Серджо Леоне в разные годы
Серджо Леоне: 38 интересных фактов
В последние годы жизни у Леоне возникли разногласия с Клинтом Иствудом. Когда Леоне снимал «Однажды в Америке» (1984), он заметил, что Роберт Де Ниро — настоящий актер, в отличие от Иствуда. По словам одной биографии, это могло быть реакцией на отказ Иствуда сыграть ирландского полицейского детектива в упомянутом фильме. Однако они помирились и восстановили отношения до смерти Леоне. Когда Иствуд получил «Оскар» за «Непрощенный» (1992), Леоне был одним из двух режиссеров, которым Иствуд посвятил свою награду (вторым был Дон Сигел), и в фильме перед финальными титрами есть посвящение «Серджо и Дону».
Помимо слова «Goodbye», Серджо Леоне не произнёс ни слова по-английски и всегда прибегал к услугам переводчика в разговорах с американскими актёрами. В интервью Эли Уоллах рассказал, что говорил с Серджо на ломаном французском и обнаружил, что тот свободно владеет этим языком. Именно так он общался с Серджо Леоне на съёмках «Хороший, плохой, злой» (1966) («Хороший, плохой, злой»).
Его любимыми фильмами, как сообщается, были (в произвольном порядке) «Телохранитель» (1961), «Уорлок» (1959), «Человек, который застрелил Либерти Вэланса» (1962), «Ровно в полдень» (1952), «Шейн» (1953) и «Веракрус» (1954).
Леоне был поклонником романа Луи-Фердинанда Селина «Путешествие на край ночи» и в конце 1960-х рассматривал возможность его экранизации; он включил элементы этой истории в «Хороший, плохой, злой» (1966) и «Джанго, стреляй!» (1971), но его идея экранизировать сам роман так и не вышла из стадии планирования.
Был подан в суд японским режиссером Акирой Куросавой за то, что переснял его «Телохранитель» (1961) как «За пригоршню долларов» (1964) покадрово, не указав его в титрах, и за нарушение авторских прав. Создатели «За пригоршню долларов» (1964) извинились, выплатили Куросаве компенсацию в размере 100 000 долларов и 15% кассовых сборов.
Клинт Иствуд утверждает, что получил роль в фильме Серджо Леоне «За пригоршню долларов» (1964) потому, что Джеймс Коберн, которому изначально предлагали эту роль, запросил $25,000. Клинт согласился на роль за $15,000.
В биографии Леоне «Something to Do with Death», написанной Фрейлингом, говорится, что он задумывал современную адаптацию романа Сервантеса «Don Quixote» 17 века с Клинтом Иствудом в заглавной роли и Эли Уоллаком в роли Санчо Пансы. Он обсуждал этот проект на протяжении 1960-х–1970-х годов и всерьёз начал рассматривать его ближе к концу жизни.
Клинта Иствуда забавляло поведение Леоне на съёмочной площадке во время их совместной работы: он называл невысокого и плотного Леоне «Йосемити Сэмом» за его вспыльчивый характер и попытки вести себя как ковбой с сильным итальянским акцентом.
Биография в: Джон Уэйкман, редактор. «Мировые режиссеры, том второй, 1945–1985». Стр. 577–581. Нью-Йорк: The H.W. Wilson Company, 1988.
Прославился враждой с режиссёром Питером Богдановичем из-за режиссёрского кресла фильма «Джанго, стреляй!» (1971): Леоне утверждал, что Богданович испугался столь масштабного производства и отказался в последний момент. Богданович настаивает на версии, что Леоне нанял его для отвода глаз, так как сам всегда хотел снимать этот фильм.
Многие его коллеги отмечали, что Леоне часто приукрашивал события, происходившие на съёмках его фильмов.
Сын режиссёра Роберто Роберти.
Председатель жюри «Официального конкурса» на 45-м Венецианском международном кинофестивале в 1988 году.
Был признан 41-м величайшим режиссёром всех времён по версии Entertainment Weekly, сняв всего 11 фильмов.
Леоне был одним из первых кандидатов на пост режиссёра «Флэша Гордона» (1980). Леоне был поклонником оригинального комикса Алекса Рэймонда, но отказался от фильма, потому что сценарий не походил на работу Рэймонда.
Завершая работу над «Однажды в Америке» (1984) в 1982 году, Леоне был впечатлён документальной книгой Харрисона Солсбери «900 дней: Блокада Ленинграда» и планировал экранизировать её как военную эпопею. Хотя официальный сценарий не был завершён или обнародован, Леоне придумал начальную сцену и основной сюжет. Согласно документальному фильму «Однажды: Серджо Леоне» (2000), фильм начинался с середины действия: камера переходила от русского, скрывающегося от артиллерийского огня нацистов, к панораме на расстоянии сотен футов, показывающей немецкие танковые дивизии, приближающиеся к стенам города. Сюжет должен был сосредоточиться на американском фотографе в командировке (которого Леоне хотел видеть в исполнении Роберта Де Ниро), оказавшемся в ловушке в России, когда немецкий Люфтваффе начинает бомбардировать город. На протяжении фильма у него завязывается роман с русской женщиной, которую он позже делает беременной, пока они пытаются выжить в условиях затяжной осады и тайной полиции, поскольку отношения с иностранцами запрещены. По словам Леоне, «В конце концов, оператор умирает в день освобождения города, когда он снимает капитуляцию немцев. И девушка узнаёт о его смерти случайно, увидев кинохронику: камера видит, как он взрывается под снарядом...». К 1989 году Леоне удалось получить $100 миллионов финансирования от независимых спонсоров, и фильм должен был стать совместным производством с советской кинокомпанией. Он убедил Эннио Морриконе написать музыку к фильму, а Тонино Делли Колли был выбран оператором. Съёмки должны были начаться где-то в 1990 году. Проект был отменён, когда Леоне умер за два дня до того, как должен был официально подписать контракт на фильм.
Ему предлагали снять «Крёстного отца» (1972), но он отказался ради работы над «Однажды в Америке» (1984).
Он умер в возрасте 60 лет от сердечного приступа, который, скорее всего, стал результатом его пищевых привычек. Он был известен своей любовью к еде и набирал вес на протяжении жизни, пока в 1980-х не стал почти страдать ожирением.
Его любимым актёром с детства был Генри Фонда, которому предлагали роль в каждом из ранних вестернов Леоне. После того как Фонда наконец поработал с ним в «Однажды на Диком Западе» (1968), он ответил любезностью, позже назвав эту роль своей любимой.
Он снял один фильм, который был отобран в Национальный реестр фильмов Библиотекой Конгресса как имеющий «культурное, историческое или эстетическое» значение: «Однажды на Диком Западе» (1968).
Леоне был страстным поклонником романа Маргарет Митчелл и фильма «Унесённые ветром» (1939). Его родственники и близкие друзья говорили, что он обсуждал съёмки ремейка, более близкого к оригинальному роману, но дальше разговоров дело не пошло.
Когда он снимал «Однажды на Диком Западе» (1968), его стилистическое влияние сместилось с более неистового темпа голливудских вестернов (который он довёл до предела в «долларовой» трилогии с Клинтом Иствудом) к более медленному, напряжённому стилю японских самурайских фильмов, в основном Акиры Куросавы.
Леоне также начал писать сценарий по мотивам «Фантома» Ли Фалька и подыскивал места для съёмок. Несмотря на это, ему так и не удалось снять фильм о герое комиксов. Он заявлял, что хотел бы после проекта о Фантоме снять фильм по мотивам другого персонажа Фалька — Мандрагора-волшебника.
В 1987 году Леоне связался со своими старыми соратниками Серджо Донати и Фульвио Морселлой, предложив идею телевизионного мини-сериала о револьвере Colt, который переходил от владельца к владельцу по всему Дикому Западу, похожего на «Винчестер '73» (1950). Донати отметил, что Леоне был заинтересован в более ревизионистском взгляде на жанр, чем в его ранних работах, желая показать Дикий Запад «таким, каким он был на самом деле». Леоне отказался от этого проекта в пользу «Места, которое знает только Мэри», хотя Донати написал тритмент, и проект оставался в разработке ещё много лет после смерти Леоне.
Начал много ссор со своими соратниками: с Серджо Донати из-за того, что тот не был указан в титрах как соавтор сценария «Хороший, плохой, злой» (1966); с Лучано Винченцони; и с Тонино Валери, которого он оттеснил на съёмках «Меня зовут Никто» (1973), сняв многие сцены того фильма.
Член жюри «Официального конкурса» 24-го Каннского международного кинофестиваля в 1971 году.
Он пристрастился к гаванским сигарам после того, как его познакомил с ними писатель и соратник Лучано Винченцони.
Он не научился свободно говорить по-английски до подготовки к «Однажды в Америке» (1984), хотя до этого снял 5 фильмов с американскими актёрами, общаясь на ломаном английском (со стороны Леоне), итальянском (со стороны актёров) или французском.
Сын Биче Валериан, отец Франчески Леоне, Андреа Леоне и Раффаэллы Леоне.
Член жюри «Официального конкурса» 28-го Берлинского международного кинофестиваля в 1978 году.
Ему предлагали снять «Повесить их повыше» (1968), но он отказался в пользу «Однажды на Диком Западе» (1968).
Композитор Эннио Морриконе рассказывал, что Леоне просил его сочинить музыку к фильму до начала основных съёмок — вопреки обычной практике. Затем он проигрывал музыку актёрам во время дублей, чтобы усилить их игру.
Был очень неуверен в своих фильмах, и каждый его фильм был почти последним. Между «Джанго, стреляй!» (1971) и «Однажды в Америке» (1984) он спродюсировал несколько фильмов и снял несколько рекламных роликов. Он также выполнил некоторую не указанную в титрах режиссёрскую работу над некоторыми фильмами, которые продюсировал. Перед смертью он планировал снять фильм под названием «900 дней» об осаде Ленинграда. Ему удалось получить $100 миллионов финансирования, даже не написав сценария, и он планировал пригласить Роберта Де Ниро.
Хотя они не работали вместе до 1964 года, в детстве Леоне и композитор Эннио Морриконе были одноклассниками.
У него было две дочери, Франческа Леоне и Раффаэлла Леоне, и сын Андреа Леоне. Франческа появилась в фильме отца «На несколько долларов больше» (1965) в младенческом возрасте. Обе девочки, как сообщается, были среди статистов в Флэгстоуне в «Однажды на Диком Западе» (1968). В последнем фильме Леоне «Однажды в Америке» (1984) Франческе дали эпизодическую роль, а Раффаэлла была указана в титрах как ассистент художника по костюмам.
Леоне придумал вестерн «Место, которое знает только Мэри», который написал в соавторстве с Лукой Морселлой и Фабио Тончелли. Предполагается, что это был последний вестерн Леоне, и в главных ролях должны были сняться Микки Рурк и Ричард Гир. Действие происходит в разгар Гражданской войны в США, сюжет сосредоточен на вербовщике Союза Майке Катчере из Джорджии, чья работа — записывать мужчин в армию Союза. Другой герой — Ричард Бернс, южный сомнительный делец, перебравшийся на Север после успешного ограбления со своей бывшей любовницей и партнёршей Мэри. Они ищут зарытые сокровища, оставленные в безымянной могиле под Атлантой, в «Месте, которое знает только Мэри». Вместе с освобождённым рабом и итальянским иммигрантом Франческо, прибывшим через порт Бостона, они отчаянно пытаются избежать сражений продолжающейся войны между штатами. Фильм должен был стать данью уважения классическим писателям, таким как Эдгар Ли Мастерс («Антология Спун-Ривер»), Амброз Бирс («Случай на мосту через Совиный ручей»), Марк Твен («Военная кампания, которая провалилась»), Стивен Крейн («Алый знак доблести») и Маргарет Митчелл («Унесённые ветром»), ремейк романа которой он хотел снять. Хотя письменный тритмент так и не превратился в полный сценарий, сын Леоне Андреа опубликовал его в июньском номере итальянского кино журнала Ciak за 2004 год. Неизвестно, приведёт ли публикация тритмента когда-либо к полной постановке в Америке или Италии.
Он основал собственную продюсерскую компанию, которую назвал Rafran в честь двух своих дочерей — Раффаэллы и Франчески.
Факты со спойлерами
Показать спойлер
Его безразличное поведение по отношению к коллегам достигло пика во время съёмок «Однажды на Диком Западе» (1968) («Однажды на Диком Западе»), когда актёр второго плана Эл Малок покончил с собой на съёмочной площадке. Малок, который также появлялся в роли однорукого охотника за головами в фильме Леоне «Хороший, плохой, злой» (1966), выпрыгнул из окна гостиницы на месте съёмок в Гуадиксе, Испания. Администратор Клаудио Манчини сидел в комнате гостиницы с Микки Ноксом, американцем-эмигрантом, которого Леоне нанял сценаристом; оба увидели, как тело Малока пролетело мимо их окна. Нокс вспоминал в интервью, что пока Манчини усаживал Малока в машину, чтобы отвезти в больницу, Леоне сказал Манчини: «Возьми костюм! Нам нужен костюм!» На Малоке был костюм, в котором он снимался в фильме, когда совершил свой смертельный прыжок.
