塞吉歐·李昂尼歷年照片
塞吉歐·李昂尼：38 則幕後冷知識
晚年時，塞吉歐·李昂尼與克林·伊斯威特之間有些嫌隙。李昂尼執導《四海兄弟》（1984）時，曾說勞勃·狄尼洛才是真正的演員，不像伊斯威特。根據一本傳記，這可能是因為伊斯威特婉拒在該片飾演愛爾蘭警探。不過，兩人在李昂尼去世前已冰釋前嫌、重修舊好。伊斯威特以《殺無赦》（1992）拿下奧斯卡時，將獎項獻給兩位導演，李昂尼是其中之一（另一位是唐·席格），而該片在片尾字幕前也出現了「To Sergio & Don」的獻詞。
除了會說「Goodbye」之外，塞吉歐·李昂尼一句英文也不會說，與美國演員交談時總得靠翻譯。根據伊萊·沃勒克的訪談，他用破碎的法語和李昂尼溝通，才發現對方法語流利。拍攝《黃昏三鏢客》（1966）時，他就是這樣和塞吉歐·李昂尼交流的。
據說他最愛的電影（排名不分先後）是《大鏢客》（1961）、《Warlock》（1959）、《雙虎屠龍》（1962）、《日正當中》（1952）、《原野奇俠》（1953）和《Vera Cruz》（1954）。
李昂尼是路易-斐迪南·塞利納小說《長夜行》的粉絲，1960年代末曾考慮改編成電影；他將故事元素融入《黃昏三鏢客》（1966）和《革命怪客》（1971），但親自改編這部小說的念頭始終停留在規劃階段。
日本導演黑澤明曾控告他，指他將《大鏢客》（1961）逐鏡翻拍成《A Fistful of Dollars》（A Fistful of Dollars（1964））卻未掛名，涉及侵權。《A Fistful of Dollars》（1964）的製作方道歉，並賠償黑澤明100,000美元及15%的票房收入。
克林·伊斯威特聲稱，他最終能拿下塞吉歐·李昂尼《A Fistful of Dollars》（1964）的角色，是因為原本屬意的詹姆斯·柯本開價25,000美元。克林則以15,000美元接演。
根據弗雷林撰寫的李昂尼傳記《與死亡有關的事》，他曾設想將塞萬提斯17世紀小說《唐吉訶德》改編成現代版本，由克林·伊斯威特飾演主角，伊萊·沃勒克飾演桑丘·潘薩。他在1960至1970年代間多次討論這個計畫，直到生命末期才開始認真考慮。
克林·伊斯威特覺得李昂尼在合作期間的片場行徑十分有趣，還替身材矮胖的李昂尼取了「Yosemite Sam」的綽號，因為他脾氣火爆，又愛用濃重的義大利口音裝扮成牛仔。
傳記資料來源：約翰·韋克曼主編，《世界電影導演，第二卷，1945-1985》，第577-581頁。紐約：H.W.威爾遜公司，1988年。
他與導演彼得·波丹諾維奇曾為了《Duck, You Sucker!》（1971）的執導權公開鬧翻——李昂尼聲稱波丹諾維奇畏懼如此龐大的製作，在最後一刻退出；波丹諾維奇則堅稱李昂尼根本從頭就想自己執導，只是把他當代罪羔羊。
許多合作者都指出，他經常誇大自己片場上發生的事。
他是導演羅貝托·羅貝蒂之子。
1988年，他擔任第45屆威尼斯國際影展「正式競賽」評審團主席。
他僅執導過11部電影，卻被《娛樂週刊》選為史上最偉大導演第41名。
李昂尼曾是執導《Flash Gordon》（1980）的早期人選。他很喜歡亞歷克斯·雷蒙的原版漫畫，但因劇本與雷蒙的作品相去甚遠而婉拒。
1982年，塞吉歐·李昂尼在為《四海兄弟》（1984）收尾期間，讀到哈里森·索爾茲伯里的非虛構作品《The 900 Days: The Siege of Leningrad》後深受觸動，打算把這本書改編成一部戰爭史詩片。雖然當時既沒有完成正式劇本，也沒有劇本外流，但李昂尼已構思好開場戲與基本情節。根據2000年的紀錄片《Once Upon a Time: Sergio Leone》，該片以中途切入的方式開場：鏡頭先聚焦於1名躲避納粹砲火的俄國人，再橫搖數百英尺，帶出正逼近城牆的德軍裝甲師。故事主線是一名出任務的美國攝影師（李昂尼屬意由勞勃·狄尼洛飾演）受困俄國，適逢德國空軍開始轟炸該城。片中他與1名俄國女子相戀，後來令對方懷孕，2人一邊力求熬過漫長的圍城，一邊躲避秘密警察，因為與外國人交往是被禁止的。李昂尼說：「最後，攝影師在城市解放當天死去，當時他正在拍攝德軍投降。而那女孩是偶然看到1段電影新聞才知道他的死訊：鏡頭拍到他被1枚砲彈炸飛……」到了1989年，李昂尼已從獨立投資者手中籌得1億美元資金，該片原定與1家蘇聯電影公司聯合製作。他說服了顏尼歐·莫利克奈負責配樂，並選定托尼諾·德里·科利擔任攝影指導。拍攝原定於1990年某個時候開機。然而，就在李昂尼預定正式簽約的2天前，他與世長辭，計畫也隨之告吹。
他曾被邀執導《教父》（1972），但為了拍《四海兄弟》（1984）而婉拒。
他60歲時因心臟病發去世，很可能是飲食習慣所致。他熱愛美食出了名，一生體重不斷增加，1980年代已瀕臨肥胖。
他從小最愛的演員是亨利·方達，李昂尼早期的每部西部片都曾邀請他演出。方達終於在《狂沙十萬里》（1968）與他合作後，也回敬讚美，後來稱該片是他最喜歡的角色。
他有一部電影被美國國會圖書館選入國家電影登記處，認定具「文化、歷史或美學」意義：《狂沙十萬里》（1968）。
李昂尼是瑪格麗特·米契爾小說及電影《亂世佳人》（1939）的忠實粉絲。親友表示，他曾談過要拍一部更忠於原著的翻拍版，但始終只停留在討論階段，未進入任何正式製作。
拍攝《狂沙十萬里》（1968）時，他的風格影響來源從好萊塢西部片較為狂躁的節奏（他在與克林·伊斯威特合作的「鏢客」三部曲中將其催到極速），轉向日本武士片較緩慢、緊繃的風格，主要是黑澤明的作品。
李昂尼也開始根據李·福克的《The Phantom》撰寫劇本，並為此勘景。儘管如此，他始終未能拍成這部漫畫英雄電影。他表示，希望在以《The Phantom》為題材的計畫之後，再拍一部改編自福克另一角色Mandrake the Magician的電影。
1987年，李昂尼聯絡昔日合作夥伴塞吉歐·多納蒂與富爾維奧·莫塞拉，提出1個電視迷你劇的構想：1把柯特左輪手槍在舊西部輾轉易主，概念類似《無敵連環槍》（1950）。多納蒂表示，李昂尼想以比早期作品更顛覆修正的角度處理這個類型，希望呈現舊西部「真實的模樣」。李昂尼後來放棄這個計畫，轉而投入《A Place Only Mary Knows》，不過多納蒂已寫好1份故事大綱，該計畫在李昂尼過世後仍醞釀多年。
他與多位合作者鬧翻——塞吉歐·多納蒂因《黃昏三鏢客》（1966）共同編劇未獲掛名；盧奇亞諾·文森佐尼；以及托尼諾·瓦萊里，他在《My Name Is Nobody》（1973）片場越俎代庖，親自執導了許多場戲。
1971年，他擔任第24屆坎城國際影展「正式競賽」評審。
經編劇兼合作者盧奇亞諾·文森佐尼介紹後，他愛上了哈瓦那雪茄。
直到準備《四海兄弟》（1984）時，他才學會流利英語；此前他已與美國演員合作過5部電影，全靠李昂尼破破爛爛的英語、演員的義大利語或法語溝通。
他是碧切·瓦萊里安之子，法蘭切斯卡·李昂尼、安德烈亞·李昂尼和拉法埃拉·李昂尼之父。
1978年，他擔任第28屆柏林國際影展「正式競賽」評審。
他曾被邀執導《Hang 'Em High》（1968），但為了《狂沙十萬里》（1968）而婉拒。
作曲家顏尼歐·莫利克奈表示，李昂尼要他在主要攝影開始前就為電影譜曲——與慣例相反。然後李昂尼會在拍攝時播放音樂給演員聽，以提升他們的演出。
他對自己拍的電影非常沒安全感，每部作品幾乎都可能是最後一部。在《Duck, You Sucker!》（1971）與《四海兄弟》（1984）之間，他監製了幾部電影，也執導了多支廣告。他還在自己監製的一些電影中做了未掛名的執導工作。去世前，他計畫拍一部關於列寧格勒圍城的電影《The 900 Days》，在連劇本都沒寫的情況下就籌到100,000,000美元資金，並打算找勞勃·狄尼洛主演。
李昂尼與作曲家顏尼歐·莫利克奈小時候是同學，儘管兩人直到1964年才合作。
他有兩個女兒法蘭切斯卡·李昂尼和拉法埃拉·李昂尼，以及一個兒子安德烈亞·李昂尼。法蘭切斯卡還是嬰兒時，曾在父親的《黃昏雙鏢客》（1965）中亮相。據說兩個女孩都曾在《狂沙十萬里》（1968）中Flagstone的臨時演員裡出現。在李昂尼的最後一部作品《四海兄弟》（1984）中，法蘭切斯卡獲得一個小角色，拉法埃拉則掛名助理服裝設計。
李昂尼與盧卡·莫爾塞拉、法比奧·通切利共同編寫了一部西部片《只有瑪麗知道的地方》。外界推測這是他最後的西部作品，原定由米基·洛克和理查·基爾主演雙主角。故事設定在美國內戰高峰期，聚焦於聯邦徵兵官麥克·庫徹（來自喬治亞州），他的工作是招募男性加入聯邦軍隊。另一主角是南方投機商人理查·伯恩斯，他與前情人兼夥伴瑪麗成功劫掠後，遷居北方。眾人尋找埋在亞特蘭大城外無名墓地的寶藏，地點正是「只有瑪麗知道的地方」。途中加入一名獲得自由的奴隸和義大利移民法蘭切斯科（從波士頓港抵達），他們拼命避開南北戰爭的戰火。這部電影旨在向文學經典作家致敬，包括艾德格·李·馬斯特斯（《匙河集》）、安布羅斯·比爾斯（《梟河橋事件》）、馬克·吐溫（《失敗的軍事行動》）、史蒂芬·克萊恩（《紅色英勇勳章》）和瑪格麗特·米契爾（《亂世佳人》），李昂尼曾想重拍後者的作品。雖然故事大綱從未發展成完整劇本，但李昂尼的兒子安德烈亞在2004年6月號義大利電影雜誌《Ciak》上將其發表。目前不確定這份大綱是否會在美國或義大利被拍成電影。
他創立了自己的製片公司，以兩個女兒拉法埃拉和法蘭切斯卡之名取名為Rafran。
含劇透的冷知識
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他對合作者的冷酷態度在《狂沙十萬里》（1968）拍攝期間達到頂點，當時小配角艾爾·穆洛克在片場自殺。穆洛克也曾在李昂尼的《黃昏三鏢客》（1966）中飾演獨臂賞金獵人，他從西班牙瓜迪克斯外景地的一家旅館跳下身亡。製片經理克勞迪奧·曼奇尼當時正與米基·諾克斯——李昂尼聘為編劇的美國僑民——坐在旅館房裡，兩人都看到穆洛克的屍體從窗外墜落。諾克斯在訪談中回憶，曼奇尼把穆洛克抬上車送醫時，李昂尼對曼奇尼說：「把戲服拿來！我們需要那套戲服！」穆洛克跳下時身上正穿著他在片中的戲服。
