Sergio Leone برسوں کے دوران
Sergio Leone: پردے کے پیچھے کے 38 دلچسپ حقائق
اپنے آخری سالوں میں، لیون کا کلنٹ ایسٹ ووڈ کے ساتھ کسی نہ کسی قسم کا اختلاف ہو گیا تھا۔ جب لیون نے ونس اپون اے ٹائم ان امریکہ (1984) کی ہدایت کاری کی، تو انہوں نے تبصرہ کیا کہ رابرٹ ڈی نیرو ایک حقیقی اداکار ہیں، ایسٹ ووڈ کے برعکس۔ ایک سوانح عمری کے مطابق، یہ ممکنہ طور پر اس بات کا ردعمل تھا کہ ایسٹ ووڈ نے مذکورہ فلم میں آئرش پولیس جاسوس کا کردار ادا کرنے سے انکار کر دیا تھا۔ تاہم، دونوں نے لیون کی موت سے پہلے صلح کر لی اور دوبارہ مل گئے۔ جب ایسٹ ووڈ نے ان فارگیون (1992) کے لیے آسکر جیتا، تو لیون ان دو ہدایت کاروں میں سے ایک تھے جن کے نام ایسٹ ووڈ نے اپنا ایوارڈ وقف کیا (دوسرے ڈان سیگل تھے) اور فلم کے اختتامی کریڈٹس سے پہلے "To Sergio & Don" کا وقف شامل ہے۔
'الوداع' کہنے کے علاوہ، سرجیو لیون نے کبھی انگریزی کا ایک لفظ بھی نہیں بولا اور امریکی اداکاروں سے بات کرتے وقت ہمیشہ مترجم پر انحصار کیا۔ ایلی والاک کے ایک انٹرویو کے مطابق، انہوں نے سرجیو سے ٹوٹی پھوٹی فرانسیسی میں بات کی اور دریافت کیا کہ وہ اس زبان میں روانی رکھتے ہیں۔ دی گڈ، دی بیڈ اینڈ دی اگلی (1966) ("دی گڈ، دی بیڈ اینڈ دی اگلی") کی شوٹنگ کے دوران انہوں نے سرجیو لیون سے اسی طرح رابطہ کیا۔
بتایا جاتا ہے کہ ان کی پسندیدہ فلمیں (کسی خاص ترتیب کے بغیر) یوجیمبو (1961)، Warlock (1959)، The Man Who Shot Liberty Valance (1962)، High Noon (1952)، Shane (1953)، اور Vera Cruz (1954) تھیں۔
لیونے لوئی فرڈینینڈ سیلین کے ناول 'جرنی ٹو دی اینڈ آف دی نائٹ' کے مداح تھے اور 1960 کی دہائی کے آخر میں اس پر فلم بنانے کا سوچ رہے تھے؛ انہوں نے اس کہانی کے عناصر کو 'دی گڈ، دی بیڈ اینڈ دی اگلی' (1966) اور 'Giù la testa' (1971) میں شامل کیا، لیکن خود ناول کو ڈھالنے کا ان کا خیال منصوبہ بندی کے مرحلے سے آگے نہیں بڑھ سکا۔
جاپانی ہدایت کار اکیرا کروساوا نے ان پر اپنی یوجیمبو (1961) کو بغیر کریڈٹ دیے شاٹ بہ شاٹ "A Fistful of Dollars" (A Fistful of Dollars (1964)) کے طور پر دوبارہ بنانے اور کاپی رائٹ کی خلاف ورزی پر مقدمہ دائر کیا۔ A Fistful of Dollars (1964) کی پروڈکشن نے معافی مانگی، کروساوا کو $100,000 اور باکس آفس کی آمدنی کا 15% معاوضہ دیا۔
کلنٹ ایسٹ ووڈ کا دعویٰ ہے کہ انہیں سرجیو لیون کی A Fistful of Dollars (1964) میں کردار ملنے کی وجہ یہ تھی کہ جیمز کوبرن، جنہیں اصل میں یہ کردار پیش کیا گیا تھا، $25,000 چاہتے تھے۔ کلنٹ نے $15,000 میں کردار قبول کر لیا۔
فریلنگ کی لیونے کی سوانح عمری 'سامتھنگ ٹو ڈو ود ڈیتھ' کے مطابق، انہوں نے سروینٹس کے 17ویں صدی کے ناول 'ڈان کوئیکسوٹ' کا ایک عصری ورژن تصور کیا تھا جس میں کلنٹ ایسٹ ووڈ مرکزی کردار میں اور ایلی والاچ سانچو پانزا کے کردار میں ہوتے۔ انہوں نے 1960-1970 کی دہائیوں میں اس منصوبے پر بات چیت کی تھی، اور اپنی زندگی کے آخر میں اس پر سنجیدگی سے غور کرنا شروع کیا۔
کلنٹ ایسٹ ووڈ اپنے تعاون کے دوران لیون کے سیٹ پر رویے سے محظوظ ہوئے، انہوں نے چھوٹے، بھاری لیون کو ان کے حد سے زیادہ غصے اور اپنے گاڑھے اطالوی لہجے کے ذریعے کاؤبوائے کی طرح برتاؤ کرنے کی کوششوں کی وجہ سے "Yosemite Sam" کہا۔
سوانح عمری: جان ویک مین، مدیر۔ 'ورلڈ فلم ڈائریکٹرز، جلد دوم، 1945-1985'۔ صفحات 577-581۔ نیویارک: دی ایچ ڈبلیو ولسن کمپنی، 1988۔
Duck, You Sucker! (1971) کی ہدایت کاری کے معاملے پر ہدایت کار پیٹر بوگڈانووچ کے ساتھ مشہور جھگڑا ہوا - لیون نے دعویٰ کیا کہ بوگڈانووچ اس قدر بڑی پروڈکشن سے خوفزدہ تھے اور آخری لمحے میں پیچھے ہٹ گئے۔ بوگڈانووچ اس کہانی پر قائم ہیں کہ لیون نے انہیں بطور پٹسی (چھدم) رکھا تھا، کیونکہ وہ شروع سے ہی فلم کی ہدایت کاری خود کرنا چاہتے تھے۔
اکثر کہا جاتا ہے کہ وہ اپنی فلموں کے سیٹ پر پیش آنے والے واقعات کو مبالغہ آمیز بنا دیتے تھے، جیسا کہ ان کے بہت سے ساتھیوں نے نوٹ کیا۔
ہدایت کار روبرٹو روبرٹی کے بیٹے۔
1988 میں 45ویں وینس انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں 'آفیشل کمپیٹیشن' جیوری کے صدر۔
صرف 11 فلموں کی ہدایت کاری کے باوجود، انہیں Entertainment Weekly نے اب تک کا 41واں عظیم ترین ہدایت کار قرار دیا۔
لیون Flash Gordon (1980) کی ہدایت کاری کے لیے ابتدائی انتخاب تھے۔ لیون ایلکس ریمنڈ کی اصل کامک سٹرپ کے مداح تھے، لیکن انہوں نے یہ فلم ٹھکرا دی کیونکہ اسکرپٹ ریمنڈ کے کام سے مشابہ نہیں تھا۔
1982 میں 'ونس اپون اے ٹائم ان امریکہ' (1984) پر کام ختم کرتے ہوئے، لیونے ہیریسن سیلسبری کی غیر افسانوی کتاب 'دی 900 ڈیز: دی سیج آف لینن گراڈ' سے بہت متاثر ہوئے، اور انہوں نے اس کتاب کو ایک جنگی مہاکاوی کے طور پر ڈھالنے کا منصوبہ بنایا۔ اگرچہ کوئی رسمی اسکرپٹ مکمل یا لیک نہیں ہوا تھا، لیکن لیونے نے ابتدائی منظر اور بنیادی پلاٹ تیار کر لیا تھا۔ دستاویزی فلم 'ونس اپون اے ٹائم: سرجیو لیونے' (2000) کے مطابق، فلم درمیان میں شروع ہوتی ہے جب کیمرہ ایک روسی پر فوکس کرتا ہے جو نازیوں کی توپ خانے کی گولیوں سے چھپ رہا ہے، پھر سینکڑوں فٹ دور پین کرتا ہے تاکہ شہر کی دیواروں کے قریب پہنچنے والے جرمن پینزر ڈویژنوں کو دکھایا جا سکے۔ پلاٹ ایک امریکی فوٹوگرافر پر مرکوز تھا جو اسائنمنٹ پر تھا (جسے لیونے رابرٹ ڈی نیرو سے ادا کرانا چاہتے تھے) اور جرمن لوفت وافے کے شہر پر بمباری شروع کرنے پر روس میں پھنس جاتا ہے۔ فلم کے دوران، وہ ایک روسی خاتون کے ساتھ رومانوی تعلق میں مبتلا ہو جاتا ہے، جسے وہ بعد میں حاملہ کر دیتا ہے، جب کہ وہ طویل محاصرے اور خفیہ پولیس سے بچنے کی کوشش کرتے ہیں، کیونکہ غیر ملکیوں کے ساتھ تعلقات ممنوع ہیں۔ لیونے کے مطابق، "آخر میں، کیمرہ مین شہر کی آزادی کے دن مر جاتا ہے، جب وہ جرمنوں کے ہتھیار ڈالنے کی فلم بندی کر رہا ہوتا ہے۔ اور لڑکی کو اس کی موت کا اتفاق سے ایک فلمی خبر دیکھ کر پتہ چلتا ہے: کیمرہ اسے ایک گولے کے نیچے پھٹتے ہوئے دیکھتا ہے...." 1989 تک، لیونے آزاد حمایتیوں سے 100 ملین ڈالر کی مالی اعانت حاصل کرنے میں کامیاب ہو گئے تھے، اور یہ فلم سوویت فلم کمپنی کے ساتھ مشترکہ پروڈکشن ہونی تھی۔ انہوں نے اینیو موریکون کو فلم کا اسکور کمپوز کرنے پر راضی کر لیا تھا، اور ٹونینو ڈیلی کولی کو سنیماٹوگرافر منتخب کیا گیا تھا۔ شوٹنگ 1990 میں کسی وقت شروع ہونے والی تھی۔ یہ منصوبہ اس وقت منسوخ ہو گیا جب لیونے کی فلم پر باضابطہ دستخط کرنے سے دو دن پہلے موت ہو گئی۔
انہیں The Godfather (1972) کی ہدایت کاری کی پیشکش کی گئی، لیکن انہوں نے ونس اپون اے ٹائم ان امریکہ (1984) بنانے کے لیے انکار کر دیا۔
ان کا انتقال 60 سال کی عمر میں دل کے دورے سے ہوا، جو غالباً ان کی کھانے کی عادات کا نتیجہ تھا۔ انہیں کھانے سے بدنام زمانہ محبت تھی اور زندگی بھر وزن بڑھاتے رہے یہاں تک کہ 1980 کی دہائی میں وہ موٹاپے کی حد تک پہنچ گئے۔
بچپن سے ان کے پسندیدہ اداکار ہنری فونڈا تھے، جنہیں لیون کی ہر ابتدائی ویسٹرن میں کردار پیش کیا گیا۔ فونڈا نے بالآخر ونس اپون اے ٹائم ان دی ویسٹ (1968) میں ان کے ساتھ کام کیا، تو انہوں نے بدلے میں تعریف کی، بعد میں اس فلم کو اپنا پسندیدہ کردار قرار دیا۔
انہوں نے ایک ایسی فلم کی ہدایت کاری کی جو لائبریری آف کانگریس کی جانب سے "ثقافتی، تاریخی یا جمالیاتی" لحاظ سے اہم قرار دے کر نیشنل فلم رجسٹری کے لیے منتخب کی گئی: ونس اپون اے ٹائم ان دی ویسٹ (1968)۔
لیون مارگریٹ مچل کے ناول اور فلم Gone with the Wind (1939) کے بے حد مداح تھے۔ ان کے رشتہ داروں اور قریبی دوستوں نے بتایا کہ وہ اصل ناول کے قریب تر ریمیک بنانے کی بات کرتے تھے، لیکن یہ بات چیت سے آگے کسی سنجیدہ پروڈکشن تک نہ بڑھ سکی۔
جب انہوں نے ونس اپون اے ٹائم ان دی ویسٹ (1968) بنائی، تو ان کا اسٹائلسٹک اثر ہالی ووڈ ویسٹرنز کی زیادہ تیز رفتار (جسے انہوں نے کلنٹ ایسٹ ووڈ کے ساتھ "ڈالرز" ٹرائیلوجی کے لیے ہائپر ڈرائیو پر ڈالا) سے جاپانی سامورائی فلموں کے سست، زیادہ کشیدہ انداز کی طرف منتقل ہو گیا، خاص طور پر اکیرا کروساوا کی۔
لیون نے لی فالک کے The Phantom پر مبنی اسکرین پلے بھی لکھنا شروع کیا، اور اس منصوبے کے لیے مقامات کا جائزہ لیا۔ اس کے باوجود، وہ کبھی اس کامک ہیرو پر مبنی فلم نہ بنا سکے۔ انہوں نے اعلان کیا کہ وہ اپنے Phantom منصوبے کے بعد فالک کے تخلیق کردہ ایک اور کردار، Mandrake the Magician پر مبنی فلم بنانا چاہیں گے۔
1987 میں، لیونے نے اپنے پرانے ساتھیوں سرجیو ڈوناتی اور فلویو مورسیلا سے رابطہ کیا، اور ایک کولٹ ریوالور کے بارے میں ٹی وی منی سیریز کا خیال پیش کیا جو پرانے مغرب میں مالک سے مالک کے پاس منتقل ہوتا ہے، جیسا کہ 'ونچیسٹر '73' (1950) میں تھا۔ ڈوناتی نے اشارہ کیا کہ لیونے اس صنف پر اپنے پہلے کاموں کے مقابلے میں زیادہ نظر ثانی کرنے والے نقطہ نظر میں دلچسپی رکھتے تھے، اور وہ پرانے مغرب کو "جیسا کہ واقعی تھا" دکھانا چاہتے تھے۔ لیونے نے اس منصوبے کو 'اے پلیس اونلی میری نوز' کے حق میں ترک کر دیا، حالانکہ ڈوناتی نے ایک ٹریٹمنٹ لکھا تھا اور یہ منصوبہ لیونے کی موت کے بعد برسوں تک زیر التوا رہا۔
اپنے ساتھیوں کے ساتھ کئی جھگڑے شروع کیے - سرجیو ڈوناٹی، دی گڈ، دی بیڈ اینڈ دی اگلی (1966) کے شریک مصنف کی کریڈٹ نہ ملنے پر؛ لوسیانو ونسینزونی؛ اور ٹونینو ویلیری، جن سے انہوں نے My Name Is Nobody (1973) کے سیٹ پر اس فلم کے بہت سے مناظر کی ہدایت کاری کر کے ان کا کردار چھین لیا۔
1971 میں 24ویں کانز انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں 'آفیشل کمپیٹیشن' جیوری کے رکن۔
انہوں نے ہوانا سگار کے لیے جذبہ پیدا کیا جب مصنف/ساتھی لوسیانو ونسینزونی نے انہیں ان سے متعارف کرایا۔
انہوں نے ونس اپون اے ٹائم ان امریکہ (1984) کی تیاری تک روانی سے انگریزی بولنا نہیں سیکھا، اس سے پہلے وہ امریکی اداکاروں کے ساتھ 5 فلمیں ٹوٹی پھوٹی انگریزی (لیون کی طرف سے)، اطالوی (اداکاروں کی طرف سے) یا فرانسیسی کے ذریعے کر چکے تھے۔
بائس ویلیرین کے بیٹے، فرانسسکا لیون، آندریا لیون اور رافیلہ لیون کے والد۔
1978 میں 28ویں برلن انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں 'آفیشل کمپیٹیشن' جیوری کے رکن۔
انہیں Hang 'Em High (1968) کی ہدایت کاری کی پیشکش کی گئی، لیکن انہوں نے ونس اپون اے ٹائم ان دی ویسٹ (1968) کے حق میں انکار کر دیا۔
کمپوزر اینیو موریکون نے کہا ہے کہ لیون نے انہیں اصل فوٹوگرافی شروع ہونے سے پہلے فلم کا میوزک کمپوز کرنے کو کہا - جو عام رواج کے خلاف ہے۔ پھر وہ ٹیکس کے دوران اداکاروں کو میوزک سناتے تاکہ ان کی اداکاری کو بہتر بنایا جا سکے۔
وہ اپنی بنائی ہوئی فلموں کے بارے میں بہت غیر محفوظ تھے اور ان کی ہر فلم تقریباً ان کی آخری ہوتی تھی۔ Duck, You Sucker! (1971) اور ونس اپون اے ٹائم ان امریکہ (1984) کے درمیان انہوں نے کئی فلمیں پروڈیوس کیں اور کئی اشتہارات کی ہدایت کاری کی۔ انہوں نے اپنی پروڈیوس کردہ کچھ فلموں پر کچھ بغیر کریڈٹ ہدایت کاری کا کام بھی کیا۔ اپنی موت سے پہلے انہوں نے لینن گراڈ کے محاصرے کے بارے میں The 900 Days نامی فلم بنانے کا منصوبہ بنایا۔ وہ بغیر اسکرپٹ لکھے $100 ملین کی مالی اعانت حاصل کرنے میں کامیاب ہو گئے اور انہوں نے رابرٹ ڈی نیرو کو کاسٹ کرنے کا ارادہ کیا۔
اگرچہ انہوں نے 1964 تک ایک ساتھ کام نہیں کیا، بچپن میں لیون اور کمپوزر اینیو موریکون ہم جماعت تھے۔
ان کی دو بیٹیاں، فرانسسکا لیون اور رافیلہ لیون، اور ایک بیٹا، آندریا لیون تھا۔ فرانسسکا اپنے والد کی فور اے فیو ڈالرز مور (1965) میں بچی کے طور پر نظر آئیں۔ بتایا جاتا ہے کہ دونوں لڑکیاں ونس اپون اے ٹائم ان دی ویسٹ (1968) میں فلیگ اسٹون کے ایکسٹرا میں شامل تھیں۔ لیون کی آخری فلم، ونس اپون اے ٹائم ان امریکہ (1984)، میں فرانسسکا کو ایک معمولی کردار دیا گیا اور رافیلہ کو اسسٹنٹ کاسٹیوم ڈیزائنر کے طور پر کریڈٹ ملا۔
لیونے نے ایک ویسٹرن تیار کیا جسے 'اے پلیس اونلی میری نوز' کہا جاتا ہے، جسے انہوں نے لوکا مورسیلا اور فیبیو ٹونسیلی کے ساتھ مل کر لکھا۔ یہ قیاس کیا جاتا ہے کہ یہ لیونے کا آخری ویسٹرن تھا اور اس میں مکی رورک اور رچرڈ گئیر مرکزی کرداروں میں ہوتے۔ امریکی خانہ جنگی کے عروج کے دوران، کہانی ایک یونین ڈرافٹر، مائیک کچر جارجیا سے، پر مرکوز تھی جس کا کام یونین آرمی میں مردوں کو بھرتی کرنا ہے۔ دوسرا رچرڈ برنز ہے، جو ایک جنوبی مشکوک تاجر ہے جو اپنی سابقہ محبت اور پارٹنر میری کے ساتھ ایک کامیاب ڈکیتی کے بعد شمال میں منتقل ہو گیا ہے۔ اٹلانٹا کے باہر ایک بغیر نشان والی قبر میں چھوڑے گئے خزانے کی تلاش میں 'اے پلیس اونلی میری نوز' میں۔ ایک آزاد غلام اور ایک اطالوی تارک وطن، فرانسسکو، جو بوسٹن کی بندرگاہ کے راستے آتا ہے، کے ساتھ مل کر، وہ ریاستوں کے درمیان جاری جنگ کی لڑائیوں سے بچنے کی شدت سے کوشش کرتے ہیں۔ یہ فلم ادب کے کلاسک مصنفین کو خراج تحسین پیش کرنے والی تھی جیسے - ایڈگر لی ماسٹرز (اسپون ریور انتھولوجی)، امبروز بیئرس (این آکرنس ایٹ اوول کریک برج)، مارک ٹوین (اے ملٹری کیمپین دیٹ فیلڈ)، اسٹیفن کرین (دی ریڈ بیج آف کریج)، اور مارگریٹ مچل (گون ود دی ونڈ)، جس کے ناول کی وہ دوبارہ فلم بنانا چاہتے تھے۔ اگرچہ تحریری ٹریٹمنٹ کبھی مکمل اسکرین پلے میں تبدیل نہیں ہوا، لیکن لیونے کے بیٹے اینڈریا نے اسے اطالوی سنیما میگزین 'سیاک' کے جون 2004 کے شمارے میں شائع کروایا۔ یہ یقینی نہیں ہے کہ ٹریٹمنٹ کی اشاعت کبھی امریکہ یا اٹلی میں مکمل پروڈکشن کا باعث بنے گی۔
انہوں نے اپنی پروڈکشن کمپنی شروع کی جس کا نام انہوں نے اپنی دو بیٹیوں رافیلہ اور فرانسسکا کے نام پر رکھا۔
سپوائلر والے حقائق
سپوائلر دکھائیں
ان کے ساتھیوں کے ساتھ ان کا بے رحم رویہ ونس اپون اے ٹائم ان دی ویسٹ (1968) ("ونس اپون اے ٹائم ان دی ویسٹ") کی شوٹنگ کے دوران عروج پر پہنچا، جب معمولی کردار کے اداکار ایل مولاک نے فلم کے سیٹ پر خودکشی کر لی۔ مولاک، جو لیون کی دی گڈ، دی بیڈ اینڈ دی اگلی (1966) میں ایک بازو والے انعامی شکاری کے طور پر بھی نظر آئے تھے، اسپین کے گواڈکس میں لوکیشن پر ایک ہوٹل سے چھلانگ لگا دی۔ پروڈکشن مینیجر کلاڈیو مانچینی ہوٹل کے ایک کمرے میں مکی نوکس کے ساتھ بیٹھے تھے، جو ایک تارکین وطن امریکی تھے جنہیں لیون نے بطور اسکرین رائٹر رکھا تھا؛ دونوں نے مولاک کی لاش کو اپنی کھڑکی کے پاس سے گزرتے دیکھا۔ نوکس نے ایک انٹرویو میں یاد کیا کہ جب مانچینی نے مولاک کو اپنی گاڑی میں ڈال کر ہسپتال لے جانے کی کوشش کی، تو لیون نے مانچینی سے کہا، "کاسٹیوم لے آؤ! ہمیں کاسٹیوم چاہیے!" مولاک نے اپنی مہلک چھلانگ لگاتے وقت وہی کاسٹیوم پہنا ہوا تھا جو اس نے فلم میں پہنا تھا۔
