ماتريكس: 186 حقيقة من وراء الكواليس
نصح الأخوان وتشاوسكي لورنس فيشبورن بأن يستلهم أداءه من شخصية مورفيوس في قصص ساندمان المصورة التي كتبها نيل غيمان.
المبنى الإداري الذي يستجوب فيه سميث مورفيوس كان ديكورًا ضخمًا، أما واجهته الخارجية فلم تكن سوى لوحة خلفية هائلة يبلغ ارتفاعها عدة طوابق.
جمع مشهد الاستجواب الذي يُزرع فيه الجهاز في جسد نيو بين المؤثرات العملية والرقمية. فحين يثبّت العملاء نيو كي يشغّل العميل سميث الجهاز الذي يحفر طريقه إلى سرّته، استُعملت بطن اصطناعية، ويمكن تمييز الانبعاج الصغير على بعد بضع بوصات من السرة حيث انثنى البلاستيك قليلًا. واستُعين كذلك بآلية يُتحكم فيها عن بعد لتصوير زوائد الجهاز وهي تتلوى بعد دخولها البطن. والجهاز نفسه خليط من الصور المولدة بالحاسوب والتحريك الآلي: لحظة تنشيطه رقمية، ولقطة تلويه على البطن عملية، ثم يعود رقميًا وهو يخترق السرة.
طلب المخرجان من الممثلين أن يستوعبوا ماتريكس ويقدروا على شرحه، بوصفه فلسفة لا مجرد فيلم، فكان كتاب جان بودريار «محاكاة ومحاكاة زائفة» قراءة إلزامية لمعظم الممثلين الرئيسيين وفريق العمل. ويروي كيانو ريفز أن الأخوين وتشاوسكي جعلاه يقرأ هذا الكتاب و«خارج السيطرة» لكيفن كيلي و«مدخل إلى علم النفس التطوري» لديلان إيفانز قبل أن يفتح النص أصلًا، حتى صار قادرًا في النهاية على شرح كل دقائقه الفلسفية. أما كاري-آن موس فاعترفت بأنها عانت في هذه الرحلة.
حين ينتهي تحميل برنامج التدريب القتالي يقول تانك: «يا مايكي، أظنه يحبه»، مستعيدًا إعلانًا لحبوب الإفطار من ماركة Life عن طفل لا يحب حبوب الإفطار، صارت عبارته لاحقًا مضرب مثل في المواقف المشابهة.
في لغة الحاسوب، «الكوكي» قطعة من البيانات، والعرّافة تقدم لنيو كوكي بالمعنيين الحرفي والمجازي معًا.
تقدمت غابرييل يونيون لاختبار دور ترينيتي متخذة جانيت جاكسون قدوة في التحضير، وتقول: «أردت أن أحصل من متجر الشعر المستعار على ذلك الشعر الجميل، شعر جانيت. وجدت الزي ذاته الذي على غلاف ألبومها، بل رسمت الشامة اللعينة. كنت منغمسة تمامًا». لكن المفاجأة أن جانيت نفسها دُعيت إلى الاختبار، وتتذكر يونيون: «ثم دخلت جانيت، وأنا أمامها متنكرة في هيئتها وعلى وجهي شامة مرسومة بغرابة». ولم يذهب الدور إلى أي منهما، فعلّقت يونيون ضاحكة: «أظن أن كلًّا منا أطاحت بالأخرى».
استُلهم زي العرّافة وتصميم مطبخها من لوحة «العذراء الدلفية» لمايكل أنجلو، التي تصور عرّافة يونانية تنبأت بمجيء ابن الله.
في مطاردة ترينيتي على السطوح في مطلع الفيلم يمكن تمييز أفقين لمدينتين مختلفتين: خلف العملاء يقف مبنى بيل ساوث وبرج L & C في ناشفيل بولاية تينيسي، وخلف ترينيتي، بعد أن تقفز متجاوزة لوحة إعلانات Guns & Ammo، يلوح برجا ترانس أمريكا وكويت في سان فرانسيسكو.
اللحن الافتتاحي الذي تُستهل به أفلام ماتريكس، بأوتاره الحماسية ونفخات آلاته النحاسية، يرتفع مقامه من فيلم إلى آخر: ماتريكس (1999) يبدأ من مي الصغير، والماتريكس 2 (2003) يصعد درجة كاملة إلى فا-دييز الصغير، ثم يصعد الماتريكس 3 (2003) نصف درجة إلى صول الصغير.
عُرض دور العميل سميث على جان رينو فاعتذر، مفضلًا عليه دورًا في غودزيلا (1998)، فضلًا عن أنه لم يكن راغبًا في الانتقال إلى أستراليا.
كان الفيلم باكورة الأعمال التي صُوّرت في استوديوهات فوكس، وكانت قد فتحت أبوابها للتو في سيدني.
في البدايات الأولى لما سيصبح لاحقًا مشهد Bullet Time الشهير، صنع مشرف المؤثرات البصرية جون غايتا ومدير التصوير بيل بوب أذرعًا متحركة وعربات تسير على قضبان بأعداد كبيرة، آملين بلوغ التأثير بالوسائل التقليدية. وكانت أول عربة صمموها للكاميرا تدور حول الحدث بسرعة هائلة، لكن بعد محاولات فاشلة كثيرة وعربات تحطمت، لجأوا إلى الرسوميات الحاسوبية، وهو ما استلزم كتابة برنامج جديد بالكامل. ومع ذلك يرتكز Bullet Time على تقنية عريقة جدًا: التصوير الفوتوغرافي الثابت.
صُوّر الفيلم كله تقريبًا في سيدني بأستراليا، وعانى فريق البحث عن المواقع كثيرًا لإيجاد أماكن متهالكة توحي بأنها في أمريكا، فاضطر إلى بناء الكثير من مواقع الخراب العمراني من الصفر.
من المصادفات الغريبة أن جواز سفر نيو ينتهي في 11 سبتمبر 2001.
يقول المنتج باري إم. أوسبورن إن الأخوين واتشوفسكي أرادا في البداية أن تُصوَّر مطاردة ترينيتي على أسطح حقيقية لا داخل الاستوديو.
النظارات الشمسية التي صارت علامة لشخصيات ماتريكس من صنع "Blinde"، الشركة التي تعتز بأن نظاراتها مصنوعة يدويًا. وقد نافس مؤسسها ريتشارد ووكر شركات كبرى مثل راي-بان وأرنيت على عقد الفيلم، فتفوّق عليها بتصاميم ابتكرها من الصفر مستوحيًا إياها من أسماء الشخصيات الغريبة وحدها. ولما فاز بالعقد نُقل جوًا إلى سيدني، وأمضى فترة التصوير يصمم نظارات خاصة بكل ممثل في الغرفة الخلفية لمحل نظارات في شارع أوكسفورد.
رسم الأخوان واتشوفسكي القصة المصورة للفيلم كاملًا قبل بدء الإنتاج، ويقول مهندس الديكور تيم فيرير: "لم أعمل في حياتي على مشروع أُعدّ بصريًا بهذا القدر من الإتقان".
سبق لكيانو ريفز أن خاض عالم السايبربانك قبل هذا الفيلم، حين أدى دور البطولة في جوني منيمونيك (1995).
كان الاستوديو يصف السيناريو بأنه "النص الذي لا يفهمه أحد"، ولذلك أصر على حشوه بالكثير من الحوار التفسيري.
شبّه لورنس فيشبورن دور مورفيوس بأن تجمع أوبي-وان كينوبي ودارث فيدر في شخصية واحدة.
تأثر الفيلم برواية Neuromancer لويليام غيبسون، ومنها خصوصًا جاء مصطلح "ماتريكس". وبعد أن شاهده غيبسون، وصف نهل صناعه من أعمال السايبربانك السابقة بأنه "بالضبط ذلك النوع من التناضح الثقافي الخلاق" الذي قامت عليه كتابته هو، لكنه رأى أن ثيماته الغنوصية تفصله عن Neuromancer وتجعله أقرب في موضوعاته إلى أعمال فيليب ك. ديك.
انهالت على كاري-آن موس عروض لأدوار كبيرة بعد نجاح سلسلة ماتريكس، لكنها رفضتها كلها لتتفرغ للأمومة، وتقول: "أذكر أنني كنت ممزقة، وشعرت بغصة: يا إلهي، تُعرض عليّ أشياء رائعة كهذه، وسيكون ذلك حدثًا كبيرًا. كان طفلي بين ذراعيّ، وسألت نفسي: حين أبلغ نهاية العمر، هل سيعنيني أن تضم سيرتي فيلمًا آخر، أم أنني احتضنت طفلي؟ وجاء الجواب فورًا: لا. لم يكن الأمر يستحق حتى التفكير".
الملاعق التي تنثني في شقة العرّافة تلميح إلى موجة السبعينيات في ثني الملاعق بقوة العقل، التي ارتبطت أكثر ما ارتبطت بأوري غيلر، وثبت لاحقًا أنها ليست سوى خدعة مسرحية بسيطة.
أكثر من شخص يحق له أن يدعي ابتكار تقنية تجميد الزمن التي استُعملت في الفيلم. فقد يكون ميشيل غوندري، الذي جرّبها أولًا في إعلان لشركة تأمين ثم في فيديو كليب لبيورك. وقد يكون فنان الرسوميات المعمارية ماثيو بانيستر، الذي طرح في بحثه الأكاديمي إمكانية فصل الحركة عن الزمن في الفيديو واقترح جهازًا شبيهًا بالذي استُخدم في الفيلم، وإن عجز عن تشغيله بتقنيات زمنه. بل قد يكون الفنان تيم ماكميلان، الذي عرض التقنية على التلفزيون البريطاني عام 1993. وربما توصل إليها هؤلاء جميعًا وغيرهم، كلٌّ بمعزل عن الآخر.
ضمن مراحل اختيار الممثلين، طلب الأخوان واتشوفسكي، كاتبا الفيلم ومخرجاه، اختبارًا أمام الكاميرا ليتأكدا من وجود كيمياء بين المرشحين لدوري نيو وترينيتي. وهناك التقت كاري-آن موس وكيانو ريفز أول مرة: دخلت موس قائلة "مرحبًا، أنا كاري-آن"، فرد ريفز: "مرحبًا، أنا كيانو".
استُوحي مشهد سقوط نيو في أول محاولة قفز له من شخصية وايلي إي. كويوتي.
حين عُرض دور نيو على ويل سميث، كان الأخوان واتشوفسكي يفكران في إسناد دور مورفيوس إلى فال كيلمر. ويروي سميث أن كل ما عرضاه عليه من الفيلم كان مشهد الركلة الطائرة التي تتجمد في الهواء، فداخله الشك وفضّل عليه بطولة برية الغرب المتوحش (1999)، الذي مُني بإخفاق نقدي وتجاري ذريع، وجلب له جائزتي رازي، كما نال جائزة أسوأ فيلم.
يذكر ماركوس تشونغ أن الممثلين والممثلات حُثّوا على أن يجعلوا شخصياتهم جامدة كتومة.
على عكس ما قد يُظن، كانت مشاهد "الرصاصة الزمنية" من أقل مشاهد الفيلم إرهاقًا في التصوير، فهي تعتمد على صف من الكاميرات الثابتة تلتقط صورًا تُرتَّب لاحقًا رقميًا داخل المشهد، ولذلك أنجزها الأخوان واتشوفسكي في 90 دقيقة فقط.
في أثناء تدريب الكونغ فو يمسح نيو جانب أنفه بإبهامه، في تحية لبروس لي الذي عُرف بهذه الحركة.
إذا اجتمع اسم تشوي واسم صديقته دوجور صار "تشوي دوجور"، وهو صدى للعبارة الفرنسية "choix du jour"، أي "اختيار اليوم"، في إيماءة إلى قوة الاختيار داخل ماتريكس وإلى الخيارات التي تقود نيو إلى مصيره.
تطلب تصوير تبادل إطلاق النار في الردهة نحو عشرة أيام، وجاءت المؤثرات كلها عملية ما عدا محو الأسلاك. ونفذت كاري-آن موس شقلبتها عن الجدار في لقطة واحدة، وكان ذلك هو المطلوب تحديدًا، لأن إعادة نصب الأعمدة المتفجرة وتجهيزها كانت تستغرق من ست إلى ثماني ساعات.
حين ينقض نيو ومورفيوس أحدهما على الآخر بالحركة نفسها، ترسم ملابسهما وهيئة رأسيهما وشعرهما رمز الين واليانغ.
عُرض دور ترينيتي في البداية على جانيت جاكسون، لكن ارتباطاتها حالت دون قبوله. وقالت في مقابلة إن التخلي عن الدور كان صعبًا عليها، ولذلك غمزت من الفيلم لاحقًا في الفاصلين الموسيقيين "Intro" و"Outro" من ألبومها العاشر "Discipline".
في مطلع الفيلم، وبينما ينام نيو داخل ماتريكس، يكشف أحد عمليات البحث غير القانونية التي يجريها على حاسوبه أن مورفيوس أفلت من قبضة السلطات في مطار هيثرو.
اعتذر راسل كرو عن دور مورفيوس، وقال: "لم أفهمه ببساطة. لم أتمكن من تجاوز الصفحة 42، فذلك العالم لم يثر اهتمامي".
المسدس الذي يستعمله العملاء طوال الفيلم نسخة معدلة من ديزرت إيجل، اختاره الأخوان واتشوفسكي عن قصد خلافًا لرغبة المسؤول عن الأسلحة في الفيلم. فهذا المسدس يُعد في الغالب سلاحًا للاستعراض، إذ يُصنع بعيار .50، وهو عيار ضخم بمقاييس المسدسات، ويكاد يستحيل التحكم في ارتداده حتى باليدين، فيبدو استخدامه بعيدًا جدًا عن الواقعية. لكنه ينسجم مع منطق الفيلم، فالعملاء يطلقون النار به دائمًا بيد واحدة، ما يبرز طبيعتهم "الآلية" غير البشرية.
سايفر، واسم عائلته ريغان، يتمنى أن يكون "مهمًا، مثل ممثل"، في تلميح إلى الرئيس رونالد ريغان. ويتأكد التلميح حين يقول في الحديث ذاته إنه لا يريد أن "يتذكر أي شيء"، وريغان شُخّص بمرض ألزهايمر.
صُنع صوت انغلاق الكبسولة التي تحوي طفلًا بشريًا من قرابة خمسين صوتًا متراكبًا. فحين شاهد الأخوان واتشوفسكي النسخة الأولية، أصدرا بأفواههما على الفور الصوت الذي يريدانه، لكن لم يكن في العالم الحقيقي ما يماثله ببساطة.
تأخرت وارنر بروس نسبيًا في منح الفيلم الضوء الأخضر، إذ جاءت موافقتها في مرحلة متقدمة من التحضير، فظل الفنانون العاملون على المشروع زمنًا طويلًا غير واثقين من أنه سيرى النور.
ظل الأخوان واتشوفسكي يلاحقان رؤيتهما لهذا الفيلم خمس سنوات ونصفًا، كتبا خلالها أربع عشرة مسودة للسيناريو. ومع أن أغلب مسؤولي الاستوديو الذين قرأوا النص أُعجبوا بأفكاره، فقد عجزوا عن تخيل صورته على الشاشة. فاستعان الأخوان برسامين بارزين هما ستيف سكروس وجيفري دارو، فأنجزا أكثر من 600 لوحة مصورة، ويُقال إن المسؤولين اقتنعوا على الفور حين رأوا تلك الرؤية الجريئة مجسدة أمامهم، فمنحوا الفيلم الضوء الأخضر.
يقول كيانو ريفز إن معرفته بالأنمي بدأت حين طلب منه الأخوان واتشوفسكي مشاهدة 'أكيرا' و'شبح في القوقعة' استعدادًا لـ'ماتريكس'.
يروي الملحن دون ديفيس أن جوني ديب كان الخيار الأول للأخوين واتشوفسكي لدور نيو، في حين أرادت وارنر بروس براد بيت أو فال كيلمر. ولما اعتذر الاثنان قبلت وارنر بالنظر في ديب، فانحصرت المنافسة بينه وبين كيانو ريفز الذي كانت الشركة تدفع باسمه.
تولى بدلاء أداء لقطات تدلي نيو ومورفيوس من المروحية، ولم يظهر فيشبورن وريفز بنفسيهما إلا في اللقطات القريبة التي تُبرز وجهيهما. ويؤكد المونتير زاك ستينبرغ أن الفريق اضطر إلى "إعادة كتابة قوانين سيدني حرفيًا" ليتمكن من تصوير مشاهد الطيران كلها.
لم تكن المروحية سوى مجسم خفيف بالحجم الطبيعي، ولم يكن على فريق المؤثرات البصرية بعد التصوير إلا أن يضيف إليها الشفرات.
كل الحواسيب داخل ماتريكس مزودة بشاشات CRT التقليدية، أما خارجه فالشاشات مسطحة من نوع LCD. وكانت هذه التقنية حديثة نسبيًا آنذاك، فأضفى استخدامها في العالم الحقيقي على تقنياته طابعًا مستقبليًا أوضح.
في أول أيام التصوير الرئيسي، أقام يوان وو بينغ وفريقه القادم من هونغ كونغ طقسًا صينيًا خارج موقع التصوير، شُوي فيه خنزير، استجلابًا للحظ الحسن للإنتاج.
في مرحلة التحضير، كان كيانو ريفز وهوغو ويفنغ يتنادران بلقبي "الرقبة" و"الساق"، نسبة إلى الإصابتين اللتين قلبتا جدول عملهما رأسًا على عقب.
في صيغته الأولى، كان الهروب من فندق لافاييت يمتد إلى المجاري ثم يعود إلى الشوارع، بينما يحاول مورفيوس تشتيت الانتباه فينتهي به الأمر في قبضة العملاء. ولا تزال اللوحات المصورة لهذه الصيغة محفوظة في كتاب "فن ماتريكس"، كما تضمنت لعبة الفيديو "Path of Neo" في هذه المرحلة مقطع هروب عبر المجاري يختلف قليلًا.
تقول كاري-آن موس إنها لم تصدق، حين قرأت السيناريو، أنها ستؤدي فعلًا تلك الحركات البهلوانية المفرطة المكتوبة فيه، وتساءلت أيضًا كيف سيتولى الأخوان واتشوفسكي إخراج فيلم بهذه الميزانية الكبيرة. لكنها بعد ساعة قضتها معهما أمام اللوحات المصورة أدركت سر ثقة الناس بهما. وكانت تعرف ما ينتظرها، فقد خضعت أثناء اختيار الممثلين لاختبار بدني دام ثلاث ساعات.
في مقابلة إلكترونية أُجريت عند صدور الفيلم أول مرة، اعترف الأخوان واتشوفسكي بأنهما، لو وُضعا أمام خيار نيو، لاختارا الحبة الزرقاء.
يفيد النقش المحفور على قلب السفينة نيبوخذنصر بأنها صُنعت "في الولايات المتحدة الأمريكية" عام 2069، وبأنها من طراز "Mark III, No. 11"، وربما في ذلك إحالة إلى إنجيل مرقس 3:11: "والأرواح النجسة حينما نظرته خرّت له وصرخت قائلة: إنك أنت ابن الله!"
صُممت أزياء العملاء لتوحي بعناصر الخدمة السرية المتخفين، على غرار ما نراه في جي إف كي (1991).
لتصوير لقطات الرصاصة المعلقة في الهواء، اضطر فريق الإنتاج إلى تصميم عدسة موحدة خاصة بالكاميرات الفوتوغرافية، لأن عدسات هذه الكاميرات تفتقر إلى التوحيد الذي تتميز به عدسات كاميرات السينما، وهو ما كان سيعرقل وصل اللقطات بسلاسة في المونتاج.
في مشهد غرفة جلوس العرافة الذي يلتقي فيه نيو بالموهوبين، يُعرض على شاشة التلفاز في الخلفية فيلم Night of the Lepus (1972).
أغلق كثير من مسؤولي الاستوديوهات في هوليوود الباب في وجه المشروع، معتبرين أن الخيال العلمي القائم على الواقع الافتراضي "تجارة خاسرة"، ومستشهدين بإخفاق أفلام سابقة مثل Johnny Mnemonic، الذي لعب ريفز بطولته هو الآخر.
"Matrix" كلمة لاتينية متأخرة تعني "الرحم"، ولذلك تحمل عبارة "The Matrix has you..." تحذيرًا مزدوج الدلالة في محله: فهي تشير إلى عالم الحلم الذي يولده الحاسوب ويُعرف بماتريكس، والذي يأسر العقل البشري، وتشير في آن إلى حال الجسد البشري الحبيس في شرنقة داخل رحم اصطناعي، يُستنزف لتوليد طاقة كهربائية حيوية.
لم يكن هاتف نوكيا 8110 مزودًا بآلية نابضية في الأصل، وإنما أُضيفت إليه خصيصًا للفيلم. ثم ظهرت هذه الميزة لاحقًا في نوكيا 7110، فشاع الاعتقاد الخاطئ بأنه "هاتف ماتريكس".
قائمة الممثلات اللواتي اختُبرن لدور ترينيتي أو طُرحت أسماؤهن له أو عُرض عليهن فاعتذرن قائمة طويلة: جنيفر كونيلي وماريسا تومي وسالما حايك وكاثرين زيتا جونز وهالي بيري وجنيفر لوبيز وأنجلينا جولي وأنجي هارمون ودرو باريمور وكيت هدسون وأوما ثورمان ومينغ-نا ون وميشيل يوه ووينونا رايدر ولوسي لو وكورتني كوكس وهيذر غراهام وإليزابيث هيرلي وماريسكا هارجيتاي وجنيفر بيلز وآشلي جود.
بفضل التصوير في أستراليا، ثبتت الميزانية النهائية عند 60 مليون دولار، ولولا ذلك لما وافقت وارنر بروس على المشروع، إذ كانت تكلفته في الولايات المتحدة ستبلغ رقمًا قياسيًا قدره 180 مليون دولار.
تعمّد تصميم سفينة نيبوخذنصر إظهارها كأنها جُمعت ورُقّعت على مراحل، بعيدًا عن المقصورات النظيفة والباردة في أفلام مثل ستار تريك (2009). لذلك تُركت الأسلاك مكشوفة لتظهر آلياتها الداخلية، ورُتّبت عناصر الديكور بعناية لتجسيد فكرة امتزاج الإنسان بالآلة.
وجد هوغو ويفنغ متعة في أداء العميل سميث لأنه رأى في الشخصية جانبًا مسليًا. وبنى لها لكنة محايدة ذات طابع خاص، فلا يبدو صوتها بشريًا تمامًا ولا آليًا. وقال إن عمق صوتَي الأخوين واتشوفسكي أثّر في اختياره الصوتي، وإنه بدأ التصوير متحمسًا لتجربة توسّع إمكاناته كممثل.
لوحة سيارة العميل سميث، IS 5416، تحيل إلى إشعياء 54:16. وتتحدث الآية عن خلق الحداد الذي ينفخ الجمر ويصنع أداة لعمله، وكذلك خلق المهلك الذي يخرّب.
لم يكن العثور على أماكن متداعية في سيدني أمرًا سهلًا لفريق الإنتاج. فالمدينة تفتقر إلى نمط الأحياء الفقيرة المنتشر في مدن أمريكية كثيرة، ولذلك طال البحث عن أزقة متهالكة وجدران تغطيها الكتابات.
تبدأ مكالمة ترينيتي يوم الخميس 19 فبراير 1998 عند 1:24:18 مساءً، بينما تقع مكالمة نيو الأخيرة يوم السبت 18 سبتمبر 1999 عند 2:31:21 مساءً. والفارق بين هذين التوقيتين هو 576 يومًا، تضاف إليها ساعة وسبع دقائق وثلاث ثوانٍ.
يقول جون غايتا، مشرف المؤثرات الخاصة، إن مشاهد كثيرة يُنسب إليه فضلها صُنعت في الواقع بمؤثرات عملية أو بحركات يؤديها البدلاء. وفي معظمها لا يتجاوز التدخل البصري الرقمي محو الأسلاك.
توضح مصممة الأزياء غلوريا بافا أن معطف نيو بدأ كتصميم من الجلد الفضي. لكن ثقله منعه من الحركة حتى أمام آلة الرياح، بينما أراد المخرجان قماشًا يطفو ويتطاير وفق تعبير «سماء سائلة» الوارد في نصهما. واستُبدل به قماش أسود خفيف لم يتجاوز ثمنه 3 دولارات للياردة.
حين يصد نيو ضربات العميل سميث بيد واحدة قرب النهاية، يعيد حركات تعلّمها دانيال من السيد مياغي في فتى الكاراتيه (1984): تلميع السيارة، وطلاء السياج، وصنفرة الأرضية، وطلاء المنزل.
احتاج مشهد الحركة الافتتاحي إلى ستة أشهر من التدريب، ثم أربعة أيام لتصويره.
صُوّر حوار ترينيتي مع نيو، حين تقول إنه يعرف أين ينتهي الطريق، في شارع إليزابيث بسيدني، نيو ساوث ويلز، أستراليا. ويتجه الموقع شمالًا بمحاذاة خط سيتي ريل بين سنترال وسيتي سيركل، عند تقاطع شارع كامبل مع جادة ونتوورث. السقالة الخشبية البيضاء المضاءة على اليسار كانت موجودة قبل التصوير. أُنجز المشهد ليلًا، وصنعت شاحنة إطفاء المطر. أما لافتات الشوارع فأُزيلت، وظلت ملقاة بجانب الطريق أيامًا بعد انتقال الفريق إلى موقع آخر.
استمد مصمم الإنتاج الرموز الخضراء للماتريكس من وصفات سوشي تخص زوجته، بعدما مسح صفحاتها من كتاب طبخ.
ترافق قتال نيو ومورفيوس داخل البناء ثلاث مقطوعات: Bow Whisk Orchestra لدون ديفيس، وهي شبه ارتجال بآلات آسيوية، وLeave You Far Behind لفرقة Lunatic Calm، ثم Switch or Break Show لديفيس. عنوانا Bow Whisk Orchestra وSwitch Or Break Show يعيدان ترتيب حروف Wachowski Brothers. وبعد زيارة العرافة، تُسمع Threat Mix عند عودة نيو ومورفيوس وترينيتي إلى المبنى. أما قتال مورفيوس والعميل سميث فيه فترافقه Exit Mr. Hat. والعنوانان الأخيران يعيدان ترتيب حروف الاسم الإنجليزي The Matrix.
لا يحب جون غايتا الشكل النهائي لتحوّل البشر إلى عملاء، ولذلك يعدّ تلك المشاهد من أضعف مؤثرات الفيلم، رغم توليه الإشراف على المؤثرات الخاصة.
تقول شائعة إن الاستوديو منح آل وتشاوسكي 10 ملايين دولار بدل ميزانية 60 مليونًا، فأنفقاها على الافتتاحية وحدها وأقنعا المسؤولين بتمويل الباقي. هذه الرواية دُحضت لاحقًا. أما ما حدث فعلًا، وفيه أصل الشائعة، فهو أن الاستوديو هدّد بالتدخل حين لم يرض عن سير التصوير. عندها جمع المخرجان والمونتير المشهد الافتتاحي سريعًا بمؤثرات صوتية وبصرية مؤقتة. وأقنعت النتيجة المسؤولين بترك الفريق يعمل دون تدخل لبقية التصوير.
التلفزيون الذي يستخدمه مورفيوس أمام نيو داخل البناء يُرجّح أنه AWA راديولا Deep Image موديل 209C، أو جهاز شديد الشبه به من نحو 1958. وAWA هي أمالغاماتيد وايرلس - أسترالاسيا. الجزء السفلي الذي يضم السماعة وشبكتها القماشية غير موجود، وربما نزعه فريق الديكور لتبسيط شكله.
ذكر الأخوان واتشوفسكي في مقابلات أن الخطة الأولى جعلت البشر معالجات بيولوجية، لا بطاريات. لكن الاستوديو طلب تغيير الفكرة إلى بطاريات، معتقدًا أن الجمهور سيستوعبها بسهولة أكبر.
اكتُشف ورم يحتاج إلى استئصال جراحي بعد إصابة هوغو ويفنغ في ساقه يوم التصوير الأول. وطُرحت مؤقتًا فكرة استبداله، قبل أن يُعاد ترتيب الجدول وتُنقل معاركه إلى نهاية الإنتاج. هكذا حصل على وقت للتعافي واحتفظ بالدور.
الميزانية الضيقة دفعت مصممة الأزياء كيم باريت إلى صنع زي ترينيتي من PVC منخفض الثمن. ولم يكن معطف نيو مكلفًا أيضًا؛ فقد اشتُري قماشه المخلوط بالصوف مقابل 3 دولارات للياردة.
يتضمن حديث نيو الأول مع الأصدقاء الذين يصطحبونه إلى الملهى للقاء ترينيتي إشارات مبكرة إلى رحلته. أحدهم يناديه «مخلّصي، يسوعي الشخصي»، ثم يسمع ما حدث لحاسوبه ويقترح أن «يفصل نفسه»، في عبارة تكتسب معنى آخر لاحقًا.
لتهيئة زاك ستاينبرغ لمونتاج الفيلم، سلّمه الأخوان واتشوفسكي مجموعة كبيرة من أفلام الكونغ فو المصنوعة في هونغ كونغ لدراستها.
خُصصت 4 أشهر أولًا للتدريب على القتال المعلّق بالأسلاك، أو الوير فو. كان يوان وو-بينغ متفائلًا، لكنه قلق بعدما رأى ضعف لياقة الممثلين. بدل فرض أسلوب واحد، ترك حركة كل جسد تتطور وبنى عليها: اجتهاد كيانو ريفز، وصلابة لورنس فيشبورن، ودقة هوغو ويفنغ، ورشاقة كاري-آن موس الأنثوية. وحركات موس تحديدًا صُممت لتناسب خفتها ومهارتها.
أخفت كاري-آن موس التواء كاحلها خلال أحد المشاهد حتى انتهاء التصوير، خوفًا من أن تُستبدل بممثلة أخرى.
عبارة مورفيوس لنيو «مرحبًا بك في صحراء الواقع» تستعيد فكرة من Simulacra and Simulation لجان بودريار، وهو الكتاب المجوّف الذي يخفي نيو داخله برمجياته غير القانونية. الموضع المشار إليه هو الصفحة 1، الفقرة 2، من الفصل الأول «تقدّم المحاكاة»: يتحدث عن آثار الواقع، لا الخريطة، في صحارى لم تعد للإمبراطورية بل لنا، ثم يسميها صحراء الواقع نفسها. وتحمل الطبعة الأمريكية عنوان Simulations، وصدرت عن Semiotext(e) في 1983.
بدأ اختبار تأثير الرصاصة المتجمدة لدى Mass.Illusions في لينوكس، ماساتشوستس. وفي مقابلة مع مجلة before & afters عام 2019، أوضح بيير جاسمين أن التجربة ساعدت جويل سيلفر على جمع التمويل، بعدما عرض آل وتشاوسكي لوحات مصورة لشكل التأثير المطلوب. أخرج جون غايتا الاختبار، ثم أشرف على مؤثرات ماتريكس عبر Manex في شمال كاليفورنيا. بدأت العملية بتخطيط حركة الممثل ومسار الرؤية، لأن تركيب الكاميرات يتطلب معرفة الحركة مسبقًا. التقط الفريق صورًا ثابتة متتابعة ومسحها إلى الحاسوب لتحديد مواضع الشخصيات وخط سير الكاميرا الافتراضية. ثم استُخدمت المحاكاة لترتيب الكاميرات جنبًا إلى جنب على منصة خاصة، مع نظام ليزر بالتحكم الحركي لضبط الزوايا والمسافات البؤرية. في مشهد نيو وهو يتفادى الرصاص على السطح، جُمعت 120 كاميرا صور ثابتة مع كاميرتَي فيلم. تقاربها ضروري لأن كل واحدة تسجل صورة واحدة، وتشغيلها بفواصل قصيرة يجعل الحدث بطيئًا بينما يتحرك المنظور بسرعة طبيعية. ويمكن تشغيلها بالتتابع أو معًا حسب النتيجة المنشودة. تُجمع صورها وتُعرض بالترتيب لينشأ منظور يدور حول حركة متوقفة أو مبطأة، كأن الصور ألواح رسوم متحركة بعد إدخالها إلى الحاسوب. ويملأ استيفاء الحركة الفراغات بينها بإطارات جديدة تولّدها خوارزمية مدعومة بالذكاء الاصطناعي، فيرفع معدل الإطارات ويخفف التقطّع، خصوصًا في أجزاء مثل عباءة نيو. لم تصلح المواقع الحقيقية لهذا التصوير، إذ ستظهر الكاميرات في صور بعضها. لذلك أُنجزت اللقطات أمام شاشة خضراء، وأعيد بناء الخلفيات في بيئة ثلاثية الأبعاد بخامات مأخوذة من صور المواقع. وثبّتت الأسلاك الممثلين لمنع سقوطهم وإطالة حركاتهم، لتبدو خفيفة في النتيجة النهائية. أما الرصاص والضوء وغيرهما من العناصر الرقمية فأُضيفت بعد التصوير.
اعتمد معظم العمل البصري على الصور المولّدة بالحاسوب بدل المجسمات، وهو خيار لم يكن شائعًا آنذاك. والاستثناء المصغّر الوحيد كان المروحية التي تنقذ بها ترينيتي ونيو مورفيوس.
ضيّقت الملابس على كيانو ريفز عمدًا، كي يحس بالقيود التي تحيط بحياة نيو اليومية.
تعرض الإنتاج لخطر التوقف بعدما حلّقت المروحية في مجال جوي محظور بسيدني أثناء التصوير. ثم عُدّلت قوانين نيو ساوث ويلز في أستراليا بما أتاح استكمال المشهد.
القطعة التي تفصل الوصلات المغروسة في عمود نيو الفقري ليست أداة خيال علمي: إنها منظار أنفي يبقي فتحة الأنف مفتوحة أثناء الفحص أو الإجراءات الطبية.
تسبق أحداث هذا الجزء الماتريكس 2 (2003) والماتريكس 3 (2003) بفارق 6 أشهر.
سُجلت قضبان معدنية رفيعة لصنع أصوات القتال، ومنها أزيز اللكمات، ثم عُدّلت التسجيلات للوصول إلى النتيجة المطلوبة.
ذكر الأخوان واتشوفسكي أن الحيوانات الموجودة داخل ماتريكس، بما فيها القطط السوداء، صُنعت بالحاسوب.
يأخذ نيو (كيانو ريفز) زوجين على الأقل من Beretta 92FS لإنقاذ مورفيوس (لورنس فيشبورن). تكرار السلاح ليس عبثيًا: رمي المسدس الفارغ وسحب آخر محشو أسرع من تلقيمه، ولا سيما حين تعمل اليدان بسلاحين. وللفكرة سابقة في زمن الأسلحة الصوانية؛ إذ كان قطاع الطرق والقراصنة يحملون أحيانًا ستة مسدسات أحادية الطلقة، محشوة سلفًا قبل القتال.
يعكس الملصق عادات الممثلين الحقيقية: سايفر ونيو ومورفيوس يحملون السلاح باليمين، وكاري-آن موس باليسار. لكن جو بانتوليانو وكيانو ريفز ولورنس فيشبورن يستخدمون اليسرى في الواقع، بينما موس يمينية.
أسهم إعجاب آل وتشاوسكي بالأنمي في تشكيل الحركة، من Jûbê ninpûchô (1993) إلى AKIRA (1988)، وكان أثر Kôkaku kidôtai (1995) أوضحها. وبحسب جويل سيلفر، عرضا عليه ذلك الأنمي لتفسير طموحهما، وقالا إنهما يريدان تنفيذه على أرض الواقع.
خلال العمل على القتلة (1995)، قدّمت لانا وليلي وتشاوسكي سيناريو ماتريكس إلى المنتج جويل سيلفر. أحب النص، لكنه لم يطمئن إلى إصرارهما على الإخراج، وطلب أن يكتسبا خبرة بعمل آخر أولًا. لهذا جاء باوند (1996)، فيلم الجريمة والتشويق ذي الموضوع المثلي. نجاحه منح وارنر بروس الثقة التي احتاجها آل وتشاوسكي لإخراج مشروعهما بأنفسهما.
لم تقبل جيليان أندرسون عرض أداء ترينيتي.
استعانت كاري-آن موس بصورة شخصيات كلينت إيستوود القديمة لبناء هدوء ترينيتي وقوتها، وما تحمله من شدة لا تحتاج إلى صخب.
يتقيأ نيو دمًا بعد لكمة سميث التي تقذفه إلى الخلف. وحين ينهض ليستفزه مجددًا، يتخذ وضعية قتال مأخوذة من الها بكيدو.
أُعيد ترتيب التصوير بعد إصابة هوغو ويفنغ في التدريب واضطراره إلى جراحة الورك. وترك الفريق معاركه إلى ختام الإنتاج حتى يتاح له التعافي.
تظهر في السيناريو عناصر تشبه Welt am Draht (World on a Wire)، المسلسل الألماني القصير من 1973. منها عالم حاسوبي يحسبه سكانه واقعًا، وبرامج واعية تدرك أنه مصنوع وتعرف بوجود عالم حقيقي خارجه. كذلك يدخل البشر المحاكاة في صورهم الرمزية ويعودون منها بمكالمة هاتفية. هذه التشابهات تجعل الحبكة تبدو كأنها استعارت بعض أفكار العمل الأقدم.
بدأت مشكلة فقرات رقبة كيانو ريفز تُحدث أعراض شلل في ساقيه، فخضع قبل التحضير لجراحة دمج على مستويين. ورغم استمرار تعافيه، أصر على التدريب حتى في أيام الراحة. سمح له يوان وو-بينغ باللكمات والحركات الخفيفة فقط؛ إذ منعته الجراحة من الركل شهرين من أصل أربعة أشهر تدريب. لذلك قلّت ركلاته في الفيلم.
عندما يصف ماوس طعام العالم الحقيقي، يشير إلى Tastee Wheat. النسخة الألمانية غيّرت الاسم إلى Sex Crispies.
أطلق فريق المؤثرات اسم Frankensteining على تعديل أجساد الممثلين رقميًا بعد التصوير. ففي قفزة ترينيتي عبر النافذة أثناء المطاردة الافتتاحية، غُيّرت مواضع ذراعيها وساقيها قليلًا حتى تبدو حركتها في الهواء طبيعية.
لم يقبل ليوناردو دي كابريو دور نيو، ويُعزى ذلك إلى قلقه من كثافة المؤثرات البصرية.
تلقى لو دايموند فيليبس السيناريو، قبل أن يخبره وكيله بأن المشروع سيفشل.
بحسب كاري-آن موس، صار خروجها بنظارة شمسية بعد عرض الفيلم كافيًا ليتعرف الناس إليها فورًا.
في عناوين مقطوعات دون ديفيس الـ44، توجد 10 مزحات بأسماء الشخصيات، منها 7 تخص سويتش، و5 إعادة ترتيبات لحروف Wachowski Brothers، و3 لحروف The Matrix، وإشارة فلسفية واحدة. أما موسيقى الفتى ذي الملعقة فاسمها Boon Spoy، وهو تلاعب بتبديل بدايتي كلمتَي Spoon Boy، على طريقة spoonerism.
استضاف الموسم الأخير من M*A*S*H جو بانتوليانو ولورنس فيشبورن، كلًا منهما في ظهور ضيف.
ويلز وليك، شأن بقية تقاطعات الشوارع المذكورة، أسماء مواقع حقيقية في شيكاغو، إلينوي، مسقط رأس آل وتشاوسكي. وتضيف لافتة Loop في المترو إحالة أخرى إلى المدينة. لكن مواقع تصوير الفيلم كانت في سيدني بأستراليا، لا شيكاغو.
يروي Matrix Revisited وArt of the Matrix حكاية عن أول ظهور لزي الفستان الأحمر. يُقال إن سائقًا مجهولًا كان يخرج من مرآب قريب، فانشغل بالممثلة واصطدم بالباب قبل اكتمال فتحه. وبعد إتلاف الطلاء ومساحات الزجاج، ابتعد ببطء عن الموقع خجلًا.
كان الوحيد بين مرشحي أوسكار المونتاج في ذلك العام الذي لم يترشح لأفضل فيلم. ومع هذا، فاز بجائزة المونتاج.
عدّ آل وتشاوسكي مانغا Kôkaku kidôtai وفيلمها الصادر في 1995 من أبرز المؤثرات في تطوير ماتريكس.
بذل جون كيوزاك جهدًا كبيرًا للفوز بدور نيو.
طُرح اسم توم كروز مبكرًا لتجسيد نيو.
نشأ اسم سويتش من تصور تبدّل جنس الشخصية عند دخول ماتريكس: رجل في الواقع وامرأة داخل المحاكاة، تطبيقًا لفكرة الصورة الذاتية المتبقية. لذلك كانت تجربة أداء بيليندا مككلوري لنصف الدور فقط. ألغت وارنر براذرز التصور واختارت جسدًا واحدًا في العالمين، مع إبقاء المظهر أندروجينيًا إشارة إلى الفكرة الأولى. ووصفت ليلي وتشاوسكي الشخصية لاحقًا بأنها استعارة للعبور الجندري، تعكس ما كان يشغلهما أثناء تطوير الفيلم، لكن من منظور لم يُفصح عنه آنذاك. وقد يكون التصميم انعكاسًا لصراع ليلي ولانا وتشاوسكي مع هويتهما الجندرية، قبل أن يعرفه الجمهور.
احتاج تصور سويتش الأول إلى ممثل رجل في العالم الحقيقي وممثلة داخل ماتريكس. عدّل آل وتشاوسكي الخطة لاعتقادهما أن الجمهور لم يكن مستعدًا لشخصية تعاني ضيقًا مرتبطًا بالهوية الجندرية.
اختاره معهد الفيلم الأمريكي في 2001 ضمن قائمة أفضل 100 فيلم أمريكي يشد الأنفاس.
كثرة الحركات واستخدام الأسلاك ألغيا خطة التصوير في محطة مترو فعلية. بُني بدلًا منها ديكور حول مستودع قطارات قائم، بما أتاح الاستفادة من سككه الحقيقية.
حصل مايكل هاتشنس على دور رئيسي لم تُذكر هويته، لكنه توفي منتحرًا بعد 3 أيام من تلقي الخبر.
يتكرر الأحمر والأزرق قبل قرار نيو: في شعار فيديكس على الظرف، وفي خيارات حبر القلم الذي يوقّع به استلامه. تمهّد التفاصيل لاختياره بين الحبتين. والقلم على الأرجح Bic ذو 4 ألوان: أحمر وأزرق وأخضر وأسود.
يسمع نيو Dissolved Girl لفرقة Massive Attack عندما تتصل به ترينيتي. ومع أنها أول أغنية في الفيلم وترافق لحظة مهمة، لم تُدرج في ألبوم الموسيقى التصويرية.
يتضمن كتاب 1001 Movies You Must See Before You Die، بتحرير ستيفن شنايدر، هذا الفيلم ضمن اختياراته.
ظن الممثلون أن تعلّم تصميم المعارك سيستغرق أسابيع قليلة. لكن تدريبهم مع خبراء الفنون القتالية امتد قبل التصوير إلى 4 أشهر، مع ذكر الفترة من أكتوبر 1997 إلى مارس 1998.
حقائق تحرق الأحداث
إظهار الحرق
تروي لانا وتشاوسكي أن داين أ. ديفيس صنع صوت تموّج الرصاص البطيء بتدوير رصاصات معلّقة بخيوط في الاستوديو. أما صوت شيفرة ماتريكس فاستخرجه من قطرات المطر على زجاج النوافذ بعد نقل تسجيلها إلى الصيغة الرقمية.
إظهار الحرق
يستعيد اختفاء فم نيو أثناء التحقيق فكرة I Have No Mouth, and I Must Scream لهارلان إليسون، أحد مصادر إلهام الفيلم. جُمعت المؤثرات العملية والرقمية في التنفيذ: التصاق الشفتين وانفصالهما كلحم لزج قبل الانغلاق صُنع بالحاسوب، بينما استُخدم الجبس والمكياج التعويضي على فم كيانو ريفز لإظهار النتيجة النهائية.
إظهار الحرق
تعرّض تشاد ستاهيلسكي، بديل كيانو ريفز، لكسور في الأضلاع والركبتين وخلع الكتف عند تصوير ارتطام سميث بسقف نفق المترو على يد نيو. وفي لقطة أخرى، أصابت آلية سحب هيدروليكية بديلًا ثانيًا عندما أُلقي نيو داخل كشك.
إظهار الحرق
يحمل سجل توماس أندرسون الذي يفحصه العميل سميث تفاصيل متعارضة. آخر تحديثه في 22 يوليو 1998، ويذكر ولادته في لوور داون تاون، كابيتال سيتي، يوم 11 مارس 1962. واسم الأم قبل الزواج ميشيل مكغاهي، والأب جون أندرسون. أما مدرستاه فسنترال ويست جونيور هاي وأوين باترسون هاي، والأخيرة تحمل اسم مصمم الإنتاج. بعد ثوانٍ، تظهر نسخة جواز تضع الميلاد في كابيتال سيتي بالولايات المتحدة، بتاريخ 13 سبتمبر 1971. وصدر الجواز في 12 سبتمبر 1991، مع انتهاء محدد ليوم الثلاثاء 11 سبتمبر 2001، يوم الهجوم على مركز التجارة العالمي بنيويورك.
إظهار الحرق
غُرست أغلب إبر الوخز في طبقة تعويضية تغطي صدر كيانو ريفز، لا في جسده مباشرة. لكن إبر الأذن كانت حقيقية، ووضعها مختص بالوخز حضر إلى موقع التصوير.
إظهار الحرق
أدّت كاري-آن موس في اختبارها حوار الملهى الليلي، حين تقترب ترينيتي للمرة الأولى من توماس أندرسون، المعروف بنيو.
إظهار الحرق
ترافق زيارة نيو للعرّافة مقطوعة Nuages لديانغو راينهارت في خلفية شقتها، ثم تحل محلها I'm Beginning to See the Light لدوك إلينغتون.
إظهار الحرق
يعود موقع البداية والنهاية إلى موتيل Heart O' The City. ورغم أن المدينة في القصة تُسمى إيدج سيتي، فإن الاسم يحيل إلى شيكاغو، مسقط رأس الأخوين واتشوفسكي: يوجد موتيل بالاسم نفسه في سكوكي، إلينوي، على أطراف المدينة. شكله مختلف، لكن الاسم هو موضع التحية.
إظهار الحرق
يسأل نيو أثناء التدريب إن كان سيتمكن من تفادي الرصاص. يجيبه مورفيوس بأنه عندما يصبح مستعدًا لن يحتاج إلى ذلك أصلًا. ويتحقق معنى الحوار في النهاية: يصبح نيو المختار ويوقف الرصاص بإشارة من يده.
إظهار الحرق
يمكن قراءة وداع العميل سميث «سيد أندرسون» وهو يقتل نيو بوصفه إعلانًا لميلاد المختار. عند هذه اللحظة تسقط آخر قيود ماتريكس عنه، ويتحرر ذهنه ليصير المختار.
إظهار الحرق
يواجه ماوس حصار سوات ببندقيتَين آليتين عيار 12، تعملان كهربائيًا بآلية كامات. لكل منهما مخزن أسطواني من 25 طلقة، مع معدل يبلغ 900 طلقة في الدقيقة. صنعهما جون باورينغ، المسؤول الرئيسي عن أسلحة الإنتاج، خصيصًا للفيلم.
إظهار الحرق
استُبعد الأزرق قدر الإمكان من مشاهد ماتريكس لأنه يرمز إلى العالم الحقيقي. وفي المقابل، غُلّفت لقطات المحاكاة بمسحة خضراء.
إظهار الحرق
لقب كوبرتوب الذي تطلقه سويتش على نيو عند ركوبه السيارة مع ترينيتي يقصد بطاريات دوراسيل. وهي العلامة نفسها التي يعرضها مورفيوس عندما يشرح تحويل البشر إلى مصدر للطاقة.
إظهار الحرق
لا تتيح حركة الكاميرا قراءة رمز المنطقة كاملًا في أول برنامج تتبّع، فيبدو الرقم (3?2) 555-0690. وفي الولايات المتحدة 3 احتمالات قريبة: شيكاغو 312، وديلاوير 302، وشمال غرب شبه جزيرة فلوريدا 352. لكن السيناريو يكتب 312-555-0690، ومع إشارات المدينة الأخرى، مثل شارع ستيت بوسط شيكاغو، يرجّح ذلك الرمز 312.
إظهار الحرق
تقول العرّافة إن نيو يملك الموهبة لكنه ينتظر شيئًا، «حياتك القادمة، ربما»، بعدما تخبره أنه ليس المختار. تعود العبارة في النهاية بمعنى حرفي تقريبًا: يقتله سميث، وتعيده ترينيتي إلى الحياة، وعندها يصبح المختار.
إظهار الحرق
كان اختبار بيليندا مككلوري لسويتش يخص نصف الشخصية: رجل في الواقع وامرأة عند الاتصال بماتريكس، ضمن تصور ذي مظهر محايد جندريًا. من هذا التبدّل جاء الاسم. اختارت وارنر براذرز لاحقًا هيئة أنثوية واحدة تؤديها مككلوري في العالمين. وبعد سنوات تحدث الأخوان واتشوفسكي، اللذان كانا يفكران آنذاك في جراحة انتقال جندري، عن عناصر العبور في الفيلم، ومنها سويتش.
إظهار الحرق
تربط الأسماء والأماكن الأبطال بالأرقام. نيو هو إعادة ترتيب one، بما يناسب سؤال كونه المختار. وسايفر يعني الصفر، من العربية «صفر»؛ وهما معًا أساس البيانات الثنائية والحوسبة الحديثة، والرقمان الوحيدان في شقته 101. أما ترينيتي فتعني مجموعة من ثلاثة، وتظهر أولًا في الغرفة 303.
إظهار الحرق
يسأل نيو تشوي إن كان يشعر أحيانًا بأنه لا يميز اليقظة من الحلم. يرد تشوي ساخرًا بذكر المسكالين، ويسميه سبيل الطيران، ثم يقترح أن يفصل نيو نفسه عن النظام. يمهّد الحوار لمسارين لاحقين: خروج نيو من ماتريكس، ثم قدرته على الطيران في النهاية.
إظهار الحرق
تظهر خطوط ذهبية داخل بدلات الوكلاء السوداء خلال الجري والمعارك. وقد تكون إشارة إلى إمكان تمييز البرامج ببصيرة خاصة، فكرة لا تتضح إلا لاحقًا في Matrix: Reloaded عندما يتأمل نيو سيراف قبل السماح له بلقاء العرّافة.
إظهار الحرق
يربط اسم ميتاكورتكس عمل توماس أندرسون بما سيخوضه لاحقًا. فبحسب ويبستر، ميتا تعني ما يتجاوز الحد أو يعلوه، وكورتكس هي الطبقة الخارجية من المادة الرمادية للدماغ. وبجمعهما يصبح المعنى تجاوز حدود الدماغ، كما يفعل نيو في رحلته.
إظهار الحرق
لقطة الآلات التي تحصد الأجساد في محطة الطاقة أثناء شرح مورفيوس احتاجت عامًا ونصف العام لتكتمل.
إظهار الحرق
حركة إبهام نيو على أنفه قبل التدريب مع مورفيوس ارتجلها ريفز. وهي تشبه عادة بروس لي قبل الاشتباك مع خصومه.
إظهار الحرق
للاتصال بـGuns and Ammo، يطلب نيو الرقم 555-0161.
إظهار الحرق
يشبّه العميل سميث البشر بالسرطان أمام مورفيوس، لأنهم ينتشرون في منطقة حتى يستنزفوا مواردها. وفي الماتريكس 3 (2003)، يصبح سميث نفسه فيروسًا يلتهم برامج ماتريكس كلها.
إظهار الحرق
يظهر رقم شقة توماس أندرسون، 101، حين يفتح الباب لضيوف الحفلة بعد رسالة الأرنب الأبيض. والرقم نفسه يخص غرفة التعذيب التي تستخدمها شرطة الفكر ضد المعارضين في 1984 لجورج أورويل.
إظهار الحرق
يخفي نيو أغراضه داخل Simulacra and Simulation لجان بودريار، عند فصل On Nihilism. يناقش الكتاب المحاكاة والواقع الفائق في فكر ما بعد الحداثة، وترتبط العدمية غالبًا باليأس وغياب معنى الحياة. وقد أُلزم الممثلون الرئيسيون بقراءته قبل الاطلاع على السيناريو.
إظهار الحرق
يوجَّه نيو بعد معركة المترو إلى الفندق والغرفة نفسيهما اللذين ظهرت فيهما ترينيتي منتظرة الشرطة في الافتتاحية.
إظهار الحرق
تُظهر الكاميرا المتراجعة خراب البهو بعد المعركة، ثم ينهار جزء كبير من عمود. وقع ذلك دون تخطيط، لكن اللقطة بقيت لما أضافته من أثر.
إظهار الحرق
تعتمد قنبلة المصعد على مفتاحَي زئبق متكررين للاحتياط. تجعل الحركة الزئبق يصل بين نقاط التوصيل، فتُغلق الدائرة. ويُذكر هذا النوع أيضًا في السلاح القاتل (1987).
إظهار الحرق
انتهى التصوير بمشهد إلقاء نيو في البحيرة عقب انفصاله الأول عن الآلة.
إظهار الحرق
من ثمانين جملة يقولها نيو في الدقائق الخمس والأربعين الأولى، تأتي أربع وأربعون في صيغة سؤال. أي إنه يسأل بمعدل يقارب مرة كل دقيقة خلال هذه المدة.
إظهار الحرق
كان السيناريو أشد امتلاءً بالشتائم. وفي النسخة النهائية، حُوّلت استعمالات كلمة F التي لم تُحذف إلى كلمة S.
إظهار الحرق
يوضح سايفر في حوار محذوف أن مورفيوس اختار قبل نيو مرشحين آخرين للمختار، وأنهم جميعًا لقوا حتفهم بعد محاولة مواجهة العملاء.
إظهار الحرق
أثناء فرار نيو من العميل سميث قرب النهاية، يدخل شقة امرأتين مسنتين، بعد توجيه تانك إلى اليسار «الآخر». يعرض تلفزيونهما The Prisoner (1967)، المسلسل الذي يُختطف فيه عميل سري بلا اسم رسمي ويستيقظ محبوسًا في قرية مجهولة الاسم. فكرته عن كون الجميع سجناء تنسجم مع رحلة نيو بحثًا عن المخرج.
إظهار الحرق
بعد نفاد ذخيرة نيو والعميل في المترو، يقول الأخير «أنت فارغ». ويمكن فهم العبارة أيضًا تلميحًا إلى أن ذهن نيو قد تحرر أخيرًا.
إظهار الحرق
صُنع للمبنى الذي تصطدم به المروحية نموذج بمقياس 1/4، وفجّره فريق الإنتاج لتصوير الأثر.
إظهار الحرق
ضمن الإحالات المسيحية، يقابل سايفر يهوذا الإسخريوطي في العهد الجديد. كان يهوذا أحد الرسل الاثني عشر الذين اختارهم يسوع للتبشير باسمه، لكنه خان المخلّص رغم معرفته به لقاء ثلاثين قطعة فضة. وعلى المنوال نفسه، يتخلى سايفر عن مورفيوس وقضية صهيون مقابل ملذات ماتريكس الزائفة.
إظهار الحرق
كان ديكور الدوجو جاهزًا قبل تصويره بمدة طويلة. شدة الاحتكاك جعلت كيانو ريفز ولورنس فيشبورن يُصابان بالكدمات. ومع محدودية تدريب ريفز على الأسلاك بسبب إصابة رقبته، والإجهاد الذي سببه القتال، عجز عن إنجاز الركلة الثلاثية كما أراد وشعر بالإحباط. أُجّل المشهد أيامًا، ثم نجح في 3 محاولات فقط. وبعد ذلك خفّف يوان وو-بينغ قوة اللكمات في المقطع الأخير، ليبدو تدريبًا ويمنح الممثلين بعض الراحة.
إظهار الحرق
استند هوغو ويفنغ في صوت سميث إلى إلقاء مذيعي أخبار الخمسينيات. ورأى لورنس فيشبورن فيه شبهًا بوالتر كرونكايت.
إظهار الحرق
فرض تعافي كيانو ريفز من إصابة الرقبة تأجيل بعض مشاهد الحركة. فبدأ الفريق بالأجزاء الأخف بدنيًا، مثل غرفة مدير توماس أندرسون والتحقيق ورحلة السيارة التي تنقل نيو إلى العرّافة.
إظهار الحرق
يؤدي التوائم معظم أدوار الكومبارس في برنامج تدريب العملاء، فيبدون نسخًا مكررة في الخلفية. يعكس ذلك اختصار ماوس للعمل عند تصميم سكان المحاكاة.
إظهار الحرق
صغر يدي كاري-آن موس حسم اختيار مسدسَي ترينيتي: Beretta 84FS Cheetahs بدل Beretta 92F كامل الحجم، الذي كان سيبدو كبيرًا جدًا بين يديها.
إظهار الحرق
حين يظهر نيو نائمًا أمام الحاسوب، تمر على شاشته صور متلاحقة، بينها واجهة صحيفة عربية حقيقية. اسمها يعني تقريبًا منتصف النهار، وتتناول مادتها الرئيسية مفاوضات المسيحيين اللبنانيين مع الرئيس السوري الأسد في أواخر التسعينيات.
إظهار الحرق
اختيار سايفر Wizard of Oz، بينما يذكر الآخرون Alice in Wonderland، قد يكشف اختلاف نظرته إلى الاستيقاظ عن بقية طاقم النيبوخذنصر. أليس تجد حرية في عالم خطر ومربك. أما بطلة Wizard of Oz فتُلقى في أرض غريبة وسط مأساة، وتُلاحق لشيء لم تطلبه وتُدفع إلى القتل، بينما تتوق إلى بيتها. وحين تعود وتستيقظ، يبقى العالم الآخر كحلم غريب قد تنساه لاحقًا. هكذا تعكس الإشارتان علاقتين مختلفتين بالعالم الجديد.
إظهار الحرق
يعرض حاسوب تانك صورًا وأسماء لأساليب القتال التي يحمّلها لنيو، ويظهر Drunken Boxing خامسًا. يوان وو-بينغ نفسه أخرج وصمم قتال السيد السكران (1978)، من نجاحات جاكي تشان المبكرة، حيث يتقن البطل Zui Chuan، أو Drunken Boxing. وتشمل التحميلات الأخرى الجيو-جيتسو والسافات والكيمبو والتايكوندو والكونغ فو.
إظهار الحرق
في مطعم سميث وسايفر، حلّ فطر شيتاكي المشكّل كشريحة لحم قليلة النضج محل اللحم في اللقطات الواسعة وتلك التي تطول فيها ملامسته. كان جو بانتوليانو يتقزز من أكل اللحم غير الناضج جيدًا، لذلك بقي دلو للبصق إلى جانبه خلال التصوير.
إظهار الحرق
لا يلقي كيانو ريفز أكثر من 5 جمل متتابعة في أي موضع، حتى يصل إلى خطاب نيو الختامي.
إظهار الحرق
تدرّبت كاري-آن موس قرابة 6 أشهر على قتال ترينيتي الافتتاحي، الذي صُوّر في 4 أيام. وشمل اختبارها الأول نحو 3 ساعات من القتال مع فريق الأسلاك القادم من هونغ كونغ. أراد الأخوان واتشوفسكي ضمان أن ينجز الممثلون معظم المعارك بأنفسهم، وهو أمر لم يكن مألوفًا آنذاك.
إظهار الحرق
تمنح الحبتان نيو اختيار البقاء في ماتريكس بالأزرق أو العودة إلى الحقيقة بالأحمر. وبعد اختياره الأحمر، يستيقظ في كبسولة تحيطه بسائل أحمر، فتبدو كحبة عملاقة. وتكرر الكبسولات التي تضم بشرًا آخرين الصورة نفسها بأعداد لا تُحصى.
إظهار الحرق
استُخدم عدد كبير من التوائم المتطابقة في مشهد المرأة بالثوب الأحمر، للإيحاء بأن البرنامج يكرر عناصره بسبب قلة الموارد. فالرجل الطويل ذو الشعر المصفف إلى الخلف والنظارات الشمسية في البداية يظهر بعد ثوانٍ في هيئة شرطي يكتب مخالفة وقوف.
إظهار الحرق
اختار الأخوان واتشوفسكي IMI Desert Eagle Mark XIX عيار .50 Action Express سلاحًا جانبيًا للوكلاء، ومنهم سميث الذي يجسده هوغو ويفنغ. لم يقتنع خبير الأسلحة جون بورينغ بالاختيار، ونصح بخلافه، مستهجنًا Desert Eagle وواصفًا إياه بالتافه.
إظهار الحرق
قضى صانعو المجسمات 12 أسبوعًا في بناء أداة استخراج الحشرة من نيو في السيارة. الإكسسوار الذي تستخدمه ترينيتي كان مزودًا بآلية تعمل فعلًا.
إظهار الحرق
حُذف الأزرق من المشاهد الخارجية لإبراز قتامة عالم ماتريكس.
إظهار الحرق
التلفزيون القديم من AWA، أي Amalgamated Wireless Australia. ويظهر الاسم مجددًا في خلفية بعض لقطات المروحية عبر برج AWA الإذاعي الأبيض فوق أحد المباني، وهو من معالم سيدني المعروفة.
إظهار الحرق
جاءت ملابس كيانو ريفز في بداية ماتريكس رثة وسيئة المقاس عن قصد. فهي تعكس توماس أندرسون الذي لا يشعر بأنه يجد مكانه تمامًا في ذلك العالم.
إظهار الحرق
يشرح جون بورينغ أن أسلحة كيانو ريفز في البهو والمصعد كانت نسخًا بلاستيكية خفيفة من MP5K، تزن نحو 150-200 غرام. حافظت على الشكل الحقيقي دون إرهاقه بالوزن. وصُنعت نسخ أثقل للمشاهد التي يتطلب فيها الأمر رمي السلاح على الأرض.
إظهار الحرق
يسمي سميث سايفر السيد ريغان أثناء لقائهما. وبذلك يكون، إلى جانب نيو، الوحيد الذي نعرف هويته داخل ماتريكس والاسم المستعار الذي يستخدمه خارجها.
إظهار الحرق
لقاء نيو وترينيتي جرى في نادٍ فعلي لـS&M بسيدني. واستُعين برواده كومبارس، مع طلب ارتداء ملابسهم الخاصة.
إظهار الحرق
تكون الزرقاء في يسار مورفيوس والحمراء في يمينه عند عرض الاختيار على نيو. لكن لقطة الوجه القريبة تعكس اليدين على النظارة، فتبدو الجهتان متبادلتين. يمكن قراءة التفصيل رمزًا لخداع الواقع، ولإمكان اهتزاز حتى تصورات بسيطة كاليسار واليمين.
إظهار الحرق
تتكرر أوجه شبه مع Terminator: مستقبل ما بعد الكارثة تحت سيطرة الآلات، ومقاومون يقودهم مورفيوس لتحرير البشر من برنامج ماتريكس. يُنتظر من نيو أن يهدم النظام وينهي الحرب، ويرتدي مع مورفيوس وترينيتي الجلد والنظارات السوداء. وتركب ترينيتي دراجة نارية، فيما يجمع نيو عمله بشركة حاسوب مع القرصنة. يستطيع سميث، برنامج فرض النظام، اتخاذ هيئات البشر الآخرين. ويستخدم نيو رشاش Mini gun ضمن أسلحته ضد الوكلاء.
إظهار الحرق
يحيل اسم سفينة مورفيوس، نيبوخذنصر، إلى الملك نبوخذ نصر الثاني في سفر دانيال. اشتهر ملك بابل بفتوحاته في إسرائيل التوراتية، ولا سيما يهوذا والقدس، وببناء حدائق بابل المعلقة لزوجته، إحدى عجائب العالم القديم السبع المفقودة. وفي دانيال 2:1-49، يلاحق تفسير حلم يعجز عن فهمه. ويوازي ذلك بحث الراغبين في الإفلات من ماتريكس عن أجوبة، ومحاولة مورفيوس وطاقمه تقديمها بعد تحرير أذهانهم.
إظهار الحرق
صُممت كبسولة استيقاظ نيو لتبدو متسخة وبالية ومقلقة. لكن اختبار التنفس داخلها تسبب في انخفاض حرارة المختبِر خلال أقل من ثماني دقائق، فكان لا بد من تدفئتها.
صفحات ذات صلة
- جاكي شان — يرد ذكر ماتريكس في معلومات تلك الصفحة
- ثاء رمزا للثأر (2005) — أسماء مشتركة: Hugo Weaving، Lilly Wachowski
- تذكار — يرد ذكر ماتريكس في معلومات تلك الصفحة
