دی ٹرمینیٹر: پردے کے پیچھے کے 138 دلچسپ حقائق

اسکرین پلے کا سرکاری کریڈٹ جیمز کیمرون اور گیل این ہرڈ کو جاتا ہے، جبکہ اضافی ڈائیلاگ ولیم وِشر کا ہے۔ حقیقت میں کیمرون اور وِشر ہی اصل میں اس کے پیچھے تھے: وِشر نے سارہ کونر کے ابتدائی مناظر اور پولیس اسٹیشن کے سیکوئنسز کے ڈائیلاگ لکھے، جبکہ کیمرون نے باقی کام سنبھالا۔ دونوں روزانہ فون پر ایک دوسرے کو اپنی پیش رفت سے آگاہ کرتے رہتے تھے۔ ہرڈ کا کردار زیادہ تر اسکرپٹ کی ایڈیٹنگ تک محدود تھا؛ اس نے اپنا نام اس لیے شامل کروایا تھا کہ اسے بیچنا آسان ہو جائے، لیکن نتیجتاً اسے اس فلم اور ٹرمینیٹر سے جڑے کئی دیگر منصوبوں میں مکمل رائٹنگ کریڈٹ مل گیا، حالانکہ اس نے کوئی حقیقی تحریر نہیں کی تھی۔ کیمرون نے کہا کہ اسے کچھ مایوسی ہوئی کہ ہرڈ نے کبھی حقیقت واضح نہیں کی، لیکن اس سے بھی زیادہ اس بات پر چڑ تھی کہ لوگ خود بخود یہ سمجھ بیٹھے کہ کسی عورت کو مرکزی کردار بنانا ہرڈ کا آئیڈیا تھا، جبکہ دراصل یہ اس کا اپنا تھا۔
اپریل 2001 کے Hot Dog #10 میں شائع ایک مضمون کے مطابق، اسٹوڈیو کے حکام نے دھمکی دی تھی کہ اگر جیمز کیمرون نے اسکرپٹ سے ہٹ کر مستقبل کی جنگ کے اضافی مناظر فلمائے تو وہ منصوبہ بند کر دیں گے۔
جیمز کیمرون شروع میں چاہتے تھے کہ ٹرمینیٹر شارک کی طرح ارد گرد دیکھنے کے لیے اپنا پورا سر گھمائے، لیکن آرنلڈ شوارزنیگر نے اس کے برعکس تجویز دی کہ پہلے صرف آنکھیں گھمائی جائیں، بالکل نگرانی کے کیمرے کی طرح۔
ٹرمینیٹر کا کردار ملنے سے پہلے آرنلڈ شوارزنیگر نے Westworld (1973) دیکھی اور فلم میں بطور روبوٹ یول برنر کی اداکاری پر حیران رہ گئے۔ اپنی پہلی ملاقات میں شوارزنیگر نے جیمز کیمرون سے بات کی کہ ٹرمینیٹر کو کیسے ادا کرنا چاہیے اور جو بھی اسے ادا کرے اسے مشین کی طرح ایکٹنگ نہیں کرنی چاہیے بلکہ خود مشین ہونا چاہیے۔ اسی بات نے کیمرون کو قائل کیا کہ وہ شوارزنیگر کو ٹرمینیٹر کے لیے کاسٹ کریں۔
دوسری غلط سارہ کونر (جس کا درمیانی نام این ہے) صرف ان کرائم سین تصویروں میں نظر آتی ہے جو ڈیٹ۔ ووکووچ اور لیفٹیننٹ ٹریکسلر کے ہاتھ لگتی ہیں، اور اسے پاؤلا کراس نے ادا کیا تھا، جو گیل این ہرڈ کی دوست تھیں اور بعد میں جیمز کیمرون کی فلم دی ابیس (1989) میں بھی نظر آئیں (جیسا کہ مؤخر الذکر کی فلم کی ڈی وی ڈی ٹیکسٹ کمنٹری میں تصدیق ہوتی ہے)۔
.45 لانگ سلائیڈ پر لیزر سائیٹ خاص طور پر لیز پراڈکٹس کارپوریشن (اب Sure-Fire) نے بنائی تھی۔ یہ لیزر سے نشانہ لگانے والے ہتھیاروں کے ابتدائی دن تھے اور جو کچھ اسکرین پر نظر آتا ہے وہ دراصل مکمل اسمبلی نہیں تھی۔ صرف لیزر نصب تھا جبکہ بیٹری پیک نظر سے چھپا دیا گیا تھا۔ اُن دنوں بیٹری پیک بہت بڑے ہوتے تھے، تقریباً ٹیلی ویژن ریموٹ کے سائز کے۔ ایک تار آرنلڈ شوارزنیگر کی آستین کے نیچے چھپایا گیا تھا۔
جیمز کیمرون کو ٹرمنیٹر 3: رائز آف مشینز (2003)، ٹرمینٹر سالویشن (2009) اور ٹرمینیٹر جینیس (2015) پر، یعنی اس فرنچائز کی اُن سیکوئلز پر جن میں ان کا کوئی عمل دخل نہیں تھا، آج تک ایک پیسہ نہیں ملا۔ دی ٹرمینیٹر بنانے سے پہلے انہوں نے اپنے ایجنٹ کو نکال دیا تھا جسے اس منصوبے پر کوئی بھروسا نہیں تھا، چنانچہ اس کے بعد انہوں نے خود اپنی نمائندگی کرنے کا فیصلہ کیا۔ انہوں نے پہلی فلم کے حقوق اس لیے بیچے تھے کہ وہ اسے ڈائریکٹ کر سکیں (جو کامیاب رہا)، لیکن اس کا مطلب یہ بھی تھا کہ یہ حقوق اگلی تین دہائیوں تک اسٹوڈیو سے اسٹوڈیو گھومتے رہے۔ کاپی رائٹ قانون میں تبدیلیوں کی وجہ سے 35 سال بعد 2019 میں یہ حقوق انہیں واپس مل گئے، لیکن اس دوران بنی کسی بھی فلم پر انہیں کوئی رائلٹی نہیں ملی۔ وہ اس ضائع شدہ آمدنی کو "ہالی ووڈ کی تعلیم کی قیمت" کہتے ہیں۔
(تقریباً 36 منٹ پر) مائیکل بیہن اور آرنلڈ شوارزنیگر صرف ایک بار ایک ہی فریم میں نظر آتے ہیں۔ یہ وہ موقع ہے جب کائل ریس ٹیک نوار میں دوسری بار ٹرمینیٹر پر فائر کرتا ہے۔ جب وہ آخر میں فیکٹری میں آمنے سامنے آتے ہیں تو وہ شوارزنیگر نہیں بلکہ محض ایک دھاتی پتلا ہوتا ہے۔
سائبرڈائن سسٹمز کو اڑا دینے اور اس طرح جنگ روکنے کا خیال اصل میں پہلی فلم میں ہی آیا تھا۔ تاہم وقت کی کمی کی وجہ سے یہ منظر کاٹ دیا گیا اور بعد میں سیکوئل میں یہ ایک اہم عنصر بن گیا۔ جب کائل سارہ کو بتا رہا ہوتا ہے کہ ایسا کرنا اس کے مشن کا حصہ نہیں اور حکمت عملی کے لحاظ سے خطرناک ہے، تو دونوں اتفاق سے دیہی علاقے میں ہوتے ہیں، جہاں کائل کو احساس ہوتا ہے کہ وہ ایسے زمانے سے آیا ہے جہاں یہ ساری خوبصورتی تباہ ہو چکی ہے اور اب باقی نہیں رہی؛ یہ بات اسے جذباتی طور پر توڑ دیتی ہے اور وہ بتاتا ہے کہ اسے یہ سب دیکھنا نہیں چاہیے تھا اور کہ "یہ سب ختم ہو چکا ہے۔" یہی بات سیکوئل میں سارہ ایک ویڈیو میں دہراتی ہے، جب اس کے ذہنی معائنے کے دوران وہ اور ڈاکٹر سلبرمین اس کے ماضی کے رویے کی ویڈیو دیکھ رہے ہوتے ہیں اور وہ اسے کہتی ہے "وہ، آپ، یہ پوری جگہ، جو کچھ آپ دیکھ رہے ہیں، سب ختم ہو چکا ہے۔"
(تقریباً 12 منٹ پر) جس منظر میں ٹرمینیٹر اسٹیشن ویگن میں گھس کر توڑ پھوڑ کرتا ہے، وہ سب سے آخر میں فلمایا گیا اور فلم کی ریلیز سے چند ہفتے پہلے شامل کیا گیا۔ یہ منظر جیمز کیمرون اور آرنلڈ شوارزنیگر نے اکیلے دو گھنٹوں میں فلمایا۔ پیسے کی کمی کی وجہ سے کیمرون کو یہ منظر اپنی جیب سے بنانا پڑا، لیکن پولیس پرمٹ کے لیے رقم نہیں بچی۔ چنانچہ آرنلڈ کے کپڑوں کا ایک اور سیٹ ویگن کے ٹرنک کے پیچھے رکھ دیا گیا اور کیمرون نے انہیں کہا کہ جیسے ہی منظر مکمل سمجھا جائے، فوراً کپڑے بدل لیں۔
جیمز کیمرون کے اصل ٹریٹمنٹ میں یہ تفصیل شامل تھی کہ ٹرمینیٹر کو وقتاً فوقتاً کھانا پڑتا تھا تاکہ اس کا انسانی گوشت زندہ رہ سکے۔ ایک سین بھی شامل ہے جس میں ٹرمینیٹر کینڈی بار ریپر سمیت کھا جاتا ہے۔ یہ تفصیل ٹرمنیٹر 3: رائز آف مشینز (2003) کے اسکرپٹ میں شامل کی گئی، جس میں ٹرمینیٹر مانر کی نیپولٹن ویفرز چنتا ہے، جو آرنلڈ شوارتزنیگر کی پسندیدہ آسٹرین ویفر ہے۔ جب مداحوں کو معلوم ہوا کہ ایک سین شوٹ کیا گیا ہے جس میں ٹرمینیٹر کینڈی کھاتا ہے تو ردعمل شدید منفی رہا اور یہ سین نکال دیا گیا۔
دو ڈیلیٹ شدہ سینوں نے اسکائی نیٹ اور مستقبل کی جنگ کے حوالے سے کچھ مزید پس منظر فراہم کیا۔ پہلا سین وہ تھا جس میں سارہ سائبرڈائن سسٹمز کا پتہ لگاتی ہے، وہ کمپنی جو اسکائی نیٹ اور ٹرمینیٹرز بنانے کی ذمہ دار ہوگی۔ وہ ریس کو قائل کرنے کی کوشش کرتی ہے کہ تاریک مستقبل کو ہونے سے روکنے کے لیے انہیں اس کی عمارت تباہ کر دینی چاہیے، مگر ریس کہتا ہے کہ اس کا مشن مستقبل کو محفوظ رکھنا ہے، اسے بدلنا نہیں۔ دوسرے سین سے پتہ چلتا ہے کہ سائبرڈائن ہی اس فیکٹری کی مالک ہے جہاں سارہ نے ٹرمینیٹر سے لڑائی کی اور کہ ان کے ایک ملازم کو ٹرمینیٹر کی مائیکرو چپ ملتی ہے، جو دراصل اسکائی نیٹ کے وجود کی اصل وجہ ہے۔ یہ سین اصل میں ایک بڑے ذیلی پلاٹ کا حصہ تھے جس میں سارہ اور کائل بالآخر سائبرڈائن کو اڑا دینے پر متفق ہو جاتے ہیں، اسی لیے وہ شروع ہی سے بم بنا رہے تھے؛ ٹرمینیٹر سے بھاگتے ہوئے ان کا سائبرڈائن کی فیکٹری میں پہنچنا محض اتفاق نہیں تھا، کیونکہ وہ جان بوجھ کر اسی طرف جا رہے تھے تاکہ اسے تباہ کر سکیں (یہ ذیلی پلاٹ آخرکار ناولائزیشن میں شامل ہوا)۔ اسکائی نیٹ کی ابتدا اور سائبرڈائن کی تباہی بعد میں سیکوئل ٹرمینیٹر 2: ججمنٹ ڈے (1991) کے اہم پلاٹ پوائنٹس بن گئیں۔ ہدایت کار جیمز کیمرون نے یہ سین اس لیے کاٹے کیونکہ وہ کچھ سوالات ابھی بے جواب چھوڑنا چاہتے تھے، جس پر انہیں کبھی افسوس نہیں ہوا کیونکہ وہ ان غیر استعمال شدہ آئیڈیاز سے پوری ایک سیکوئل بنا سکتے تھے۔
فلم کا ابتدائی ڈرافٹ جیمز کیمرون کی پروڈکشن پارٹنر اور نیو ورلڈ پکچرز میں سابق ساتھی گیل این ہرڈ کو صرف 1.00 ڈالر میں فروخت کیا گیا۔ اس علامتی اقدام کے ساتھ ایک ’خون کی قسم‘ بھی تھی: ہرڈ کو وعدہ کرنا پڑا کہ وہ فلم کی تیاری کے لیے اپنی پوری طاقت لگائے گی، مگر ہدایت کار کیمرون ہی ہوں گے۔ انہوں نے اپنا وعدہ نبھایا اور ہر اس اسٹوڈیو کو ٹھکرا دیا جس نے دلچسپی دکھائی مگر کیمرون کو ہٹانا چاہا۔ اس فلم کی تیاری کے دوران ان دونوں کے درمیان رومانوی تعلق قائم ہوا، انہوں نے ایلینز (1986) اور دی ابیس (1989) مل کر بنائیں، اور 1985 سے 1989 تک شادی شدہ رہے (دی ابیس بناتے وقت وہ الگ ہو چکے تھے)۔
ٹرمینیٹر کی نظر سے دکھائے گئے شاٹس میں ایپل II آپریٹنگ سسٹم کے لیے ROM اسمبلر کوڈ کا ایک ڈمپ نظر آتا ہے۔ اگر آپ کے پاس ایپل II ہے تو بیسک پرامپٹ پر لکھیں: call -151 * p۔ اس سے آپ کو ٹرمینیٹر والا منظر مل جائے گا۔ دیگر نظر آنے والا کوڈ COBOL میں لکھا گیا ہے۔
[1:15] پولیس اسٹیشن کے قتلِ عام کے بعد کائل ریس کے پاس جو ریوالور ہوتا ہے اور جو وہ موٹل میں سارہ کونر کو دیتا ہے، وہ لیفٹیننٹ ٹریکسلر کا ہے۔ ایک ڈیلیٹ شدہ سین میں ریس اور سارہ پولیس اسٹیشن سے فرار ہونے کی کوشش کر رہے ہوتے ہیں کہ زخمی ٹریکسلر سے ٹکرا جاتے ہیں۔ اب وہ ان کی بات مان چکا ہے اور ریس کو اپنا اسلحہ دے کر کہتا ہے کہ سارہ کی حفاظت کرے۔ فلم سے کئی دیگر سین بھی نکالے گئے جن میں ٹریکسلر کا یہ یقین بڑھتا دکھایا گیا تھا کہ ریس شاید سچ کہہ رہا ہے۔
اصل اسکرین پلے میں ایک سین تھا جس میں ٹائم ٹریول کے پیچھے کارفرما فرضی سائنس کی وضاحت کی گئی تھی۔ سیکنڈ یونٹ ڈائریکٹر ژاں پال اولیٹ نے اتفاقاً اپنے والد کے ساتھ ایک ڈنر میں شرکت کی، جو لاس الاموس میں کام کرنے والے سرکاری فزکس دان تھے، اور وہاں ان کے درجن بھر ساتھیوں کے ساتھ اس سین پر بات کی۔ ماہرین نے اس من گھڑت سائنس پر کوئی جوش نہ دکھایا اور سب اس بات پر متفق ہوئے کہ فلم زیادہ بہتر ہوگی اگر سائنس کو غیر واضح رکھا جائے۔ اولیٹ نے یہ مشورہ جیمز کیمرون کو پہنچایا، جنہوں نے مذکورہ سین کاٹ دیا۔
ٹرمینیٹر کے ہیڈز اپ ڈسپلے پر دکھائی جانے والی کمپیوٹر ہدایات MOS ٹیکنالوجی 6502 اسمبلی لینگویج میں لکھی گئی ہیں۔ یہی پروسیسر ایپل II پرسنل کمپیوٹر سمیت دیگر مشینوں کا مرکزی پروسیسنگ یونٹ تھا۔
آرنلڈ شوارتزنیگر نے ابتدائی اسکرین پلے کو زیادہ اہمیت نہیں دی اور یہ فلم صرف پیسوں کی خاطر اور اس لیے کرنے جا رہے تھے کہ انہیں لگا کہ ایک ہم عصر فلم ان کے کیریئر کے لیے فائدہ مند ہوگی۔
لنڈا ہیملٹن کی ٹخنے میں فلم بندی سے قبل موچ آ گئی تھی، اس لیے زیادہ تر تعاقب کے سین شوٹنگ شیڈول کے آخر کی طرف منتقل کر دیے گئے تاکہ ان کی ٹانگ ٹھیک ہو سکے۔ اس کے باوجود دوڑنے کے لیے ان کے ٹخنے پر روزانہ پٹی باندھنی پڑتی تھی اور شوٹنگ کا زیادہ تر عرصہ انہوں نے درد میں گزارا۔
فلم میں کیمرون کی آواز تین بار سنائی دیتی ہے: ایک بار جواب دینے والی مشین پر سارہ کونر کے ڈیٹ کے طور پر اور دو بار ٹکی موٹل کے منیجر کے طور پر، جو سارہ سے بات کرتے ہوئے سنائی دیتے ہیں (مگر نظر نہیں آتے) اور پھر جب ٹرمینیٹر فون کرتا ہے تو دوبارہ فون اٹھاتے ہیں۔
جب ٹرمینیٹر شاٹ گن میں گولیاں بھرتا ہے تو پیادوں کی دکان کا کلرک اسے کہتا ہے "تم ایسا نہیں کر سکتے۔" بعد میں جب میٹ جنجر کے اپارٹمنٹ میں ہوتا ہے تو وہ اپنے واک مین پر ایک گانا سن رہی ہوتی ہے جس کا نام "You Can't Do That" ہے۔
[1:30] فلم کے فائنل کٹ میں ایک منظر ہے جہاں سارہ یہ دیکھ کر کہ ٹرمینیٹر اب بھی زندہ ہے، دو بار "نہیں!" چیختی ہے۔ یہ آوازیں دراصل ایک حذف شدہ منظر سے لی گئی ہیں جس میں ریس سارہ سے کشمکش کر رہا ہوتا ہے (سارہ کے الفاظ اور اس کے ہونٹوں کی حرکت میں فرق پر غور کریں)۔
جیمز کیمرون کو اس فلم کا خیال روم میں اپنی پچھلی فلم پیرانا 2: دی سپوننگ (1982) کے پوسٹ پروڈکشن کے دوران آیا۔ چونکہ انہیں پروڈکشن سے نکال دیا گیا تھا، انہوں نے وہاں پہنچنے کے لیے ہوائی جہاز کا ٹکٹ خریدنے پر اپنے آخری پیسے لگا دیے، اس امید پر کہ کم از کم ایڈیٹنگ کے عمل میں شامل رہ سکیں گے۔ مناسب کھانے کے پیسے نہ ہونے کی وجہ سے وہ زیادہ سے زیادہ بیمار ہوتے گئے اور ایک رات تیز بخار کے ساتھ بستر پر چلے گئے۔ انہیں ایک ڈراؤنا خواب آیا جس میں شعلوں سے ایک دھاتی اینڈوسکیلیٹن نکل رہا تھا جو باورچی خانے کے چاقو پکڑے فرش پر گھسٹتا ہوا آ رہا تھا۔ جاگنے پر انہوں نے فوراً اس منظر کی ڈرائنگ بنائی۔ اسکرپٹ کا زیادہ تر حصہ اسی سے الٹی ترتیب میں لکھا گیا: اینڈوسکیلیٹن کو مستقبل کا ہونا تھا، لیکن چونکہ کیمرون فلم کو مستقبل میں سیٹ کرنے کا خرچ نہیں اٹھا سکتے تھے، اس کا حل یہ نکالا گیا کہ مستقبل کو حال میں لایا جائے، اسی لیے اسکرپٹ میں 'ٹائم ٹریول' کا پہلو شامل کیا گیا۔ جب اسپیشل ایفیکٹس آرٹسٹ اسٹین ونسٹن کو شامل کیا گیا تو انہوں نے اینڈوسکیلیٹن کے کچھ مزید ڈیزائن بنائے، مگر آخر میں بنیادی طور پر وہی استعمال کیا گیا جو کیمرون نے پہلی بار بنایا تھا۔
آرنلڈ شوارزنیگر نے اپنی بھنویں لائیڈز آف لندن میں بیمہ کروا رکھی تھیں کیونکہ انہیں خدشہ تھا کہ ٹیک نوئر میں فائرنگ کے بعد گلی میں جلتے ہوئے کار کے اوپر سے گزرنے والے منظر کے لیے بھنویں مونڈنے کے بعد وہ ٹھیک سے دوبارہ نہیں اگیں گی۔
(تقریباً 37 منٹ پر) گلی کے منظر میں جب ٹرمینیٹر ونڈ اسکرین توڑ کر گھونسا مارتا ہے تو ایک ہائیڈرولک بازو استعمال کیا گیا۔ اس کی کئی بار ریہرسل کی گئی اور چونکہ شاٹ میں آرنلڈ شوارزنیگر کا چہرہ بھی شامل تھا، اس لیے سب کچھ بالکل درست ترتیب دینا ضروری تھا، کیونکہ ونڈ اسکرین بدلنا بہت مہنگا اور وقت طلب تھا۔
جب او جے سمپسن اب بھی ٹرمینیٹر کا کردار ادا کرنے کے لیے زیرِ غور تھے تو ان کے ساتھ ایک فرضی مووی پوسٹر بنایا گیا۔ بعد میں یہ کردار آرنلڈ شوارزنیگر کو دیا گیا کیونکہ سب کو لگا کہ سمپسن "بہت زیادہ نرم" ہیں اور ایک قابلِ یقین قاتل نہیں لگتے۔ سمپسن کو بعد میں اپنی سابقہ بیوی کی ناحق موت کے مقدمے میں دیوانی قانون کے تحت مجرم قرار دیا گیا۔
(تقریباً 20 منٹ پر) ایک موقع پر سارہ نے (بوٹ لیگ) The Jetsons (1962) کی ٹی شرٹ پہنی ہوتی ہے۔ The Jetsons ایک اینی میٹڈ سیریز تھی جو دورِ مستقبل میں ترتیب دی گئی تھی، بالکل اسی طرح جیسے فلم کے بہت سے واقعات دورِ مستقبل میں پیش آتے ہیں۔
عام خیال کے برخلاف، لانس ہینرکسن کبھی ٹرمینیٹر بننے والے نہیں تھے۔ تاہم، جیمز کیمرون نے ٹرمینیٹر کے اپنے ابتدائی خاکوں میں سے کچھ ہینرکسن کی شکل پر بنائے تھے۔ انہوں نے پروڈیوسروں کو فلم کی پیشکش کرنے میں بھی کیمرون کی ایک منفرد انداز میں مدد کی: انہوں نے میٹنگ کے لیے خود کو تیار کیا، چمڑے کی جیکٹ اور کالے بوٹ پہنے، اپنے سر پر زخم بنائے اور دانتوں پر سونے کی ورق لگائی۔ اصل میٹنگ شروع ہونے سے پندرہ منٹ پہلے وہ ہیمڈیل کے سامنے والے دفتر میں دھڑادھڑ داخل ہوئے اور عملے کی طرف بڑھے، جس سے وہ خوفزدہ ہو گئے۔ پھر انہوں نے بیٹھ کر خاموشی سے پروڈیوسروں کو گھورا، جس سے وہ آہستہ آہستہ بے چین ہوتے گئے۔ جب کیمرون اور گیل این ہرڈ پہنچے تو ہینرکسن کمرے سے نکل گئے۔ بعد میں انہوں نے سنا کہ ایک پروڈیوسر نے تو یہاں تک کہا "مجھے پروا نہیں تم ٹرمینیٹر کے لیے کسے لو--یہ نہیں۔"
(تقریباً 51 منٹ پر) ٹرمینیٹر فرنچائز میں یہ واحد موقع ہے جب فلم کے دوران ٹرمینیٹر اپنا ہیئر اسٹائل بدلتا ہے۔ جب خود مرمت کے سلسلے میں ٹرمینیٹر ایک اپارٹمنٹ میں گھستا ہے تو اس کا ہیئر اسٹائل فلم میں پہلے والے سے مختلف ہوتا ہے۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ وہ کار کے دھماکے سے لگنے والی آگ میں سے گزرتا ہے جس سے اس کے بال جل جاتے ہیں۔ وہ اپنی بھنویں بھی کھو دیتا ہے اور فلم کے باقی حصے میں ان کے بغیر ہی رہتا ہے۔
نامور میک اپ ڈیزائنر ڈک اسمتھ نے فلم پر کام کرنے کی جیمز کیمرون کی دعوت ٹھکرا دی، کیونکہ انھیں لگتا تھا کہ وہ سائبرگ میک اپ نہیں کر سکیں گے۔ انھوں نے اپنے دوست اسٹین ونسٹن کا نام تجویز کیا، جو Heartbeeps (1981) میں روبوٹ کے کام پر ابھی آسکر کے لیے نامزد ہوئے تھے؛ کیمرون نے بادلِ نخواستہ یہ تجویز مان لی۔ خوش قسمتی سے ونسٹن اس بات سے مایوس نہیں ہوئے کہ کیمرون خود فلم کا زیادہ تر ڈیزائن کا کام کر چکے تھے۔ دراصل فلم کے عملی اسپیشل ایفیکٹس پر ان کے کام کا نتیجہ اتنا شاندار نکلا کہ دونوں ذاتی دوست بن گئے۔ بعد میں انھوں نے مل کر اسپیشل ایفیکٹس کمپنی Digital Domain قائم کی اور پھر ایلینز (1986)، ٹرمینیٹر 2: ججمنٹ ڈے (1991) اور T2 3-D: Battle Across Time (1996) میں ساتھ کام کیا۔
اگرچہ جرمن آرنلڈ شوارتزنگر کی مادری زبان ہے، مگر فلم کے جرمن اور آسٹرین ورژنز میں انھیں اپنی آواز خود دینے کی اجازت نہیں دی گئی، کیونکہ آسٹرین معیار کے مطابق ان کا لہجہ بہت دیہاتی سمجھا گیا۔
سلوویسٹر اسٹالون کو ٹرمینیٹر کے لیے زیرِ غور لیا گیا مگر انھوں نے انکار کر دیا۔ اتفاق سے ایک سال بعد جیمز کیمرون اور اسٹالون نے مل کر ریمبو: فرسٹ بلڈ پارٹ 2 (1985) لکھی۔ نیز اسٹالون اور آرنلڈ شوارتزنگر کی ایکشن فلموں میں کامیابی کے حوالے سے یہ مقابلہ بھی چل رہا تھا کہ ریمبو اور ٹرمینیٹر میں کون جیتے گا۔ اسٹالون نے بعد میں آرنلڈ کے ساتھ Expendables کی فلموں اور Escape Plan (2013) میں کام کیا۔ Last Action Hero (1993) میں ایک منظر میں ویڈیو اسٹور پر اسٹالون کا گتے کا اسٹینڈی موجود ہے جس میں وہ ٹرمینیٹر کے روپ میں ہیں۔
جب T-800 (شوارتزنگر) بندوق کی دکان سے ہتھیار لیتا ہے تو وہ "Phased Plasma Rifle in the 40 Watt Range" مانگتا ہے۔ دراصل وہ وہی رائفل مانگتا ہے جو سیکوئل T2 کے "Future War" سیکوئنس میں اینڈوسکیلیٹن کے ہاتھوں میں نظر آتی ہے۔ یہ غلطی لگتی ہے، کیونکہ 1980 کی دہائی میں یہ ایجاد نہیں ہوئی تھی، مگر وہ درحقیقت صرف اپنے ہتھیاروں سے متعلق ڈیٹا بیس میں ترتیب سے دیکھتا ہے اور جن ہتھیاروں کو حاصل کر سکتا ہے ان پر نشان لگاتا جاتا ہے (بالکل ویسے ہی جیسے کوئی مشین کرے)۔
فلم کے اختتام کے قریب فوری تصویر لینے والا کیمرہ Kodak Kodamatic 940 ہے۔ اگرچہ اسے اکثر "پولارائیڈ" تصویر کہا جاتا ہے، مگر یہ کوڈک کی انسٹنٹ فلم پر لی گئی ہوتی۔ بعد میں پولارائیڈ نے اپنے انسٹنٹ فوٹو پیٹنٹس کی خلاف ورزی پر کوڈک کے خلاف مقدمہ دائر کیا اور جیت گیا، جس کے نتیجے میں 15 سال کی قانونی جنگ کے بعد کوڈک کے انسٹنٹ کیمرے اور فلم مارکیٹ سے ہٹا دیے گئے۔
(تقریباً 19 منٹ پر) تاریک مستقبل کا وہ منظر، جس میں کائل ریس اسکائی نیٹ کی ایک مشین کے ٹریڈ کے نیچے گرینیڈ پھینکتا ہے، درست بنانے میں 26 کوششیں لگیں۔
فلم کے مالی معاون اور ڈسٹری بیوٹر Orion Pictures کی طرف سے بہت کم مداخلت ہوئی، جس کی ایک وجہ پیش کردہ بجٹ بھی تھا (اور Hemdale Pictures نے اس کا کچھ حصہ ڈالا)۔ تاہم انھوں نے دو تجاویز دیں۔ پہلی یہ کہ ریس کے ساتھ ایک سائبرگ کتا ہو — یہ خیال جیمز کیمرون نے مسترد کر دیا۔ دوسری یہ کہ کائل اور سارہ کے رشتے کو مضبوط کیا جائے، جسے کیمرون نے مان لیا۔ پروڈیوسر گیل این ہرڈ نے بعد میں بتایا کہ اورین نے یہ بھی اصرار کیا تھا کہ ایک منظر میں ان کے دو دوستوں کو چھوٹے کردار دیے جائیں، جو منظر بعد میں کاٹ دیا گیا۔
ہدایت کار جیمز کیمرون نے وہ جیکٹ، جو آرنلڈ شوارتزنگر نے ٹرمینیٹر کے روپ میں پہنی ہوئی تھی، اس پر تیزاب ڈالا تاکہ ایسا لگے جیسے T-800 کے جلتے ہوئے گاڑی سے چھلانگ لگانے کے وقت وہ جیکٹ آگ میں تھی۔ آرنلڈ نے کئی انٹرویوز میں بتایا کہ یہ واقعی ایک تکلیف دہ تجربہ تھا۔
آخر میں (تقریباً 89 منٹ پر) جو ٹینکر ٹرک پھٹتا ہے وہ ایک ماڈل ہے، حقیقی ٹرک نہیں۔ اصل میں دھماکے کی شوٹنگ لوکیشن پر کرنے کا ارادہ تھا، مگر یہ منصوبہ اس وقت ترک کر دیا گیا جب عملے کو معلوم ہوا کہ جس عمارت کو بیرونی منظر کے طور پر استعمال کیا جا رہا ہے (ایل اے پی ڈی کا Piper Technical Center اور اس کے اوپر Hoover Heliport) وہاں گولہ بارود رکھا ہے جس سے نقصان کا خطرہ تھا۔ دھماکے کی شوٹنگ دو بار کی گئی، کیونکہ پہلی ٹیک میں ٹرک کو کھینچنے والی تار نے شروع ہی میں بہت زور سے کھینچا، جس سے اگلا ایکسل الگ ہو گیا اور شاٹ خراب ہو گیا۔ ماڈل دوبارہ بنانے اور دوسری ٹیک لینے میں تین دن لگے۔
پولیس اسٹیشن پر حملے سے پہلے ٹرمینیٹر نے SPAS-12 کا اوپر والا فولڈنگ اسٹاک اتار دیا تھا، غالباً اس لیے کہ ایک ٹرمینیٹر کو ریکائل یا استحکام کے لیے اسٹاک کی ضرورت نہیں ہوتی۔
[1:23] پوری فلم میں کائل ریز صرف ایک بار مسکراتا ہے، جب ٹکی موٹل میں رات گزارنے کے بعد سارہ کونر شرارت سے اسے دھماکہ خیز مواد کا تھیلا پھینکتی ہے۔
فلم کے اختتام پر جو چیخنے کی آواز سنائی دیتی ہے، وہ دراصل بریڈ فیڈل اور اس کے ساتھیوں کی مائیکروفون میں چیخ ہے اور اس پر فیڈل نے سنتھ بجایا ہے۔
ٹینکر ٹرک کے نیچے آنے کے بعد ٹرمینیٹر لنگرا کر چلتا ہے۔ پھر ایندھن کی آگ میں اس کی ’کھال‘ صاف طور پر جل جاتی ہے۔ بعد میں فیکٹری میں جب ٹرمینیٹر سارہ اور کائل کا پیچھا کر رہا ہوتا ہے تو وہ دھات کی سیڑھیاں چڑھتا ہے اور اس کے قدموں کے دو مختصر شاٹ آتے ہیں۔ غور سے دیکھیں تو اس لنگرانے کی وجہ نظر آتی ہے: اس کی بائیں ’ایڑی‘ کا ایک ایکچویٹر کنیکٹر کھلا لٹک رہا ہے، جبکہ دائیں پاؤں میں ایکچویٹر اب بھی جڑا ہوا ہے۔ یعنی ٹرمینیٹر کی ایڑی کی طرح کام کرنے والا ایکچویٹر کٹ چکا ہے، جس کی وجہ سے وہ لنگرا رہا ہے۔
دی ٹرمینیٹر کی پری پروڈکشن میں جیمز کیمرون کی سب سے بڑی ترجیح ایک قابلِ یقین روبوٹ بنانا تھی۔ کیمرون نے شروع میں ”C-3PO جیسا“ سوٹ سوچا تھا۔ لیکن انٹرویوز میں انہوں نے بتایا: ”میں نہیں چاہتا تھا کہ روبوٹ سوٹ پہنے ہوئے کوئی آدمی ہو۔“ وہ فطری طور پر جان گئے تھے کہ سوٹ پہننے والا کوئی بھی اداکار، چاہے کتنا ہی دبلا ہو، ناظرین کو سوٹ کے اندر آدمی اور اس آدمی کے اندر شوارزنیگر تصور کرنا پڑے گا۔ یہ ان کے یقینِ نگاہ کی حدوں کو چھیڑ رہا تھا۔ کیمرون جانتے تھے: ”لیکن ایسا روبوٹ آج تک کسی نے نہیں بنایا جو سوٹ نہ ہو۔“ کیمرون کا خیال تھا کہ مکمل اینڈوسکیلیٹن والے ایکشن مناظر زیادہ تر اسٹاپ موشن اینیمیشن سے بنیں گے۔ تاہم اسٹین ونسٹن نے کیمرون کو قائل کیا کہ وہ اور ان کی ٹیم پورے سائز کی پپیٹری سے بہت سے شاٹس بنا سکتے ہیں۔ کلوز اور میڈیم شاٹس کے لیے اسٹین ونسٹن اسٹوڈیو نے پہننے کے قابل T-800 پپیٹ بنایا۔ پپیٹیئر شین ماہان نے یہ رِگ اپنی پیٹھ پر باندھا، جبکہ الگ الگ آپریٹرز ریموٹ کنٹرول سے سر اور آنکھیں کنٹرول کرتے تھے۔ کیمرون نے فیصلہ کیا کہ ٹرک کے حادثے سے نکلنے کے بعد T-800 لنگرا کر چلے تاکہ پپیٹیئرز کو آرنلڈ شوارزنیگر کی چال کی بالکل نقل کرنے کی ضرورت نہ پڑے۔ اسٹاپ موشن اینیمیشن والے مناظر کے لیے ایک چھوٹا T-800 بھی بنایا گیا۔ پورے سائز کے پپیٹ کی تمام ڈیزائن باریکیاں شامل کرنے کے لیے ماڈل میکر ڈگ بیسوک نے دو فٹ اونچا پپیٹ بنایا، لیکن چھوٹے ماڈل کی ضروریات کے باعث فل اسکیل اینڈو میں بھی تبدیلیاں کرنی پڑیں۔ ڈگ کو اسٹین کو ترامیم بھیجنی پڑتیں، پھر اسٹین وہ ترامیم انہیں واپس بھیجتے، یہاں تک کہ سب مطمئن ہو گئے اور فل اسکیل اور چھوٹے ٹرمینیٹرز کے ڈیزائن ایک جیسے ہو گئے اور دونوں اپنے مناظر کے لیے درست طریقے سے کام کر سکے۔
روسی آرٹ ہاؤس فلم ساز آندرے تارکوفسکی نے مرکزی دھارے کی سنیما پر تنقید کے باوجود دی ٹرمینیٹر کی تعریف کی اور کہا کہ اس کا ”مستقبل کا تصور اور انسان اور اس کی تقدیر کے درمیان تعلق فن کے طور پر سنیما کی سرحدوں کو آگے بڑھا رہا ہے“۔ تاہم انہوں نے اس کی ”بربریت اور کمزور اداکاری“ پر تنقید بھی کی۔
[1:35] ہائیڈرولک پریس میں کچلے جانے کے وقت ٹرمینیٹر سے جو دھواں نکلتا ہے، وہ دراصل سگریٹ کا دھواں ہے۔
جب سارہ کونر ان کے لیے ہوٹل کا کمرہ لے رہی ہوتی ہے تو کائل ریز کا ایک لفظی معنوں میں کتے کو سہلانے والا بامعنی پس منظر کا لمحہ آتا ہے۔ وہی کتا بعد میں ان کی جان بچاتا ہے۔
بریڈ فیڈل کا اسکور ایک مشینی آدمی اور اس کے دل کی دھڑکن کی نقل کے لیے لکھا گیا تھا۔
ناسا کے نامور سائنسدان کارل ساگن سے ایک ٹیلی ویژن ٹاک شو میں اس فلم کے بارے میں پوچھا گیا۔ انہوں نے جواب دیا کہ سب سے غیر حقیقی پہلو یہ ہے کہ انسانیت باشعور مشینوں کے خلاف جنگ جیت سکے گی۔
فلم میں نظر آنے والے گارگوئلز سن گلاسز کو غلط طور پر پہلی ٹرمینیٹر فلم سے منسوب کیا جاتا ہے (سن گلاسز کی دنیا میں انہیں ”ٹرمینیٹر سن گلاسز“ یا ”گارگوئلز 85“ کہا جاتا ہے)، حالانکہ یہ اس سے پہلے سڈن امپیکٹ (1983) میں کلنٹ ایسٹ ووڈ نے پہنے تھے اور بعد میں دی ڈیڈ پول (1988) میں استعمال ہوئے۔ گارگوئلز کمپنی نے 2022 کے آخر میں کام بند کرنے تک یہ سن گلاسز گارگوئلز کلاسک کے نام سے بناتی رہی۔
اصل اسکرپٹ میں طے تھا کہ فلم کے آغاز میں ٹرمینیٹر ایک گاڑی چرائے گا۔ ٹرمینیٹر ایک بزرگ خاتون کو گاڑی میں بیٹھتے دیکھتا ہے، اور وہ اسے دیکھ کر گھبرا کر گاڑی ریورس میں ڈال دیتی ہے، ایک کوڑے دان سے ٹکرا جاتی ہے، پھر ڈرائیو میں ڈال کر تیز رفتاری سے نکل جاتی ہے۔ اس کے بعد ٹرمینیٹر گاڑی میں بیٹھتا ہے اور اس کی ریورس والی غلطی دہراتا ہے۔ بعد کے اسکرپٹ سے یہ منظر نکال دیا گیا تھا۔
جیمز کیمرون کے اصل ٹریٹمنٹ میں سارہ کونر کے جسم پر آئس اسکیٹنگ کی ایک پرانی چوٹ تھی جسے سرجیکل پنوں سے ٹھیک کیا گیا تھا، اور ٹرمینیٹر پہلی دو سارہ کونرز کی ٹانگیں کاٹ کر یہی شناختی نشان تلاش کرتا تھا۔ کہانی کے ناولائزیشن میں یہ پن اس کی ٹانگ میں ٹرمینیٹر سے آخری لڑائی کے دوران ہڈی ٹوٹنے کے بعد ڈالے گئے تھے۔ اسکائی نیٹ کو معلوم تھا کہ سارہ کی ٹانگ میں سرجیکل پن ہیں، مگر یہ نہیں کہ وہ کب اور کیوں لگے۔ چنانچہ ٹرمینیٹر ایسی چوٹ کے نشان کی تلاش میں تھا جو ابھی سارہ کو لگی ہی نہیں تھی۔
لیفٹیننٹ ٹریکسلر کے کردار کے لیے ایڈورڈ جیمز اولموس اور لوئس گوسیٹ جونیئر پر بھی غور کیا گیا تھا۔
فلم میں سارہ کونر کی عمر 18 سال ہے۔ یہ بات بعد میں سیکوئل ٹرمینیٹر 2: ججمنٹ ڈے (1991) سے ثابت ہوتی ہے، جہاں ڈاکٹر سلبرمین کہتے ہیں کہ سارہ 29 سال کی ہیں؛ جب T-1000 جان کونر کا پروفائل چیک کرتا ہے تو اس میں لکھا ہوتا ہے کہ وہ 10 سال کا ہے، اور وہ اس وقت پیدا ہوا جب سارہ 19 سال کی تھیں۔
پروڈکشن کمپنی ہیمڈیل نے فلم کی شریک مالی معاونت میں جلدی دلچسپی دکھائی، کیونکہ ہدایت کار جیمز کیمرون اور پروڈیوسر گیل این ہرڈ پہلے ہی اورین پکچرز کو بجٹ کا کچھ حصہ دینے اور فلم تقسیم کرنے پر راضی کر چکے تھے۔ تاہم پوسٹ پروڈکشن کے دوران کیمرون اور ایگزیکٹو پروڈیوسر/ہیمڈیل کے سربراہ جان ڈیلی کے تعلقات خراب ہو گئے۔ کیمرون کے مطابق ڈیلی اور اورین کے ایگزیکٹو مائیک میڈاوائے (جنہوں نے کیمرون کو آرنلڈ شوارتزنگر کی سفارش کی تھی) چاہتے تھے کہ فلم ٹینکر دھماکے کے فوراً بعد ختم ہو جائے اور روبوٹ فیکٹری والا کلائمیکس اور اختتامی منظر نکال دیا جائے۔ کیمرون کے الفاظ: ”ڈیلی نے کہا 'فلم ٹینکر دھماکے کے فوراً بعد ختم ہونی چاہیے۔' میں نے اسے صاف کہا 'بکواس مت کرو! فلم ابھی ختم نہیں ہوئی۔'“ بالآخر ڈیلی پیچھے ہٹ گیا، اور یہی فیصلہ فلم کی اچانک کامیابی کا سبب بنا۔ تاہم اورین پکچرز اپنی معیاری فلموں (جیسے امادیوس (1984) اور پلاٹون (1986)) کی وجہ سے جانا جاتا تھا اور اس نے اس فلم کو محض کم بجٹ کی سائنس فکشن فلم سمجھا جو جلدی پیسہ کمانے کا ذریعہ ہو۔ کیمرون کی نظر میں اسٹوڈیو نے فلم کی تشہیر میں بہت کم مدد دی۔ فلم کی ریلیز کے تین ہفتے بعد بھی میڈاوائے نے فلم کی اشتہاری مہم بڑھانے کی کیمرون کی درخواست نظر انداز کر دی: ”انہوں نے مجھ سے کہا کہ جب آپ کے پاس ایک گھٹیا ایکشن تھرلر ہو تو فلم باکس آفس پر تقریباً تین ہفتے یا اس سے کچھ زیادہ چل سکتی ہے۔ وہ فلم کو کوڑی کے مول سمجھ رہے ہیں!“ بالآخر ہیمڈیل نے مزید اشتہارات کے لیے رقم جمع کی، اور تب تک ناقدین کی طرف سے فلم کی زبانی تعریف اسٹوڈیو تک پہنچ چکی تھی۔ بتایا جاتا ہے کہ شوارتزنگر آج بھی اورین پکچرز سے اس کمی حمایت کی وجہ سے ناراض ہیں۔
فلم بندی کے وقفے کے دوران ایک دوپہر آرنلڈ شوارتزنگر لاس اینجلس کے مرکز میں ایک ریستوران میں کھانا کھانے گئے اور بہت دیر سے اندازہ ہوا کہ وہ اب بھی ٹرمینیٹر کا میک اپ کیے ہوئے ہیں — ایک آنکھ غائب، جبڑے کی ہڈی کھلی اور جھلسی ہوئی کھال۔
ٹرمینٹر سالویشن (2009) کے ناولائزیشن میں کہا گیا ہے کہ ٹرمینیٹر زیادہ بہتر طور پر گھل مل سکتا ہے اگر وہ باڈی بلڈر جیسا نہ لگے؛ یہ آرنلڈ شوارتزنگر پر ایک واضح اندرونی طنز ہے، خاص طور پر رابرٹ پیٹرک اور سیم ورتھنگٹن کی کاسٹنگ کے مقابلے میں۔
ٹرمینیٹر کا اینڈوسکیلیٹن بہت بھاری تھا اور اسٹین ونسٹن کی ٹیم کے لیے اسے اٹھانا مشکل تھا۔ انہیں پتہ چلا کہ دھات سے پروپ روبوٹ بنانا حقیقت پسندانہ ضرور ہے، مگر عملی نہیں۔
جیمز کیمرون نے آرنلڈ شوارتزنگر کو اس کردار میں اپنی ایک پینٹنگ بھیجی، جس کے بعد وہ ٹرمینیٹر کا کردار ادا کرنے پر راضی ہوئے۔ پینٹنگ دیکھتے ہی شوارتزنگر کے ذہن میں فوراً آیا، ”میں ہی ٹرمینیٹر ہوں!“
لاس اینجلس کی پولیس گاڑیوں پر تین مختلف نعرے لکھے ہیں: ”ٹو پروٹیکٹ اینڈ سرو“، ”ٹو کئیر اینڈ پروٹیکٹ“ اور ”ڈیڈیکیٹڈ ٹو سرو“۔
جیمز کیمرون کا اصل اسٹوری آئیڈیا کہیں زیادہ تفصیلی تھا، جس میں اسکائی نیٹ دو ٹرمینیٹر ماضی میں بھیجتا تھا: پہلا ایک سائبرگ تھا جسے وقت میں واپس بھیجے گئے ایک انسان نے شکست دی (ریزسٹنس نے دراصل دو آدمی بھیجے تھے، مگر ایک کو ٹائم ٹریول کے دوران مرنا تھا)۔ جواب میں اسکائی نیٹ دوسرا ٹرمینیٹر بھیجتا، جو مائع دھات سے بنا ہوتا اور اپنی شکل بدل سکتا تھا (وہ بھی ہچکچاتے ہوئے، کیونکہ یہ اتنا تجرباتی تھا کہ ماضی کو اسکائی نیٹ کے ارادوں سے ہٹ کر بدل سکتا تھا)۔ کیمرون نے مختصراً اندھیرے مناظر میں کلے اینیمیشن سے اس شکل بدلنے والے کو دکھانے کا سوچا، مگر جلد سمجھ گئے کہ یہ تصور اس وقت کی ٹیکنالوجی سے ممکن حد سے بہت زیادہ ہے۔ وہ یہ بھی جانتے تھے کہ اس وقت ان کی ساکھ اتنی بڑی نہیں تھی کہ اسٹوڈیو کو اتنی بڑی کہانی بیچ سکیں، چنانچہ انہوں نے اس کا صرف پہلا حصہ استعمال کیا۔ جب کیمرون کی فلم دی ابس (1989) میں مکمل کمپیوٹر سے بنایا گیا اسپیشل ایفیکٹ کامیاب ثابت ہوا تو انہوں نے سیکوئل ٹرمینیٹر 2: ججمنٹ ڈے (1991) کے لیے مائع ٹرمینیٹر کا خیال دوبارہ زندہ کیا۔
تقریباً 38 منٹ پر، اس فلم کے شریک مصنف وہ پولیس افسر بنتے ہیں جو ٹرمینیٹر کو گاڑی کے بونٹ سے گرنے کے بعد مدد دینے کی کوشش کرتے ہیں، مگر انہیں خود بے ہوش ہونا پڑتا ہے۔ وِشر کا سیکوئل ٹرمینیٹر 2: ججمنٹ ڈے (1991) میں بھی ایک مختصر کردار ہے، جہاں نئے ٹرمینیٹر کو دیکھ کر ان کے چہرے پر پہچان کی جھلک نظر آتی ہے۔
گن اسٹور کی عمارت کا نمبر '14329' ہے، یہی سارہ این کونر یعنی پہلی ہلاک شدہ شخص کے گھر کا نمبر بھی ہے۔
تقریباً 30 منٹ پر، نائٹ کلب ٹیک نوئر کے پہلے منظر کے فوراً بعد ہم سنتے ہیں کہ پولیس ریڈیو پر اطلاع آتی ہے: "تھرڈ اینڈ کیمرون کے کونے پر بابز لیکر میں دو-گیارہ جاری ہے"، یہ ڈائریکٹر جیمز کیمرون کی طرف اشارہ ہے، اور یہ ان کی ہدایت کاری کی تیسری فیچر فلم بھی تھی۔
کونن دی ڈسٹرائر (1984) کی تیاری کے دوران آرنلڈ شوارتزنیگر سے آنے والے منصوبوں کے بارے میں پوچھا گیا تو انہوں نے دی ٹرمینیٹر کو "کوئی گھٹیا سی فلم جو میں کر رہا ہوں، دو تین ہفتے لگیں گے" کہا۔ تاہم بعد میں انہوں نے یہ بات واپس لی اور کہا: "یہ میری غلطی تھی کہ میں نے فلم کو مکمل طور پر کرنے سے پہلے ہی پرکھ لیا۔ جیمز کیمرون نے ایک شاندار کردار تخلیق کیا اور اگرچہ میں ہچکچا رہا تھا، اب میں جانتا ہوں کہ دی ٹرمینیٹر میرے کیریئر کا ایک اہم سنگ میل ہے۔"
مائیکل بیہن کو کائل ریز کا کردار تقریباً نہ ملتا، کیونکہ پہلے آڈیشن میں انہوں نے جنوبی لہجے میں بات کی تھی جو "Cat on a Hot Tin Roof" کے اسٹیج ڈرامے کے کردار پر کام کرنے کا نتیجہ تھی (انہیں وہ کردار نہیں ملا)۔ بیہن کے ایجنٹ سے بات چیت میں پروڈیوسروں نے کہا کہ انہیں بیہن کی اداکاری پسند آئی، مگر وہ نہیں چاہتے تھے کہ ریز کا لہجہ انہیں کسی خاص علاقے سے وابستہ دکھائے؛ ایجنٹ یہ سن کر حیران رہ گیا اور پوچھا "کون سا لہجہ؟" معاملہ صاف ہونے کے بعد پروڈیوسروں نے بیہن کو دوبارہ آڈیشن کے لیے بلایا اور انہیں کردار مل گیا۔
آرنلڈ شوارتزنیگر اس فلم کے لیے اتنے ناگزیر سمجھے جاتے تھے کہ جب وہ پہلے کونن دی ڈسٹرائر (1984) کرنے چلے گئے تو پروڈکشن ان کے انتظار کے لیے تیار تھی بجائے اس کے کہ اس دوران کوئی اور اداکار لے لیا جائے۔
آرنلڈ شوارتزنیگر نے کہا: "دی ٹرمینیٹر ایک چھوٹی فلم تھی۔ ہمیں ہر وقت اخراجات کم کرنے پڑتے تھے۔ ہم نے اسے بہت تیزی سے شوٹ کیا۔ ہمیں لگا کہ کہانی اچھی ہے اور فلم کامیاب ہوگی۔ مگر ہمارا خیال تھا کہ یہ صرف خاص ناظرین کے لیے ہوگی۔ کسی نے اندازہ نہیں لگایا تھا کہ یہ ٹائم میگزین کی سال کی بہترین دس فلموں میں شامل ہوگی، باکس آفس پر اتنی کامیاب ہوگی اور لوگ سیکوئل کا مطالبہ کریں گے جو اس سال کی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم بنے گا۔"
مسیحی علامتیت: جان کونر کے ابتدائی حروف وہی ہیں جو یسوع مسیح کے ہیں، اور دونوں کو انسانیت کا نجات دہندہ اور بنی نوع انسان کی واحد امید کہا جاتا ہے۔ دونوں کی ماں کو پراسرار حالات میں حمل ٹھہرا؛ ایک کو خدا نے کنواری رہتے ہوئے، اور دوسری کو مستقبل سے بھیجے گئے ایک شخص نے۔ مزید برآں، جب کائل نمودار ہوتا ہے تو اس کی پیٹھ پر وہ نشانات ہوتے ہیں جہاں فرشتے کے پر ہوتے، جو اشارہ دیتے ہیں کہ وہ "آسمان سے بھیجا گیا" ہے۔
اگرچہ اس فلم کو اکثر ایک خاتون ایکشن اسٹار متعارف کروا کر نئی راہ دکھانے کا سہرا دیا جاتا ہے، جیمز کیمرون نے بار بار کہا ہے کہ انہوں نے کبھی کوئی فیمنسٹ پیغام دینے کا ارادہ نہیں کیا۔ انہوں نے مرکزی کردار کو محض اس لیے ایک عورت بنایا کیونکہ وہ کچھ منفرد کرنا چاہتے تھے، اور بتایا کہ ایکشن فلم میں ایسا پہلے کبھی نہیں ہوا تھا۔
تقریباً 13 منٹ پر، الامو اسپورٹ شاپ دراصل ایک حقیقی گن اسٹور تھا، جو 14329 وکٹری بلیوارڈ، وان نیوس، کیلیفورنیا میں تھا۔ اب وہ وہاں نہیں ہے۔ الامو کے پیچھے نظر آنے والی آرٹ کرافٹ ٹیکسی ڈرمی کی دکان نارتھ ہالی ووڈ، کیلیفورنیا منتقل ہو گئی ہے۔
تقریباً 54 منٹ پر، جب ٹرمینیٹر اپنی خراب مصنوعی آنکھ نکالنے کے لیے خود آپریشن کرتا ہے تو چہرہ اگرچہ کٹھ پتلی کے متبادل کا ہے، مگر آپریشن کرنے والے ہاتھ دراصل آرنلڈ شوارتزنیگر کے ہیں۔
آرنلڈ شوارتزنیگر کی پہلی ہارر فلم۔ شوارتزنیگر کی دیگر ہارر فلمیں پریڈیٹر (1987)، اینڈ آف ڈیز (1999) اور Maggie (2015) ہیں۔
[1:25] آخری تعاقب کے دوران، جب کائل ریز ٹرمینیٹر پر پائپ بم پھینکتا ہے تو کچھ دھماکوں سے عین پہلے ایک سفید فریم جوڑ دیا گیا ہے، جو ایڈیٹر مارک گولڈ بلاٹ کی ایک ترکیب ہے۔ ڈائریکٹر جیمز کیمرون نے بعد میں ایلینز (1986) میں گولیوں کے بصری اثر کو بڑھانے کے لیے یہی ترکیب استعمال کی۔ سڑک پر پائروٹیکنک چارجز نظر آتے ہیں، جن میں سے ہر ایک پر پریشر حساس پٹی لگی ہے جو ٹرمینیٹر کی موٹر سائیکل یا ہیروز کے ٹرک کے نیچے آنے پر دھماکہ کر دیتی ہے۔
(تقریباً 59 منٹ پر) آرنلڈ شوارزنیگر کا مشہور جملہ "I'll be back" اصل اسکرپٹ میں "I'll come back" تھا۔ تبدیلی کے بعد یہ تقریباً "I will be back" بن گیا کیونکہ شوارزنیگر کو لگا کہ بغیر کنٹریکشن کے یہ زیادہ مشینی لگتا ہے؛ انہیں یہ بھی محسوس ہوا کہ "I'll be back" بہت زیادہ زنانہ لگتا ہے۔ یہ شوارزنیگر اور جیمز کیمرون کے درمیان واحد بڑا اختلاف تھا، اور کیمرون نے اس پر صرف یہ کہا: "میں آپ کو نہیں بتاتا کہ اداکاری کیسے کرنی ہے، تو آپ مجھے نہ بتائیں کہ لکھنا کیسے ہے۔"
ایکشن کے زیادہ تر مناظر کے لیے ہینڈ ہیلڈ کیمرے استعمال کیے گئے۔ سینماٹوگرافر ایڈم گرینبرگ نے کہا کہ اس سے "منظر میں ایک ایسی توانائی آئی جو کسی اور طریقے سے نہیں آ سکتی تھی۔"
پروڈکشن میں مالی وسائل کی کمی کو پہلے سے پروڈکشن کے وقت نے پورا کیا — بالکل آٹھ ماہ، کیونکہ ٹیم آرنلڈ شوارزنیگر کے شیڈول کے خالی ہونے کا انتظار کرتی رہی۔ جیمز کیمرون نے یاد کیا: "میں نے سوچا کہ ڈیزائنر کے لیے پیسے نہیں ہیں، اور میں ڈرا سکتا ہوں، تو کیا حرج ہے۔ میں نے سب کچھ ڈرا، اور فلم کی بہت، بہت باریک بینی سے اسٹوری بورڈنگ کی۔"
یہ فلم سائنس فکشن ایکشن فلم نہیں بلکہ ایک تاریک ہارر فلم بنانی مقصود تھی۔ تاہم، بہت سے ناظرین نے جب اسے پہلی بار سینما گھروں میں دیکھا تو اسے ایکشن فلم سمجھا۔ جیمز کیمرون اس قدر حیران ہوئے کہ انہوں نے اس کے بعد ایکشن فلمیں بنانے کا فیصلہ کیا۔ ریلیز سے مہینوں پہلے، کیمرون کو اس فلم سے باکس آفس پر کسی کامیابی یا ناقدین کے مثبت جائزوں کی کوئی امید نہیں تھی۔ ستم ظریفی یہ ہے کہ اب اسے اب تک کی عظیم ترین فلموں میں شمار کیا جاتا ہے۔
اطالوی ٹرمینیٹر سے متاثر فلم Hands of Steel (1986)، جو حیرت انگیز طور پر دی ٹرمینیٹر کے بجائے Universal Soldier (1992) سے زیادہ مشابہت رکھتی ہے، اس منظر کی نقل حرف بہ حرف کرتی ہے جس میں ٹرمینیٹر اپنا بازو کاٹ کر کھولتا ہے اور دیکھتا ہے کہ بازو کا میکانزم ٹھیک کام کر رہا ہے یا نہیں۔ نیز، اس فلم کے ایک سائبرگ کی آنکھوں میں بھی ٹرمینیٹرز کی طرح سرخ چمک ہے۔
2017 میں بل پیکسٹن کی موت کے بعد، جیمز کیمرون نے ان کے ساتھ کام کرنے پر غور کرتے ہوئے کہا: "ہم نے... ایک دوسرے میں تخلیقی چنگاری پہچانی اور جلدی گہرے دوست بن گئے۔ اس کے بعد 36 سال تک ہم نے مل کر فلمیں بنائیں، ایک دوسرے کے پروجیکٹس تیار کرنے میں مدد کی، ساتھ مل کر اسکوبا ڈائیونگ کے سفر کیے، ایک دوسرے کے بچوں کو بڑے ہوتے دیکھا، یہاں تک کہ روسی آبدوزوں میں ٹائٹینک کے ملبے تک غوطے لگائے۔ یہ ہنسی، مہم جوئی، سنیما سے محبت اور باہمی احترام کی دوستی تھی۔ بل خوبصورت، دلی اور سوچے سمجھے خطوط لکھتے تھے، جو ڈیجیٹل شارٹ ہینڈ کے اس دور میں ایک بے وقت چیز ہے۔ وہ اپنے لوگوں کے ساتھ تعلقات کا بہت خیال رکھتے تھے، ہمیشہ دوسروں کا خیال رکھتے اور ان کے لیے موجود رہتے۔ وہ ایک اچھے انسان، عظیم اداکار اور تخلیقی توانائی سے بھرپور شخص تھے۔"
اس فلم کی شوٹنگ کے دوران، جیمز کیمرون اکثر بعض مناظر کی فلم بندی کے لیے درکار اجازت نامے حاصل کرنے سے بچنے کے لیے جسے وہ "گوریلا فلم میکنگ" کہتے تھے، اس کا سہارا لیتے۔ اس میں پروڈکشن ٹیم اور اداکار تیزی سے مقررہ مقام پر پہنچتے، منظر شوٹ کرتے اور پولیس کے آنے سے پہلے وہاں سے نکل جاتے۔ نتیجتاً، چند شاٹس میں نظر آنے والے کچھ لوگ حقیقی عام شہری ہیں جنہیں بالکل معلوم نہیں کہ وہ کسی فلم میں ہیں۔ یہی طریقہ ری شوٹس کے لیے بھی استعمال ہوا، یہاں تک کہ کیمرون نے ایک بار رات 3 بجے آرنلڈ شوارزنیگر کو فون کر کے جگایا کہ وہ مکمل کاسٹیوم میں پہنے ہوئے کسی مقام پر ان سے ملاقات کریں تاکہ ایک منظر فوری طور پر دوبارہ شوٹ کیا جا سکے۔ کیمرون نے یہی حربہ آخری منظر فلمانے کے لیے بھی استعمال کیا جس میں سارہ صحرا کی طرف گاڑی چلا کر جاتی ہے۔ گرمی کے اس قدر بڑھنے کا انتظار کرتے ہوئے کہ لہریں فلمائی جا سکیں، ایک ہائی وے پٹرول مین نمودار ہوا۔ پروڈیوسر گیل این ہرڈ نے اسے قائل کیا کہ وہ UCLA کے ایک فلمی پروجیکٹ پر کام کر رہے ہیں اور اس نے انہیں مکمل کرنے کی اجازت دے دی۔
[1:15] جیمز کیمرون کے جرمن شیفرڈ کتے، ولفی، کو ٹکی موٹل میں دیکھا جا سکتا ہے۔
کائل ریس جب کپڑوں کی دکان سے نکلتا ہے تو وہ ایک ایسے سائن بورڈ کے پاس سے گزرتا ہے جس پر لکھا ہے "Save on women's quality shoes"، اور اسٹریٹ لائٹس کی روشنی میں "save women" کے الفاظ نمایاں ہو جاتے ہیں، جو اس طرف اشارہ کرتے ہیں کہ سارہ کونر کو بچانے کی ذمہ داری اسی پر ہے۔
اپنے کردار کی ذہنی کیفیت میں اترنے کے لیے مائیکل بیہن، جو کائل ریس کا کردار ادا کرتے ہیں، نے دوسری جنگ عظیم کی پولش مزاحمتی تحریک کا بغور مطالعہ کیا۔
جیمز کیمرون نے آرنلڈ شوارتزنگر کے ساتھ کام کرنے کے بارے میں کہا، "وہ ان سب سے زیادہ پیشہ ور لوگوں میں سے ایک ہیں جن کے ساتھ میں نے کبھی کام کیا۔ ان کی یکسوئی ناقابلِ یقین ہے۔ جسمانی ہدایات وہ ایسے لیتے ہیں جیسے میں نے کسی اور اداکار کو لیتے نہیں دیکھا۔ اور ان کے ساتھ کام کرنا واقعی ایک خوشی ہے۔"
[1:35] سارہ ہائیڈرولک پریس کو دو بار بند کرواتی ہے، ایک بار اتفاق سے اور ایک بار جان بوجھ کر۔ دونوں بار ری ماسٹرڈ ساؤنڈ ٹریک میں اس موقع پر بالکل مختلف ساؤنڈ ایفیکٹ استعمال ہوتا ہے جو اصل مونو ساؤنڈ ٹریک میں پیش کیا گیا تھا۔
جیسا کہ کائل ریس فلم میں بعد میں بتاتا ہے، اسکائی نیٹ کو سارہ کونر کے بارے میں بہت کم معلوم تھا کیونکہ انسانوں اور مشینوں کی جنگ میں زیادہ تر ریکارڈ ضائع ہو گئے تھے۔ یہ بات ہتھیاروں کی دکان کے اس منظر سے پہلے ہی واضح ہو جاتی ہے، جہاں ٹرمینیٹر 40 واٹ رینج کی فیزڈ پلازما رائفل مانگتا ہے مگر دکاندار حیران رہ جاتا ہے؛ ظاہر ہے کہ آتشیں اسلحے کے بارے میں اس کی تفصیلی فائلوں میں یہ درج نہیں تھا کہ 1984 میں پلازما رائفل ایجاد ہی نہیں ہوئی تھی۔ اسکرپٹ میں اس اسالٹ رائفل کو AR-18 بھی کہا گیا ہے اور فلم میں ایسی ہی دکھائی گئی ہے، حالانکہ یہ کافی واضح ہے کہ 1984 میں کیلیفورنیا کی کوئی بندوق کی دکان کاؤنٹر پر مکمل خودکار رائفل کبھی نہ بیچتی۔ دی ٹرمینیٹر کے ناول میں اس کی توجیہ یہ دی گئی ہے کہ ٹرمینیٹر نے اس کے بجائے ایک شہری AR-180 سیمی آٹومیٹک رائفل لی اور اسی دن پہلے ہارڈ ویئر کی دکان سے چرائے گئے اوزار استعمال کر کے اسے فل آٹو میں تبدیل کر لیا۔
آرنلڈ شوارتزنگر کو اصل میں کائل ریس کا کردار ادا کرنے کے لیے زیرِ غور لایا جا رہا تھا کیونکہ پروڈیوسرز ٹرمینیٹر کے کردار کے لیے او جے سمپسن کا سوچ رہے تھے۔ باڈی بلڈر سے اداکار بننے والے شوارتزنگر نے The Long Goodbye (1973)، Pumping Iron (1977) اور Conan the Barbarian (1982) سے کچھ نام کما لیا تھا، اور جب اورین پکچرز کے ایگزیکٹو مائیک میڈاوائے نے ایک پارٹی میں ان سے ملاقات کی تو انہیں غور کے لیے اسکرپٹ بھیج دیا۔ تاہم جیمز کیمرون نے ریس کو ایک غیر بھاری بھرکم اور زیادہ حساس آدمی کے طور پر تصور کیا تھا، چنانچہ اس اہم کردار میں سابق مسٹر یونیورس کو لینے پر وہ زیادہ پرجوش نہیں تھے۔ زیادہ تر میڈاوائے کے اصرار پر کیمرون بہرحال ان سے ملنے اور دوپہر کا کھانا کھانے گئے؛ انہوں نے بعد میں اعتراف کیا کہ ان کا ارادہ شوارتزنگر سے جھگڑا کرنے کا تھا تاکہ وہ کہہ سکیں کہ اس اداکار کے ساتھ کام کرنا ناممکن ہے۔ مگر ان کی توقعات کے برعکس دونوں خوب گزر بسر کر گئے، اور شوارتزنگر نے اسکرپٹ پر، خاص طور پر اس کے تاریک ولن کردار پر، زبردست جوش دکھایا۔ شوارتزنگر نے تفصیل سے بتایا کہ اس ٹرمینیٹر کو کیسا برتاؤ کرنا چاہیے، مثلاً ہر وقت گرد و نواح کو اسکین کرنا اور ہتھیاروں کو دیکھے بغیر سنبھالنا۔ تبھی کیمرون کا ارادہ بدلا اور انہوں نے شوارتزنگر کو ٹرمینیٹر کا مرکزی کردار پیش کیا۔ شوارتزنگر نے شروع میں انکار کر دیا، یہ کہہ کر کہ وہ برا آدمی نہیں بننا چاہتے، اور اس لیے بھی کہ اس کردار کے 20 سے کم مکالمے تھے، مگر کیمرون نے انہیں بتایا کہ "یہ فلم ہیرو کے بارے میں نہیں ہے۔ یہ دی ٹرمینیٹر کے بارے میں ہے،" اور یقین دلایا کہ اپنی موجودگی قائم رکھنے کے لیے انہیں مکالموں کی ضرورت نہیں ہوگی۔ تب شوارتزنگر نے خوشی سے قبول کر لیا، اور اپنے ایجنٹ کے مشورے کے خلاف جا کر بھی، جس نے انہیں ولن کے کردار ادا کرنے سے منع کیا تھا۔ کیمرون اور شوارتزنگر تب سے اچھے دوست ہیں۔
پروڈکشن کا آغاز نو ماہ مؤخر ہو گیا کیونکہ آرنلڈ شوارتزنگر کونن دی ڈسٹرائر (1984) کے لیے مصروف تھے۔ اس دوران جیمز کیمرون کام کرنا چاہتے تھے مگر ان کے پاس پوری الگ فلم کے لیے وقت نہیں تھا۔ انہوں نے 20th Century Fox کے کچھ پروڈیوسروں سے بات کی جنہیں دی ٹرمینیٹر کا ان کا اسکرپٹ پسند آیا اور انہیں لکھنے کا کام سونپا؛ یہ کام ایلینز (1986) نکلا۔ اسی دن انہیں ریمبو: فرسٹ بلڈ پارٹ 2 (1985) کا اسکرپٹ لکھنے کو بھی کہا گیا۔ ان دونوں کاموں کے ساتھ ساتھ وہ اپنے ٹرمینیٹر اسکرپٹ پر بھی اضافی کام کرتے رہے اور ہر اسکرپٹ رات کو الگ میز پر لکھتے تاکہ منصوبے آپس میں نہ مل جائیں۔ وہ حساب لگاتے کہ ہر رات کتنے صفحات لکھنے ہیں، صفحات کی کل تعداد کو رات کے جاگنے کے گھنٹوں پر تقسیم کر کے۔ انہوں نے کہا کہ انہوں نے یہ کام کافی زیادہ کافی پینے سے کیا، اور یہ عادت انہوں نے ٹرمینیٹر 2: ججمنٹ ڈے (1991) مکمل کرنے کے بعد بالآخر چھوڑ دی۔
پیراماؤنٹ ان اسٹوڈیوز میں سے ایک تھا جو یہ فلم بنانا چاہتے تھے، مگر انہوں نے شرط رکھی کہ جیمز کیمرون اسے ڈائریکٹ نہیں کر سکتے، کیونکہ انہوں نے ابھی کسی کامیاب فلم سے اپنا ہنر ثابت نہیں کیا تھا۔ چونکہ یہ اس وقت کیمرون کا دل کا منصوبہ تھا اور وہ خود اسے ڈائریکٹ کرنا چاہتے تھے، انہوں نے ان کی پیشکش ٹھکرا دی۔ بعد میں پیراماؤنٹ ہی اس فرنچائز کی پانچویں فلم ٹرمینیٹر جینیسس (2015) کا مرکزی اسٹوڈیو بنا (جسے جیمز کیمرون نے ڈائریکٹ نہیں کیا تھا)۔
ٹرمینیٹر اکثر چیزوں پر چل کر انہیں کچل دیتا ہے۔ مستقبل کے مناظر میں ٹینک کے ٹریک انسانی کھوپڑیوں پر چڑھتے ہوئے قریب سے دکھائے گئے ہیں۔
اگرچہ اس فلم کے ٹرمینیٹر کو عام طور پر T-800 کہا جاتا ہے، مگر یہ اصطلاح نہ اس فلم میں استعمال ہوئی ہے اور نہ اس کے سیکوئل ٹرمینیٹر 2: ججمنٹ ڈے (1991) میں، جہاں اسے صرف Cyberdyne Systems Model 101 کہا گیا ہے (اس نمبر کا مطلب ہے کہ اس کا جسم آرنلڈ شوارتزنگر کا ہے)؛ کائل ریس بھی ٹرمینیٹر کو ایک نیا [قسم] بتاتے ہوئے مختصراً 600 سیریز کا ذکر کرتا ہے۔ ٹرمینیٹر 3: رائز آف دی مشینز (2003) میں صرف ایک اَن گریڈڈ ورژن کا ذکر ہے جسے T-850 کہا گیا۔ 'T-800' کی اصطلاح باضابطہ طور پر T2 کے ڈی وی ڈی بونس مواد اور آرکیڈ گیم ٹرمینیٹر 2: ججمنٹ ڈے (1991) سے آئی ہے، اور یہ دھاتی اینڈوسکیلیٹن پر زندہ بافتوں والے ٹرمینیٹرز کی ایک سیریز کی طرف اشارہ کرتی ہے۔ 'T-800' کی اصطلاح کسی فلم میں پہلی بار واضح طور پر ٹرمینیٹر سیلیویشن (2009) میں استعمال ہوئی۔
107 منٹ کے ساتھ یہ ٹرمینیٹر فلم فرنچائز کی سب سے مختصر فلم ہے۔
اداکارہ لیزا لینگلوا نے بتایا کہ انہیں سارہ کونر کا کردار پیش کیا گیا تھا مگر انہیں یہ ٹھکرانا پڑا۔ "وہاں جو ہوا وہ یہ تھا کہ میں گئی اور کردار کے لیے پڑھا۔ فوراً بعد میرا ایک اور آڈیشن تھا اور مجھے لگتا ہے کہ میرا دھیان زیادہ اسی پر تھا کیونکہ اس میں ڈائیلاگ کہیں زیادہ تھے۔ بہرحال، مجھے دوبارہ بلایا گیا اور میں مصنفہ گیل این ہرڈ کے گھر گئی تاکہ جیمز کیمرون کے سامنے مائیکل بین کے ساتھ پڑھ سکوں۔ اس وقت میرے ایجنٹ نے مجھے بتایا کہ لنڈا ہیملٹن کو یہ کردار مل گیا ہے مگر گیل این ہرڈ کے خیال میں مجھ میں زیادہ کشش تھی۔ میں نے اسے کوئی اہمیت نہ دی کیونکہ اسی دوران مجھے ہال ایشبی کی The Slugger's Wife (1985) میں کام مل گیا، ایسے ہدایت کار جس کے ساتھ میں ہمیشہ کام کرنا چاہتی تھی... میں The Slugger's Wife پر کام شروع کر چکی تھی کہ میرے ایجنٹ کو فون آیا کہ لنڈا ہیملٹن نے ٹخنہ بری طرح موچ دیا ہے اور وہ کردار مجھے پیش کرنا چاہتے ہیں۔ لیکن میں اٹلانٹا، جارجیا میں شوٹنگ کر رہی تھی۔ انہوں نے کہا کہ وہ فلوریڈا میں شوٹنگ کر رہے ہیں اور کیا میں دونوں فلمیں کر سکتی ہوں؟ طے ہوا کہ دونوں فلمیں کرنا میرے لیے ممکن نہیں اور بات وہیں ختم ہو گئی۔ میرے ایجنٹ نے مجھ سے کہا، 'کوئی بات نہیں، بہتر فلم تمہیں ملی ہے۔ وہ تو ایک چھوٹی سی فلم ہے، نامعلوم ہدایت کار اور آرنلڈ شوارتزنگر کے ساتھ۔' اور میں نے جواب دیا 'نہیں، دی ٹرمینیٹر کا اسکرپٹ اور کہانی بہتر تھی۔' برسوں بعد میں نے جیمز کیمرون کو کینیڈین قونصل خانے میں اعزاز ملتے وقت دیکھا۔ مجھے نہیں معلوم تھا کہ وہ مجھے یاد رکھیں گے یا نہیں، مگر میں ان کے پاس گئی اور کہا، 'میں ہمیشہ آپ کو بتانا چاہتی تھی کہ مجھے اس بات کا افسوس رہا کہ میں آپ کی فلم نہ کر سکی کیونکہ میں نے اپنے ایجنٹ سے کہا تھا کہ اس کا اسکرپٹ بہتر ہے۔' وہ میری طرف مڑے اور کہا، 'لیزا، تم تو بالکل نہیں بدلیں۔ کوئی بات نہیں کہ تم نے فلم نہیں کی کیونکہ ورنہ میں لنڈا سے کبھی نہ ملتا۔' آخر انہوں نے اس سے شادی کر لی اور مجھے یہ بہت اچھا لگا۔"
آرنلڈ شوارتزنگر نے لنڈا ہیملٹن اور مائیکل بین سے جتنا ممکن ہو سکا دور رہنے کی کوشش کی کیونکہ ٹرمینیٹر انہیں مارنا چاہتا تھا، ان سے تعلق بنانا نہیں۔
فلم کے آغاز کے اس منظر میں جب ٹرمینیٹر فون بک میں سارہ کونر نام کے تمام پتوں کی تلاش کر رہا ہے، ایک لمحے کے لیے جب کلوز اپ وائیڈ شاٹ میں بدلتا ہے تو دیکھا جا سکتا ہے کہ اس کی بائیں ہاتھ کی انگلی CONNOR نہیں بلکہ CONNER John B، Conner John H اور Conner John L کے ناموں کے نیچے ہے۔
[0:58] پولیس اسٹیشن میں ٹرمینیٹر کے سارہ کونر پر حملے سے پہلے لیفٹیننٹ ٹریکسلر کہتا ہے کہ اسٹیشن میں "تیس پولیس افسر" ہیں۔ اگر آپ ان پولیس والوں کو گنیں جنہیں ٹرمینیٹر اسکرین پر مارتا ہے اور ان گولیوں کے ریلے کو جو وہ اسکرین سے باہر اہداف پر چلاتا ہے تو مجموعہ تیس بنتا ہے۔ تاہم سیکوئل ٹرمینیٹر 2: ججمنٹ ڈے (1991) میں بتایا گیا کہ آخر میں 17 افسران ہلاک ہونے کی تصدیق ہوئی۔
اس فلم میں غیر یونین مزدوروں سے کام لیا گیا۔ سیٹ پر یونین کے بزنس مینیجر کی آمد کے بعد تنازعات کھڑے ہوئے اور نیشنل لیبر ریلیشنز بورڈ نے ایسی مصالحت کرائی جو پروڈکشن کمپنی کے حق میں تھی۔
(تقریباً 23 منٹ پر) فلم کے آغاز میں جب سارہ کونر (لنڈا ہیملٹن) کو اپنی اینسرنگ مشین پر پیغام ملتا ہے جو اس کی ڈیٹ منسوخ کرتا ہے، مشین پر آواز جیمز کیمرون کی ہے۔ برسوں بعد ہیملٹن اور کیمرون نے شادی کی اور پھر طلاق ہو گئی۔
(تقریباً 57 منٹ پر) یہ مائیکل بین کا خیال تھا کہ جب ڈاکٹر پیٹر سائبرمین کائل ریز کا پوچھ گچھ کر رہے ہوں تو کائل دیوار کے پاس جا کر دیوار پر چیخے۔
کاروں کے پیچھا کرنے کے زیادہ تر مناظر عام رفتار سے فلمائے گئے اور بعد میں تھوڑا تیز کیے گئے۔ رفتار کا احساس بڑھانے کے لیے کچھ اور کاریں فریم سے باہر ان کے ساتھ چلائی گئیں جن پر گھومتی روشنیاں لگی تھیں، جس سے لگتا تھا کہ کار دوسرے روشنی کے ذرائع سے زیادہ تیزی سے گزر رہی ہے۔
پیٹر کینٹ کو اس فلم کا کام ملنے کا فون ہالی ووڈ پہنچنے کے کچھ ہی عرصے بعد آیا۔ بالآخر انہیں آرنلڈ شوارتزنگر کے زیادہ تر اسٹنٹ کرنے کی ذمہ داری سونپی گئی، حالانکہ اس سے پہلے انہوں نے کبھی اسٹنٹ نہیں کیے تھے۔ وہ شوارتزنگر سے کچھ انچ لمبے بھی تھے۔
پروڈکشن کے دوران عملے نے ایسی ٹی شرٹس بنوائیں جن پر لکھا تھا ”تم مجھے ڈرا نہیں سکتے، میں جیمز کیمرون کے لیے کام کرتا ہوں۔“
جیمز کیمرون اور پروڈیوسر/شریک مصنف گیل این ہرڈ کا اصرار ہے کہ ابتدا میں اورین کے چیئرمین مائیک میڈاوائے ہی نے او جے سنپسن کو مرکزی کردار ادا کرنے کی وکالت کی تھی۔ میڈاوائے نے بعد میں اس پری پروڈکشن واقعے کو ہلکا کر کے پیش کیا، لیکن خود آرنلڈ شوارتزنگر بھی یاد کرتے ہیں کہ میڈاوائے سنپسن کے بارے میں اتنے سنجیدہ تھے کہ انہوں نے Blue Thunder (1983) کی ایک صنعتی اسکریننگ میں شوارتزنگر کے پاس آ کر انہیں ”...مستقبل کا بہادر سپاہی، اچھا آدمی...“ کا کردار ادا کرنے کی پیشکش کی، جو بالآخر مائیکل بین نے ادا کیا: ”میڈاوائے نے مجھے بتایا کہ انہوں نے ٹرمینیٹر کے لیے او جے سنپسن کو پہلے ہی منتخب کر لیا ہے۔“
آرنلڈ شوارتزنگر نے کردار کی تیاری کے لیے ایک مہینے تک روزانہ ہتھیاروں کے ساتھ کام کیا۔ فلم بندی کے پہلے دو ہفتے انہوں نے آنکھوں پر پٹی باندھ کر ہتھیار کھولنے اور جوڑنے کی مشق کی یہاں تک کہ یہ حرکتیں مشین کی طرح خودکار ہو گئیں۔ انہوں نے گھنٹوں شوٹنگ رینج میں گزارے اور مختلف ہتھیاروں سے مشق کی، بغیر پلک جھپکائے یا ری لوڈنگ اور کاک کرتے وقت ان کی طرف دیکھے۔ انہیں دونوں ہاتھوں سے یکساں مہارت بھی حاصل کرنی تھی۔ انہوں نے مختلف حرکتیں 50 بار تک دہرائیں۔ بالآخر ”سولجر آف فارچیون“ میگزین میں کیمرے کے سامنے ہتھیاروں کے حقیقت پسندانہ استعمال پر انہیں داد ملی (جبکہ یہ میگزین عام طور پر فلموں میں ہتھیاروں کے غلط استعمال پر انہیں طنز کا نشانہ بناتا ہے)۔
فلم کے سیٹ کا ماحول بعض اوقات کشیدہ رہتا تھا، بنیادی طور پر اس لیے کہ بہت سے مناظر طلوعِ آفتاب سے پہلے اصل مقامات پر رات کو شوٹ کرنے پڑتے تھے۔ کبھی عملہ اجازت نامہ حاصل نہیں کر پاتا تھا، جس سے جیمز کیمرون مجبوراً بغیر اجازت فلم بندی کرتے (مثلاً کار چھیننے کا منظر)۔ آرنلڈ شوارتزنگر کو مصنوعی اعضا زیادہ پسند نہیں تھے کیونکہ سرخ آنکھ کی تاریں اکثر جلتی رہتی تھیں؛ بازو کے منظر کے لیے انہیں گھنٹوں اپنا اصل بازو پیٹھ کے پیچھے بندھا رکھنا پڑتا تھا۔ کیمرون اکثر ایسے لوگوں سے چڑ جاتے تھے جو ان کے پاس فضول آئیڈیاز لے کر آتے؛ مثلاً انہوں نے ٹرمینیٹر کے بیئر پینے اور احمقانہ حرکتیں کرنے کا آئیڈیا مسترد کر دیا (جیسے E.T. the Extra-Terrestrial (1982) میں) کیونکہ ایسا ہو ہی نہیں سکتا تھا۔ اس کے علاوہ، کیمرون کو اس وقت بچے کی طرح خوشی ہوئی جب انہیں آخرکار اپنی پہلی فیچر فلم ہدایت کرنے کا موقع ملا (انہیں اپنی پچھلی فلم Piranha II: The Spawning (1982) کی زیادہ تر شوٹنگ سے نکال دیا گیا تھا، اور ٹرمینیٹر کی پروڈکشن مہینوں تاخیر کا شکار رہی جبکہ شوارتزنگر Conan the Destroyer (1984) میں مصروف تھے)۔ راجر کورمین کی فلموں پر کئی سال کام کرنے نے انہیں کم بجٹ کی تمام ترکیبیں سکھا دی تھیں، چنانچہ کیمرون خود سیٹ پر بہت سے لاجسٹک اور عملی مسائل حل کر لیتے تھے۔ یہاں تک کہ شوارتزنگر بھی حیران رہ گئے جب کیمرون نے ایک ممکنہ خطرناک موٹر اسٹنٹ خود کر کے دکھانے میں ذرا بھی تامل نہ کیا۔
کمپوزر بریڈ فیڈل کا مرکزی ٹائٹل گانا 13/16 کے انوکھے ٹائم سگنیچر میں ہے۔ سیکوئل ٹرمینیٹر 2: ججمنٹ ڈے (1991) کے مرکزی ٹائٹل کے لیے اسے سادہ کر کے 12/8 کر دیا گیا۔
آرنلڈ شوارتزنگر کے چہرے کی پتلی بنانے میں چھ ماہ لگے۔
جملہ "Fuck you, asshole!" فلم میں دو بار کہا جاتا ہے: ایک بار پنک گروپ کا لیڈر (بل پیکسٹن) ٹرمینیٹر (آرنلڈ شوارتزنگر) سے جب وہ اُن کے کپڑے مانگتا ہے، اور دوسری بار ٹرمینیٹر اپارٹمنٹ میں صفائی کرنے والے شخص سے جب وہ پوچھتا ہے کہ کیا کمرے میں اُس کی کوئی مردہ بلی ہے؛ اس سے یہ امکان پیدا ہوتا ہے کہ ٹرمینیٹر نے یہ جملہ پنک گروپ کے لیڈر سے سیکھا تھا۔ یہ ڈائیلاگ شوارتزنگر کی پہچان بن گیا، بالکل "I'll be back" کی طرح: کمانڈو (1985) میں اُن کے کردار سے یہی کہا جاتا ہے جس پر وہ جواب دیتا ہے "Fuck YOU, asshole!"، اور ٹوٹل ریکال (1990) میں وہ خاتون جو اُن کا سوٹ کیس لینے کی کوشش کرتی ہے، اُن کے کردار سے پھر یہی جملہ کہتی ہے۔
[1:02:26] دیوار پر آپ کو ایک گمشدہ شخص کا پوسٹر نظر آتا ہے۔ یہ کیون کولنز نامی 10 سالہ لڑکے کا اصل گمشدگی کا پوسٹر ہے، جو اس فلم کی تیاری سے پہلے لاپتہ ہو گیا تھا۔
اصل ٹریٹمنٹ کے مطابق (جو ڈی وی ڈی ورژن پر دستیاب ہے)، سارہ کونر کو بچانے کے لیے دو محافظ بھیجے جانے تھے۔ تاہم، کائل ریز کے اس ساتھی، جس کا نام سمنر تھا، کو اسکرین پر بہت کم وقت ملتا، کیونکہ وہ دوبارہ وجود میں آتے ہی فائر ایسکیپ پر آ گرا اور فوراً مارا گیا۔ یہ بات قابلِ توجہ ہے کہ یہ سیکوئل کی ٹیمپورل ڈسپلیسمنٹ فیلڈ کی منطق سے متصادم ہے (یعنی گول دائرے کی شکل کی جگہ میں موجود مادہ مستقبل سے آئے ہوئے اپنے ہم منصب سے بدل جاتا ہے)۔
جیمز کیمرون نے سیٹ پر اپنے بہت سے فیصلوں میں آرنلڈ شوارتزنگر کو شامل کیا، مثلاً ٹرمینیٹر کے بال نوکیلے اور جلے ہوئے دکھنے چاہئیں تھے۔
جیمز کیمرون کو آرنلڈ شوارتزنگر کو اس فلم میں شوارتزنگر کی پہلی فلم کونن دی باربیرین (1982) سے بھی کم ڈائیلاگ دینے کا خیال آیا، جس میں شوارتزنگر کے صرف 24 ڈائیلاگ تھے۔ اس فلم میں شوارتزنگر کے صرف 14 ڈائیلاگ ہیں اور اسکرین ٹائم 21 منٹ ہے۔
ڈیبرا ونگر نے آڈیشن میں کامیابی حاصل کی اور سارہ کونر کا کردار حاصل کیا۔ تاہم، بعد میں انہوں نے اپنا ارادہ بدل کر یہ کردار ٹھکرا دیا۔
جیمز کیمرون نے پہلے راب بوٹن سے رابطہ کیا، لیکن بوٹن کو ابھی جان کارپینٹر کی دی تھنگ (1982) کی پیشکش ہوئی تھی اور وہ دونوں فلمیں نہیں کر سکتے تھے۔ پھر کیمرون نے ایک اور ایفیکٹس لیجنڈ ڈک اسمتھ سے رابطہ کیا۔ اسمتھ نے فیصلہ کیا کہ یہ پروجیکٹ اُن کے لیے موزوں نہیں، لیکن انہوں نے ایک مشورہ دیا، "اسٹین اچھے روبوٹ بناتا ہے۔" اسٹین ونسٹن اس وقت روبوٹ ڈیزائن کرنے کے سلسلے میں مصروف تھے، دی وز (1978) کے ٹن مین اور ہارٹ بیپس (1981) کے روبوٹ میک اپ کے ساتھ، جس کی وجہ سے انہیں اکیڈمی ایوارڈ کی نامزدگی بھی ملی اور انہوں نے راک بینڈ اسٹائکس کے لیے "Mr. Roboto" بھی ڈیزائن کیا۔ جب کیمرون نے آخرکار اسٹین کو دی ٹرمینیٹر (1984) میں شامل ہونے کو کہا تو یہ پروجیکٹ 25 سال پر محیط پیشہ ورانہ شراکت اور دوستی کا سبب بنا۔
ٹام سیلک سے ٹرمینیٹر بننے کے لیے رابطہ کیا گیا تھا لیکن میگنم، پی آئی (1980) سے وابستگی کی وجہ سے انہیں انکار کرنا پڑا۔ اس کی تصدیق ہاورڈ اسٹرن شو میں ہوئی۔ غالباً یہ ڈیولپمنٹ کے ابتدائی مرحلے کی سوچ کے مطابق تھا جب ٹرمینیٹر کو ایک "عام آدمی" رکھا جانا تھا جو لوگوں کے ہجوم میں پہچانا نہ جا سکے۔
جرمن کو مادری زبان کے طور پر بولنے کے باوجود، آرنلڈ شوارتزنگر فلم کے جرمن ورژن میں اپنے کردار کو اپنی آواز نہیں دیتے کیونکہ ان کا آسٹرین لہجہ بہت گاڑھا ہے جو جرمن ناظرین کے لیے خلل ڈالے گا۔ یہ ایسا ہی ہوگا جیسے فلم امریکی انگریزی میں ہو اور ٹرمینیٹر جنوبی لہجے میں یا گاڑھے سکاٹش لہجے میں بولے۔ دراصل ٹرمینیٹر 3 کی ڈی وی ڈی پر ایک بونس فیچر ہے جو دکھاتا ہے کہ ٹرمینیٹر کو اپنا روپ کیسے ملا، ایک ماسٹر سارجنٹ ولیم کینڈی سے جسے آرنلڈ نے ادا کیا اور جس کا لہجہ گاڑھا جنوبی ہے۔
ایک کانسیپٹ آرٹ میں دکھایا گیا تھا کہ T-800 کا ڈھانچہ قصائی کے چاقو کے ساتھ سارہ کے پیچھے رینگ رہا ہے۔
لانس ہنریکسن کے 2008 کے ایک انٹرویو کے مطابق، جیمز کیمرون کا کوئی ایجنٹ نہیں تھا اور جب انہوں نے اس فلم کا اسکرپٹ لکھا تو وہ یا تو اپنی گاڑی میں رہ رہے تھے یا کسی دوست کے صوفے پر سو رہے تھے۔ کیمرون نے دراصل اپنے ایجنٹ کو نکال دیا تھا کیونکہ انہیں اس فلم کے لیے کیمرون کا سوچا ہوا کہانی کا خیال پسند نہیں آیا تھا۔
جیمز کیمرون نے کہا "ستم ظریفی یہ ہے کہ میری پہلی فلم میری سب سے بہتر تیار کردہ فلم تھی، اور شاید اسی وجہ سے مجھے دوبارہ ہدایت کاری کا موقع ملا کیونکہ ہم واقعی معقول حد تک شیڈول پر تھے — جو میرے ساتھ دوبارہ کبھی نہیں ہوا۔"
مائیکل بین نے شروع میں سمجھا کہ یہ فلم ایک احمقانہ، کم بجٹ کی ٹائم ٹریول فلم ہوگی، مگر پھر بھی آڈیشن دینے کا فیصلہ کیا۔ فلم میں کام کرنے کے بارے میں جو بھی تحفظات اُن کے دل میں تھے، وہ جیمز کیمرون سے ملتے ہی دور ہو گئے، جنہوں نے اُنہیں تفصیلی اسٹوری بورڈز دکھائے اور کہانی کا بھرپور خاکہ سمجھایا، اور اپنے جذبے اور وژن کی واضحیت سے اُنہیں اپنا گرویدہ بنا لیا۔ آئندہ چند دہائیوں میں بین کیمرون کے ساتھ کثرت سے کام کرتے رہے۔
مائیکل بین کی بطور کائل ریس ایک پروموشنل اسٹل کی نقل کر کے Metal Gear (1987) کے باکس آرٹ کے طور پر استعمال کیا گیا، جو طویل عرصے تک چلنے والی ویڈیو گیم سیریز کی پہلی قسط ہے، غالباً جیمز کیمرون کی اجازت یا علم کے بغیر۔ اگرچہ ہیدیو کوجیما نے Metal Gear بناتے وقت امریکی ایکشن فلموں سے بہت متاثر ہوئے، مگر گیم کی پیکنگ ڈیزائن کرنے میں اُن کا کوئی عمل دخل نہیں تھا، کیونکہ اُس وقت وہ کونامی میں نئے آئے تھے۔
فلم کے ناولائزیشن میں یہ وضاحت موجود ہے کہ ٹرمینیٹر کی کھال کیوں گلتی ہے۔ T-800 کے سینے کے خانے میں ایک نامیاتی دل ہے، جو اُس کے پورے جسم کا واحد حقیقی عضو ہے، اور اُس کا مقصد کھال میں خون پہنچانا ہے۔ ناول کے مطابق جب کائل ریس نے اپنے شاٹ گن کے زیادہ تر گولے سیدھے T-800 کے سینے میں داغے تو اُس کا دل پھٹ گیا اور اس طرح کھال میں خون پہنچنا بند ہو گیا۔ اگرچہ بعد کی فلموں نے غالباً اس بات کو یکسر بھلا دیا، مگر یہ ممکن ہے کہ T2 اور T3 کے T-800 اور T-850 کو گلنے کا موقع ہی نہ ملا ہو کیونکہ اُنہوں نے ایسا ہونے سے پہلے خود کو قربان کر دیا۔
کونن کی شوٹنگ کے دوران آرنلڈ شوارتزنگر ایک انٹرویو دے رہے تھے اور اُن سے آنے والے پروجیکٹس کے بارے میں پوچھا گیا۔ تب اُنہوں نے آنے والی ٹرمینیٹر کا حوالہ ”کوئی گھٹیا سی فلم جو میں چند ہفتوں کے لیے کر رہا ہوں“ کے طور پر دیا۔ بعد میں اُنہوں نے یہ بات واپس لی اور اسے کہنے پر افسوس کا اظہار کیا۔
ساؤنڈ ٹریک میں جے فرگوسن کا ایک گانا ”Pictures of You“ شامل ہے۔ یہ اُن گانوں میں سے ایک ہے جو جِنجر فلم کے دوران سنتی ہے۔ اگرچہ اس گانے کا فلم کی کہانی سے کوئی تعلق نہیں اور یہ خاص طور پر فلم کے لیے نہیں لکھا گیا تھا، مگر اس کا کورس ”تیری تصویریں، کسی اور زمانے اور جگہ سے۔ تیری تصویریں، جیسے کسی تصویر کا منظر جسے میں مٹا نہیں سکتا۔ تیری تصویریں، اوہ، ایسی سکرین پر جو بغیر کوئی نشان چھوڑے ماند پڑ جاتی ہے“ ایسا لگتا ہے جیسے گانا سارہ کونر کی اُس تصویر کی طرف اشارہ کر رہا ہو جو ریس کے پاس تھی۔
[1:13] سارہ کونر اور کائل ریس کے اُس پل سے جانے کے بعد والے منظر میں دھند دراصل مچھر مار سپرے ہے، کیونکہ اُس وقت شوٹنگ کی جگہ پر مکھیوں کا بہت خوف تھا۔ عملے کا ارادہ تھا کہ سپرے ختم ہونے کا انتظار کریں گے، مگر پھر فیصلہ کیا کہ اسے ہی اسپیشل ایفیکٹ کے لیے دھند کے طور پر استعمال کر لیا جائے۔ یہ بات DVD کے ایسٹر ایگ میں بتائی گئی ہے، جو زبانوں والے سیکشن میں دائیں تیر کو اُس وقت تک دبانے سے ملتا ہے جب تک دائیں طرف کا مربع روشن نہ ہو جائے۔
اسٹوڈیو چاہتا تھا کہ جیمز کیمرون مزید مناظر رات سے دن میں بدل دیں، کیونکہ اُن کا خیال تھا کہ اس طرح فلمانا سستا اور شیڈول کرنا آسان ہوگا، مگر کیمرون نے زیادہ تر رات کے ماحول کو برقرار رکھنے پر اصرار کیا۔
اسکرپٹ چست اور کسا ہوا تھا اور ہتھیاروں سے بھرا ہوا تھا، جو ایک کینیڈین ہدایت کار کے لیے جلد ہی مسئلہ بن گیا جو نئی زمین تلاش کر رہے تھے۔ ”میں بندوقوں کے بارے میں کچھ نہیں جانتا تھا،“ جیمز کیمرون نے کہا۔ ”اور پھر میں نے سوچا ’یہ امریکہ ہے، میں جا کر خرید ہی لوں گا!‘“
فلم میں جس نائٹ کلب میں ٹرمینیٹر پہلی بار سارہ کو نشانہ بناتا ہے، اُس کا نام Tech Noir رکھا گیا، جو ایک فلمی صنف کے نام پر ہے جو جیمز کیمرون نے خود تراشا تھا تاکہ یہ بتا سکیں کہ یہ فلم کس قسم میں آتی ہے، جبکہ اُنہوں نے یہ نظریات مسترد کر دیے تھے کہ یہ محض ہارر یا سلیشر فلم ہے۔ Tech Noir فلمیں جیسے بلیڈ رنر (1982) اور یہ فلم نوار فلموں کی پرانی کھردری فطرت کو سائنس فکشن تھرلر کے مستقبل کے عناصر سے ملاتی ہیں۔ کیمرون نے یہ کلب خاص طور پر فلم کے لیے تعمیر کروایا اور مقامی کلب جانے والوں کو واپس کرنا پڑا جو سمجھتے تھے کہ Tech Noir واقعی ایک کلب ہے۔ عمارت آج بھی موجود ہے مگر اب وہاں جیولری کی دکان ہے۔
فلم میں ٹرمینیٹر دن کی روشنی میں گن شاپ پہنچتا ہے، جبکہ فلم کے ناولائزیشن میں وہ رات 10:23 بجے وہاں پہنچتا ہے۔ ناول میں دکان کو Garrett's Gun Shop بھی کہا گیا ہے۔
جب جیمز کیمرون نے دی ٹرمینیٹر لکھنے اور ڈائریکٹ کرنے کا ارادہ کیا تو وہ ایک معمولی بجٹ کے ساتھ بالکل انجان تھے اور انہیں ابھرتے ہوئے اداکاروں کو کاسٹ کرنا پڑ رہا تھا۔ وہ لانس ہینرکسن کو سائبرگ کے لیے لینا چاہتے تھے، مگر پھر آرنلڈ شوارتزنگر آ گئے جو ابھی کونن دی باربیرین (1982) کر کے فارغ ہوئے تھے اور ٹرمینیٹر کے لیے سب سے واضح انتخاب تھے۔ جیمز لانس کو نہیں بھولے اور انہیں پولیس جاسوس کا کردار دے دیا۔
مصنف ہارلن ایلیسن نے جیمز کیمرون پر مقدمہ دائر کیا اور دعویٰ کیا کہ فلم انہیں بے حد پسند آئی، مگر انہیں لگا کہ کہانی The Outer Limits (1963) کی ان دو اقساط سے نقل کی گئی ہے جو انہوں نے لکھی تھیں، یعنی Soldier (1964) اور Demon with a Glass Hand (1964)۔ ”اسکائی نیٹ“ کا تصور بھی ایلیسن کی ایک مختصر کہانی ”I Have No Mouth and I Must Scream“ سے لیا گیا ہو سکتا ہے۔ مقدمہ عدالت سے باہر طے پا گیا اور فلم کی نئی کاپیوں میں ایلیسن کا اعتراف کیا گیا ہے۔ کیمرون نے دعویٰ کیا کہ یہ سمجھوتہ ان پر پروڈیوسروں نے تھوپا، جنہوں نے ان کی حمایت سے انکار کر دیا۔ انہیں لگا کہ ایلیسن کے دعوے بےبنیاد اور موقع پرستانہ تھے اور وہ چاہتے تھے کہ مقدمہ چلے۔ تاہم انشورنس کمپنی نے انہیں بتایا کہ اگر وہ مقدمہ ہار گئے تو مالی نقصان کی ذمہ داری انہی پر ہوگی۔ چونکہ اس وقت ان کے پاس پیسے کم تھے، کیمرون خطرہ مول نہیں لے سکے، چنانچہ ان کے پاس سمجھوتہ قبول کرنے کے سوا کوئی چارہ نہ تھا، اور وہ اس بات کا ہمیشہ گلہ کرتے رہے ہیں۔
جب کائل ریز اور سارہ کونر پولیس اسٹیشن سے فرار ہوتے ہیں تو بریڈ فیڈل کا اسکور جیمز کیمرون کو حد سے زیادہ دخل انداز لگا، چنانچہ انہوں نے ان سے کہا کہ اسے کچھ ہلکا کریں۔
مصنفوں نے خود مانا ہے کہ ”کوئی مردہ چیز واپس نہیں جا سکتی“ (یعنی صرف وہ چیزیں جو زندہ بافتوں میں لپٹی ہوں ماضی میں جا سکتی ہیں) کا اصول سائنسی بنیاد نہیں رکھتا اور یہ محض ڈرامے کو بچانے کے لیے گھڑا گیا تھا، ورنہ ریز اپنے ساتھ ایک آدھ بڑی بندوق لا کر ٹرمینیٹر کو مار ڈالتا اور فلم پانچ منٹ میں ختم ہو جاتی۔ چوتھے سیکوئل، Terminator Genisys (2015) میں بعد ازاں یہ وضاحت دی گئی کہ کوئی بھی بےپردہ دھات تباہ کن ردعمل پیدا کرے گی، کیونکہ ٹائم ڈسپلیسمنٹ کے عمل میں وہ مائیکرو ویو کی طرح حد سے زیادہ گرم ہو جاتی ہے۔

سپوائلر والے حقائق

سپوائلر دکھائیں
سارہ کونر (لنڈا ہیملٹن) کائل ریز (مائیکل بین) کو ”ریز“ کہہ کر پکارتی ہیں، یہاں تک کہ محبت کے منظر اور اس کے بعد جان کونر کے حاملہ ہونے تک۔ اس منظر کے بعد وہ انہیں ان کے پہلے نام سے پکارتی ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
فلم کے اختتام پر کائل ریز کو جس باڈی بیگ میں رکھا جاتا ہے، وہ دراصل ہدایت کار جیمز کیمرون کا سوٹ بیگ ہے۔
سپوائلر دکھائیں
سیریز کی پہچان: (تقریباً 1 گھنٹہ 35 منٹ پر) پہلی تین ٹرمینیٹر فلموں میں، ولن ٹرمینیٹر کی موت کا اعلان کسی نہ کسی انداز میں لفظ "ٹرمینیٹڈ" سے کیا جاتا ہے۔ سارہ کونر ہائیڈرولک پریس میں ٹرمینیٹر کو کچلتے ہوئے بہادری سے کہتی ہے "تم ٹرمینیٹڈ ہو، کمینے!"؛ ٹرمینیٹر 2: ججمنٹ ڈے (1991) میں جب جان کونر پوچھتا ہے "کیا وہ مر گیا؟" تو ٹرمینیٹر جواب دیتا ہے "ٹرمینیٹڈ"؛ اور ٹرمنیٹر 3: رائز آف مشینز (2003) میں ٹرمینیٹر T-X کو دبا کر رکھتے ہوئے کہتا ہے "تم ٹرمینیٹڈ ہو!"۔
سپوائلر دکھائیں
جب یہ فلم 1990 میں BBC2 پر نشر ہوئی تو سنسرشپ کے لیے اس میں کٹوتیاں کی گئیں۔ تمام 'F' والے الفاظ ہٹا دیے گئے۔ T-800 کا پنک کا دل نکالنے والا منظر ہٹا دیا گیا۔ جنجر کی موت کے منظر میں T-800 جنجر کو پانچ گولیوں کے بجائے ایک گولی سے مارتا ہے اور اس میں T-800 سے لے کر جنجر کو ایک گولی مارنے، پھر T-800 کے مڑ کر اپنی پستول آنسرنگ مشین کی طرف تاننے تک کٹ لگا دیا گیا، اور T-800 کا اپنی آنکھ نکالنے والا منظر مختصر کر دیا گیا اور T-800 کے اپنی انسانی آنکھ کاٹ کر نکالنے کے کلوز اپ مناظر ہٹا دیے گئے۔
سپوائلر دکھائیں
اگرچہ آج اسے سائنس فکشن کی کلاسک فلم سمجھا جاتا ہے، لیکن یہ فلم اصل میں ایک ہارر مووی کے طور پر تصور اور تحریر کی گئی تھی۔ اگر روبوٹ اور ٹائم ٹریول کا پلاٹ ہٹا دیا جائے تو یہ سلیشر فلم سے بہت ملتی جلتی ہے اور اس صنف کے بہت سے عناصر مستعار لیتی ہے، جن میں سب سے نمایاں ہالووین (1978) اور ہالووین 2 (1981) سے لیے گئے ہیں۔ دی ٹرمینیٹر اس فلم کا "ناقابلِ روک قاتل" ہے، جو خاموشی سے ایک معصوم عورت کا پیچھا کرتا ہے اور اس کے تمام پیاروں کو قتل کر دیتا ہے، یہاں تک کہ آخرکار اسے بھی ایک منفرد انداز میں مار دیا جاتا ہے۔ سارہ کونر اس فلم کی "فائنل گرل" ہے، جو اتنی مضبوط ہے کہ قاتل کو چکمہ دے سکے اور واحد ہے جو زندہ بچ کر نکلتی ہے۔ فلم کا اختتام بھی سلیشر صنف کی بہت سی تکنیکیں اور ڈرانے کے حربے استعمال کرتا ہے: ایک بند اور الگ تھلگ جگہ میں آخری مقابلہ جہاں کوئی مدد نہیں کر سکتا، بچ نکلنے کے لیے تنگ، چھوٹی اور خطرناک جگہوں سے رینگنا، اور قاتل کا کئی بار "آخری ڈراوا" دینے کے لیے واپس آنا (ہالووین 2 تو قاتل کے اڑ جانے پر ہی ختم ہوتی ہے)۔ یہ بھی غور طلب ہے کہ روایت کے مطابق، وہ کردار جو کہتا ہے کہ وہ واپس آئے گا (ٹرمینیٹر) آخر میں مر جاتا ہے، اور قاتل بھی آخر میں مرنے کے باوجود ایک یا زیادہ سیکوئلز میں واپس آتا ہے۔ تاہم، سلیشر فلموں کے ان عناصر کے برعکس، ہیروز کے پاس واقعی ہتھیار ہوتے ہیں جنہیں وہ قاتل کے خلاف استعمال کرتے ہیں (البتہ بے سود)؛ ٹرمینیٹر اس صنف کے ان گنے چنے "ناقابلِ روک قاتلوں" میں سے ایک بن جاتا ہے جو اپنے بنیادی ہتھیار کے طور پر آتشیں اسلحہ استعمال کرتا ہے؛ کائل ریز اس صنف کے ان گنے چنے "بوائے فرینڈز" میں سے ایک ہے جو "فائنل گرل" کو بچانے کی کوشش میں مرتا ہے، مگر یہ اس کی اپنی مداخلت سے ہوتا ہے، براہِ راست قاتل کے ہاتھوں نہیں؛ اور سارہ کونر اس صنف کی ان گنے چنے "فائنل گرلز" میں سے ایک ہے جو فلم میں سیکس کرتی ہے اور زندہ بچ کر نکلتی ہے۔

دی ٹرمینیٹر: پردے کے پیچھے کے 138 دلچسپ حقائق

سپوائلر والے حقائق

متعلقہ صفحات