দ্য ম্যাট্রিক্স: পর্দার আড়ালের ২৮১টি মজার তথ্য
গোটা ছবিটাই যেন লুইস ক্যারলের "Alice's Adventures in Wonderland"-এর প্রতি এক দীর্ঘ শ্রদ্ধাঞ্জলি, তবে তার ফাঁকে ফাঁকে উঁকি দেন কার্ল মার্ক্স, ফ্রাঞ্জ কাফকা, জেন দর্শন আর হোমারের ওডিসিও। সাহিত্যসূত্রগুলোর মধ্যে সবচেয়ে চোখে পড়ে ফরাসি দার্শনিক জঁ বোদ্রিয়ারের "Simulacra and Simulation"; বইটি নিওর অ্যাপার্টমেন্টে খোলা অবস্থায় পড়ে থাকে, আর প্রধান অভিনেতা ও কলাকুশলী সবার জন্য এটি পড়া ছিল বাধ্যতামূলক।
লরেন্স ফিশবার্নকে ওয়াচোস্কিরা বলে দিয়েছিলেন, মরফিয়াসকে গড়ে তুলতে হবে নিল গেইম্যানের Sandman কমিকসের মরফিয়াসের আদলে।
স্মিথ যে অফিস ভবনে মরফিয়াসকে জেরা করে, সেটি আসলে একটি বিশাল সেট; জানালার বাইরের শহর বলে যা দেখা যায়, তা কয়েক তলা উঁচু এক প্রকাণ্ড ব্যাকগ্রাউন্ড শিট।
নিওর শরীরে বাগ ঢোকানোর জেরার দৃশ্যে হাতে-কলমে তৈরি আর ডিজিটাল এফেক্ট মেশানো হয়েছিল। এজেন্টরা নিওকে চেপে ধরে আছে আর এজেন্ট স্মিথের চালু করা বাগটা তাঁর নাভিতে সেঁধিয়ে যাচ্ছে, এই অংশের জন্য বানানো হয়েছিল একটা কৃত্রিম পেট; নাভি থেকে কয়েক ইঞ্চি দূরে যে ছোট্ট টোল পড়ে, সেখানেই প্লাস্টিকটা সামান্য বেঁকে গেছে। পেটের ভেতরে ঢোকার পর বাগের কিলবিলে শুঁড়গুলো নড়াতে কাজে লাগানো হয় রিমোট কন্ট্রোলড যন্ত্র। বাগটা নিজেও CGI আর অ্যানিমেট্রনিকের জোড়াতালি: চালু হওয়ার মুহূর্তটা CGI, পেটের ওপর কিলবিল করার শটটা হাতে-কলমে, আর নাভিতে ঢোকার মুহূর্তটা আবার CGI।
পরিচালকেরা চেয়েছিলেন অভিনেতারা দ্য ম্যাট্রিক্স-কে নিছক একটা ছবি নয়, একটা দর্শন হিসেবেও বুঝুন এবং বুঝিয়ে বলতে পারুন। জঁ বোদ্রিয়ারের Simulacra and Simulation প্রধান অভিনেতা ও কলাকুশলীদের বেশিরভাগকেই পড়তে হয়েছিল। কিয়ানু রিভসের কথায়, স্ক্রিপ্টের পাতা ওল্টানোর আগেই ওয়াচোস্কিরা তাঁকে দিয়ে পড়িয়ে নেন Simulacra and Simulation, কেভিন কেলির Out of Control আর ডিলান ইভান্সের Introducing Evolutionary Psychology; শেষে ছবির সব দার্শনিক মারপ্যাঁচ তিনি ব্যাখ্যা করতে পারতেন। ক্যারি-অ্যান মস অবশ্য বলেছেন, এই পর্বটা তাঁর কাছে বেশ কঠিন ঠেকেছিল।
নিওর ভূমিকার জন্য মার্ক ওয়ালবার্গের নাম গুরুত্ব দিয়েই ভাবা হয়েছিল, আর চরিত্রটা পেতে তিনিও কম দৌড়ঝাঁপ করেননি।
কমব্যাট ট্রেনিং প্রোগ্রাম লোড করার পর ট্যাংকের মুখে শোনা যায়, "Hey Mikey, I think he likes it." এটা সে সময়ের Life সিরিয়ালের এক বিজ্ঞাপনের দিকে ইশারা, যেখানে একটা বাচ্চা সকালের সিরিয়াল খেতে চাইত না। পরে এমন পরিস্থিতিতে লাইনটা লোকের মুখে মুখে ফিরতে থাকে।
কম্পিউটারের ভাষায় "কুকি" মানে এক টুকরো ডেটা; ওরাকল নিওর হাতে কুকি তুলে দেন আক্ষরিক অর্থে তো বটেই, রূপক অর্থেও।
ট্রিনিটির অডিশনের জন্য গ্যাব্রিয়েল ইউনিয়ন তৈরি হয়েছিলেন জ্যানেট জ্যাকসনকে মাথায় রেখে। তাঁর কথায়, "আমি চেয়েছিলাম ভালো চুল, জ্যানেটের মতো চুল, উইভ এম্পোরিয়াম থেকে। তাঁর অ্যালবাম কভারের পোশাকটা হুবহু জোগাড় করেছিলাম। ওই হতচ্ছাড়া তিলটা পর্যন্ত নিজে এঁকে নিয়েছিলাম। পুরোপুরি ডুবে গিয়েছিলাম।" মুশকিল হলো, আসল জ্যাকসনকেও অডিশনে ডাকা হয়েছিল। ইউনিয়নের স্মৃতিতে, "তারপর ঢুকলেন জ্যানেট, আর আমি তখন জ্যানেট সেজে দাঁড়িয়ে, মুখে একটা অদ্ভুত আঁকা তিল।" চরিত্রটা দুজনের কেউই পাননি; ইউনিয়নের রসিক মন্তব্য, "মনে হয় আমরা একে অন্যকে কাটাকুটি করে দিয়েছিলাম।"
ওরাকলের পোশাক আর রান্নাঘরের সাজসজ্জায় লুকিয়ে আছে মাইকেলেঞ্জেলোর "Delphic Sibyl"-এর ইঙ্গিত; ছবিটি সেই গ্রিক ভবিষ্যদ্বক্তার, যিনি ঈশ্বরের পুত্রের আবির্ভাবের কথা আগেই বলে গিয়েছিলেন।
ছবিতে মোট মৃত্যু: 39।
নিজেদের গানে দ্য ম্যাট্রিক্স-কে টেনে এনেছেন এমন হিপ হপ শিল্পীর তালিকা বেশ লম্বা: ড্রেক, নাস, B.o.B, রাকিম, Ab-Soul, ম্যাক মিলার, কোলসন বেকার, cflynna, কেন্ড্রিক লামার, কমন, রিক রস, ডোনাভান লামন্ড জনসন, লুপে ফিয়াসকো, ওয়েল, জে-জি, লিল' ওয়েন, গুচি মেন, 'লিল' কিম', কারেন্সি, দ্য গেম, ড্যানি ব্রাউন, কিড কুডি আর জিজি। R&B তারকা ক্রিস ব্রাউন আরও এক পা এগিয়ে The Matrix নামে আস্ত একটা গান রেকর্ড করেছেন, আর তার ভিডিওর পরতে পরতে ছবির ঘটনা ও নিওর ছাপ।
শুটিংয়ের জন্য ধরা হয়েছিল 90 দিন, শেষ পর্যন্ত তা গড়ায় 118 দিনে।
শুরুর দিকে ট্রিনিটির ছাদ-ধাওয়ার দৃশ্যে পেছনে দুটি আলাদা শহরের আকাশরেখা পরিষ্কার ধরা পড়ে। এজেন্টদের পেছনে দাঁড়িয়ে টেনেসির ন্যাশভিলের BellSouth Building আর L & C Tower, অথচ ট্রিনিটি Guns & Ammo বিলবোর্ডের পাশ দিয়ে লাফ দেওয়ার পর তাঁর পেছনে দেখা যায় সান ফ্রান্সিসকোর TransAmerica আর Coit Tower।
নিওর হাতে সেলফোন পৌঁছে দেওয়া ফেডএক্স ডেলিভারি ম্যানই আসলে মাউস, এমন একটা ধারণা ভক্তমহলে বহুদিন চালু ছিল। কিন্তু ফেডএক্স কর্মীর ভূমিকায় ছিলেন সম্পূর্ণ অন্য এক অভিনেতা, ডেভিড ও'কনর।
প্রতিটি ম্যাট্রিক্স ছবির শুরুতে বেজে ওঠা থিম মিউজিক (টানটান স্ট্রিং আর হর্নের ঝলক) প্রতিবার আগের চেয়ে উঁচু স্কেলে বাজে। দ্য ম্যাট্রিক্স (1999)-এর শুরু ই মাইনরে, দ্য ম্যাট্রিক্স রিলোডেড (2003) এক পুরো ধাপ চড়ে যায় এফ-শার্প মাইনরে, আর দ্য ম্যাট্রিক্স রেভ্যুলেশন্স (2003) আরও আধা ধাপ উঠে থামে জি মাইনরে।
দ্য ম্যাট্রিক্স-এর ভাবনার জন্ম 1980-এর দশকের শেষ ভাগে, ওয়াচোস্কিরা তখন থাকতেন "শিকাগোর এক ঘুপচি অ্যাপার্টমেন্টে, যার জানালা খুললে চোখে পড়ে শুধু ইটের দেয়াল।"
ছবির তিন মুখ্য অভিনেতাই ন্যাটা: কিয়ানু রিভস, লরেন্স ফিশবার্ন আর জো প্যান্টোলিয়ানো সবাই কাজ সারেন বাঁ হাতে।
এজেন্ট স্মিথের ভূমিকা প্রথমে গিয়েছিল জঁ রেনোর কাছে। তিনি রাজি হননি, বেছে নেন Godzilla (1998)-এর একটি চরিত্র; তা ছাড়া অস্ট্রেলিয়ায় গিয়ে থাকার ইচ্ছাও তাঁর ছিল না।
সিডনিতে সদ্য দরজা খোলা ফক্স স্টুডিওতে প্রথম যে ছবির শুটিং হয়, সেটি এটিই।
2002 সালের মাঝামাঝি পৌঁছতে না পৌঁছতেই বিখ্যাত "বুলেট টাইম" সিকোয়েন্সটি বিশটিরও বেশি ছবিতে হয় ধার করা হয়েছে, নয়তো তা নিয়ে প্যারোডি হয়েছে।
1990-এর দশকের গোড়ায়, দ্য ম্যাট্রিক্স যখন সবে ভাবনার স্তরে, লানা ও লিলি ওয়াচোস্কি নিও হিসেবে প্রথমে ভেবেছিলেন ব্র্যান্ডন লিকে। কিন্তু 1994 সালে The Crow-এর সেটে এক মর্মান্তিক দুর্ঘটনায় তাঁর মৃত্যু হয়।
যে দৃশ্য পরে বিখ্যাত বুলেট টাইম সিকোয়েন্স হয়ে ওঠে, তার গোড়ার দিকে ভিজ্যুয়াল এফেক্টস সুপারভাইজার জন গেটা আর সিনেমাটোগ্রাফার বিল পোপ ভেবেছিলেন পুরোনো কায়দাতেই কাজটা সারবেন; সেজন্য একগাদা গিম্বাল আর ডলি বানানো হয়। ক্যামেরার প্রথম ডলিটা দৃশ্যের চারপাশে প্রচণ্ড বেগে ঘোরার কথা ছিল, কিন্তু একের পর এক ব্যর্থ পরীক্ষা আর ভাঙা ডলির পর তাঁরা ঝোঁকেন কম্পিউটার গ্রাফিক্সের দিকে, যার মানে এফেক্টটার জন্য শূন্য থেকে নতুন প্রোগ্রাম লেখা। তবু বুলেট টাইমের ভিত্তিতে রয়ে গেছে বহু পুরোনো এক কৌশল: স্থিরচিত্র।
ছবির প্রায় সবটাই তোলা হয় অস্ট্রেলিয়ার সিডনিতে, আর আমেরিকার মতো দেখতে জরাজীর্ণ জায়গা খুঁজে পেতে লোকেশন স্কাউটদের কালঘাম ছুটে যায়। শহরের ক্ষয়ে যাওয়া চেহারার অনেকটাই তাই একেবারে গোড়া থেকে বানাতে হয়েছিল।
গা ছমছমে এক কাকতাল: নিওর পাসপোর্টের মেয়াদ ফুরোয় 11 সেপ্টেম্বর 2001-এ।
প্রযোজক ব্যারি এম. অসবর্ন জানিয়েছেন, ট্রিনিটির ধাওয়ার দৃশ্যটি ওয়াচোস্কিরা গোড়ায় স্টুডিওর স্টেজে নয়, সত্যিকারের ছাদে তুলতে চেয়েছিলেন।
এজেন্ট ব্রাউন আর এজেন্ট জোন্সকে একবারও সানগ্লাস খুলতে দেখা যায় না।
ম্যাট্রিক্স-এর চরিত্রদের সেই বিখ্যাত সানগ্লাস এসেছে "ব্লিন্ডে" নামের এক ব্র্যান্ড থেকে, হাতে বানানো চশমাই যাদের গর্ব। ছবির চুক্তি পেতে প্রতিষ্ঠাতা রিচার্ড ওয়াকারকে রে-ব্যান আর আর্নেটের মতো দৈত্যদের সঙ্গে টক্কর দিতে হয়েছিল; তিনি এগিয়ে যান শুধু চরিত্রদের অদ্ভুত নামগুলো থেকে ভাবনা নিয়ে একেবারে নতুন নকশা এঁকে। দরপত্র পাস হতেই তাঁকে উড়িয়ে আনা হয় সিডনিতে, আর শুটিং চলার পুরো সময়টা তিনি অক্সফোর্ড স্ট্রিটের এক অপটোমেট্রিস্টের দোকানের পেছনের ঘরে বসে অভিনেতাদের জন্য মাপমতো সানগ্লাস ডিজাইন করে গেছেন।
ক্যামেরা চালু হওয়ার আগেই ওয়াচোস্কিরা গোটা ছবির স্টোরিবোর্ড এঁকে ফেলেছিলেন। সেট ডেকোরেটর টিম ফেরিয়ারের কথায়, "দৃশ্যগত দিক থেকে এর চেয়ে গোছানো প্রস্তুতির কোনো প্রজেক্টে আমি আর কাজ করিনি।"
দ্য ম্যাট্রিক্স 4টি বিভাগে অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ডে মনোনয়ন পেয়ে 4টিই জিতে নেয়। সেরা ছবির মনোনয়ন ছাড়াই সব মনোনয়ন জয়ের হিসাবে সর্বাধিক অস্কারের রেকর্ড তাই এই ছবির দখলে।
সাইবারপাংক চরিত্রে কিয়ানু রিভসের এটা প্রথম পা রাখা নয়; এর আগে Johnny Mnemonic (1995)-এ তিনি নামভূমিকায় ছিলেন।
মাউসের ভূমিকায় থাকা অস্ট্রেলীয় অভিনেতা ম্যাট ডোরান জানিয়েছেন, নেবুচ্যাডনেজার হোভার-শিপে যে খাবার খেতে দেখা যায়, সেটা আসলে "ভাতের জাউ"।
চিত্রনাট্যটিকে স্টুডিও আখ্যা দিয়েছিল "যে স্ক্রিপ্ট কেউ বোঝে না", তাই ব্যাখ্যা দেওয়া সংলাপ বেশি করে রাখার জন্য তারা চাপ দেয়।
লরেন্স ফিশবার্নের মতে, মরফিয়াস এমন এক চরিত্র, যার মধ্যে ওবি-ওয়ান কেনোবি আর ডার্থ ভেডার একসঙ্গে বাস করেন।
উইলিয়াম গিবসনের উপন্যাস নিউরোম্যান্সার-এর প্রভাব ছবিতে স্পষ্ট, বিশেষ করে "ম্যাট্রিক্স" শব্দটির ব্যবহারে। ছবিটি দেখে গিবসন বলেছিলেন, নির্মাতারা আগের সাইবারপাঙ্ক কাজ থেকে যেভাবে উপাদান নিয়েছেন, সেটা ঠিক সেই রকম "সৃজনশীল সাংস্কৃতিক অভিস্রবণ", যার ওপর তাঁর নিজের লেখাও দাঁড়িয়ে। তবে তাঁর মতে ছবির নস্টিক ভাবনাই একে নিউরোম্যান্সার থেকে আলাদা করেছে, আর বিষয়ের দিক থেকে এটি বরং ফিলিপ কে. ডিকের লেখার বেশি কাছাকাছি।
ট্রিনিটির ভূমিকায় একসময় মিশেল ইয়োর কথাও ভাবা হয়েছিল।
মূল শুটিংয়ের শেষ শটটি নেওয়া হয় রাত 1:01-এ; দৃশ্যটি ছিল দেয়ালের ভেতর দিয়ে চরিত্রদের নিচে নেমে যাওয়ার। প্রিন্সিপাল ফটোগ্রাফি চলেছিল 25 সপ্তাহ, অর্থাৎ 118 দিন, যা গোড়ায় ধরা 90 দিনের চেয়ে প্রায় এক মাস বেশি।
দ্য ম্যাট্রিক্স ফ্র্যাঞ্চাইজি সফল হওয়ার পর ক্যারি-অ্যান মসের কাছে একের পর এক বড় ছবির প্রস্তাব আসতে থাকে, কিন্তু মাতৃত্বকে সময় দিতে তিনি সব ফিরিয়ে দেন। তাঁর কথায়, "মনে পড়ে, ভেতরে একটা টানাপোড়েন চলছিল, একটু খচখচও করছিল: 'বাপ রে, কী সব দারুণ প্রস্তাব আসছে। এ তো বিরাট ব্যাপার হতে পারত।' কোলে তখন আমার বাচ্চা, আর আমি ভাবছিলাম, 'জীবনের শেষে কোনটা বেশি দামি মনে হবে, রেজুমেতে আরও একটা ছবি, নাকি বাচ্চাটাকে কোলে নিয়ে কাটানো এই সময়?' উত্তর এল সঙ্গে সঙ্গে: না। ভাবার কিছুই ছিল না।"
ওরাকলের ফ্ল্যাটে চামচ বাঁকানোর দৃশ্যটি মনে করিয়ে দেয় 1970-এর দশকের সেই হুজুগ, মনের জোরে চামচ বাঁকানো, যার সবচেয়ে বড় মুখ ছিলেন ইউরি গেলার; পরে অবশ্য প্রমাণ হয়েছে, ব্যাপারটা নিছক মঞ্চের সাধারণ জাদু।
ছবিতে সময় থমকে দেওয়ার যে ফটোগ্রাফিক কৌশল, তার আবিষ্কারক হিসেবে ন্যায্য দাবি তুলতে পারেন বেশ কয়েকজন। হতে পারেন মিশেল গন্ড্রি, যিনি কৌশলটি প্রথমে একটি বিমা কোম্পানির বিজ্ঞাপনে, পরে বিয়োর্কের একটি ভিডিও ক্লিপে কাজে লাগান। হতে পারেন স্থাপত্য গ্রাফিক্স শিল্পী ম্যাথিউ ব্যানিস্টার, যিনি নিজের একাডেমিক গবেষণায় বলেছিলেন ভিডিওতে গতি আর সময়কে আলাদা করা সম্ভব, এবং সেজন্য ছবির যন্ত্রের প্রায় হুবহু একটা যন্ত্রের নকশাও দিয়েছিলেন, যদিও তখনকার প্রযুক্তিতে তা চালু করতে পারেননি। হতে পারেন শিল্পী টিম ম্যাকমিলানও, যিনি 1993 সালে ব্রিটিশ টেলিভিশনে কৌশলটি দেখিয়েছিলেন। এমনও হতে পারে, এঁরা সবাই এবং আরও অনেকে কারও কথা না জেনেই আলাদাভাবে এটা খুঁজে পেয়েছিলেন।
জাডা পিংকেট স্মিথ ট্রিনিটির জন্য অডিশন দিয়েছিলেন, পরে দ্য ম্যাট্রিক্স রিলোডেড (2003)-এ তাঁকে দেখা যায় নিওবি হয়ে। তাঁর স্বামী উইল স্মিথের কাছে গিয়েছিল নিওর প্রস্তাব, যা তিনি ফিরিয়ে দেন।
কাস্টিংয়ের সময় লেখক-পরিচালক ওয়াচোস্কিরা একটা স্ক্রিন টেস্ট করান, নিও আর ট্রিনিটির সম্ভাব্য অভিনেতাদের মধ্যে রসায়ন জমে কি না দেখতে। ক্যারি-অ্যান মস আর কিয়ানু রিভসের প্রথম দেখা সেখানেই। ঘরে ঢুকে মস বলেন, "হাই, আমি ক্যারি-অ্যান।" রিভসের জবাব, "হাই, আমি কিয়ানু।"
ট্রিনিটির বাহন একটি কুচকুচে কালো ট্রায়াম্ফ স্পিড ট্রিপল মোটরসাইকেল।
প্রথম লাফের চেষ্টায় নিওর মুখ থুবড়ে পড়ার দৃশ্যটি বানানো হয়েছে ওয়াইল ই. কয়োটির কায়দায়।
অ্যাকশন ছবি মানেই "ভাবনাহীন", আর ভাবনার ছবি মানেই "অ্যাকশনহীন", এই ছক ভাঙতেই ওয়াচোস্কিরা দ্য ম্যাট্রিক্স বানাতে চেয়েছিলেন।
সাংস্কৃতিক, ঐতিহাসিক ও নান্দনিক গুরুত্বের কথা মাথায় রেখে 2012 সালে মার্কিন লাইব্রেরি অব কংগ্রেস দ্য ম্যাট্রিক্সকে ন্যাশনাল ফিল্ম রেজিস্ট্রি আর্কাইভে সংরক্ষণের জন্য বেছে নেয়।
উইল স্মিথকে নিও হিসেবে ভাবার সময় ওয়াচোস্কিদের মাথায় ছিল, মরফিয়াস হবেন ভ্যাল কিলমার। স্মিথ জানিয়েছেন, ছবির মধ্যে তাঁকে কেবল একটা অংশই দেখানো হয়েছিল, শূন্যে থমকে থাকা লাফ-কিকের দৃশ্য, আর তাতে তাঁর সন্দেহ জাগে। তিনি বেছে নেন Wild Wild West (1999), যা সমালোচক আর বক্স অফিস দুদিকেই মুখ থুবড়ে পড়ে, স্মিথকে এনে দেয় দুটি র্যাজি, আর ছবিটি নিজেও জেতে বছরের সবচেয়ে খারাপ ছবির খেতাব।
মার্কাস চং জানিয়েছেন, অভিনেতাদের বলা হয়েছিল চরিত্রগুলোকে চাপা, সংযত মেজাজে ফুটিয়ে তুলতে।
ম্যাট্রিক্সের তিনটি ছবিতেই এজেন্টদের হাতে থাকে একই জবরদস্ত পিস্তল: ম্যাগনাম রিসার্চ/ইসরায়েলি মিলিটারি ইন্ডাস্ট্রিজের ডেজার্ট ঈগল .50 AE।
খ্রিস্টীয় প্রতীক ছবিতে শুরু থেকেই হাজির: চোই নিওকে বলেন, "হ্যালেলুইয়া। তুমি আমার ত্রাণকর্তা, ম্যান। আমার একান্ত নিজের যিশু খ্রিস্ট।" বাস্তবিকই নিওর সঙ্গে খ্রিস্টের মিল একাধিক। সে "দ্য ওয়ান" কি না, এই প্রশ্নে প্রতিধ্বনিত হয় খ্রিস্ট সত্যিই মেসায়া কি না সেই পুরোনো প্রশ্ন; দুজনেই এমন ত্রাণকর্তা, যাঁর আগমনের ভবিষ্যদ্বাণী আগেই হয়ে আছে। তার পদবি অ্যান্ডারসনের মূল অর্থ "সন অব ম্যান", বাইবেলে যে কথাটি খ্রিস্টকেই বোঝায়। খ্রিস্টের মতো তাকেও মৃত ঘোষণা করা হয়, তারপর সে ফিরে আসে। ট্রিনিটি নামটিও, পবিত্র ত্রিত্বের সূত্রে, এই খ্রিস্টীয় সুরকে আরও গাঢ় করে।
শুনলে অবাক লাগে, ছবির "বুলেট টাইম" দৃশ্যগুলো তুলতেই খাটুনি হয়েছিল সবচেয়ে কম। সারি সারি স্টিল ক্যামেরায় স্থির ছবি তোলা হয়, পরে ডিজিটালি সেগুলো জুড়ে সিকোয়েন্স তৈরি করা হয়; ফলে ওয়াচোস্কি ভাইবোনেরা গোটা সিকোয়েন্সটি শুট করে ফেলেন মাত্র ৯০ মিনিটে।
২০২৫ সালের হিসাবে রটেন টম্যাটোসে ৮৩% অ্যাপ্রুভাল রেটিং নিয়ে ম্যাট্রিক্স ছবিগুলোর মধ্যে সমালোচকদের সবচেয়ে বেশি প্রশংসা পেয়েছে এটিই।
এই ছবি দিয়েই তামারা ব্রাউনের পর্দায় আত্মপ্রকাশ।
কুং ফু প্রশিক্ষণের সময় নিও বুড়ো আঙুলে নাকের পাশটা ঘষে নেয়; এই ভঙ্গি ব্রুস লি-র চেনা অভ্যাস, আর দৃশ্যটি তাঁর প্রতিই সেলাম।
Wild Wild West (১৯৯৯)-এর জন্য উইল স্মিথ নিওর প্রস্তাব ফিরিয়ে দিয়েছিলেন। পরে মেনে নেন, তখন তিনি "অভিনেতা হিসেবে যথেষ্ট পরিণত ছিলেন না", চরিত্রটা পেলে "তালগোল পাকিয়ে ফেলতেন"। আফসোসও নেই তাঁর: "নিও হিসেবে কিয়ানু ছিলেন অসাধারণ।" তিনি এ-ও বলেন, তাঁকে নিও করা হলে স্টুডিও মরফিয়াস হিসেবে চাইত ভ্যাল কিলমারকে, আর তাতে দর্শক বঞ্চিত হতেন লরেন্স ফিশবার্নের সেই অবিস্মরণীয় অভিনয় থেকে। ট্রিনিটির প্রস্তাব গিয়েছিল সান্ড্রা বুলকের কাছে; উইল স্মিথ থাকবেন বলে তিনি রাজি হননি, পরে সেই সিদ্ধান্তের জন্য আফসোস করেছেন, কারণ রাজি হলে স্পিড (১৯৯৪)-এর সহ-অভিনেতা কিয়ানু রিভসের সঙ্গে আবার জুটি বাঁধা হতো।
চোই আর তার প্রেমিকা দুজুরের নাম পাশাপাশি বসালে দাঁড়ায় "চোই দুজুর", অর্থাৎ ফরাসি "choix du jour", মানে "দিনের পছন্দ"। এতে ইঙ্গিত মেলে ম্যাট্রিক্সের ভেতরে বেছে নেওয়ার ক্ষমতার, আর নিওর সেইসব সিদ্ধান্তের, যা তাকে টেনে নিয়ে যায় নিয়তির দিকে।
ছবির মোটামুটি পাঁচ ভাগের এক ভাগ, অর্থাৎ প্রায় বিশ শতাংশই ভিজ্যুয়াল এফেক্ট।
ওয়াচোস্কিদের সঙ্গে জো প্যান্টোলিয়ানোর এটা প্রথম কাজ নয়; আগে তিনি ছিলেন বাউন্ড (১৯৯৬)-এ।
লবির গুলির লড়াই শুট করতে লেগেছিল প্রায় দশ দিন, আর তার ছাড়া বাকি সব এফেক্টই ছিল হাতে-কলমে, কেবল তারের দাগ মোছা হয়েছিল ডিজিটালি। দেয়াল বেয়ে ক্যারি-অ্যান মসের কার্টহুইল প্রথম টেকেই উতরে যায়, আর সেটাই চাওয়া হচ্ছিল, কারণ উড়ে যাওয়া থামগুলো নতুন করে বসাতে লাগত ছয় থেকে আট ঘণ্টা।
ছবির অনুপ্রেরণার তালিকায় ওয়াচোস্কিরা দ্য গার্ল ফ্রম টুমরো (১৯৯০)-র নামও রেখেছিলেন।
নিও আর মরফিয়াস যখন একই কায়দায় পরস্পরের দিকে ঝাঁপিয়ে পড়েন, তখন তাঁদের পোশাক আর মাথা-চুল মিলে ফুটে ওঠে একটা ইয়িন-ইয়াং প্রতীক।
ট্রিনিটির প্রস্তাব প্রথমে গিয়েছিল জ্যানেট জ্যাকসনের কাছে, কিন্তু তারিখ মেলেনি বলে তিনি রাজি হতে পারেননি। এক সাক্ষাৎকারে জানান, চরিত্রটা ছেড়ে দেওয়া তাঁর পক্ষে সহজ ছিল না; তাই পরে দশম স্টুডিও অ্যালবাম "Discipline"-এর "Intro" আর "Outro" ইন্টারলিউডে তিনি ছবিটির দিকে ইশারা রেখে দেন।
লবির গুলির লড়াইয়ের দৃশ্যে জন উ-এর ছবির ছাপ স্পষ্ট; অনুপ্রেরণা এসেছে সেখান থেকেই।
ছবির শুরুতে ম্যাট্রিক্সের ভেতরে ঘুমিয়ে পড়া নিওর একটি বেআইনি কম্পিউটার খোঁজ থেকে জানা যায়, মরফিয়াস হিথ্রো বিমানবন্দরে কর্তৃপক্ষকে ফাঁকি দিয়ে পালিয়েছিলেন।
রাসেল ক্রো মরফিয়াসের প্রস্তাবে না বলেছিলেন। কারণ হিসেবে বলেন, "আমার মাথায় ঢোকেনি। ৪২ নম্বর পাতার পর আর এগোতেই পারিনি। ওই দুনিয়াটা আমাকে একটুও টানেনি।"
এজেন্টদের হাতের পিস্তলটি ডেজার্ট ঈগলেরই একটি রকমফের, আর অস্ত্র সরবরাহকারী আপত্তি করলেও ওয়াচোভস্কিরা জেনেবুঝেই এটা বেছেছিলেন। ডেজার্ট ঈগলকে সাধারণত শো-অফের বন্দুক বলেই ধরা হয়: এটি চলে .৫০ ক্যালিবারে, পিস্তলের হিসাবে যা বিশাল, আর এর রিকয়েল দুই হাতে ধরেও সামলানো প্রায় অসম্ভব, তাই বাস্তবে এর ব্যবহার বেশ অবাস্তব ঠেকে। কিন্তু ছবির যুক্তিতে এটি খাপে খাপ মিলে যায়, কারণ এজেন্টরা এটি চালায় সবসময় এক হাতে, আর তাতে ফুটে ওঠে তাদের অমানুষিক, ‘যন্ত্র’-সুলভ চেহারা।
সাইফারের পদবি রিগান, আর সে হতে চায় ‘অভিনেতার মতো কেউকেটা’; এটা প্রেসিডেন্ট রোনাল্ড রিগানের দিকে খোঁচা। একই আলাপে সাইফার বলে সে ‘কিছুই মনে রাখতে’ চায় না, সেটাও আরেকটা ইঙ্গিত, কারণ প্রেসিডেন্ট রিগানের অ্যালজাইমার্স ধরা পড়েছিল।
মানবশিশু-ভরা পডের ঢাকনা বন্ধ হওয়ার আওয়াজটা তৈরি করতে প্রায় ৫০টি শব্দ একের ওপর এক বসাতে হয়েছিল। রাফ কাট দেখতে দেখতে ওয়াচোভস্কিরা তাৎক্ষণিকভাবে মুখ দিয়েই ঠিক যে শব্দটা চাইছিলেন সেটা করে দেখিয়েছিলেন, অথচ বাস্তব জগতে তার কাছাকাছি কোনো সহজ শব্দ মেলেনি।
মরফিয়াসের প্রস্তাবে যাঁরা না বলেছিলেন, চৌ ইউন-ফ্যাট তাঁদের একজন।
দ্য জিমি ফ্যালন শো-তে ম্যাডোনা সম্প্রতি স্বীকার করেছেন, এই ছবির একটি চরিত্র তিনি ফিরিয়ে দিয়েছিলেন; আবার এ-ও বলেছেন, এটি আজ পর্যন্ত তৈরি সেরা ছবিগুলোর একটি।
প্রি-প্রোডাকশন অনেকটা গড়িয়ে যাওয়ার পর তবে ওয়ার্নার ব্রস. ছবিটিকে সবুজ সংকেত দেয়, ফলে দীর্ঘদিন ধরে প্রস্তুতির কাজে থাকা শিল্পীরা জানতেনই না শেষ পর্যন্ত ছবিটা হবে কি না।
মরফিয়াস হিসেবে ভাবা নামগুলোর মধ্যে ছিলেন স্যামুয়েল এল. জ্যাকসন আর স্যার গ্যারি ওল্ডম্যানও।
লবির গুলির লড়াই ক্যামেরায় তুলতে সময় গেছে ১০ দিন।
সুইচের (বেলিন্ডা ম্যাকক্লোরি) প্রিয় অস্ত্র একটি রুপালি ক্রোমের ব্রাউনিং হাই-পাওয়ার, ৯ মিমি ক্যালিবারের, তাতে লাগানো অ্যাডজাস্টেবল সাইট।
সাড়ে পাঁচ বছর ধরে ওয়াচোভস্কিরা ভাবনাটাকে আগলে রেখেছিলেন, চিত্রনাট্য লিখেছিলেন ১৪ বার। যে স্টুডিও কর্তারা পড়তেন, তাঁদের বেশিরভাগেরই ভাবনাগুলো মনে ধরত, কিন্তু পর্দায় জিনিসটা কেমন দেখাবে, সেটা তাঁরা কিছুতেই কল্পনা করতে পারতেন না। তখন দুজনে নিয়ে আসেন নামজাদা দুই ইলাস্ট্রেটর স্টিভ স্ক্রোস ও জিওফ্রে ড্যারোকে, যাঁরা এঁকে ফেলেন ৬০০-র বেশি স্টোরিবোর্ড। শোনা যায়, কাগজে সেই দুঃসাহসী কল্পনা দেখামাত্রই কর্তারা মুগ্ধ হয়ে ছবিটিকে সবুজ সংকেত দেন।
পারিবারিক সমস্যার কারণে সময় মেলাতে না পারায় নিকোলাস কেজ নিওর ভূমিকা নিতে পারেননি।
কিয়ানু রিভস জানিয়েছেন, ‘দ্য ম্যাট্রিক্স’-এর প্রস্তুতির সময় ওয়াচোভস্কিরা তাঁকে ‘আকিরা’ আর ‘গোস্ট ইন দ্য শেল’ দেখান, আর সেভাবেই অ্যানিমের সঙ্গে তাঁর চেনাজানা শুরু।
সুরকার ডন ডেভিসের কথায়, নিও হিসেবে ওয়াচোভস্কিদের প্রথম পছন্দ ছিলেন জনি ডেপ, অথচ ওয়ার্নার ব্রস. চাইছিল ব্র্যাড পিট বা ভ্যাল কিলমারকে। ওঁরা দুজন না বলায় ওয়ার্নার ডেপের কথা ভাবতে রাজি হয়, আর শেষে লড়াই দাঁড়ায় ডেপ বনাম কিয়ানু রিভস, স্টুডিও যাঁর জন্য জোর দিচ্ছিল।
রোজি পেরেজও ট্রিনিটির অডিশনে এসেছিলেন।
হেলিকপ্টার থেকে ঝুলন্ত নিও আর মরফিয়াসের শটগুলোতে আসলে ছিলেন স্টান্টম্যানরা; ফিশবার্ন আর রিভসকে দেখা যায় কেবল সেই কাছের শটগুলোতে, যেখানে মুখ ধরা পড়ে। সম্পাদক জ্যাক স্টেনবার্গের দাবি, আকাশে ওড়ার সব শট পেতে তাঁদের ‘আক্ষরিক অর্থেই সিডনির আইনকানুন নতুন করে লিখতে’ হয়েছিল।
ছবির ঘটনাকাল মোটামুটি ২১৯৯ সাল।
হেলিকপ্টারটা ছিল আসল মাপের, কিন্তু হালকা ওজনের একটা মক-আপ; পোস্ট-প্রোডাকশনে ভিজ্যুয়াল এফেক্ট দলকে জুড়তে হয়েছিল শুধু পাখাগুলো।
যে লোকটি নিওর অ্যাপার্টমেন্টে এসে বেআইনি সফটওয়্যার কেনে, তার নাম চোই, আর তার প্রেমিকার নাম দুজুর। দুজনের নাম একসঙ্গে ফরাসিতে দাঁড়ায় ‘চোই দুজুর’, মানে ‘দিনের পছন্দ’; বেছে নেওয়ার গুরুত্ব নিয়ে ছবির আরেকটা রসিক ইশারা। দুজুরের গায়ে একটা সাদা খরগোশের ট্যাটু, অ্যালিস ইন ওয়ান্ডারল্যান্ডের অজস্র ইঙ্গিতের একটি। চোই নিওকে ডাকে ‘আমার নিজস্ব যিশুখ্রিস্ট’ বলে, যাতে আগাম আভাস মেলে যে দ্য ওয়ান হিসেবে নিও একরকম ধর্মীয় প্রতিমা হয়ে উঠবে। দুজুর নামে হয়তো ‘ফেম দুজুর’ (দিনের মেয়ে)-এর দ্বিতীয় অর্থও লুকিয়ে আছে, যা ইঙ্গিত দেয় চোইয়ের প্রেমিকা দেহব্যবসায় যুক্ত।
ম্যাট্রিক্সের ভেতরের সব কম্পিউটারে দেখা যায় পুরোনো ধাঁচের CRT মনিটর, আর বাইরের জগতে ফ্ল্যাটস্ক্রিন LCD। LCD তখনও বেশ নতুন প্রযুক্তি, তাই বাস্তব জগতে সেটার ব্যবহার ওখানকার প্রযুক্তিকে আরও ভবিষ্যতের বলে মনে করিয়েছিল।
শুটিংয়ের প্রথম দিন প্রোডাকশনের মঙ্গল কামনায় সেটের বাইরে ইউয়েন উ-পিং ও তাঁর হংকংয়ের দল একটি চীনা আচার পালন করেন, যার অঙ্গ ছিল আস্ত শূকর ঝলসানো।
প্রি-প্রোডাকশনের দিনগুলোয় কিয়ানু রিভস আর হুগো উইভিং পরস্পরকে ডাকতেন "দ্য নেক" আর "দ্য লেগ" নামে; দুজনের চোটই তখন শুটিংয়ের সূচি তছনছ করে দিয়েছিল।
"আলটিমেট ম্যাট্রিক্স কালেকশন" ডিভিডি-র জন্য ছবিটিকে একেবারে নতুন করে ঝকঝকে ট্রান্সফার দেওয়া হয়। 1999 থেকে ডিভিডি-তে চলে আসা দানাদার ছবির বদলে এতে ফিরে আসে সিক্যুয়েলগুলোর মতো পরিষ্কার, মসৃণ চেহারা, যা প্রেক্ষাগৃহে মুক্তির পর আর দেখা যায়নি।
লাফায়েত হোটেল থেকে পালানোর দৃশ্যটি গোড়ায় আরও লম্বা ছিল: দলটা নেমে যেত নর্দমায়, তারপর আবার রাস্তায় উঠত, আর সেখানে নজর ঘোরাতে গিয়ে ধরা পড়তেন মরফিয়াস। এই সংস্করণের স্টোরিবোর্ড আছে "দ্য আর্ট অব দ্য ম্যাট্রিক্স"-এ, আর "পাথ অব নিও" ভিডিও গেমে ঠিক এই জায়গায় খানিক অন্যরকম একটা নর্দমা দিয়ে পালানোর পর্ব রাখা হয়েছিল।
স্ক্রিপ্ট পড়ে ক্যারি-অ্যান মস প্রথমে বিশ্বাসই করতে পারেননি যে পাতায় লেখা ওই দুর্ধর্ষ কসরতগুলো তাঁকে সত্যি সত্যি করতে হবে। এত বড় বাজেটের ছবি ওয়াচোস্কিরা কীভাবে সামলাবেন, তা নিয়েও তাঁর সংশয় ছিল; কিন্তু স্টোরিবোর্ড সামনে রেখে ওঁদের সঙ্গে এক ঘণ্টা কাটানোর পর বুঝে যান, লোকে কেন ওঁদের ওপর ভরসা রাখে। কাস্টিংয়ের সময় তিন ঘণ্টার শারীরিক পরীক্ষা দিতে হয়েছিল বলে সামনে কী অপেক্ষা করছে, তা-ও তাঁর অজানা ছিল না।
ছবিটি প্রথম মুক্তির সময় এক অনলাইন সাক্ষাৎকারে ওয়াচোস্কিরা কবুল করেন, নিওর জায়গায় থাকলে তাঁরা দুজনেই ব্লু পিলটা নিতেন।
শুরুতে ট্রিনিটি আর সাইফারের কথোপকথনের ওপরে তারিখ দেখা যায় 2-19-98।
নেবুচ্যাডনেজারের কোরের গায়ের লেখা বলছে, জাহাজটি 2069 সালে "Made in the USA"। মডেলের নাম "Mark III, No. 11", যা সম্ভবত মার্ক 3:11-এর দিকে ইঙ্গিত; সেই পদে বলা আছে, "আর মন্দ আত্মায় পাওয়া লোকেরা যখনই তাঁকে দেখত, তাঁর সামনে লুটিয়ে পড়ে চিৎকার করত, 'তুমি ঈশ্বরের পুত্র!'"
এজেন্ট স্মিথের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন ক্রিস্টোফার মেলোনিও।
এজেন্টদের পোশাক নকশা করা হয়েছিল এমনভাবে, যাতে গায়ে লেগে থাকে গোপন গোয়েন্দা বাহিনীর গন্ধ, খানিকটা JFK (1991)-এর ধাঁচে।
বুলেট-টাইম শট তোলার জন্য স্টিল ক্যামেরাগুলোর জন্য বিশেষভাবে একই রকম লেন্স বানিয়ে নিতে হয়েছিল। স্টিল ক্যামেরার লেন্স সিনেমা ক্যামেরার লেন্সের মতো এক মাপের হয় না, ফলে ফ্রেমগুলো মসৃণভাবে জোড়া লাগানো কঠিন হয়ে পড়ত।
ওরাকলের বসার ঘরে নিও যখন পটেনশিয়ালদের সঙ্গে আলাপ করছে, পেছনের টিভিতে তখন চলছে Night of the Lepus (1972)।
চোইয়ের বান্ধবী দুজুরের সাদা খরগোশের ট্যাটু জেনেবুঝে অ্যালিস ইন ওয়ান্ডারল্যান্ডের দিকে ইশারা তো বটেই, কাকতালীয়ভাবে চীনা রাশিচক্রের 12টি প্রাণীর একটিকেও মনে করিয়ে দেয়: ছবি মুক্তি পায় 1999 সালে, অর্থাৎ খরগোশের বছরে।
ওরাকলের রান্নাঘরে টাঙানো "Temet nosce" কথাটি একসময় খোদাই করা ছিল ডেলফির ওরাকলের প্রবেশদ্বারের মাথায়। ল্যাটিন এই বাক্যের মানে "নিজেকে জানো"।
মরফিয়াসের জন্য ভাবা হয়েছিল মরগান ফ্রিম্যান, ডেনজেল ওয়াশিংটন, অ্যান্থনি হপকিন্স আর রবার্ট ডি নিরোর কথাও।
হলিউডের বহু স্টুডিও কর্তা প্রকল্পটি নাকচ করে দেন; তাঁদের যুক্তি ছিল, ভার্চুয়াল রিয়েলিটি নিয়ে সায়েন্স ফিকশন মানেই "লোকসানের কারবার", আর প্রমাণ হিসেবে দেখান জনি নেমোনিকের মতো আগের ব্যর্থ ছবি, যাতে রিভসই ছিলেন।
ছবির অনুপ্রেরণার একটি উৎস প্লেটোর গুহার রূপক।
লেট ল্যাটিনে 'ম্যাট্রিক্স' শব্দের মানে 'জরায়ু'। তাই "The Matrix has you..." সতর্কবার্তাটি একসঙ্গে দুই অর্থে খাটে: একদিকে কম্পিউটারের গড়া সেই স্বপ্নজগৎ দ্য ম্যাট্রিক্স, যা মানুষের মনকে বন্দি রাখে, অন্যদিকে মানুষের শরীর, যা একই সময়ে কৃত্রিম জরায়ুর মতো গুটির ভেতরে আটকে থেকে জৈব-বিদ্যুতের জোগান দিচ্ছে।
স্বল্পায়ু টিভি সিরিজ Matrix (1993)-এর অভিনয়শিল্পীদের তালিকাতেও ছিল ক্যারি-অ্যান মসের নাম।
লাল পিল খাওয়ার আগে নিওর নাম টমাস অ্যান্ডারসন। টমাস নামটি বাইবেলের প্রেরিত টমাসের দিকে ইঙ্গিত, যাঁকে লোকে 'সন্দেহবাতিক টমাস' বলেও চেনে। লাল পিলের আগে, আবার ত্রাণকর্তা হিসেবে নিজের ভূমিকা মেনে নেওয়ার সময়েও নিওর মধ্যে সেই একই সংশয়ী স্বভাব দেখা যায়।
সিনেমার পর্দায় নিজেকে প্রথম দেখার অভিজ্ঞতা ক্যারি-অ্যান মসের হয় এই ছবির ফার্স্ট কাট দেখার সময়।
নোকিয়া ৮১১০ ফোনে আসলে কোনো স্প্রিং-মেকানিজম ছিল না; সেটা জোড়া হয়েছিল শুধু এই ছবির জন্য। পরে ফিচারটা নোকিয়া ৭১১০-এ আসে, আর তাতেই ভুল ধারণা ছড়ায় যে ওটাই নাকি "ম্যাট্রিক্স ফোন"।
ট্রিনিটির জন্য অডিশন দিয়েছেন, কিংবা যাঁদের কথা ভাবা হয়েছিল, যাঁরা প্রস্তাব পেয়েছিলেন বা ফিরিয়ে দিয়েছিলেন, সেই তালিকা চোখ কপালে তোলার মতো: জেনিফার কনেলি, ম্যারিসা টোমেই, সালমা হায়েক, ক্যাথরিন জেটা-জোন্স, হ্যালি বেরি, জেনিফার লোপেজ, অ্যাঞ্জেলিনা জোলি, অ্যাঞ্জি হারমন, ড্রু ব্যারিমোর, কেট হাডসন, উমা থারম্যান, মিং-না ওয়েন, মিশেল ইয়ো, উইনোনা রাইডার, লুসি লিউ, কোর্টনি কক্স, হেদার গ্রাহাম, এলিজাবেথ হার্লি, মারিস্কা হার্গিটে, জেনিফার বিয়েলস আর অ্যাশলি জাড।
অস্ট্রেলিয়ায় শুটিং করায় নির্মাতারা খরচ ৬০ মিলিয়ন ডলারের মধ্যে বেঁধে রাখতে পেরেছিলেন। নইলে ওয়ার্নার ব্রাদার্স সবুজ সংকেত দিত না, কারণ যুক্তরাষ্ট্রে বানালে খরচ গিয়ে ঠেকত রেকর্ড ১৮০ মিলিয়ন ডলারে।
ক্রিপ্টোগ্রাফিতে ওরাকল বলতে বোঝায় নিরাপদ কোনো ব্যবস্থার এমন এক অংশ, যা আপাত-নিরীহ প্রশ্নের জবাব দিতে দিতে এনক্রিপ্ট করা তথ্য ফাঁস করে ফেলে। ধরা যাক একটা ইউটিলিটি এনক্রিপশন পদ্ধতির ভেতরের খবর জেনে কোনো সাংকেতিক বার্তার আপাত-নিরপেক্ষ বৈশিষ্ট্য যাচাই করে; চতুর কোনো ব্যবহারকারী সেটাকে ভিত্তি করে "ওরাকল অ্যাটাক" চালিয়ে বার্তার আসল কথা বের করে নিতে পারেন।
ছবির ভাবনাটা মাথায় আসে, যখন ওয়াচোস্কি ভাইবোনেরা একটা কমিক বই সিরিজের জন্য নতুন গল্প খুঁজছিলেন। পরিচালক হিসেবে প্রথম কাজ বাউন্ড (1996)-এর আগেই তাঁরা পুরো চিত্রনাট্য লিখে ফেলেন, আর প্রযোজনা শুরু হওয়া পর্যন্ত সেটা ঘষামাজা করে যান।
চিত্রনাট্য পড়ে লরেন্স ফিশবার্ন বুঝতেই পারেননি, অন্যরা কেন এটাকে জটিল বলছে। তবে ছবিটা আদৌ বানানো হবে কি না, তা নিয়ে তাঁর সংশয় ছিল, কারণ জিনিসটা "খুবই বুদ্ধিদীপ্ত"।
Star Trek (2009)-এর মতো ছবিতে মহাকাশযানের ভেতরটা যেমন ঝকঝকে, ঠান্ডা আর নিরাভরণ, নেবুচাদনেজারকে ইচ্ছে করেই বানানো হয়েছিল তার উল্টো, জোড়াতালির চেহারায়। জাহাজের কলকবজা কীভাবে চলে বোঝাতে তারগুলো খোলা রাখা হয়, আর প্রতিটি ফ্রেম যত্ন করে সাজানো হয় যাতে জাহাজটিকে মনে হয় "মানুষ ও যন্ত্রের মিলন"।
লবির বন্দুকযুদ্ধের শুটিংয়ের সময় কিয়ানু রিভস পা হড়কে আছাড় খান।
হুগো উইভিং বলেছেন, এজেন্ট স্মিথ করতে তাঁর দারুণ মজা লেগেছিল, কারণ চরিত্রটাই তাঁকে আমোদ দিত। ভূমিকাটির জন্য তিনি তৈরি করেন একটা নিরপেক্ষ উচ্চারণ, তবে তাতে নিজস্ব একটা "চরিত্রসুলভ" টান রেখে। তিনি চেয়েছিলেন স্মিথের গলা যন্ত্রের মতোও নয়, মানুষের মতোও নয়, মাঝামাঝি কিছু শোনাক; আর জানান, ওয়াচোস্কিদের ভারী কণ্ঠস্বরও স্মিথের গলায় এসে মিশেছে। শুটিং শুরুর সময় উইভিং বলেছিলেন, নিজের ক্ষমতার সীমা বাড়িয়ে দেবে এমন একটা কাজের অংশ হতে পেরে তিনি রোমাঞ্চিত।
এজেন্ট স্মিথের গাড়ির নম্বর প্লেট IS 5416, অর্থাৎ যিশাইয় ৫৪:১৬; সেখানে লেখা, "দেখো, যে কামার আগুনে কয়লা ফুঁকে নিজের কাজের অস্ত্র গড়ে, তাকে আমিই সৃষ্টি করেছি; আর ধ্বংস করার জন্য ধ্বংসকারীকেও আমিই সৃষ্টি করেছি।"
আমেরিকার বহু শহরের মতো দারিদ্র্য আর বস্তির চেহারা সিডনিতে নেই, তাই দেয়ালে গ্রাফিতি-আঁকা গলির মতো জীর্ণ জায়গা খুঁজে বের করতে প্রযোজনা দলের অনেক সময় খরচ হয়েছিল।
ত্রয়ীর মধ্যে নিওকে আগ্নেয়াস্ত্র হাতে দেখা যায় কেবল এই ছবিতেই। ২০শ শতাব্দীতে, তথা দ্বিতীয় সহস্রাব্দে মুক্তি পাওয়া একমাত্র ছবিও এটি।
এজেন্ট স্মিথের জন্য হুগো উইভিংকে বেছে নেওয়ার পেছনে ছিল Proof (1991); ওই ছবিতে তাঁর অভিনয় দেখে মুগ্ধ হয়েই ওয়াচোস্কিরা প্রস্তাব পাঠান।
ফাইট কোরিওগ্রাফার হিসেবে ইউয়েন উ-পিংকে আনার কারণ, ওয়াচোস্কিরা Jing wu ying xiong (১৯৯৪)-এ তাঁর কাজ দেখে মজে গিয়েছিলেন।
শুরুতে ট্রিনিটির ফোনের টাইমস্ট্যাম্প বৃহস্পতিবার, ১৯ ফেব্রুয়ারি, ১৯৯৮, দুপুর ১:২৪:১৮; আর শেষে নিওর ফোনের টাইমস্ট্যাম্প শনিবার, ১৮ সেপ্টেম্বর, ১৯৯৯, দুপুর ২:৩১:২১। হিসাব কষলে দুটির মাঝে ফারাক দাঁড়ায় ৫৭৬ দিনের চেয়ে ঠিক এক ঘণ্টা সাত মিনিট তিন সেকেন্ড কম।
স্পেশাল ইফেক্টস সুপারভাইজার জন গেটার কথায়, যেসব দৃশ্য আসলে হাতে-কলমে তৈরি এফেক্ট বা স্টান্টের জোরে দাঁড়িয়ে, সেগুলোর প্রশংসার বড় ভাগও জোটে তাঁর কপালে; অথচ তার বেশিরভাগেই তারের দাগ মোছা ছাড়া কোনো ভিজ্যুয়াল ইফেক্ট নেই।
চারদিকে যা-ই রটুক, স্যার শন কনারির কাছে মরফিয়াসের প্রস্তাব যায়নি; তাঁকে বলা হয়েছিল সিক্যুয়েলের আর্কিটেক্ট চরিত্রের কথা।
কস্টিউমার গ্লোরিয়া বাভা জানিয়েছেন, নিওর প্রথম কোটটি ছিল রুপালি চামড়ার। কিন্তু ভারী জিনিসটা উইন্ড মেশিনের সামনেও প্রায় নড়ত না, আর পরিচালকেরা চাইছিলেন এমন কিছু যা চিত্রনাট্যের "লিকুইড স্কাই"-এর মতো ভেসে বেড়াবে। শেষে মেলে একটা হালকা কালো কাপড়, গজপ্রতি দাম মাত্র ৩ ডলার।
শেষ দিকে নিও যখন এক হাতে এজেন্ট স্মিথকে ঠেকাচ্ছেন, তখন তাঁর আত্মরক্ষার চালগুলো হুবহু সেগুলোই, যা The Karate Kid (১৯৮৪)-এ মিস্টার মিয়াগি ড্যানিয়েলকে শিখিয়েছিলেন: গাড়িতে ওয়াক্স ঘষা, বেড়া রং করা, মেঝে ঘষা আর বাড়ি রং করা।
শুরুর অ্যাকশন দৃশ্যটির পেছনে ছিল ছয় মাসের প্রশিক্ষণ আর চার দিনের শুটিং।
ট্রিনিটি যে শটে নিওকে বলেন, "তুমি জানো এটা ঠিক কোথায় শেষ হয়", সেটা তোলা হয়েছিল অস্ট্রেলিয়ার নিউ সাউথ ওয়েলসের সিডনিতে, এলিজাবেথ স্ট্রিটে, সিটি রেলের সেন্ট্রাল থেকে সিটি সার্কেল লাইন ধরে উত্তরমুখী তাকিয়ে, যেখানে ক্যাম্পবেল স্ট্রিট এসে মেশে ওয়েন্টওয়ার্থ অ্যাভিনিউয়ে। বাঁ দিকের আলো-জ্বলা সাদা কাঠের ভারাটা শুটিংয়ের আগে থেকেই সেখানে ছিল। শুটিং হয় রাতে, আর বৃষ্টি নামানো হয় দমকলের গাড়ি দিয়ে। পাড়ার রাস্তার সাইনবোর্ডগুলো খুলে নেওয়া হয়েছিল, আর দল অন্য লোকেশনে চলে যাওয়ার পরও কয়েক দিন সেগুলো ফুটপাতের ধারে উপড়ানো অবস্থায় পড়ে ছিল।
জো প্যান্টোলিয়ানো আর ক্যারি-অ্যান মস পরে আবার জুটি বাঁধেন মেমেন্টো (২০০০)-তে; এর আগে নিউ ব্লাড (১৯৯৯)-তেও তাঁরা একসঙ্গে ছিলেন।
ম্যাট্রিক্সের সেই সবুজ কোড আসলে প্রোডাকশন ডিজাইনারের স্ত্রীর রান্নার বই থেকে স্ক্যান করা সুশির রেসিপি।
২০১৬ সালের এপ্রিলের হিসাবে ডার্পা-র একটি গবেষক দল কাজ করছিল টার্গেটেড নিউরোপ্লাস্টিসিটি ট্রেনিং, সংক্ষেপে TNT নামের একটি প্রকল্পে। এতে ঘাড়ের গোড়ায় ইলেক্ট্রোড বসিয়ে বৈদ্যুতিক স্পন্দন দিয়ে মানুষের নিউরোট্রান্সমিটারে প্রভাব ফেলা হয়, লক্ষ্য গোয়েন্দা এজেন্টদের অল্প সময়ে ভাষা কিংবা অন্য জটিল বিষয় শেখানো। ব্যাপারটা অনেকটা নিওর ট্রেনিং প্রোগ্রামে প্লাগ লাগিয়ে চোখের পলকে কঠিন দক্ষতা রপ্ত করার মতো, তবে শরীরে কাটাছেঁড়ার দিক থেকে অতটা আগ্রাসী নয়।
কনস্ট্রাক্টে নিও আর মরফিয়াসের লড়াইয়ের সময় বাজা তিনটি সুরকে সুরকার ডন ডেভিস একসঙ্গে নাম দেন "বো হুইস্ক অর্কেস্ট্রা"। তাতে আছে এশীয় বাদ্যযন্ত্রে ডেভিসের আধা-ইম্প্রোভাইজড একটি অংশ, লুনাটিক কামের গান "লিভ ইউ ফার বিহাইন্ড", আর ডেভিসেরই আরেকটি টুকরো "সুইচ অর ব্রেক শো"। "বো হুইস্ক অর্কেস্ট্রা" আর "সুইচ অর ব্রেক শো", দুটোই "ওয়াচোস্কি ব্রাদার্স"-এর অক্ষর ওলটপালট করে বানানো। ওরাকলের কাছ থেকে ফিরে নিও, মরফিয়াস আর ট্রিনিটি যখন ভবনে ঢোকেন, তখনকার সুরের নাম "থ্রেট মিক্স"; পরে সেই ভবনেই মরফিয়াস যখন এজেন্ট স্মিথের সঙ্গে লড়েন, তখনকারটির নাম "এক্সিট মিস্টার হ্যাট"। এ দুটিও "দ্য ম্যাট্রিক্স"-এর অ্যানাগ্রাম।
ম্যাট্রিক্সের ভেতরের দৃশ্যে যে গাড়িটা দেখা যায়, সেটা কালো রঙের ১৯৬৫ সালের লিংকন কন্টিনেন্টাল।
স্পেশাল ইফেক্টস সুপারভাইজার জন গেটার মতে, সাধারণ মানুষ এজেন্টে বদলে যাওয়ার মুহূর্তগুলো ছবির দুর্বলতম ইফেক্টের মধ্যে পড়ে; আসল কারণ, মরফিংয়ের চেহারাটাই তাঁর দুচোখের বিষ।
একটা গল্প চালু ছিল: স্টুডিও নাকি প্রকল্পটিতে বিশেষ ভরসা না রেখে ওয়াচোভস্কিদের চাওয়া 60 মিলিয়ন ডলারের জায়গায় দিয়েছিল মাত্র 10 মিলিয়ন ডলার; পরিচালকেরা সেই টাকার পুরোটা ঢেলে দেন কেবল শুরুর দৃশ্যে, আর তা দেখে স্টুডিও এমন মুগ্ধ হয় যে বাকি বাজেট ছেড়ে দেয়। পরে গল্পটি মিথ্যে বলে নাকচ হয়, তবে তাতে সত্যের একটা ছোঁয়া ছিল। শুটিং চলাকালীন কাজের গতিতে অসন্তুষ্ট স্টুডিও কর্তারা হস্তক্ষেপের হুমকি দিলে পরিচালকদ্বয় আর এডিটর তড়িঘড়ি শুরুর দৃশ্যটি জুড়ে অস্থায়ী সাউন্ড আর ভিজ্যুয়াল এফেক্টস বসিয়ে দাঁড় করান। তাতেই বাকি শুটিংয়ে স্টুডিও আর তাঁদের ঘাড়ে নিঃশ্বাস ফেলেনি।
কনস্ট্রাক্টে মরফিয়াস নিওকে যে পুরোনো টিভিটা দেখান, সেটা 1958 সালের একটি AWA (অ্যামালগামেটেড ওয়্যারলেস - অস্ট্রালেশিয়া) রেডিওলা "ডিপ ইমেজ" মডেল 209C, কিংবা তার প্রায় যমজ কোনো মডেল। নিচের কাপড়ের গ্রিলওয়ালা স্পিকারের অংশটা নেই; সম্ভবত সেট ডিজাইনাররা জিনিসটাকে আরও ছিমছাম দেখাতে সেটা খুলে ফেলেছিলেন।
সাক্ষাৎকারে ওয়াচোভস্কিরা জানিয়েছেন, গোড়ায় ম্যাট্রিক্সে মানুষদের ব্যাটারি নয়, জৈবিক প্রসেসর হিসেবে কাজে লাগানোর কথা ছিল। দর্শক সহজে বুঝবে ভেবে স্টুডিও তাঁদের দিয়ে মানুষকে ব্যাটারি বানিয়ে ছাড়ে।
শুটিংয়ের প্রথম দিনই হুগো উইভিংয়ের পায়ে চোট লাগে, পরে দেখা যায় সেটা একটা পলিপ, যা অস্ত্রোপচার করে বাদ দিতে হয়। কিছুদিন তাঁর বদলে অন্য অভিনেতা নেওয়ার কথাও চলছিল, কিন্তু সূচি এমনভাবে সাজানো হয় যে তাঁর সব স্টান্ট পড়ে শুটিংয়ের একেবারে শেষে, আর তাতেই চরিত্রটা উইভিংয়ের হাতে থেকে যায়।
কস্টিউম ডিজাইনার কিম ব্যারেট জানিয়েছেন, বাজেটের টানাটানিতে ট্রিনিটির পোশাক বানাতে হয়েছিল সস্তা PVC দিয়ে। নিওর কোটের কাপড়ও মোটেই দামি নয়, উলের একটা মিশ্রণ, গজপ্রতি 3 ডলারে কেনা।
যে বন্ধুরা নিওকে নাইটক্লাবে নিয়ে যায়, যেখানে ট্রিনিটির সঙ্গে তার দেখা হবে, তাদের সঙ্গে প্রথম দৃশ্যের আলাপটা ভবিষ্যতের ইঙ্গিতে ঠাসা। এক বন্ধু নিওকে বলে "আমার ত্রাণকর্তা, আমার নিজস্ব যিশু খ্রিস্ট", আর কম্পিউটার নিয়ে তার অদ্ভুত গল্প শুনে খোঁচা দেয়, "তোমার প্লাগটা খুলে ফেলা দরকার, দোস্ত"।
স্টার ওয়ার্স: এপিসোড ১ – দ্য ফ্যান্টম মিনেস (1999)-এর শুটিংয়ে ব্যস্ত থাকায় ইউয়ান ম্যাকগ্রেগর নিওর প্রস্তাব ফিরিয়ে দেন। পরের বছর অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ডসে সেরা ভিজ্যুয়াল এফেক্টসে দুটি ছবি মুখোমুখি হয়, আর বাজি মারে দ্য ম্যাট্রিক্স।
The X Files (1998)-কে অগ্রাধিকার দিয়ে ডেভিড ডুকোভনি নিওর প্রস্তাবে না বলেন।
ছবির সম্পাদনার ধরন বুঝে নিতে ওয়াচোভস্কিরা এডিটর জ্যাক স্টেনবার্গের হাতে তুলে দেন হংকংয়ের কুংফু ছবির এক বিরাট গাদা।
ওয়্যার ফু-র জন্য অভিনেতাদের মাসের পর মাস কড়া প্রশিক্ষণ নিতে হয়েছিল; ওয়াচোভস্কিরা প্রথমে চার মাসের প্রশিক্ষণসূচি ঠিক করেন। ইউয়েন উ-পিং গোড়ায় আশাবাদী ছিলেন, কিন্তু অভিনেতারা শারীরিকভাবে কতটা অপ্রস্তুত দেখে দুশ্চিন্তায় পড়েন। তিনি আগে তাঁদের শরীর তৈরি হতে দেন, তারপর প্রত্যেকের জোরের জায়গা ধরে কাজ এগোন: কিয়ানু রিভসের খাটুনি, লরেন্স ফিশবার্নের সহ্যশক্তি, হুগো উইভিংয়ের নিখুঁত মাপ আর ক্যারি-অ্যান মসের নারীসুলভ লাবণ্য। মসের দক্ষতা আর হালকা গড়ন মাথায় রেখে তাঁর নড়াচড়ার নকশা করেন ইউয়েন।
এজেন্ট স্মিথের ফাইলে রাখা আইডি কার্ড অনুযায়ী টমাস অ্যান্ডারসনের জন্ম 13 সেপ্টেম্বর, 1971। ছবির অন্য তারিখগুলো 1998 সালের, সেই হিসাবে তার বয়স 27 বছর।
একটি দৃশ্যের শুটিংয়ে ক্যারি-অ্যান মসের গোড়ালি মচকে যায়, কিন্তু চরিত্র থেকে বাদ পড়ার ভয়ে শুটিং শেষ না হওয়া পর্যন্ত তিনি মুখ খোলেননি।
মুক্তির সময় বিশ্বজুড়ে আয়ের হিসাবে ওয়ার্নার ব্রস.-এর ছবিগুলোর মধ্যে এটি ছিল দ্বিতীয়, সামনে কেবল Twister (1996)।
সে বছর অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ডসে মনোনয়ন পাওয়া চারটি বিভাগের চারটিতেই জয়। সেরা ছবির মনোনয়ন ছাড়া যেসব ছবি সব মনোনয়নে জিতেছে, তাদের মধ্যে এটিই সবচেয়ে বড় সাফল্য।
নিওকে "দ্য ম্যাট্রিক্স আসলে কী" বোঝাতে গিয়ে মরফিয়াস বলেন, "স্বাগতম বাস্তবতার মরুভূমিতে।" কথাটা নেওয়া হয়েছে জঁ বোদ্রিয়ারের "সিমুলাক্রা অ্যান্ড সিমুলেশন" থেকে, যে বইয়ের পাতা কেটে ফাঁপা করে নিও তার বেআইনি সফটওয়্যার লুকিয়ে রাখে। মূল লাইনটি আছে প্রথম অধ্যায় - দ্য প্রিসেশন অব সিমুলাক্রা-র প্রথম পাতায়, অনুচ্ছেদ 2-এ: "এখানে-ওখানে মরুভূমিতে টিকে আছে বাস্তবেরই ধ্বংসাবশেষ, মানচিত্রের নয়; সে মরুভূমি আর সাম্রাজ্যের নয়, আমাদের। বাস্তবতার মরুভূমি।" এনবি: বইটির আমেরিকান সংস্করণের নাম সিমুলেশনস, প্রকাশক সেমিওটেক্সট(ই), প্রকাশকাল 1983।
"বুলেট টাইম" যে আদৌ সম্ভব, তার প্রথম পরীক্ষা চালায় ম্যাসাচুসেটসের লেনক্সের ম্যাস.ইলিউশনস। ২০১৯ সালে ভিএফএক্স ম্যাগাজিন বিফোর অ্যান্ড আফটার্সকে পিয়ের জাসমিন বলেন, "প্রযোজক জোয়েল সিলভার যাতে ছবির টাকা তুলতে পারেন, সেজন্যই আমরা বুলেট টাইমের পরীক্ষাগুলো করেছিলাম।" জাসমিনের কথায়, ওয়াচোস্কিরা দলটিকে দেখিয়েছিলেন বুলেট টাইম কেমন দাঁড়াবে তার চমকপ্রদ স্টোরিবোর্ড। ম্যাস.ইলিউশনসে টেস্ট শট পরিচালনা করা জন গায়েটা পরে উত্তর ক্যালিফোর্নিয়ার ভিএফএক্স সংস্থা ম্যানেক্সের হয়ে দ্য ম্যাট্রিক্সের ভিজ্যুয়াল এফেক্টসের দেখভাল করেন। কাজের প্রথম ধাপ ব্লকিং, কারণ আসল জিনিস, অর্থাৎ ক্যামেরার রিগ বসানোর আগে জানা চাই অভিনেতা কীভাবে নড়বেন। তাই গায়েটা ও তাঁর দল আগে একসারি স্থিরচিত্র ক্যামেরায় অ্যাকশনটা ব্লক করে নেন, তারপর ছবিগুলো কম্পিউটারে স্ক্যান করেন, যাতে চরিত্রদের অবস্থান আর "ভার্চুয়াল ক্যামেরা"-র পথ মানচিত্রের মতো এঁকে ফেলা যায়। এই সিমুলেশন ধরে ক্যামেরাগুলো পাশাপাশি বসানো হয় একটি বিশেষ রিগে, যাতে ছিল মোশন-কন্ট্রোলড লেজার-পয়েন্টিং ব্যবস্থা, ঠিকঠাক কোণ আর ফোকাল দূরত্ব মাপার জন্য। ছাদে নিওর গুলি এড়ানোর সেই বিখ্যাত দৃশ্যে লেগেছিল ১২০টি স্থিরচিত্র ক্যামেরা আর ২টি ফিল্ম ক্যামেরা। প্রতিটি ক্যামেরা তুলত মাত্র একটি ছবি, তাই গতির বিভ্রম তৈরি করতে ওগুলো গায়ে গায়ে বসানো ছাড়া উপায় ছিল না। ক্যামেরাগুলো চালানো হতো খুব অল্প ব্যবধানে, ফলে দৃষ্টিকোণ "স্বাভাবিক" গতিতে ঘুরলেও অ্যাকশন খুলত ধীরে ধীরে; কোন এফেক্ট চাই তার ওপর নির্ভর করে কখনো একের পর এক, কখনো একসঙ্গে। তারপর প্রতিটি ক্যামেরার একটি করে ফ্রেম পরপর সাজিয়ে মিলত থমকে থাকা বা ধীর অ্যাকশনের চারপাশে ঘুরে দেখার অনুভূতি; কম্পিউটারে স্ক্যান করা সেই ছবির সারি অ্যানিমেশন সেলের থেকে খুব আলাদা কিছু নয়। অ্যানিমেশনের প্রসঙ্গে ইন্টারপোলেশনের কথাও বলা দরকার, চূড়ান্ত এফেক্টকে মসৃণ করার কৌশলগুলোর প্রথমটি এটিই। সহজ ভাষায়, "মোশন ইন্টারপোলেশন" হলো এমন প্রক্রিয়া, যেখানে এআই-চালিত অ্যালগরিদম স্থিরচিত্রের সারির ফাঁকে নতুন ফ্রেম "অ্যানিমেট" করে বসায়। মধ্যবর্তী ফ্রেম জুড়ে এটি কার্যত ফ্রেম রেট বাড়িয়ে দেখায়, তাতে নড়াচড়ার ঝাঁকুনি কমে আর নিওর কেপের মতো অংশ আরও সাবলীলভাবে দোলে। দ্য ম্যাট্রিক্সের বুলেট-টাইম সিকোয়েন্স লোকেশনে তোলা যায়নি, কারণ বেশিরভাগ ক্যামেরা একে অন্যকে "দেখে" ফেলত। দৃশ্যগুলো তোলা হয় গ্রিন স্ক্রিনের সামনে, আর ব্যাকগ্রাউন্ড বানানো হয় আসল লোকেশনের ছবিকে ৩ডি মডেলের পরিবেশে টেক্সচার হিসেবে জুড়ে। অভিনেতাদের তার দিয়ে শূন্যে ধরে রাখা হতো, যাতে তাঁরা পড়ে না যান আর তাঁদের অ্যাকশন দীর্ঘ হয়, ফলে চূড়ান্ত ছবিতে নড়াচড়াটা অনায়াস দেখায়। গুলি, আলো ইত্যাদি ডিজিটাল উপাদান যোগ হয় পোস্ট-প্রোডাকশনে।
শুরুর দিকে ট্রিনিটির দৃশ্যগুলো আর গোটা ছবির তারে ঝোলানো সব স্টান্ট ক্যারি-অ্যান মস নিজেই করেছেন।
সোফিয়া স্টুয়ার্ট দ্য ম্যাট্রিক্স আর টার্মিনেটর ফ্র্যাঞ্চাইজির পরিচালক, প্রযোজক ও স্টুডিওর বিরুদ্ধে মামলা ঠুকেছিলেন, তাঁর দাবি, সবকটি ছবি দাঁড়িয়ে আছে ১৯৮৩ সালে লেখা তাঁর ৩৫ পাতার স্ক্রিনপ্লে ট্রিটমেন্ট "The Third Eye"-এর ওপর। সময়মতো প্রমাণ জমা দিতে না পারায় মামলা খারিজ হয়ে যায়, তবু স্টুয়ার্ট অনলাইনে নিজের বয়ান চালিয়ে যাচ্ছেন; যেমন বলছেন, তাঁর ট্রিটমেন্টে "জন কনার" আর "নিও" একই চরিত্র। কিন্তু সময়ের হিসাব মেলে না: দ্য টার্মিনেটর ১৯৮৩-তেই শুট হয়ে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, পিছিয়ে যায় শুধু কনান দ্য ডেস্ট্রয়ারে শোয়ার্জনেগারের আগের প্রতিশ্রুতির জন্য। অর্থাৎ দ্য টার্মিনেটর লেখা হয়ে গিয়েছিল তাঁর লেখার আগেই।
বেশিরভাগ ভিজ্যুয়াল এফেক্টই তৈরি হয়েছিল মিনিয়েচারের বদলে সিজিআই দিয়ে, যা সে সময়ের প্রযোজনায় খুব একটা চল ছিল না। মিনিয়েচার কাজে লেগেছিল কেবল একবার: ট্রিনিটি আর নিওর মরফিয়াসকে উদ্ধারের দৃশ্যে হেলিকপ্টারটির জন্য।
"দৈনন্দিন জীবনে" নিও যেন আরও দমবন্ধ বোধ করে, সেজন্য কিয়ানু রিভসকে ইচ্ছে করেই আঁটসাঁট পোশাক পরানো হয়েছিল।
হেলিকপ্টারের দৃশ্যের জন্য ছবিটাই প্রায় আটকে যেতে বসেছিল, কারণ হেলিকপ্টার ওড়ানো হয়েছিল সিডনির নিষিদ্ধ আকাশসীমায়। শেষে শুটিং চালু রাখতে অস্ট্রেলিয়ার নিউ সাউথ ওয়েলসে আইনই বদলে ফেলা হয়।
নিওর মেরুদণ্ডে বসানো কানেক্টর খুলতে যে যন্ত্রটা দেখা যায়, সেটা আসলে নেজাল স্পেকুলাম; নাক পরীক্ষা বা নাকের ভেতরে চিকিৎসার সময় নাসারন্ধ্র খুলে রাখতে ডাক্তাররা এটি ব্যবহার করেন।
কাহিনির সময়কাল দ্য ম্যাট্রিক্স রিলোডেড (2003) আর দ্য ম্যাট্রিক্স রেভ্যুলেশন্স (2003)-এর ঘটনার ৬ মাস আগে।
লড়াইয়ের দৃশ্যের শব্দ, যেমন ঘুষির সপাং আওয়াজ, তৈরি হয়েছিল সরু ধাতব দণ্ডের শব্দ রেকর্ড করে, পরে সম্পাদনায় সেগুলো বসিয়ে।
ওয়াচোস্কিদের কথায়, দ্য ম্যাট্রিক্সের জগতে যত প্রাণী দেখা যায়, কালো বিড়ালগুলো সমেত, সবই কম্পিউটারে গড়া ছবি।
মরফিয়াসকে (লরেন্স ফিশবার্ন) উদ্ধারে যাওয়ার সময় নিও (কিয়ানু রিভস) সঙ্গে নেয় অন্তত দুটি বেরেটা 92FS পিস্তল। একই বন্দুক একাধিক বয়ে বেড়ানো শুনতে হাস্যকর লাগলেও, গুলি ফুরোলে পিস্তল ফেলে দিয়ে "নতুন" একটা বের করা রিলোড করার চেয়ে দ্রুত, বিশেষ করে নিওর মতো দুই হাতে পিস্তল চালালে। এই চর্চার পুরোনো নজিরও আছে ফ্লিন্টলকের যুগে, যখন ডাকাত বা জলদস্যুরা লড়াইয়ে নামত ছয়টি পর্যন্ত ভরা, এক-গুলির পিস্তল নিয়ে।
পোস্টারে সাইফার, নিও আর মরফিয়াসের অস্ত্র ডান হাতে, ক্যারি-অ্যান মসেরটা বাঁ হাতে। বাস্তবে ব্যাপারটা ঠিক উল্টো: জো প্যান্টোলিয়ানো, কিয়ানু রিভস আর লরেন্স ফিশবার্ন বাঁ-হাতি, ক্যারি-অ্যান মস ডান-হাতি।
অ্যাকশন দৃশ্য নিয়ে ওয়াচোস্কিদের ভাবনা গড়ে উঠেছিল জাপানি অ্যানিমেশনের প্রতি ভালোবাসা থেকে, Ninja Scroll (1993) বা AKIRA (1988)-এর মতো ছবি থেকে; সবচেয়ে গভীর ছাপ ফেলেছিল Kôkaku kidôtai (1995)। জোয়েল সিলভার জানিয়েছেন, ছবিটা নিয়ে কী চান তা বোঝাতে ওয়াচোস্কিরা প্রথমে তাঁকে ওই অ্যানিমে দেখান, তারপর বলেন, "আমরা এটা বাস্তবে করে দেখাতে চাই।"
প্রযোজক জোয়েল সিলভারের জন্য লানা ও লিলি ওয়াচোস্কির লেখা Assassins (1995)-এর চিত্রনাট্য যখন তৈরি হচ্ছে, তখনই দুজনে সিলভারের কাছে এই ছবির চিত্রনাট্যও নিয়ে যান। লেখাটা সিলভারের দারুণ পছন্দ হয়, কিন্তু তাঁরা নিজেরাই পরিচালনা করবেন, এই জেদ তাঁর মনে ধরেনি; তিনি পরামর্শ দেন আগে অন্য কিছু পরিচালনা করে হাত পাকাতে। সেই সূত্রেই জন্ম Bound (1996)-এর। লেসবিয়ান ক্রাইম থ্রিলারটির সাফল্যই হয়ে ওঠে ওয়াচোস্কিদের ছাড়পত্র, যার জোরে ওয়ার্নার ব্রস.-এর আস্থা জিতে তাঁরা এই ছবি নিজেরাই পরিচালনা করেন।
ট্রিনিটির প্রস্তাবে না বলেছিলেন জিলিয়ান অ্যান্ডারসনও।
মরফিয়াস হিসেবে যাঁদের নাম ভাবা হয়েছিল, সেই তালিকা ফুরোতেই চায় না: এডি মার্ফি, বিলি জেন, হ্যারিসন ফোর্ড, অ্যালেক বাল্ডউইন, কার্ট রাসেল, ওয়েসলি স্নাইপস, টিমোথি ডালটন, ডেনিস কোয়েড, পিয়ার্স ব্রসনান, লিয়াম নিসন, জেফ গোল্ডব্লাম, রিচার্ড ড্রেইফাস আর মেল গিবসন।
প্রথমবার ছবিটা দেখে লরেন্স ফিশবার্নের ছোট্ট মন্তব্য: "মরফিয়াস আমাকে বেজায় ভয় পাইয়ে দিয়েছে।"
আর-রেটিং পাওয়া ছবি হলেও দ্য ম্যাট্রিক্সে একবারও এফ-ওয়ার্ড শোনা যায় না।
জেনিফার বিয়েলসও ট্রিনিটি হতে রাজি হননি।
ট্রিনিটির ঠান্ডা মেজাজ, দৃঢ়তা আর চাপা তীব্রতা ফোটাতে ক্যারি-অ্যান মস অনুপ্রেরণা খুঁজেছিলেন ক্লিন্ট ইস্টউডের পুরোনো চরিত্রগুলোর মধ্যে।
স্মিথের বুকে-মারা ঘুষিতে ছিটকে পড়ার পর নিও মুখ দিয়ে রক্ত ফেলে আবার উঠে দাঁড়ায়, আর দাঁড়িয়েই লড়াইয়ের ভঙ্গিতে স্মিথকে তাতিয়ে তোলে। ভঙ্গিটি এসেছে হাপকিডো থেকে।
মার্শাল আর্ট প্রশিক্ষণে চোট পেয়ে হুগো উইভিংকে নিতম্বে অস্ত্রোপচার করাতে হয়, আর তাতে শুটিংয়ের গোটা সূচি ঘেঁটে যায়। সেরে ওঠার সময় দিতে তাঁর লড়াইয়ের দৃশ্যগুলো রেখে দেওয়া হয় প্রোডাকশনের একেবারে শেষে।
চিত্রনাট্যটি দেখে মনে হয়, 1973 সালের জার্মান টিভি মিনিসিরিজ Welt am Draht (World on a Wire) থেকে বেশ কিছু উপাদান ধার করা হয়েছে: কম্পিউটারে তৈরি এমন এক জগৎ, যাকে তার বাসিন্দারা বাস্তব থেকে আলাদা করতে পারে না; এমন কিছু অনন্য, আত্মসচেতন প্রোগ্রাম, যারা ওই জগতের কৃত্রিমতা টের পায় এবং বাস্তব জগতের অস্তিত্বও জানে; আর বাস্তবের মানুষ, যারা অবতার হয়ে সিমুলেশনে ঢোকে, তারপর ফোন করে আবার বাস্তবে ফিরে আসে।
গোটা ছবিতে টমাস অ্যান্ডারসন, মানে নিও, ঘুম থেকে জাগে সাত বার।
প্রি-প্রোডাকশনের আগেই কিয়ানু রিভসের ঘাড়ের মেরুদণ্ডে সমস্যা এমন জায়গায় পৌঁছায় যে পায়ে পক্ষাঘাতের লক্ষণ দেখা দিতে শুরু করে, ফলে দুই স্তরে ফিউশন করে গলার অস্ত্রোপচার করাতে হয়। প্রস্তুতির সময়েও তিনি সেরে উঠছিলেন, তবু প্রশিক্ষণ নেবেনই বলে গোঁ ধরেন; স্টান্ট কো-অর্ডিনেটর ইউয়েন উ-পিং তাঁকে কেবল ঘুষি আর হালকা চাল অনুশীলন করতে দেন। রিভস খেটেছেন প্রাণপণে, ছুটির দিনেও প্রশিক্ষণ চেয়েছেন, কিন্তু অস্ত্রোপচারের জন্য চার মাসের মধ্যে দুই মাস কিক করতে পারেননি। তাই ছবিতে তাঁকে কিক করতে দেখা যায় কমই।
বাস্তব জগতের খাবারের কথা বলতে গিয়ে মাউস যে "ট্যাস্টি হুইট"-এর নাম করে, ছবির জার্মান সংস্করণে সেটা হয়ে গেছে "সেক্স ক্রিসপিজ"।
পোস্ট-প্রোডাকশনে কারও শরীর ডিজিটালি কাটছাঁট করার কাজকে ভিএফএক্স দল নাম দিয়েছিল "ফ্রাঙ্কেনস্টাইনিং"। সবচেয়ে বেশি এটা কাজে লেগেছে শুরুর ধাওয়ার দৃশ্যে, ট্রিনিটি যখন জানালা দিয়ে ঝাঁপ দেয়: হাওয়ায় ভাসার সময় তাঁকে আরও স্বাভাবিক দেখাতে তাঁর হাত-পা খানিকটা এদিক-ওদিক সরিয়ে দিতে হয়েছিল।
কিয়ানু রিভসের বন্ধু এবং বিল অ্যান্ড টেড ছবিগুলোর সহ-অভিনেতা অ্যালেক্স উইন্টার দ্য ম্যাট্রিক্স-এর প্রথম প্রদর্শনীতে যাননি, তবে বহু বছর পর "The Matrix Resurrections"-এর মার্কিন প্রিমিয়ারের লাল গালিচায় ঠিকই হাজির ছিলেন।
লিওনার্দো ডিক্যাপ্রিও নিওর প্রস্তাবে না বলেন; শোনা যায়, এত ভিজ্যুয়াল এফেক্ট দেখে তিনি পিছিয়ে গিয়েছিলেন।
লু ডায়মন্ড ফিলিপসের কাছেও চিত্রনাট্য গিয়েছিল, কিন্তু তাঁর এজেন্ট রায় দেন, এ ছবি চলবে না।
ক্যারি-অ্যান মস জানিয়েছেন, ছবি মুক্তির পর সানগ্লাস চোখে রাস্তায় বেরোনো তাঁর পক্ষে অসম্ভব হয়ে পড়েছিল, লোকে তক্ষুনি চিনে ফেলত।
ডন ডেভিসের স্কোরের 44টি কিউয়ের নাম খুঁটিয়ে দেখলে মেলে চরিত্রের নাম নিয়ে 10টি রসিকতা (তার 7টি "Switch" ঘিরে), "Wachowski Brothers"-এর 5টি অ্যানাগ্রাম, "দ্য ম্যাট্রিক্স"-এর 3টি অ্যানাগ্রাম, আর দর্শন নিয়ে মোটে একটি ইশারা। "স্পুন বয়" দৃশ্যের কিউটির নাম "Boon Spoy", নির্ভেজাল স্পুনারিজম।
এম-এ-এস-এইচ যখন শেষ সিজনে পৌঁছেছে, তখন সেখানে অতিথি হয়ে এক ঝলক দেখা দিয়েছিলেন দুজনেই, জো প্যান্টোলিয়ানো এবং লরেন্স ফিশবার্ন।
ছবিতে যেসব রাস্তার মোড়ের নাম আসে, যেমন ওয়েলস অ্যান্ড লেক, সেগুলো ওয়াচোস্কিদের নিজের শহর ইলিনয়ের শিকাগোর সত্যিকারের চৌমাথা। পাতাল ট্রেনে "লুপ" লেখা সাইনও শিকাগোরই আরেক ইঙ্গিত। অথচ শুটিং শিকাগোতে হয়নি, হয়েছে অস্ট্রেলিয়ার সিডনিতে।
"রেড ড্রেস" দৃশ্য নিয়ে "দ্য ম্যাট্রিক্স রিভিজিটেড" তথ্যচিত্র আর "আর্ট অব দ্য ম্যাট্রিক্স" বইয়ে একটা গল্প ঘুরেফিরে আসে। অভিনেত্রী প্রথমবার পোশাকটা পরে বেরোনোর সময় কেউ একজন পাশের গ্যারেজ থেকে গাড়ি বের করছিলেন। তিনি এমন হাঁ করে তাকিয়ে ছিলেন যে গ্যারেজের দরজা পুরো ওঠার আগেই গাড়ি গিয়ে সোজা তাতে ধাক্কা মারে। রং চটে, ওয়াইপার ভেঙে যাওয়ার পর লজ্জায় তিনি আস্তে আস্তে গাড়ি নিয়ে সেট ছেড়ে চলে যান।
সে বছর সেরা ছবির মনোনয়ন ছাড়াই সেরা এডিটিংয়ে মনোনীত হয়েছিল কেবল এই একটি ছবি, আর শেষমেশ পুরস্কারটাও সে-ই নিয়ে যায়।
ওয়াচোস্কিদের ভাষ্যে, ছবির জন্মের পেছনে বড় প্রভাব রেখেছিল জনপ্রিয় জাপানি মাঙ্গা আর তা থেকে তৈরি একই নামের ছবি Kôkaku kidôtai (1995)।
নিওর ভূমিকা পেতে জন কুস্যাক কম চেষ্টা করেননি।
নিও হিসেবে গোড়ার দিকে যাঁদের কথা মাথায় এসেছিল, টম ক্রুজ তাঁদের একজন।
পরিকল্পনা ছিল, সুইচ ম্যাট্রিক্সে ঢুকলেই লিঙ্গ বদলে যাবে, আর "সুইচ" নামটাও এসেছিল সেখান থেকে। বাস্তব জগতে সুইচ হতো পুরুষ, ম্যাট্রিক্সে নারী; 'রেসিডুয়াল সেলফ-ইমেজ' ধারণার এক চমৎকার আর গুরুত্বপূর্ণ প্রয়োগ। বেলিন্ডা ম্যাকক্লোরি যখন অডিশনে যান, তখন তাঁকে ভাবা হচ্ছিল চরিত্রের অর্ধেকটার জন্য। ওয়ার্নার ব্রাদার্স ভাবনাটা বাতিল করে দেয়, দুই জগতেই সুইচের থাকবে একটাই চেহারা; তবে মূল ভাবনার প্রতি শ্রদ্ধায় চরিত্রটির চেহারা ইচ্ছে করেই অ্যান্ড্রোজিনাস রাখা হয়। পরে লিলি ওয়াচোস্কি বলেছেন, দ্য ম্যাট্রিক্সে "সুইচ" নামে একটা "ট্রান্স রূপক" আছে। দ্য ম্যাট্রিক্সের ভাবনার প্রসঙ্গে সুইচ দেখাত "[তাদের] মন কোথায় দাঁড়িয়ে", তবে "একটা আড়াল-করা দৃষ্টিকোণ" থেকে। চরিত্রটির এই প্রথম রূপরেখায় হয়তো ধরা আছে লিলি ও লানা ওয়াচোস্কির নিজেদের লিঙ্গপরিচয় নিয়ে টানাপোড়েন, যা তখনও জনসাধারণের অজানা।
সুইচকে আসলে দুজন অভিনেতার করার কথা ছিল: বাস্তব জগতে একজন পুরুষ, আর ম্যাট্রিক্সে প্লাগ ইন করার পর সেই নারী, যাঁকে আমরা এখানে দুই জগতেই দেখি। দর্শক জেন্ডার ডিসফোরিয়ায় ভোগা কোনো চরিত্রের জন্য তৈরি নয়, এই ভেবে ওয়াচোস্কিরা পরিকল্পনাটা বদলে ফেলেন।
আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউট 2001 সালে সবচেয়ে রোমাঞ্চকর 100টি আমেরিকান ছবির যে তালিকা দেয়, তাতে এই ছবিও জায়গা পেয়েছে।
সাবওয়ের দৃশ্যটি গোড়ায় সত্যিকারের কোনো স্টেশনে তোলার কথা ছিল, কিন্তু অ্যাকশন আর তারের কাজ এত বেশি যে শেষে সেট বানানোর সিদ্ধান্ত হয়। সেটটা তৈরি হয় আসল রেললাইনওয়ালা একটি ট্রেন রাখার ইয়ার্ড ঘিরে।
মাইকেল হাচেন্সকে একটি বড়, নাম প্রকাশ না করা চরিত্রের জন্য বেছে নেওয়া হয়েছিল, কিন্তু খবরটা পাওয়ার মাত্র তিন দিন পরেই তিনি আত্মহত্যা করেন।
নিওর হাতে আসা ফেডএক্স খামের লোগো লাল আর নীল অক্ষরে লেখা, আর সই করার কলমটাও এমন, যাতে লাল বা নীল কালি বেছে নেওয়া যায়। দুটোই আগাম জানিয়ে দেয় সেই বাছাইয়ের কথা, যা নিওকে একটু পরেই করতে হবে, লাল পিল না নীল পিল। কলমটি সম্ভবত বিআইসি-র ৪ রঙের বলপেন, যাতে থাকে লাল, নীল, সবুজ আর কালো কালি।
ট্রিনিটির বার্তা যখন আসে, নিও তখন শুনছিল ম্যাসিভ অ্যাটাকের "Dissolved Girl"। আশ্চর্যের কথা, ছবিতে শোনা প্রথম গান এবং একটি গুরুত্বপূর্ণ দৃশ্যের অংশ হওয়া সত্ত্বেও গানটি সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামে জায়গা পায়নি।
স্টিভেন শ্নাইডার সম্পাদিত "1001 Movies You Must See Before You Die"-এর তালিকায় এ ছবির নাম আছে।
শুটিং শুরুর আগে প্রধান অভিনেতারা চার মাস ধরে, অক্টোবর 1997 থেকে মার্চ 1998, মার্শাল আর্ট বিশেষজ্ঞদের কাছে কোরিওগ্রাফি রপ্ত করেন; অথচ প্রথমে তাঁরা ভেবেছিলেন ব্যাপারটা কয়েক সপ্তাহের।
স্পয়লার আছে এমন তথ্য
স্পয়লার দেখুন
লানা ওয়াচোস্কির কথায়, ধীরগতির গুলির ঢেউখেলানো শব্দ পেতে সাউন্ড ডিজাইনার ডেন এ. ডেভিস গুলি সুতোয় বেঁধে নিজের স্টুডিওর চারপাশে বনবন করে ঘোরাতেন। আর ম্যাট্রিক্স কোডের শব্দ বানাতে তিনি ডিজিটাইজ করেছিলেন জানালার কাচে বৃষ্টির ফোঁটা পড়ার আওয়াজ।
স্পয়লার দেখুন
জেরার দৃশ্যে নিওর মুখ গলে বন্ধ হয়ে যাওয়া জেনেবুঝেই হারলান এলিসনের কল্পবিজ্ঞান রচনা "I Have No Mouth, and I Must Scream"-এর প্রতি শ্রদ্ধা; ছবির অসংখ্য অনুপ্রেরণার এটি একটি। দৃশ্যটিতে সিজিআই আর হাতে-কলমে তৈরি এফেক্ট দুটোই আছে: ঠোঁট নরম মাংসের মতো জুড়ে যাওয়া, ফাঁক হওয়া আর আবার বুজে যাওয়াটা সিজিআই, বাকি শটগুলো হাতে-কলমে। শেষের অংশটার জন্য কিয়ানু রিভসের মুখে লাগানো হয়েছিল প্লাস্টার আর প্রসথেটিক মেকআপ।
স্পয়লার দেখুন
নিও স্মিথকে ঠেলে সাবওয়ে টানেলের ছাদে আছড়ে ফেলছে, এই দৃশ্যের শুটিংয়ে কিয়ানু রিভসের স্টান্ট ডাবল চ্যাড স্টাহেলস্কি একাধিক চোট পান: পাঁজর ভাঙে, হাঁটু আর কাঁধ সরে যায়। আরেক স্টান্টম্যান আহত হন হাইড্রোলিক পুলারের ধাক্কায়, যে শটে নিওকে একটা বুথে ছুড়ে ফেলা হয়।
স্পয়লার দেখুন
কল ট্রেসের অংশ বাদ দিলে কম্পিউটার স্ক্রিনে ম্যাট্রিক্স কোড হিসেবে যে চিহ্নগুলো ঝরে পড়ে, সেগুলো আসলে উল্টে দেওয়া ইংরেজি বর্ণ, সংখ্যা আর জাপানি কাতাকানা অক্ষরের মিশেল।
স্পয়লার দেখুন
জেরার সময় এজেন্ট স্মিথ টমাস অ্যান্ডারসনের অপরাধের যে নথি উল্টেপাল্টে দেখে, তাতে কিছু ব্যক্তিগত তথ্য পড়া যায়। ফাইলটি শেষবার হালনাগাদ হয়েছে 22 জুলাই, 1998। জন্মস্থান ও জন্মতারিখ লেখা "লোয়ার ডাউনটাউন, ক্যাপিটাল সিটি, 11 মার্চ, 1962"; মায়ের পুরো নাম "মিশেল ম্যাকগেহি", বাবার নাম "জন অ্যান্ডারসন"। টমাস পড়েছেন "সেন্ট্রাল ওয়েস্ট জুনিয়র হাই" আর "ওয়েন প্যাটারসন হাই"-তে, শেষেরটির নাম ছবির প্রোডাকশন ডিজাইনারের নামে। কয়েক সেকেন্ড পর দেখা যায় তাঁর পাসপোর্টের ফটোকপি, যেখানে জন্মস্থান CAPITAL CITY, USA, জন্মতারিখ 13 সেপ্টেম্বর, 1971। পাসপোর্ট ইস্যু হয়েছে 12 সেপ্টেম্বর 1991-এ, মেয়াদ ফুরোনোর কথা 11 সেপ্টেম্বর 2001, এক মঙ্গলবারে, যে দিনটি নিউ ইয়র্ক সিটির ওয়ার্ল্ড ট্রেড সেন্টারে 9/11 হামলার জন্য কুখ্যাত হয়ে আছে।
স্পয়লার দেখুন
নিওর গায়ে বেঁধানো আকুপাংচারের বেশিরভাগ সুচ আসলে গাঁথা ছিল কিয়ানু রিভসের বুক ঢাকা এক কৃত্রিম আবরণে। কানের সুচগুলো অবশ্য সত্যিকারের, সেটে আসা এক আকুপাংচার বিশেষজ্ঞ নিজে সেগুলো ফুটিয়ে দেন।
স্পয়লার দেখুন
নেবুকাডনেজারের নকশা এঁকেছেন "Hard Boiled" কমিক বইয়ের শিল্পী জিওফ ড্যারো, আর তার বেশিরভাগ অনুপ্রেরণা এসেছে 20,000 Leagues Under the Sea থেকে।
স্পয়লার দেখুন
ক্যারি-অ্যান মসের অডিশন হয়েছিল নাইটক্লাবের সেই দৃশ্য দিয়ে, যেখানে তিনি প্রথমবার টমাস অ্যান্ডারসন, অর্থাৎ নিওর দিকে এগিয়ে যান।
স্পয়লার দেখুন
নিও যখন ওরাকলের সঙ্গে দেখা করতে যায়, তাঁর অ্যাপার্টমেন্টে তখন মৃদু বাজছে জ্যাঙ্গো রাইনহার্টের "Nuages"; তারপর শুরু হয় ডিউক এলিংটনের "I'm Beginning to See the Light"।
স্পয়লার দেখুন
গ্রিক পুরাণে মরফিয়াস স্বপ্নের দেবতা। ভাবলে মজাই লাগে, কারণ ছবির মরফিয়াসের কাজই হলো মানুষকে ম্যাট্রিক্সের "স্বপ্নঘোর" থেকে "জাগিয়ে তোলা"।
স্পয়লার দেখুন
শুরু আর শেষের দৃশ্যগুলো ঘটে হার্ট ও দ্য সিটি মোটেলে। ছবির শহরের সরকারি নাম এজ সিটি হলেও এটা যে ওয়াচোভস্কিদের নিজের শহর শিকাগোকে সেলাম, তা পরিষ্কার: শিকাগোর ঠিক বাইরে, ইলিনয়ের স্কোকিতে সত্যিই একটি "হার্ট ও দ্য সিটি" মোটেল আছে। দেখতে এক রকম না হলেও ইঙ্গিতটা নিয়ে সন্দেহ নেই।
স্পয়লার দেখুন
72তম অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ডসে ভিজ্যুয়াল এফেক্টসের পুরস্কার তুলে দিতে মঞ্চে ওঠেন আর্নল্ড শোয়ার্জনেগার, আর তা জিতে নেয় দ্য ম্যাট্রিক্স (1999)। এক দশক আগে শোয়ার্জনেগার ছিলেন কল্পবিজ্ঞান ছবি Total Recall (1990)-এ, যেখানে তাঁর চরিত্রের মাথায় মঙ্গলগ্রহে ছুটি কাটানোর স্মৃতি বসাতে গিয়ে গোলমাল বাধে, আর নিজের রহস্যের জট খুলতে তিনি পাড়ি দেন মঙ্গলে। দ্য ম্যাট্রিক্স-এর মতো Total Recall-ও বাস্তবতা আসলে কী, সেই প্রশ্ন নিয়ে; সেখানেও নায়ক বিদ্রোহীদের দলে ভেড়েন, এক নারী বিদ্রোহী যোদ্ধার প্রেমে পড়েন, আর দুই ছবিতেই তাঁর হাতে তুলে দেওয়া হয় বাস্তবে ফেরানোর লাল পিল।
স্পয়লার দেখুন
প্রশিক্ষণের সময় নিও মরফিয়াসকে প্রশ্ন করে, "আপনি কি বলছেন আমি গুলি এড়াতে পারব?" মরফিয়াসের উত্তর, "না, নিও। আমি বলছি, তুমি তৈরি হলে এড়ানোর দরকারই পড়বে না।" শেষে নিও দ্য ওয়ান হয়ে ওঠে, আর হাতের এক ইশারায় থামিয়ে দেয় গুলি।
স্পয়লার দেখুন
"গুড বাই, মিস্টার অ্যান্ডারসন!" বলে নিওকে গুলি করার মুহূর্তে এজেন্ট স্মিথ আসলে নিজেই ঘোষণা করে দেয় দ্য ওয়ান হিসেবে নিওর জন্ম। ঠিক তখনই নিওর ভেতরে ম্যাট্রিক্সের শেষ চিহ্নটুকু মুছে যায়, মন মুক্ত হয়, আর সে হয়ে ওঠে দ্য ওয়ান।
স্পয়লার দেখুন
হানার সময় এস.ডব্লিউ.এ.টি. দল মাউসকে কোণঠাসা করলে সে যে দুটি বন্দুক বের করে, সেগুলো ক্যামে চলা, বিদ্যুৎচালিত 12-গেজ স্বয়ংক্রিয় শটগান, 25 রাউন্ডের ড্রাম ম্যাগাজিন লাগানো, মিনিটে 900 রাউন্ড ছুড়তে সক্ষম। ছবির প্রধান অস্ত্র-বিশেষজ্ঞ জন বাউরিং এগুলো বিশেষভাবে বানিয়েছিলেন।
স্পয়লার দেখুন
ম্যাট্রিক্সের ভেতরের দৃশ্য তোলার সময় একটা নিয়ম মানা হতো: নীল রং একেবারে বাদ, কারণ নীল বাস্তব জগতের রং। ম্যাট্রিক্সের সব দৃশ্যে তাই একটা সবুজ আভা।
স্পয়লার দেখুন
ট্রিনিটির গাড়িতে প্রথম ওঠার সঙ্গে সঙ্গেই সুইচ নিওকে ডাকে "কপারটপ" বলে, ডুরাসেল ব্যাটারির চলতি নাম ধরে। পরে মানবজাতি কীভাবে শক্তির উৎসে পরিণত হলো, তা বোঝাতে গিয়ে মরফিয়াস নিওকে সেই ব্যাটারিই দেখান।
স্পয়লার দেখুন
Dark City (1998)-এর ছাদ, ভবন আর অন্য বাইরের সেটগুলো এই ছবিতেও কাজে লেগেছে; শুরুতে ট্রিনিটি যে ছাদগুলোর ওপর দিয়ে ছোটে, Dark City-তে জন মারডকও দৌড়েছিল সেগুলোর ওপর দিয়েই। দুটি ছবিরই গল্প এমন মানবজাতিকে নিয়ে, যাকে বাইরের কেউ যত্নে গড়া এক মায়াজালে আটকে রেখেছে, তাই অনেকের দাবি দ্য ম্যাট্রিক্স নাকি Dark City থেকে চুরি। আসলে দ্য ম্যাট্রিক্সের চিত্রনাট্য লেখা হয়ে গিয়েছিল Dark City মুক্তির ঢের আগে।
স্পয়লার দেখুন
ছবির তিন এজেন্ট, ব্রাউন, জোন্স আর স্মিথ, প্রত্যেকেই একবার করে নিজেদের ক্ষমতা দেখানোর সুযোগ পায়: ট্রিনিটির পিছু নিয়ে ব্রাউন (পল গডার্ড) এক বাড়ি থেকে আরেক বাড়িতে লাফিয়ে যায়, জোন্স (রবার্ট টেলর) ছাদে নিওর গুলি এড়িয়ে যায়, আর স্মিথ (হুগো উইভিং) সাবওয়ে স্টেশনে নিওর সঙ্গে হাতাহাতি লড়ে।
স্পয়লার দেখুন
প্রথম ট্রেস প্রোগ্রামে শহরের এরিয়া কোড এক ঝলক দেখা যায়, কিন্তু পুরোটা পড়ার আগেই ক্যামেরা জুম করে, ফলে নম্বরটা দাঁড়ায় (3?2) 555-0690। আমেরিকায় এর সঙ্গে মেলে তিনটি জায়গা: শিকাগো (312), ডেলাওয়্যার (302) আর ফ্লোরিডা উপদ্বীপের উত্তর-পশ্চিম অংশ (352)। মূল চিত্রনাট্যে নম্বরটা লেখা ছিল 312-555-0690, আর ছবিতে শিকাগোর আরও ইঙ্গিত আছে (যেমন শিকাগোর ডাউনটাউনের স্টেট স্ট্রিট), তাই এরিয়া কোড 312 ধরে নেওয়াই যুক্তিসঙ্গত।
স্পয়লার দেখুন
নিও দ্য ওয়ান নয়, এ কথা জানিয়ে দেওয়ার পর ওরাকল যোগ করেন, "তোমার মধ্যে গুণ আছে, কিন্তু মনে হচ্ছে তুমি কিছু একটার অপেক্ষায় আছ। হয়তো পরের জন্মের।" ছবির শেষে কথাটা ফলে যায়: স্মিথের হাতে মৃত নিওকে ট্রিনিটি আবার বাঁচিয়ে তোলেন, আর তখনই সে সত্যিকারের দ্য ওয়ান হয়ে ওঠে।
স্পয়লার দেখুন
শুটিংয়ের প্রথম দিনেই ক্যামেরাবন্দি হয় সেই দৃশ্য, যেখানে অফিসে মরফিয়াসের পাঠানো ফোন হাতে নিয়ে নিও এজেন্টদের এড়িয়ে পালাতে চেষ্টা করে।
স্পয়লার দেখুন
নিও নামটা আসলে দ্য ওয়ান-এরই অক্ষর, শুধু সাজানো অন্যভাবে; অর্থাৎ একটা অ্যানাগ্রাম।
স্পয়লার দেখুন
"সুইচ"-এর অডিশনে বেলিন্ডা ম্যাকক্লোরি আসলে লড়ছিলেন চরিত্রের অর্ধেকটার জন্য; গোড়ার পরিকল্পনায় ভূমিকাটি ছিল অ্যান্ড্রোজিনাস অভিনেতাদের জন্য। বাস্তব জগতে সুইচ হতেন একজন পুরুষ অভিনেতা, ম্যাট্রিক্সে একজন নারী, নামটাও সেজন্য "সুইচ"। ওয়ার্নার ব্রস. ভাবনাটা পাল্টে দিলে ম্যাকক্লোরি দুই জগতেই একমাত্র নারী অভিনেত্রী হিসেবে থেকে যান। বহু বছর পর, লিঙ্গ পরিবর্তনের কথা ভাবতে থাকা ওয়াচোস্কিরা সাক্ষাৎকারে জানান, ছবিতে ট্রান্স উপাদান ছিল, আর এটি তারই একটি।
স্পয়লার দেখুন
নিওকে বারবার জুড়ে দেওয়া হয় এক সংখ্যার সঙ্গে: নিও শব্দটা ‘ওয়ান’-এর অ্যানাগ্রাম, আর গল্পের মূল প্রশ্নই হলো সে "দ্য ওয়ান" কি না। সাইফারের নামের মানে আবার শূন্য (আরবি সিফর থেকে)। শূন্য আর এক মিলেই বাইনারি ডেটা, অর্থাৎ সব আধুনিক কম্পিউটার ডেটার ভিত; নিওর অ্যাপার্টমেন্টের নম্বরও এই দুই অঙ্কে গড়া, 101। আর ট্রিনিটির নামের অর্থ "তিনের দল", তাঁকে প্রথম দেখা যায় 303 নম্বর ঘরে।
স্পয়লার দেখুন
ছবির শুরুর দিকে মেটাকর্টেক্সে নিওকে ডেকে পাঠিয়ে বস যে কথাগুলো বলেন, তা বাছাই নিয়েই। বসের নাম রাইনহার্ট, সম্ভবত "The Dice Man"-এর লেখক লুক রাইনহার্টের প্রতি ইশারা; বইটার বিষয়ও বেছে নেওয়া।
স্পয়লার দেখুন
নিও যখন চোইকে জিজ্ঞেস করে, "কখনো এমন মনে হয়েছে, জেগে আছ নাকি এখনও স্বপ্ন দেখছ, ঠিক ধরতে পারছ না?", চোইয়ের জবাব: "হুম, হরদম। একে বলে মেসকালিন। ওড়ার একটাই রাস্তা। আরে, আমার তো মনে হয় তোমার প্লাগটা খোলা দরকার, দোস্ত।" এই কথাতেই লুকিয়ে আছে ছবিজুড়ে নিওর পথচলার আভাস: সে শুধু দ্য ম্যাট্রিক্স থেকে আনপ্লাগই হয় না, শেষে উড়তেও শেখে।
স্পয়লার দেখুন
দেখে মনে হয়, এজেন্ট প্রোগ্রামগুলোর কালো স্যুটের ভেতরে সোনালি আস্তরণ আছে, যদিও তা চোখে পড়ে কেবল দৌড় আর মারপিটের দৃশ্যে। হয়তো এটাই প্রথম আভাস যে ম্যাট্রিক্সের 'প্রোগ্রাম'দের কিছু মানুষ 'দৃষ্টি' দিয়ে চিনতে পারে; ব্যাপারটা খোলসা হয় পরের ছবিতে, 'ম্যাট্রিক্স: রিলোডেড'-এর শুরুতে, যখন অরাকেলের সঙ্গে দেখা করার অনুমতি পাওয়ার আগে নিও প্রোগ্রাম সেরাফকে খুঁটিয়ে দেখে।
স্পয়লার দেখুন
টমাস অ্যান্ডারসনের অফিসের নাম মেটাকর্টেক্স, আর নামটা দুই টুকরোয় গড়া। ওয়েবস্টার অভিধানে মেটা- মানে 'সীমা ছাড়িয়ে যাওয়া, ঊর্ধ্বে ওঠা, অতিক্রম করা', আর -কর্টেক্স মানে 'মস্তিষ্ক ঘিরে থাকা ধূসর পদার্থের বাইরের স্তর (সীমানা)'। জুড়ে দিলে দাঁড়ায় 'মস্তিষ্কের সীমানা পেরিয়ে যাওয়া', আর নিও ঠিক সেটাই করতে শুরু করে।
স্পয়লার দেখুন
শহরের সাবওয়ে নেটওয়ার্কের নাম সিটিরেল; কাকতালীয়ভাবে সিডনির শহরতলির রেলপথেরও একই নাম।
স্পয়লার দেখুন
পোস্টারে সাইফারের হাতে সাবমেশিনগান আর মরফিয়াসের হাতে পিস্তল, অথচ ছবিতে দুজনের কেউই ওই অস্ত্র একবারও চালান না।
স্পয়লার দেখুন
শুরুতেই নিওকে বলা হয় 'সাদা খরগোশের পিছু নাও', আর দুজুরের গায়েও সাদা খরগোশের ট্যাটু। ওয়াচোভস্কিরা এটা লিখেছিলেন লুইস ক্যারলের 'অ্যালিস ইন ওয়ান্ডারল্যান্ড'-কে মনে রেখে, যেখানে অ্যালিস এক সাদা খরগোশের পিছু নিয়ে গর্তে নেমে পৌঁছে যায় ওয়ান্ডারল্যান্ডের অদ্ভুত জাদুর দুনিয়ায়। নিওর সঙ্গে প্রথম সাক্ষাতের দৃশ্যে মরফিয়াসও সংলাপে প্রসঙ্গটা টানেন; তিনি নিওর সামনে রাখেন নীল আর লাল বড়ি, আর নিও বেছে নেয় লালটা, যা তাকে দ্য ম্যাট্রিক্স থেকে মুক্তি দেবে।
স্পয়লার দেখুন
মরফিয়াস যখন ম্যাট্রিক্স বোঝাচ্ছেন, সেই সময়কার শটটি, যেখানে মেশিনগুলো পাওয়ার প্ল্যান্ট থেকে মানুষের দেহ তুলে নিচ্ছে, পুরোপুরি তৈরি করতে লেগে যায় দেড় বছর।
স্পয়লার দেখুন
যুদ্ধ প্রশিক্ষণের প্রোগ্রামে মরফিয়াসের সঙ্গে লড়াই শুরুর আগে নিও বুড়ো আঙুলে নাক ঘষে নেয়, প্রতিপক্ষের ওপর ঝাঁপানোর আগে ব্রুস লি যেমন করতেন। ভঙ্গিটা রিভস তাৎক্ষণিকভাবে নিজেই জুড়ে দিয়েছিলেন।
স্পয়লার দেখুন
গানস অ্যান্ড অ্যামো পেতে নিও যে নম্বর টেপে, তা হলো 555-0161।
স্পয়লার দেখুন
এজেন্ট স্মিথ মরফিয়াসকে বলেন, মানুষ আসলে একরকম ক্যান্সার: কোথাও ছড়িয়ে পড়ে আর বাড়তেই থাকে, যতক্ষণ না সব সম্পদ ফুরিয়ে যায়। অথচ দ্য ম্যাট্রিক্স রেভ্যুলেশন্স (2003)-এ এসে স্মিথ নিজেই হয়ে ওঠেন এক ভাইরাস, যা ম্যাট্রিক্সের প্রতিটি প্রোগ্রামকে গিলে খেয়েছে।
স্পয়লার দেখুন
কম্পিউটার 'সাদা খরগোশের পিছু নাও' বলার পর টমাস অ্যান্ডারসন যখন পার্টিতে যাওয়া লোকদের জন্য দরজা খোলেন, তখন দেখা যায় তাঁর অ্যাপার্টমেন্টের নম্বর '101'। জর্জ অরওয়েলের 1984-এ রুম 101 সেই ঘর, যেখানে থট পুলিশ বিরুদ্ধমতের লোকদের ওপর অত্যাচার চালায়।
স্পয়লার দেখুন
নিও যে বইয়ের ভেতরে জিনিসপত্র লুকিয়ে রাখে, সেটি জঁ বোদ্রিয়ারের 'সিমুলাক্রা অ্যান্ড সিমুলেশন', সিমুলেশন আর হাইপাররিয়ালিটি নিয়ে উত্তর-আধুনিক ভাবনার বই। লুকোনোর জায়গাটা 'অন নিহিলিজম' অধ্যায়ে; নিহিলিজমের সঙ্গে প্রায়ই জড়িয়ে থাকে হতাশা আর এই বিশ্বাস যে জীবনের কোনো মানে নেই। চিত্রনাট্য হাতে পাওয়ার আগে প্রধান অভিনেতাদের সবাইকে এই বইটি পড়তে দেওয়া হয়েছিল।
স্পয়লার দেখুন
হুগো উইভিংয়ের ব্যাখ্যায়, প্রথম যখন এজেন্ট স্মিথকে দেখি, তখন সে একটা যন্ত্র, সিস্টেমের এক এজেন্ট, আর সিস্টেম মানে যন্ত্রের জগৎ। ছবি যত এগোয়, এজেন্ট স্মিথ একটু একটু করে বদলায়, যন্ত্র কম আর মানুষ বেশি হয়ে ওঠে, আর শেষে সিস্টেমের হুকুম না মানার সিদ্ধান্ত নেয়; সেজন্যই সে কানের ইয়ারপিস খুলে ফেলে।
স্পয়লার দেখুন
মোটামুটি 41 মিনিটের মাথায়, কনস্ট্রাক্ট লোডিং প্রোগ্রামে দ্য ম্যাট্রিক্স আসলে কী তা বোঝাতে গিয়ে মরফিয়াস একটা পুরোনো টিভিতে নিওকে দেখান এক ধ্বংসস্তূপ, জনমানবহীন শহরের আকাশরেখা। নাম মুখে না আনলেও শহরটা যে নিউ ইয়র্ক সিটি, তা বলে দেয় পরিষ্কার দেখা টুইন টাওয়ার আর ম্যানহাটন ঘিরে থাকা পুরোনো সমুদ্রতট। অদ্ভুত কাকতাল, ছবি মুক্তির আড়াই বছর পর কুখ্যাত 9/11 হামলায় টুইন টাওয়ার ধূলিসাৎ হয়।
স্পয়লার দেখুন
সাবওয়ের লড়াইয়ের পর নিওকে যে হোটেল আর রুম নম্বরে পৌঁছাতে বলা হয়, ছবির শুরুতে ট্রিনিটি ঠিক সেই হোটেলের সেই রুমেই পুলিশের অপেক্ষায় ছিলেন।
স্পয়লার দেখুন
লবির গোলাগুলি থামার পর ক্যামেরা পিছিয়ে এসে ধ্বংসের চেহারাটা দেখায়, আর তার একটু পরেই একটা থাম থেকে বড়সড় চাঙড় খসে পড়ে। এটা পরিকল্পনায় ছিল না, তবে দেখতে জোরালো লেগেছিল বলে ছবিতে রেখে দেওয়া হয়।
স্পয়লার দেখুন
ছবিতে দেখা স্প্রিং-লাগানো সেলফোনগুলো নোকিয়া স্টিলেটো বা 8110 মডেলের, যাদের ডাকনাম "ব্যানানা ফোন"।
স্পয়লার দেখুন
লিফটের বোমায় বসানো ছিল বাড়তি দুটি মার্কারি সুইচ। নাড়া খেলেই এগুলো চালু হয়: পারদ গড়িয়ে দুটি কন্টাক্ট ছুঁয়ে ফেলে, আর বৈদ্যুতিক সার্কিট পূর্ণ হয়। Lethal Weapon (1987)-এও এই সুইচের কথা আছে।
স্পয়লার দেখুন
সবশেষে যে দৃশ্যের শুটিং হয়, সেটি প্রথমবার আনপ্লাগ হওয়া নিওকে হ্রদে ভাসিয়ে দেওয়ার।
স্পয়লার দেখুন
লবির গুলিবিনিময়ের ঠিক আগে মরফিয়াসকে উদ্ধারে আসা নিও আর ট্রিনিটি সিকিউরিটি চেক পেরোতে পারেন না, কারণ মাথা থেকে পা পর্যন্ত তাঁরা অস্ত্রে মোড়া, আর মরফিয়াসকে যারা আটকে রেখেছে তাদের সবাইকে সোজা মর্গে পাঠানোর পণ করে এসেছেন। পরে দ্য ম্যাট্রিক্স (আর জন উইক) ফ্র্যাঞ্চাইজিতে কাজ করা ড্যানিয়েল বার্নহার্ড ১৯৯৭ সালে ট্রু ভেঞ্জেন্স-এর এক দৃশ্যে ঠিক এই কাণ্ডটাই করেছিলেন; সেখানেও তিনি এক অপহৃতকে ছাড়িয়ে আনতে যাচ্ছিলেন।
স্পয়লার দেখুন
ছবির প্রথম পঁয়তাল্লিশ মিনিটে নিওর মুখে সংলাপ 80টি, তার 44টিই প্রশ্ন; গড়ে প্রায় মিনিটে একটা করে।
স্পয়লার দেখুন
হেলিকপ্টার থেকে ট্রিনিটি যে জানালাগুলো ভেঙে ঢোকে, সেগুলো অস্ট্রেলিয়ার সিডনিতে কলাম্বিয়া পিকচার্সের স্ক্রিনিং রুমের।
স্পয়লার দেখুন
নিওকে ওরাকল যা যা বলেন, তার প্রায় সবটাই ভবিষ্যতের ইঙ্গিত, বিশেষ করে তিনটি কথা: "হয়তো তোমার পরের জীবনে", "তোমাদের একজন [নিও বা মরফিয়াস] মারা যাবে", আর "একটা কুকি নাও। কথা দিচ্ছি, খাওয়া শেষ হতে হতে একদম চাঙ্গা বোধ করবে।" প্রথম দুটি সরাসরি মিলে যায় হোটেলে এজেন্টদের সঙ্গে লড়াইয়ের সময় নিওর শেষমেশ দ্য ওয়ান হয়ে ওঠার সঙ্গে। তৃতীয়টি ইঙ্গিত দেয় দ্য ম্যাট্রিক্স রিলোডেড-এ আর্কিটেক্টের বলা "প্রাইম প্রোগ্রাম" বসানো বা চালু করার দিকে, কারণ কুকি খাওয়ার পর থেকেই নিওর ক্ষমতা জাগতে শুরু করে।
স্পয়লার দেখুন
প্রথম চিত্রনাট্যে গালাগালি ছিল ঢের বেশি, বিশেষ করে এফ-ওয়ার্ডের ছড়াছড়ি; চূড়ান্ত সংস্করণে যেসব এফ-ওয়ার্ড ছাঁটা পড়েনি, সেগুলোর জায়গায় বসানো হয় এস-ওয়ার্ড।
স্পয়লার দেখুন
সম্পাদনায় বাদ পড়া এক সংলাপে সাইফার নিওকে জানায়, মরফিয়াস এর আগেও কয়েকজনকে সম্ভাব্য দ্য ওয়ান বলে ধরেছিলেন, আর এজেন্টদের সঙ্গে লড়তে গিয়ে তাঁরা সবাই প্রাণ হারান।
স্পয়লার দেখুন
শেষ দিকে এজেন্ট স্মিথ যখন একটা বাড়ির ভেতর দিয়ে নিওকে তাড়া করছে, বেরোনোর রাস্তা খুঁজতে খুঁজতে নিও ছুটে যায় দুই বৃদ্ধার একটা ফ্ল্যাটের ভেতর দিয়ে, ট্যাঙ্ক তাকে "অন্য" বাঁ দিকে যেতে বলার ঠিক পরেই। টিভিতে তখন চলছে The Prisoner (1967), 1960-এর দশকের শেষের সেই কাল্ট সিরিজ, যেখানে নাম-না-জানা এক গোপন এজেন্ট অপহৃত হয়ে জেগে ওঠে এক নামহীন গ্রামে, বন্দি অবস্থায়। যুগান্তকারী এই সিরিজের মূল কথা, "আমরা সবাই বন্দি"।
স্পয়লার দেখুন
সাবওয়ে স্টেশনে নিও আর এজেন্ট মুখোমুখি, দুজনেই পুরো ম্যাগাজিন খালি করে ফেলেছে, আর তখন এজেন্ট বলে, "তুমি খালি"; ইঙ্গিত, নিও শেষ পর্যন্ত নিজের মনকে মুক্ত করতে পেরেছে।
স্পয়লার দেখুন
তিনবার নিও সামনে না এগিয়ে পুরোনো জীবনে ফিরে যাওয়ার কথা ভাবে। প্রথমবার গাড়ি থেকে নেমে পড়তে চাইলে ট্রিনিটি তাকে বলেন, "কারণ তুমি ওখানে গেছ, নিও। ওই রাস্তা তোমার চেনা। তুমি ঠিক জানো সেটা কোথায় গিয়ে শেষ হয়। আর আমি জানি, ওখানে তুমি থাকতে চাও না।" দ্বিতীয়বার, কয়েক মিনিট পরে, মরফিয়াস তার সামনে রাখেন নীল পিল নিয়ে নিজের জীবনে ফিরে গিয়ে যা খুশি বিশ্বাস করার সুযোগ। তৃতীয়বার দ্য ওরাকল তাকে বলেন, সে দ্য ওয়ান নয়, তবে হয়তো পরের জীবনে হবে।
স্পয়লার দেখুন
যে বাড়িতে হেলিকপ্টার আছড়ে পড়ে, প্রযোজনা দল তার 1/4-স্কেলের একটা মডেল বানিয়ে উড়িয়ে দেয়।
স্পয়লার দেখুন
ছবিতে খ্রিস্টীয় সমান্তরালের অভাব নেই, তারই একটি সাইফার: সে যেন নিউ টেস্টামেন্টের জুডাস ইসক্যারিওটের ছায়া। যিশু নিজের নামে সেবার জন্য যে বারো জন প্রেরিতকে বেছে নিয়েছিলেন, জুডাস তাঁদের একজন; অথচ করুণ এক মোড়ে ত্রিশটি রুপোর মুদ্রার বিনিময়ে তিনি যিশুর সঙ্গে বিশ্বাসঘাতকতা করেন, ত্রাণকর্তা সম্পর্কে নিজের নিখুঁত জ্ঞানকেই অস্বীকার করে বসেন। সাইফারও ঠিক তেমনি ম্যাট্রিক্সের ক্ষণিকের ভোগবিলাসের লোভে বেচে দেয় মরফিয়াসকে, আর সিয়োনের গোটা লড়াইকে।
স্পয়লার দেখুন
দোজোর সেটটা কাজে লাগানোর অনেক আগেই বানিয়ে রাখা হয়েছিল। দৃশ্যটির শুটিংয়ে দুই অভিনেতার মধ্যে বেশ ভালো রকম ধাক্কাধাক্কি হয়, দুজনের গায়েই কালশিটে পড়ে যায়। শুটিংয়ের আগে গলার চোটের জন্য কিয়ানু রিভস তারের কসরতে যথেষ্ট অনুশীলন করতে পারেননি, তার ওপর ফিশবার্নের সঙ্গে ধস্তাধস্তিতে ততক্ষণে বেশ হাঁপিয়েও পড়েছিলেন, ফলে ট্রিপল কিকটা মনের মতো হচ্ছিল না; নিজের ওপর বিরক্ত হয়ে পড়েন তিনি, আর দৃশ্যটির শুটিং পিছিয়ে দিতে হয়। কয়েক দিন পর আবার চেষ্টা হলে রিভস মাত্র তিনটি টেকেই কাজটা উতরে দেন। এরপর ইউয়েন উ-পিং কোরিওগ্রাফি পাল্টে দেন, শেষ অংশে অভিনেতাদের ঘুষি আধাআধি টেনে মারতে বলেন, যাতে দৃশ্যে অনুশীলনের আমেজ আসে আর দুজনেই একটু হাঁফ ছেড়ে বাঁচেন।
স্পয়লার দেখুন
এজেন্ট স্মিথের গলা তৈরিতে হুগো উইভিং নকল করেছিলেন 1950-এর দশকের এক সংবাদপাঠকের কণ্ঠ; লরেন্স ফিশবার্ন তাঁকে তুলনা করেছিলেন ওয়াল্টার ক্রঙ্কাইটের সঙ্গে।
স্পয়লার দেখুন
পর্দায় সিটি বোর্ডিংয়ের ফোন নম্বর দেখা যায় 555-0156।
স্পয়লার দেখুন
কিয়ানু রিভসের গলার চোট পুরোপুরি সারার সময় দিতে কিছু অ্যাকশন দৃশ্যের তারিখ নতুন করে সাজাতে হয়েছিল। তাই শুটিং শুরু হয় এমন দৃশ্য দিয়ে, যেখানে শারীরিক ধকল কম: টমাস অ্যান্ডারসনের বসের ঘর, জেরার ঘর, কিংবা নিওকে ওরাকলের কাছে নিয়ে যাওয়ার গাড়িযাত্রা।
স্পয়লার দেখুন
সাবওয়েতে নিও আর এজেন্ট স্মিথের চূড়ান্ত লড়াইয়ের দৃশ্য নির্ধারিত সময় ছাড়িয়ে গড়ায় আরও 10 দিন।
স্পয়লার দেখুন
এজেন্ট প্রশিক্ষণ প্রোগ্রামের দৃশ্যে বেশিরভাগ এক্সট্রাই যমজ, পেছনে যেন একই লোক কপি হয়ে দুবার ঘুরছে। উদ্দেশ্য ছিল বোঝানো যে প্রোগ্রামের ভিড় সাজাতে মাউস কিছুটা ফাঁকি দিয়েছিল।
স্পয়লার দেখুন
ট্রিনিটির (ক্যারি-অ্যান মস) কোমরে থাকে এক জোড়া বেরেটা 84এফএস চিতাহ। মসের হাত ছোট, পূর্ণ মাপের বেরেটা 92এফএস তাঁর হাতে বেঢপ বড় দেখাত, তাই এগুলোই বেছে নেওয়া হয়।
স্পয়লার দেখুন
নিওর সঙ্গে আমাদের প্রথম দেখা যখন, সে কম্পিউটারের সামনে ঘুমিয়ে পড়েছে। স্ক্রিনে দ্রুত বদলাতে থাকা ছবিগুলোর একটি আসল এক আরবি সংবাদপত্রের প্রথম পাতা, যার নামের মোটামুটি মানে "মিডডে"। পাতার মূল খবর 1990-এর দশকের শেষ দিকে লেবাননের খ্রিস্টানদের সঙ্গে সিরিয়ার প্রেসিডেন্ট আল আসাদের আলোচনা।
স্পয়লার দেখুন
ম্যাট্রিক্সের ভেতরের প্রতিটি দৃশ্যে একটা সবুজ আভা, যেন কম্পিউটার মনিটরের ভেতর দিয়ে দেখছি; বাস্তব জগতের দৃশ্যে আভা নীল। পরিচালকদের মনে হয়েছিল নীল আসলে বাস্তব জগতের রং, তাই ম্যাট্রিক্সের ভেতরে নীল যত কম রাখা যায় (মজার কথা, প্রকৃতিতে নীলই সবচেয়ে দুর্লভ রং)। আর মরফিয়াস ও নিওর লড়াই, যা বাস্তবেও নয়, ম্যাট্রিক্সেও নয়, তাতে দেওয়া হয়েছে হলুদ আভা।
স্পয়লার দেখুন
একটা সূক্ষ্ম আগাম ইঙ্গিত লুকিয়ে আছে সাইফারের কথায়: বাকিরা যখন অ্যালিস ইন ওয়ান্ডারল্যান্ডের কথা বলে, সে টেনে আনে দ্য উইজার্ড অব ওজ। এতে বোঝা যায় নেবুচাদনেজারের বাকি দলের থেকে সে কোথাও আলাদা, আবার নিজের জেগে ওঠাকে সে কীভাবে দেখে, তার মৌলিক ফারাকটাও ধরা পড়ে। অ্যালিস ইন ওয়ান্ডারল্যান্ড মূলত এক মেয়ের গল্প, যে বিপজ্জনক আর গোলমেলে এক জগতে গিয়ে মুক্তি খুঁজে পায়। দ্য উইজার্ড অব ওজ বরং এক মেয়ের কাহিনি, যে এক বিপর্যয়ের মাঝখানে ছিটকে গিয়ে পড়ে অচেনা দেশে, এমন কিছুর জন্য তাড়া খায় যা সে কখনো চায়নি, খুনি হতে বাধ্য হয়, আর পুরোটা সময় বাড়ি ফেরার জন্য ছটফট করে; জেগে ওঠার পর সেই অন্য জগতের স্মৃতি তার কাছে অদ্ভুত এক স্বপ্নের মতো ঠেকে, যা হয়তো একদিন সে ভুলেই যাবে।
স্পয়লার দেখুন
পডের ভেতর নিওর জেগে ওঠার দৃশ্যের জন্য কিয়ানু রিভস ঝরিয়েছিলেন 15 পাউন্ড ওজন, আর নিওকে হাড়জিরজিরে দেখাতে গোটা শরীরের লোম কামিয়ে ফেলেছিলেন।
স্পয়লার দেখুন
ট্যাঙ্ক যখন নিওর মাথায় মার্শাল আর্ট আপলোড করছে, কম্পিউটারের পর্দায় তখন একের পর এক স্টাইলের নাম গড়িয়ে যায়; প্রতিটি গ্রাফিক্সে একটা মানুষের কম্পিউটার-ছবি, নিচে স্টাইলের নাম। পঞ্চম নামটি "Drunken Boxing"। এ ছবির ফাইট কোরিওগ্রাফার ইউয়েন উ-পিং-ই ছিলেন জ্যাকি চ্যানের গোড়ার দিকের হিট Drunken Master (1978)-এর পরিচালক ও ফাইট কোরিওগ্রাফার, যেখানে চ্যানের চরিত্র রপ্ত করে জুই চুয়ান, অর্থাৎ ড্রাঙ্কেন বক্সিং। ডাউনলোড হওয়া অন্য স্টাইলগুলোর মধ্যে আছে জিউ-জিৎসু, সাভাতে, কেম্পো, তায়ে কোয়ান ডো, আর অবশ্যই কুং ফু।
স্পয়লার দেখুন
রেস্তোরাঁয় এজেন্ট স্মিথ আর সাইফারের দৃশ্যে, ওয়াইড শটে এবং যেসব শটে অভিনেতাকে অনেকক্ষণ খাবারটা হাতে রাখতে হয়েছিল, সেখানে আসলে ব্যবহার করা হয় শিটাকি মাশরুম, সাজিয়েগুছিয়ে রেয়ার স্টেকের চেহারা দিয়ে। জো প্যান্টোলিয়ানো (সাইফার) আধসেদ্ধ গরুর মাংস একদম সইতে পারতেন না, খেতে গেলেই গা গুলিয়ে উঠত; তাই শুটিংয়ের সময় তাঁর হাতের কাছেই রাখা থাকত একটা থুতু ফেলার বালতি।
স্পয়লার দেখুন
শেষের সেই ভাষণের আগে পর্যন্ত কিয়ানু রিভসের চরিত্র একবারও টানা পাঁচটির বেশি বাক্য বলেনি।
স্পয়লার দেখুন
ট্রিনিটিকে (ক্যারি-অ্যান মস) নিয়ে শুরুর লড়াইয়ের দৃশ্যটির পেছনে ছিল প্রায় ছয় মাসের প্রশিক্ষণ আর চার দিনের শুটিং। তাঁর স্ক্রিন টেস্টেরই একটা অংশ ছিল হংকংয়ের একটি ওয়্যার টিমের সঙ্গে প্রায় তিন ঘণ্টা লড়া। ওয়াচোস্কিরা নিশ্চিত হতে চেয়েছিলেন, অভিনেতারা বেশিরভাগ লড়াইয়ের দৃশ্য নিজেরাই করতে পারবেন; সে সময় এমনটা খুব একটা দেখা যেত না।
স্পয়লার দেখুন
নিওর সঙ্গে দেখা হলে মরফিয়াস তার দিকে বাড়িয়ে দেন দুটি পিল, লাল আর নীল: নীল মানে ম্যাট্রিক্সেই থেকে যাওয়া, লাল মানে ম্যাট্রিক্স ছেড়ে বাস্তব জগতে বেরিয়ে আসা। এই বাছাইয়েই লুকিয়ে থাকে তার নিজের ভবিতব্যের ছবি: লাল পিল খেয়ে জেগে উঠে নিও দেখে, সে একটা বিশাল পডের ভেতরে, চারপাশে লাল তরল। অর্থাৎ এক প্রকাণ্ড "লাল পিল", যার ভেতরে শুধু সে নয়, বাকি সব মানুষও বন্দি হয়ে আছে অগুনতি লাল পিলের মধ্যে।
স্পয়লার দেখুন
"লাল পোশাকের নারী" দৃশ্যে এক্সট্রা হিসেবে নেওয়া হয়েছিল অনেক জোড়া হুবহু একরকম দেখতে যমজকে, যাতে মনে হয় এটা সীমিত সম্পদে বানানো, একই জিনিস ঘুরিয়ে-ফিরিয়ে দেখানো একটা প্রশিক্ষণ প্রোগ্রাম। যেমন শুরুর শটে পেছনে চুল আঁচড়ানো, সানগ্লাস চোখে যে লম্বা লোকটি, কয়েক সেকেন্ড পরেই তাঁকে দেখা যায় পুলিশ অফিসার হয়ে পার্কিং টিকিট লিখছেন।
স্পয়লার দেখুন
এজেন্ট স্মিথ (হুগো উইভিং) সমেত সব এজেন্টের কোমরে গোটা ছবি জুড়ে থাকে সেই বিখ্যাত আইএমআই ডেজার্ট ঈগল মার্ক উনিশ পিস্তল, যাতে ভরা হয় .৫০ অ্যাকশন এক্সপ্রেস গুলি। আর্মারার জন বাউরিং এই পিস্তলকে "বাজে" বলে নাকচ করে দিয়েছিলেন, তবু তাঁর পরামর্শ উপেক্ষা করে ওয়াচোস্কিরা জেনেবুঝে ডেজার্ট ঈগলকেই এজেন্টদের অস্ত্র হিসেবে বেছে নেন।
স্পয়লার দেখুন
হেলিকপ্টার নিয়ে মরফিয়াসকে উদ্ধারের দৃশ্যটি দাঁড় করাতে প্রস্তুতি আর পরিকল্পনায় লেগেছিল ছয় মাসেরও বেশি।
স্পয়লার দেখুন
গাড়িতে ট্রিনিটি নিওর শরীর থেকে বাগ বের করতে যে যন্ত্রটা ব্যবহার করে, সেটা সত্যিই কাজ করত; মডেল নির্মাতাদের বানাতে সময় লেগেছিল ১২ সপ্তাহ।
স্পয়লার দেখুন
ম্যাট্রিক্সের জগৎ আসলে কতটা নির্মম, তা বোঝাতে বাইরের সব শট থেকে নীল রং একেবারে মুছে ফেলা হয়েছিল।
স্পয়লার দেখুন
ছবির শুরুর দিকে যে পুরোনো টিভিটা দেখা যায়, সেটি AWA (Amalgamated Wireless Australia) ব্র্যান্ডের। পরে হেলিকপ্টারের দৃশ্যে কয়েকটি শটে পেছনে এক ভবনের মাথায় যে সাদা টাওয়ার চোখে পড়ে, সেটিও সিডনির নামকরা ল্যান্ডমার্ক AWA রেডিও টাওয়ার।
স্পয়লার দেখুন
শুরুর দিকে ম্যাট্রিক্সের ভেতরের দৃশ্যে কিয়ানু রিভসকে ইচ্ছে করেই পরানো হয়েছিল জীর্ণ, গায়ে ঠিকমতো না-বসা পোশাক, যাতে বোঝা যায় টমাস অ্যান্ডারসন এই জগতের সঙ্গে কিছুতেই খাপ খাওয়াতে পারছেন না।
স্পয়লার দেখুন
আর্মারার জন বাউরিং জানিয়েছেন, লবি আর লিফটের দৃশ্যে কিয়ানু রিভসের হাতের বন্দুকগুলো আসলে ছিল প্লাস্টিকের হালকা নকল। MP5K-এর একেবারে নিখুঁত একটা ছাঁচ বানানো হয়েছিল, ওজন মোটে ১৫০-২০০ গ্রাম, যাতে ওজনের ভাবনা ছাড়াই কিয়ানু সেগুলো বয়ে বেড়াতে পারেন। মেঝেতে ফেলার শটের জন্য বানানো হয় ভারী সংস্করণ।
স্পয়লার দেখুন
সাক্ষাতের সময় এজেন্ট স্মিথ সাইফারকে ডাকে মিস্টার রিগান বলে। ফলে নিওকে বাদ দিলে সাইফারই ছবির একমাত্র চরিত্র, যাকে চেনা যায় দুই নামে: ম্যাট্রিক্সের পরিচয়ে, আবার বাস্তব জগতের "হ্যান্ডেল"-এও।
স্পয়লার দেখুন
ট্রিনিটির সঙ্গে দেখা করতে নিও যে ক্লাবে যায়, সেটা সিডনির সত্যিকারের একটি S&M ক্লাব। এক্সট্রারা সবাই সেখানকার নিয়মিত খদ্দের, আর তাঁদের বলে দেওয়া হয়েছিল নিজেদের পোশাক-আশাক পরেই চলে আসতে।
স্পয়লার দেখুন
নীল আর লাল বড়ির মধ্যে একটা বেছে নিতে বলার সময় মরফিয়াসের বাঁ হাতে থাকে নীল বড়ি, ডান হাতে লাল। কিন্তু ক্যামেরা যখন একেবারে কাছ থেকে তাঁর মুখ ধরে, সানগ্লাসের কাচে বড়ি-ধরা দুই হাতের যে প্রতিবিম্ব পড়ে, তাতে বাঁ আর ডান উল্টে যায়। ইঙ্গিতটা পরিষ্কার: বাস্তবতা ধোঁকা দিতে পারে, 'বাঁ' আর 'ডান'-এর মতো ধারণাও গুলিয়ে যেতে পারে।
স্পয়লার দেখুন
'টার্মিনেটর' ছবিগুলোর সঙ্গে এ ছবির বেশ কিছু মিল চোখে পড়ে। কাহিনি এক অন্ধকার, প্রলয়-পরবর্তী ভবিষ্যতের, যেখানে পৃথিবী মেশিনদের দখলে। মরফিয়াস আর একদল বিদ্রোহী লড়ছে মেশিন আর দ্য ম্যাট্রিক্স কম্পিউটার প্রোগ্রামের হাত থেকে মানবজাতিকে মুক্ত করতে, আর নিওকে মনে করা হয় সেই মনোনীত জন, যে দ্য ম্যাট্রিক্স গুঁড়িয়ে মানুষ-মেশিনের যুদ্ধ থামাবে। নিও, মরফিয়াস আর ট্রিনিটির পরনে সানগ্লাস আর চামড়া; এক দৃশ্যে ট্রিনিটি মোটরসাইকেল ছোটান। নিও একটা কম্পিউটার কোম্পানির কর্মচারী, আবার একই সঙ্গে হ্যাকার। আইনরক্ষক প্রোগ্রাম এজেন্ট স্মিথ দ্য ম্যাট্রিক্সে অন্য মানুষের রূপ নিতে পারে, আর এজেন্টদের বিরুদ্ধে নিওর অস্ত্রের একটি মিনিগান।
স্পয়লার দেখুন
মরফিয়াসের জাহাজের নাম নেবুচ্যাডনেজার, বাইবেলের ড্যানিয়েল পুস্তকের ব্যাবিলন-রাজ দ্বিতীয় নেবুচ্যাডনেজারের নামে। বাইবেলের যুগে মহারাজ নেবুচ্যাডনেজার খ্যাত ছিলেন ইসরায়েল, বিশেষ করে যিহূদা আর জেরুজালেম জয়ের জন্য; স্ত্রীর জন্য তিনি গড়েছিলেন ব্যাবিলনের ঝুলন্ত উদ্যান, প্রাচীন বিশ্বের সপ্তাশ্চর্যের একটি, যা আজ হারিয়ে গেছে। ড্যানিয়েল 2:1-49-এ দেখা যায়, তিনি এমন এক স্বপ্ন দেখেন যার মানে নিজে বুঝতে পারেন না, তবু উত্তরের খোঁজ ছাড়েন না। এ যেন তাদের খোঁজেরই প্রতিচ্ছবি, যারা দ্য ম্যাট্রিক্স থেকে পালাতে চায়, আর মন মুক্ত করার পর মরফিয়াস ও তাঁর দল যে উত্তর তাদের হাতে তুলে দিতে চায়।
স্পয়লার দেখুন
দ্য ম্যাট্রিক্সে জোড়া পডে নিওর জেগে ওঠার দৃশ্যের জন্য পডটিকে বানানো হয়েছিল নোংরা, জরাজীর্ণ আর অশুভ চেহারায়। ভেতরে শ্বাস নেওয়ার ব্যবস্থাটা পরখ করতে গিয়ে পরীক্ষক আট মিনিট পেরোনোর আগেই হাইপোথার্মিয়ায় আক্রান্ত হন, তাই পডটাকে গরম রাখার ব্যবস্থা করতে হয়।
