আন্ডার দ্য সি ড্যান্সে জর্জকে দেখা যায় পাঞ্চের বাটি থেকে পান করতে, তারপর সে নাচে আর এরপর লরেনকে বাঁচাতে যায়। ব্যাক টু দ্য ফিউচার Part II (1989)-এর ১৯৫৫ সালের অংশে কিছুক্ষণ একই ঘটনা তরুণ বিফের দৃষ্টিকোণ থেকে দেখানো হয়, যেখানে দেখা যায় বিফ ওই একই পাঞ্চের বাটিতে মদ ঢালছে, তারপর জর্জ তা পান করে। এর মানে জর্জ অজান্তেই মদ পান করেছে, আর সম্ভবত সামান্য নেশাও হয়ে গিয়েছিল। এটাই আসলে যুক্তিসঙ্গত ব্যাখ্যা হতে পারে যে কেন সাধারণত খুবই ভীরু জর্জ একা একা নাচার মতো আরাম বোধ করছিল (এমনকি সময়ের হিসাব হারিয়ে প্রায় লরেনকে বাঁচাতে যাওয়াই ভুলে গিয়েছিল), আর কেন বিফের মুখোমুখি হওয়ার সময় সে এমন অস্বাভাবিক সাহস দেখিয়েছিল, এমনকি আর্ম লকে আটকে থেকেও বিফকে ঘুষি মেরেছিল। এর মানে এও দাঁড়ায় যে বিফই বিদ্রূপাত্মকভাবে জর্জের হাতে নিজের পতনের জন্য দায়ী। লেখক/প্রযোজক বব গেল অস্বীকার করেছেন যে মূল ছবিতে তিনি জর্জকে মাতাল করার ইচ্ছা করেছিলেন, তাই এই ভাবনাটি সম্ভবত দ্বিতীয় ছবি তৈরির সময় মাথায় এসেছিল।
স্পয়লার দেখুন
চিত্রনাট্যের প্রাথমিক খসড়াগুলোর শেষে বড় হয়ে ওঠা জর্জ ম্যাকফ্লাই সফল ঔপন্যাসিক ছিলেন না, ছিলেন পেশাদার মুষ্টিযোদ্ধা—বিফকে মারা ঘুষিটাই এই ভাবনার জন্ম দেয়।
স্পয়লার দেখুন
ব্যাক টু দ্য ফিউচার Part III (1990) অনুযায়ী, ক্লক টাওয়ারের ঘড়িটি 1885 সালের 5 সেপ্টেম্বর রাত 8:00টায় চলা শুরু করে। তারিখটি জানা যায় ছবির শেষে ডক ব্রাউন মার্টিকে যে ছবিটি দেন তার ক্যাপশন থেকে। সময়টি জানা যায় 1885 সালে ঘড়িটি চালু করা মেয়রের কাছ থেকে। বজ্রপাত ক্লক টাওয়ারে আঘাত করে 1955 সালের 12 নভেম্বর রাত 10:04-এ। এর মানে ক্লক টাওয়ারটি ঠিক সত্তর বছর, দুই মাস, সাত দিন, দুই ঘণ্টা ও চার মিনিট চলেছিল।
স্পয়লার দেখুন
ডক ভবিষ্যৎ থেকে ফিরে আসার সময় ডেলোরিয়ানে যে "Mr. Fusion Home Energy Converter" বসানো থাকে, সেটি (অন্যান্য জিনিসের সঙ্গে) একটি ক্রুপস কফি গ্রাইন্ডার দিয়ে তৈরি।
স্পয়লার দেখুন
টুইন পাইনস টাইমলাইন থেকে লোন পাইন টাইমলাইনে যে পরিবর্তনগুলো এসেছে তার একটি হলো লিন্ডা ম্যাকফ্লাই চশমা পরছে না। দৃশ্যত ওই টাইমলাইনে জর্জের সম্পদের জোরেই তিনি লিন্ডার জন্য কনট্যাক্ট লেন্স কিনে দিতে পেরেছিলেন।
স্পয়লার দেখুন
ব্লু-রে/ডিভিডি ধারাভাষ্য অনুযায়ী, গাড়িতে লরেন মার্টিকে চুমু খাওয়ার দৃশ্যে দ্বিতীয় শটটি, যেখানে লরেন চুমু থেকে সরে আসে, পরে আলাদাভাবে একটি সাউন্ড স্টেজে শুট করা হয়েছিল, কারণ নিজের (অজানা) ছেলেকে চুমু দেওয়ার পর লরেনের প্রতিক্রিয়া তাদের দেখানো দরকার ছিল।
স্পয়লার দেখুন
যে মলে মার্টি ম্যাকফ্লাই ও ডক ব্রাউন তাদের টাইম ট্রাভেল পরীক্ষার জন্য মিলিত হয়, তার নাম "Twin Pines Mall"। ডক ব্রাউন বলেন, বৃদ্ধ কৃষক পিবডির মালিকানায় ছিল পুরো জমি, আর সেখানেই তিনি পাইন গাছ লাগিয়েছিলেন। মার্টি অতীতে গেলে পিবডির জমির একটি পাইন গাছ ধাক্কা মেরে উপড়ে ফেলে। ছবির শেষে সে যখন মলে ফিরে আসে, তখন মলের সাইনবোর্ডে লেখা "Lone Pine Mall"।
স্পয়লার দেখুন
ব্যাক টু দ্য ফিউচার (1985)-এর ভিএইচএস সংস্করণের শেষে "To be continued" যোগ করা হয়েছিল, আর 2002-এর ডিভিডি সংস্করণে তা বাদ দেওয়া হয়। ছবির ক্লিফহ্যাঙ্গার সমাপ্তিটি আসলে সিক্যুয়েলের ভিত গড়ার জন্য নয়, বরং শেষ একটি রসিকতা হিসেবেই রাখা হয়েছিল। লেখক স্বীকার করেছেন, যদি শুরু থেকেই পরের দুটি সিক্যুয়েলের পরিকল্পনা থাকত, তাহলে শেষে জেনিফার ডক ও মার্টির সঙ্গে গাড়িতে উঠত না। এ কারণেই ব্যাক টু দ্য ফিউচার Part II (1989)-এর শুরুতে জেনিফারকে প্রায় সঙ্গে সঙ্গে অচেতন করে ফেলা হয়।
স্পয়লার দেখুন
চিত্রনাট্যের প্রথম খসড়ার শেষে জর্জ ম্যাকফ্লাই 1955 সালের একটি সংবাদপত্র দেখছিলেন, যেখানে মঞ্চে মার্টির ছবি ছিল, আর তিনি বলছিলেন, "না, হতে পারে না। কিন্তু এটাই তো..."
স্পয়লার দেখুন
১৯৮৫ সালের ঘড়ির টাওয়ারের শটে, ডক ব্রাউন মার্টিকে ভবিষ্যতে পাঠানোর পর (একটা হেলিকপ্টার উড়ে যাচ্ছে), স্পষ্ট দেখা যায় ঘড়ির ডায়ালের নিচের লেজের এক টুকরো ভাঙা। ১৯৫৫ সালে ডক ব্রাউনই সেটা ভেঙেছিলেন।
স্পয়লার দেখুন
একটি বাদ দেওয়া দৃশ্যে মার্টি জর্জকে শেখায় ঝোলানো কাপড়ের ব্যাগে কীভাবে ঘুষি মারতে হয়। জর্জ ডান হাতে দুর্বল একটা ঘুষি মারে, কিন্তু মার্টি চলে যাওয়ার পর বাঁ হাতে ব্যাগটা ফেলে দেয়—যা ইঙ্গিত দেয় নাচের অনুষ্ঠানে জর্জ বিফকে নকআউট করবে।
স্পয়লার দেখুন
ডকের একটা ঘড়ি আছে যাতে বিখ্যাত নির্বাক অভিনেতা হ্যারল্ড লয়েড ঘড়ি থেকে ঝুলে থাকা অবস্থায় দেখা যায়, যেমনটা দেখা যায় তাঁর ছবি Safety Last! (1923)-এ। এটি ইঙ্গিত দেয় ক্লাইম্যাক্সে ডক ঘড়ির টাওয়ার থেকে ঝুলে জিপলাইন করবেন।
স্পয়লার দেখুন
জর্জ যখন বিফকে গুঁড়িয়ে দেয়, সেই মুহূর্তটি সর্বোচ্চ প্রভাবের জন্য মিলিমিটার ধরে কোরিওগ্রাফ ও এডিট করা হয়েছিল।
স্পয়লার দেখুন
স্টলৎসের (মার্টি ম্যাকফ্লাই চরিত্রে) বিষণ্ন অভিনয়ের যে দিকটা প্রযোজকদের সবচেয়ে বেশি বিরক্ত করেছিল, তা হলো লরেইন ও মার্টির মধ্যে অ-রক্তসম্পর্কীয় আকর্ষণের ব্যাপারে তাঁর ব্যাখ্যা। নির্মাতারা ভালো করেই জানতেন এই চরিত্র-বিকাশ কীভাবে দেখাতে হবে: দ্ব্যর্থহীন প্রহসন। কিন্তু লিয়া থম্পসনের মতে, তাঁদের "ক্যালভিন ক্লাইন" দৃশ্যে (লরেইনের শোবার ঘরে) স্টলৎসের অভিনয়ে ফুটে উঠেছিল: "সন্ত্রস্ত হতাশা।" বরং স্টলৎসের অভিনয় ছিল উডি অ্যালেন-ধাঁচের সেক্স কমেডির মতো, স্ক্রুবল কমেডির নয়—যদিও প্রযোজকরা চাইছিলেন পরেরটা।
স্পয়লার দেখুন
যে দৃশ্যে জর্জ ম্যাকফ্লাই (ক্রিসপিন গ্লোভার) ভেতরের সাহস খুঁজে পান এবং তাঁর ভবিষ্যৎ স্ত্রী লরেইন বেইনসকে (লিয়া থম্পসন) বিফ ট্যানেনের (টম উইলসন) হামলা থেকে বাঁচান, সেটি I Wanna Hold Your Hand (1978) ছবির সেই দৃশ্যের সঙ্গে খুবই মিল—যেখানে একইভাবে ভীরু চরিত্র ল্যারি ডুবোয়া (মার্ক ম্যাকক্লুর, যিনি এই ছবিতে ডেভ ম্যাকফ্লাইও অভিনয় করেছেন) গ্রেস কোরিগানকে (থেরেসা সালদানা) আল (ক্লড আর্ল জোন্স) থেকে বাঁচিয়েছিলেন। জর্জ ও ল্যারি দুজনেই হামলাকারীকে ঘুষি মারার আগে বলেছিলেন, "গেট ইওর গডড্যাম হ্যান্ডস অফ হার!" এই ছবি ও I Wanna Hold Your Hand (1978) দুটোই পরিচালনা করেছেন রবার্ট জেমেকিস এবং সহ-লিখেছেন তিনি ও বব গেল। ম্যাকক্লুর সেই চার অভিনেতার একজন যাঁরা দুটি ছবিতেই ছিলেন, বাকিরা হলেন ওয়েন্ডি জো স্পারবার (লিন্ডা ম্যাকফ্লাই), রিড মরগান (কপ) ও আইভি বেথিউন (মা পিবডি)।
স্পয়লার দেখুন
ব্যাক টু দ্য ফিউচার (1985)-এ জেনিফার পার্কারের চরিত্রে অভিনয় করা ক্লডিয়া ওয়েলস, তাঁর মায়ের ক্যান্সার ধরা পড়ার পর Back to the Future Part II (1989) ও Back to the Future Part III (1990)-এর জন্য এলিজাবেথ শু-কে সেই চরিত্রটি ছেড়ে দেন।

অভিনয়শিল্পী ও কলাকুশলী

Marty McFlyচরিত্র · ১৭৩টি তথ্য

ব্যাক টু দ্য ফিউচার: পর্দার আড়ালের ২৮৮টি মজার তথ্য

স্পয়লার আছে এমন তথ্য

সম্পর্কিত পাতা

অভিনয়শিল্পী ও কলাকুশলী