دی میٹرکس: پردے کے پیچھے کے 281 دلچسپ حقائق
پوری فلم لیوس کیرول کی "ایلسز ایڈونچرز اِن ونڈرلینڈ" کو سلامی پیش کرتی ہے، اور ساتھ ہی کارل مارکس، فرانز کافکا، زین اور ہومر کی اوڈیسی کی طرف بھی اشارے ملتے ہیں۔ ادبی حوالوں میں سب سے نمایاں فرانسیسی فلسفی ژاں بودریار کی کتاب "سِمیولکرا اینڈ سِمیولیشن" ہے، جو نیو کے اپارٹمنٹ میں کھلی پڑی نظر آتی ہے اور مرکزی کاسٹ اور عملے کے ہر فرد کو پڑھنا لازمی تھی۔
واچاوسکیز نے لارنس فشبرن سے کہا کہ وہ اپنے مورفیوس کی بنیاد نیل گیمن کی سینڈمین کامکس کے مورفیوس پر رکھیں۔
سمتھ جس دفتری عمارت میں مورفیوس سے تفتیش کرتا ہے، وہ ایک بڑا سیٹ تھا، اور کھڑکیوں کے باہر دکھائی دینے والی عمارت کئی منزل اونچی ایک دیوہیکل پس منظر شیٹ تھی۔
تفتیش کے جس منظر میں نیو کے جسم میں کیڑا داخل کیا جاتا ہے، اس میں عملی اور ڈیجیٹل ایفیکٹس ساتھ ساتھ برتے گئے۔ ایجنٹ نیو کو جکڑے رکھتے ہیں اور ایجنٹ سمتھ کیڑے کو حرکت دیتا ہے جو اس کی ناف میں گھس جاتا ہے؛ اس کے لیے مصنوعی پیٹ بنایا گیا، اور ناف سے چند انچ پرے پلاسٹک کے ذرا سا دبنے کا نشان صاف دکھائی دیتا ہے۔ اندر جانے کے بعد کیڑے کے بل کھاتے ڈنڈوں کو دکھانے کے لیے ریموٹ کنٹرول والا آلہ بھی استعمال ہوا۔ کیڑا خود CGI اور اینی میٹرانک کا ملغوبہ تھا: حرکت میں آتا ہے تو CGI، پیٹ پر کلبلاتا ہے تو عملی، اور ناف میں اترتا ہے تو پھر CGI۔
ہدایت کار چاہتے تھے کہ اداکار دی میٹرکس کو محض فلم نہیں بلکہ ایک فلسفے کے طور پر سمجھیں اور سمجھا بھی سکیں۔ ژاں بودریار کی Simulacra and Simulation مرکزی کاسٹ اور عملے کے بیشتر لوگوں کے لیے لازمی مطالعہ تھی۔ کیانو ریوز کے بقول اسکرپٹ کھولنے سے بھی پہلے واچاوسکیز نے انہیں Simulacra and Simulation، کیون کیلی کی Out of Control اور ڈیلن ایونز کی Introducing Evolutionary Psychology پڑھوا دی تھیں، اور آخرکار وہ فلم کی ساری فلسفیانہ باریکیاں بیان کرنے لگے۔ کیری-این ماس نے البتہ اعتراف کیا کہ یہ مرحلہ ان کے لیے مشکل رہا۔
نیو کے لیے مارک واہلبرگ کا نام سنجیدگی سے زیرِ غور رہا، اور انہوں نے بھی یہ کردار پانے کے لیے خوب ہاتھ پاؤں مارے۔
کومبیٹ ٹریننگ پروگرام لوڈ کرنے کے بعد ٹینک کا یہ کہنا کہ "ارے مائیکی، لگتا ہے اسے پسند آ گیا" اُس دور کے لائف سیریل کے اشتہار کی طرف اشارہ ہے، جس میں ایک بچہ ناشتے کا سیریل پسند نہیں کرتا تھا۔ یہ فقرہ بعد میں ایسے موقعوں پر زبان زدِ عام ہو گیا۔
کمپیوٹر کی زبان میں "کوکی" ڈیٹا کا ایک ٹکڑا ہے، اور اوریکل نیو کو جو کوکی تھماتی ہے وہ لفظی بھی ہے اور علامتی بھی۔
گیبریل یونین نے ٹرینیٹی کے آڈیشن کی تیاری جینیٹ جیکسن کو سامنے رکھ کر کی۔ ان کے الفاظ میں: "میں ویو ایمپوریم سے اچھے بال، جینیٹ جیسے بال لینا چاہتی تھی۔ البم کور والا لباس بھی ہوبہو ڈھونڈ نکالا۔ وہ کم بخت تل تک خود بنا لیا۔ میں پوری طرح اس میں ڈوبی ہوئی تھی۔" مگر آڈیشن کے لیے اصلی جینیٹ جیکسن کو بھی بلایا گیا تھا، اور یونین کو وہ لمحہ یوں یاد ہے: "پھر جینیٹ اندر آئیں، اور میں ان کے سامنے جینیٹ بنی کھڑی تھی، چہرے پر ایک بے ڈھنگا سا بنایا ہوا تل لیے۔" کردار دونوں میں سے کسی کو نہ ملا، اور یونین نے ہنستے ہوئے کہا: "شاید ہم نے ایک دوسرے کا پتا کاٹ دیا۔"
اوریکل کا لباس اور اس کے باورچی خانے کی سجاوٹ مائیکل اینجلو کی "ڈیلفک سِبل" سے لی گئی ہے، جس میں اس یونانی کاہنہ کی تصویر ہے جس نے خدا کے بیٹے کی آمد کی پیش گوئی کی تھی۔
فلم میں مرنے والوں کی کل تعداد 39 ہے۔
اپنی موسیقی میں دی میٹرکس کا ذکر کرنے والے ہپ ہاپ فنکاروں کی فہرست لمبی ہے: ڈریک، ناس، B.o.B، راکیم، Ab-Soul، میک ملر، کولسن بیکر، cflynna، کینڈرک لامار، کامن، رک راس، ڈوناون لا مونڈ جانسن، لوپے فیاسکو، ویل، جے زیڈ، لِل وین، گوچی مین، 'لِل کم'، کرنسی، دی گیم، ڈینی براؤن، کِڈ کڈی اور جیزی۔ آر اینڈ بی اسٹار کرس براؤن تو ایک قدم آگے گئے اور The Matrix نام کا گانا ریکارڈ کیا، جس کی ویڈیو فلم کے واقعات اور نیو کے کردار سے خوب متاثر ہے۔
شوٹنگ کے لیے 90 دن رکھے گئے تھے، مگر کام 118 دن تک کھنچ گیا۔
شروع میں ٹرینیٹی کے چھتوں پر پیچھا کیے جانے کے دوران پس منظر میں دو مختلف شہروں کی اسکائی لائن جھلکتی ہے۔ ایجنٹوں کے پیچھے نیش وِل، ٹینیسی کی بیل ساؤتھ بلڈنگ اور ایل اینڈ سی ٹاور کھڑے ہیں، جبکہ گنز اینڈ ایمو بل بورڈ کے پاس سے چھلانگ لگانے کے بعد ٹرینیٹی کے پیچھے سان فرانسسکو کے ٹرانس امریکہ اور کوئٹ ٹاور ابھرتے ہیں۔
مداح عرصے تک یہی سمجھتے رہے کہ نیو کو موبائل فون پہنچانے والا فیڈیکس ڈیلیوری مین دراصل ماؤس ہے، حالانکہ یہ کردار ایک اور اداکار، ڈیوڈ او کونر، نے کیا تھا۔
ہر میٹرکس فلم کے آغاز میں بجنے والی تھیم (جوشیلے تار اور ہارن کے دھماکے) ہر نئی فلم میں ذرا اونچے سُر سے شروع ہوتی ہے۔ دی میٹرکس (1999) ای مائنر میں کھلتی ہے، دی میٹرکس ریلوڈڈ (2003) پورا ایک سٹیپ چڑھ کر ایف شارپ مائنر میں جاتی ہے، اور دی میٹرکس ریولوشنز (2003) مزید آدھا سٹیپ اوپر جی مائنر تک پہنچتی ہے۔
دی میٹرکس کا تصور 1980 کی دہائی کے آخر میں اس وقت پیدا ہوا جب واچاوسکیز شکاگو میں "ایک تنگ سے اپارٹمنٹ کے ایسے کمرے میں رہتے تھے جس کی کھڑکی سے صرف اینٹوں کی دیوار دکھتی تھی۔"
کیانو ریوز، لارنس فشبرن اور جو پینٹولیانو، تینوں کھبے ہیں۔
ایجنٹ سمتھ کا کردار ژاں رینو کو پیش کیا گیا، مگر انہوں نے انکار کر کے گوڈزیلا (1998) قبول کر لی۔ آسٹریلیا جا کر رہنا بھی انہیں منظور نہیں تھا۔
سڈنی کے اُس وقت نئے نئے کھلے فاکس اسٹوڈیوز میں فلمائی جانے والی یہ پہلی فلم تھی۔
2002 کے وسط تک مشہور "بلٹ ٹائم" سیکوئنس بیس سے زیادہ فلموں میں یا تو دہرایا جا چکا تھا یا اس کا مذاق اڑایا جا چکا تھا۔
1990 کی دہائی کے شروع میں جب لانا اور للی واچاوسکی دی میٹرکس کے خیال پر کام کر رہی تھیں تو نیو کے لیے ان کی پہلی پسند برینڈن لی تھے، لیکن وہ دی کرو (1994) کے سیٹ پر ایک المناک حادثے میں چل بسے۔
مشہور بلیٹ ٹائم سیکوئنس کی تیاری کے ابتدائی دنوں میں ویژول ایفیکٹس سپروائزر جان گیٹا اور سنیماٹوگرافر بل پوپ نے یہ اثر پرانے طریقے سے حاصل کرنے کی امید میں ڈھیروں جمبل اور ڈولیاں بنائیں۔ کیمرے کے لیے پہلی ڈولی کو ایکشن کے گرد بہت تیزی سے گھومنا تھا، مگر کئی ناکام تجربوں اور ٹوٹی ڈولیوں کے بعد انہوں نے کمپیوٹر گرافکس کا رخ کیا، یعنی اس اثر کے لیے بالکل نیا پروگرام لکھنا پڑا۔ اس سب کے باوجود بلیٹ ٹائم کی بنیاد ایک بہت پرانی تکنیک پر ہے: اسٹل فوٹوگرافی۔
فلم تقریباً پوری سڈنی، آسٹریلیا میں بنی، اور لوکیشن ڈھونڈنے والوں کو امریکی شہروں جیسی اجڑی جگہیں تلاش کرنے میں بڑی مشکل ہوئی۔ شہری زوال دکھانے والی کئی لوکیشنز کو بالکل نئے سرے سے تعمیر کرنا پڑا۔
عجیب اتفاق ہے کہ نیو کا پاسپورٹ 11 ستمبر 2001 کو ایکسپائر ہوتا ہے۔
پروڈیوسر بیری ایم اوسبورن کے مطابق واچاوسکی بہن بھائی ٹرینیٹی کا پیچھا اسٹوڈیو کے سیٹ کے بجائے اصلی چھتوں پر فلمانا چاہتے تھے۔
ایجنٹ براؤن اور ایجنٹ جونز ایک لمحے کے لیے بھی اپنی دھوپ کی عینکیں نہیں اتارتے۔
دی میٹرکس کے کرداروں کی پہچان بن جانے والی دھوپ کی عینکیں "Blinde" کی ہیں، جو ہاتھ سے بنی عینکوں پر ناز کرنے والا لیبل ہے۔ کمپنی کے بانی رچرڈ واکر کو یہ ٹھیکا لینے کے لیے Ray-Ban اور Arnette جیسی بڑی کمپنیوں سے مقابلہ کرنا پڑا، اور انہوں نے محض کرداروں کے انوکھے ناموں کو بنیاد بنا کر ڈیزائن تیار کیے اور سب سے نمایاں رہے۔ بولی جیتنے پر واکر کو سڈنی بلایا گیا، جہاں شوٹنگ کے دوران آکسفورڈ اسٹریٹ کے ایک آپٹومیٹرسٹ کی دکان کے پچھلے کمرے میں بیٹھ کر انہوں نے کاسٹ کے لیے خاص عینکیں بنائیں۔
واچاوسکی بہن بھائیوں نے پروڈکشن شروع ہونے سے پہلے پوری فلم کا اسٹوری بورڈ تیار کر لیا تھا۔ سیٹ ڈیکوریٹر ٹم فیریئر کہتے ہیں: "بصری لحاظ سے یہ میرا اب تک کا سب سے اچھی طرح تیار شدہ پروجیکٹ تھا۔"
دی میٹرکس چار اکیڈمی ایوارڈز کے لیے نامزد ہوئی اور چاروں جیت لیے۔ بہترین فلم کی نامزدگی کے بغیر سب سے زیادہ آسکر جیتنے کا ریکارڈ اسی کے پاس ہے۔
کیانو ریوز کے لیے یہ پہلا سائبر پنک کردار نہیں تھا؛ اس سے پہلے Johnny Mnemonic (1995) میں بھی وہ مرکزی کردار میں آ چکے تھے۔
ماؤس بننے والے آسٹریلوی اداکار میٹ ڈورن بتاتے ہیں کہ نیبوکاڈنیزر ہوور شپ پر جو کھانا دکھایا گیا وہ دراصل "چاولوں کا دلیہ" تھا۔
اسٹوڈیو نے اسکرین پلے کو "وہ اسکرپٹ جو کسی کی سمجھ میں نہیں آتا" کا نام دیا تھا، اسی لیے وہ وضاحت کرنے والے مکالموں پر بضد رہا۔
لارنس فشبرن کے بقول مورفیوس کا کردار یوں تھا جیسے اوبی وان کینوبی اور ڈارتھ وڈر کو ایک ہی آدمی میں سمو دیا گیا ہو۔
ولیم گبسن کے ناول Neuromancer نے فلم پر اثر ڈالا، خاص طور پر "Matrix" کی اصطلاح وہیں سے آئی۔ فلم دیکھنے کے بعد گبسن نے کہا کہ بنانے والوں نے پہلے سے موجود سائبر پنک تخلیقات سے جس طرح استفادہ کیا، وہ "بالکل اسی طرح کی تخلیقی ثقافتی رسائی" تھی جس پر ان کی اپنی تحریر کھڑی ہے۔ البتہ ان کے خیال میں فلم کو Neuromancer سے الگ کرنے والی چیز اس کے گناسٹک موضوعات تھے، اور موضوع کے لحاظ سے یہ فلپ کے ڈک کے کام سے زیادہ قریب تھی۔
ٹرینیٹی کے لیے مشیل یوہ کا نام بھی زیرِ غور آیا۔
پرنسپل فوٹوگرافی کا آخری منظر وہ تھا جس میں کردار دیوار کے اندر سے نیچے اترتے ہیں، اور یہ رات 1:01 بجے مکمل ہوا۔ مرکزی شوٹنگ 25 ہفتے یعنی 118 دن چلی، جو ابتدا میں رکھے گئے 90 دنوں سے لگ بھگ ایک مہینہ زیادہ تھی۔
میٹرکس سیریز کی کامیابی کے بعد کیری این ماس کو بڑے بڑے کردار پیش ہوئے، مگر انہوں نے سب چھوڑ کر ماں بننے کو ترجیح دی۔ وہ کہتی ہیں: "مجھے یاد ہے کہ دل میں ایک چبھن کے ساتھ میں دوراہے پر کھڑی تھی، کہ 'ارے، مجھے کیسی زبردست پیشکشیں آ رہی ہیں، یہ تو بہت بڑی بات ہوتی۔' میرا بچہ میری گود میں تھا اور میں نے سوچا، 'زندگی کے آخر میں کیا یہ اہم ہوگا کہ میرے ریزیومے میں ایک فلم اور ہے، یا یہ کہ میں نے اپنے بچے کو سینے سے لگایا؟' جواب فوراً آیا: نہیں۔ اس میں سوچنے کی کوئی بات ہی نہیں تھی۔"
اوریکل کے اپارٹمنٹ میں مڑتے ہوئے چمچے 1970 کی دہائی کے اُس نفسیاتی شوق کی یاد دلاتے ہیں جب ٹیلی کائنیسس سے چمچ موڑنے کے دعوے عام تھے؛ یہ رجحان سب سے زیادہ اُری گیلر سے جڑا ہے، اور بعد میں محض اسٹیج کا شعبدہ ثابت ہوا۔
فلم میں وقت کو منجمد کرنے والی فوٹوگرافی کی تکنیک کے موجد ہونے کا دعویٰ کئی لوگ جائز طور پر کر سکتے ہیں۔ ایک مشیل گونڈری ہیں، جنہوں نے اسے پہلے ایک انشورنس کمپنی کے اشتہار اور پھر بیورک کے ویڈیو کلپ میں برتا۔ دوسرے آرکیٹیکچرل گرافکس آرٹسٹ میتھیو بینسٹر، جنہوں نے اپنے علمی کام میں کہا کہ ویڈیو میں حرکت اور وقت کو الگ کیا جا سکتا ہے اور فلم والے جیسا ایک آلہ تجویز کیا، اگرچہ اُس وقت کی ٹیکنالوجی سے اسے چلا نہ سکے۔ پھر آرٹسٹ ٹم میک ملن ہیں، جنہوں نے 1993 میں برطانوی ٹیلی ویژن پر یہ تکنیک دکھائی۔ عین ممکن ہے کہ ان سب نے اور کچھ دوسروں نے یہ تکنیک ایک دوسرے سے بے خبر رہ کر ایجاد کی ہو۔
جاڈا پنکیٹ اسمتھ ٹرینیٹی کے آڈیشن میں شریک ہوئیں اور بعد میں دی میٹرکس ریلوڈڈ (2003) میں نیوبی بنیں۔ ان کے شوہر ول اسمتھ کو نیو کی پیشکش ہوئی تھی، جو انہوں نے قبول نہیں کی۔
کاسٹنگ کے دوران واچاوسکیز نے، جو فلم کی مصنف اور ہدایت کار جوڑی تھے، یہ پرکھنے کے لیے اسکرین ٹیسٹ رکھا کہ نیو اور ٹرینیٹی کے امیدواروں کے بیچ کیمسٹری بنتی ہے یا نہیں۔ کیری این ماس اور کیانو ریوز کی پہلی ملاقات وہیں ہوئی: ماس کمرے میں داخل ہو کر بولیں، "ہائے، میں کیری این ہوں"، اور ریوز نے جواب دیا، "ہائے، میں کیانو ہوں۔"
ٹرینیٹی کی موٹر سائیکل گہرے سیاہ رنگ کی ٹرائمف اسپیڈ ٹرپل ہے۔
پہلی چھلانگ کی کوشش میں نیو کے نیچے گرنے والا منظر وائل ای کویوٹی کی طرز پر سوچا گیا۔
دی میٹرکس کے ذریعے واچاوسکیز وہ گھسا پٹا تصور توڑنا چاہتے تھے کہ ایکشن فلم میں خیال نہیں ہوتا اور خیال والی فلم میں ایکشن نہیں ہوتا۔
امریکی لائبریری آف کانگریس نے 2012 میں دی میٹرکس کو ثقافتی، تاریخی یا جمالیاتی اعتبار سے اہم مان کر نیشنل فلم رجسٹری کے ذخیرے میں شامل کر لیا۔
ول اسمتھ کو نیو کی پیشکش ہو رہی تھی تو واچاوسکیز مورفیوس کے لیے ویل کلمر کو سوچے بیٹھے تھے۔ اسمتھ کے بقول دونوں نے انہیں فلم میں سے صرف وہ منظر سنایا جس میں ہوا میں ساکت ہو کر ککِ ماری جاتی ہے، اور اسی سے اسمتھ کے دل میں شک پیدا ہوا۔ انہوں نے اس کے بجائے وائلڈ وائلڈ ویسٹ (1999) چنی، جو ناقدین اور باکس آفس دونوں جگہ بری طرح پٹی، اسمتھ کو دو ریزی ایوارڈ دلوائے اور فلم کو بدترین فلم کا ایوارڈ بھی ملا۔
مارکس چونگ بتاتے ہیں کہ اداکاروں کو اپنے کردار ٹھنڈے مزاج اور جذبات دبائے ہوئے انداز میں نبھانے کی ترغیب دی جاتی تھی۔
میٹرکس کی تینوں فلموں میں ایجنٹوں کے ہاتھ میں ایک ہی طاقتور پستول ہے: میگنم ریسرچ/اسرائیلی ملٹری انڈسٹریز کی ڈیزرٹ ایگل .50 AE۔
مسیحی علامتیں شروع ہی میں سامنے آ جاتی ہیں، جب چوئی نیو سے کہتا ہے: "ہیلیلویا۔ تم میرے نجات دہندہ ہو یار، میرے اپنے ذاتی جیسس کرائسٹ۔" نیو اور مسیح میں واقعی کئی مماثلتیں ہیں۔ نیو "وہ ایک" ہے یا نہیں، یہ سوال اس سوال کی بازگشت ہے کہ کیا مسیح واقعی مسیحا تھے؛ دونوں ایسے نجات دہندہ ہیں جن کی آمد کی پیش گوئی ہو چکی تھی۔ ان کا خاندانی نام اینڈرسن بھی اصل میں "ابنِ آدم" کا مفہوم رکھتا ہے، جو بائبل میں مسیح کے لیے آیا ہے۔ مسیح کی طرح نیو کو بھی مردہ قرار دیا جاتا ہے اور پھر وہ جی اٹھتا ہے۔ ٹرینیٹی کا نام، یعنی مقدس تثلیث، اس موضوع کو اور گہرا کرتا ہے۔
فلم کے "بلٹ ٹائم" مناظر شوٹنگ کے لحاظ سے دراصل سب سے کم محنت والے مناظر میں تھے۔ انہیں اسٹل کیمروں کی ایک قطار سے ساکن تصویروں کی صورت میں لیا گیا جو بعد میں ڈیجیٹل طور پر جوڑ کر فلم میں ڈالی گئیں، اس لیے واچاوسکی بہن بھائیوں نے یہ سیکوئنس صرف 90 منٹ میں نمٹا لیا۔
2025 تک روٹن ٹومیٹوز پر 83% اپروول ریٹنگ کے ساتھ یہ میٹرکس سلسلے کی وہ فلم ہے جسے ناقدین نے سب سے زیادہ سراہا۔
تمارا براؤن کی پہلی فلم یہی تھی۔
کنگ فو کی تربیت میں نیو کا انگوٹھے سے ناک کا کنارہ سہلانا بروس لی کو سلام ہے، جن کی یہ ادا مشہور تھی۔
ول اسمتھ نے وائلڈ وائلڈ ویسٹ (1999) کی خاطر نیو کی پیشکش ٹھکرا دی۔ بعد میں انہوں نے مانا کہ اُس وقت وہ "بطور اداکار اتنے پختہ نہیں تھے" اور کردار ملتا تو "اس کا بیڑا غرق کر دیتے"؛ انہیں کوئی پچھتاوا نہیں تھا اور ان کے بقول "کیانو نیو کے روپ میں کمال تھے۔" انہوں نے یہ بھی بتایا کہ اگر نیو وہ بنتے تو اسٹوڈیو مورفیوس کے لیے ویل کلمر کو لیتا، اور یوں ناظرین لارنس فشبرن کی یادگار اداکاری سے محروم رہ جاتے۔ ادھر ٹرینیٹی کا کردار سینڈرا بلک کو پیش ہوا تھا، جنہوں نے فلم میں ول اسمتھ کے ہونے کی وجہ سے انکار کیا اور بعد میں پچھتائیں، کیونکہ ہاں کر دیتیں تو اسپیڈ (1994) کے اپنے ساتھی کیانو ریوز کے ساتھ پھر کام کرتیں۔
چوئی اور اس کی گرل فرینڈ ڈوجور کے نام ساتھ رکھیں تو "چوئی ڈوجور" بنتا ہے، جو فرانسیسی ترکیب "choix du jour" یعنی "آج کا انتخاب" کی طرف اشارہ ہے۔ یہ دی میٹرکس میں انتخاب کی طاقت اور ان فیصلوں کی طرف بھی ایک اشارہ ہے جو نیو کو اس کی تقدیر تک لے جاتے ہیں۔
فلم کا لگ بھگ پانچواں حصہ، یعنی بیس فیصد، ویژول ایفیکٹس پر مشتمل ہے۔
جو پینٹولیانو اس سے پہلے واچاوسکیز کی فلم باؤنڈ (1996) میں بھی ان کے ساتھ کام کر چکے تھے۔
لابی میں گولیوں کے تبادلے کا منظر کوئی دس دن میں فلمایا گیا، اور تاریں مٹانے کے سوا اس کے سارے ایفیکٹس عملی تھے۔ کیری این ماس نے دیوار پر کارٹ وہیل ایک ہی ٹیک میں کر دکھایا، اور ہدف بھی یہی تھا، کیونکہ اڑائے گئے ستونوں کو دوبارہ کھڑا کرنے اور سجانے میں چھ سے آٹھ گھنٹے لگ جاتے تھے۔
واچاوسکیز نے The Girl from Tomorrow (1990) کو اس فلم کے پیچھے کارفرما تحریکوں میں گنا۔
نیو اور مورفیوس جب ایک ہی وار سے ایک دوسرے پر جھپٹتے ہیں تو اُس لمحے ان کے کپڑے اور بال مل کر ین یانگ کی شکل بنا دیتے ہیں۔
ٹرینیٹی کے لیے سب سے پہلے جینیٹ جیکسن سے رابطہ ہوا، مگر شیڈول آڑے آ گیا اور وہ ہاں نہ کر سکیں۔ ایک انٹرویو میں انہوں نے بتایا کہ یہ کردار چھوڑنا ان پر بھاری گزرا، اسی لیے اپنے دسویں اسٹوڈیو البم "Discipline" کے "Intro" اور "Outro" انٹرلوڈز میں انہوں نے اس فلم کا حوالہ دیا۔
لابی کی فائرنگ والا منظر جان وو کی فلموں سے متاثر ہو کر بنایا گیا۔
شروع میں جب نیو میٹرکس کے اندر سویا پڑا ہے، اس کی ایک غیر قانونی کمپیوٹر سرچ بتاتی ہے کہ مورفیوس ہیتھرو ایئرپورٹ پر حکام کے ہاتھوں سے نکل گیا تھا۔
رسل کرو نے مورفیوس کا کردار یہ کہہ کر ٹھکرایا: "میری سمجھ میں ہی نہیں آیا۔ میں صفحہ 42 سے آگے نہ بڑھ سکا۔ وہ دنیا مجھے ذرا بھی دلچسپ نہیں لگی۔"
ایجنٹوں کی پستول ڈیزرٹ ایگل کی ایک قسم ہے، اور واچاوسکیز نے اپنے اسلحہ ماہر کی رائے کے برخلاف جان بوجھ کر یہی چنی۔ ڈیزرٹ ایگل کو عموماً دکھاوے کا ہتھیار مانا جاتا ہے؛ یہ .50 کیلیبر کی گولی چلاتی ہے جو پستول کے معیار سے بہت بڑی ہے، اور اس کا جھٹکا دونوں ہاتھوں سے بھی مشکل سے قابو آتا ہے، اس لیے اسے برتنا غیر حقیقی سمجھا جاتا ہے۔ مگر فلم کی منطق میں یہ بالکل فٹ بیٹھتی ہے، کیونکہ ایجنٹ اسے ہمیشہ ایک ہاتھ سے چلاتے ہیں، جس سے ان کا غیر انسانی، "مشینی" پہلو ابھر کر آتا ہے۔
سائفر کا خاندانی نام ریگن ہے اور وہ "کسی اداکار کی طرح اہم" بننا چاہتا ہے، جو صدر رونالڈ ریگن پر چوٹ ہے۔ اسی گفتگو میں اس کا یہ کہنا کہ وہ "کچھ بھی یاد نہیں رکھنا" چاہتا، ایک اور اشارہ ہے، کیونکہ صدر ریگن کو الزائمر کا مرض لاحق ہوا تھا۔
انسانی بچے والے پوڈ کے بند ہونے کی آواز تقریباً پچاس مختلف آوازوں کو ملا کر بنی۔ رف کٹ دیکھتے ہوئے واچاوسکیز نے جو آواز چاہیے تھی وہ منہ سے نکال کر سنا دی، مگر حقیقی دنیا میں اس جیسی کوئی سیدھی سادی آواز ملتی ہی نہیں تھی۔
مورفیوس کا کردار ٹھکرانے والوں میں چاؤ یون فات بھی تھے۔
مڈونا نے دی جمی فالن شو میں بتایا کہ انہوں نے اس فلم میں ایک کردار سے انکار کیا تھا، اور پھر اسے اب تک کی بہترین فلموں میں شمار کیا۔
وارنر برادرز نے فلم کو منظوری پری پروڈکشن کے خاصے آگے بڑھ جانے کے بعد دی، اسی لیے عرصے تک پری پروڈکشن میں لگے فنکار یقین سے نہیں کہہ سکتے تھے کہ فلم بنے گی بھی یا نہیں۔
مورفیوس کے لیے زیرِ غور ناموں میں سیموئل ایل جیکسن اور سر گیری اولڈمین بھی شامل تھے۔
لابی والی فائرنگ کو فلمانے میں پورے دس دن صرف ہوئے۔
سوئچ (بیلنڈا میک کلوری) کا پسندیدہ ہتھیار 9 ملی میٹر کی چاندی جیسی کروم براؤننگ ہائی پاور ہے، جس پر ایڈجسٹ ہونے والی سائٹس لگی ہیں۔
واچاوسکیز ساڑھے پانچ برس اس خواب کے پیچھے لگے رہے اور اسکرین پلے کے چودہ مسودے لکھے۔ اسکرپٹ پڑھنے والے اسٹوڈیو ایگزیکٹوز کی اکثریت کو خیالات تو بھائے، مگر وہ یہ تصور نہ کر پائے کہ یہ سب پردے پر کیسے آئے گا۔ چنانچہ دونوں نے نامور السٹریٹرز اسٹیو اسکروس اور جیفری ڈیرو کو ساتھ ملایا، جنہوں نے 600 سے زیادہ اسٹوری بورڈ بنا ڈالے۔ کہا جاتا ہے کہ کاغذ پر یہ جرات مندانہ وژن دیکھتے ہی ایگزیکٹوز قائل ہو گئے اور فلم کو ہری جھنڈی دکھا دی۔
نکولس کیج نیو کا کردار اس لیے نہ کر سکے کہ خاندانی مسائل کی وجہ سے ان کی تاریخیں ٹکرا رہی تھیں۔
کیانو ریوز بتاتے ہیں کہ اینیمے سے ان کی شناسائی دی میٹرکس کی بدولت ہوئی، جب تیاری کے لیے واچاوسکیز نے انہیں 'اکیرا' اور 'گھوسٹ اِن دی شیل' دیکھنے بٹھا دیا۔
کمپوزر ڈان ڈیوس کے مطابق نیو کے لیے واچاوسکیز کی پہلی پسند جانی ڈیپ تھے، جبکہ وارنر برادرز بریڈ پٹ یا ویل کلمر کو چاہتا تھا۔ دونوں کے انکار پر وارنر ڈیپ کے بارے میں سوچنے پر آمادہ ہوا، اور آخر میں مقابلہ ڈیپ اور کیانو ریوز کے درمیان رہ گیا، جن کے لیے اسٹوڈیو اصرار کر رہا تھا۔
ٹرینیٹی کے آڈیشن دینے والوں میں روزی پیریز بھی تھیں۔
نیو اور مورفیوس کے ہیلی کاپٹر سے لٹکنے والے شاٹس اسٹنٹ مینوں نے کیے؛ فشبرن اور ریوز صرف ان کلوز اپس میں خود موجود تھے جن میں چہرے دکھائی دیتے ہیں۔ ایڈیٹر زیک اسٹینبرگ کا کہنا ہے کہ اڑان کے سارے شاٹس لینے کے لیے انہیں "سڈنی کے قوانین لفظی معنوں میں نئے سرے سے لکھنے" پڑے۔
کہانی کا زمانہ لگ بھگ سن 2199 ہے۔
ہیلی کاپٹر اصل میں پورے سائز کا ایک ہلکا پھلکا ماڈل تھا؛ ویژول ایفیکٹس ٹیم کو پوسٹ پروڈکشن میں صرف اس کے پنکھے جوڑنے تھے۔
نیو اپنے اپارٹمنٹ میں جس آدمی کو غیر قانونی سافٹ ویئر دیتا ہے اس کا نام چوئی ہے، اور اس کی گرل فرینڈ کا ڈوژور۔ فرانسیسی میں دونوں نام مل کر "Choi Dujour" یعنی 'دن کا انتخاب' بن جاتے ہیں، جو فلم میں انتخاب کی اہمیت پر ایک اور چٹکی ہے۔ ڈوژور کے جسم پر سفید خرگوش کا ٹیٹو ایلس اِن ونڈر لینڈ کے بے شمار حوالوں میں سے ایک ہے۔ چوئی کا نیو کو "میرے اپنے ذاتی جیسس کرائسٹ" کہنا اس بات کا اشارہ ہے کہ نیو آگے چل کر دی ون، یعنی ایک مذہبی شخصیت، بنے گا۔ ڈوژور کے نام میں "Femme duJour" (دن کی عورت) کی ذو معنویت بھی ہو سکتی ہے، جس سے لگتا ہے کہ چوئی کی گرل فرینڈ طوائف ہے۔
میٹرکس کے اندر ہر کمپیوٹر پر پرانے طرز کا CRT مانیٹر ہے، جبکہ باہر کی دنیا میں فلیٹ اسکرین LCD۔ اُس زمانے میں LCD نسبتاً نئی چیز تھی، اور حقیقی دنیا میں ان کی موجودگی نے وہاں کی ٹیکنالوجی کو زیادہ مستقبل کی لگنے والی بنا دیا۔
پرنسپل فوٹوگرافی کے پہلے دن یوئن وو-پنگ اور ان کی ہانگ کانگ ٹیم نے سیٹ کے باہر پروڈکشن کی خیر و برکت کے لیے ایک چینی رسم ادا کی، جس میں سور بھونا بھی گیا۔
پری پروڈکشن کے دنوں میں کیانو ریوز اور ہیوگو ویونگ ایک دوسرے کو "گردن" اور "ٹانگ" کہہ کر چھیڑتے تھے؛ یہ لقب ان چوٹوں سے آئے تھے جنہوں نے ان کا شیڈول الٹ پلٹ کر دیا تھا۔
"الٹیمیٹ میٹرکس کلیکشن" کی ڈی وی ڈی کے لیے فلم کا بالکل نیا اور صاف ٹرانسفر تیار کیا گیا، تاکہ 1999 سے ڈی وی ڈی پر چلی آ رہی دانے دار تصویر کی جگہ لے، اور فلم کو وہی نکھری، چمکتی شکل ملے جو سیکوئلز کی تھی اور جو سنیما میں ریلیز کے بعد سے نظر نہیں آئی تھی۔
لافائیٹ ہوٹل سے فرار کا منظر ابتدا میں گٹروں سے ہو کر دوبارہ سڑک پر نکلتا تھا، جہاں مورفیوس دھیان بٹانے کی کوشش میں پکڑا جاتا ہے۔ اس ورژن کے اسٹوری بورڈ "دی آرٹ آف دی میٹرکس" میں محفوظ ہیں، اور "پاتھ آف نیو" ویڈیو گیم میں اسی جگہ گٹروں سے فرار کا ایک ذرا مختلف حصہ رکھا گیا۔
اسکرپٹ پڑھ کر کیری-این ماس کو پہلے تو یقین ہی نہیں آیا کہ اس میں لکھے حد سے بڑھے ہوئے کرتب انہیں خود کرنے ہوں گے، اور یہ سوال بھی تھا کہ واچاوسکیز اتنے بڑے بجٹ کی فلم کیسے سنبھالیں گے۔ مگر اسٹوری بورڈ پر ان کے ساتھ ایک گھنٹہ بیٹھنے کے بعد انہیں سمجھ آ گئی کہ لوگ ان پر بھروسا کیوں کرتے ہیں۔ کاسٹنگ کے دوران تین گھنٹے کا جسمانی امتحان دینے کی وجہ سے انہیں اندازہ بھی ہو گیا تھا کہ آگے کیا آنے والا ہے۔
فلم کی پہلی ریلیز پر ایک آن لائن انٹرویو میں واچاوسکیز نے بتایا کہ اگر انہیں نیو والا انتخاب کرنا پڑتا تو دونوں بلیو پِل نگل لیتے۔
شروع میں ٹرینیٹی اور سائفر کی بات چیت کے اوپر 2-19-98 کی تاریخ نظر آتی ہے۔
نیبوکدنیزر کے کور پر کندہ عبارت بتاتی ہے کہ یہ جہاز سن 2069 میں "امریکہ میں تیار" ہوا، اور اس کا ماڈل "مارک III، نمبر 11" ہے۔ یہ غالباً انجیلِ مرقس (مارک) 3:11 کی طرف اشارہ ہے: "اور ناپاک روحیں جب اسے دیکھتیں تو اس کے آگے گر پڑتیں اور چلا کر کہتیں، 'تو خدا کا بیٹا ہے!'"
ایجنٹ اسمتھ کے آڈیشن میں کرسٹوفر میلونی بھی شریک ہوئے۔
ایجنٹوں کے لباس کا مقصد خفیہ سروس اور زیرِ زمین کارروائی کا تاثر دینا تھا، کچھ ویسا ہی جیسا جے ایف کے (1991) میں نظر آتا ہے۔
بلٹ ٹائم شاٹس کے لیے پروڈکشن کو اسٹل کیمروں کے واسطے ایک خاص، یکساں معیار والا لینز ڈیزائن کرنا پڑا، کیونکہ اسٹل کیمروں کے لینز فلمی کیمروں جتنے یکساں نہیں ہوتے اور اس سے فریموں کو ہمواری سے جوڑنا مشکل ہو جاتا۔
اوریکل کے ڈرائنگ روم میں جب نیو پوٹینشلز سے ملتا ہے تو پیچھے ٹی وی پر Night of the Lepus (1972) چل رہی ہوتی ہے۔
ڈوجور (چوئی کی گرل فرینڈ) کا سفید خرگوش والا ٹیٹو ایلس اِن ونڈر لینڈ کی طرف سوچا سمجھا اشارہ تو ہے ہی، اتفاق سے چینی برجوں کے بارہ جانوروں میں سے ایک کی یاد بھی دلاتا ہے: فلم 1999 میں آئی، جو خرگوش کا سال تھا۔
اوریکل کے باورچی خانے میں لکھا ”Temet nosce“ وہی فقرہ ہے جو ڈیلفی کے اوریکل کے دروازے پر کندہ تھا۔ لاطینی کے اس جملے کا مطلب ہے ”اپنے آپ کو پہچانو“۔
مورفیوس کے لیے مورگن فری مین، ڈینزل واشنگٹن، انتھونی ہاپکنز اور رابرٹ ڈی نیرو کے نام بھی زیرِ غور آئے۔
ہالی ووڈ کے کئی بڑے اسٹوڈیو عہدے داروں نے ورچوئل رئیلٹی والی سائنس فکشن کو ”گھاٹے کا سودا“ کہہ کر یہ پروجیکٹ لوٹا دیا، اور ثبوت میں پچھلی فلموں کی ناکامی گنوائی، جن میں ریوز ہی کی Johnny Mnemonic بھی شامل تھی۔
افلاطون کی Allegory of the Cave اس فلم کے تحریکی سرچشموں میں سے ہے۔
بعد کی لاطینی میں ’میٹرکس‘ کا مطلب ’رحم‘ ہے، اور اس سے ”دی میٹرکس نے تمہیں گھیر رکھا ہے…“ والی تنبیہ دوہرے معنی والی اور برمحل بن جاتی ہے۔ ایک طرف یہ کمپیوٹر کی بنائی ہوئی اس خوابی دنیا کی بات ہے جسے میٹرکس کہتے ہیں اور جو انسانی ذہن کو قید رکھتی ہے، اور دوسری طرف اس انسانی جسم کی جو بائیو الیکٹرک توانائی کے لیے نچوڑا جا رہا ہے اور ایک کوکون میں، گویا مصنوعی رحم میں، لپٹا پڑا ہے۔
کیری این ماس اس سے پہلے کم عرصہ چلنے والی ٹی وی سیریز Matrix (1993) میں بھی کام کر چکی تھیں۔
سرخ گولی لینے سے پہلے نیو کا نام تھامس اینڈرسن ہے۔ تھامس بائبل کے حواری توما کی طرف اشارہ ہے، جنہیں شکی توما بھی کہا جاتا ہے؛ نیو بھی سرخ گولی سے پہلے اور نجات دہندہ کا کردار قبول کرتے وقت ایسا ہی شک دکھاتا ہے۔
کیری این ماس نے خود کو پہلی بار کسی فلم میں اسی فلم کا پہلا کٹ دیکھتے ہوئے دیکھا۔
نوکیا 8110 میں دراصل اسپرنگ والا میکانزم نہیں تھا؛ یہ خاص فلم کے لیے لگایا گیا۔ بعد میں یہی فیچر نوکیا 7110 میں آیا، تو یہ عام غلط فہمی پھیل گئی کہ ”میٹرکس فون“ وہی ہے۔
ٹرینیٹی کے لیے آڈیشن دینے والوں، زیرِ غور آنے والوں، پیشکش پانے والوں یا کردار ٹھکرانے والوں کی فہرست خاصی لمبی ہے: جینیفر کونلی، ماریسا ٹومئی، سلما ہائیک، کیتھرین زیٹا جونز، ہیلی بیری، جینیفر لوپیز، انجلینا جولی، اینجی ہارمون، ڈرو بیریمور، کیٹ ہڈسن، اوما تھرمن، منگ نا وین، مشیل یوہ، ونونا رائیڈر، لوسی لیو، کورٹنی کاکس، ہیدر گراہم، الزبتھ ہرلی، ماریسکا ہرگٹے، جینیفر بیلز اور ایشلے جڈ۔
آسٹریلیا میں شوٹنگ کر کے فلم سازوں نے بجٹ 60 ملین ڈالر پر روک لیا۔ اس کے بغیر وارنر برادرز ہری جھنڈی نہ دیتا، کیونکہ امریکہ میں بنتی تو لاگت 180 ملین ڈالر تک جاتی، جو اُس وقت ایک ریکارڈ ہوتا۔
خفیہ نگاری (کرپٹوگرافی) میں اوریکل کسی محفوظ نظام کا وہ حصہ ہوتا ہے جو بظاہر معصوم سوالوں کے جواب دیتے دیتے خفیہ معلومات اگل دیتا ہے۔ مثال کے طور پر کوئی ایسی سہولت جو اندر کی جانکاری کی بنیاد پر کسی خفیہ پیغام کی بظاہر غیر جانبدار خصوصیات کی تصدیق کرتی ہو، ایک ”اوریکل اٹیک“ کی بنیاد بن سکتی ہے، جسے کوئی ہوشیار صارف خود پیغام کا مواد نکالنے کے لیے استعمال کر لے۔
فلم کا خیال اس وقت آیا جب واچوسکی بھائی کسی کامک بک سیریز کے لیے کوئی نئی کہانی سوچ رہے تھے۔ انہوں نے پوری اسکرپٹ اپنی پہلی ہدایت کاری والی فلم باؤنڈ (1996) سے پہلے لکھ لی اور پروڈکشن کے وقت تک اس پر کام کرتے رہے۔
لارنس فش برن نے کہا کہ اسکرپٹ پڑھنے کے بعد انہیں سمجھ نہیں آیا کہ باقی لوگوں کو یہ الجھا ہوا کیوں لگا۔ البتہ انہیں شک تھا کہ یہ فلم کبھی بنے گی بھی یا نہیں، کیونکہ یہ ”بہت ذہین“ تھی۔
نبوکد نضر کو ایسا ڈیزائن کیا گیا تھا کہ وہ پیوند لگا ہوا دکھائی دے، بجائے اس کے کہ اسٹار ٹریک (2009) جیسی فلموں کی طرح اس کا اندرونی حصہ صاف ستھرا، سرد اور جراثیم سے پاک ہو۔ تاروں کو نظر آنے کے قابل رکھا گیا تاکہ جہاز کا اندرونی نظام کام کرتا دکھائی دے، اور ہر کمپوزیشن کو احتیاط سے اس طرح ترتیب دیا گیا کہ جہاز ”انسان اور مشین کی شادی“ معلوم ہو۔
لابی میں گولیوں کی لڑائی کی فلم بندی کے دوران کیانو ریوز پھسل کر گر پڑے۔
ہیوگو ویونگ نے کہا کہ ایجنٹ سمتھ کا کردار ادا کرنا مزے دار تھا کیونکہ یہ انہیں محظوظ کرتا تھا۔ انہوں نے اس کردار کے لیے ایک خاص ”کردار“ والا غیر جانبدار لہجہ تیار کیا۔ وہ چاہتے تھے کہ سمتھ نہ روبوٹ جیسا لگے نہ انسان جیسا، اور یہ بھی کہا کہ واچوسکی بھائیوں کی گہری آوازوں نے سمتھ کی آواز پر اثر ڈالا۔ فلم بندی شروع ہونے پر ویونگ نے بتایا کہ وہ کسی ایسی چیز کا حصہ بن کر پرجوش تھے جو ان کی صلاحیتوں کو بڑھائے گی۔
ایجنٹ سمتھ کی گاڑی کا لائسنس پلیٹ IS 5416 ہے، جو یسعیاہ 54:16 کی طرف اشارہ ہے، جس میں لکھا ہے ”دیکھو، میں نے لوہار کو پیدا کیا جو آگ میں کوئلے دھونکتا ہے اور اپنے کام کا اوزار بناتا ہے؛ اور میں نے تباہ کرنے والے کو بھی پیدا کیا۔“
چونکہ سڈنی میں بہت سے امریکی شہروں جیسی غربت اور کچی آبادیوں کا ڈھانچہ نہیں تھا، اس لیے پروڈکشن کو ایسی جگہیں ڈھونڈنے میں کافی وقت لگا جو خستہ حال علاقوں جیسی لگیں، مثلاً گریفیتی والی گلیاں۔
ٹرائیلوجی کی یہ واحد فلم ہے جس میں نیو آتشیں اسلحہ استعمال کرتا ہے۔ یہی واحد فلم ہے جو 20ویں صدی/دوسری ہزاری میں ریلیز ہوئی۔
واچوسکی بھائیوں نے Proof (1991) میں ہیوگو ویونگ کی اداکاری دیکھنے کے بعد انہیں ایجنٹ سمتھ کا کردار ادا کرنے کے لیے رابطہ کیا۔
واچوسکی بھائیوں نے Jing wu ying xiong (1994) پر ان کے کام کی بنیاد پر یوئن وو پنگ کو فائٹ کوریوگرافر مقرر کیا۔
فلم کے آغاز میں ٹرینیٹی کی کال کے ٹائم اسٹیمپ (جمعرات، 19 فروری 1998، دوپہر 1:24:18) اور فلم کے آخر میں نیو کی کال کے ٹائم اسٹیمپ (ہفتہ، 18 ستمبر 1999، دوپہر 2:31:21) کے مطابق، درمیانی عرصہ 576 دن سے بالکل ایک گھنٹہ، سات منٹ اور تین سیکنڈ کم بنتا ہے۔
اسپیشل ایفیکٹس سپر وائزر جان گیٹا کا کہنا ہے کہ جن مناظر میں عملی ایفیکٹس یا اسٹنٹ ورک استعمال ہوا، اُس کا سہرا بڑی حد تک اُنہیں دیا جاتا ہے۔ اِن میں سے بیشتر مناظر میں تار ہٹانے کے علاوہ کوئی حقیقی ویژیول ایفیکٹ استعمال نہیں ہوا۔
عام افواہوں کے برعکس، سر شان کونری کو سیکوئلز میں مورفیس کا نہیں بلکہ آرکیٹیکٹ کا رول پیش کیا گیا تھا۔
کاسٹیومر گلوریا باوا کے مطابق نیو کا اصل کوٹ چاندی رنگ کے چمڑے کا تھا۔ اُسے بدلا گیا کیونکہ بھاری میٹیریل ونڈ مشین کے اثر سے بھی بمشکل ہلتا تھا، اور ہدایت کار ایسا کچھ چاہتے تھے جو لہراتا اور اُڑتا رہے، جیسے اُن کی اسکرپٹ میں درج "liquid sky"۔ پھر ایک ہلکا، کالا کپڑا ڈھونڈا گیا، جس کی قیمت صرف 3 ڈالر فی گز تھی۔
فلم کے آخر میں جب نیو ایک ہاتھ سے ایجنٹ اسمتھ سے لڑتا ہے تو اپنے بچاؤ کے لیے جو حرکتیں کرتا ہے وہی ہیں جو مسٹر میاگی نے دی کراٹے کڈ (1984) میں ڈینیئل کو سکھائی تھیں: گاڑی پر ویکس لگانا، باڑ پینٹ کرنا، فرش رگڑنا اور گھر پینٹ کرنا۔
ابتدائی ایکشن سین کی تربیت میں چھ ماہ لگے اور اُسے فلمبند کرنے میں چار دن لگے۔
وہ شاٹ جس میں ٹرینیٹی نیو سے کہتی ہے، "تمہیں بخوبی معلوم ہے کہ یہ کہاں ختم ہوتا ہے"، الزبتھ اسٹریٹ (سڈنی، نیو ساؤتھ ویلز، آسٹریلیا) پر فلمایا گیا تھا، شمال کی طرف دیکھتے ہوئے، سٹی ریل کی سینٹرل سے سٹی سرکل ٹرین لائن کے ساتھ، جہاں کیمپبل اسٹریٹ بھی وینٹ ورتھ ایونیو سے ملتی ہے۔ بائیں طرف روشن سفید لکڑی کا اسکیفولڈنگ فلمبندی سے پہلے ہی وہاں موجود تھا۔ رات کو فلمایا گیا، اور بارش فائر ٹرک سے شامل کی گئی۔ مقامی اسٹریٹ سائنز اکھاڑ دیے گئے اور لوکیشن فلمبندی وہاں سے آگے بڑھ جانے کے کئی دن بعد تک سڑک کے کنارے اُکھڑے پڑے رہے۔
جو پینٹولیانو اور کیری این موس نے مومینٹو (2000) میں دوبارہ ساتھ کام کیا۔ دونوں نیو بلڈ (1999) میں بھی نظر آئے۔
میٹرکس کو بنانے والا سبز کوڈ پروڈکشن ڈیزائنر نے اپنی بیوی کی سشی کی ترکیبیں کک بک سے اسکین کر کے تیار کیا۔
اپریل 2016 تک ڈارپا کی ایک ریسرچ ٹیم ایسے پروجیکٹ پر کام کر رہی تھی جس کا مرکز ٹارگٹڈ نیوروپلاسٹیسٹی ٹریننگ (مخفف TNT) ہے، جس میں گردن کے نچلے حصے پر الیکٹروڈ لگائے جاتے ہیں اور برقی نبضوں سے کسی شخص کے نیوروٹرانسمیٹرز پر اثر ڈالا جاتا ہے۔ مقصد یہ ہے کہ ایجنٹ بہت کم وقت میں زبانیں اور دیگر پیچیدہ مضامین سیکھ سکیں۔ یہ اُس منظر سے ملتا جلتا ہے جس میں نیو کو تربیتی پروگرام سے جوڑ کر پیچیدہ مہارتیں تیزی سے سکھائی جاتی ہیں، البتہ طبی لحاظ سے اِتنا دخل انداز نہیں۔
جب نیو کنسٹرکٹ میں مورفیس سے لڑتا ہے تو اسکور میں بجنے والی تین موسیقی کی دُھنیں کمپوزر ڈان ڈیوس نے ”Bow Whisk Orchestra“ کا نام دی ہیں۔ اِن میں ڈیوس کی ایشیائی سازوں کے ساتھ نیم اصلاحی دُھن، لونیٹک کالم کا گانا ”Leave You Far Behind“ اور ڈیوس کی ایک اور دُھن ”Switch or Break Show“ شامل ہیں۔ ”Bow Whisk Orchestra“ اور ”Switch Or Break Show“ دونوں ”Wachowski Brothers“ کے ایناگرام ہیں۔ اسی طرح جب نیو، مورفیس اور ٹرینیٹی اوریکل سے ملنے کے بعد عمارت میں واپس آتے ہیں تو جو دُھن بجتی ہے اُس کا نام ”Threat Mix“ ہے۔ بعد میں اسی عمارت میں جب مورفیس ایجنٹ اسمتھ سے لڑتا ہے تو موسیقی کا قطعہ ”Exit Mr. Hat“ کہلاتا ہے۔ ”Threat Mix“ اور ”Exit Mr. Hat“ دونوں دی میٹرکس کے ایناگرام ہیں۔
میٹرکس کے اندر استعمال ہونے والی گاڑی کالی 1965 لنکن کانٹینینٹل ہے۔
اسپیشل ایفیکٹس سپر وائزر جان گیٹا ایجنٹس میں بدلنے والے لوگوں کو فلم کے بدترین ایفیکٹس میں شمار کرتے ہیں۔ اِس کی بنیادی وجہ یہ ہے کہ اُنہیں مورفنگ کی عام سی شکل سخت ناپسند ہے۔
ایک افواہ تھی کہ اسٹوڈیو کو اس پروجیکٹ پر بہت کم بھروسا تھا اور اُس نے واچوسکیز کو اُن کے مانگے ہوئے 60 ملین ڈالر کے بجٹ کی بجائے صرف 10 ملین ڈالر دیے۔ مبینہ طور پر ہدایت کاروں نے یہ پوری رقم صرف ابتدائی سین پر خرچ کر دی، جس سے اسٹوڈیو اِتنا متاثر ہوا کہ اُس نے باقی بجٹ کی منظوری دے دی۔ یہ کہانی بعد میں غلط قرار دی گئی، تاہم اِس میں سچائی کی جھلک تھی: جب اسٹوڈیو کے ایگزیکٹوز پروڈکشن کی رفتار سے خوش نہیں تھے اور فلمبندی کے دوران مداخلت کی دھمکی دے رہے تھے تو ہدایت کاروں اور ایڈیٹر نے جلدبازی سے ابتدائی سین کو جوڑ کر عارضی آواز اور ویژیول ایفیکٹس کے ساتھ مکمل کیا۔ نتیجہ اتنا کافی تھا کہ باقی شوٹ کے دوران اسٹوڈیو اُن کے پیچھے نہ پڑا۔
کنسٹرکٹ میں مورفیس نیو کو جو پرانا ٹیلی ویژن دکھاتا ہے وہ AWA (Amalgamated Wireless - Australasia) ریڈیولا "Deep Image" ماڈل 209C یا اُس سے بہت ملتا جلتا ماڈل ہے، تقریباً 1958 کا۔ اِس کا نچلا اسپیکر حصہ، جس پر کپڑے کی جالی تھی، غائب ہے، جسے غالباً سیٹ ڈیزائن نے صاف ستھرا روپ دینے کے لیے ہٹا دیا تھا۔
واچوسکیز نے انٹرویوز میں بتایا کہ اصل میں میٹرکس کے اندر انسانوں کو بجلی کی بیٹریوں کے بجائے حیاتیاتی پروسیسرز کا کام کرنا تھا۔ اسٹوڈیو نے انسانوں کو بیٹریاں بنانے پر مجبور کیا کیونکہ اُن کے خیال میں ناظرین کے لیے یہ سمجھنا آسان ہوگا۔
فلمبندی کے پہلے دن ہیوگو ویونگ کی ٹانگ میں چوٹ آئی، جو دراصل ایک پولیپ نکلا جسے جراحی سے نکالنا پڑا۔ کچھ عرصے تک یہ تجویز بھی چلی کہ اُن کی جگہ کسی اور کو کاسٹ کرنا پڑے گا، لیکن شیڈول ایسے بدلا گیا کہ اُن کا تمام اسٹنٹ ورک فلمبندی کے آخر میں ہو، اور اس طرح ویونگ یہ کردار برقرار رکھنے میں کامیاب رہے۔
کاسٹیوم ڈیزائنر کِم بیرٹ کے مطابق ٹرینیٹی کا کاسٹیوم سستے پی وی سی سے بنایا گیا تھا کیونکہ بجٹ کافی کم تھا۔ اسی طرح نیو کا کوٹ بھی کوئی بہت مہنگے کپڑے کا نہیں تھا، بلکہ اون ملا ہوا کپڑا تھا جو 3 ڈالر فی گز خریدا گیا۔
نیو کا اپنے دوستوں کے ساتھ پہلا سین، جو اسے اس نائٹ کلب لے جاتے ہیں جہاں اس کی ٹرینیٹی سے ملاقات ہوتی ہے، پیشگی اشاروں سے بھرا ہوا ہے۔ اس کا ایک دوست نیو کو ”میرا نجات دہندہ، میرا اپنا ذاتی یسوع مسیح“ کہتا ہے اور پھر اس کے کمپیوٹر کی عجیب کہانی سن کر کہتا ہے ”تمہیں پلگ نکالنا چاہیے، یار۔“
ایون میک گریگر نے نیو کا کردار ٹھکرا دیا کیونکہ وہ اسٹار وارز: ایپیسوڈ I – دی فینٹم مینیس (1999) کی شوٹنگ کر رہے تھے۔ اگلے سال اکیڈمی ایوارڈز میں دونوں فلمیں بہترین بصری اثرات کے لیے آمنے سامنے تھیں اور دی میٹرکس نے یہ ایوارڈ جیتا۔
ڈیوڈ ڈوکونی نے نیو کا کردار ٹھکرا دیا تاکہ The X Files (1998) میں کام کر سکیں۔
فلم کی ایڈیٹنگ پر تحقیق کے لیے واچوسکی بھائیوں نے ایڈیٹر زیک اسٹینبرگ کو ہانگ کانگ کی کنگ فو فلموں کا ایک بڑا ڈھیر دیکھنے کو دیا۔
وائر فو کی تیاری کے لیے اداکاروں کو کئی مہینے سخت تربیت کرنی پڑی۔ واچوسکی بھائیوں نے پہلے چار مہینے تربیت کے لیے مقرر کیے۔ یوئن وو پنگ پُرامید تھے، لیکن جب انہیں اندازہ ہوا کہ اداکار کتنے غیر فٹ ہیں تو وہ فکر مند ہو گئے۔ یوئن نے ان کے جسمانی انداز کو پروان چڑھنے دیا اور پھر ہر اداکار کی طاقت کے مطابق کام کیا۔ انہوں نے کیانو ریوز کی محنت، لارنس فشبرن کی مضبوطی، ہیوگو ویونگ کی باریک بینی اور کیری این ماس کی نسوانی نزاکت کو بنیاد بنایا۔ یوئن نے ماس کی چالوں کو ان کی چابکدستی اور ہلکے پن کے مطابق ڈیزائن کیا۔
ایجنٹ اسمتھ کی فائل میں لگی آئی ڈی کارڈ کے مطابق تھامس اینڈرسن 13 ستمبر 1971 کو پیدا ہوا۔ فلم میں نظر آنے والی دیگر تاریخیں چونکہ 1998 کی ہیں، اس لیے اس کی عمر 27 سال بنتی ہے۔
کیری این ماس نے ایک سین کی شوٹنگ کے دوران اپنا ٹخنہ موڑ لیا، لیکن انہوں نے فلم بندی ختم ہونے تک کسی کو نہ بتانے کا فیصلہ کیا تاکہ ان کی جگہ کوئی اور اداکارہ نہ لے لی جائے۔
ریلیز کے وقت یہ ورنر برادرز کی دنیا بھر میں دوسری سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم تھی، ٹویسٹر (1996) کے بعد۔
اس نے اس سال اکیڈمی ایوارڈز میں جن چار کیٹیگریز کے لیے نامزدگی حاصل کی، وہ چاروں جیت لیں۔ یہ کسی ایسی فلم کی جانب سے نامزد کیٹیگریز میں سب سے بڑی کلین سویپ ہے جو بہترین فلم کے لیے نامزد نہ ہو۔
جب مورفیوس نیو کو بتا رہا ہے کہ ”دی میٹرکس کیا ہے“، تو وہ یہ جملہ استعمال کرتا ہے ”حقیقت کے صحرا میں خوش آمدید۔“ یہ ژاں بوڈریار کی ”Simulacra and Simulation“ سے ماخوذ ہے، وہی کھوکھلی کتاب جس میں نیو اپنا غیر قانونی سافٹ ویئر رکھتا ہے۔ یہ اقتباس پہلے باب The Precession of Simulacra کے صفحہ 1 کے پیراگراف 2 میں ملتا ہے: ”یہ حقیقت ہے، نقشہ نہیں، جس کے نشانات یہاں وہاں ان صحراؤں میں باقی ہیں جو اب سلطنت کے نہیں بلکہ ہمارے ہیں۔ خود حقیقت کا صحرا۔“ نوٹ: بوڈریار کی کتاب کا امریکی عنوان Simulations ہے۔ یہ 1983 میں Semiotext(e) نے شائع کی۔
بلیٹ ٹائم کے منظر کے لیے پروف آف کانسیپٹ ٹیسٹ سب سے پہلے لینوکس، میساچوسٹس میں Mass.Illusions نے کیے۔ "ہم نے بلیٹ ٹائم کے ٹیسٹ اس لیے کیے تاکہ پروڈیوسر جوئل سلور کو فلم کے لیے رقم جمع کرنے میں مدد ملے،" پیئر جاسمین نے 2019 کے ایک انٹرویو میں وی ایف ایکس میگزین before & afters کو بتایا۔ جاسمین کے مطابق واچاوسکیز نے Mass.Illusions کی ٹیم کو بلیٹ ٹائم کیسا دکھے گا اس کے لیے پُرمعنی اسٹوری بورڈز پیش کیے۔ جان گیٹا، جنہوں نے Mass.Illusions میں ٹیسٹ شاٹس کی ہدایت کی، بعد میں شمالی کیلیفورنیا کی وی ایف ایکس سہولت Manex کے ذریعے دی میٹرکس کے بصری اثرات کی نگرانی کرتے رہے۔ بلیٹ ٹائم کو حقیقت کا روپ دینے کا پہلا قدم بلاکنگ ہے۔ کیونکہ سب سے اہم کیمرہ رگ (خیر، کیمروں کی رگ) لگانے کے لیے آپ کو جاننا ہوتا ہے کہ آپ کا سَبجیکٹ کیسے حرکت کرے گا۔ چنانچہ سب سے پہلے گیٹا اور ان کی ٹیم نے اسٹل امیج کیمروں کی ایک سیریز سے ایکشن کی بلاکنگ کی۔ پھر انھوں نے تصاویر کو کمپیوٹر میں اسکین کیا تاکہ فلم ساز کرداروں کی پوزیشن اور "ورچوئل کیمرے" کے راستے کا نقشہ بنا کر حکمتِ عملی طے کر سکیں۔ ان سمولیشنز کو رہنما اصول بنا کر کیمرے ایک خصوصی رگ پر ساتھ ساتھ رکھے گئے، جو موشن کنٹرولڈ لیزر پوائنٹنگ سسٹم سے لگائی گئی تھی جو درست زاویہ اور فوکل فاصلہ جانچ سکتی تھی۔ دی میٹرکس میں بلیٹ ٹائم کی سب سے مشہور شکل، جس میں نیو چھت پر گولیوں سے بچتا ہے، کے لیے سیٹ اپ میں 120 اسٹل کیمرے اور 2 فلم کیمرے شامل تھے۔ کیمرے قریب قریب رکھنا حرکت کا دھوکا پیدا کرنے کے لیے نہایت ضروری تھا، کیونکہ ہر کیمرہ صرف ایک اسٹل تصویر لیتا تھا۔ ان کیمروں کو انتہائی قریبی وقفوں پر ٹرگر کیا جاتا تھا تاکہ ایکشن آہستہ آہستہ کھلتا دکھائی دے جبکہ نقطۂ نظر "عام" رفتار سے آگے بڑھے۔ کیمرے مطلوبہ اثر کے مطابق یا تو ترتیب سے فائر کیے جاتے یا سب ایک ساتھ۔ پھر ہر کیمرے کے انفرادی فریم ترتیب دے کر یکے بعد دیگرے دکھائے جاتے تاکہ کسی منجمد یا سست ایکشن کا گردش کرتا ہوا نقطۂ نظر پیدا ہو۔ کمپیوٹر میں اسکین ہونے کے بعد اسٹل تصاویر کی یہ پٹی اینیمیشن سیلز سے زیادہ مختلف نہیں ہوتی۔ اور اینیمیشن کا ذکر آیا ہے تو ابھی انٹرپولیشن کی بات کر لینا بھی مناسب ہے، جو کئی تکنیکوں میں سے پہلی ہے جو حتمی اثر کو رواں دکھاتی ہیں۔ سیدھی بات یہ ہے کہ "موشن انٹرپولیشن" ایک ایسا عمل ہے جس میں اے آئی سے چلنے والا الگورتھم اسٹلز کی ترتیب میں مزید فریم "اینیمیٹ" کرتا ہے۔ اسی کو موشن انٹرپولیشن کہا جاتا ہے، یہ تکنیک نئے درمیانی فریم بنا کر مؤثر طور پر فریم ریٹ میں اضافے کا احساس پیدا کرتی ہے۔ اس سے حرکت کم جھٹکے دار محسوس ہوتی ہے اور تصویر کے حصوں (مثلاً نیو کی چادر) کو زیادہ ہمواری سے بہنے دیتی ہے۔ دی میٹرکس کے بلیٹ ٹائم سلسلے لوکیشن پر فلمائے نہیں جا سکتے تھے، کیونکہ زیادہ تر کیمرے ایک دوسرے کو "دیکھ" سکتے تھے۔ مناظر گرین اسکرین پر فلمائے گئے اور پس منظر کو اصل لوکیشنز کی تصاویر کو 3D ماڈل ماحول کے لیے ٹیکسچر بنا کر دہرایا گیا۔ اداکاروں کو تاروں سے پوزیشن میں رکھا جاتا تاکہ وہ گرنے سے بچیں اور ان کے ایکشن کو طول دیا جا سکے تاکہ فلمائی گئی حتمی حرکت بے تکلف دکھے۔ پھر پوسٹ پروڈکشن میں ڈیجیٹل عناصر (گولیاں، روشنی وغیرہ) شامل کیے گئے۔
کیری این ماس نے فلم کے آغاز میں ٹرینیٹی کے مناظر اور تمام وائر اسٹنٹس خود کیے۔
صوفیہ اسٹیورٹ نے دی میٹرکس اور ٹرمینیٹر فلم سیریز کے ہدایت کاروں، پروڈیوسروں اور اسٹوڈیوز کے خلاف مقدمہ دائر کیا ہوا تھا، یہ دعویٰ کرتے ہوئے کہ یہ سب ان کے 1983 میں لکھے گئے 35 صفحات پر مشتمل اسکرین پلے ٹریٹمنٹ "The Third Eye" پر مبنی ہیں۔ اگرچہ مقدمہ مدعی کی جانب سے بروقت ثبوت پیش نہ کرنے کی وجہ سے مسترد کر دیا گیا، اسٹیورٹ آن لائن واقعات کا اپنا ورژن بیان کرتی رہتی ہیں۔ مثلاً ان کا دعویٰ ہے کہ "John Connor" اور "Neo" کردار ان کے ٹریٹمنٹ میں ایک ہی فرد ہیں۔ تاہم وقت کا حساب حقیقت سے میل نہیں کھاتا، کیونکہ ٹرمینیٹر 1983 میں ہی فلمایا اور ریلیز ہونا تھا، مگر شوارزنیگر کے Conan the Destroyer میں مصروف ہونے کی وجہ سے اسے مؤخر کرنا پڑا۔ مختصر یہ کہ ٹرمینیٹر ان کے کام سے پہلے لکھی جا چکی تھی۔
زیادہ تر بصری اثرات منی ایچر کے بجائے سی جی آئی سے بنائے گئے، جو اس وقت کے دورانِ پروڈکشن میں غیر معمولی بات تھی۔ صرف ایک منی ایچر استعمال ہوا، وہ ہیلی کاپٹر جس میں ٹرینیٹی اور نیو مورفیس کو بچاتے ہیں۔
کیانو ریوز کو تنگ کپڑے پہنائے گئے تاکہ وہ "روزمرہ زندگی" میں خود کو زیادہ محدود محسوس کریں۔
ہیلی کاپٹر کے منظر کی فلم بندی نے فلم کو تقریباً بند ہونے کے دہانے پر پہنچا دیا؛ انھوں نے ہیلی کاپٹر سڈنی کی ممنوعہ فضائی حدود سے اڑایا۔ بعد ازاں آسٹریلیا کی ریاست نیو ساؤتھ ویلز کے قوانین تبدیل کیے گئے تاکہ فلم بندی جاری رہ سکے۔
نیو کی ریڑھ کی ہڈی سے لگے کنیکٹر نکالنے کے لیے استعمال ہونے والا پھیلانے کا آلہ دراصل ناک کا اسپیکولم ہے، جو ناک کے معائنے یا اس میں طریقہ کار کے لیے نتھنے کو کھلا رکھنے کے کام آتا ہے۔
یہ دی میٹرکس ریلوڈڈ (2003) اور دی میٹرکس ریولوشنز (2003) سے 6 ماہ پہلے کا واقعہ ہے۔
لڑائی کے مناظر کے صوتی اثرات، جیسے گھونسوں کی سیٹی جیسی آوازیں، پتلی دھاتی سلاخوں سے پیدا کر کے ریکارڈ کیے گئے اور پھر ان آوازوں میں ایڈیٹنگ کی گئی۔
واچاوسکیز کے مطابق دی میٹرکس کی دنیا کے تمام جانور، مثلاً کالی بلیاں، کمپیوٹر سے بنائی گئی تصاویر ہیں۔
نیو (کیانو ریوز) مورفیس (لارنس فشبرن) کو بچانے کے مشن پر کم از کم دو جوڑی بیرٹا 92FS پستول ساتھ لے جاتا ہے۔ ایک ہی بندوق کی کئی کاپیاں ساتھ رکھنا بھلے ہی مضحکہ خیز لگے، مگر خالی ہونے پر پستول پھینک کر تازہ نکالنا انہیں دوبارہ بھرنے سے زیادہ تیز ہوتا ہے، خاص طور پر جب دو دو بندوقیں چلائی جا رہی ہوں، جیسا کہ نیو فلم میں کرتا ہے۔ اس کی مضبوط مثال فلنٹ لاک کے دور میں بھی ملتی ہے، جب ڈاکو یا قزاق میدانِ جنگ میں چھ تک بھری ہوئی ایک فائر کی پستولیں ساتھ لے جایا کرتے تھے۔
فلم کے پوسٹر پر سائفر، نیو اور مورفیس بندوق دائیں ہاتھ سے تھامے نظر آتے ہیں، جبکہ کیری این موس بائیں ہاتھ سے۔ حقیقت میں جو پینٹولیانو، کیانو ریوز اور لارنس فشبرن بائیں ہاتھ سے کام کرتے ہیں، اور کیری این موس دائیں ہاتھ سے۔
واچوسکی بہنوں نے ایکشن مناظر میں جس انداز کو اپنایا وہ جاپانی اینیمیشن سے ان کی عقیدت کا نتیجہ تھا، جیسے Jûbê ninpûchô (1993) اور AKIRA (1988)۔ Kôkaku kidôtai (1995) کا اثر خاص طور پر گہرا تھا۔ جوئل سلور نے بتایا ہے کہ واچوسکی بہنوں نے فلم کے بارے میں اپنا ارادہ پہلی بار انہیں یہ اینیمے دکھا کر بیان کیا اور کہا، ”ہم یہ سب حقیقت میں کرنا چاہتے ہیں۔“
جب لانا اور للی واچوسکی کا اسیسنز (1995) کا اسکرین پلے پروڈیوسر جوئل سلور کے لیے بن رہا تھا، تو واچوسکی بہنیں سلور کو اس فلم کا اسکرپٹ لے آئیں۔ وہ ان کے اسکرین پلے پر تو بے حد خوش ہوئے، مگر اس بات پر نہیں کہ واچوسکی بہنیں خود ہی فلم ڈائریکٹ کرنے پر اڑی ہوئی تھیں۔ انہوں نے انہیں کہا کہ پہلے کچھ اور ڈائریکٹ کر کے اپنا ہنر آزمائیں، اسی لیے انہوں نے باؤنڈ (1996) بنائی۔ اس ہم جنس پرستوں کے جرائم پر مبنی تھرلر کی کامیابی ہی وہ پہچان ثابت ہوئی جس کی واچوسکی بہنوں کو اس فلم کو خود ڈائریکٹ کرنے کے لیے وارنر برادرز کا اعتماد حاصل کرنے کے لیے ضرورت تھی۔
گلیان اینڈرسن نے ٹرینیٹی کا کردار ٹھکرا دیا تھا۔
ایڈی مرفی، بلی زین، ہیریسن فورڈ، ایلیک بالڈون، کرٹ رسل، ویسلی سنائپس، ٹموتھی ڈالٹن، ڈینس کوئیڈ، پیئرس بروسنن، لیام نیسن، جیف گولڈ بلم، رچرڈ ڈریفس اور میل گبسن سب مورفیس کے کردار کے لیے زیرِ غور آئے تھے۔
فلم پہلی بار دیکھنے پر لارنس فشبرن نے کہا، ”مورفیس نے تو میری ہی سٹ کر دی۔“
R ریٹنگ والی فلم ہونے کے باوجود دی میٹرکس میں گالی والا لفظ نہیں ہے۔
جینیفر بیلز نے ٹرینیٹی کا کردار ٹھکرا دیا تھا۔
کیری این موس نے ٹرینیٹی کی سکون، طاقت اور خاموش شدت کو پیش کرنے کے لیے کلنٹ ایسٹ ووڈ کے پرانے کرداروں کو بطورِ مثال پیش کیا۔
اسمتھ کے سینے پر مکے کے بعد نیو پیچھے ہوا میں اڑ جاتا ہے اور اٹھنے سے پہلے خون اگلتا ہے۔ اٹھتے ہی وہ لڑائی کے انداز میں اسمتھ کو للکارتا ہے۔ یہ انداز ہپکیڈو سے ماخوذ ہے۔
فائٹ ٹریننگ کے دوران زخمی ہونے کے بعد ہیوگ ویونگ کو کولہے کی سرجری کروانی پڑی، جس سے شوٹنگ کا شیڈول مکمل طور پر بدل گیا۔ چنانچہ ویونگ کے فائٹ سین پروڈکشن کے آخر میں مکمل کیے گئے تاکہ انہیں صحت یاب ہونے کا وقت مل سکے۔
ایسا لگتا ہے کہ اسکرین پلے نے 1973 کی جرمن ٹی وی منی سیریز Welt am Draht (World on a Wire) سے کئی پلاٹ عناصر لیے ہیں، جن میں ایک کمپیوٹر سے بنائی گئی ایسی دنیا شامل ہے جو اپنے باشندوں کو حقیقت سے الگ محسوس نہیں ہوتی؛ ایسے منفرد خود شناس کمپیوٹر پروگرام جو اس مصنوعی دنیا کی مصنوعی نوعیت پہچانتے ہیں اور حقیقی دنیا کے وجود سے واقف ہیں؛ اور حقیقی دنیا کے لوگ جو اپنے ہی اوتار بن کر اس سمولیشن میں داخل ہوتے ہیں اور فون کال کر کے حقیقی دنیا میں واپس آتے ہیں۔
تھامس اینڈرسن یعنی نیو فلم کے دوران سات بار جاگتا ہے۔
پری پروڈکشن سے پہلے کیانو ریوز کی گردن کی ریڑھ کی ہڈی میں دو سطحوں پر فیوژن ہو گیا تھا جس سے ان کی ٹانگوں میں فالج کا خطرہ پیدا ہونے لگا تھا، جس کے لیے انہیں گردن کی سرجری کروانی پڑی۔ پری پروڈکشن کے دوران وہ ابھی صحت یاب ہو رہے تھے مگر ٹریننگ پر اصرار کرتے رہے۔ اسٹنٹ کوآرڈینیٹر یوئن وو-پنگ نے انہیں صرف مکے اور ہلکی حرکتیں کرنے دیں۔ ریوز نے سخت محنت کی اور چھٹی کے دن بھی ٹریننگ مانگی، تاہم سرجری کی وجہ سے چار ماہ کی ٹریننگ میں سے دو ماہ وہ کک نہیں کر سکے۔ نتیجتاً فلم میں ریوز نے زیادہ کک نہیں کی۔
”ٹیسٹی وہیٹ“، جس کا ذکر ماؤس حقیقی دنیا کے کھانے کو بیان کرتے ہوئے کرتا ہے، فلم کے جرمن ورژن میں ”سیکس کرِسپیز“ سے بدل دیا گیا تھا۔
ایفیکٹس ٹیم نے پوسٹ پروڈکشن میں کسی کے جسم کی ڈیجیٹل تبدیلی کے لیے ”فرینکن اسٹائیننگ“ کی اصطلاح وضع کی۔ خاص طور پر یہ پہلے سین کے تعاقب والے منظر میں استعمال ہوئی جب ٹرینیٹی کھڑکی سے چھلانگ لگاتی ہے۔ ایفیکٹس ٹیم کو ہوا میں اڑتی ہوئی ٹرینیٹی کو زیادہ قدرتی دکھانے کے لیے اس کے بازو اور ٹانگیں تھوڑی سی ادھر ادھر کرنی پڑیں۔
اداکار ایلیکس ونٹر (کیانو ریوز کے دوست اور Bill & Ted فلموں کے ساتھی اداکار) دی میٹرکس کی پہلی اسکریننگ میں شریک نہیں ہوئے تھے، مگر کچھ سال بعد ”The Matrix Resurrections“ کی امریکی ریڈ کارپٹ پریمیئر اسکریننگ میں ضرور شریک ہوئے۔
لیونارڈو ڈی کیپریو نے نیو کا کردار ٹھکرا دیا تھا، بظاہر اس لیے کہ وہ ویژول ایفیکٹس کی مقدار سے فکرمند تھے۔
لو ڈائمنڈ فلپس کو اسکرپٹ بھیجا گیا، مگر بعد میں ان کے ایجنٹ نے انہیں بتایا کہ فلم فلاپ ہو جائے گی۔
کیری این موس نے کہا کہ فلم کی ریلیز کے بعد وہ سن گلاسز پہن کر باہر نہیں جا سکتی تھیں کیونکہ لوگ فوراً پہچان لیتے تھے۔
ڈان ڈیوس کے میوزیکل اسکور میں 44 کیو کے ناموں میں شامل ہیں: کرداروں کے ناموں پر مبنی 10 گِگز (جن میں سے 7 ”سوئچ“ کے گرد)، ”واچوسکی برادرز“ کے 5 ایناگرام، ”دی میٹرکس“ کے 3 ایناگرام، اور فلسفے کا صرف ایک حوالہ۔ ”سپون بوائے“ کے سین کی کیو کا عنوان ”بون سپوئے“ ہے، جو ظاہر ہے کہ اسپونرزم ہے۔
جو پینٹولیانو اور لارنس فشبرن دونوں نے M*A*S*H کے آخری سیزن میں مہمان کردار ادا کیے تھے۔
گلیوں کے کونوں کے تمام حوالے (مثلاً ویلز اور لیک) شکاگو، الینوائے کے حقیقی چوراہے ہیں، جو واچاوسکی بہنوں کا آبائی شہر ہے۔ سب وے ٹرین پر "لوپ" کے نشانات ہیں، جو شکاگو کا ایک اور حوالہ ہے۔ تاہم فلم شکاگو میں نہیں بنی، اس کی شوٹنگ سڈنی، آسٹریلیا میں ہوئی۔
"ریڈ ڈریس" والے منظر کے بارے میں "میٹرکس ری وزیٹڈ" ڈاکومنٹری اور "آرٹ آف دی میٹرکس" کتاب میں ایک واقعہ بار بار بیان کیا گیا ہے۔ ظاہر ہے کہ جب اداکارہ پہلی بار اس لباس میں سامنے آئیں تو کوئی بے نام شخص قریب ہی گیراج سے اپنی گاڑی نکال رہا تھا۔ وہ اس قدر محو ہوا کہ گیراج کا دروازہ پوری طرح کھلنے سے پہلے ہی سیدھا اس میں ٹکرا گیا۔ اپنی پینٹ اور ونڈشیلڈ وائپرز تباہ کرنے کے بعد وہ شرمندہ ہو کر آہستہ آہستہ سیٹ سے چلا گیا۔
اس سال بہترین فلم کے آسکر کے لیے نامزد ہونے والی واحد فلم تھی جسے بہترین ایڈیٹنگ کے لیے بھی نامزدگی ملی۔ بہر حال، اس نے یہ ایوارڈ جیت لیا۔
واچاوسکی بہنوں نے کہا ہے کہ مشہور جاپانی مانگا اور اسی نام کی فلم Kôkaku kidôtai (1995) نے اس فلم کی تیاری پر گہرے اثرات ڈالے۔
جان کیوسک نے نیو کے کردار کے لیے بہت کوششیں کیں۔
ٹام کروز کو ابتدا میں نیو کے کردار کے لیے سمجھا گیا تھا۔
سوئچ کا اصل ارادہ یہ تھا کہ میٹرکس میں داخل ہوتے ہی اس کی جنس بدل جائے، اسی سے اس کا نام "سوئچ" پڑا۔ حقیقی دنیا میں سوئچ مرد ہوتا اور میٹرکس میں سوئچ عورت، جو 'بقایا خودی' کے تصور کا بہت ہوشیار اور اہم نکتہ ہے۔ جب اداکارہ بیلنڈا میک کلوری نے اس کردار کے لیے آڈیشن دیا تو وہ صرف آدھے کردار کے لیے آئی تھیں۔ وارنر برادرز نے یہ فیصلہ کیا کہ یہ بات ختم کر کے سوئچ کو دونوں ماحول میں ایک ہی روپ دیا جائے۔ سوئچ کی پیشکش جان بوجھ کر مخنث رکھی گئی تاکہ اس کے اصل تصور کو خراج تحسین پیش کیا جائے۔ للی واچاوسکی بعد میں کہیں گی کہ دی میٹرکس میں "سوئچ" کے نام سے ایک "ٹرانس استعارہ" موجود ہے۔ سوئچ نے یہ واضح کیا کہ دی میٹرکس کے تصور کے حوالے سے "[ان کے] ذہن کہاں تھے"، مگر "چھپے ہوئے نقطہ نظر" سے۔ سوئچ کی پیشکش کا ابتدائی تصور للی اور لانا واچاوسکی کی اپنی صنفی شناخت کی کشمکش کا عکس ہو سکتا ہے، جو اس وقت عوام سے پوشیدہ تھی۔
سوئچ کا کردار دو افراد کے ذریعے ادا ہونا تھا۔ حقیقی دنیا میں ایک مرد، مگر جیسے ہی وہ میٹرکس سے جڑتے تو وہی عورت ادا کرتی جو ہمیں یہاں دونوں جگہ نظر آئی۔ واچاوسکی بہنوں نے اسے بدلنے کا فیصلہ کیا کیونکہ انہیں لگا کہ ناظرین ابھی صنفی ڈسفوریا میں مبتلا کردار کے لیے تیار نہیں۔
امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ کی 2001 کی 100 سب سے زیادہ دھڑکنے والی امریکی فلموں کی فہرست میں شامل۔
سب وے کے منظر کے لیے پہلے منصوبہ یہ تھا کہ اسے کسی حقیقی سب وے اسٹیشن میں شوٹ کیا جائے، مگر ایکشن کی کثرت اور تاروں کے کام کی وجہ سے فیصلہ ہوا کہ سیٹ پر شوٹ کیا جائے۔ سیٹ ٹرینوں کے ایک موجودہ اسٹور پر بنایا گیا جہاں حقیقی ریل کی پٹریاں تھیں۔
مائیکل ہچنس کو ایک اہم مگر بے نام کردار دیا گیا تھا، مگر کردار ملنے کا علم ہونے کے صرف تین دن بعد انہوں نے خودکشی کر لی۔
نیو کو جو فیڈیکس لفافہ ملتا ہے اس پر فیڈیکس کا لوگو سرخ اور نیلے حروف میں ہے۔ نیو اس لفافے پر ایسے قلم سے دستخط کرتا ہے جس میں سرخ یا نیلی سیاہی چنی جا سکتی ہے۔ یہ چیزیں نیو کے آنے والے سرخ اور نیلی گولیوں کے انتخاب کی پیش گوئی اور حوالہ ہیں۔ غالباً یہ بک 4 کلر بال پین ہے جس میں سرخ، نیلی، سبز اور کالی سیاہی کے آپشن ہوتے ہیں۔
جس گانے کو نیو اس وقت سن رہا ہے جب ٹرینیٹی اس سے رابطہ کرتی ہے، اس کا نام "ڈسولڈ گرل" ہے اور یہ میسیو اٹیک کا ہے۔ عجیب بات یہ ہے کہ یہ گانا فلم کے ساؤنڈ ٹریک پر نہیں، حالانکہ یہ فلم کا پہلا گانا تھا اور ایک اہم منظر کا حصہ ہے۔
اسٹیون شنائیڈر کی مرتب کردہ "1001 موویز یو مسٹ سی بیفور یو ڈائی" میں شامل۔
شوٹنگ سے پہلے مرکزی کاسٹ نے مارشل آرٹس کے ماہرین کے ساتھ چار ماہ (اکتوبر 1997 سے مارچ 1998) کوریوگرافی سیکھنے میں گزارے۔ انہیں ابتدا میں لگا تھا کہ یہ صرف چند ہفتے لیں گے۔
سپوائلر والے حقائق
سپوائلر دکھائیں
لانا واچاوسکی کے مطابق سلو موشن میں گولیوں کی لہروں کے اثرات کے لیے ساؤنڈ ڈیزائنر ڈین اے ڈیوس نے گولیوں کو ڈوروں میں باندھ کر اپنے اسٹوڈیو میں گھمایا۔ نیز انہوں نے میٹرکس کوڈ کی آواز بنانے کے لیے کھڑکیوں کے شیشوں پر بارش کے قطروں کو ڈیجیٹائز کیا۔
سپوائلر دکھائیں
پوچھ گچھ کے منظر میں نیو کا پگھلتا ہوا منہ ہارلن ایلیسن کے سائنس فکشن ناول "آئی ہیو نو ماؤتھ، اینڈ آئی مسٹ سکریم" کو جان بوجھ کر خراج تحسین ہے، جو فلم کے بے شمار اثرات میں سے ایک تھا۔ یہ منظر سی جی آئی اور عملی اثرات سے بنایا گیا۔ اس کے ہونٹوں کا چپکنے والے گوشت کی طرح جڑنا اور پھر الگ ہو کر بند ہو جانا سی جی آئی ہے، جبکہ باقی شاٹس عملی تھے۔ بعد والے اثر کی نقل کے لیے کیانو ریوز کے منہ پر پلاسٹر اور مصنوعی میک اپ استعمال کیا گیا۔
سپوائلر دکھائیں
جس منظر میں نیو سمتھ کو سب وے سرنگ کی چھت پر دے مارتا ہے، اس کی شوٹنگ کے دوران کیانو ریوز کے اسٹنٹ ڈبل چاڈ اسٹاہلسکی کو کئی چوٹیں آئیں، جن میں پسلیاں اور گھٹنے ٹوٹنا اور کندھا اترنا شامل ہے۔ ایک اور اسٹنٹ مین ایک ہائیڈرولک پلر سے زخمی ہوا، اس شاٹ کے دوران جس میں نیو کو ایک بوتھ میں دے مارا جاتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
کال ٹریسز کے علاوہ، کمپیوٹر اسکرینوں پر جو علامات میٹرکس کوڈ کی نمائندگی کرتی ہیں وہ اُلٹے حروف، ہندسوں اور جاپانی کاتاکانا حروف پر مشتمل ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
تھامس اینڈرسن کے مجرمانہ ریکارڈ پر کچھ ذاتی معلومات دیکھی جا سکتی ہیں، جس پر ایجنٹ سمتھ پوچھ گچھ کے دوران ایک نظر ڈالتا ہے: فائل میں آخری اپ ڈیٹ 22 جولائی 1998 کی تھی۔ اینڈرسن کی جائے پیدائش اور تاریخِ پیدائش "لوئر ڈاؤن ٹاؤن، کیپیٹل سٹی، 11 مارچ 1962" درج ہے۔ اینڈرسن کی والدہ کا مکمل نکاح سے پہلے کا نام "مشیل میک گاہی" جبکہ والد کا نام "جان اینڈرسن" ہے۔ تھامس نے "سینٹرل ویسٹ جونیئر ہائی" اور "اوون پیٹرسن ہائی" (جو فلم کے پروڈکشن ڈیزائنر کے نام پر ہے) میں تعلیم حاصل کی۔ چند سیکنڈ بعد اس کے پاسپورٹ کی ایک فوٹو کاپی دیکھی جا سکتی ہے۔ اس میں اس کی جائے پیدائش کیپیٹل سٹی، امریکہ اور تاریخِ پیدائش 13 ستمبر 1971 درج ہے۔ پاسپورٹ 12 ستمبر 1991 کو جاری ہوا اور اس کی میعاد 11 ستمبر 2001 کو ختم ہونی تھی، جو منگل کا دن تھا، یعنی نیویارک شہر میں ورلڈ ٹریڈ سینٹر پر 9/11 حملوں کا بدنام زمانہ دن۔
سپوائلر دکھائیں
نیو کے جسم میں لگی زیادہ تر ایکیوپنکچر سوئیاں ایک مصنوعی سینے میں پیوست ہیں جو کیانو ریوز کے سینے کو ڈھانپتا ہے۔ تاہم اس کے کان میں لگی سوئیاں اصلی ہیں۔ یہ سیٹ پر ایک حقیقی ایکیوپنکچرسٹ نے لگائی تھیں۔
سپوائلر دکھائیں
نیبوکاڈنیزر، جس نے اپنی زیادہ تر تحریک 20,000 لیگز انڈر دی سی سے لی ہے، کو "ہارڈ بوائلڈ" کامک بک آرٹسٹ جیوف ڈیرو نے ڈیزائن کیا اور اس کی ڈرائنگ بنائی تھی۔
سپوائلر دکھائیں
کیری-این ماس نے اپنا آڈیشن نائٹ کلب کے اس منظر سے دیا جہاں وہ پہلی بار تھامس اینڈرسن یعنی نیو کے قریب جاتی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
جب نیو اوریکل سے ملاقات کر رہا ہوتا ہے تو اس کے اپارٹمنٹ میں پس منظر میں چلنے والا میوزک جنگو رین ہارٹ کا "Nuages" ہے۔ اس کے بعد ڈیوک ایلنگٹن کا "I'm Beginning to See the Light" سنائی دیتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
یونانی اساطیر میں مورفیوس خوابوں کا دیوتا ہے۔ یہ بات ستم ظریفی سے خالی نہیں، کیونکہ فلم میں مورفیوس کا کردار لوگوں کو میٹرکس کے اندر ان کی "خوابیدہ حالت" سے "جگانا" ہے۔
سپوائلر دکھائیں
فلم کے ابتدائی اور آخری مناظر ہارٹ او دی سٹی موٹل میں پیش آتے ہیں۔ اگرچہ فلم جس شہر میں بستی ہے اس کا سرکاری نام ایج سٹی ہے، مگر یہ واضح طور پر شکاگو کی طرف ایک خراجِ عقیدت ہے، جو واچووسکی بھائیوں کا آبائی شہر ہے؛ دراصل اسکوکی، الینوائے میں ایک ہارٹ او دی سٹی موٹل موجود ہے، جو شکاگو کے بالکل نواح میں ہے۔ اگرچہ اس کا انداز وہی نہیں، مگر یہ یقیناً ایک اشارہ ہے۔
سپوائلر دکھائیں
72 ویں اکیڈمی ایوارڈز میں آرنلڈ شوارتزنیگر نے بصری اثرات کے ایوارڈ کا حصہ پیش کیا، جو دی میٹرکس (1999) نے جیتا۔ ایک دہائی پہلے آرنلڈ شوارتزنیگر سائنس فکشن فلم ٹوٹل ریکال (1990) میں مرکزی کردار ادا کر چکے تھے، جس میں وہ ایک ایسے شخص کا کردار نبھاتے ہیں جو مریخ پر جا کر اپنی حقیقت کا معمہ حل کرنے نکلتا ہے، جب مریخ پر چھٹیوں کی یادداشت پیوند کرنے کا عمل خراب ہو جاتا ہے۔ دی میٹرکس کی طرح ٹوٹل ریکال بھی حقیقت کی نوعیت کے بارے میں ہے اور ایک ایسے شخص کے بارے میں جس کا باغیوں سے واسطہ پڑتا ہے اور وہ ایک باغی جنگجو عورت سے محبت کر بیٹھتا ہے۔ دونوں فلموں میں مرکزی کرداروں کو سرخ گولیاں پیش کی جاتی ہیں جو انہیں حقیقت میں واپس لے جائیں گی۔
سپوائلر دکھائیں
نیو کی تربیت کے دوران وہ مورفیوس سے پوچھتا ہے: "آپ کیا کہہ رہے ہیں، کہ میں گولیوں سے بچ سکتا ہوں؟" مورفیوس جواب دیتا ہے: "نہیں، نیو۔ میں یہ کہہ رہا ہوں کہ جب تم تیار ہو گے تو تمہیں بچنے کی ضرورت ہی نہیں پڑے گی۔" آخر میں نیو دی ون بن جاتا ہے اور محض ایک اشارے سے گولیاں روک دیتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
جب ایجنٹ سمتھ گولی مار کر نیو کو قتل کرتا ہے تو درحقیقت وہ یہ کہہ کر نیو کی بطور دی ون پیدائش کا باضابطہ اعلان کر دیتا ہے: "خدا حافظ، مسٹر اینڈرسن!" اسی لمحے نیو سے میٹرکس کا آخری نشان مٹ جاتا ہے، اس کا ذہن آزاد ہو جاتا ہے اور وہ دی ون بن جاتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
جب چھاپے کے دوران ماؤس کو سوات ٹیم گھیر لیتی ہے تو وہ جو بندوقیں نکالتا ہے وہ کیمرہ چلانے والی، بجلی سے چلنے والی 12-گیج خودکار شاٹ گنوں کا ایک جوڑا ہیں جن میں 25 گولیوں کی ڈرم میگزین ہے اور جو 900 راؤنڈ فی منٹ کی رفتار سے فائر کر سکتی ہیں۔ یہ فلم کے مرکزی اسلحہ ساز جان بوورنگ نے خاص اسی فلم کے لیے بنائی تھیں۔
سپوائلر دکھائیں
میٹرکس کے اندر کے مناظر فلماتے وقت ایک اصول یہ تھا کہ نیلے رنگ سے مکمل پرہیز کیا جائے، کیونکہ یہ حقیقی دنیا کی علامت تھا۔ میٹرکس کے تمام مناظر سبز رنگت کے ساتھ فلمائے گئے۔
سپوائلر دکھائیں
جب نیو پہلی بار ٹرینیٹی کے ساتھ گاڑی میں بیٹھتا ہے تو سوئچ اسے "کاپر ٹاپ" کہتی ہے۔ کاپر ٹاپ اس کی زبان میں ڈیوراسل برانڈ کی بیٹریوں کے لیے ہے، اور یہی وہ بیٹری ہے جو مورفیوس نیو کو دکھاتا ہے جب وہ بتاتا ہے کہ نسلِ انسانی کیسے توانائی کا ذریعہ بنی۔
سپوائلر دکھائیں
فلم Dark City (1998) کے سیٹ، جن میں چھتیں، عمارتیں اور دیگر بیرونی سیٹ شامل ہیں، اس فلم میں استعمال کیے گئے۔ فلم کے آغاز میں ٹرینیٹی جن چھتوں پر دوڑتی ہے وہی چھتیں ہیں جن پر Dark City میں جان مرڈاک دوڑتا ہے۔ دونوں فلموں کا موضوع یہ ہے کہ انسانیت کو باہر والے ایک باریک بینی سے تراشے گئے فریب میں قید رکھتے ہیں، جس کی وجہ سے یہ دعوے اٹھے کہ دی میٹرکس نے درحقیقت Dark City سے نقل کی ہے؛ حقیقت میں دی میٹرکس کا اسکرین پلے Dark City کی ریلیز سے بہت پہلے لکھا جا چکا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
فلم میں ہر ایجنٹ (براؤن، جونز اور سمتھ) کو اپنی ایجنٹ صلاحیتیں دکھانے کا موقع ملتا ہے: براؤن (پال گوڈارڈ) ٹرینیٹی کا پیچھا کرتے ہوئے ایک عمارت سے دوسری پر چھلانگ لگاتا ہے؛ جونز (رابرٹ ٹیلر) چھت پر نیو کی چلائی گولیوں سے بچتا ہے؛ اور سمتھ (ہیوگو ویونگ) سب وے اسٹیشن میں نیو سے لڑتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
پہلا ٹریس پروگرام شہر کے ایریا کوڈ کی ایک جھلک دکھاتا ہے، مگر کیمرہ مکمل طور پر واضح ہونے سے پہلے زوم ان کر دیتا ہے، جس سے فون نمبر (3?2) 555-0690 رہ جاتا ہے۔ امریکہ میں تین مقامات کے کوڈ اس سے ملتے جلتے ہیں: شکاگو (312)، ڈیلاویئر (302) اور شمال مغربی فلوریڈا کا جزیرہ نما (352)۔ چونکہ اصل اسکرپٹ کے مطابق نمبر 312-555-0690 ہے، اور فلم میں شکاگو کے متعدد دیگر حوالے بھی موجود ہیں (جیسے سٹیٹ اسٹریٹ، جو شکاگو کے مرکز میں ہے)، اس لیے ہم فرض کر سکتے ہیں کہ ایریا کوڈ 312 ہے۔
سپوائلر دکھائیں
دی اوریکل کے نیو کو بتانے کے بعد کہ وہ دی ون نہیں ہے، وہ اس سے کہتی ہے: "تم میں صلاحیت موجود ہے، مگر لگتا ہے تم کسی چیز کا انتظار کر رہے ہو۔ شاید اپنی اگلی زندگی کا"۔ یہ بات فلم کے اختتام پر سچ ثابت ہوتی ہے: اسمتھ کے ہاتھوں نیو کے مارے جانے کے بعد ٹرینیٹی اسے زندہ کر دیتی ہے اور آخرکار وہ دی ون بن جاتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
شوٹنگ کا پہلا دن وہ منظر تھا جس میں نیو کو دفتر میں مورفیس کی طرف سے فون آتا ہے اور وہ ایجنٹس سے بھاگنے کی کوشش کرتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
نیو کے نام میں وہی حروف موجود ہیں جو دی ون میں ہیں، بس ترتیب مختلف ہے، یعنی یہ ایک اینا گرام ہے۔
سپوائلر دکھائیں
جب بیلنڈا میک کلوری نے "سوئچ" کے کردار کے لیے آڈیشن دیا تو وہ دراصل آدھے کردار کے لیے آئی تھیں؛ اصل منصوبے کے مطابق یہ کردار مخنث اداکاروں سے کروایا جانا تھا۔ حقیقی دنیا میں سوئچ ایک مرد اداکار ہوتا اور دی میٹرکس کے اندر ایک عورت--اسی لیے نام "سوئچ" رکھا گیا۔ وارنر برادرز نے اس خیال کو مزید نکھارا اور میک کلوری کو دونوں ماحول میں ایک ہی زنانہ کردار مل گیا۔ کئی سال بعد انٹرویوز میں واچاوسکیز (جو اُس وقت جنس کی تبدیلی پر غور کر رہے تھے) نے بتایا کہ فلم میں ٹرانس عناصر موجود تھے۔ یہ اُن میں سے ایک تھا۔
سپوائلر دکھائیں
نیو کو اکثر نمبر ایک سے جوڑا جاتا ہے۔ (نیو، ون کا اینا گرام ہے، اور کہانی کا ایک اہم موڑ یہی ہے کہ آیا وہ "دی ون" ہے یا نہیں۔) دوسری طرف سائفر کے نام کا مطلب صفر ہے (عربی لفظ صفر سے)۔ صفر اور ایک مل کر بائنری ڈیٹا کی بنیاد بنتے ہیں، اور اسی طرح تمام جدید کمپیوٹر ڈیٹا کی بنیاد بھی۔ (نیو اپارٹمنٹ 101 میں بھی رہتا ہے، ایسا نمبر جو مکمل طور پر انہی دو ہندسوں سے بنا ہے۔) آخر میں ٹرینیٹی کے نام کا مطلب "تین کا گروہ" ہے، اور وہ پہلی بار کمرہ 303 میں نظر آتی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
فلم کے آغاز میں جب نیو کی میٹاکورٹیکس میں اپنے باس سے ملاقات ہوتی ہے تو باس انتخابات پر بات کرتا ہے۔ باس کا نام رائن ہارٹ ہے جو ممکنہ طور پر لیوک رائن ہارٹ کی طرف اشارہ ہے، جو "The Dice Man" کے مصنف ہیں - یہ کتاب انتخابات کے بارے میں ہے۔
سپوائلر دکھائیں
جب نیو چوئی سے پوچھتا ہے "کیا آپ کو کبھی ایسا محسوس ہوتا ہے کہ آپ کو یقین نہیں کہ آپ جاگ رہے ہیں یا اب بھی خواب دیکھ رہے ہیں؟" تو چوئی جواب دیتا ہے "ہمم، ہر وقت۔ اسے میسکلین کہتے ہیں۔ اڑنے کا یہی واحد طریقہ ہے۔ ارے، مجھے تو لگتا ہے تمہیں ان پلگ کرنے کی ضرورت ہے، یار۔" یہ فلم میں نیو کی تقدیر کی پیش گوئی کرتا ہے: نہ صرف نیو کو دی میٹرکس سے ان پلگ کیا جاتا ہے، بلکہ اختتام پر وہ اڑنے کے قابل بھی ہو جاتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
لگتا ہے کہ تمام ایجنٹ پروگراموں کے سیاہ سوٹ پر سنہری کنارہ ہوتا ہے۔ یہ صرف دوڑنے اور لڑنے کے مناظر میں نظر آتا ہے۔ دلچسپ بات یہ ہے کہ یہ شاید پہلا اشارہ ہے کہ دی میٹرکس میں "پروگراموں" کو کچھ لوگ "نظر" سے پہچان سکتے ہیں، جو فلم کے بعد ہی سامنے آیا: خاص طور پر "Matrix: Reloaded" کے آغاز میں جب نیو دی اوریکل سے ملنے کی اجازت ملنے سے پہلے پروگرام سیراف کو غور سے دیکھتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
تھامس اینڈرسن جس کمپنی میں کام کرتا ہے اس کا نام میٹاکورٹیکس ہے۔ اس لفظ کی جڑیں میٹا- ہیں، جس کا مطلب ویبسٹر کے مطابق "حد سے آگے یا بلند، ماورا" ہے، اور -کورٹیکس، یعنی "دماغ کے گرد خاکی مادے کی بیرونی تہہ (حد)۔" چنانچہ میٹاکورٹیکس کا مطلب ہے "دماغ کی حدود سے ماورا"، اور نیو بالکل یہی کرتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
شہر کے زیرِ زمین ریل نیٹ ورک کا نام سٹی ریل ہے، جو اتفاق سے سڈنی کے مضافاتی ریل نیٹ ورک کا نام بھی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
پوسٹر پر اگرچہ سائفر سب مشین گن پکڑے نظر آتا ہے، مگر فلم میں وہ کبھی یہ ہتھیار استعمال نہیں کرتا، بالکل اسی طرح مورفیس پوسٹر پر پستول پکڑے نظر آتا ہے مگر فلم میں کبھی پستول استعمال نہیں کرتا۔
سپوائلر دکھائیں
فلم کے آغاز میں نیو کو کہا جاتا ہے کہ "سفید خرگوش کے پیچھے چلو" اور ڈوجور کے جسم پر سفید خرگوش کا ٹیٹو ہے۔ واچاوسکیز نے یہ لیوس کیرول کی "Alice in Wonderland" کی طرف اشارہ کرتے ہوئے لکھا، جس میں ایلس ایک سفید خرگوش کے پیچھے خرگوش کے بل میں جاتی ہے اور اسی راستے وہ ونڈر لینڈ کی عجیب جادوئی دنیا میں داخل ہوتی ہے۔ اس کا ذکر مورفیس بھی مکالمے میں کرتا ہے، اُس منظر میں جب نیو مورفیس سے ملتا ہے، مورفیس نیو کو نیلی یا سرخ گولی لینے کی پیشکش کرتا ہے اور نیو سرخ گولی چنتا ہے، جو اسے دی میٹرکس سے آزاد کر دے گی۔
سپوائلر دکھائیں
مورفیس کی دی میٹرکس کی وضاحت کے دوران پاور پلانٹ سے مشینیں لاشوں کی کٹائی کرتی نظر آتی ہیں؛ اس شاٹ کو مکمل طور پر تیار کرنے میں ڈیڑھ سال لگا۔
سپوائلر دکھائیں
کمبیٹ ٹریننگ پروگرام میں مورفیس سے مقابلے سے پہلے نیو اپنے انگوٹھے سے ناک رگڑتا ہے، جیسے بروس لی اپنے حریفوں پر حملہ کرنے سے پہلے کیا کرتے تھے۔ یہ حرکت ریوز نے خود سے کی تھی۔
سپوائلر دکھائیں
نیو گنز اینڈ ایمو کے لیے جو نمبر ملاتا ہے وہ 555-0161 ہے۔
سپوائلر دکھائیں
ایجنٹ اسمتھ مورفیس سے کہتا ہے کہ انسان ایک کینسر ہیں جو کسی علاقے میں جا کر بڑھتے رہتے ہیں یہاں تک کہ تمام وسائل ختم ہو جائیں۔ دی میٹرکس ریولوشنز (2003) تک اسمتھ خود ایک وائرس بن چکا ہے جس نے دی میٹرکس کے ہر پروگرام کو نگل لیا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
جب تھامس اینڈرسن کمپیوٹر کی ہدایت "سفید خرگوش کے پیچھے چلو" کے بعد پارٹی والوں کے لیے دروازہ کھولتا ہے تو اس کا اپارٹمنٹ "101" نظر آتا ہے۔ جارج آرویل کے 1984 میں کمرہ 101 وہ جگہ ہے جہاں تھاٹ پولیس ناراض لوگوں کو تشدد کا نشانہ بناتی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
نیو جس کتاب میں چیزیں چھپاتا ہے اس کا نام "Simulacra and Simulation" ہے، جو ژاں بوڈریار کا ایک مقالہ ہے جس میں نقلیت اور ہائپر ریئلٹی کے مابعد جدید تصور پر بحث کی گئی ہے۔ جس باب میں چیزیں چھپائی گئی ہیں اس کا نام "On Nihilism" ہے۔ عَدَمیت میں اکثر مایوسی کا احساس شامل ہوتا ہے، ساتھ ہی یہ یقین کہ زندگی بے معنی ہے۔ یہی کتاب اسکرپٹ پڑھنے سے پہلے تمام مرکزی کاسٹ کے لیے لازمی مطالعہ تھی۔
سپوائلر دکھائیں
ہیوگو ویونگ بتاتے ہیں کہ جب ہم پہلی بار ایجنٹ سمتھ سے ملتے ہیں تو وہ ایک مشین ہے، نظام کا ایجنٹ، اور نظام مشینی دنیا کی نمائندگی کرتا ہے۔ پھر اس فلم کے دوران ہم دیکھتے ہیں کہ ایجنٹ سمتھ آہستہ آہستہ بدلتا ہے، مشین سے کم اور انسان سے زیادہ ہوتا جاتا ہے اور نظام کی نافرمانی کا فیصلہ کر لیتا ہے (اسی لیے ایجنٹ سمتھ اپنا ائیر پیس اتار دیتا ہے)۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 41 منٹ پر) جب مورفیس کانسٹرکٹ لوڈنگ پروگرام میں نیو کو بتا رہے ہوتے ہیں کہ دی میٹرکس کیا ہے، تو مورفیس ایک پرانے ٹی وی مانیٹر پر ایک تباہ شدہ اور غیر آباد شہر کا اسکائی لائن دکھاتے ہیں۔ یہ کھل کر نہ بتایا جاتا ہے نہ اس کا ذکر کیا جاتا ہے، مگر مورفیس نیو کو نیو یارک سٹی کا اسکائی لائن دکھاتے ہیں، جس میں واضح طور پر نظر آنے والے ٹوئن ٹاورز اور مین ہٹن کے گرد سابقہ ساحل نمایاں ہیں۔ دلچسپ بات یہ کہ فلم کی ریلیز کے ڈھائی سال بعد بدنام زمانہ 9/11 حملوں میں ٹوئن ٹاورز تباہ ہو جائیں گے۔
سپوائلر دکھائیں
سب وے میں لڑائی کے بعد نیو کو جس ہوٹل اور کمرے کے نمبر پر جانے کو کہا جاتا ہے، وہی وہ ہیں جہاں فلم کے آغاز میں ٹرنیٹی پولیس کا انتظار کر رہی ہوتی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
لابی میں فائرنگ کے بعد کیمرہ پیچھے ہٹتا ہے اور گولیوں کے تبادلے کے بعد کا منظر دکھاتا ہے۔ ایک لمحہ گزرتا ہے اور ایک ستون کا بڑا حصہ گر جاتا ہے۔ یہ منصوبہ بند نہیں تھا، مگر اثر کے لیے اسے فلم میں رکھا گیا۔
سپوائلر دکھائیں
فلم میں استعمال ہونے والے اسپرنگ لوڈڈ سیل فون نوکیا اسٹیلیٹو یا 8110 تھے۔ انہیں "بنانا فون" بھی کہا جاتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
لفٹ میں استعمال ہونے والے بم میں دو مرکری سوئچز لگے تھے۔ یہ حرکت سے متحرک ہوتے ہیں، جس سے مرکری رابطوں کے ایک جوڑے کو چھو کر برقی سرکٹ مکمل کرتا ہے۔ ان کا ذکر لیتھل ویپن (1987) میں بھی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
آخری منظر جس کی شوٹنگ ہوئی وہ نیو کا جھیل میں بہہ جانا تھا، جب وہ پہلی بار ان پلگ ہوتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
لابی میں فائرنگ سے عین پہلے، جب نیو اور ٹرنیٹی مورفیس کو بچانے پہنچتے ہیں، تو وہ سیکیورٹی چیک میں پکڑے جاتے ہیں کیونکہ وہ ہتھیاروں سے لیس ہیں اور ان کا پکا ارادہ ہے کہ وہاں مورفیس کو پکڑے ہوئے سب کو سیدھا مردہ خانے بھیج دیں۔ 1997 میں ڈینیئل برن ہارڈٹ، جنہوں نے بعد میں دی میٹرکس (اور جان وک) فرنچائزز پر کام کیا، نے True Vengeance کے ایک منظر میں بھی ایسا ہی کیا (اس فلم میں بھی وہ اغوا شدہ شخص کو بچانے کی کوشش کر رہے تھے)۔
سپوائلر دکھائیں
فلم کے پہلے پینتالیس منٹ میں نیو کے اسی ڈائیلاگ ہیں۔ ان میں سے چوالیس سوالات ہیں، یعنی تقریباً ہر منٹ میں ایک سوال۔
سپوائلر دکھائیں
ٹرنیٹی جس عمارت کی کھڑکیوں سے ہیلی کاپٹر مارتی ہے، وہ آسٹریلیا کے شہر سڈنی میں کولمبیا پکچرز کے اسکریننگ روم کی کھڑکیاں ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
اوریکل کی نیو سے گفتگو میں تقریباً ہر بات، مگر خاص طور پر تین جملے: "شاید تمہاری اگلی زندگی میں،" "تم میں سے ایک [نیو یا مورفیس] مرنے والا ہے،" اور "ایک کوکی لے لو۔ وعدہ کرتی ہوں کہ جب تک تم اسے کھا چکو گے، تم بالکل ٹھیک محسوس کرو گے۔" پہلے دو سیدھا اس سے جڑے ہیں کہ نیو آخرکار ایجنٹس سے لڑائی کے دوران ہوٹل میں دی ون بن جاتا ہے؛ تیسرا "پرائم پروگرام" کے داخل ہونے یا متحرک ہونے کی طرف اشارہ کرتا ہے جس کا ذکر آرکیٹیکٹ دی میٹرکس ری لوڈڈ میں کرتا ہے، کیونکہ کوکی کھانے کے بعد ہی اس کی طاقتیں جاگنے لگتی ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
اصل اسکرپٹ میں بہت زیادہ گالیاں تھیں، یعنی بہت سی F والی گالیاں، مگر حتمی ورژن میں F والی گالیوں کی جو جگہیں نہیں ہٹائی گئیں وہاں انہیں S والی گالی سے بدل دیا گیا۔
سپوائلر دکھائیں
ایک حذف شدہ ڈائیلاگ میں سائفر نیو کو بتاتا ہے کہ مورفیس ماضی میں کئی اور ممکنہ دی ون کا پتہ لگا چکے تھے، اور وہ سب ایجنٹس سے لڑنے کی کوشش میں مارے گئے۔
سپوائلر دکھائیں
آخری منظر میں، جس میں ایجنٹ سمتھ عمارت میں نیو کا پیچھا کر رہا ہے، نیو راستہ ڈھونڈتے ہوئے ایک اپارٹمنٹ سے گزرتا ہے جس میں دو بوڑھی عورتیں رہتی ہیں (ٹینک کے نیو کو اس کے "دوسرے" بائیں طرف جانے کو کہنے کے فوراً بعد)۔ ٹیلی ویژن پر The Prisoner (1967) چل رہا ہے، وہ مشہور 1960 کی دہائی کے آخر کی ٹیلی ویژن سیریز، جس میں ایک خفیہ ایجنٹ (جس کا کوئی نام باضابطہ طور پر نہیں بتایا جاتا) اغوا ہو جاتا ہے اور ہوش آنے پر خود کو ایک بے نام گاؤں میں قید پاتا ہے۔ یہ سنگ میل سیریز یہ مفروضہ پیش کرتی ہے کہ "ہم سب قیدی ہیں"۔
سپوائلر دکھائیں
جب نیو سب وے اسٹیشن پر اکیلا ایجنٹ کے ساتھ پھنس جاتا ہے اور دونوں اپنی پوری میگزین خالی کر دیتے ہیں، تو ایجنٹ کہتا ہے، "تم خالی ہو،" جو اس بات کی پیش گوئی ہے کہ نیو نے آخرکار اپنا ذہن آزاد کر لیا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
نیو تین بار اپنی پرانی زندگی میں واپس جانے کے بارے میں سوچتا ہے بجائے آگے بڑھنے کے: پہلی بار ٹرنیٹی کی طرف سے، جب وہ گاڑی سے اترنے لگتا ہے اور وہ اسے کہتی ہے "کیونکہ تم وہاں جا چکے ہو، نیو۔ تم وہ راستہ جانتے ہو۔ تمہیں بالکل معلوم ہے کہ وہ کہاں ختم ہوتا ہے۔ اور میں جانتی ہوں کہ تم وہاں نہیں ہونا چاہتے"؛ دوسری بار چند منٹ بعد مورفیس کی طرف سے، جب وہ اسے نیلی گولی لینے کا اختیار دیتے ہیں تاکہ وہ اپنی زندگی میں واپس جا کر جو چاہے مان لے؛ اور تیسری بار اوریکل کی طرف سے، جب وہ اسے بتاتی ہے کہ وہ دی ون نہیں ہے مگر شاید اس کی اگلی زندگی میں ہو۔
سپوائلر دکھائیں
پروڈکشن نے اس عمارت کا 1/4 پیمانے کا ماڈل اڑا دیا جس سے ہیلی کاپٹر ٹکراتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
اس فلم میں مسیحیت کی بے شمار دیگر مماثلتوں کے ساتھ ساتھ، سائفر کا کردار نئے عہد نامے میں یہوداہ اسکریوتی کا عکس ہے۔ یہوداہ ان بارہ حواریوں میں سے ایک تھا جنہیں عیسیٰ نے اپنے نام کی تبلیغ کے لیے چنا، مگر المناک موڑ پر یہوداہ نے نجات دہندہ کے بارے میں اپنے کامل علم کا انکار کرتے ہوئے تیس چاندی کے سکوں کے عوض انہیں دھوکہ دیا۔ اسی طرح سائفر بھی دی میٹرکس کی بے ثبات چیزوں کے عوض مورفیس اور صیون کے پورے مقصد کو دھوکہ دیتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
ڈوجو کا سیٹ اُس کے استعمال سے کافی پہلے تعمیر کر لیا گیا تھا۔ ڈوجو کے سلسلے کی شوٹنگ کے دوران دونوں اداکاروں کے درمیان کافی جسمانی ٹکراؤ ہوا جس سے اُن کے جسم پر نیل پڑ گئے۔ چونکہ فلم بندی سے قبل کیانو ریوز کی گردن زخمی ہو چکی تھی، اِس لیے اُس وقت تک تاروں کے ساتھ اُن کی تربیت ناکافی تھی، اور فشبرن کی جانب سے اُس وقت تک اُن پر پڑنے والے جسمانی دباؤ کی وجہ سے وہ ٹرپل کِک کا موو تسلی بخش انداز میں نہ کر سکے اور خود پر جھنجھلا گئے، جس کے باعث یہ منظر مؤخر کرنا پڑا۔ چند دن بعد یہ منظر کامیابی سے شوٹ ہوا اور ریوز نے صرف 3 ٹیک لیے۔ اِس کے بعد یوئن وو-پنگ نے منظر کی کوریوگرافی بدل دی اور منظر کے آخری حصے میں اداکاروں سے مکے ہلکے رکھوائے تاکہ تربیت کا تاثر پیدا ہو اور دونوں کو کچھ سکون بھی ملے۔
سپوائلر دکھائیں
ایجنٹ سمتھ کی آواز کے لیے ہیوگو ویونگ نے 1950 کی دہائی کے نیوز ریڈر کی نقل کی۔ لارنس فشبرن نے اُن کا موازنہ والٹر کرونکائٹ سے کیا۔
سپوائلر دکھائیں
سٹی بورڈنگ کا فون نمبر 555-0156 ہے۔
سپوائلر دکھائیں
کیانو ریوز کی گردن کی چوٹ کی وجہ سے کچھ ایکشن مناظر کی شوٹنگ دوبارہ ترتیب دینی پڑی تاکہ وہ مکمل طور پر صحت یاب ہو سکیں۔ نتیجتاً فلم بندی اُن مناظر سے شروع ہوئی جن میں زیادہ جسمانی محنت درکار نہیں تھی، جیسے تھامس اینڈرسن کے باس کے کمرے کا منظر، تفتیش کا کمرہ، یا وہ گاڑی کا سفر جس میں نیو کو اوریکل سے ملنے لے جایا جاتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
نیو اور ایجنٹ سمتھ کے درمیان سب وے کی اہم لڑائی کا منظر شیڈول سے 10 دن زیادہ چلا۔
سپوائلر دکھائیں
ایجنٹ ٹریننگ پروگرام کے دوران زیادہ تر ایکسٹرا جڑواں بہن بھائی تھے جنہیں پس منظر میں دہرایا ہوا دیکھا جا سکتا ہے۔ یہ اِس لیے کیا گیا تاکہ ظاہر ہو کہ ماؤس نے پروگرام کی آبادی بنانے میں کچھ شارٹ کٹس اپنائے تھے۔
سپوائلر دکھائیں
ٹرنٹی (کیری-این ماس) فلم میں اپنے سائیڈ آرم کے طور پر بیرٹا 84FS چیتا کی ایک جوڑی رکھتی ہیں۔ یہ اِس لیے منتخب کیے گئے کیونکہ ماس کے ہاتھ چھوٹے ہیں اور پورے سائز کی بیرٹا 92F اُن کے ہاتھوں میں بہت بڑی لگتی۔
سپوائلر دکھائیں
جب ہمیں نیو سے متعارف کرایا جاتا ہے تو وہ اپنے کمپیوٹر پر سو رہا ہے۔ اسکرین پر تیزی سے بدلتی تصویریں نظر آتی ہیں، جن میں سے ایک اصل عربی اخبار کے پہلے صفحے کی ہے۔ تقریباً ترجمہ کیا جائے تو اخبار کے عنوان کا مطلب ”دوپہر“ ہے۔ مزید برآں، صفحے کا مرکزی حصہ 1990 کی دہائی کے آخر میں لبنانی عیسائیوں اور شامی صدر الاسد کے درمیان مذاکرات کے بارے میں ہے۔
سپوائلر دکھائیں
دی میٹرکس کے اندر پیش آنے والے تمام مناظر پر سبز رنگت ہے، گویا اُنہیں کمپیوٹر مانیٹر سے دیکھا جا رہا ہو۔ حقیقی دنیا کے مناظر پر نیلی رنگت ہے۔ نیلا رنگ دی میٹرکس کے اندر بھی کم سے کم استعمال کیا گیا، کیونکہ ہدایت کاروں کے خیال میں نیلا رنگ زیادہ حقیقی دنیا کا رنگ ہے (حالانکہ ستم ظریفی یہ ہے کہ فطرت میں نیلا رنگ عموماً سب سے کم پایا جاتا ہے)۔ مورفیس اور نیو کے درمیان لڑائی کا منظر، جو نہ حقیقی دنیا میں ہے نہ دی میٹرکس میں، زرد رنگت میں ہے۔
سپوائلر دکھائیں
پیشگی اشارے کا ایک باریک پہلو یہ ہے کہ سائفر دی وزرڈ آف اوز کا حوالہ دیتا ہے جبکہ باقی سب ایلس اِن ونڈرلینڈ کی طرف اشارہ کرتے ہیں۔ اِس سے ظاہر ہوتا ہے کہ سائفر کسی نہ کسی طرح نیبوکاڈنیزر کے باقی عملے سے الگ ہے، مگر اِسے اِس بات کی بھی عکاسی سمجھا جا سکتا ہے کہ وہ اپنی بیداری کو بنیادی طور پر کیسے دیکھتا ہے۔ ایلس اِن ونڈرلینڈ بنیادی طور پر ایک ایسی لڑکی کی کہانی ہے جو ایک خطرناک اور الجھی ہوئی دنیا میں آزادی پاتی ہے، جبکہ دی وزرڈ آف اوز ایک ایسی لڑکی کی کہانی ہے جو کسی سانحے کے بیچ ایک نئی سرزمین میں پہنچ جاتی ہے، ایسی چیز کے لیے شکار کی جاتی ہے جو اُس نے کبھی مانگی نہیں، اور قاتل بننے پر مجبور ہو جاتی ہے، اور یہ سب کچھ گھر واپسی کی تڑپ میں ہوتا ہے، جہاں وہ جاگتی ہے تو دوسری دنیا کی یادیں ایک عجیب خواب کی طرح ہوتی ہیں، جنہیں غالباً وہ بالآخر بھول جائے گی۔
سپوائلر دکھائیں
جس منظر میں نیو ایک پوڈ میں جاگتا ہے، اُس کی تیاری کے لیے کیانو ریوز نے 15 پاؤنڈ وزن کم کیا اور نیو کو نہایت دبلا پتلا دکھانے کے لیے اپنے پورے جسم کے بال مونڈ لیے۔
سپوائلر دکھائیں
جب ٹینک نیو کو مارشل آرٹس کی تربیت اپ لوڈ کر رہا ہے تو کمپیوٹر اسکرین کا ایک شاٹ آتا ہے جس پر مختلف مارشل آرٹس اسٹائلز سکرول ہو رہے ہیں۔ گرافکس میں کسی شخص کی کمپیوٹر تصویر اور نیچے اسٹائل کا عنوان ہوتا ہے۔ اسکرین پر پانچواں اسٹائل ”ڈرنکن باکسنگ“ کے عنوان سے ہے۔ اِس فلم کے فائٹ کوریوگرافر یوئن وو-پنگ جیکی چن کی ابتدائی ہٹ Drunken Master (1978) کے ہدایت کار اور فائٹ کوریوگرافر تھے، جس میں چن کا کردار زوئی چوان یعنی ڈرنکن باکسنگ کے اسٹائل میں مہارت حاصل کرتا ہے۔ ڈاؤن لوڈ کیے جانے والے دیگر مارشل آرٹس اسٹائلز میں جیو-جِٹسو، ساوات، کیمپو، تائے کوآن ڈو اور یقیناً کنگ فو شامل ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
ریستوران میں ایجنٹ سمتھ اور سائفر کے درمیان منظر کے لیے عملے نے دراصل شِیٹاکے مشروم استعمال کیے جنہیں وائڈ شاٹس میں اور جب اداکار کو طویل وقت تک اُنہیں سنبھالنا ہوتا تو نایاب اسٹیک جیسا دکھانے کے لیے ترتیب دیا گیا۔ جو پینٹولیانو (سائفر) کو نایاب بیف کھانا پسند نہیں تھا اور اُسے متلی ہوتی تھی، اِس لیے فلم بندی کے دوران قریب ہی تھوکنے کی بالٹی رکھی جاتی تھی۔
سپوائلر دکھائیں
آخر میں اپنے کردار کی آخری تقریر سے پہلے کیانو ریوز کے کبھی لگاتار 5 جملوں سے زیادہ نہیں ہوتے۔
سپوائلر دکھائیں
ٹرنٹی (کیری-این ماس) کے ساتھ ابتدائی لڑائی کی تربیت میں تقریباً 6 ماہ لگے اور شوٹنگ میں 4 دن۔ اُن کے اصل اسکرین ٹیسٹ کا ایک حصہ ہانگ کانگ کی وائر ٹیم کے ساتھ تقریباً 3 گھنٹے لڑنا تھا۔ واچاوسکی بہن بھائی یقینی بنانا چاہتے تھے کہ اداکار اپنے زیادہ تر فائٹ سیکوئنس خود کر سکیں، جو اُس وقت عام بات نہیں تھی۔
سپوائلر دکھائیں
جب نیو مورفیس سے ملتا ہے تو وہ اُسے دو گولیاں پیش کرتا ہے، سرخ اور نیلی، جن میں نیلی دی میٹرکس میں رہنے اور سرخ دی میٹرکس سے نکل کر حقیقی دنیا میں آنے کی علامت ہے۔ یہ اُس کے اپنے فیصلے کی پیشگی نشاندہی کرتا ہے: جب نیو سرخ گولی لینے کے بعد جاگتا ہے تو وہ ایک دیوہیکل پوڈ کے اندر ہوتا ہے جس میں وہ سرخ مائع میں بند ہے۔ یعنی ایک دیوہیکل ”سرخ گولی“ جو نہ صرف اُسے بلکہ باقی تمام انسانوں کو بھی اپنے اندر سموئے ہوئے ہے، بے شمار سرخ گولیوں میں قید۔
سپوائلر دکھائیں
ریڈ ویمن کے سین میں بے شمار ایک جیسے جڑواں جوڑوں کو ایکسٹرا کے طور پر رکھا گیا تاکہ یہ تاثر پیدا ہو کہ محدود وسائل میں بنایا گیا ٹریننگ پروگرام بار بار دہرایا جا رہا ہے۔ مثال کے طور پر ابتدائی شاٹ میں چکنی پیچھے کیے بالوں اور دھوپ کے چشمے والا لمبا آدمی چند سیکنڈ بعد ایک پولیس افسر کی شکل میں نظر آتا ہے جو پارکنگ کا چالان لکھ رہا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
ایجنٹس، جن میں ایجنٹ سمتھ (ہیوگو ویونگ) بھی شامل ہیں، پوری فلم میں اپنے سائیڈ آرم کے طور پر IMI Desert Eagle Mark XIX پستول رکھتے ہیں جو .50 Action Express کی گولی چلاتے ہیں۔ ڈیزرٹ ایگل کو خاص طور پر واچوسکی برادرز نے ایجنٹس کے پسندیدہ ہتھیار کے طور پر چنا، حالانکہ آرمرر جان بوونگ نے اس کی مخالفت کی اور انہیں ”وانکر“ پستول کہہ کر مسترد کر دیا۔
سپوائلر دکھائیں
مورفیوس کو ہیلی کاپٹر سے بچانے کی تیاری اور منصوبہ بندی میں چھ ماہ سے زیادہ وقت لگا۔
سپوائلر دکھائیں
گاڑی میں ٹرینیٹی جو کیڑا نکالنے والا آلہ نیو پر استعمال کرتی ہے وہ واقعی کام کرنے والا آلہ تھا جسے ماڈل بنانے والوں نے 12 ہفتے میں تیار کیا۔
سپوائلر دکھائیں
بیرونی شاٹس سے نیلا رنگ مکمل طور پر نکال دیا گیا تاکہ یہ دکھایا جا سکے کہ دی میٹرکس کی دنیا واقعی کتنی بھیانک ہے۔
سپوائلر دکھائیں
فلم کے ابتدائی سین میں نظر آنے والا پرانا ٹی وی AWA (Amalgamated Wireless Australia) برانڈ کا ماڈل ہے۔ فلم کے بعد کے ہیلی کاپٹر سین میں کئی شاٹس کے پس منظر میں عمارت کی چھت پر نظر آنے والا سفید ٹاور AWA ریڈیو ٹاور ہے جو سڈنی کی مشہور نشانی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
فلم کے آغاز میں دی میٹرکس کے اندر سیٹ کیے گئے کیانو ریوز کے سینز کے لیے ان کا لباس جان بوجھ کر پھٹا پرانا اور ناقص فٹنگ کا تھا، جو تھامس اینڈرسن کے اس احساس کی عکاسی کرتا ہے کہ وہ اس دنیا میں پوری طرح فٹ نہیں بیٹھ رہا۔
سپوائلر دکھائیں
فلم کے آرمرر جان بوونگ کے مطابق لابی اور لفٹ کے سینز میں کیانو ریوز کے ہاتھ میں جو بندوقیں تھیں وہ دراصل پلاسٹک کی ہلکی بندوقیں تھیں۔ انہوں نے MP5K کی بہت ہوبہو نقل بنائی جس کا وزن تقریباً 150-200 گرام تھا تاکہ کیانو بغیر وزن کی فکر کے انہیں اٹھا سکیں۔ اگر انہیں فرش پر گرانا ہوتا تو بھاری ورژن بھی بنائے گئے۔
سپوائلر دکھائیں
ایجنٹ سمتھ اپنی ملاقات کے دوران سائفر کو مسٹر ریگن کہہ کر پکارتا ہے۔ اس طرح وہ نیو کے علاوہ فلم کا واحد کردار ہے جسے دی میٹرکس کی شناخت اور حقیقی دنیا کے ”ہینڈل“ دونوں سے پہچانا جاتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
نیو جس کلب میں ٹرینیٹی سے ملنے جاتا ہے وہ سڈنی کا ایک حقیقی S&M کلب ہے۔ ایکسٹرا وہ سب کلب کے باقاعدہ ممبر تھے جنہیں اپنا مخصوص لباس پہننے کی ہدایت کی گئی تھی۔
سپوائلر دکھائیں
جب مورفیوس نیو کو نیلی یا سرخ گولی چننے کی پیشکش کرتا ہے تو نیلی گولی اس کے بائیں ہاتھ میں اور سرخ گولی دائیں ہاتھ میں ہوتی ہے۔ تاہم جب کیمرہ مورفیوس کے چہرے پر بہت قریب سے فوکس کرتا ہے تو اس کے دھوپ کے چشمے آئینے کی طرح گولیوں والے اس کے ہاتھوں کا عکس دکھاتے ہیں اور بائیں اور دائیں کی جگہیں بدل جاتی ہیں، جو اس بات کی علامت ہے کہ حقیقت فریب دے سکتی ہے اور ”بائیں“ اور ”دائیں“ جیسے تصورات ماند پڑ سکتے ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
اس فلم میں ”ٹرمینیٹر“ فلموں سے کچھ مماثلتیں ہیں: فلم ایک تاریک، تباہی کے بعد کے مستقبل میں ہے جس میں مشینوں نے دنیا پر قبضہ کر لیا ہے۔ مورفیوس اور باغی جنگجوؤں کا ایک گروہ انسانیت کو مشینوں اور دی میٹرکس کمپیوٹر پروگرام سے آزاد کرانے کے لیے لڑ رہا ہے۔ نیو کو وہ چنا ہوا شخص سمجھا جاتا ہے جو دی میٹرکس کو تباہ کرے گا اور انسان اور مشین کی جنگ ختم کرے گا۔ نیو، مورفیوس اور ٹرینیٹی دھوپ کے چشمے اور چمڑے کے کپڑے پہنتے ہیں۔ ٹرینیٹی ایک سین میں موٹر سائیکل چلاتی ہے۔ نیو ایک کمپیوٹر کمپنی کا ملازم بھی ہے اور کمپیوٹر ہیکر بھی۔ ایجنٹ سمتھ، جو قانون نافذ کرنے والا ایک پروگرام ہے، دی میٹرکس میں دوسرے افراد کی شکل اختیار کر سکتا ہے اور نیو ایجنٹس کے خلاف جو ہتھیار استعمال کرتا ہے ان میں ایک منی گن بھی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
مورفیوس کے جہاز کا نام، نیبوکدنیزر، کتاب دانیال میں بابل کے بادشاہ نیبوکدنیزر دوم کی طرف بائبلی اشارہ ہے۔ بادشاہ نیبوکدنیزر اعظم بائبل کے زمانے میں اسرائیل (خاص طور پر یہوداہ اور یروشلم) پر اپنی فتوحات کے لیے مشہور تھا۔ اس نے اپنی بیوی کے لیے بابل کے معلق باغات بھی بنوائے (قدیم دنیا کے گمشدہ سات عجوبوں میں سے ایک)۔ دانیال 2:1-49 میں وہ ایک خواب دیکھتا ہے جس کی تعبیر وہ نہیں کر سکتا، مگر جواب کی تلاش جاری رکھتا ہے۔ یہ ان لوگوں کی جواب کی تلاش کی عکاسی کرتا ہے جو دی میٹرکس سے نکلنا چاہتے ہیں، اور جو مورفیوس اور اس کا عملہ ان کے ذہن آزاد کرنے کے بعد فراہم کرنے کی کوشش کرتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
جس سین میں نیو دی میٹرکس سے جڑے پوڈ میں جاگتا ہے، وہ پوڈ گندا، استعمال شدہ اور خوفناک دکھانے کے لیے بنایا گیا تھا۔ پوڈ میں سانس لینے کے طریقہ کار کی جانچ کے دوران ٹیسٹر کو آٹھ منٹ سے بھی کم وقت میں ہائپوتھرمیا ہو گیا، اس لیے پوڈ کو گرم کرنا پڑا۔
