ذا تيرميناتور: 138 حقيقة من وراء الكواليس
السيناريو منسوب رسميًا إلى جيمس كاميرون وغيل آن هيرد، مع حوارات إضافية لويليام ويشر. في الواقع، كان كاميرون وويشر المساهمين الأساسيين: كتب ويشر حوارات مشاهد سارة كونور المبكرة ومشاهد مركز الشرطة، بينما ركّز كاميرون على الباقي، وكانا يتبادلان مستجدات العمل يوميًا عبر الهاتف. أما دور هيرد فاقتصر أساسًا على تحرير السيناريو، وقد وضعت اسمها عليه لتسهيل تسويقه، لكنها حصلت في النهاية على اعتماد كامل ككاتبة لهذا الفيلم ولعدة مشاريع أخرى مرتبطة بترمنايتور، رغم أنها لم تكتب شيئًا فعليًا. وقال كاميرون إنه شعر بخيبة أمل لأن هيرد لم توضح الحقيقة، لكن ما أزعجه أكثر هو أن الناس افترضوا تلقائيًا أن جعل امرأة الشخصية المحورية كان فكرة هيرد، بينما كانت في الحقيقة فكرته هو.
بحسب مقال في Hot Dog العدد 10، أبريل 2001، هدد مسؤولو الاستوديو بإيقاف المشروع إذا صوّر جيمس كاميرون مشاهد إضافية لحرب المستقبل خارج السيناريو.
أراد جيمس كاميرون في البداية أن يحرّك الترمنايتور رأسه كاملًا لينظر حوله على غرار سمكة القرش، لكن أرنولد شوارزنيغر اقترح بدلًا من ذلك تحريك عينيه فقط أولًا، محاكيًا كاميرا المراقبة.
قبل أن يُختار لأداء دور الترمنايتور، شاهد أرنولد شوارزنيغر فيلم ويستورد (1973) وأعجبه أداء يول برينر في دور الروبوت. وخلال لقائهما الأول تحدث شوارزنيغر مع جيمس كاميرون عن كيفية أداء شخصية الترمنايتور، وأن من يؤديها لا ينبغي أن يتصرف كآلة بل أن يكون آلة، وهو ما أقنع كاميرون باختياره للدور.
سارة كونور الثانية الخاطئة (واسمها الأوسط آن)، التي لا تظهر إلا في صور مسرح الجريمة التي يتناولها المحقق فوكوفيتش والملازم تراكسلر، أدّت دورها بولا كروس، وهي صديقة لغيل آن هيرد وظهرت أيضًا في فيلم لاحق لجيمس كاميرون هو الهاوية (1989) (بحسب ما أكده التعليق النصي على قرص DVD للفيلم الأخير).
صُنع منظار الليزر المثبت على مسدس .45 لونغ سلايد خصيصًا من قبل شركة Laser Products (المعروفة اليوم باسم Sure-Fire). كان ذلك في أيام السلاح الموجّه بالليزر الأولى، وما ظهر على الشاشة لم يكن وحدة كاملة، إذ ثُبّت الليزر فقط بينما أُخفي حزمة البطاريات المطلوبة عن الأنظار. كانت حزم البطاريات في تلك الأيام كبيرة جدًا، بحجم جهاز تحكم تلفاز تقريبًا، وأُخفي سلك تحت كم أرنولد شوارزنيغر.
لم يتقاضَّ جيمس كاميرون أي أموال عن ترمنايتور 3: رايز أوف ذا ماشينز (2003) وترمنايتور سالفايشن (2009) وترمنايتور جنيسس (2015)، وهي الأجزاء التالية في السلسلة التي لم يشارك فيها. وقبل إخراج ذا تيرميناتور كان قد أقال وكيل أعماله الذي لم يُبدِ أي ثقة بالمشروع، فاختار من حينها أن يمثل نفسه. وقد باع حقوق الفيلم الأول في محاولة ناجحة لإخراجه، لكن ذلك عنى أيضًا أن هذه الحقوق ظلت تتنقل بين الاستوديوهات على مدى العقود الثلاثة التالية. وبسبب تغييرات في قانون حقوق النشر عادت إليه في 2019 بعد 35 عامًا، لكنه لم يتلقَّ أي عوائد عن أي من الأفلام التي أُنتجت خلال تلك الفترة. ويصف هذا الدخل المفقود بأنه «تكاليف تعلّم في هوليوود».
(عند الدقيقة 36 تقريبًا) لا يظهر مايكل بين وأرنولد شوارزنيغر في الإطار نفسه معًا إلا مرة واحدة، حين يطلق كايل ريس النار على الترمنايتور للمرة الثانية في تك نوار. وعندما يتواجهان أخيرًا في المصنع، لا يكون شوارزنيغر هو من يؤدي المشهد بل دمية معدنية.
فكرة تفجير شركة سايبردين سيستمز وبالتالي منع الحرب وُلدت في الفيلم الأول، لكن ضيق الوقت أدى إلى حذف المشهد، ليصبح عاملًا رئيسيًا في الجزء التالي. وحين يشرح كايل لسارة أن خطوة كهذه ليست جزءًا من مهمته وأنها خطرة تكتيكيًا، يكون الاثنان في الريف، حيث يدرك كايل أنه أتى من زمن دُمّر فيه هذا الجمال ولم يعد موجودًا، فينهار عاطفيًا وهو يشرح أنه لم يكن مقدرًا له أن يرى هذا، وأن «كل شيء قد ذهب». وتكرر سارة هذه الفكرة في فيلم لاحق ضمن تسجيل فيديو أثناء تقييم صحتها العقلية، حين تشاهد هي والدكتور سيلبرمان تسجيلًا لسلوكها السابق وتقول له: «هو، وأنت، وهذا المكان كله، كل ما تراه قد ذهب».
(عند الدقيقة 12 تقريبًا) مشهد اقتحام الترمنايتور لسيارة ستيشن واغن كان آخر ما صُوّر، وأُضيف قبل أسابيع قليلة من عرض الفيلم. صوّره جيمس كاميرون وأرنولد شوارزنيغر وحدهما في ساعتين. وبسبب نقص التمويل اضطر كاميرون إلى دفع تكلفة المشهد من جيبه، لكنه لم يكن يملك ثمن تصريح شرطة، فوُضعت ملابس أخرى لأرنولد خلف صندوق السيارة وأمره كاميرون بتغييرها فور انتهاء التصوير.
تضمّن العلاج الأصلي الذي كتبه جيمس كاميرون تفصيلاً مفاده أن التيرميناتور يحتاج إلى تناول الطعام دورياً كي يبقى لحمه البشري على قيد الحياة، وقد ورد مشهد يتناول فيه التيرميناتور قطعة حلوى مع غلافها. أُدرج هذا التفصيل في سيناريو ترمنايتور 3: رايز أوف ذا ماشينز (2003)، إذ يختار التيرميناتور رقائق نابولي من ماركة مانر، وهي الرقائق النمساوية المفضلة لدى أرنولد شوارزنيغر. وعندما علم المعجبون بأن مشهداً صُوّر يتناول فيه التيرميناتور الحلوى، كانت ردود فعلهم سلبية بأغلبية ساحقة، فحُذف المشهد.
قدّم مشهدان محذوفان مزيداً من الخلفية عن سكاينت وحرب المستقبل. الأول مشهد تتعقّب فيه سارة شركة سايبردين سيستمز، الشركة التي ستكون مسؤولة عن بناء سكاينت والتيرميناتورز، وتحاول إقناع ريس بأن يدمّرا مبنى الشركة لمنع المستقبل المظلم من الحدوث أصلاً، لكن ريس يخبرها بأن مهمته الحفاظ على المستقبل لا تغييره. أما المشهد الثاني فيُظهر أن سايبردين تملك المصنع الذي قاتلت فيه سارة التيرميناتور، وأن أحد موظفيها يعثر على شريحة التيرميناتور الإلكترونية، وهي في الحقيقة السبب في وجود سكاينت من الأساس. وكان المشهدان في الأصل جزءاً من خط فرعي أوسع تتفق فيه سارة وكايل في النهاية على تفجير سايبردين، وهو سبب صنعهما للقنابل من البداية؛ ولم يكن انتهاءهما داخل مصنع سايبردين أثناء هروبهما من التيرميناتور مصادفة محضة، إذ كانا يتوجهان إلى هناك عمداً أملاً في تدميره (وقد ورد هذا الخط الفرعي في الرواية المقتبسة). غير أن أصل سكاينت وتدمير سايبردين أصبحا لاحقاً من نقاط الحبكة الرئيسية في الجزء الثاني ترمنايتور 2: جادجمنت داي (1991). وقد حذف المخرج جيمس كاميرون المشهدين لأنه أراد ترك بعض الأسئلة بلا إجابة، ولم يندم على ذلك قط لأنه استطاع أن يصنع من الأفكار غير المستخدمة فيلماً كاملاً.
بيع المسودة الأولى للفيلم إلى غيل آن هيرد، شريكة جيمس كاميرون في الإنتاج وزميلته السابقة في نيو وورلد بيكتشرز، مقابل 1.00 دولار فقط. ورافق هذه اللفتة الرمزية «قسم دموي»: إذ تعهّدت هيرد بأن تفعل كل ما في وسعها لإنتاج الفيلم بشرط أن يتولى كاميرون الإخراج. وقد أوفت بوعدها، ورفضت كل استوديو أبدى اهتماماً لكنه أراد التخلي عن كاميرون. وقد نشأت بينه وبين هيرد علاقة عاطفية أثناء إنتاج هذا الفيلم، وأنجزا معاً فضائيون (1986) والهاوية (1989)، وكانا متزوجين بين 1985 و1989 (وكانا قد انفصلا بحلول وقت إنتاج الهاوية).
تُظهر اللقطات من خلال رؤية التيرميناتور تفريغاً لشيفرة لغة التجميع الخاصة بنظام تشغيل آبل II. فإن كنت تملك جهاز آبل II، أدخل عند موجه بيسيك: call -151 * p، وستحصل على رؤية التيرميناتور. أما بقية الشيفرة الظاهرة فمكتوبة بلغة كوبول.
[1:15] المسدس الذي يحمله كايل ريس بعد مذبحة مركز الشرطة، والذي يعطيه لسارة كونور في الموتيل، هو مسدس الملازم تراكسلر. ففي مشهد محذوف، يحاول ريس وسارة الهروب من مركز الشرطة فيصادفان تراكسلر المصاب، وقد صار الآن يصدّق روايتهما فيعطي ريس سلاحه الشخصي ويطلب منه حماية سارة. كما حُذفت مشاهد أخرى عدة كانت تُظهر تزايد اقتناع تراكسلر بأن ريس قد يكون صادقاً.
احتوى السيناريو الأصلي على مشهد يشرح العلم المفترض وراء السفر عبر الزمن. وقد صادف أن حضر مدير الوحدة الثانية جان-بول أوليت عشاءً مع والده، وهو فيزيائي حكومي يعمل في لوس ألاموس، ومع نحو عشرة من زملائه، فناقش معهم المشهد. لم يتحمس الخبراء للعلم المختلق، واتفق الجميع على أن الفيلم سيكون أقوى لو تُرك العلم دون تحديد. فنقل أوليت هذه النصيحة إلى جيمس كاميرون، الذي حذف المشهد المعني.
تعليمات الحاسوب المعروضة على شاشة العرض الأمامية لدى التيرميناتور مكتوبة بلغة التجميع الخاصة بمعالج موس تكنولوجي 6502، وهو المعالج المركزي لجهاز آبل II الشخصي بين أجهزة أخرى.
لم يُعجب أرنولد شوارزنيغر كثيراً بالسيناريو الأولي، وكان ينوي المشاركة في الفيلم من أجل المال فقط، ولأنه رأى أن فيلماً معاصراً سيكون مفيداً لمسيرته.
التوت كاحل ليندا هاميلتون قبل بدء التصوير، فنُقلت معظم مشاهد المطاردة إلى نهاية جدول التصوير لإتاحة الوقت لشفاء ساقها. ومع ذلك، كان لا بد من تضميد كاحلها كل يوم لتتمكن من الركض، وقضت معظم فترة التصوير وهي تتألم.
يُسمع صوت كاميرون 3 مرات في الفيلم: في دور موعد سارة كونور على جهاز الرد الآلي، ومرتين في دور مدير موتيل تيكي الذي يُسمع صوته دون أن يظهر وهو يتحدث إلى سارة، ثم يجيب الهاتف مجددًا حين يتصل التيرميناتور.
حين يلقّم التيرميناتور البندقية، يأمره موظف متجر الرهونات قائلًا: "لا يمكنك فعل ذلك". ولاحقًا حين تكون جينجر في شقتها مع مات، تستمع إلى أغنية على الووكمان عنوانها "You Can't Do That".
[1:30] في النسخة النهائية للفيلم، ثمة مشهد تصرخ فيه سارة "لا!" مرتين حين ترى أن التيرميناتور ما زال حيًّا. وقد أُخذت هذه الصرخات في الواقع من مشهد محذوف كان ريس يتصارع فيه مع سارة (لاحظ عدم تطابق كلمات سارة مع حركة شفتيها).
خطرت فكرة الفيلم لجيمس كاميرون أثناء مرحلة ما بعد الإنتاج لفيلمه السابق Piranha II: The Spawning (1982) في روما. ولأنه كان قد فُصل من العمل على الفيلم، أنفق آخر ما لديه من مال على تذكرة الطائرة للوصول إلى هناك أملًا في المشاركة في عملية المونتاج على الأقل. وبلا مال لطعام مناسب، ازداد مرضًا، وذهب إلى فراشه ليلة بحمى شديدة، فرأى في كابوس هيكلًا داخليًّا معدنيًّا يخرج من ألسنة اللهب ويزحف على الأرض ممسكًا سكاكين مطبخ. وحين استيقظ رسم هذه الرؤية فورًا. وكُتب معظم السيناريو انطلاقًا من هذه النقطة إلى الوراء: كان لا بد أن يكون الهيكل الداخلي مستقبليًّا، لكن بما أن كاميرون لم يكن يملك تكلفة إعداد الفيلم في المستقبل، كان الحل جلب المستقبل إلى الحاضر، ومن هنا كُتبت فكرة السفر عبر الزمن في السيناريو. وعندما انضم فنان المؤثرات الخاصة ستان وينستون، أضاف بعض التصاميم الأخرى للهيكل الداخلي، لكنهم استخدموا في النهاية التصميم الذي رسمه كاميرون أول مرة.
أمّن أرنولد شوارزنيجر على حاجبيه لدى لويدز أوف لندن خوفًا من ألا ينموا مجددًا بشكل سليم بعد أن حلقهما لمشهد دهسه سيارة مشتعلة في الزقاق بعد تبادل إطلاق النار في ملهى تيك نوار.
(عند الدقيقة 37 تقريبًا) استُخدم ذراع هيدروليكي حين يحطم التيرميناتور الزجاج الأمامي في مشهد الزقاق. وقد جرى التدرب على ذلك عدة مرات، ولأن وجه أرنولد شوارزنيجر كان في اللقطة أيضًا، كان لا بد من تنسيق كل شيء بدقة، إذ كان استبدال الزجاج الأمامي مكلفًا ويستغرق وقتًا طويلًا.
حين كان أو. جيه. سيمبسون ما زال مرشحًا لأداء دور التيرميناتور، أُعد ملصق تجريبي للفيلم بصورته بدلًا من شوارزنيجر. ثم أُسند الدور لاحقًا إلى أرنولد شوارزنيجر لأنهم رأوا أن سيمبسون "لطيف أكثر من اللازم" وغير مقنع في دور قاتل. وقد أُدين سيمبسون لاحقًا في دعوى مدنية بتهمة التسبب في وفاة زوجته السابقة.
(عند الدقيقة 20 تقريبًا) ترتدي سارة في إحدى اللقطات قميصًا (مقلدًا) لمسلسل عائلة جتسون (1962). وكان عائلة جتسون مسلسلًا رسومًا متحركة تدور أحداثه في مستقبل بعيد، تمامًا كما تدور أحداث كثيرة في الفيلم في مستقبل بعيد.
خلافًا للاعتقاد الشائع، لم يكن لانس هنريكسن مرشحًا قط لأداء دور التيرميناتور. غير أن جيمس كاميرون بنى بعض رسوماته الأولى للتيرميناتور على ملامح هنريكسن. وقد ساعده أيضًا في تقديم الفيلم إلى المنتجين بطريقة فريدة: فقد استعد للاجتماع بارتداء سترة جلدية وحذاء أسود، وأضاف جروحًا إلى رأسه ووضع رقائق ذهبية على أسنانه. وقبل الاجتماع الفعلي بربع ساعة، اقتحم المكتب الأمامي لشركة هيمدايل وسار نحو الموظفين فأخافهم. ثم جلس وصار يحدّق في المنتجين صامتًا، فبدأوا يشعرون بالضيق تدريجيًّا. وعندما وصل كاميرون وغيل آن هيرد، غادر هنريكسن الغرفة. وقد سمع لاحقًا أن أحد المنتجين قال حتى: "لا يهمني من ستستخدم للتيرميناتور، لكن ليس هو".
(عند الدقيقة 51 تقريبًا) المرة الوحيدة في سلسلة ذا تيرميناتور التي يغيّر فيها التيرميناتور تسريحة شعره داخل الفيلم. فحين يقتحم التيرميناتور شقة في مشاهد إصلاحه الذاتي، تختلف تسريحة شعره عن التي كانت عليه في وقت سابق من الفيلم، لأن شعره احترق حين عبر وسط حريق ناجم عن انفجار سيارة. كما يفقد حاجبيه ويقضي بقية الفيلم من دونهما.
رفض مصمم المكياج البارز ديك سميث دعوة جيمس كاميرون للعمل على الفيلم لأنه لم يكن يظن أنه يستطيع تنفيذ مكياج السايبورغ، فاقترح صديقه ستان وينستون الذي كان قد رُشح لتوه لجائزة الأوسكار عن عمله على الروبوتات في Heartbeeps (1981)، فقبل كاميرون على مضض. لحسن الحظ لم يزعج وينستون أن كاميرون كان قد أنجز بنفسه معظم أعمال التصميم في الفيلم، بل إن عمله على المؤثرات الخاصة العملية فيه أثمر إلى حد جعلهما صديقين شخصيين، فأَسّسا لاحقاً معاً شركة المؤثرات الخاصة Digital Domain وتعاونا بعد ذلك على فضائيون (1986) وترمنايتور 2: جادجمنت داي (1991) وT2 3-D: Battle Across Time (1996).
رغم أن الألمانية هي لغة أرنولد شوارزنيغر الأم، لم يُسمح له بأداء الدبلجة الصوتية لشخصيته في نسختي الفيلم الألمانية والنمساوية لأن لكنته اعتُبرت ريفية أكثر من اللازم وفق المعايير النمساوية.
تم التفكير في سيلفستر ستالون لأداء دور الترمنايتور لكنه رفض. ومن قبيل المصادفة أن كاميرون وستالون كتبا معاً بعد عام رامبو: الدم الأول 2 (1985). كما نشأت منافسة بين نجاح ستالون وشوارزنيغر في أفلام الأكشن حول من سيفوز في معركة: رامبو أم الترمنايتور. وعمل ستالون لاحقاً مع أرنولد في أفلام Expendables وفيلم Escape Plan (2013). وفي Last Action Hero (1993) ثمة مشهد يظهر فيه مجسم كرتوني لستالون في هيئة الترمنايتور داخل متجر فيديو.
حين يحصل T-800 (شوارزنيغر) على أسلحة من متجر أسلحة، يطلب «بندقية بلازما مرحلية بمدى 40 واط»، وهو في الحقيقة يطلب البندقية ذاتها التي تظهر بها الهياكل الداخلية في مشهد «حرب المستقبل» في الجزء الثاني. يبدو الأمر خطأً لأن هذه البندقية لم تُخترع بعد في الثمانينيات، لكنه في الواقع يتصفح بمنهجية قاعدته البياناتية الخاصة بالأسلحة ويضع علامة على كل ما يستطيع الحصول عليه، تمامًا كما تفعل الآلة.
الكاميرا التي تلتقط الصورة الفورية قرب نهاية الفيلم هي Kodak Kodamatic 940. ورغم شيوع وصفها بأنها صورة "بولارويد"، فإنها كانت ستُلتقط بفيلم فوري من كوداك. وقد رفعت بولارويد لاحقاً دعوى على كوداك لانتهاك براءات اختراع التصوير الفوري وفازت بها، ما أدى إلى سحب كاميرات وأفلام كوداك الفورية من السوق بعد معركة قضائية استمرت 15 عاماً.
(عند الدقيقة 19 تقريباً) استغرق مشهد المستقبل المظلم حين يرمي كايل ريس قنبلة تحت جنزير إحدى آلات سكاينت 26 محاولة للوصول إلى النتيجة الصحيحة.
كان تدخل الجهة الممولة والموزعة للفيلم، Orion Pictures، محدوداً للغاية، ويعود ذلك جزئياً إلى الميزانية المطروحة (ومساهمة Hemdale Pictures في جزء منها). غير أنها اقترحت أمرين: الأول كلب سايبورغ يرافق ريس، وهي فكرة رفضها جيمس كاميرون، والثاني تعزيز العلاقة بين كايل وسارة، وهو ما قرر كاميرون قبوله. وقالت المنتجة غيل آن هيرد لاحقاً إن Orion أصرّت أيضاً على إسناد دورين صغيرين لاثنين من أصدقائها في مشهد حُذف لاحقاً.
سكب المخرج جيمس كاميرون حمضاً على السترة التي كان يرتديها أرنولد شوارزنيغر في دور الترمنايتور ليبدو وكأنها كانت مشتعلة حين يقفز T-800 عبر السيارة الملتهبة. وقد ذكر أرنولد في مقابلات عدة أن ذلك كان تجربة مؤلمة حقاً.
شاحنة الصهريج التي تنفجر في النهاية (عند الدقيقة 89 تقريباً) هي مجسم وليست شاحنة حقيقية. كان من المخطط أصلاً تصوير الانفجار في الموقع، لكن الفكرة أُلغيت حين علم فريق العمل أن المبنى الذي يمثل الواجهة الخارجية (مركز Piper التقني التابع لشرطة لوس أنجلوس، وفوقه مطار Hoover للمروحيات) يضم ذخيرة أسلحة قد تشكل خطر أضرار جانبية. صُوّر الانفجار مرتين لأن السلك الذي يجر الشاحنة في اللقطة الأولى شدّها بقوة مفرطة في البداية فانتزع المحور الأمامي وأفسد اللقطة. استغرق إعادة بناء المجسم وتصوير اللقطة الثانية 3 أيام.
أزال التيرميناتور مخزن سلاح SPAS-12 القابل للطي العلوي قبل الهجوم على مركز الشرطة، ربما لأن التيرميناتور لا يحتاج إلى المخزن لامتصاص الارتداد أو للحفاظ على الثبات.
[1:23] لا يبتسم كايل ريس إلا مرة واحدة طوال الفيلم، حين تقذف إليه سارة كونور حقيبة المتفجرات على سبيل المداعبة بعد ليلتهما في موتيل تيكي.
الصوت "الصارخ" في نهاية الفيلم هو براد فيدل وأصدقاؤه يصرخون في ميكروفون، مع عزف فيدل على السينثيسايزر فوقه.
بعد أن تصدمه شاحنة الصهريج، يمشي التيرميناتور عرجًا، ثم تحترق "بشرته" تمامًا في حريق الوقود. لاحقًا في المصنع، وهو يطارد سارة وكايل صاعدًا سلالم معدنية، يظهر مشهدان سريعان لقدميه، وإذا دققت النظر ترى سبب عرجه: وصلة مشغّل معلّقة حرة عند "كعبه" الأيسر، بينما لا تزال متصلة في قدمه اليمنى. أي إن المشغّل الذي يقوم مقام وتر أخيل عند التيرميناتور قد انقطع، ومن هنا جاء العرج.
في مرحلة ما قبل إنتاج ذا تيرميناتور، كانت أولوية جيمس كاميرون صناعة روبوت مقنع. كان كاميرون قد تصور في البداية بذلة على طراز "C-3PO"، لكنه اعترف في مقابلات قائلًا: "لم أرد أن يكون الروبوت رجلًا في بذلة". كان يعلم بالفطرة أن أي ممثل يرتدي بذلة، مهما كان نحيفًا، سيتطلب من الجمهور أن يتخيل رجلًا داخل بذلة داخل شوارزنيجر، وهو ما يدفع حدود تصديقهم إلى أقصاه. أدرك كاميرون أن "لا أحد كان قد صنع روبوتًا من غير بذلة". تخيّل كاميرون أن الرسوم المتحركة بالإيقاف ستشكّل معظم مشاهد الحركة التي يظهر فيها الهيكل الداخلي كاملًا، غير أن ستان وينستون أقنعه بأنه وفريقه قادرون على إنجاز عدد كبير من اللقطات بدمى بالحجم الطبيعي. للمشاهد القريبة والمتوسطة، ابتكر استوديو ستان وينستون دمية T-800 قابلة للارتداء، حملها محرك الدمى شين ماهان مربوطة على ظهره، بينما تولى مشغّلون منفردون التحكم في الرأس والعينين عن بُعد. قرر كاميرون أن يعرج T-800 بعد خروجه من حادث الشاحنة كي لا يُلزم محركو الدمى بمحاكاة مشية أرنولد شوارزنيجر بدقة. صُنعت أيضًا دمية مصغّرة لـ T-800 للمشاهد التي تحتاج إلى الرسوم المتحركة بالإيقاف. ولإدراج كل تفاصيل تصميم الدمية الكاملة، صنع صانع النماذج دوغ بيسويك دمية بارتفاع قدمين، لكن استيعاب النسخة المصغرة استلزم تعديلات على الهيكل الداخلي بالحجم الكامل أيضًا. كان دوغ يرسل التعديلات إلى ستان، ثم يعيد ستان التعديلات إليه، حتى رضي الجميع وتطابقت تصاميم التيرميناتور بالحجم الكامل والمصغّر، وعمل كل منهما على نحو سليم في مشاهده.
أثنى المخرج الروسي أندريه تاركوفسكي، رغم انتقاده للسينما السائدة، على ذا تيرميناتور قائلًا إن "رؤيته للمستقبل والعلاقة بين الإنسان ومصيره تدفع حدود السينما كفن إلى الأمام"، لكنه انتقد "عنفه وضعف الأداء التمثيلي" فيه.
[1:35] الدخان المتصاعد من التيرميناتور حين يُسحق في المكبس الهيدروليكي هو في الحقيقة دخان سجائر.
يعيش كايل ريس لحظة خلفية ذات مغزى حين يداعب كلبًا بينما كانت سارة كونور تستأجر لهما غرفة في الفندق، وهذا الكلب نفسه ينقذ حياتهما لاحقًا.
كُتبت موسيقى براد فيدل لتحاكي رجلًا آليًا ونبض قلبه.
سُئل عالم ناسا الشهير كارل ساجان في برنامج حواري تلفزيوني عن رأيه في الفيلم، فأجاب أن أكثر ما فيه غير واقعي هو أن البشرية ستستطيع الفوز في حرب ضد آلات واعية.
رغم أن نظارة غارغويلز للشمس التي تظهر في الفيلم تُنسب خطأً إلى فيلم التيرميناتور الأول (وتُعرف في عالم النظارات باسم "نظارات التيرميناتور" أو "غارغويلز 85")، فقد ظهرت قبل ذلك في الأثر المفاجئ (1983) على كلينت إيستوود، ثم استُخدمت لاحقًا في البركة الميتة (1988). وواصلت غارغويلز تصنيع النظارة باسم غارغويلز كلاسيك حتى أوقفت الشركة أعمالها في نهاية 2022.
في النص الأصلي كان من المفترض أن يسرق التيرميناتور سيارة في بداية الفيلم؛ يرصد امرأة مسنّة وهي تستعد لركوب سيارتها، فترتعب حين تراه وتضع السيارة في وضع الرجوع للخلف فتصطدم بسلة قمامة، ثم تعود إلى وضع السير وتنطلق مسرعة، بعدها يركب التيرميناتور السيارة ويقلّد خطأها في الرجوع للخلف. وقد حُذف هذا المشهد من نص لاحق.
في المعالجة الأصلية لجيمس كاميرون، كانت سارة كونور تعاني إصابة قديمة من التزلج على الجليد عولجت بمسامير جراحية، وكان التيرميناتور يشقّ ساقي أول سارتَي كونور ليتحقق من هذه العلامات المميزة. أما في الرواية المقتبسة من القصة فقد زُرعت المسامير في ساقها بعد كسرها خلال معركتها الأخيرة مع التيرميناتور. كان سكاينت يعلم أن في ساق سارة مسامير جراحية، لكنه لم يكن يعلم متى ولا كيف حصلت عليها؛ لذا كان التيرميناتور يبحث عن أثر إصابة لم تتعرّض لها بعد.
كان إدوارد جيمس أولموس ولويس جوسيت جونيور مطروحين لأداء دور الملازم تراكسلر.
سارة كونور في الفيلم تبلغ 18 عاماً، وهو ما تأكّد لاحقاً في الجزء الثاني ترمنايتور 2: جادجمنت داي (1991) حين يقول الدكتور سيلبرمان إن عمر سارة 29 عاماً، وعندما يطّلع T-1000 على ملف جون كونور يتبيّن أن عمره 10 أعوام، وقد وُلد حين كانت سارة في الـ19 من عمرها.
سارعت شركة الإنتاج هيمديل إلى المشاركة في تمويل الفيلم، لأن المخرج جيمس كاميرون والمنتجة غيل آن هيرد كانا قد وجدا في أوريون بيكشرز جهة مستعدة لتغطية جزء من الميزانية وتوزيع الفيلم. غير أن العلاقة بين كاميرون والمنتج التنفيذي ورئيس هيمديل جون دالي تدهورت خلال مرحلة ما بعد الإنتاج. ووفقاً لكاميرون، أراد دالي والمدير التنفيذي في أوريون مايك ميدافوي (الذي كان قد رشّح أرنولد شوارزنيغر لكاميرون) أن ينتهي الفيلم مباشرة بعد انفجار الصهريج، بحذف ذروة الأحداث في مصنع الروبوتات والخاتمة. ويقول كاميرون: «قال لي دالي إن الفيلم يجب أن ينتهي مباشرة بعد انفجار الصهريج، فأجبته بصراحة: تباً لك! الفيلم لم ينتهِ بعد». وفي النهاية تراجع دالي، وهو قرار قاد إلى النجاح المفاجئ للفيلم. لكن أوريون بيكشرز كانت تريد أن تُعرف بأفلامها عالية الجودة (مثل أماديوس (1984) وفصيلة (1986))، ورأت في هذا الفيلم مجرد عمل خيال علمي بميزانية متواضعة لكسب مال سريع. وكان دعمهم الإعلاني للفيلم ضئيلاً في نظر كاميرون. وبعد ثلاثة أسابيع من عرض الفيلم، كان ميدافوي لا يزال يتجاهل طلب كاميرون بتكثيف الحملة الإعلانية: «قالوا لي إن الفيلم حين يكون إثارة أكشن قذرة، فإنه يصمد في شباك التذاكر نحو ثلاثة أسابيع أو أكثر بقليل. إنهم يعاملون الفيلم كأنه نفاية!». وفي النهاية جمعت هيمديل أموالاً لتمويل مزيد من الإعلانات حين وصلت الأحاديث الإيجابية من النقاد إلى الاستوديو. ويُقال إن شوارزنيغر لا يزال يحمل ضغينة تجاه أوريون بيكشرز بسبب افتقارهم إلى الدعم.
في إحدى بعد الظهر خلال استراحة من التصوير، دخل أرنولد شوارزنيغر مطعماً في وسط لوس أنجلوس لتناول الغداء، وأدرك متأخراً جداً أنه لا يزال في مكياج التيرميناتور: عين مفقودة وفك مكشوف ولحم محترق.
تقول الرواية المقتبسة من ترمنايتور سالفايشن (2009) إن التيرميناتور يمكن أن يندمج بشكل أفضل لو لم يكن يشبه كمال الأجسام، وهي مزحة داخلية واضحة على أرنولد شوارزنيغر مقارنةً باختيار روبرت باتريك وسام ورثينغتون.
كان الهيكل الداخلي للتيرميناتور ثقيلاً جداً وصعباً على فريق ستان وينستون في حمله. وقد اكتشفوا أن بناء روبوت دعائي من المعدن أمر واقعي لكنه غير عملي.
اقتنع أرنولد شوارزنيغر بأداء دور التيرميناتور بعد أن أرسل إليه جيمس كاميرون لوحة له في هيئة الشخصية. وحين رأى شوارزنيغر اللوحة فكّر فوراً: «أنا التيرميناتور!».
تحمل سيارات شرطة لوس أنجلوس ثلاثة شعارات مختلفة: «To Protect and Serve» و«To Care and Protect» و«Dedicated to serve».
كانت فكرة قصة جيمس كاميرون الأصلية أكثر تفصيلاً بكثير، وتتضمن إرسال سكاينت تيرميناتورين إلى الماضي: الأول كائن سايبورغ يهزمه إنسان أُرسل هو الآخر إلى الماضي (أرسلت المقاومة رجلين في الواقع، لكن أحدهما كان مقدراً له أن يموت خلال السفر عبر الزمن). أما التيرميناتور الثاني، وهو من معدن سائل قادر على تغيير شكله، فكان سكاينت سيرسله رداً على ذلك (على مضض، لأنه تجريبي إلى حد قد يغيّر الماضي بما يتجاوز مقاصد سكاينت). وقد فكّر كاميرون لفترة وجيزة في استخدام الرسوم المتحركة بالصلصال في مشاهد مظلمة لتجسيد هذا المتغيّر الشكل، لكنه أدرك سريعاً أن الفكرة طموحة أكثر مما يمكن تحقيقه بالتقنيات المعاصرة له. وكان يعلم أيضاً أن سمعته آنذاك لم تكن كبيرة بما يكفي لبيع قصة بهذا الحجم لاستوديو، فاستخدم نصفها الأول فقط. وحين نجح مؤثر بصري مولّد بالحاسوب بالكامل في فيلم كاميرون الهاوية (1989)، أعاد إحياء فكرة التيرميناتور السائل للجزء التالي ترمنايتور 2: جادجمنت داي (1991).
(عند الدقيقة 38 تقريبًا) يؤدي كاتب الفيلم المشارك دور الشرطي الذي يحاول مساعدة التيرميناتور بعد أن يُقذف من غطاء محرك السيارة، لكنه يُفقد الوعي جراء ذلك. وقد ظهر وايشر في دور قصير في الجزء الثاني ترمنايتور 2: جادجمنت داي (1991) أيضًا، حيث تبدو على شخصيته نظرة تعرّف عند رؤية التيرميناتور الجديد.
رقم مبنى متجر الأسلحة هو "14329"، وهو أيضًا رقم منزل سارة آن كونور، الضحية الأولى.
(عند الدقيقة 30 تقريبًا) بعد المشهد الأول في ملهى تك نوار الليلي مباشرة، نسمع تقريرًا عبر راديو الشرطة عن "حالة طارئة في متجر بوب للمشروبات الكحولية، عند تقاطع الشارع الثالث وكاميرون"، وهو إشارة إلى المخرج جيمس كاميرون، فضلًا عن كونه الفيلم الروائي الثالث الذي أخرجه.
خلال إنتاج فيلم كونان المدمر (1984)، أُجريت مقابلة مع أرنولد شوارزنيغر عن مشاريعه المقبلة، فأشار حينها إلى ذا تيرميناتور بأنه "فيلم رديء أعمله، سيستغرق أسبوعين". غير أنه تراجع عن هذا التصريح لاحقًا قائلًا: "كان من الخطأ أن أحكم على الفيلم قبل أن أشارك فيه بالكامل. لقد ابتكر جيمس كاميرون شخصية رائعة، ومع أنني كنت مترددًا، أعرف الآن أن ذا تيرميناتور عمل مفصلي في مسيرتي".
كاد مايكل بين أن يخسر دور كايل ريس لأن أول تجربة أداء له جاءت بلكنة جنوبية بسبب عمله على دور في عرض مسرحي لـ"Cat on a Hot Tin Roof" (ولم يحصل على الدور). وخلال حديث مع وكيل بين، ذكر المنتجون أنهم أعجبوا بأدائه لكنهم لا يريدون لكنة ريس تجعله يبدو محصورًا في منطقة بعينها، فتحيّر الوكيل وسأل: "أي لكنة؟". وبعد أن اتضح الأمر، استدعى المنتجون بين لتجربة أداء أخرى، فنال الدور.
اعتُبر أرنولد شوارزنيغر لا غنى عنه في الفيلم إلى حد أنهم، حين ذهب أولًا لتصوير كونان المدمر (1984)، كانوا مستعدين للانتظار بدلًا من إسناد دوره إلى ممثل آخر في تلك الفترة.
قال أرنولد شوارزنيغر: "كان ذا تيرميناتور فيلمًا صغيرًا. كنا مضطرين حقًا إلى خفض التكاليف طوال الوقت. صوّرناه بسرعة كبيرة. شعرنا أن لدينا قصة جيدة وأنه سينجح. لكننا ظننا أنه سيكون لجمهور معين فقط. لم يتوقع أحد أن يدخل قائمة مجلة تايم لأفضل عشرة أفلام في العام وأن يحقق هذا النجاح في شباك التذاكر، وأن يطالب الناس بجزء ثانٍ يصبح أعلى الأفلام إيرادًا في ذلك العام".
رمزية مسيحية: يتشارك جون كونور الأحرف الأولى مع يسوع المسيح، وكلاهما يُقال إنه مخلّص للبشرية وأملها الوحيد. وكلاهما وُلد لأم حَمَلت به في ظروف غامضة؛ إحداهما حملت به من الله وهي عذراء، والأخرى من رجل أُرسل من المستقبل. وعلاوة على ذلك، حين يتجسد كايل، تظهر على ظهره ندوب في الموضع الذي تكون فيه أجنحة الملاك، ما يوحي بأنه "مُرسل من السماء".
مع أن هذا الفيلم يُنسب إليه غالبًا فضل فتح آفاق جديدة بتقديم نجمة أكشن امرأة، فقد صرّح جيمس كاميرون مرارًا أنه لم يقصد قط تقديم موقف نسوي. لقد جعل الدور الرئيسي لامرأة لمجرد أنه أراد أن يكون مبتكرًا، ولاحظ أن هذا لم يحدث من قبل في فيلم أكشن.
(عند الدقيقة 13 تقريبًا) كان متجر ألامو سبورت شوب متجر أسلحة حقيقيًا، يقع في 14329 شارع فيكتوري في فان نويس بكاليفورنيا. ولم يعد موجودًا الآن. أما متجر أرتكرفت تاكسيديرمي الظاهر خلف ألامو فقد انتقل إلى نورث هوليوود بكاليفورنيا.
(عند الدقيقة 54 تقريبًا) حين يجري التيرميناتور عملية جراحية لنفسه لانتزاع عينه الاصطناعية التالفة، فمع أن الوجه لبديل دمية، فإن اليدين اللتين تجريان العملية هما في الحقيقة يدا أرنولد شوارزنيغر.
أول فيلم رعب لآرنولد شوارزنيغر. أفلام الرعب الأخرى لشوارزنيغر هي بريداتور (1987)، نهاية الأيام (1999) وMaggie (2015).
[1:25] خلال المطاردة الأخيرة، بينما يقذف كايل ريس قنابل أنبوبية على الترمنايتور، يظهر إطار أبيض واحد مدموج في المشهد قبل بعض الانفجارات، وهي حيلة استخدمها المونتير مارك غولدبلات. استخدم المخرج جيمس كاميرون هذه الحيلة لاحقاً لتعزيز الأثر البصري لإطلاق النار في فضائيون (1986). يمكن رؤية الشحنات المتفجرة على الشارع، ولكل منها شريط حساس للضغط لتفجيرها عند دهسها إما بدراجة الترمنايتور النارية أو شاحنة الأبطال.
(عند الدقيقة 59 تقريباً) عبارة آرنولد شوارزنيغر الشهيرة "I'll be back" كُتبت في الأصل "I'll come back". بعد التغيير، كادت تصبح "I will be back" لأن شوارزنيغر رأى أنها تبدو أكثر آلية من دون الاختصار؛ كما شعر أن "I'll be back" تبدو أنثوية أكثر من اللازم. كان هذا الخلاف الكبير الوحيد بين شوارزنيغر وجيمس كاميرون، وكل ما قاله كاميرون رداً على ذلك: "أنا لا أُملي عليك كيف تمثّل، فلا تُملي عليّ كيف أكتب".
استُخدمت كاميرات محمولة في كثير من مشاهد الأكشن. ساعد ذلك في منح "طاقة للمشهد لا يمكن الحصول عليها بأي طريقة أخرى"، بحسب مدير التصوير آدم غرينبرغ.
ما نقص في الإنتاج من موارد مالية عوّضه وقت التحضير - ثمانية أشهر بالتحديد، إذ انتظر الفريق أن يفرغ جدول آرنولد شوارزنيغر. يتذكر جيمس كاميرون: "أدركت أننا لا نملك المال لمصمم، وأنا أستطيع الرسم، فلمَ لا. رسمت كل شيء، ورسمت لوحات الفيلم القصصية بدقة شديدة".
لم يكن الفيلم مقصوداً أن يكون أكشن خيالاً علمياً، بل فيلم رعب داكن. غير أن كثيراً من المشاهدين رأوه فيلم أكشن عند مشاهدته أول مرة في الصالات. فاجأ ذلك جيمس كاميرون إلى حد أنه قرر إخراج أفلام أكشن بعد ذلك. وقبل الإصدار بأشهر، لم يكن كاميرون يتوقع أي نجاح في شباك التذاكر أو في مراجعات النقاد من هذا الفيلم. ومن المفارقات أنه يُعد اليوم واحداً من أعظم الأفلام في التاريخ.
فيلم الاستغلال الإيطالي المستوحى من الترمنايتور Hands of Steel (1986)، الذي يحمل مفاجئاً تشابهاً أكبر مع Universal Soldier (1992) من ذا تيرميناتور، ينسخ مشهداً بمشهد المشهد الذي يفتح فيه الترمنايتور ذراعه ويفحص ما إذا كانت آلية الذراع تعمل بشكل سليم. كذلك، لدى أحد الكائنات السايبورغ في الفيلم توهج أحمر في عينيه تماماً كما لدى الترمنايتور.
بعد وفاة بيل باكستون في 2017، تحدث جيمس كاميرون عن العمل معه: "لاحظنا... الشرارة الإبداعية في بعضنا البعض وأصبحنا صديقين سريعين. وما تلا ذلك كان 36 عاماً من صناعة الأفلام معاً، نساعد بعضنا في تطوير مشاريع بعضنا، ونذهب في رحلات غوص، ونشاهد أطفال بعضنا يكبرون، حتى الغوص إلى حطام تايتانيك معاً في غواصات روسية. كانت صداقة من الضحك والمغامرة وحب السينما والاحترام المتبادل. كتب بيل رسائل جميلة صادقة ومدروسة، وهي مفارقة زمنية في عصر الاختصارات الرقمية. كان يعتني جيداً بعلاقاته بالناس، دائماً مهتماً وحاضراً للآخرين. كان رجلاً طيباً، وممثلاً عظيماً، وطاقة إبداعية هائلة".
أثناء تصوير هذا الفيلم، لجأ جيمس كاميرون كثيرًا إلى ما سمّاه «صناعة الأفلام بأسلوب العصابات» للتحايل على الحصول على التصاريح اللازمة لتصوير مشاهد معينة، إذ كان طاقم الإنتاج والممثلون يصلون بسرعة إلى موقع محدد ويصوّرون المشهد ويرحلون قبل وصول الشرطة. ونتيجة لذلك، بعض الأشخاص الظاهرين في لقطات قليلة هم مواطنون عاديون لا يدرون إطلاقًا أنهم في فيلم. استُخدم هذا الأسلوب أيضًا في إعادة التصوير، حتى إن كاميرون اتصل بأرنولد شوارزنيجر وأيقظه مرة في الساعة 3 صباحًا ليلتقيه في موقع ما وهو بكامل زيّه لإعادة تصوير مشهد سريعًا. واستخدم كاميرون هذه الحيلة كذلك لتصوير المشهد الأخير حين تنطلق سارة نحو الصحراء. وبينما كان ينتظر ارتفاع الحرارة إلى حدّ يسمح بتصوير التموجات، ظهر شرطي دورية على الطريق، فأقنعه المنتج غيل آن هيرد بأنهم يعملون على مشروع فيلم لجامعة UCLA، فسمح لهم بإكمال التصوير.
[1:15] يظهر كلب الراعي الألماني الخاص بجيمس كاميرون، وولفي، عند موتيل تيكي.
حين يخرج كايل ريس من متجر الملابس، يمرّ أمام لافتة كُتب عليها «وفّر على أحذية النساء عالية الجودة»، وتظهر تحت أضواء الشارع الكلمتان «وفّر النساء»، في تلميح إلى أنه الشخص المكلّف بإنقاذ سارة كونور.
ليدخل في عقلية شخصيته، درس مايكل بيان (الذي يؤدي دور كايل ريس) حركة المقاومة البولندية في الحرب العالمية الثانية دراسة مستفيضة.
قال جيمس كاميرون عن العمل مع أرنولد شوارزنيجر: «هو من أكثر الأشخاص احترافية الذين عملت معهم. لديه تركيز مذهل، ويتقبّل التوجيهات الجسدية كما لم يفعل أي ممثل عملت معه. والعمل معه متعة حقيقية».
[1:35] تتسبب سارة في إغلاق المكبس الهيدروليكي مرتين، مرة عن غير قصد ومرة عن عمد، وفي المرتين يستخدم الموسيقى التصويرية للنسخة المُرمّمة مؤثرًا صوتيًا مختلفًا تمامًا عما كان في الموسيقى التصويرية الأحادية الأصلية.
كما يذكر كايل ريس لاحقًا في الفيلم، لم تكن سكاينت تعرف عن سارة كونور إلا القليل لأن معظم السجلات فُقدت في الحرب بين البشر والآلات. وتؤكد هذا الأمر مسبقًا مشهد متجر الأسلحة، حيث يطلب التيرميناتور بندقية بلازما طورية بمدى 40 واط فيبدي موظف المتجر حيرة؛ فمن الواضح أن ملفاته المفصلة عن الأسلحة النارية لم تتضمن أن البندقية البلازمية لم تكن قد اختُرعت بعد عام 1984. ويشير السيناريو أيضًا إلى البندقية الهجومية باسم AR-18، وهي كذلك في الفيلم، مع أن من الواضح تمامًا أن متجر أسلحة في كاليفورنيا عام 1984 لن يبيع بندقية آلية بالكامل فوق المنضدة. وتبرّر رواية التيرميناتور ذلك بأنه أخذ بدلًا منها بندقية AR-180 نصف آلية مدنية وحوّلها إلى آلية بالكامل بأدوات سرقها من متجر أدوات في وقت سابق من اليوم.
كان أرنولد شوارزنيجر مطروحًا في البداية لأداء دور كايل ريس، إذ كان المنتجون يفكرون في أو. جيه. سيمبسون لدور التيرميناتور. وقد صنع لاعب كمال الأجسام الذي تحول إلى ممثل اسمًا لنفسه في الوداع الطويل (1973) وPumping Iron (1977) وكونان البربري (1982)، وعندما التقى مايك ميدافوي، أحد تنفيذيي أوريون بيكتشرز، بالممثل في حفلة، أرسل إليه السيناريو للنظر فيه. غير أن جيمس كاميرون كان يتصور ريس رجلًا غير ضخم الجثة وأكثر حساسية، فلم يكن متحمسًا لفكرة إسناد الدور المحوري إلى مستر يونيفرس سابق. وبإلحاح من ميدافوي أساسًا، ذهب كاميرون للقائه وتناول الغداء معه على أي حال؛ واعترف لاحقًا بأنه كان يخطط لافتعال خلاف مع شوارزنيجر حتى يستطيع القول إن الممثل يستحيل العمل معه. لكن خلافًا لتوقعاته، تفاهما على نحو جيد، وأبدى شوارزنيجر حماسًا كبيرًا للسيناريو، ولا سيما لشخصية الشرير المظلمة فيه. وتحدث شوارزنيجر مطولًا عن الكيفية التي ينبغي أن يتصرف بها هذا التيرميناتور، مثل مسح محيطه بنظره دائمًا والتعامل مع الأسلحة دون النظر إليها. عندها غيّر كاميرون رأيه، وعرض على شوارزنيجر الدور الذي يحمل عنوان الفيلم، دور التيرميناتور. رفض شوارزنيجر في البداية، قائلًا إنه لا يريد أداء دور الشرير، ولأن الشخصية لم يكن لها أكثر من 20 سطرًا حوارًا، لكن كاميرون أخبره بأن «هذا الفيلم ليس عن البطل. إنه عن ذا تيرميناتور»، ووعده بأنه لن يحتاج إلى حوار ليكون حاضرًا بقوة. فقبل شوارزنيجر عندها بسرور، متجاوزًا حتى وكيله الذي نصحه بعدم أداء أدوار الأشرار. ومنذ ذلك الحين صار كاميرون وشوارزنيجر صديقين حميمين.
تأجّل بدء الإنتاج تسعة أشهر بسبب ارتباط أرنولد شوارزنيجر بفيلم كونان المدمر (1984). وخلال هذه الفترة أراد جيمس كاميرون أن يكون منشغلاً بالعمل لكنه لم يكن يملك الوقت الكافي لتنفيذ فيلم آخر كامل، فدار بينه وبين بعض منتجي 20th Century Fox الذين أعجبهم سيناريو ذا تيرميناتور حوار انتهى بتكليفه بكتابة نص، وتبيّن لاحقاً أنه فيلم فضائيون (1986). وفي اليوم نفسه طُلب منه أيضاً كتابة سيناريو لفيلم رامبو: الدم الأول 2 (1985). وبينما كان يتولى هاتين المهمتين، واصل عمله الإضافي على سيناريو ذا تيرميناتور، فكان يكتب كل سيناريو ليلاً على مكتب مختلف ليُبقي المشاريع منفصلة. وكان يحسب عدد الصفحات التي عليه كتابتها كل ليلة بقسمة إجمالي عدد الصفحات على عدد ساعات الصحوة في الليلة. وقال إنه أنجز ذلك بشرب الكثير من القهوة، وهي عادة أقلع عنها أخيراً بعد إتمام ترمنايتور 2: جادجمنت داي (1991).
كانت باراماونت من الاستوديوهات التي أرادت إنتاج هذا الفيلم، لكنها اشترطت ألا يخرجه جيمس كاميرون، لأنه لم يكن قد أثبت موهبته بعد بفيلم ناجح. ولأن هذا كان مشروعه المفضل آنذاك وأراد إخراجه بنفسه، رفض عرضهم. وفيما بعد صارت باراماونت الاستوديو الرئيسي وراء الفيلم الخامس من السلسلة، Terminator Genisys (2015)، الذي لم يخرجه جيمس كاميرون.
كثيرًا ما يدوس التيرميناتور على الأشياء فيسحقها. وفي المستقبل تظهر لقطة مقربة لمسارات دبابة تدهس جماجم بشرية.
رغم أن الجمهور يعرف أن الترمنايتور في هذا الفيلم هو من طراز T-800، فإن هذا المصطلح لم يُذكر قط في هذا الفيلم ولا في تكملته ترمنايتور 2: جادجمنت داي (1991)، إذ يُعرَّف فيهما فقط بأنه Cyberdyne Systems Model 101 (والرقم يعني أنه يحمل جسد أرنولد شوارزنيجر)؛ كما يذكر كايل ريس بإيجاز سلسلة 600 وهو يصف الترمنايتور بأنه [طراز] جديد. أما ترمنايتور 3: رايز أوف ذا ماشينز (2003) فلا يذكر سوى نسخة غير مصنفة تُسمى T-850. ومصطلح «T-800» يأتي رسميًا من المواد الإضافية في قرص DVD الخاص بفيلم ترمنايتور 2: جادجمنت داي، وكذلك من لعبة الأركيد ترمنايتور 2: جادجمنت داي (1991)، ويشير إلى سلسلة من الترمنايتورات يغطي النسيج الحي هيكلها المعدني. ولم يُستخدم مصطلح «T-800» صراحةً داخل أحد الأفلام حتى ترمنايتور سالفايشن (2009).
بمدة 107 دقائق، يُعدّ هذا أقصر أفلام سلسلة ترمنايتور.
قالت الممثلة ليزا لانغلواز إنها عُرض عليها دور سارة كونور لكنها اضطرت إلى رفضه: «ما حدث هو أنني دخلت وأدّيت اختبارًا للدور، وكان لديّ اختبار أداء آخر بعده مباشرة، وأشعر أنني كنت أكثر تركيزًا عليه لأنه كان يحوي حوارًا أكثر بكثير. على أي حال، استُدعيت لاختبار ثانٍ وذهبت إلى منزل الكاتبة غيل آن هيرد لأقرأ مع مايكل بيان أمام جيمس كاميرون. أخبرني وكيلي حينها أن ليندا هاميلتون نالت الدور، لكن غيل آن هيرد رأت أنني أملك كاريزما أكبر. لم أعر الأمر اهتمامًا لأنني في تلك الأثناء حصلت على دور في The Slugger's Wife (1985) مع هال آشبي، وهو مخرج طالما أردت العمل معه... بدأت التصوير في The Slugger's Wife حين تلقى وكيلي اتصالًا يقول إن ليندا هاميلتون التوت كاحلها بشدة وإنهم يريدون عرض الدور عليّ. لكنني كنت أصوّر بالفعل في أتلانتا بولاية جورجيا، فقالوا إنهم يصوّرون في فلوريدا وسألوا إن كان بوسعي القيام بالفيلمين معًا. تبيّن أنه لا سبيل إلى ذلك، وانتهى الأمر عند هذا الحد. قال لي وكيلي: "لا بأس، أنتِ حصلتِ على الفيلم الأفضل. ذاك مجرد فيلم صغير لمخرج مغمور وأرنولد شوارزنيجر". فأجبته: "لا، ذا تيرميناتور كان له السيناريو الأفضل والقصة الأفضل". بعد سنوات، رأيت جيمس كاميرون حين كان يُكرَّم في القنصلية الكندية. لم أكن أعرف إن كان سيتذكرني أم لا، لكنني اقتربت منه وقلت: "طالما أردت أن أخبرك أنني شعرت بخيبة أمل لأنني لم أستطع المشاركة في فيلمك، فقد كنت قد قلت لوكيلي إنه السيناريو الأفضل". فالتفت إليّ وقال: "ليزا، لم تتغيري على الإطلاق. لا بأس أنك لم تشاركي في الفيلم، فلولا ذلك لما التقيت ليندا أبدًا". ثم تزوجها في النهاية، ورأيت ذلك رائعًا جدًا».
حاول أرنولد شوارزنيجر الابتعاد عن ليندا هاميلتون ومايكل بيان قدر الإمكان، لأن الترمنايتور كان يسعى إلى قتلهما لا إلى بناء علاقات معهما.
في مشهد بداية الفيلم حين يبحث الترمنايتور في دليل الهاتف عن كل العناوين المسجلة باسم سارة كونور، يمكنك أن ترى للحظة حين تتحول اللقطة القريبة إلى لقطة واسعة أن إصبعه الأيسر يقع تحت أسماء مكتوبة CONNER لا CONNOR، هي Conner John B وConner John H وConner John L.
[0:58] قبل أن يهاجم الترمنايتور سارة كونور في مركز الشرطة، يقول الملازم تراكسلر إن في المركز «ثلاثين شرطيًا». وإذا أحصيت رجال الشرطة الذين يقتلهم الترمنايتور على الشاشة ورصاصات النيران التي يطلقها على أهداف خارج الكادر، فالمجموع يبلغ ثلاثين. غير أن تكملة ترمنايتور 2: جادجمنت داي (1991) تكشف أن 17 شرطيًا تأكد مقتلهم في النهاية.
استعان الفيلم بعمالة غير نقابية، ونشبت خلافات بعد ظهور مدير أعمال نقابي في موقع التصوير، وتوصّلت الهيئة الوطنية لعلاقات العمل إلى تسوية لصالح شركة الإنتاج.
(عند الدقيقة 23 تقريباً) قرب بداية الفيلم، حين تتلقى سارة كونور (ليندا هاميلتون) رسالة على جهاز الرد الآلي تُلغي موعدها، يكون الصوت المسجّل صوت جيمس كاميرون. وبعد سنوات تزوّجت هاميلتون وكاميرون ثم انفصلا.
(عند الدقيقة 57 تقريباً) كانت فكرة مايكل بيين أن يتوجّه كايل ريز إلى الحائط ويصرخ فيه أثناء استجواب الدكتور بيتر سيلبرمان له.
صُوّرت معظم مشاهد مطاردة السيارات بسرعة عادية ثم سُرّعت قليلاً، ولإضافة إحساس أكبر بالسرعة كانت سيارات أخرى تسير إلى جانبها خارج الكادر ومثبّت عليها أضواء دوّارة تجعل السيارة تبدو وكأنها تتجاوز مصادر ضوء أخرى بسرعة أكبر.
تلقّى بيتر كينت اتصالاً للعمل في هذا الفيلم بعد وقت قصير من وصوله إلى هوليوود، وانتهى به الأمر بأداء معظم مشاهد الأكشن الخطرة بدلاً من أرنولد شوارزنيغر رغم أنه لم يكن قد أدّى مشاهد كهذه من قبل، وكان أطول من شوارزنيغر ببضع بوصات.
أثناء الإنتاج صنع طاقم العمل قمصاناً كُتب عليها: «لا يمكنك أن تخيفني، أنا أعمل لدى جيمس كاميرون».
يؤكد جيمس كاميرون مع المنتج والمشارك في الكتابة غيل آن هيرد أن رئيس أوريون مايك ميدافوي هو من سعى في البداية إلى أن يؤدي أو. جاي. سيمبسون الشخصية الرئيسية. وقد قلّل ميدافوي لاحقاً من شأن هذه الحكاية من مرحلة ما قبل الإنتاج، لكن حتى أرنولد شوارزنيغر يتذكر أن ميدافوي كان جاداً في تفكيره بشأن سيمبسون إلى حد أنه اقترب منه في عرض صناعي لفيلم Blue Thunder (1983) وعرض عليه أداء دور «...الجندي الشجاع القادم من المستقبل، الرجل الطيب...» الذي أدّاه في النهاية مايكل بيين: «أخبرني ميدافوي أنهم اختاروا بالفعل أو. جاي. سيمبسون لدور التيرميناتور».
تدرب أرنولد شوارزنيغر على الأسلحة يومياً لمدة شهر استعداداً للدور، وفي أول أسبوعين من التصوير تدرّب على تفكيك الأسلحة وإعادة تركيبها وهو معصوب العينين حتى صارت الحركات تلقائية كالآلة، وأمضى ساعات في ميدان الرماية يتدرب على أسلحة مختلفة دون أن يرمش أو ينظر إليها أثناء إعادة التذخير أو الإطلاق، وكان عليه أيضاً أن يتقن استخدام كلتا يديه، وكرّر حركات مختلفة حتى 50 مرة، فنال في النهاية إشادة في مجلة «Soldier of Fortune» لتعامله الواقعي مع الأسلحة أمام الكاميرا، مع أن المجلة عادة ما تسخر من الأفلام لتصويرها غير الدقيق لاستخدام الأسلحة.
كانت الأجواء في موقع التصوير متوترة أحيانًا، أساسًا لأن مشاهد كثيرة كان لا بد من تصويرها ليلًا في مواقع حقيقية قبل شروق الشمس. وفي بعض الأحيان لم يتمكن الفريق من الحصول على تصريح، ما أجبر جيمس كاميرون على التصوير دونه (مثل مشهد سرقة السيارة). ولم يستمتع أرنولد شوارزنيجر بالبروتيزات لأن أسلاك العين الحمراء كانت تحرق كثيرًا من الوقت؛ وفي مشهد الذراع اضطر إلى ربط ذراعه الحقيقية خلف ظهره لساعات. وكان كاميرون كثيرًا ما ينزعج من الناس الذين يأتون إليه بأفكار سخيفة؛ فمثلًا رفض فكرة أن يشرب التيرميناتور جعة ويتصرف بحماقة (كما في إي تي (1982)) لأن ذلك ببساطة لا يمكن أن يحدث. عدا ذلك، وُصف كاميرون بأنه كطفل في محل حلوى عندما سنحت له أخيرًا فرصة إخراج أول فيلم روائي طويل له (كان قد أُقيل من معظم تصوير فيلمه السابق Piranha II: The Spawning (1982)، وتأجل إنتاج ذا تيرميناتور أشهرًا بينما كان شوارزنيجر يصور كونان المدمر (1984)). وقد علّمته سنوات من العمل في أفلام روجر كورمان كل حيل صناعة الأفلام منخفضة الميزانية، فتمكن كاميرون من حل كثير من المشكلات اللوجستية والعملية في الموقع بنفسه. حتى شوارزنيجر فوجئ حين لم يتردد كاميرون في أن يوضح بنفسه كيفية أداء حركة خطيرة محتملة على الدراجة النارية.
أغنية العنوان الرئيسي للملحن براد فيدل تستخدم ميزانًا إيقاعيًا غريبًا هو 13/16. وقد بُسّط إلى 12/8 في العنوان الرئيسي للجزء الثاني ترمنايتور 2: جادجمنت داي (1991).
استغرق صنع دمية وجه أرنولد شوارزنيجر 6 أشهر.
عبارة "تبًا لك، أيها الأحمق!" تُقال مرتين: مرة من زعيم المشاغبين (بيل باكستون) للتيرميناتور (أرنولد شوارزنيجر) حين يطالبهم بملابسهم، ومرة أخرى من التيرميناتور لعامل التنظيف في الشقة حين يسأله إن كان في الغرفة قطة ميتة؛ وهذا يفتح احتمال أن التيرميناتور تعلّم العبارة من زعيم المشاغبين. وقد أصبحت العبارة من علامات شوارزنيجر المميزة، مثل "سأعود": فهي تُقال لشخصيته في كوماندو (1985) فيرد "تبًا لك أنت، أيها الأحمق!"، وتُقال مجددًا لشخصيته في Total Recall (1990) من السيدة التي تحاول أخذ حقيبته.
[1:02:26] يمكنك رؤية ملصق شخص مفقود على الحائط. إنه ملصق حقيقي لكيفن كولينز، صبي في الـ10 من عمره فُقد قبل تصوير هذا الفيلم.
بحسب المعالجة الأصلية (المتاحة في نسخة الدي في دي)، كان من المفترض إرسال حاميين اثنين إلى الماضي لإنقاذ سارة كونور. غير أن شريك كايل ريس هذا، رجل يُدعى سامنر، كان سيحظى بوقت شاشة ضئيل جدًا، إذ يعود إلى الظهور مباشرة داخل سلّم حريق فيُقتل فورًا. ومن الجدير بالملاحظة أن هذا يتناقض مع منطق الجزء الثاني فيما يخص حقل الإزاحة الزمنية (استبدال المادة في حيّز كروي بنظيرها القادم من المستقبل).
أشرك جيمس كاميرون أرنولد شوارزنيجر في كثير من قراراته في موقع التصوير، منها أن يكون شعر التيرميناتور مدببًا ومحروقًا.
استوحى جيمس كاميرون فكرة إعطاء أرنولد شوارزنيجر جملًا أقل في الفيلم من فيلمه السابق كونان البربري (1982)، الذي لم يكن لشوارزنيجر فيه سوى 24 جملة. وفي هذا الفيلم ليس لشوارزنيجر سوى 14 جملة و21 دقيقة من وقت الشاشة.
خاضت ديبرا وينغر الاختبار ونجحت ونالت دور سارة كونور. غير أنها غيّرت رأيها لاحقًا ورفضت الدور.
طلب جيمس كاميرون روب بوتين أولًا، لكن بوتين كان قد تلقى للتو عرضًا للمشاركة في فيلم جون كاربنتر The Thing (1982) ولم يستطع العمل في الفيلمين معًا. ثم توجه كاميرون إلى أسطورة أخرى في المؤثرات، ديك سميث. رأى سميث أن المشروع لا يناسبه لكنه قدّم اقتراحًا: "ستان يصنع روبوتات جيدة". وكان ستان وينستون حينها في سلسلة من تصميم الروبوتات مع رجل الصفيح في The Wiz (1978) ومكياج الروبوتات في Heartbeeps (1981)، ما أفضى إلى ترشيح لجائزة الأوسكار وتصميم "Mr. Roboto" لفرقة الروك ستيكس. وحين طلب كاميرون أخيرًا من ستان الانضمام إلى ذا تيرميناتور (1984)، أثمر المشروع عن شراكة مهنية وصداقة امتدت 25 عامًا.
طُلب من توم سيليك أداء دور التيرميناتور لكنه اضطر إلى الاعتذار عن ذلك بسبب ارتباطه بمسلسل ماجنوم بي آي (1980). وأكد ذلك في برنامج هوارد ستيرن. ويُرجَّح أن ذلك جاء تماشياً مع فكرة كانت سائدة في مراحل التطوير الأولى، وهي أن التيرميناتور كان في البداية مفترضاً أن يكون رجلاً عادياً لا يمكن تمييزه في حشد من الناس.
رغم أن الألمانية هي لغته الأم، لا يؤدي أرنولد شوارزنيجر دور المدبلج الصوتي لنفسه في النسخة الألمانية من الفيلم بسبب لهجته النمساوية الثقيلة التي قد تشتت انتباه الجمهور الألماني، وكأن الفيلم بالإنجليزية الأمريكية ويتحدث فيه التيرميناتور بلهجة جنوبية أو بلكنة اسكتلندية ثقيلة. وفي الواقع، تضم أقراص DVD الخاصة بفيلم التيرميناتور 3 ميزة إضافية توضح كيف حصل التيرميناتور على مظهره، إذ استوحاه من الرقيب أول ويليام كاندي الذي أدى دوره أرنولد بلهجة جنوبية ثقيلة.
أظهر أحد الرسوم التصورية هيكلاً عظمياً من طراز T-800 يزحف خلف سارة حاملاً سكين جزار.
وفقاً لمقابلة مع لانس هنريكسن عام 2008، لم يكن لدى جيمس كاميرون وكيل أعمال حين كتب سيناريو الفيلم، وكان إما يعيش في سيارته أو ينام على أريكة أحد أصدقائه. وكان كاميرون قد أقال وكيله فعلاً لأنه لم يعجبه تصور القصة الذي ابتكره للفيلم.
قال جيمس كاميرون: "ومن المفارقات أن فيلمي الأول كان أفضل أفلامي تحضيراً، وربما لهذا السبب أتيحت لي فرصة الإخراج مجدداً، لأننا كنا فعلاً ملتزمين بالجدول الزمني إلى حد معقول، وهو ما لم يحدث لي مرة أخرى".
اعتقد مايكل بين في البداية أن الفيلم سيكون فيلماً سخيفاً منخفض الميزانية عن السفر عبر الزمن، لكنه قرر أن يخضع للتجربة على أي حال. وما إن قابل جيمس كاميرون حتى تبددت فوراً كل مخاوفه من المشاركة في الفيلم، إذ عرض عليه لوحات تصورية مفصلة وقدّم له نظرة عامة معبّرة عن القصة، فكسبه بحماسه ووضوح رؤيته. وأصبح بين بعد ذلك من المتعاونين الدائمين مع كاميرون على مدى العقود التالية.
أُعيد رسم صورة دعائية لمايكل بين بشخصية كايل ريس واستُخدمت كغلاف للعبة ميتال غير (1987)، أول إصدار في سلسلة ألعاب الفيديو الطويلة، ويُرجَّح أن ذلك جرى دون علم جيمس كاميرون أو إذنه. ورغم أن هيديو كوجيما تأثر بشدة بالأفلام الأمريكية في صناعة ميتال غير، لم يكن له أي دور في تصميم غلاف اللعبة، إذ كان حينها وافداً جديداً في كونامي.
تقدم رواية الفيلم تفسيراً لتعفن جلد التيرميناتور، إذ يمتلك الـ T-800 قلباً عضوياً في تجويف صدره، وهو العضو الحقيقي الوحيد في جسده كله، مهمته ضخ الدم إلى الجلد. وتوضح الرواية أن كايل ريس حين أطلق معظم طلقات بندقيته في منتصف صدر الـ T-800 تماماً، مزّق القلب فلم يعد الدم يُضخ إلى الجلد. ومع أن الأفلام اللاحقة يُفترض أنها تتجاهل هذه الفكرة، فمن المحتمل أن الـ T-800 والـ T-850 في الفيلمين 2 و3 لم تُتح لهما فرصة التعفن لأنهما ضحيا بنفسيهما قبل أن يحدث ذلك.
أثناء تصوير فيلم كونان، كان أرنولد شوارزنيجر في مقابلة سُئل فيها عن مشاريعه المقبلة، فأشار إلى فيلم التيرميناتور المرتقب واصفاً إياه بأنه "فيلم تافه أشارك فيه لبضعة أسابيع". وقد تراجع عن تلك العبارة منذ ذلك الحين وأعرب عن أسفه لقولها.
تضم الموسيقى التصويرية أغنية بعنوان "Pictures of You" لجاي فيرغسون، وهي من الأغاني التي تستمع إليها جينجر خلال الفيلم. ومع أن الأغنية لا علاقة لها بحبكة الفيلم ولم تُكتب له خصيصاً، فإن لازمة الأغنية التي تقول "صورك، من زمن ومكان آخرين. صورك، كأنها مشهد في صورة لا أستطيع محوها. صورك، على شاشة تتلاشى من دون أثر" توحي بأنها تشير إلى صورة سارة كونور التي كانت بحوزة ريس.
[1:13] الضباب في المشهد الذي يلي مغادرة سارة كونور وكايل ريس الجسر الذي أمضيا فيه الليل هو في الحقيقة بخاخ حشرات، بسبب انتشار الذباب بكثرة في موقع التصوير آنذاك. وكان الطاقم يعتزم الانتظار حتى يتلاشى البخاخ، لكنه قرر استخدامه بدلاً من ذلك كضباب للمؤثرات الخاصة. ويُكشف ذلك في ميزة مخفية على قرص DVD يمكن العثور عليها بالضغط على السهم الأيمن في قسم اللغات حتى يضيء المربع على اليمين.
أراد الاستوديو من جيمس كاميرون تحويل مزيد من المشاهد من الليل إلى النهار، إذ رأى أن ذلك أقل كلفة في الإنتاج وأسهل في جدولة التصوير، لكن كاميرون أصرّ على الإبقاء على أجواء ليلية في معظم الفيلم.
كان السيناريو مقتضباً وشرساً ومليئاً بالأسلحة، وهو ما سرعان ما شكل مشكلة لمخرج كندي يخوض مجالاً غير مألوف له. قال جيمس كاميرون: «لم أكن أعرف شيئاً عن الأسلحة، ثم فكرت: هذه أمريكا، يمكنني ببساطة أن أذهب وأشتريها!»
في الفيلم، سُمّي الملهى الليلي الذي يستهدف فيه التيرميناتور سارة أول مرة Tech Noir على اسم نوع سينمائي صاغه جيمس كاميرون بنفسه لوصف الفئة التي يندرج تحتها هذا الفيلم بعد أن رفض اعتباره مجرد فيلم رعب أو فيلم سفك. تجمع أفلام Tech Noir مثل بليد رانر (1982) وهذا الفيلم بين خشونة أفلام النوار القديمة وعناصر الخيال العلمي التشويقية المستقبلية. وقد بنى كاميرون الملهى خصيصاً للفيلم واضطر إلى ردّ روّاد الملهيات المحليين الذين ظنوا أن Tech Noir ملهى حقيقياً. المبنى لا يزال قائماً لكنه صار متجر مجوهرات.
في الفيلم يصل التيرميناتور إلى متجر الأسلحة نهاراً، بينما يصل في رواية الفيلم إلى المتجر في الساعة 10:23 مساءً. وفي الرواية أيضاً يُشار إلى المتجر باسم Garrett's Gun Shop.
حين شرع جيمس كاميرون في كتابة ذا تيرميناتور وإخراجه، كان مغموراً بميزانية صغيرة مضطراً إلى اختيار ممثلين صاعدين. أراد أن يمنح لانس هنريكسن دور الآلة البشرية، لكن جاء شوارزنيغر حينها بعد أدائه دور كونان البربري (1982) وكان الخيار البديهي لدور التيرميناتور. ولم ينسَ جيمس لانس فمنحه دور محقق شرطة.
رفع الكاتب هارلان إليسون دعوى قضائية على جيمس كاميرون زاعماً أنه استمتع بالفيلم كثيراً لكنه رأى أن القصة مسروقة من الحلقتين اللتين كتبهما في The Outer Limits (1963)، وهما Soldier (1964) وDemon with a Glass Hand (1964). كما أن فكرة «سكاينت» ربما استُعيرت من قصة قصيرة لإليسون بعنوان «I Have No Mouth and I Must Scream». سُوّيت الدعوى خارج المحكمة وتعترف نسخ أحدث من الفيلم بإليسون. وادّعى كاميرون أن المنتجين فرضوا عليه هذه التسوية ورفضوا دعمه. فقد رأى أن مزاعم إليسون باطلة وانتهازية وأراد أن تمضي القضية إلى المحاكمة. غير أن شركة التأمين أخبرته بأنه سيكون مسؤولاً شخصياً عن التعويضات المالية إذا خسر المحاكمة. ولأنه كان يعاني ضيق المال حينها، لم يستطع كاميرون المخاطرة فلم يكن أمامه سوى قبول التسوية، وهو أمر ظل ساخطاً عليه دائماً.
حين يهرب كايل ريس وسارة كونور من مركز الشرطة، وجد جيمس كاميرون موسيقى براد فيدل مقتحمة أكثر من اللازم، فطلب منه تخفيفها قليلاً.
أقرّ كتّاب الفيلم بأن قاعدة "لا شيء ميت يعبر" (أي أن الأشياء المحاطة بنسيج حي فقط هي التي تستطيع العودة بالزمن) لا أساس علمي لها، وقد ابتُكرت لمجرد إعاقة تحفظ الدراما، وإلا لأمكن ريس أن يجلب معه مدفعاً ضخماً أو اثنين لقتل التيرميناتور وينتهي الفيلم في 5 دقائق. وفي الجزء الرابع ترمنايتور جنيسس (2015)، وُضع تفسير استرجاعي مفاده أن أي معدن مكشوف سيسبب تفاعلاً كارثياً لأنه يسخن بشكل مفرط أثناء عملية الإزاحة الزمنية، تماماً كما في الميكروويف.
حقائق تحرق الأحداث
إظهار الحرق
تنادي سارة كونور (ليندا هاميلتون) كايل ريس (مايكل بين) باسم "ريس" حتى مشهد العلاقة الجنسية وما تلاه من حمل جون كونور. وبعد هذا المشهد تناديه باسمه الأول.
إظهار الحرق
كيس الجثة الذي يُوضع فيه كايل ريس في نهاية الفيلم هو في الحقيقة كيس ملابس يملكه المخرج جيمس كاميرون.
إظهار الحرق
سمة مميزة للسلسلة: (عند الدقيقة 1:35 تقريباً) في أفلام تيرميناتور الثلاثة الأولى، تُستقبل وفاة التيرميناتور الشرير بكلمة "terminated" بشكل ما. فسارة كونور تقول بشجاعة: "أنت terminated، أيها الوغد!" وهي تسحق التيرميناتور في المكبس الهيدروليكي؛ وفي ترمنايتور 2: جادجمنت داي (1991)، حين يسأل جون كونور: "هل مات؟"، يجيب التيرميناتور بـ"terminated"؛ وفي ترمنايتور 3: رايز أوف ذا ماشينز (2003)، يثبّت التيرميناتور الـT-X ويقول: "أنت terminated!".
إظهار الحرق
عندما عُرض الفيلم على BBC2 عام 1990، خضع للمونتاج لأغراض الرقابة. فأُزيلت كل كلمات "F". وحُذف مشهد انتزاع الـT-800 قلب البانك. وفي مشهد مقتل جينجر، يقتل الـT-800 جينجر برصاصة واحدة بدل 5 رصاصات، ويقطع المشهد من الـT-800 إلى إطلاق النار على جينجر مرة واحدة إلى الـT-800 وهو يستدير ويصوّب مسدسه نحو جهاز الرد الآلي، كما اختُصر مشهد نزع الـT-800 عينه وحُذفت اللقطات القريبة التي يُخرج فيها الـT-800 عينه البشرية وينزعها.
إظهار الحرق
رغم أنه يُعدّ اليوم من كلاسيكيات الخيال العلمي، فقد اُبتكر هذا الفيلم وكُتب في الأصل كفيلم رعب. فإذا أزلت الروبوتات وحبكة السفر عبر الزمن، ستجده شديد الشبه بأفلام السفّاحين، ويستعير كثيرًا من تقاليد هذا النوع، وأبرزها من هالوين (1978) وهالوين 2 (1981). فالتيرميناتور هو «القاتل الذي لا يُوقف» في الفيلم، يقتفي أثر امرأة بريئة في صمت ويقتل كل من تحب حتى يُقتل هو بدوره بطريقة مبتكرة. وسارة كونور هي «الفتاة الأخيرة» في الفيلم، القوية بما يكفي لتتفوق على القاتل بالدهاء وهي الوحيدة التي تخرج حية. كما يوظف ختام الفيلم كثيرًا من تقنيات نوع السفّاحين وأساليبه في الترويع: مواجهة أخيرة في مكان مغلق ومعزول لا يمكن لأحد أن يغيث فيه، والزحف عبر فضاءات ضيقة وخانقة وخطرة للفرار، وعودة القاتل لـ«الرعبة الأخيرة» مرات عدة (حتى إن هالوين 2 ينتهي بتفجير القاتل). ولاحظ أيضًا، وفقًا للتقاليد، أن شخصية تقول إنها ستعود (التيرميناتور) تموت في النهاية، وأن القاتل رغم موته في الختام يعود في جزء أو أكثر من الأجزاء التالية. ومع ذلك، وخلافًا لتقاليد أفلام السفّاحين هذه، يملك الأبطال وصولًا فعليًا إلى أسلحة يستخدمونها ضد القاتل (وإن بجدوى ضئيلة)؛ ويصبح التيرميناتور واحدًا من قلائل «القتلة الذين لا يُوقفون» في هذا النوع الذين يستخدمون الأسلحة النارية سلاحًا رئيسيًا؛ وكايل ريس واحد من قلائل «الأحباء» في هذا النوع الذين يموتون وهم يحاولون حماية «الفتاة الأخيرة»، لكن بفعل تدخله هو لا على يد القاتل مباشرة؛ وسارة كونور واحدة من قلائل «الفتيات الأخيرات» في هذا النوع اللواتي يمارسن الجنس في الفيلم ويخرجن حية.
صفحات ذات صلة
- Mr. Bean — يرد ذكر ذا تيرميناتور في معلومات تلك الصفحة
- مستر بين — يرد ذكر ذا تيرميناتور في معلومات تلك الصفحة
- The Terminator — يرد ذكر ذا تيرميناتور في معلومات تلك الصفحة