دی شائننگ: پردے کے پیچھے کے 143 دلچسپ حقائق

1921 کے زمانے کا ویٹر اور خانسامہ ڈیلبرٹ گریڈی گولڈ روم میں جیک پر ایڈووکاٹ (ایک پیلی شراب) گرتا ہے؛ یہ ان متعدد موقعوں میں سے ایک ہے جہاں فلم کے جیک کی دیوانگی اور اوورلُک ہوٹل کی بازآبادی کے قریب آتے آتے پیلا رنگ بتدریج زیادہ علامتی اہمیت اختیار کرتا جاتا ہے۔
ویریٹی میگزین کے مطابق اس فلم کی شوٹنگ میں تقریباً 200 دن لگے، تاہم اسسٹنٹ ایڈیٹر گورڈن اسٹین فورتھ کے مطابق اس سے کہیں زیادہ، قریباً ایک سال لگا۔ فلم اصل میں سترہ ہفتوں میں بننی تھی مگر بالآخر اکاون ہفتے لگے۔ فلم کے اس طویل دورانیے کی وجہ سے ریڈز (1981) اور ریڈرز آف دی لاسٹ آرک (1981) تاخیر کا شکار ہوئیں کیونکہ وہ ایلسٹری اسٹوڈیوز میں شوٹنگ کے منتظر تھیں۔
ٹائٹل تھیم اے کلاک ورک اورنج (1971) کے مرکزی تھیم کے ایک مخصوص اقتباس کا توسیع شدہ ورژن ہے۔
2024 میں جیک کی کلہاڑی ہیریٹیج نیلامی میں 125,000 ڈالر میں فروخت ہوئی۔
جب اسٹیڈی کیم کے موجد اور آپریٹر گیریٹ براؤن کو اس فلم پر کام کے لیے رکھا گیا تو انہیں یقین دلایا گیا کہ شوٹنگ کسی صورت چھ ماہ سے آگے نہیں بڑھے گی، کیونکہ انہیں چھ ماہ بعد راکی 2 (1979) کی شوٹنگ کے لیے امریکہ واپس جانا تھا۔ شوٹنگ کے چھ ماہ بعد تک فلم کا آدھے سے بھی کم حصہ بن چکا تھا، اور کئی ماہ تک براؤن ایک ہفتہ لندن میں اس فلم پر اور ایک ہفتہ فلاڈیلفیا میں راکی 2 (1979) پر کام کرتے رہے، اور ہر اتوار کانکورڈ سے سفر کرتے۔
سیٹوں پر ایئر کنڈیشننگ نہیں تھی، جس کی وجہ سے اکثر بہت گرمی ہو جاتی۔ ہیج میز کا سیٹ دم گھونٹنے والا تھا۔ اداکار، اداکارائیں اور عملہ شاٹ مکمل ہوتے ہی جتنی جلدی ممکن ہو اپنے بھاری کپڑے اتار دیتے۔
فلم پر اپنی بے شمار تنقیدوں میں اسٹیفن کنگ کو وینڈی کے کردار میں شیلے ڈووال کی کاسٹنگ بھی ناپسند تھی۔ کنگ وینڈی کو ایک سنہری بالوں والی سابق چیئر لیڈر کے طور پر تصور کرتے تھے جس نے کبھی حقیقی مشکلات کا سامنا نہ کیا ہو، جس سے اوورلُک میں اس کی آزمائش خاصی خوفناک ہو جاتی۔ انہیں لگا کہ ڈووال بہت زیادہ جذباتی طور پر کمزور اور تجربہ کار دکھائی دیتی ہیں، یعنی بالکل اس کردار کے برعکس جس کا انہوں نے تصور کیا تھا۔
اسٹینلے کیوبرک نے اس فلم کے بارے میں سب سے پہلے اسٹیفن کنگ سے صبح سویرے فون کال کے ذریعے رابطہ کیا، کیونکہ انگلینڈ مین سے پانچ گھنٹے آگے تھا۔ کنگ، جو ہینگ اوور میں مبتلا تھے اور شیو کر رہے تھے، نے پہلے تو سمجھا کہ ان کے کسی بچے کو چوٹ لگی ہے اور جب ان کی بیوی نے بتایا کہ فون پر واقعی کیوبرک ہیں تو وہ حیران رہ گئے۔ کنگ نے یاد کیا کہ کیوبرک نے سب سے پہلے فوراً یہ کہنا شروع کیا کہ بھوتوں کی کہانیاں کتنی امید پرست ہوتی ہیں، کیونکہ وہ یہ اشارہ دیتی ہیں کہ انسان موت کے بعد بھی زندہ رہتا ہے۔ کنگ نے پوچھا، ”جہنم کا کیا؟“ کیوبرک کئی لمحے خاموش رہے اور پھر کہا، ”میں جہنم پر یقین نہیں رکھتا۔“ کنگ نے جواب دیا کہ ایسے لوگ بھی ہیں جو جہنم پر یقین رکھتے ہیں اور موت سے بھی زیادہ اس سے ڈرتے ہیں۔ اس گفتگو نے کیوبرک کو کہانی کا لہجہ سمجھنے میں بے حد مدد دی۔
فلم کے آغاز میں اوورلُک ہوٹل کی طرف جاتے فوکس ویگن بیٹل کے شاٹس کے آؤٹ ٹیکس بعد میں رڈلی اسکاٹ نے استعمال کیے جب وارنر برادرز نے انہیں بلیڈ رنر (1982) کی اصل ریلیز میں ”خوش کن انجام“ شامل کرنے پر مجبور کیا۔ اسٹینلے کیوبرک، جو اسکاٹ کی پچھلی فلم Alien (1979) کے مداح تھے، نے خوشی سے یہ فوٹیج عطیہ کر دی، اس شرط پر کہ صرف وہی شاٹس استعمال ہوں جو دی شائننگ میں استعمال نہیں ہوئے۔ یہ کوئی مسئلہ نہ تھا کیونکہ اس منظر کی کافی غیر استعمال شدہ فوٹیج موجود تھی۔
اسٹینلے کیوبرک نے دوسرے ممالک میں ڈبنگ اداکاروں کے انتخاب کے فیصلے بھی خود کیے۔ اسپین میں اداکار جوآکین ہینوخوسا اور اداکارہ ویرونیکا فورکے نے بالترتیب جیک اور وینڈی ٹورینس کو آواز دی۔ دونوں کو ڈبنگ کا بہت کم تجربہ تھا۔ اسپین میں اس کاسٹنگ کی وجہ سے یہ ڈبنگ اب تک کی بدترین ڈبنگ میں شمار کی جاتی ہے۔
اسٹیفن کنگ دی شائننگ پر اتنی سخت تنقید کیوں کرتے رہے، یہ بات کبھی پوری طرح واضح نہیں ہوئی، خاص طور پر جب وہ عام طور پر اپنے کام کی موافقتوں کے بارے میں اتنے سخت نہیں ہوتے۔ برسوں کے دوران کنگ نے بتایا کہ کیوبرک کا وژن کئی حوالوں سے ان سے مختلف تھا (اور انہوں نے اپنی کتابوں میں بھی اپنی ناراضی کا ذکر کیا ہے)، تاہم یہ اختلافات ان کی متعدد سخت تنقیدوں کا پورا جواز نظر نہیں آتے، کیونکہ دیگر موافقتوں کے بارے میں ان کا رویہ عموماً نرم رہا ہے۔ یہ کہا گیا ہے کہ کنگ کے جذبات پردے کے پیچھے کے ذاتی معاملات کی وجہ سے تھے، کیونکہ کنگ نے اشارہ دیا کہ ناول میں کئی خودنوشت عناصر تھے جو فلم میں استعمال نہیں ہوئے یا صرف مختصراً بیان ہوئے۔ ان عناصر میں جیک ٹورنس کا اپنے والد سے مشکل تعلق (کنگ کے والد نے انہیں 2 سال کی عمر میں چھوڑ دیا تھا)، شراب کی لت اور اس سے نکلنے کی جدوجہد (کنگ 1980 کی دہائی کے بیشتر حصے میں منشیات اور شراب کے عادی رہے)، نیز نشے میں جیک کی غضب کی کیفیت (کنگ نے تسلیم کیا کہ ایک بار ان کے بیٹے نے ان کے نوٹس کے ساتھ چھیڑ چھاڑ کر کے انہیں قتل کے غضب کے قریب پہنچا دیا تھا) شامل ہیں۔
فلم کے آغاز میں ناشتے کے منظر میں وینڈی J.D. سیلنگر کا "The Catcher In The Rye" پڑھ رہی ہے۔
ٹونی برٹن، جن کا گیراج کے مالک لیری ڈرکن کے طور پر مختصر کردار تھا، ایک دن سیٹ پر شطرنج کا سیٹ لے کر آئے تاکہ فلم بندی کے وقفے میں کسی کے ساتھ کھیل سکیں۔ اسٹینلے کیوبرک، جو خود شطرنج کے شوقین کھلاڑی تھے اور جوانی میں پیسوں کے لیے کھیلتے تھے، نے شطرنج کا سیٹ دیکھ لیا۔ پروڈکشن شیڈول سے پیچھے ہونے کے باوجود کیوبرک نے اس دن فلم بندی روک دی اور برٹن کے ساتھ کئی کھیل کھیلے۔ برٹن صرف ایک کھیل جیت سکے، مگر پھر بھی کیوبرک نے ان کا شکریہ ادا کیا، کیونکہ کافی عرصہ ہو گیا تھا کہ انہوں نے کسی مشکل حریف کے خلاف کھیلا ہو۔
فلم کے فرانسیسی ڈب ورژن میں، جب وینڈی ڈک کو بتاتی ہے کہ وہ ڈینی کو بگز بنی کے مشہور جملے "What's up Doc?" کی وجہ سے "Doc" کہتے ہیں، تو ترجمے کے ذمہ دار افراد نے اسے "بطخ" سمجھ لیا، کیونکہ فرانسیسی بولنے والے کے لیے دونوں الفاظ ایک جیسے سنائی دیتے ہیں، اسی لیے فرانسیسی ورژن میں ڈینی کا نام "Canard" (فرانسیسی میں بطخ) رکھا گیا ہے۔
بار کے اس منظر میں جہاں جیک بوربن پیتا ہے، مکالمے میں یہ جملہ ہے: "I like you Lloyd. You were always the best goddamn bartender from Timbuktu, to Portland, Maine, or Portland, Oregon for that matter." یہ براہ راست ناول سے لیا گیا ہے، اور اتفاق سے یہ ان کے میزبان شہر پورٹ لینڈ، اوریگون کی طرف اشارہ ہے، جہاں انہوں نے ہوٹل کے بیرونی مناظر فلمائے، جو قریبی ماؤنٹ ہڈ پر ٹمبرلائن لاج تھا۔
اسٹینلے کیوبرک نے فلم کے مختلف زبانوں کے ورژنوں کے لیے "All work and no play makes Jack a dull boy" کے جملے کو ڈھالا اور ثقافت کے مطابق کہاوتیں استعمال کیں، جیسے اطالوی "Il mattino ha l'oro in bocca" ("جو صبح سویرے اٹھے، اسے سنہری دن ملتا ہے")، جرمن "Was Du heute kannst besorgen, das verschiebe nicht auf Morgen" ("جو آج کر سکو، اسے کل پر نہ ٹالو")، اور ہسپانوی "No por mucho madrugar amanece más temprano" ("جلدی اٹھنے سے صبح جلدی نہیں آ جاتی")۔
جیک نکلسن اور شیلے ڈوول دونوں نے فلم کو ملنے والے تنقیدی ردِعمل پر بات کی ہے، ان کا خیال تھا کہ اس میں کاسٹ اور کریو کی انتھک محنت کو نظرانداز کر دیا گیا۔ نکلسن نے فلم کو اپنے کیریئر کی سب سے مشکل فلموں میں شمار کیا اور ڈوول کی اداکاری کو وہ سب سے دشوار کردار قرار دیا جو انہوں نے کسی اداکارہ کو کرتے دیکھا۔ خود ڈوول نے اس کردار کو اپنی زندگی کا مشکل ترین کردار بتایا اور اس جذباتی شدت کا ذکر کیا جو اس کردار کے لیے درکار تھی۔
ساؤنڈ ٹریک کا خوفناک "music for strings" حصہ اس سے پہلے 1967 میں Doctor Who (1963) کی دو سیریزوں میں استعمال ہو چکا تھا۔
2nd یونٹ کے کیمرہ مین جیف بلیتھ کے مطابق پیسیفک کوسٹ ہائی وے پر ایک سین فلمایا گیا تھا جس میں ڈک ہیلورن گاڑی چلاتے ہوئے ڈینی کی ٹیلی پیتھک مدد کی پکار سنتا ہے، پھر گاڑی پر قابو کھو دیتا ہے اور سامنے سے آنے والی ٹریفک سے ٹکرانے ہی والا ہوتا ہے۔ بلیتھ نے کہا کہ یہ سین شوٹ کرنا خطرناک تھا اور انہیں مایوسی ہوئی کہ کبرک نے اس کی جگہ وہ سین رکھا جس میں ڈک صرف بستر پر لیٹا ٹی وی دیکھ رہا ہے۔
اسٹینلے کبرک کی کاملیت پسندی یہاں تک بڑھی ہوئی تھی کہ وہ اصرار کرتے تھے کہ سین کی لائٹنگ ناپنے کے لیے کاسٹ ممبران خود سیٹ پر موجود ہوں، حالانکہ یہ کام عام طور پر اسٹینڈ اِن سے لیا جاتا ہے۔ جیک نکلسن نے دعویٰ کیا کہ کبرک واحد ڈائریکٹر تھے جن کے ساتھ انہوں نے کام کیا اور جو لائٹنگ کے لیے اصل کاسٹ ممبران سے پوز کرواتے تھے، جس کی وجہ سے انہیں معمول سے کئی گھنٹے پہلے سیٹ پر پہنچنا پڑتا تھا۔
اسٹینلے کبرک کے سخت مزاج ہونے کے باوجود جیک نکلسن نے مانا کہ ان کے ساتھ ان کا کام کرنے کا تعلق اچھا تھا۔ شیلے ڈووال اس وقت ڈائریکٹر سے ناراض تھیں کیونکہ انہوں نے انہیں سب سے زیادہ دبایا، لیکن انہوں نے یہ بھی تسلیم کیا کہ وہ انہیں اپنی پوری صلاحیت تک پہنچنے کا چیلنج دے رہے تھے۔ بعد میں انہوں نے کبرک کے لیے بہت عزت کا اظہار کیا اور کہا کہ انہوں نے انہیں اپنی باقی تمام فلموں سے زیادہ سکھایا۔ کبرک نے بھی انٹرویوز میں شیلے کے ٹیلنٹ کی تعریف کی اور کہا کہ مکمل فلم میں ان کی اداکاری نے انہیں گہرا متاثر کیا۔
ڈینی ٹورنس (ڈینی لائیڈ) جس لو-رائیڈر ٹرائی سائیکل پر اوورلوک کے راستوں میں سائیکل چلاتا ہے، آج بھی اسے اکثر "Big Wheel" کہا جاتا ہے۔ دراصل یہ Hedstrom Super Cycle ہے، جو مارکس کے 1969 میں متعارف کردہ اصل Big Wheel کی دھاتی فریم والی نقل ہے۔ اس کے نیلے اور سرخ رنگ ڈینی کے لباس اور سیٹ کے اندرونی حصوں سے ہم آہنگ تھے، اور سادہ دھاتی فریم، غیر واضح ہونے کے علاوہ، وہیل چیئر پر نصب اسٹیڈی کیم کے ذریعے نیچے سے شوٹنگ کے زاویوں کے لیے تبدیل بھی کی جا سکتی تھی۔ اگرچہ ڈینی کا دعویٰ ہے کہ ان سے وعدہ کیا گیا تھا کہ وہ ٹرائی سائیکل رکھ سکیں گے، انہیں یہ کبھی نہیں ملی، کیونکہ غالباً یہ اس آگ میں جل گئی جو فلم بندی کے اختتام کے دوران ایلسٹری اسٹوڈیوز کے سیٹ کو لگ گئی تھی۔
اوورلوک ہوٹل کے تمام اندرونی کمرے انگلینڈ کے ایلسٹری اسٹوڈیوز میں فلمائے گئے، جن میں کولوراڈو لاؤنج بھی شامل ہے جہاں جیک ٹائپ کرتا ہے۔ کھڑکی سے آنے والی دھوپ دوبارہ بنانے کے لیے استعمال ہونے والی لائٹنگ سے پیدا ہونے والی شدید حرارت کی وجہ سے (باہر برفانی دن جیسا منظر بنانے کے لیے اس کمرے کی ہر کھڑکی پر سات لاکھ واٹ روشنی لگی تھی) لاؤنج کا سیٹ آگ پکڑ گیا۔ خوش قسمتی سے وہاں کے تمام سین مکمل ہو چکے تھے، چنانچہ سیٹ کو اونچی چھت کے ساتھ دوبارہ بنایا گیا، اور اسی جگہ کو بالآخر اسٹیون اسپیلبرگ نے "ریڈرز آف دی لاسٹ آرک (1981)" میں سانپوں سے بھری ویل آف دی سولز قبر کے طور پر استعمال کیا۔
وینڈی ڈینی کی گردن پر نشان دیکھ کر سوچتی ہے کہ یہ جیک نے کیا ہے۔ بعد میں جب ڈینی اسے بتاتا ہے کہ یہ کمرہ 237 والی عورت نے کیا، تو اس سے جیک کو بچ نکلنے کا موقع مل جاتا ہے۔ یہ دلیل دینے کے بجائے کہ وہ عورت ضرور وہاں سے جا چکی ہوگی، جیک ایسا رویہ اپناتا ہے جیسے یہ ڈینی کا وہم ہو، جس سے شک دوبارہ جیک ہی پر آ جاتا ہے۔ جیک کی طرف سے اس وضاحت کی کمی اس کی غیر متوازن ذہنی حالت کا اظہار ہے۔
فلم کے آخر کی طرف جس سین میں وینڈی چاقو لیے سیڑھیاں چڑھتی ہے، وہ پینتیس بار شوٹ کیا گیا۔ یعنی ایمپائر اسٹیٹ بلڈنگ چڑھنے کے برابر۔
اسٹیفن کنگ کے اصل ناول پر بات کرتے ہوئے نقاد مائیکل سیمنٹ کو انٹرویو میں ڈائریکٹر اسٹینلے کبرک نے کہا: "ناول کوئی سنجیدہ ادبی شاہکار نہیں، لیکن اس کا پلاٹ زیادہ تر حد تک بہت عمدہ طریقے سے ترتیب دیا گیا ہے، اور فلم کے لیے اکثر یہی سب سے اہم چیز ہوتی ہے۔"
فلم میں جیک نکلسن کے کردار جیک نے ہیلورن پر جو کلہاڑی چلائی وہ ایک پراپ کلہاڑی تھی، اس لیے نکلسن کو اس کی مشق کرنی پڑی تاکہ وار کرتے وقت ایسا لگے جیسے عام کلہاڑی کے وزن سے وار کیا جا رہا ہو۔
ریلیز کے وقت ایم پی اے اے کی پالیسی یہ تھی کہ ہر عمر کے ناظرین کے لیے منظور شدہ ٹریلرز میں خون دکھانے کی اجازت نہیں دی جاتی۔ 1980 میں ایم پی اے اے گرین بینڈ اور ریڈ بینڈ ٹریلرز کا تصور متعارف کروا رہی تھی۔ عجیب بات یہ ہے کہ ٹریلر مکمل طور پر اس شاٹ پر مشتمل تھا جس میں لفٹ سے خون بہہ رہا ہے۔ اسٹینلے کبرک نے بورڈ کو قائل کر لیا تھا کہ لفٹ سے بہنے والا خون دراصل زنگ آلود پانی ہے۔ اس پانی میں سرخ رنگ بھی ملا ہوا تھا۔
ڈک ہیلورن کے کمرے میں اس کے ٹی وی کے پاس فرش پر ریکارڈز کا ایک ڈھیر دیکھا جا سکتا ہے۔ بائیں طرف ڈھیر میں سب سے آگے "Commoners Crown" ہے، جو برطانوی فوک راک گروپ Steeleye Span کا 1975 کا البم ہے۔ البم کا تیسرا ٹریک 'Long Lamkin' ایک روایتی گیت "Lamkin" پر مبنی ہے، جس میں ایک عورت اور اس کے شیر خوار بیٹے کے ایک مرد کے ہاتھوں قتل کا ذکر ہے؛ کچھ روایتوں میں قاتل ایک ناراض مستری ہے، تو کچھ میں شیطان، بھوت یا بے وجہ ولن۔ ایک اور تعلق یہ ہے کہ اس البم میں اسٹینلے کیوبرک کے سابق ساتھیوں میں سے ایک، پیٹر سیلرز نے مہمان کے طور پر یوکولیلے بجایا اور آوازیں دی ہیں۔
برطانیہ کے پروگرام The 100 Greatest Scary Moments (2003) کے ایک انٹرویو میں شیلے ڈووال نے بتایا کہ چونکہ ان کے کردار کے لیے انہیں تقریباً مسلسل ہسٹیریا کی حالت میں رہنا پڑتا تھا، اس لیے اتنا رونے کے بعد آخرکار ان کے آنسو خشک ہو گئے۔ اس پر قابو پانے کے لیے وہ سیٹ پر ہر وقت پانی کی بوتلیں اپنے پاس رکھتی تھیں تاکہ جسم میں پانی کی کمی نہ ہو۔
اوورلوک ہوٹل کے اندرونی حصے بنانے کے لیے اسٹینلے کیوبرک اور پروڈکشن ڈیزائنر رائے واکر نے جان بوجھ کر ایسا انداز اپنایا کہ یہ کسی ایک ڈیزائن کی بجائے حقیقی ہوٹلوں کے مختلف ٹکڑوں کے ملاپ جیسا لگے۔ کیوبرک نے بہت سے فوٹوگرافروں کو ملک بھر میں ہوٹلوں کے کمروں کی تصویریں لینے بھیجا اور اپنی پسند کے کمرے چنے۔ مثلاً، مردوں کا سرخ باتھ روم ایریزونا کے بلمور ہوٹل کے مردوں کے باتھ روم کی طرز پر بنایا گیا، جسے فرینک لائیڈ رائٹ نے ڈیزائن کیا تھا، اور کولوراڈو لاؤنج یوسمائٹ ویلی کے اہوانی ہوٹل کے لاؤنج کی طرز پر بنایا گیا۔ درحقیقت، فانوس، کھڑکیاں اور چمنی تقریباً بالکل ایک جیسی ہیں، یہاں تک کہ اہوانی ہوٹل میں داخل ہونے والے لوگ اکثر پوچھتے ہیں کہ کیا یہ "دی شائننگ ہوٹل" ہے۔
اگرچہ باہر کے ذرائع اکثر گریڈی لڑکیوں کو جڑواں بہنیں کہتے ہیں، لیکن دراصل ان کی عمریں 8 اور 10 سال ہیں، جیسا کہ پہلے منظر میں ہوٹل کا مالک بتاتا ہے۔
اسٹیفن کنگ کیوبرک کی اس فلمی پیشکش سے مایوس تھے اور انہیں لگتا تھا کہ یہ ان کے تصور سے ہٹ گئی ہے۔ امریکن فلم کے جون 1986 کے شمارے میں ایک انٹرویو میں انہوں نے کہا، "یہ ایک بہت بڑی خوبصورت کیڈیلاک جیسی ہے جس کے اندر انجن ہی نہیں۔ آپ اس میں بیٹھ کر چمڑے کی پالش کی خوشبو تو محسوس کر سکتے ہیں؛ صرف ایک چیز نہیں کر سکتے کہ اسے کہیں چلا کر لے جائیں۔ تو میں ہر چیز مختلف طریقے سے کرتا۔ اصل مسئلہ یہ ہے کہ کیوبرک نے ہارر فلم بنانے کا ارادہ کیا لیکن اس صنف کی کوئی واضح سمجھ نہیں رکھتے تھے۔" کنگ نے بعد میں منی سیریز دی شائننگ (1997) پروڈیوس اور لکھی، لیکن اسے بڑی حد تک اسٹینلے کیوبرک کی ہارر کلاسک سے کم تر سمجھا جاتا ہے۔
ڈینی ٹورنس کا کردار ادا کرنے کے لیے اسٹینلے کیوبرک کی پہلی پسند کیری گفی تھے، جو کلوز انکاؤنٹرز آف دی تھرڈ کائنڈ (1977) کے ننھے لڑکے تھے۔ ظاہر ہے کہ گفی کے والدین نے فلم کے موضوع کی وجہ سے یہ پیشکش ٹھکرا دی۔
بارٹینڈر لائیڈ کا کردار اصل میں ہیری ڈین اسٹینٹن کو ادا کرنا تھا، لیکن وہ ایلین (1979) میں مصروفیت کی وجہ سے یہ کردار نہ لے سکے۔
اسٹینلے کیوبرک نے جیک ٹورنس کے کردار کے لیے رابرٹ ڈی نیرو اور رابن ولیمز پر غور کیا، لیکن انہیں منتخب نہیں کیا۔ کیوبرک کو ٹیکسی ڈرائیور (1976) میں ڈی نیرو کی اداکاری دیکھنے کے بعد لگا کہ وہ اس کردار کے لیے موزوں نہیں، کیونکہ ان کے خیال میں ڈی نیرو اس کردار کے لیے کافی نفسیاتی طور پر غیر متوازن نہیں تھے۔ انہیں Mork & Mindy (1978) میں ولیمز کی اداکاری دیکھنے کے بعد لگا کہ وہ بھی اس کردار کے لیے موزوں نہیں، کیونکہ ان کے خیال میں وہ اس کردار کے لیے حد سے زیادہ نفسیاتی طور پر غیر متوازن تھے۔ اسٹیفن کنگ کے مطابق، کیوبرک نے ہیریسن فورڈ پر بھی مختصراً غور کیا۔
جس منظر میں جیک بھول بھلیوں میں ڈینی کا پیچھا کرتا ہے، اسے فلمبند کرنے میں ایک ماہ سے زیادہ وقت لگا۔ فلمبندی کے دوران عملے کے ارکان اکثر راستہ بھول جاتے تھے اور انہیں مدد کے لیے واکی ٹاکی استعمال کرنی پڑتی تھی۔
دی شائننگ (1980) کی ڈی وی ڈی کمنٹری میں ویوین کیوبرک بتاتی ہیں کہ سیٹ پر شیلے ڈووال کو ذرا بھی ہمدردی نہیں ملی، ظاہر ہے اس کی وجہ یہ تھی کہ اسٹینلے کیوبرک کا زیادہ جاندار اداکاری نکالنے کا ایک طریقہ یہ تھا کہ اداکارہ کو وینڈی ٹورنس کی طرح بے چین محسوس کرایا جائے۔ اس مشکل تجربے کے باوجود، ڈووال نے بعد میں تسلیم کیا کہ ان اور کیوبرک کا مقصد ایک ہی تھا اور بالآخر انہوں نے اس عمل کو قدر کی نگاہ سے دیکھا، اور کہا کہ انہوں نے انہیں اپنی کسی بھی دوسری فلم سے زیادہ سکھایا۔
اسٹیفن کنگ کے مطابق یہ عنوان دی پلاسٹک اونو بینڈ کے گانے "Instant Karma" (جان لینن کا لکھا ہوا) کے اس مصرعے سے ماخوذ ہے جس میں بار بار یہ سطر آتی ہے: "We all shine on"۔
اسٹیفن کنگ کو دی شائننگ کی فلمی موافقت پر جو ناگواری تھی، اسی نے انہیں اکسایا کہ وہ 1997 میں ناول کو دوبارہ ڈھال کر ایک منی سیریز بنائیں جو ان کے اصل کام کے زیادہ قریب رہی۔ تاہم چونکہ فلم کے حقوق وارنر برادرز کے پاس تھے، کنگ کو اسٹوڈیو کے ساتھ ایک معاہدے پر دستخط کرنا پڑے جس میں انہوں نے یہ تسلیم کیا کہ وہ منی سیریز آگے بڑھانے کے لیے کبرک کے ورژن پر بار بار عوامی تنقید نہیں کریں گے۔ اسٹیفن کنگ کی موافقت دی شائننگ (1997) کو عام طور پر اسٹینلے کبرک کی اصل فلم سے کم تر سمجھا جاتا ہے۔
اسٹینلے کبرک نے مقامی امریکیوں کی بہت سی تصویریں شامل کیں، اور یہ بھی کہ ہوٹل کو تعمیر کرتے وقت مقامی امریکیوں سے لڑنا پڑا کیونکہ یہ ان کے قبرستان پر بنایا گیا تھا۔ جیک اپنی گیند مقامی امریکیوں کی بنی ہوئی ٹیپسٹری پر بھی مارتا ہے۔ ڈینی تو جیک کو ایک پرانی مقامی امریکی چال سے ہی ہراتا ہے۔
پارٹی کے منظر میں اسٹینلے کبرک نے ایکسٹرا اداکاروں کو کہا کہ وہ ہونٹ ہلا کر بات کرنے کا تاثر دیں۔
1980 کی فلم میں ڈینی ٹورنس کے خیالی دوست ٹونی کو جان بوجھ کر تشریح کے بغیر چھوڑ دیا گیا۔ کتاب میں ٹونی کی واضح وضاحت موجود ہے، مگر فلم نے مختلف راستہ اختیار کیا اور اسے ایک مبہم، دھیمی آواز کے طور پر پیش کیا جو ڈینی کو پریشان کن مناظر دکھاتی اور اہم لمحات میں اس پر اثر ڈالتی ہے۔ یہ ابہام فلم کی خوفناک فضا کو مزید گہرا کرتا ہے اور ٹونی کی اصل حقیقت ناظر کے فیصلے پر چھوڑ دیتا ہے۔
ناول میں کمرہ 217 کے باتھ ٹب میں موجود عورت نے اپنے نوجوان عاشق کے چھوڑ جانے کے بعد خودکشی کر لی تھی۔ فلم میں اس کی شناخت مبہم رکھی گئی ہے، مگر ایک باریک اشارہ موجود ہے: گولڈ روم کے منظر میں سرخ باتھ روم کے سب سے قریب میز پر بیٹھی ایک عمر رسیدہ عورت کمرہ 237 کی "بوڑھی چڑیل" جیسی لگتی ہے۔ وہ ایک نوجوان کے ساتھ بیٹھی ہے اور جیک کے گزرتے وقت اسے برفیلی نظروں سے دیکھتی ہے۔
اوریگن میں ماؤنٹ ہڈ پر واقع ٹمبرلائن لاج کو سامنے کے بیرونی حصے کے لیے استعمال کیا گیا، مگر تمام اندرونی مناظر اور ہوٹل کا پچھلا حصہ لندن، انگلینڈ کے ایلسٹری اسٹوڈیوز میں خصوصی طور پر تعمیر کیے گئے۔ روایت ہے کہ ٹمبرلائن کے انتظامیہ نے اسٹینلے کبرک سے گزارش کی کہ وہ کمرے کے نمبر کے طور پر 217 استعمال نہ کریں (جیسا کہ کتاب میں لکھا ہے)، کیونکہ انہیں خدشہ تھا کہ اب کوئی اس کمرے میں ٹھہرنا نہیں چاہے گا۔ کبرک نے اسکرپٹ بدل کر غیر موجود کمرہ نمبر 237 کر دیا۔
جرمن زبان کے ورژن میں "All work and no play makes Jack a dull boy" کی جگہ کبرک نے "Never put off til tomorrow what may be done today" لکھوایا۔
ہدایت کار اسٹینلے کبرک کے نوجوان ڈینی لائیڈ کے ساتھ بہت اچھے تعلقات تھے، اور چونکہ یہ ان کی پہلی اداکاری تھی، وہ اس بچے کی بہت حفاظت کرتے تھے۔ فلم کی شوٹنگ کے دوران لائیڈ کو یہ تک معلوم نہیں تھا کہ وہ کسی ہارر فلم میں کام کر رہے ہیں اور انہیں حقیقت کئی برس بعد جا کر معلوم ہوئی۔ بعد میں بالغ ہو کر دیے گئے انٹرویوز میں لائیڈ نے بتایا کہ کبرک ان کے ساتھ گیند بھی کھیلتے تھے؛ فلم کے بعد کئی برس تک کبرک لائیڈ کے گھر والوں کو کرسمس کارڈ بھیجتے رہے اور ڈینی کو فون کر کے انہیں ہائی اسکول پاس کرنے پر مبارکباد بھی دی۔
اوورلوک ہوٹل کے اندر ٹینس کی گیند اچھالنا جیک نکلسن کا آئیڈیا تھا۔ اسکرپٹ میں اصل میں صرف یہ لکھا تھا کہ "جیک کام نہیں کر رہا"۔
اسکیٹ مین کروتھرز جیک نکلسن کے دوست تھے، اور جب انہوں نے ڈک ہیلورن کے کردار کے بارے میں سنا تو انہوں نے نکلسن سے کہا کہ وہ اسٹینلے کبرک سے انہیں کاسٹ کرنے کے بارے میں بات کریں۔
اسٹینلے کبرک نے فیصلہ کیا کہ باڑ کے جانوروں کا زندہ ہو جانا (جیسا کہ کتاب میں ہے) اسپیشل ایفیکٹس کی محدودیت کی وجہ سے ممکن نہیں، چنانچہ انہوں نے اس کی بجائے باڑ کا بھول بھلیاں نما میز انتخاب کیا۔
اس فلم اور کبرک کے مبینہ طور پر مانگے گئے ری ٹیکس کی تعداد کے حوالے سے بہت مبالغہ آرائی پائی جاتی ہے۔ گنیز بک آف ریکارڈز کے مطابق وہ منظر جس میں وینڈی بیس بال کا بلا لہراتی ہوئی سیڑھیوں پر پیچھے ہٹتی ہے، 127 بار شوٹ کیا گیا، جو کسی ایک منظر کے سب سے زیادہ ٹیکس کا ریکارڈ ہے۔ یہ بات کبرک کے بطور پرفیکشنسٹ افسانے میں خوب جچتی ہے، مگر اسٹیڈی کیم آپریٹر گیرٹ براؤن اور اسسٹنٹ ایڈیٹر گورڈن اسٹین فورتھ دونوں تصدیق کرتے ہیں کہ یہ بہت بڑھا چڑھا کر بیان کیا گیا ہے۔ یہ منظر دراصل تقریباً پینتیس سے پینتالیس بار شوٹ ہوا تھا، جو افسانوی 127 ٹیکس سے کہیں کم ہے۔
رابرٹ ڈی نیرو نے کہا ہے کہ انہوں نے یہ فلم دیکھی ہے اور اس نے انہیں ایک مہینے تک ڈراؤنے خواب دکھائے۔
اس کٹھن شوٹنگ کے دوران برطانیہ میں ومبلڈن ٹینس ٹورنامنٹ زوروں پر تھا اور جیک نکلسن، جو ٹینس کے بڑے شوقین ہیں، کو اس میں شرکت کے لیے وقت نکالنے کا کوئی راستہ ڈھونڈنا پڑا، چنانچہ انہوں نے کمر میں درد کا بہانہ کیا اور چند دن کی چھٹی مانگی۔ ان کی اسٹار حیثیت کی وجہ سے اسٹینلے کیوبرک نے انہیں چھٹی دے دی۔ بدقسمتی سے جیک کے لیے، کیوبرک نے بعد میں انہیں ٹی وی پر ومبلڈن کے ہجوم میں دو عورتوں کے درمیان بیٹھے دیکھ لیا۔ کیوبرک بظاہر اس پورے واقعے پر بہت برہم تھے۔
جب وینڈی اور ڈینی بھول بھلیوں میں راستہ تلاش کر رہے ہوتے ہیں، جیک کو ہوٹل کے اندر اس کا ایک چھوٹا ماڈل دیکھتے ہوئے دکھایا جاتا ہے۔ ایک برڈز آئی شاٹ بھول بھلیوں کے وسیع حجم کو نمایاں کرتا ہے اور وینڈی اور ڈینی کو اس کے وسط میں راستہ نکالتے ہوئے دکھاتا ہے۔ بعد میں، جب جیک ڈینی کا پیچھا کرتے ہوئے بھول بھلیوں میں داخل ہوتا ہے اور راستہ بھول جاتا ہے، تو کوئی برڈز آئی شاٹ استعمال نہیں کیا جاتا، جس سے ناظرین بھول بھلیوں کا نقشہ نہیں بنا پاتے۔ ان مناظر کا امتزاج ایک باریک فریب پیدا کرتا ہے کہ جیک خود بھول بھلیوں کے بجائے وینڈی اور ڈینی کو دیکھ رہا ہے۔
اپنی نہ ختم ہونے والی ناپسندیدگی میں اضافہ کرتے ہوئے، سٹیفن کنگ نے مبینہ طور پر فلم دیکھنے پر کہا، ”تمہیں پتہ ہے؟ مجھے لگتا ہے کہ وہ اس فلم سے لوگوں کو تکلیف پہنچانا چاہتا ہے۔ مجھے لگتا ہے کہ وہ واقعی ایسی فلم بنانا چاہتا ہے جو لوگوں کو تکلیف دے۔“ دوسری طرف اسٹینلے کیوبرک کو کنگ کا ناول واقعی بہت پسند آیا اور وہ کتاب پڑھنے کے اپنے پہلے تجربے سے وفادار رہنا چاہتے تھے: ”مجھے اصل مواد نہ لکھنے میں جو چیز پسند ہے وہ یہ ہے کہ آپ کو کسی چیز کو پہلی بار پڑھنے کا زبردست فائدہ ملتا ہے۔ کسی کہانی کے ساتھ آپ کو یہ تجربہ دوبارہ کبھی نہیں ملتا۔ آپ کا اس پر ایک ردِعمل ہوتا ہے: یہ ایک طرح کا عشق میں مبتلا ہونے والا ردِعمل ہے۔“
وینڈی کارلوس اور ریچل ایلکنڈ نے فلم کے لیے ایک مکمل الیکٹرانک اسکور لکھا اور پیش کیا، لیکن اسٹینلے کیوبرک نے اس کا بیشتر حصہ مسترد کر دیا اور زیادہ تر کلاسیکی موسیقی پر مشتمل ساؤنڈ ٹریک استعمال کیا۔ آخری ورژن میں صرف ابتدائی کریڈٹس کے دوران ”Dies Irae“ (”Day of Wrath“) کی دھن کی موافقت (روایتی رییکوئم مس سے)، خاندان کے ہوٹل تک سفر کے دوران کی موسیقی، اور چند دیگر مختصر لمحات (جیسے ہیلورن کا ہوائی جہاز کا سفر) باقی رہے۔ وینڈی کارلوس نے ایک بار کہا تھا کہ وہ چاہیں گی کہ اصل اسکور سی ڈی پر جاری ہو، لیکن اس وقت قانونی پیچیدگیاں بہت زیادہ تھیں۔ 2005 تک، کارلوس کا اس فلم کا اسکور ری ماسٹر ہو چکا ہے اور ”Rediscovering Lost Scores Volumes 1 and 2“ کا حصہ ہے۔
اسٹینلے کیوبرک شروع میں ہیلورن کا کردار سلم پکنز کو دینا چاہتے تھے، لیکن ”Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb (1964)“ میں ان کے ساتھ کام کرنے کے تجربات کے بعد پکنز کا کیوبرک سے کوئی واسطہ نہیں تھا۔
فلم میں پہلے ڈینی کو Looney Tunes کا کارٹون Stop! Look! And Hasten! (1954) دیکھتے ہوئے دکھایا جاتا ہے۔ اصل اسکرین پلے میں جیک ٹورنس کو باتھ روم کا دروازہ توڑتے ہوئے Looney Tunes کے حوالے سے ”That's all, folks!“ کہنا تھا۔ اس کے بجائے جیک نکلسن نے اب مشہور ہو چکی لائن ”Here's Johnny!“ بے ساختہ کہی۔
جس حصے میں جیک دیوار پر گیند مارتا ہے، اس کا ایک شاٹ فلم کرنے میں کئی دن لگے۔ اس کی وجہ یہ تھی کہ اس شاٹ میں گیند کا دیوار سے ٹکرا کر کیمرے کے لینس پر آنا ضروری تھا۔ چونکہ اسٹینلے کیوبرک اس عین شاٹ کو حاصل کرنے پر بضد تھے، کیمرہ چلتا رہا جبکہ گیند کو بار بار دیوار پر مارا جاتا رہا اس امید پر کہ وہ واپس اچھل کر لینس سے ٹکرائے گی۔ دیگر شاٹس کے درمیان پوری یونٹ کے ہر فرد نے اس پر کوشش کی، اور کئی دنوں بعد آخرکار یہ شاٹ حاصل ہو گیا۔
جس رسالے کو جیک لابی میں پڑھتا ہے اور اسٹیورٹ المن سے ملنے اٹھتے وقت واپس کرسی پر پھینک دیتا ہے، وہ ”Playgirl“ کا جنوری 1978 کا شمارہ ہے۔ اس شمارے کے سرورق پر زنا بالجبر کے ایک مضمون اور ایک اور مضمون کا ذکر تھا جس کا عنوان تھا ”Interview: The Selling of (Starsky and Hutch (1975)'s) David Soul.“ یہ اسٹینلے کیوبرک کی طرف سے منظر میں رکھا گیا کوئی بہت باریک پیش گوئی کا حربہ ہو سکتا ہے، یا محض کوئی بے معنی مذاق جس سے کیوبرک کا کوئی تعلق نہ ہو۔ بہرحال، یہ امکان کم ہے کہ لابی میں دیکھنے کے لیے کوئی فحش رسالہ دستیاب ہو۔ اتفاقاً (یا نہیں)، رسالے کے مضامین میں سے ایک میں اسٹینلے کیوبرک اور ان کی پہلی فلم 2001: A Space Odyssey دونوں کا ذکر ہے۔
ناول میں، وینڈی کے ہاتھوں جیک کے اسٹور روم میں بند ہونے کے بعد، اسے بال روم سے گانا ”There'll Be a Hot Time in the Old Town Tonight“ سنائی دیتا ہے۔ بیٹ مین (1989) میں جیک نکلسن کا جوکر کردار اپنے ”joy buzzer“ سے انٹون روٹیلی کو مارنے کے بعد یہی گانا گاتا ہے۔
فلم کے تقریباً ہر شاٹ میں سرخ رنگ واضح طور پر یا ہلکے انداز میں نظر آتا ہے۔ غالباً اس کی وجہ یہ ہے کہ کولوراڈو کا نام اسی لیے رکھا گیا تھا کہ یہ ہسپانوی زبان میں "سرخ" کے لیے ایک اور لفظ ہے۔
رے نوبل اینڈ ہز آرکسٹرا کے جو دو گانے استعمال کیے گئے وہ دراصل 1920 کی دہائی کے نہیں تھے: "مڈنائٹ، دی اسٹارز اینڈ یو" (جو بال روم میں بجایا جاتا ہے) 16 فروری 1934 کو ریکارڈ ہوا تھا، اور "اٹس آل فورگاٹن ناؤ" (جو اس وقت مدھم سنائی دیتا ہے جب گریڈی باتھ روم میں جیک سے بات کر رہا ہوتا ہے) 11 جولائی 1934 کو ریکارڈ ہوا تھا۔
یہ فلم اسی فلم اسٹوڈیو میں شوٹ کی گئی جہاں دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک (1980) بنائی گئی تھی۔ دراصل، اس فلم کے لیے استعمال ہونے والی زیادہ تر مصنوعی برف وہی تھی جو ہوتھ کے مناظر میں استعمال ہوئی تھی۔ اسٹیفن کنگ نے دونوں فلموں کے سیٹ کا دورہ کیا اور ہدایت کار ارون کرشنر سے ملاقات کی۔ یہ بعد میں ان کی کتاب "It" کے ایک حصے کی بنیاد بنی۔ کرشنر کا عرفی نام "کرش" تھا اور وہ اسٹار وارز کی پہلی فلم کی ہدایت کاری کر رہے تھے جس میں یوڈا شامل تھا۔ اسٹیفن کنگ کی کتاب "It" میں مسز کرش نامی ایک کردار ہے، جس کے بارے میں کہا جاتا ہے کہ جب وہ بولتی ہے تو یوڈا جیسی لگتی ہے۔ نیز کنگ کی مختلف کتابوں میں اسٹار وارز کے ان گنت دیگر ذکر بھی موجود ہیں۔
فلم کا واحد شاٹ جو کیمرے کے اندر ممکن نہیں تھا، بھول بھلیوں کے ماڈل پر آہستہ زوم اِن تھا، جس کے مرکز میں ڈینی اور وینڈی کی چھوٹی چھوٹی شکلیں چلتی پھرتی نظر آتی ہیں۔ یہ شاٹ حاصل کرنے کے لیے بھول بھلیوں کے ماڈل کو چھ فٹ کی بلندی سے فلمایا گیا۔ پھر بھول بھلیوں کے چھوٹے مرکزی حصے کو ایک اپارٹمنٹ کمپلیکس کے پاس اصل پیمانے پر بنایا گیا۔ اس کے بعد شیلے ڈووال اور ڈینی لائیڈ مرکزی حصے میں چلتے پھرتے رہے جبکہ کیمرہ ٹیم نے اپارٹمنٹ عمارت کی چھت سے اسے فلمایا۔ پھر دونوں شاٹس کو محض ملا کر ایک بنا دیا گیا۔
بھول بھلیوں کو ایلسٹری اسٹوڈیوز کے قریب ایک ہوائی اڈے پر خالی پلائی ووڈ کے ڈبوں پر لگی چکن وائر پر ٹہنیاں بُن کر تعمیر کیا گیا۔ بھول بھلیوں کو انتہائی مختصر لینز (9.8 ملی میٹر، جو نوے ڈگری کا افقی زاویہ دیتا ہے) سے فلمایا گیا، اور اسے ہر وقت بالکل برابر سطح پر رکھا گیا تاکہ جھاڑیاں حقیقت سے کہیں زیادہ بڑی اور پُرہیبت دکھائی دیں۔
جیک ٹورنس فوکس ویگن بیٹل چلاتا ہے، جو سیریل کلر ٹیڈ بنڈی کی بھی پسند تھی کیونکہ وہ اسے عام سی گاڑی سمجھتا تھا۔ ٹیڈ بنڈی اور جیک نکلسن دونوں کو بچپن میں ایک ہی جھوٹ بتایا گیا تھا کہ ان کی بہن ان کی ماں ہے اور ان کی ماں ان کی دادی ہے۔
اسٹینلی کیوبرک، جو اپنی وسواسی عادت اور بار بار ٹیکوں کے لیے مشہور تھے، لفٹوں سے خون بہنے کا مشکل شاٹ صرف تین ٹیکوں میں حاصل کر لیا۔ یہ کوئی خاص بات نہ ہوتی اگر اس شاٹ کی تیاری میں نو دن نہ لگے ہوتے۔ جب بھی خون بہتا، کیوبرک کہتے، "یہ خون جیسا نہیں لگتا۔" آخرکار اس شاٹ کو درست کرنے میں تقریباً ایک سال لگ گیا۔ عام خیال کے برعکس لفٹ کے دروازے کبھی کھلتے ہی نہیں۔ خون اطراف سے آتا ہے۔
1:38:49 کے نشان پر ہیلورن گاڑی چلاتے ہوئے "ڈنور ریڈیو 63" پر "KHOW" سن رہا ہے۔ یہ ڈنور کا ایک حقیقی ریڈیو اسٹیشن ہے جس کا نام 630 KHOW ہے۔
جب دی سمپسنز نے سالانہ "ٹری ہاؤس آف ہارر" ہالووین کے قریب آنے والی انتھولوجی اقساط میں سے ایک میں اس فلم کی پیروڈی کی، تو بارٹ کو کہا گیا اور بعد میں اس نے چڑچڑے پن سے یہ عنوان The SHINNING کہا کیونکہ وہ نہیں چاہتا تھا کہ اسٹینلی کیوبرک اس پر مقدمہ کرے۔ کیوبرک کو دراصل یہ شو اور یہ پیروڈی دونوں بہت پسند آئے، اور انہوں نے جیمز ایل بروکس کو پیغام بھیجا کہ وہ ان کی جس بھی فلم کی چاہیں براہ راست پیروڈی کر سکتے ہیں اور اس کا ذکر کر سکتے ہیں، انہیں اس پر کوئی اعتراض نہیں۔
شیلے ڈووال کے مطابق مشہور "Here's Johnny!" منظر کی فلم بندی میں تین دن اور ساٹھ دروازے لگے۔
فلم بندی کے دوران اسٹینلی کیوبرک نے کاسٹ کو اریزر ہیڈ (1977)، روزمیری بیبی (1968) اور دی ایگزارسسٹ (1973) دکھائیں تاکہ وہ صحیح ذہنی کیفیت میں آ جائیں۔
جب بھی جیک کسی "بھوت" سے بات کرتا ہے، منظر میں کوئی نہ کوئی آئینہ موجود ہوتا ہے، سوائے فوڈ لاکر کے منظر کے۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ وہ (نظر نہ آنے والے) گریڈی سے چمکدار دھاتی دروازے کے ذریعے بات کرتا ہے۔
فلوریڈا میں ہیلورن کے بیڈروم کی دیواروں پر بڑے افرو بالوں والی نیم برہنہ افریقی نژاد امریکی خواتین کی جو تصویریں ہیں، وہ ایسے انداز کی ہیں جو ساٹھ کی دہائی کے آخر اور ستر کی دہائی میں بہت مقبول تھا۔ یہ کہ وہ انہیں اپنے بیڈروم میں رکھے ہوئے ہے، اس بات پر زور دیتا ہے کہ اس کی "شائننگ" کسی قسم کے مقدس آدمی ہونے کی وجہ سے نہیں بلکہ وہ محض ایک عام آدمی ہے۔ یہ بھی قابلِ ذکر ہے کہ گہرے زرد بھورے رنگ کی دیواریں اوورلوک ہوٹل کی یاد دلاتی ہیں، جو شاید اس طرف اشارہ ہے کہ وہ شخص اس جگہ سے کبھی مکمل طور پر آزاد نہیں ہو پاتا۔
جیک نکلسن اور جو ترکل نے "گولڈ روم" کا منظر چھ ہفتے تک ریہرس کیا۔ ترکل نے کہا کہ یہ فلم میں ان کا پسندیدہ منظر تھا۔
ڈینی لائیڈ کو مصروف رکھنے اور کہانی کے تاریک پہلوؤں سے دور رکھنے کے لیے انہیں The Muppet Show (1976) کی فلم بندی دیکھنے کے لیے لایا جاتا تھا۔ لگتا ہے کہ وہ کچھ نرم و نازک دوست ساتھ اوورلوک بھی لے آئے تھے، کیونکہ حال ہی میں ایک تصویر ملی ہے جس میں ڈینی بدتمیز سٹیٹلر (رچرڈ ہنٹ) کے ساتھ مزے کر رہا ہے۔
ناول میں جیک کو جو سکریپ بک ملتی ہے، وہ فلم میں مختصراً اس وقت اس کی ٹائپ رائٹر کے پاس نظر آتی ہے جب جیک وینڈی سے کہتا ہے کہ جب وہ کام کر رہا ہو تو اسے کبھی تنگ نہ کرے۔ پردے کے پیچھے کی تصاویر موجود ہیں جن میں جیک کھلی سکریپ بک کے ساتھ کھڑا ہے، جس سے ظاہر ہوتا ہے کہ یہ منظر واقعی فلمایا گیا تھا۔
جیک نکلسن نے اس فلم کے لیے اسکیٹ مین کروتھرز کا نام تجویز کیا۔ کروتھرز کو اس فلم میں بہت دشواری پیش آئی، اسٹینلے کیوبرک نے ایک ہی منظر کے لیے ان سے سو سے زیادہ ٹیکس کروائے۔ کروتھرز کی اگلی فلم "Bronco Billy (1980)" تھی، جس کے ہدایت کار کلنٹ ایسٹ ووڈ تھے جو عام طور پر صرف ایک ٹیک لینے کے لیے مشہور تھے۔ فلم کے اپنے پہلے منظر میں جب کروتھرز کو احساس ہوا کہ انہیں اتنی لامتناہی ٹیکس نہیں کرنی پڑیں گی تو وہ شکرگزاری کے آنسوؤں میں بھر آئے۔
دی شائننگ (1980) کا آغاز مناظر کے موضوع، ابتدائی موسیقی (Dies Irae) اور یہاں تک کہ ابتدائی کریڈٹس کے متن کے رنگ کے لحاظ سے The Car (1977) کے آغاز سے تقریباً ہوبہو ملتا ہے۔
خون آلود سر والا ایک بھوت کہتا ہے "زبردست پارٹی ہے، ہے نا؟" اختتام پر اس کا کریڈٹ 'Injured Guest' کے طور پر دیا گیا ہے لیکن اس کی شناخت کبھی ظاہر نہیں کی گئی۔ کتاب میں یہ بات وینڈی اور ڈینی سے ہوریس ڈروینٹ کے بھوت نے کہی ہے، جو ایک مرحوم پلے بوائے کروڑ پتی تھا جس نے زوال زدہ اوورلوک ہوٹل خریدا، اس کی مرمت کرائی اور اسے اس کی سابقہ شان میں واپس لایا۔ یہ کردار منی سیریز دی شائننگ (1997) میں بھی آتا ہے۔ فلم کے سیکوئل Doctor Sleep (2019) میں بھی بعد ازاں Injured Guest کی شناخت ہوریس ڈروینٹ کے طور پر کی گئی اور اسی نام سے کریڈٹ دیا گیا۔
اسٹینلے کیوبرک نے وینڈی اور اُلمین پر مشتمل ایک ایپی لاگ فلمایا تھا، لیکن آخرکار اسے کاٹ دیا کیونکہ انہیں لگا کہ یہ "غیر ضروری" ہے اور اس سے وہ "شاندار جوش و خروش ماند پڑ جاتا ہے جو ناظرین تک فلم کے عروج کے دوران پہنچتا ہے۔"
اسٹینلے کیوبرک نے شروع ہی سے شیلے ڈووال کو وینڈی ٹورنس کا زیادہ ڈرپوک اور جذباتی طور پر نازک ورژن تصور کیا تھا۔ تاہم، ناول پڑھنے کے بعد جیک نکلسن اس کردار کے لیے جیسکا لینج کو چاہتے تھے اور انہوں نے کیوبرک کو ان کا نام بھی تجویز کیا۔ کیوبرک نے اپنی کی گئی تبدیلیاں سمجھا کر انہیں قائل کیا کہ ڈووال ہی درست انتخاب ہیں۔ برسوں بعد نکلسن نے اس اداکارہ کی تعریف کی اور Empire میگزین کو بتایا کہ ان کے خیال میں شیلے ڈووال شاندار تھیں اور فلم میں ان کے کام کو "کسی بھی اداکار کا سب سے مشکل کام جو میں نے دیکھا" قرار دیا۔
چونکہ جیک نکلسن اور شیلی ڈووال بالترتیب نیو جرسی اور ٹیکساس کے گہرے لہجوں میں بولتے تھے، کیوبرک چاہتے تھے کہ ڈینی کا کردار ادا کرنے والا اداکار مڈویسٹ سے ہو تاکہ دونوں کے درمیان ایک توازن بن جائے، چنانچہ انہوں نے الینوئے میں پیدا ہونے والے ڈینی لائیڈ کا انتخاب کیا۔
فلم کی فرانسیسی ڈبنگ میں جیک "Heeere's Johnny!!" کے بجائے "Coucou Chérie!!" کہتا ہے۔
ہیلورن کے سنو کیٹ میں ہوٹل کے قریب پہنچنے کا منظر اوریگون کے اصل ٹمبرلائن ہوٹل کے قریب حقیقی برف میں شوٹ کیا گیا تھا۔
جیک کے باتھ روم کے دروازے پر کلہاڑی چلانے کے مشہور شاٹ میں کیمرہ خود اسٹینلے کیوبرک نے پین کیا۔ کیمرہ ٹرائپوڈ پر نصب تھا اور کیوبرک ہر وار کے ساتھ ہم آہنگی سے پین ہینڈل گھماتے رہے جبکہ ان کی نظر مانیٹر پر جمی رہی۔
جیک بار میں لائیڈ کو بتاتا ہے کہ ڈینی نے ایک بار اس کے کام کے کاغذات کے ساتھ چھیڑ چھاڑ کی تھی۔ یہ اسٹیفن کنگ کی زندگی کے ایک واقعے کی عکاسی کرتا ہے، جب ان کے بیٹے نے ایک بار ان کے تحریری نوٹس کے ساتھ کھیلنا شروع کر دیا تھا۔ انہیں تو اسے مار ڈالنے کا خیال آیا تھا۔
جس منظر میں جیک باتھ روم کا دروازہ توڑتا ہے، اس کے لیے پروپس ڈیپارٹمنٹ نے ایسا دروازہ بنایا جو آسانی سے ٹوٹ جائے۔ تاہم جیک نکلسن رضاکار فائر مارشل کے طور پر کام کر چکے تھے اور انہوں نے اسے بہت آسانی سے پھاڑ ڈالا۔ اس کے بعد پروپس ڈیپارٹمنٹ مجبور ہوا کہ زیادہ مضبوط دروازہ بنائے۔
پیر، 29 ستمبر 1980 کی رات The Tonight Show Starring Johnny Carson (1962) کے سالانہ اینیورسری شو، 18th Anniversary Show (1980)، کی رات تھی۔ یہ اس فلم کی ریلیز کے دس ہفتے بعد تھا، مگر زیادہ تر امریکیوں نے ابھی اسے دیکھا نہیں تھا اور اس کی کسی تفصیل سے واقف نہیں تھے، سوائے اس کے کہ یہ جیک نکلسن کی کوئی ہارر فلم ہے۔ اس شام جب لوگوں نے شو دیکھنے کے لیے ٹی وی آن کیا تو اس کا آغاز معمول کے تھیم سانگ اور ویژولز سے نہیں ہوا، بلکہ بغیر کسی ظاہری وجہ کے معمول کے "coming up next" بَمپر سے سیدھا فلمی سیکوئنس پر کٹ ہو گیا۔ نکلسن کلہاڑی لیے دوڑتے نظر آئے، شیلی ڈووال چیخ رہی تھیں، کلہاڑی دروازے سے گزری، اور پھر نکلسن نے وہ اب مشہور "Heere's Johnny" لائن کہی، جس کے بعد Tonight Show کا تھیم بجا اور شو شروع ہو گیا۔ یہ ٹیلی ویژن کی تاریخ کے مزاحیہ ترین لمحات میں سے ایک تھا۔ اس نے مزید کئی لاکھ لوگوں کو فلم دیکھنے پر بھی اکسایا، جس سے اسے غیر متوقع طور پر مزید نمائشیں نصیب ہوئیں۔
باتھ ٹب میں برہنہ نوجوان عورت کا کردار ادا کرنے والی لیا بیلڈم نے 2018 کے ایک انٹرویو میں بتایا کہ وہ لندن میں فوٹوگرافک ماڈل کے طور پر کام کر رہی تھیں اور ان کے ایجنٹ سے ہاکس فلمز نے بال روم کے منظر کے لیے لڑکیاں فراہم کرنے کی درخواست کی، چنانچہ انہیں بھی بھیج دیا گیا۔ وہ اپنا ماڈلنگ پورٹ فولیو ساتھ لے گئیں اور جب ہدایت کار اور پروڈیوسرز نے ان کی کھنچوائی گئی کئی برہنہ تصاویر دیکھیں تو ان کا ارادہ بدل گیا اور انہیں بال روم کے بجائے باتھ ٹب والی عورت کا کردار پیش کیا۔ انہوں نے کہا کہ انہیں اسٹینلے کیوبرک کے ساتھ کام کر کے بہت مزہ آیا، جو سیٹ پر حقیقی شریف آدمی تھے۔ آخرکار انہوں نے ناقابل یقین تعداد میں ٹیکس فلمائے اور انہوں نے ایک ہفتہ ننگے گھومتے اور بار بار جیک نکلسن کو بوسہ دیتے گزارا۔ ماڈل کے طور پر برہنہ پوز دینے کا انہیں برسوں کا تجربہ تھا اور وہ شرما نہیں رہی تھیں، اس لیے مردوں سے بھرے کمرے میں اتنی دیر تک بالکل ننگے رہنے میں انہیں کوئی دشواری نہیں ہوئی۔
گھریلو تشدد کے موضوع پر برطانوی پاپ گروپ اسکویز کے 1985 کے گانے "Last Time Forever" میں فلم کے مکالمے کی دو لائنیں سیمپل کی گئی ہیں۔ پہلا سیمپل وہ لائن "A momentary loss of muscular coordination" ہے، جو اس منظر سے لی گئی ہے جہاں جیک نکلسن بتا رہے ہیں کہ غصے میں اپنے بیٹے ڈینی کو پکڑتے وقت انہوں نے اس کا بازو کیسے توڑا، اور گانے کے بعد کے حصے میں شیلی ڈووال کی چیخ "NO! NO! Jack, please!" کا سیمپل بھی سنائی دیتا ہے۔
اس منظر میں جب وینڈی جیک کو بستر پر ناشتہ لاتی ہے، آئینے کے عکس میں دیکھا جا سکتا ہے کہ جیک کی ٹی شرٹ پر "Stovington" لکھا ہے۔ فلم میں اس کا ذکر نہیں، مگر ناول میں یہ اس اسکول کا نام ہے جہاں جیک پہلے پڑھایا کرتا تھا۔
چونکہ ہیلورن کی پرواز ڈینور پہنچتی ہے تو صبح آٹھ بجے کے کچھ ہی بعد، اس کا مطلب ہے کہ اس کی پرواز میامی سے تین بجے کے کچھ دیر بعد روانہ ہوئی، جو ظاہر کرتا ہے کہ وہ فارسٹ رینجر سے بات کرنے کے فوراً بعد ہوائی اڈے کے لیے روانہ ہوا۔ اوورلوک کے قریب ترین قصبے تک گاڑی چلانے میں مزید پانچ گھنٹے لگتے ہیں۔ برفانی طوفان کے حالات میں سنو کیٹ تقریباً 15 میل فی گھنٹہ کی رفتار سے چل سکتی ہے۔ جیسا کہ اُلمین نے بتایا، اوورلوک قصبے سے تقریباً پچیس میل دور ہے۔ ہوائی اڈے سے کال کرنے، گاڑی کرائے پر لینے، قصبے تک گاڑی چلانے، سنو کیٹ کرائے پر لینے اور آخری حصہ طے کرنے کا وقت ملا کر ہیلورن کی آمد شام تقریباً 4:45 بجے بنتی ہے۔ اس موسم میں غروبِ آفتاب تقریباً 5:30 بجے ہوتا ہے، مگر جہاں اوورلوک واقع ہے وہاں سورج ہیلورن کے پہنچنے کے قریب ہی پہاڑوں کے پیچھے چلا جاتا ہوگا۔
وِیوین کیوبرک نے اپنی "میکنگ آف" میں بتایا کہ اس منظر کے لیے جس میں وینڈی کو پتہ چلتا ہے کہ جیک کیا ٹائپ کر رہا تھا، اسٹینلے کیوبرک کی سیکرٹری نے "All work and no play makes Jack a dull boy" سے بھرے درجنوں صفحات ٹائپ کیے۔
ناول میں اہم نکتہ ہونے کے باوجود، ہوٹل کے بوائلر کا فلم میں صرف ایک بار ذکر اور ایک بار مظاہرہ ہوتا ہے۔
اس فلم کا اصل تھیٹریکل اسپیکٹ ریشو 1.85:1 ہے، تاہم فلم کو پورے فلم فریم (1.37:1 یا 4x3 جیسا کہ موجودہ تکنیکی ترتیبات میں کہا جاتا ہے) کا استعمال کرتے ہوئے شوٹ کیا گیا تھا۔ یہ فلم وی ایچ ایس، لیزر ڈسک، ٹیلی ویژن اور دیگر ذرائع پر 1.37:1 یا 4x3 اسپیکٹ ریشو میں فل اسکرین دکھائی جاتی رہی ہے، جس سے اسکرین کے اوپر اور نیچے مزید تصویری معلومات سامنے آتی ہیں۔ کئی سالوں تک 4x3 ٹیلی ویژن کے ساتھ کیوبرک اس بات کو ترجیح دیتے رہے کہ فلم اسی طرح دکھائی جائے تاکہ تصویر کے اطراف میں کوئی کٹائی نہ ہو، اور چونکہ ان کی زیادہ تر فوٹوگرافی مرکوز اور عمودی تھی، اس سے چھوٹی ٹیلی ویژن اسکرینوں پر اثر بھی بڑھتا تھا۔ تاہم، اس فلم کا مقصد ہمیشہ 1.85:1 پریزنٹیشن ہی رہا، حالانکہ اس کے برعکس بہت سی متضاد رائے اور نقطہ نظر موجود ہیں۔ کیوبرک کی فل میٹل جیکٹ (1987) بھی اسی طرح شوٹ کی گئی تھی، اور اگرچہ آئیز وائیڈ شٹ (1999) کے بارے میں خیال کیا جاتا تھا کہ یہ 1.37:1 میں شوٹ کی گئی ہے، مگر فلم کے 35mm پرنٹس کا معائنہ کرنے سے یہ غلط ثابت ہوا، کیونکہ 1.85:1 کے سیف زون سے باہر ہارڈ میٹس اور کیمرہ کا سامان موجود تھا۔ 1.85:1 والے ورژن ہی ڈائریکٹر کے مطلوبہ ورژن ہیں، اور اب یہ بلو رے، ڈیجیٹل پلیٹ فارمز اور ڈی وی ڈی پر دستیاب ہیں۔
فلم کے اختتام کے قریب نظر آنے والی "برفانی" بھول بھلیاں نو سو ٹن نمک اور پسے ہوئے اسٹائروفوم سے بنائی گئی تھیں۔
جیک نکلسن نے بتایا کہ وہ منظر جس میں جیک، وینڈی کے اپنی تحریر میں خلل ڈالنے پر جھنجھلا اٹھتا ہے، اُن کے لیے سب سے مشکل تھا، کیونکہ وہ خود بھی مصنف تھے اور اپنی گرل فرینڈ کے ساتھ ایسی ہی بحثوں میں الجھ چکے تھے۔ میتھڈ اداکار ہونے کے ناطے اُنہوں نے اُن بحثوں کی یادیں تازہ کیں اور یہ جملہ شامل کیا: ”یا اگر تم یہاں آؤ اور میری ٹائپنگ کی آواز نہ سنو، تو سمجھ لو کہ میں یہاں ہوں یعنی میں کام کر رہا ہوں!“
مشہور جملہ ”Here's Johnny“ اصل میں ہسپانوی ڈبنگ میں ہٹا دیا گیا تھا، کیونکہ اسپین میں Johnny Carson اور The Johnny Carson Show (1953) بالکل ناواقف تھے۔ منظر کو سمجھنا آسان بنانے کے لیے اسے ”Aquí está Jack“ یعنی ”یہ رہا جیک“ کر دیا گیا، جس میں جیک ٹورنس (جیک نکلسن) اپنی ہی طرف اشارہ کر رہا تھا۔
چونکہ اسٹینلے کیوبرک انگلینڈ میں رہتے تھے، اس لیے وہ ”Heeeeere's Johnny“ والے جملے سے، جو جیک نکلسن نے The Tonight Show Starring Johnny Carson (1962) سے برجستہ کہا تھا، بالکل واقف نہیں تھے۔ قریب تھا کہ وہ اسے استعمال ہی نہ کرتے۔ مگر یہی فلم کا سب سے مشہور اور سب سے زیادہ دہرایا جانے والا منظر بن گیا۔
فلم کا مشہور افتتاحی منظر مونٹانا کے گلیشیئر نیشنل پارک میں سینٹ میریز جھیل کے بالکل شمال میں فلمایا گیا۔ اس منظر میں نظر آنے والی سڑک Going-to-the-Sun Road واقعی سردیوں میں بند ہو جاتی ہے اور اس پر صرف سنو کیٹ سے گزرا جا سکتا ہے۔ کیوبرک نے شروع میں کولوراڈو کے راکی پہاڑوں میں ایک سیکنڈ یونٹ بھیجا، مگر اُنہوں نے اطلاع دی کہ وہ علاقہ زیادہ دلچسپ نہیں۔ اسٹینلے کیوبرک نے اُن کی شوٹ کی گئی فوٹیج دیکھی تو آگ بگولا ہو گئے اور پوری یونٹ کو نکال دیا۔ پھر اُنہوں نے ہیلی کاپٹر کی مشہور کیمرہ مین گرگ میک گلوری کو مونٹانا بھیجا اور یہ منظر میک گلوری نے ہی فلمایا۔
ڈیان جانسن کو اپنا تحریری ساتھی بنانے سے پہلے اسٹینلے کیوبرک نے اسٹیفن کنگ کا لکھا ہوا اسکرین پلے مسترد کر دیا تھا۔ کنگ کا اسکرپٹ ناول کی کہیں زیادہ لفظی اقتباس تھا، جس میں روایتی قسم کی ہارر تھی جو کیوبرک کی فلم کا مطلوبہ بے چین کرنے والا مزاج نہیں رکھتی تھی۔ اُنہوں نے جانسن کو رکھنے کا سوچا کیونکہ وہ اُن کا ناول The Shadow Knows پسند کرتے تھے، مگر جب معلوم ہوا کہ اُن کے پاس گوتھک اسٹڈیز میں ڈاکٹریٹ ہے تو اُنہیں یقین ہو گیا کہ یہ کام اِنہی کے لیے ہے۔
فلم ساز کسی منظر میں دو کرداروں کو فلماتے وقت عام طور پر نام نہاد 180 ڈگری رول پر سختی سے عمل کرتے ہیں۔ منظر کی پہلی شاٹ عموماً ہر کردار کو اسکرین کے بائیں یا دائیں جانب متعین کر دیتی ہے۔ اگرچہ منظر کے دوران کیمرہ کئی بار زاویہ بدل سکتا ہے، مگر اپنی اصل پوزیشن سے 180 ڈگری سے زیادہ کبھی نہیں ہٹتا۔ اس حد کے اندر رہنے سے کردار اسکرین پر اپنی متعین جگہوں پر رہتے ہیں، جبکہ حد سے گزر جانے سے، جسے فلم سازی کی اصطلاح میں ”لائن کراس کرنا“ کہا جاتا ہے، کرداروں کی جگہیں اُلٹ جاتی ہیں اور ناظر الجھن میں پڑ جاتا ہے۔ کیوبرک مردوں کے واش روم میں گریڈی سے جیک کی ملاقات کے دوران یہ اصول توڑتے ہیں اور ناظر کو بصری طور پر اشارہ دیتے ہیں کہ جیک رفتہ رفتہ گریڈی جیسا ہوتا جا رہا ہے۔
دی شائننگ پر تحقیق کے دوران ہدایت کار لی اُنک رِچ کو معلوم ہوا کہ ٹورنس خاندان کے اوورلوک کی طرف گاڑی چلا کر جانے والا منظر کولوراڈو لاؤنج کے سیٹ پر فلمایا گیا تھا، جس میں VW بیٹل تقریباً وہیں کھڑی تھی جہاں جیک کی میز ہے۔ پس منظر کی فوٹیج گاڑی کے پیچھے اسکرین پر پروجیکٹ کی گئی تھی۔
اسٹیفن کنگ نے اسٹینلے کیوبرک کو جیک نکلسن کو مرکزی کردار میں لینے سے باز رکھنے کی کوشش کی اور اس کی بجائے مائیکل موریارٹی یا جون وائٹ کا نام تجویز کیا۔ کنگ کا خیال تھا کہ عام سے نظر آنے والے مردوں کو رفتہ رفتہ جنون میں ڈوبتے دیکھنا ڈرامے کو مزید جان دے دیتا، مگر کیوبرک کا فلم کے بارے میں ایک مختلف تصور تھا۔
گیرٹ براؤن نے راہداریوں کے بہت سے انتہائی نیچے سے ٹریکنگ والے مناظر وہیل چیئر پر بیٹھ کر فلمائے، جس پر اُن کی ایجاد کردہ اسٹیڈی کیم نصب تھی۔ گرپس شاٹ کی ضرورت کے مطابق وہیل چیئر کو یا تو پیچھے کھینچتے یا آگے دھکیلتے تھے۔
لوئس وِل سلگر بیس بال بیٹ، جس سے وینڈی ٹورنس جیک کو مارتی ہے، ہال آف فیم ریڈ سوکس کھلاڑی کارل یسٹرزیمسکی کے دستخط شدہ تھی۔ اسٹیفن کنگ ریڈ سوکس کے بہت بڑے مداح ہیں۔
ناول میں وینڈی پر سب سے پہلے جیک روک مالٹ سے حملہ کرتا ہے۔ فلم میں پہلا وار وہ جیک کو بیس بال بیٹ سے کرتی ہے۔ دراصل پوری فلم میں وہ اس پر کبھی ہاتھ نہیں اٹھاتا۔ وہ صرف ایک اور کردار کے ساتھ تشدد اور قتل پر اتر آتا ہے۔
جیسے جیسے جیک متبادل دنیا میں مزید دھنستا جاتا ہے، اس کی مالی حالت بدلتی دکھائی دیتی ہے۔ جب وہ پہلی بار بارٹینڈر لائیڈ کے ساتھ ہوتا ہے اور دونوں خالی بال روم میں تنہا ہوتے ہیں، تو وہ کہتا ہے کہ اس کے پاس "دو بیس اور دو دس کے نوٹ" ہیں، پھر اسے اپنا بٹوا خالی ملتا ہے۔ لائیڈ اسے بتاتا ہے کہ اس کا کریڈٹ ٹھیک ہے۔ جب جیک بھرے ہوئے بال روم میں داخل ہوتا ہے تو اس وقت تک اس کا بٹوا خالی نہیں رہتا اور وہ اپنے مشروب کی قیمت ادا کرنے کے لیے بٹوے سے پیسے نکالتا ہے۔ ذکر کردہ واحد دوسری کرنسی اس کی روح ہے، جو بار پر پہلی بار بیٹھتے ہی وہ قسم کھاتا ہے کہ ایک مشروب کے عوض بیچ دے گا۔ بعد میں جب وہ پوچھتا ہے کہ مشروبوں کے پیسے کون دے رہا ہے تو لائیڈ گول مول جواب دیتا ہے۔
جس پیچھے آگے ہونے والی کیمرہ حرکت میں جیک باتھ روم کا دروازہ توڑتا ہے، وہ پین اینڈ اسکین تکنیک کی نقل کرتی ہے، جو وسیع اسکرین فارمیٹ کو تنگ اسکرین، جیسے پرانے ٹیوب ٹی وی، پر دکھاتے وقت استعمال ہوتی ہے۔
یہ فلم اسٹیون شنائیڈر کی مرتب کردہ "1001 Movies You Must See Before You Die" میں شامل ہے۔
وہ 7 منٹ کا منظر جس میں ہیلورن ہوٹل پہنچتے ہی ڈینی سے ان کی شائن کرنے کی مشترکہ صلاحیت پر بات کرتا ہے، اسے کل 148 ٹیک لگے۔
فلم بندی کے دوران شیلے ڈووال کے اس وقت کے بوائے فرینڈ سر رِنگو اسٹار سیٹ پر آئے۔
فلم کی 30ویں سالگرہ منانے کے لیے 2010 میں Premier Inn ہوٹلز (برطانیہ) کے ٹیلی ویژن اشتہار میں برطانوی کامیڈین لینی ہنری نے جیک نکلسن کا "Heeere's Johnny" منظر ("Heeere's Lenny") دوبارہ پیش کیا جس میں انہوں نے کلہاڑی سے ہوٹل کے باتھ روم کا دروازہ توڑ دیا۔ شکایات کی وجہ سے یہ اشتہار بعد میں پابندی کی زد میں آ گیا۔
اسٹیفن کنگ کو کتاب کا خیال اس وقت آیا جب وہ اور ان کی اہلیہ کولوراڈو کے ایسٹس پارک میں اسٹینلی ہوٹل میں سردیوں کے لیے بند ہونے سے پہلے آخری مہمانوں کے طور پر ٹھہرے ہوئے تھے۔ انہوں نے راہباؤں کا ایک گروہ ہوٹل سے نکلتے دیکھا جس سے انہیں محسوس ہوا کہ یہ جگہ اچانک بے دین ہو گئی ہے۔ وہ ہوٹل میں باقی صرف دو مہمان تھے اور انہوں نے کھانے کے کمرے میں کھانا کھایا جو ان کے سوا بالکل خالی تھا۔ ان کی اہلیہ کے سونے کے بعد کنگ خالی ہوٹل میں ٹہلنے نکلے اور بار میں پہنچے جہاں گریڈی نامی بارٹینڈر نے انہیں مشروب پیش کیا۔ ہوٹل میں پڑی فائر ہوز نے بھی انہیں سانپ کی یاد دلائی اور اسی رات وہ ایک ڈراؤنے خواب سے بیدار ہوئے جس میں ان کے بیٹے کا پیچھا وہی ہوز کر رہی تھی۔ کنگ خاندان کمرہ 217 میں ٹھہرا، جو ناول کا بھوت والا کمرہ ہے اور فلم میں اسے کمرہ 237 کر دیا گیا۔ فائر ہوز وہ عنصر تھی جو کتاب میں آئی اور بعد میں ان کی ٹیلی ویژن منی سیریز دی شائننگ (1997) میں بھی نظر آئی۔
اسٹینلے کوبرک نے شروع میں ڈک ہیلورن کا کردار سلم پکنز کو پیش کیا، جن کے ساتھ انہوں نے پہلے Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb (1964) میں کام کیا تھا، لیکن پکنز کوبرک کے ساتھ دوبارہ بغیر شرائط کے کام نہیں کرنا چاہتے تھے (تاکہ ان کے لامتناہی پرفیکشن ازم پر لگام لگے)۔ بتایا جاتا ہے کہ پکنز کے ایجنٹ نے اسکرپٹ اسکیٹ مین کروتھرز کے ایجنٹ ڈان شوارٹز کو پہنچایا۔ اسکرین پلے پڑھنے کے بعد شوارٹز کو واقعی یقین ہو گیا کہ کیئر ٹیکر کا کردار خاص طور پر کروتھرز کو ذہن میں رکھ کر لکھا گیا ہے۔ انہوں نے ایک سال تک کوبرک کے پیچھے دوڑ دھوپ کی (جس میں جیک نکلسن کی بھی کچھ مدد شامل تھی، جنہوں نے پہلے کروتھرز کے ساتھ تین فلموں میں کام کیا تھا)۔ کروتھرز نے تو کوبرک کا نام بھی نہیں سنا تھا۔ مزید یہ کہ وہ کھلے دل سے مانتے ہیں کہ انہوں نے کوبرک کی جو پہلی فلم دیکھی وہ دی شائننگ (1980) تھی۔
اسٹیفن کنگ کو کبھی سمجھ نہیں آیا کہ لوگوں کو یہ فلم اتنی خوفناک کیوں لگتی ہے۔
اسٹینلے کوبرک فلم کو اسکرپٹ کی ترتیب سے شوٹ کرنا چاہتے تھے۔ اس کا مطلب تھا کہ تمام متعلقہ سیٹ ہر وقت تیار رہیں۔ یہ ممکن بنانے کے لیے ایلسٹری اسٹوڈیوز کا ہر ساؤنڈ اسٹیج استعمال کیا گیا اور اسٹوڈیوز میں پوری شوٹنگ کے دوران تمام سیٹ بنے، پہلے سے روشن اور تیار حالت میں موجود رہے۔
ابتدائی شاٹس کی ہمواری کے لیے کیمرہ مین گریگ میک گلوریوے نے ایک وسیع اینگل ایری فلیکس کیمرہ ہیلی کاپٹر کے آگے لگایا اور پھر کسی بھی کمپن کو دور کرنے کے لیے بلیڈز کو متوازن کیا۔ یہاں تک کہ وہ شاٹ بھی جس میں کیمرہ گاڑی کے پیچھے سے نیچے آتا ہے، اسے پیچھے چھوڑتا ہے اور کنارے کے اوپر سے گزر جاتا ہے، ہیلی کاپٹر ہی کے ذریعے کیا گیا۔
Barry Lyndon (1975) کے بعد اسٹینلے کوبرک نے اپنے اگلے پروجیکٹ کی تحقیق کے لیے حالیہ کتابیں کثرت سے پڑھنا شروع کیں۔ ان کی سیکرٹری انہیں دفتر میں مسترد شدہ کتابیں دیوار پر پھینکتے ہوئے سن سکتی تھی۔ ایک دن وہ اسٹیفن کنگ کا ناول پڑھنے لگے اور کچھ گھنٹوں بعد جب سیکرٹری نے کتاب کے دیوار سے ٹکرانے کی جانی پہچانی آواز نہ سنی تو اسے سمجھ آ گیا کہ انہیں اپنا اگلا پروجیکٹ مل گیا ہے۔ دلچسپ بات یہ ہے کہ اسٹیفن کنگ اس بیان پر شک کرتے ہیں، کیونکہ انہیں لگتا ہے کہ ناول کا آغاز کافی سست ہے۔
جن مناظر میں جیک کو پردے کے پیچھے ٹائپ کرتے سنا جاتا ہے، اُن کے لیے اسٹینلے کیوبرک نے ایک ٹائپسٹ سے واقعی یہ الفاظ بار بار ٹائپ کروائے کہ "All work and no play makes Jack a dull boy"، کیونکہ بظاہر ٹائپ رائٹر کی ہر کلید کی آواز کچھ مختلف ہوتی ہے۔ کیوبرک نے اصرار کیا کہ اصل الفاظ ہی ٹائپ ہوں تاکہ آواز عمل سے میل کھائے اور حقیقت پسندی برقرار رہے۔
ویوین کیوبرک کی بنائی ہوئی "میکنگ آف" ڈاکومنٹری سے پتہ چلتا ہے کہ ہیج میز کا سیٹ، اگرچہ فلم کے میز کے مقابلے میں کہیں اتنا بڑا نہیں تھا (جو زیادہ تر میٹ پینٹنگ تھا)، پھر بھی اتنا بڑا اور پیچیدہ تھا کہ اس کے لیے تفصیلی نقشے کی ضرورت پڑی۔ اپنی ڈاکومنٹری کی کمنٹری میں وہ بتاتی ہیں کہ عملے کے بہت سے ارکان واقعی میز میں گم ہو گئے تھے، اور خشک لہجے میں کہتی ہیں کہ اب یہ اُنہیں دس از اسپائنل ٹیپ (1984) کے اسٹیج کے پیچھے گم ہونے والے منظر کی یاد دلاتا ہے۔
ڈیلبرٹ گریڈی (1970 کے کیئر ٹیکر) کی دونوں بیٹیاں برطانوی لہجے میں بولتی ہیں، اور ویٹر بھی، جو دراصل وہی شخص نکلتا ہے۔ جب جیک اور گریڈی بال روم کے دلکش اور خوشگوار 1920 کی دہائی کے ماحول سے باہر نکلتے ہیں تو وہ چمکدار سرخ سطحوں والے ایک سخت گیر جدید بیت الخلا میں داخل ہوتے ہیں۔ چونکہ اُلمین نے جیک کو بتایا تھا کہ پورا ونگ مکمل طور پر نیا بنایا گیا ہے، اس لیے بیت الخلا بھی ونگ کے باقی حصے ہی کے انداز میں ہونا چاہیے تھا۔ یہ بات کہ بیت الخلا بالکل مختلف ہے اور یہیں خیالی دنیا کی حقیقت واضح ہوتی ہے، اس طرف اشارہ کرتی ہے کہ معاملہ جیک کی روح کا ہے، نہ کہ بال روم اور ہوٹل کے باقی حصے کی پرتکلف فنتاسی کا۔
اسٹینلے کیوبرک کی پسندیدہ فلموں میں سے ایک ڈیوڈ لنچ کی ہدایت کاری میں بنی اریزر ہیڈ (1977) تھی۔ کیوبرک نے اس فلم کو اِس فلم کی تیاری کے دوران تخلیقی محرک قرار دیا اور اسے کاسٹ اور عملے کو اُس موڈ میں لانے کے لیے دکھایا جو وہ اس فلم میں پیدا کرنا چاہتے تھے۔
فلپ اسٹون نے جیک نکلسن کے ساتھ اپنے منظر کے بارے میں یاد کرتے ہوئے کہا، "ہم نے اسے 50 یا 60 بار شوٹ کیا ہوگا، میرے خیال میں — ہر بار ایک ہی ٹیک میں۔ پھر جیک نکلسن، اسٹینلے اور میں بیٹھ کر ویڈیو پر ہر ٹیک دیکھتے۔ جیک کہتے، 'یہ کافی اچھا تھا، ہے نا، اسٹینلے؟' اور اسٹینلے کہتے، 'ہاں، تھا۔ اب اسے دوبارہ کرتے ہیں'۔"
ٹینس بال کو ڈینی کے کھلونوں میں لڑھکتے ہوئے دکھانے والا شاٹ درست کرنے میں پچاس ٹیک لگے۔
جیمز میسن کو Making 'The Shining' (1980) میں اسٹینلے کیوبرک کی دی شائننگ (1980) کے سیٹ پر آتے دیکھا جا سکتا ہے۔ اسٹینلے کیوبرک عام طور پر اپنے سیٹ پر مہمانوں کی اجازت نہیں دیتے تھے، لیکن میسن کے لیے استثنا کیا، جنہوں نے لولیتا (1962) میں ہمبرٹ ہمبرٹ کا یادگار کردار ادا کیا تھا۔ میسن سیٹ پر Murder by Decree (1979) کا اپنا "واٹسن" کاسٹیوم پہنے آئے، جو شرلاک ہومز بمقابلہ جیک دی ریپر کی فلم تھی اور اسی اسٹوڈیو میں بن رہی تھی۔
یہ دوسری فلم ہے جس میں جیک نکلسن کا کردار کسی خوبصورت عورت کو بوسہ دیتا ہے اور وہ بھیانک بھوتنی شکل اختیار کر لیتی ہے۔ پہلی The Terror (1963) تھی۔ اُس فلم میں بھی ایک منظر ہے جس میں ایک کردار کلہاڑی سے دروازہ توڑ کر اندر آتا ہے۔
شوٹنگ کے دوران اسکرپٹ میں اتنی تبدیلیاں کی گئیں (تقریباً روزانہ کوئی منظر بدلتا تھا) کہ جیک نکلسن نے دعویٰ کیا کہ اُنہوں نے اسے پڑھنا ہی چھوڑ دیا۔ وہ صرف وہ نئے صفحات پڑھتے جو روز اُنہیں دیے جاتے۔ نکلسن نے یہ بھی کہا کہ آخرکار جب اُنہیں کوئی نظرثانی شدہ منظر دیا جاتا تو وہ اسے کوڑے دان میں پھینک دیتے، کیونکہ وہ جانتے تھے کہ ویسے بھی ایک اور آنے والا ہے۔
کچن کا سیٹ دراصل ایلسٹری اسٹوڈیوز کا اسٹیج کے پیچھے والا حصہ تھا، اور کیوبرک کا ذاتی دفتر اسی علاقے میں کونے ہی پر تھا۔ جس اسٹور روم میں وینڈی جیک کو بند کرتی ہے، وہ دراصل وہی اسٹور روم تھا جہاں کیوبرک اپنے کیمرہ سازوسامان، پرانے کاسٹیوم اور اپنی فلموں سے متعلق دیگر اشیاء رکھتے تھے۔ یہ بات آن لائن دستیاب ایک ویڈیو (1980 کی) میں سامنے آئی جس میں ویوین کیوبرک ایک غیر ملکی صحافی کو ایلسٹری اسٹوڈیوز کی تفصیلی سیر کرواتی ہیں۔
فلم کے پوسٹر کے لیے اسٹینلے کیوبرک نے مشہور گرافک ڈیزائنر ساؤل باس سے رابطہ کیا، جنہوں نے ماخذ مواد کی اپنی تشریحات کی بنیاد پر کئی ڈیزائن تیار کیے، لیکن کیوبرک نے ان کاموں کے معیار کو تسلیم کرنے کے باوجود محسوس کیا کہ شروع میں ان میں سے کوئی بھی وہ مطلوبہ "ماحول" قائم نہیں کر سکا جو وہ چاہتے تھے۔ کچھ ابتدائی ڈیزائن زیادہ تجریدی تھے یا ان میں ایسے عناصر شامل تھے جن پر ہدایت کار زور دینا نہیں چاہتے تھے۔ کئی بار تبدیلیوں کے بعد بالآخر وہ اسی چہرے والے پوسٹر تک پہنچے جو آج مشہور و معروف ہے۔ اسٹینلے کیوبرک اس نتیجے سے بے حد خوش ہوئے اور انہیں یہ بات پسند آئی کہ اس میں فن کو فلم کے عنوان کے ساتھ منفرد انداز میں یکجا کیا گیا تھا، جس کی کمی انہیں اکثر دیگر فلمی اشتہارات میں محسوس ہوتی تھی۔ ساؤل باس نے بعد میں یاد دلایا کہ کیوبرک کے ساتھ کام کرنے نے انہیں تقریباً پاگل کر دیا تھا اور انہوں نے تقریباً تین سو ڈرائنگ بنائیں، مگر انہوں نے اسے ایک شاندار تجربہ قرار دیا اور کہا کہ وہ ہدایت کار کے سخت محنت کے انداز کا احترام کرتے ہیں اور خود کو اس سے جوڑ کر دیکھتے ہیں۔
جیک پر جو مشروبات گرائے جاتے ہیں وہ ایڈووکاٹ (جسے کبھی کبھی ایڈووکیٹن بورل بھی کہا جاتا ہے، جس کا مطلب "وکلاء کا مشروب" ہے) ہے، جو انڈوں، چینی، برانڈی اور بعض اوقات کریم سے بنایا جانے والا ایک روایتی ڈچ الکحلی مشروب ہے اور اس کی ساخت کسٹرڈ جیسی ہموار ہوتی ہے۔
ابتدائی منظر میں تمام گاڑیاں یا تو کنارے پر خراب کھڑی ہیں یا اُس سمت جا رہی ہیں جو ٹورنس کی گاڑی کی سمت کے بالکل مخالف ہے۔

سپوائلر والے حقائق

سپوائلر دکھائیں
اسٹینلے کیوبرک ابتدا میں اس منظر کے تقریباً ستر ٹیک چاہتے تھے جس میں ڈک ہیلورن (اسکیٹ مین کروتھرز) کو جیک ٹورنس قتل کرتا ہے، لیکن جیک نکلسن نے کیوبرک کو قائل کیا کہ وہ انہتر سالہ کروتھرز پر نرمی کریں اور چالیس ٹیک کے بعد رک جائیں۔ فلم بندی کے دوران ایک موقع پر کروتھرز کیوبرک کے بار بار ٹیک لینے کے مشہور جنونی انداز سے اس قدر بیزار ہوئے کہ رونے لگے اور پوچھا، "آپ کیا چاہتے ہیں، مسٹر کیوبرک؟"
سپوائلر دکھائیں
اسٹیون اسپیلبرگ نے اس منظر کی تعریف کی جس میں وینڈی کو جیک کا "ناول" ملتا ہے اور پھر اس کا سامنا جیک سے ہوتا ہے، اور اسے اسٹینلے کیوبرک کی غیر روایتی ہدایت کاری کی بہترین مثال قرار دیا۔ اسپیلبرگ نے کہا کہ اس منظر کو فلمانے کا عام طریقہ یہ ہوتا کہ جیک اچانک وینڈی کے کندھے کے پیچھے نمودار ہوتا جبکہ وہ اور ناظرین مخطوطے میں مصروف ہوتے۔ اس کے برعکس، کیوبرک وینڈی سے اچانک کٹ لے کر ستون کے پیچھے سے ایک شاٹ دکھاتے ہیں جو آگے بڑھ کر وینڈی کو پیچھے سے دور سے دکھاتا ہے، اس طرح ناظرین کو جیک کے فریم میں داخل ہونے کے لیے تیار کر دیا جاتا ہے اور اس کی آمد کا کوئی دھچکا باقی نہیں رہتا۔ اسپیلبرگ نے کہا کہ اس منظر کی فلم بندی اور ایڈیٹنگ کے کیوبرک کے غیر معمولی انداز کے دو فائدے تھے: 1۔ اس سے سلسلے کے باقی حصے میں تناؤ برقرار رہا اور "دھچکے" کے بعد آنے والے سکون کا کوئی لمحہ نہ آیا، اور 2۔ اس لمحے حیرت سے بچ کر کیوبرک نے فلم کا سب سے بڑا خوف ہیلورن کے قتل کے لیے محفوظ رکھا، جس میں جیک کی اچانک آمد واقعی ایک دھچکا بن کر آتی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
کمرہ 237 میں ننگی عورت کے ساتھ جو واقعات پیش آتے ہیں وہ ناول میں نہیں ہوتے۔
سپوائلر دکھائیں
فلم کے اختتام پر نظر آنے والی 1921 کی تصویر واقعی 1920 کی دہائی کی ایک حقیقی تصویر تھی، جس میں جیک نکلسن کا سر ایئر برش کے ذریعے کسی دوسرے شخص کے جسم پر لگایا گیا تھا۔ اسٹینلے کیوبرک ابتدا میں منصوبہ بنا رہے تھے کہ اس تصویر کے لیے ایکسٹرا استعمال کریں اور خود اسے شوٹ کریں، لیکن انہیں احساس ہوا کہ وہ اسے اصل تصویر سے بہتر نہیں بنا سکتے۔
سپوائلر دکھائیں
McCabe & Mrs. Miller (1971) کے بعد یہ شیلے ڈووال کی دوسری فلم ہے جس میں مرد مرکزی کردار برف میں مردہ پڑا رہتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
1921 کی تصویر کا پراپ اب بھی محفوظ ہے اور اسٹینلے کیوبرک کی نمائشوں میں دیکھی جا سکتی ہے۔ غور سے دیکھنے پر اندازہ ہوتا ہے کہ جیک نکلسن کا ایئر برش کیا ہوا سر تصویر پر کیسے چپکایا گیا تھا، کیونکہ وہ تھوڑا سا ابھرا ہوا نظر آتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
ناول میں جیک ٹورنس پر بھی آسیب طاری ہوتا ہے مگر وہ عارضی طور پر قابو پا لیتا ہے، اتنی دیر کے لیے کہ ڈینی کو کہہ سکے کہ وہ اپنی ماں کے ساتھ بھاگ جائے۔ پھر اوورلُک ہوٹل اس بوائلر کی وجہ سے جل کر خاک ہو جاتا ہے جسے جیک بھول گیا تھا، اور وہ بھی اس آگ میں جل کر مر جاتا ہے۔ فلم میں اوورلُک ہوٹل آخر تک قائم رہتا ہے اور جیک ڈینی کا پیچھا کرتے ہوئے ہیج میز میں پہنچ کر وہیں جم کر مر جاتا ہے، ہوٹل کے ساتھ ہلاک نہیں ہوتا۔ ناول میں ڈک ہیلوران بھی موجود ہے اور جیک اس پر حملہ کرتا ہے، مگر فلم کے برعکس وہ کتاب میں زندہ بچ جاتا ہے۔ جب سیکوئل ناول 'Doctor Sleep' کو Doctor Sleep (2019) کے طور پر فلمایا گیا تو ان تضادات کو مدنظر رکھنا پڑا تاکہ یہ دی شائننگ کی فلم کا صحیح تسلسل بن سکے۔
سپوائلر دکھائیں
فلم کے برطانوی ٹیلی ویژن اشتہار میں جیک کو دوسرے دروازے کا پینل پھاڑتے دیکھا جا سکتا ہے، یہ وہ شاٹ ہے جو فائنل کٹ میں کبھی استعمال نہیں ہوا۔
سپوائلر دکھائیں
فلم میں پیش کی گئی ٹائم لائن کے مطابق (اوورلُک کے جنرل منیجر اسٹیورٹ اُلمین کے بقول ہوٹل بند ہونے کی تاریخ 30 اکتوبر ہے؛ فلم کے مختلف ابواب وقت گزرنے کو ظاہر کرتے ہیں)، فلم کے آخری واقعات 11 دسمبر کو پیش آتے ہیں، جن میں جیک کا اپنے خاندان پر حملہ، وینڈی اور ڈینی کا فرار اور میز میں جیک کی موت شامل ہے۔
سپوائلر دکھائیں
برسوں تک فلم کے آخر میں آنے والی تصویر کی تفصیلات نامعلوم رہیں — جیک نکلسن جس شخص کے اوپر لگائے گئے وہ کون تھا، تصویر کہاں لی گئی، کس موقع پر، کب، اور کیا یہ بچ بھی ہے یا نہیں۔ 2024/5 میں ایلسڈیئر اسپارک نے اس شخص کی شناخت سانتوس کاسانی کے طور پر کی، جو جان گولمین کا اسٹیج نام تھا۔ یہ تصویر 14 فروری 1921 کو لندن کے رائل پیلس ہوٹل کے ایمپریس رومز میں ہونے والے سینٹ ویلنٹائن بال میں لی گئی تھی۔ اصل تصویر ہال مورے نے لی تھی اور یہ گیٹی امیجز کے ہلٹن کلیکشن میں محفوظ ہے۔

دی شائننگ: پردے کے پیچھے کے 143 دلچسپ حقائق

سپوائلر والے حقائق

متعلقہ صفحات